本来过了内容丰富的一天但是晚上接近睡觉的点心情跌到谷底，老子攒了小半学期的欢脱几分钟消磨得干干净净。重点不在这里啊，重点在没人可说没人好怪罪，那就只好怪电影了。彭于晏再有感觉也被这么无聊的故事打败了，男女主你们敢再作一点吗，女主你掰就掰签毛线合约啊，左手做着自生自灭的姿态右手放长线钓大鱼。男猪你女人到晚期了人家闺蜜明确告诉你了她吃不下，你还非得做东西请人吃，对，因为老子都双眼含泪了你丫就是想吐也得吃进去再吐。你说你俩有意思吗啊，绝症这种事，要不狠死心一刀两断，要不手拉手只争朝夕，你俩分了合合了分一会毁约了一会结婚了，所有的转折都只用眼泪衬一衬完事，敢情脑袋是当摆设的眼泪才是思考工具啊。这怎么能叫洒狗血啊，韩剧那是洒狗血，轰轰烈烈泣不成声。你这是挤狗血啊，哼哼唧唧僵硬滑稽。讲情侣面对绝症，最欣赏的还是玫瑰和家明。三个月，他们拥有情侣的一切快乐但远离所有烦恼因为没时间，家明坚持不结婚因为玫瑰起先太浪漫，她不知道三个月以后自己要做寡妇，他们在最后期限去百慕大，男人走着去躺着回来。家明过身后玫瑰清清醒醒过生活，后来嫁给罗爵士，彼此相爱，只是有时一个人听男方的小提琴录音，以及在极脆弱的时候说一句，如果家明还在。一小时前到现在心情非常糟糕。虚荣心是一件羞耻和难以理解的事情吗。所有人都需要你克服一些心理障碍去相处吗。太难弄这种毛病能改吗能改吗能改吗。怎样才能发泄地大哭大闹，但是不被问任何问题。低分女屌丝是没有资格难弄的啊。no one is here to appreciate your moping. !!

听说这个故事起源于导演的学生时代，经过多年的沉淀生长，回望与凝视，终成了导演的处女作——每个电影导演心中的那个不得不说的故事。几年前看过剧本，对于它如何呈现在大银幕上，我还是十分期待的。听说片子从审查到上映几经波折，然而豆瓣评分似乎不高，有的评论甚至直接把它打入了“烂片”的范畴，我心中有些疑惑，殷若昕导演有《我的姐姐》珠玉在前（实际拍摄是在“少年”之后），和编剧游晓颖携手塑造了非常有力的女性形象，她们对社会文化积习的剖析和诘问令人振奋，同时又有女性视角的细腻入扣，意蕴悠长，我个人还是非常喜欢的。《再见，少年》作为殷若昕导演的处女作，有素有电影学者之名的台湾电影人焦雄屏做监制，游晓颖做文学编辑，并已斩获上海国际电影节数个奖项，为何正式上映很多观众并不买账？带着这个疑问，一个工作日的晚上，我开车跨越了北京的八环来看这部排片甚少，又即将下线的电影。两个小时后从电影院出来，已经是北京的午夜时分，东三环国贸写字楼还灯火通明，恍若白昼，坐在车上，我的思维凝固在了另外一个似远又近的时空里，那里仿佛也有我的少年时代。我对同伴说，我好像知道了答案。

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谢允的一生，便是“无常”。他尚在襁褓中，父亲便遭背叛，战死于湘水，幸得忠心的老仆冒死救出，逃到蓬莱岛，又得四位真心相待的师父。幼时的他其实尚无国破家亡的记忆，这无常也没能落到他的心里。直到小谢允一日日长大，天真的他因为不愿意吃人世间的苦楚，嚷嚷着要出家。这本是孩童心性。可那忠仆却自觉愧对旧主，收复江山无望，竟自戕而死。这位忠诚的老仆选择这样惨烈的死法，或许是有意，或许是无意，然而从那一天起，谢允再也当不成他的小和尚了。他努力习文习武，披上铠甲，拿起刀剑，在战场上厮杀，在朝堂搅动风云，与那些权欲熏心的人斗智斗勇。这位老仆用自己的性命把他留在了滚滚红尘中，也让他走上了一条吃尽世间百苦的不归路。

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大学四年同一寝室四位女孩的成长故事，光一听这就会觉得剧情很老套嘛，打开第一集瞄了眼，沈月的朴素，章若楠的稚气，薇薇的社会化和大姐的木衲，这不就是普普通通的人物嘛，既不亮眼也不惊奇，于是在去年的某一天我弃了剧。前些日子剧荒，又打开了该剧，因为感冒无力窝在沙发中连遥控器都不想按，于是一连刷了三集，被带入了节奏入了坑，全程无快进地花了几天愉快地刷完了，感冒也治愈了。想了想这部剧的亮点在，每一集讲述的故事跟人物的性格和特质相当的吻合，什么样的人碰上什么样的事，如何去处理和面对，四个迥然不同的人在磕磕碰碰中互相理解互相帮助一起成长，遇见渣男拥抱爱情人生的路途啃啃哇哇，机智如他们，缓慢而坚定地成长着。真是喜欢这句话。剧本赞，节奏赞，人物普通又特别，青年演员的演绎也是真诚和朴实的。非常机智非常欢乐温暖的大学校园篇。??

我本来挺期待的，但是对这部实在是有些失望。

电影不长，不到两个小时，其实拍的还是挺紧凑的，整个故事没啥特别凑数的片段，真的是很卖力的在让你感觉害怕，不过这种恐怖感可能也就吓一吓不总看恐怖片的人。

首先理解一下故事大概，就是有这么一个东西，它看不见摸不着，却可以靠人与人的接触固定缠上一个人(说是有心理创伤的人)，想要摆脱就只能杀人，不然就制造幻觉侵占思维，最后在现实中微笑着自杀。

女主因为母亲是神经病在她十岁的时候自杀，所以给她留下了心理阴影，长大后就当了一个帮助这些精神病的医师。结果那天碰上一个病人就被这东西缠上了，然后那东西就经常吓唬她，让她精神状态崩溃，她跟周围的人说都不相信，妹妹和爱人也因此远离她，她就想去搞清楚这东西是什么试图和自己的心理阴影和解以达到解脱，没想到没管用，最后死在了一直跟着帮助她的警察面前。

我觉得最大的缺点呢，就是女主的反应。首先女主这个身份还是挺特别的，她自己就是个精神问题的导师，虽然她精神出现问题也需要看心理医生，但是纵观整个电影，这个怪东西只会用各种恐怖画面来吓唬被害人，我完全没看到它对被害人有什么实际上的伤害，当然你要说精神上的恐吓也挺吓人的，那确实是。当那东西变成心理医生的脸凑到女主面前时，我真的想给她一巴掌，但是女主角只会玩命的尖叫，后退，然后被怪物抓住脸也不动。

而且这不是她第一次出现这种幻觉了，每次就只知道尖叫，在车里疯狂，却没有任何的行为，说实话有点奇怪。

后来女主决定和过去和解，自己一个人跑到童年的家里，烧了怪物那里还说得过去，但是随后在幻境里她跑到男主家因为男主也变成怪物她就彻底精神崩溃了看的我有点一脸问号，感觉最后的结局挺凑数的。

里面错乱的人种关系，与其说是对市场的讨好，或是我不能呼吸的妥协，更像是对狄更斯原著的讽刺。

两个白人的后代是印度人，大卫科波菲尔更像是他妈和印度医生偷情生下的,完全毁坏了我的三观。温柔娴熟白皙的阿格尼斯，居然是老成沧桑的黑妇人，主要演员选角就像讨好所有人的一个大杂烩笑话。就像中国人看西游记里面的 唐僧是女人，孙悟空是欧洲人一样搞笑。

可爱美丽的朵拉看着大卫科波菲尔，一句话就结束了两个人的关系的剧改，更像是莫大的讽刺，爱的那么痴狂的大卫居然头也没回。整个电影，虎头蛇尾，草草收场。

剧中唯一的亮点，我觉得相反是那些不重要的配角，选角和演的很好。比如 姨婆 米考伯 甚至艾米与哈姆 以及女佣 都非常出色。朵拉 选角和演技也挺出色。

这部动漫我看就是为了看个爽，当然整部剧情有点磕磕绊绊，让主角吃点儿鳖也不是不行，可是吧，你这到了后面吧，这个戴无忌吧，他这个，怎么说呢，就是那种很。。。你懂的吧，抢了主角光环，塑造的也过于强大了吧，吃瘪是吃了个爽，观众就看着糟心，后面几集的崩坏，弹幕还是评论，相信大伙儿也有目共睹。

老子的蔷薇，是个龙葵，还TM是雌雄同体，蚌埠住了

1舅公说你还是很聪明的（我没说）其实他也在努力（努力也没用）您这是激将法吗？（我说的是实话，我就不明白了，你干嘛非要逼他复读啊）还不是为了上大学呀？（你以为上大学就能改变命运呀？就他这样的，就算上大学也是是浑浑噩噩成天混日子，还不如把这个名额让给别人，放弃算了）我让您点拨一下，你怎么劝他放弃呢？（我是劝你放弃）

2你看他自己也不知道自己什么想法。（不管我想做什么你都会反对。我想学吉他，你说不务正业。我想去登山，你说浪费时间。我想学文科，你说理科好找工作。所以我也不知道哪件事情，我可以自己做主，因为你都会说不行。）有道理，不过心虚的人才总找借口

3有时人类的命运仔细想想，也让人觉得蹊跷，那些日常生活中安安静静生活着的普通人，那个银行的小职员，那个清扫垃圾的，唱诗班第二排中那个中年女人，他们的身后都有无限的历史。从原始的混沌开始，经历了种种事件。。。

4 他们把我们每一个人分别关进一个完完全全的真空之中，关键一间和外界严密隔绝的空房间里，不是通过鞭笞和严寒，从外部对我们施加压力，而是从内部产生压力。从早晨到夜晚，从夜晚到黎明，我的眼睛，耳朵以及其他器官都得不到丝毫滋养，我真是形影相吊，成天孤零零的一筹莫展的守着我自己的身体，以及四五件，不会说话的东西。我没有什么事情可做，没有什么可听，没有什么可看，我身边是一片虚无，一个没有时间，没有空间的虚无之境，处处如此，一直如此。（茨威格）

5如果你和我一样，和母亲生活在同一个屋檐下，《象棋的故事》里B博士的痛苦，法西斯不需要对你严刑拷打，只需要在精神上折磨你，摧毁你的意志，这可以说是世界上最厉害的酷刑，不幸的是，很多父母都懂得这东西，他们喜欢在意志和精神上控制子女，同时又希望子女成为和自己完全不一样的人，这很矛盾，而我和母亲好像没有任何共同点，如果非要说有什么共同相似的地方，那就是对彼此的折磨。

6我离开了家，准确的说，是母亲的家，我带了两三件衣服，几本书和一些钱，准备赶八点的火车去北方，那里有原始的生命力，有没被草嘈杂淹没的净土，还有单纯漂亮的姑娘，想到这些，我就有些激动。行李的轱辘在地上摩拳擦掌，我仿佛听到火车离站时，车轮在铁轨上的摩擦声，所有熟悉的东西都在后退，在消失，尽管人的一切最终都会消逝，但其中还是有些值得争取的东西，比如，。自由

7，一个人要是知道自己是傻瓜，就不再是傻瓜了。陀斯托耶夫斯基

8，你把那个人物还是很真实的，办事拖拉，胆小怯懦，喜欢胡思乱想，写出了很多年轻人的通病

我写的是一个打破禁锢，向往自由的人

你所谓的自由是什么呢？背上包，一走了之，四处流浪？你知道人为什么都喜欢沉浸在这种不切实际的幻想中吗？因为现实生活中有太多的问题和麻烦，很多人不是想着去解决问题，而选择了逃避。为什么？因为逃避最简单，那些成天只知道抱怨，而没有任何实际行动的人，其实是最没用的。

9.我决定再考一次，不过这次我选择改考文科

你想好了吗？

总要试一下嘛。

10.

痛苦是创作的土壤。

电影拍得一般，题材发人深省。

然而看完这个电影，我最搞不清楚、也最想搞清楚的问题是：多米尼克·卡明斯究竟想从这一切中得到什么？

他要的并不是世俗的权力：加入这场运动前，他长时间远离政治，甚至在父亲的农场里隐居了好几年，期间的主要生活内容是“广泛阅读”。脱欧运动成功后，他很快再次隐退。

他要的也不是钱：当董事会打算给他一大笔钱叫他退出的时候，他连听听数目的兴趣都没有。

他并不是为了实现自己的政治理想或抱负：从电影中看，卡明斯根本不相信脱欧真对国家有利。他和同事之间也完全看不出有为共同理想而奋斗的情谊。

根据维基百科，卡明斯毕业于牛津大学古代与现代历史系。大学毕业后他去俄罗斯呆了3年，开了一家只有一架飞机的航空公司。（插播一下，BC演过一个广播剧叫Cabin Pressure，讲一个只有一架飞机的航空公司。这是我听过的最好笑的剧，强烈安利给所有人。）然后，卡明斯回到英国开始搞政治咨询，组织领导过各种各样的竞选。期间他多次退出/辞职，原因主要是无法忍受同事或其它政客的“无能”，或者不能接受这些人对他的干扰。不搞政治的时候卡明斯投身过教育和慈善。他写过一篇长达240页的论文——《关于教育和政治优先事项的一些想法》，主题是如何把英国改造为一个“精英技术社会”。一位记者评论这篇240页的论文“要么是疯、要么是坏、要么是天才之见，可能三者兼而有之。”人们对卡明斯的主要评价是他是一个“理想主义者”，以及他“无法愉快地接受傻瓜”。卡明斯为人尖锐直接，卡梅伦说他是一个“事业型反社会”。在脱欧运动成功以后，卡明斯再次远离政治。现在他的时间主要用来“学习”，他的推特和部落格上写的都是关于“机器学习”的内容。

所以，这样一个聪明人，到底想从这场大戏中得到什么？

在电影中，卡明斯在和留欧派的领袖去酒吧时表达了这样的意见：你们（精英们）控制了一切，用你们自以为正确的专家意见霸占了所有话语权，使得部分民众完全失去了发声的机会——我要为那些人争回发声的机会。在最后的听证会上，卡明斯又指出：国家的政治系统已经长期毫无作为，不管哪一派上台都是一潭死水，所以我要彻底打破这种失灵的机制，争取一个改变的机会（即便这种改变是灾难性的）。

这两种解释，在我看来怎么都不是卡明斯的真正动机。

第一条非常伪善，如果他真的关心这些人，就更应该告诉他们事实，让他们为自己的利益好好权衡，而不是用谎言欺骗他们，靠情绪操控来利用他们。而且，既然卡明斯写过一篇240页的论文来论证如何把英国改造为一个“精英技术社会”，我也很难理解为什么他抱有这种民粹主意的理想。

第二条更是非常神逻辑，因为现在的情况很差——所以我就要改变，把它搞得更差？为了一个理念不惜毁灭一切吗？

那么多米尼克·卡明斯究竟想要什么？

在我看来，他的动机正是他提出的那个天才的口号：“Take back control（夺回控制权）”。

他多次退出政治事业，正因为他无法忍受他人的白痴、无能、和讨厌。他无法忍受那些夸夸其谈、脑袋空空地政客没完没了地指挥他这个真正有才智、有办法的人。他明明是对的，为什么要被错误的人领导？

卡明斯要“Take back control”。只有伟大的功绩和胜利才能证明他是对的，干扰他的那些蠢人都是错的——不管这胜利会给国家以及他声称要帮助的民众带来多大的灾难。

留欧派一心想用数据和事实来说服民众，他们相信的是理性。而脱欧派（准确的说是卡明斯）高明的地方就在于，他们知道真正驱动人们的根本不是理性，而是非理性的情绪：他们的恐惧、焦虑、痛苦，他们的梦想、野心、热望。即使这些东西根本没办法把世界变得更好、或者把他们的生活变得更好，这却是最能驱动人们不顾一切地采取行动的东西。

事实证明卡明斯是对的，非理性战胜了理性，脱欧派赢了。但我不知道卡明斯有没有意识到，他自己也同样任由非理性战胜了理性。为了赢，为了证明自己是对的，为了夺回虚妄的控制权，他摧毁了自己的理想、重伤了民主制度、扭转了整个国家的命运——他所得到的结果，根本没有任何好处，甚至也根本不是他真正想要的。

一个聪明绝顶（literally）的人尚且如此，谁又有立场去责怪那些投了脱欧票的民众呢？

在民众交流会上，一个白人女性最后完全放弃了沟通，只是不断地哭叫着：“我受够了自己一无是处，受够了别人总是叫我闭嘴闭嘴闭嘴，我受够了！受够了！受够了！”

那个歇斯底里的女人也许是这个时代每一人的写照。

卡明斯受够了。所以当脱欧派请他出山的时候，他不要钱不要权，只要“完全的自主”。他只想take back control。

蓝领工人们受够了。所以他们根本不想了解脱欧究竟能不能给他们带去工作机会，他们甚至也并不关心自己的生活水平是否真会因脱欧提高。他们只想take back control。

我想那个留欧派的领袖也受够了。他相信的事实、证据、论点、理性似乎无人要听，整天只有脱欧派low穿地心的谎言在媒体上洗脑循环。

大概连卡梅伦也受够了。所以他发表完辞职宣言、甩下烂摊子以后，居然高兴地要哼起歌来。

因为一部分人和另一部分人的分歧是如此巨大，讨论与和解似乎已经不可能。

信息、数据、各种各样的论点铺天盖地，没有人有能力，也没有人有心情去认真地聆听、分析、交流。

我们其实已经不再关心真实的世界，我们就是不想再听到那些不同的声音。 因为这个世界是如此混乱和恐怖，那么多反对我们的声音，永远争不出个结果，只有无穷无尽的心烦，时代的变迁，信息的爆炸，我们无法理解，我们无力抗拒，失控和无力感淹没了我们，我们再也不能或者不愿去承受那么多的恐惧、焦虑、和痛苦。

于是我们不再想解决问题，我们放弃了理性。我们只想证明我们是对的，他们是错的。我们只想take back control。

I don't care if it hurts.

I wanna have control.

也许这才是我们每个人内心压倒一切的声音。从前我们交流、和解，只不过因为作为社会群居动物的我们必须如此才能生存下去。

现在，感谢技术，我们再也不用那样了。

我们都受够了。

我们受够了别人没完没了地说我们是错的，于是我们决定退入我们自己的狭小世界。只要每个人对牢那一小块屏幕，只看专为我们推送的、合乎我们心意的信息，我们就再也不会听到反对的声音了。在为我们度身定制的虚假世界里，我们终于夺回了控制权，成为了果壳之中的无限宇宙之王。

从某种角度来看，我们已经进入了一个温和版本的San Junipero（《黑镜》s03e04）。

看完本片感觉有必要捋捋剧情才好评论，编剧应该是想呈现这么一个故事：

社恐男主在所工作的酒店客房里偷偷安装监控摄像头，暗中观察、学习别人的交流方式，帮助自己克服社交恐惧症。一天晚上，他值班结束后，酒店客房里发生了枪杀案，男主也正好录下了整个过程，他怕警察在调查现场时发现自己安装的摄像头，从而曝光自己的偷拍行为，连忙赶回酒店要取回摄像机里的存储卡。但被同事在案发现场碰到，男主趁同事去报警间隙取回设备上的存储卡。警察赶到后男主漏洞百出地谎称自己回来是为了取回落在酒店的钱包，警察自然对他产生怀疑。

男主回家反复查看了几台摄像机的录像后，发现都没能拍下凶手的面貌，唯一有用的信息就是凶手手臂上的纹身，同时他也发现了自己将一张存储卡落在了现场。警察根据男主同事的口供及遗落在现场的存储卡找到了男主，希望男主提供更多的线索。但男主认为那些录像虽然能够证明自己不是凶手，却不能帮助警察找到真凶，反而会曝光自己的偷拍“癖好”，因此他选择不跟警察合作。但他心里却埋下了一个计划，就是等凶手找上门来。

碰巧，死者的丈夫（同时是凶案的真凶）从警察那里得知了客房里被男主安装了许多监控设备，只不过警察手里的那张存储卡角度比较低没能拍到凶手的面貌。凶手估计男主手里的其它录像拍到了自己，虽然出于某些原因这些录像没有交到警察手里，但这明显是个不定时的炸弹，他必须要想办法清除这些录像。于是他心生一计，让他的情妇（也是女主）入住男主工作的酒店，设法亲近男主，再找机会将男主的录像搞到手。

男主开始是不知道女主的真实身份的，在漂亮女主几番真情假意的攻势下，他对女主也产生了感情，想开始追求对方。面貌一新的男主满怀期待地打通了她房间的电话，却看到了女主与别的男人亲热的一幕，同时通过纹身发现那个男人就那晚的杀人凶手。此时男主知道凶手果然找上了他，但失望的是女主居然是跟凶手一伙的，男主深受打击，辞去酒店工作，也开始疏远女主。

凶手发现自己的计划无法继续后，故技重演，在客房里故意殴打女主，并掏出了手枪，逼迫男主过来英雄救美。男主原本想放下这事不再去管，但在家中看到这一幕后还是无法忍受，赶到酒店打跑了凶手，为了解释自己为什么会知道酒店房间里发生的事，坦白了自己安装监控的事情。然后将女主带回了家中，给她看了凶案那天的录像，告诉她那个男人是个杀人犯，同时跟她说这是唯一的备份，并且没有给别人看过。男主之所以这么说这么做，是他对女主仍心存希望，他希望女主对他的感情是真的，只不过被凶手蒙骗利用了，但他并不能确定，于是他对女主进行最后的考验：如果女主对他的感情是真的，她只是被凶手利用了，那女主是不会带走录像的；如果女主对他的感情是假的，她跟凶手是一伙的，她会拿走录像，交给凶手。但无论怎样，男主都会将录像交给警察，不同的是，前者，凶手被抓，男主女主好好谈恋爱；后者，凶手女主一起被抓，男主孤身一人。

第一集和第二集分别用晓攸和大楷的不同视角来解读夫妻之间的琐事与误会，几乎每一件事情上，俩人不同的思维模式和性格特质很容易就造成理解的误差。

1. 大楷叫晓攸起床，晓攸赖床，迷迷糊糊说要再睡会儿，大楷无奈只好关了闹钟。晓攸醒来发现即将迟到，边匆忙出门边埋怨大楷怎么不叫醒她。

2. 晓攸试图改善与大楷关系，晚上主动与大楷亲热，结果被大楷拒绝，晓攸于是感觉大楷有“问题”。其实，大楷只是在卫生间撞了一下小JJ，过于疼痛但不想明说，只好以累了为借口推脱。

3. 晓攸发现大楷去旅馆开房间，于是跟踪，看到一个美女进了大楷所去那层房间，瞬间感觉背叛，伤心欲绝。大楷下来发现晓攸，于是带晓攸上楼看，原来大楷房间是美女所去房间的隔壁，大楷只是为了找个更有创作灵感的地方。晓攸误会解除，但对大楷外出写作耿耿于怀。

4. 晓攸找了新的设计师来要来更改大楷工作室的风格，大楷则感觉过于被束缚，俩人因此又吵架。

5. 晓攸在人工智能帮助下尝试与大楷改善关系，大楷也想要配合，在夫妻生活前晓攸突然发现大楷在卫生间看SQ片，于是大为光火，俩人又爆发争执。

6. 晓攸受大楷朋友之托想让大楷接受旧作再版而不是执着于未能出版的新书，但人工智能指导的晓攸让大楷更加生气，晓攸终于忍无可忍，爆发后俩人又吵架。

7. 晓攸看到大楷与自己争执后，反而与自己妹妹能自在交心，更加生气。

。。。。。。

从任俩人何一个角度看，晓攸大楷都没什么错，都试图用自己的思维模式去“理解”对方，反而弄巧成拙。

唯一的科幻元素人工智能“读心”，基本上就是搅屎棍的功能。夫妻之间的情感几乎是人类交往之间最复杂的情感之一，很多人活了一辈子都不见得搞明白，想靠简单的程式化处理方式处理复杂的夫妻感情，不是科幻，更像是梦幻。

里面的梗还行，也有一些满足屌丝逆袭的YY情节

主角一开始选择用“爱情”去换了幸运，最后想表达爱情的无价。结局希望让主角放弃换来的幸运，回归爱情。

但实在是剧情编不动了---试想一个倒霉了很久的人，仅仅是需要换一个原配妻子（而且这个妻子离开他后还过的更好，当上了歌星），就可以天天中彩票，他会怎样才考虑换回原来的倒霉生活呢？

于是把“只用爱情换幸运”强行改成了“自己幸运但周边人都倒霉”---新找的女友车祸死了，姥姥得绝症治不好了。身边朋友被裁员并且抓起来

这就是耍赖强行改设定嘛，

一开始就说幸运要用家庭成员的生命换，估计就没这个故事了，没几个正常人会选身边人的性命去做交换的。

而且 主角的态度真正改变是在 得知 女友死亡，姥姥病危后 崩溃的。 结果反而来了一句“我现在什么都不想要，只想要许梦瑶能看到我”。。。。 这就是强掰逻辑。

其他方面都算及格，梗也有些意思。但这个逻辑，恕我不能接受。

典型的小众类型片，褒贬不一。剧情新颖紧凑，把一个女人和三个男人的矛盾表现的张弛有度。特别喜欢开头运用的交叉蒙太奇，营造戏剧紧张感，设置悬念。影片在犯罪的背景叙事下把每一个人物塑造的真实有力，丑相横生，呈现出大城市浮光掠影里的小人物的边缘生存状态，这一点在徐天的身上尤为突出，在北京打工的外卖小哥，身份低微，工资微薄，被女友嫌弃，就连最后同患难心仪的女主也对他说“在北京，看到你也是把你当空气”。空气恐怕是对徐天质的定义，标签其属性。徐天—暗透了才有星光，要随时具备着向死而生的勇气。一个操着一口农村口音，骨子里渗透着农村人的老实善良和懦弱，从头到尾就如同一个玩偶被玩弄在掌心，被女友虚假的身份欺骗还傻乎乎的送了十五万给她所谓的家人，被女主利用，最后换来让人心寒齿冷的回音，被所谓做事讲规矩守信用的犯罪分子所绑架并答应饶他一死，最后亲手把他送往悬崖。多么强大的信仰到此时也应毁于一旦，现实学不会给人取暖。徐天这样的人在北京比比皆是，“去家千里兮，生无所归而死无以为坟”。他们有着对大城市的渴望和憧憬，拼尽全力留在这里，却在形形色色的人群里丢失了自己，被围困在灯红酒绿的困境中执着沉迷。影片在人物塑造上，结构框架上是可圈可点的，但是在人物关系设计上和逻辑思维上显得心有余而力不足。影片有很多细节需要仔细品味和琢磨才能明白电影的别有用心。

“有时候，为了听到雨声背后的音乐，一个人不得不沉默。”

感觉安哲的电影每部形式上的差别是那么大，内核的点却依旧是那么几个，关于隔离，关于归属。

上一部《雾中的风景》中姐弟买了火车票去了边境，偷渡过了河。这次故事就发生在边境的小镇上，这里是收容难民的“等候室”，里面的人离开自己的故乡，却也不被新的国家认可，进退两难。如片名一样，本该迁徙的他们，却陷入停滞，他们与故乡，与希腊都是隔离的。

其内部，难民来自各个国家各个民族，互相有着界限，也是相互隔离的。

“他们越境而来，就是为了自由。最后，在这里建造了一个新的边境。在这上帝的弃地，世界变的更小了。”

具体到个人上这种隔离也是存在的，新婚的夫妻，被边界所隔 ；失踪的政治家与妻子心灵相隔，对于妻子来说，原来那个政治家已死，出现在他面前的只是一个长得相似的陌生人 。

这种隔离不是《塞瑟岛之旅》那样整个群体对个体的孤立，而且每个人都参与的分裂。结尾那段众人爬上电杆拉起电线的镜头，或许就是在说，这些“边境”正是每个人都参与建立的。（类似《谷粒》中那种界线）

政治家失踪后，人们讨论他为什么要离开？这也是片子里出现很多次的问题，也是为什么难民要跨越边境。一开始难民或许是因为各种原因逃难，但是后来发现不被认可以后 意识到这里不会是新的家。

“我们越过边境，但还留在这里。到底要穿过多少边境，才能有个家啊？”

对此人们有着两种态度：一种是继续“踟蹰”，等待着共同体的实现，等待着被一方接纳，这是大多数人的选择；另一种则是冒着会死的风险跨越更多的边境，如《雾中风景》那样以代价换去结果，这是少数如那个政治家的选择。

我想安哲是偏向后者的，片中不止一次提到了那个关于风筝的故事，他期待一天，世纪末的时候，大家已经如此接近太阳，不得不牵起风筝，飞向新的星球。

有看到评论说最后电线杆的那段，是人们如鹳鸟立于高处，望向远方准备出行。我也是蛮赞同的。

其他想到的东东：

我看过的这些里面，前几部是在寻找是探索，《草原》像是在见证与记录，《时光之尘》是拼图式的回忆，而这部则有很强的思索的气氛，这也是我一开始说安哲电影给我感觉到的形式上的巨大差异。

那段超现实的婚礼让我想起《放大》，它表达的是真与假，本片里面的婚礼被边境所隔，其意义又是否存在呢

喜欢的片段：

刚开始不久那段火车箱里难民的横移镜头

【详细】

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1937年10月底，淞沪会战进入尾声。中国几十万官兵血战沙场，却未能阻止日本对上海的侵略，只得撤兵。蒋介石原本让精锐的第88师留守闸北，以向国际社会（尤其是即将召开的九国公约会议）表明中国抗日之决心；但师长孙元良最终只留下了第524团第一营死守四行仓库，由该团团附（类似副团长）谢晋元带领。第一营作为一支加强营本来有接近800人，但打到这会儿只剩423人；为了迷惑日军，对外仍称800人（为此还伪造了一份800人的守军名单），史称“八百壮士守四行”。

战争的过程跟影片大同小异，一共打了四天三夜，最后一晚午夜时分撤出仓库进入英租界。四天里，日军害怕伤及苏州河对岸的租界区，没有动用海军舰炮和轰炸机，只是出动了几辆轻型装甲；最终其六次围攻全被击退，死伤约两百人，国军则减员几十人。人物塑造也基本属实，谢晋元和全营战士都视死如归，若不是蒋亲自致电（各国公使从中斡旋），很可能是要慷慨赴死的。片中还刻意突出了两个女性角色：一个是女童子军杨惠敏，她只身游泳送国旗的事迹在当时广为传颂，由此引出的升旗仪式一幕更是全片高潮（虽然实际上日本飞机碍于防空炮火很快就放弃进攻了）；另一个是谢晋元的夫人凌维诚，她在片中负责表现谢的“为国当不能顾家”（出自其与妻书），基本属于艺术加工。

本片结尾处全营将士在英租界再次集结，然后豪迈的奔赴南京战场。片尾曲响起，即后来传唱全国的《八百壮士歌》。但真实的历史是很讽刺的：全营除了此前被运送出来的十几个重伤员得以转移疗养（包括营长杨瑞符），其他三百多人在到了英租界后全部被迫缴械，并被软禁在当地近四年。汪伪政府成立后不久，谢晋元被本营的叛徒刺杀，年仅35岁。后来上海的晋元路晋元中学都是为了纪念他。太平洋战争爆发后，日军占领公共租界，随即将第一营剩余兵士带到各地做苦力，直至抗战结束。当然他们中的大部分人还是坚强的活了下来，但不知道他们会不会在想，当初跟仓库共存亡会怎样？

1972年台湾与日本断交，抗日题材电影一时蔚为风潮。丁善玺一年前刚拍过《英烈千秋》，柯俊雄饰演张自忠；此次二人再次联手，女主角（虽然戏份并不多）则由甄珍换为林青霞；此外已经崭露头角的张艾嘉和秦汉（孙元良之子）也打了（超傻的）酱油。