电影《中国推销员》讲述中国通讯公司一名推销员来到了南北长期分裂、冲突不断的北非某国开拓业务，一次突发事件让他卷入了当地的战乱。随着国际巨星迈克·泰森登场，劲爆的动作、战争场面，惊心动魄的跨国商战，在非洲异域风情中演绎……电影《中国推销员》讲述中国通讯公司一名推销员来到了南北长期分裂、冲突不断的北非某国开拓业务，一次突发事件让他卷入了当地的战乱。随着国际巨星迈克·泰森登场，劲爆的动作、战争场面，惊心动魄的跨国商战，在非洲异域风情中演绎……

看过了《钢的琴》和《离幸福就差半步》（《钢的琴》电视剧版）之后，再来继续看这部《胜利》。
这个世界又填加了一块拼图，更加完整。
他们说《胜利》不如《钢的琴》，演员不行，故事散乱，文艺腔太重又莫名其妙……的确，这是他们的看法。
导演有很强的个人风格，即使演员有这样那样的问题，在电影结束前，他们都驯服于所表演的角色，这样也就够了。所以无论是哪个演员来演，最后能达到这样的效果，都算完满了。
关于对台词的吐槽，完全可以不用理会。王家卫的“凤梨罐头”本就不是东北口音的产物，再说用普通话说几句根本算不上鸡汤的台词（其实本没有太多），又有什么不可以？为什么一定要先入为主觉得太文艺、不符合人物性格呢？当然开始看的时候也会不适应，觉得做作，也许是因为电影的篇幅太短，不如电视剧有足够长的时间让人适应。
回忆与现实递进，加上事件细碎，故看起来凌乱，也许是版本的原因，不过这种淡然的态度，更能让人接近这个弥漫着死亡的世界。

如果《钢的琴》是强颜欢笑，那么《胜利》则是干脆不用再装了。
它比《钢的琴》更接近这个世界的核心，苦难，就算用欢笑来包装，它依然是苦难，真正的苦难不需要用笑声来掩饰，真的猛士，敢于直面淋漓的鲜血。
无论它有多少不尽人意，至少它坚持告诉人们真相：在这世上，我们都在死，不断地死，千千万万遍。
每一个人都死了，就算活着也是行尸走肉；城市死了，就算假装有一个新的开始，充满了绝望的城市怎么可能会有生机？
这个世界，虽然还在垂死挣扎，可终难逃一死。
故事从新生（出狱）开始，以毁灭（死亡）结束，实际只是无数次死亡的又一次徒劳的重复。中间那些细碎的抗争，给人希望然后再变成绝望，便是一次次的死亡。
死亡隐藏在生活中，无处不在。它不是终结，而是与你相伴，终其一生。

记得曾经看过一个《满城尽带黄金甲》的幕后视频，满头金簪一身华服的巩俐带着一如当年《秋菊打官司》里的大大咧咧甚至仍有些土气的笑容说：“他（张艺谋）知道我能给他些什么。”


现在转过头来看《黄金甲》，虽不至于不假思索地将其归类为彻头彻尾的烂片，但完全可以看做一部内容空洞主题无聊的装逼电影，除了一个神经质的巩俐能让人好歹撑到周杰伦唱起《菊花台》。而说到《秋菊打官司》，无论对于巩俐还是张艺谋来说，这部电影绝对成就了他们人生的高潮。尤其对于巩俐，第一位来自中国大陆的国际影后，这个影响力说实话到现在都掷地有声，因为这份荣耀，在稍后的《霸王别姬》国际宣传上，巩俐甚至超越第一主角张国荣成为了电影最大的宣传点。彼时巩俐与张艺谋两人感情也是美满甜蜜，真的觉得人生之得意不过如此。


豆瓣的剧情简介一向坑爹本片的也是如此。不过作为一部现实题材的作品，秋菊的故事说起来跟剧中的几个人物一样简单，乡里乡亲之间的小事碰上了两个牛脾气的直肠子结果越闹越大，这样的套路在央视一套八套的各种以东北河北河南农村为主要发生地的“描述改革开发以来XX村在XX领导下的巨大变迁”电视剧里屡见不鲜。但是此类电视剧重的是歌颂，而秋菊重的是描述，从乡到县到市，秋菊每一次打官司找说法电影都事无巨细地把事情经过表现出来，想必任何一个看完电影的人都会对秋菊那句“额就是要个说法”印象深刻。这样的安排起到的作用是：一开始谁都会因为村长蛮横不讲理而觉得秋菊死命打官司做得对，而从秋菊退了李公安为了息事宁人而买的点心开始，随着秋菊开始显得得理不饶人地一层层地向上讨说法，你也会慢慢讨厌起这个没有文化只认死理的农村妇女来。到最后秋菊难产，秋菊丈夫求村长帮忙，村长傲娇片刻最后还是尽心尽力帮秋菊上医院生下孩子，你会发现这个故事说到底就是普通的人矫些普通的情，一个人牛脾气一个人又拉不下面子而已，根本不存在对错，也根本不需要任何决断。所以说有些事还是不要弄得上纲上线当真了才好，最后真想收场时倒又一发不可收拾了。


我特别佩服这部电影对真实市井的还原，虽然按电影拍的时间来说事情发生在当下，但是剧本是写的，演员是演的，我却完全感觉不到任何做戏之处，乡邻的日常生活，夫妻间的对话，邻里间的寒暄，再到乡里县里市里各人的言行举止，真的是现实是什么样子就是什么样子，连乡公安局的一个小官说话的官腔都真实可感，这绝对是编剧与表演的胜利。巩俐自不用说，这份毁形象的精神拿到美国绝对当年的奥斯卡板上钉钉，更不用说除了形象连灵魂都要扮出十足十的土气。你看海报上那一个农村红的油头女人，哪有半点演员的样子，顶多是某村里一枝花而已。


说到表演，念台词也是表演的极其重要的一部分，《秋菊打官司》的台词更是不一般的重要，因为导演很少给人物特写，经常是人物的广角镜头脸都瞧不清的那种。这样的摄影模式很有话剧的意思，但却苦了演员，因为话剧还能靠夸张的肢体语言和语气突出的台词展现人物，而电影再夸张也不能露表演痕迹，于是这言语之间就更见演技了，字句的停顿轻重缓急，语音语调方言的模仿，都是难题。巩俐的台词一向厉害，《秋菊》便是个代表。扯远一点，现在当红的女演员里有几个表情动作是到位了但一说话就出戏，一样是科班出身，难道还是以前的学生质量更好？


张艺谋原是摄影师出身，对摄影要求自然不会低，《秋菊》说的是个农村故事，所以摄影风格走的是粗犷原始的路线，看起来脏土乱，但事实上仔细看就会发现摄影很讲究，自然光的打法心思很多，构图也是颇有心思。片子的每一帧画面都弥漫着一种九十年代的感觉，这也是只有在那个时代拍才能有的观感，去年的《最爱》说的是同一个时代的故事，但仿出来的时代感还是半点都比不上实际的感觉。所以说复古什么的，说白了就是有些拙劣有些不那么拙劣的模仿，看腻了现在意淫过去而已。


其实《秋菊打官司》给我印象最深的就是全片里没有一个伶牙俐齿的话唠，引起村长打人的骂人话放到现在就是普通聊天，全片最流利的一段话应该是法院宣判了。秋菊这种更是受了委屈也不会打嘴仗，说话缓慢温吞得令人着急，想起现在人人都以有弥漫着小聪明气息的毒舌贫嘴而自豪，各种段子帝嘴贱帝受到百般追捧，不由得感叹原来改革开放是让这个国家越来越聒噪了。

这篇剧评可能有剧透 跟前两季一样，本文从属于S4评论总汇贴：[杀不死的伊芙]，想看单集评论的看单集，想看逐集总汇的看前面的链接，请随意。 以下开始正文。 最终季过半，这次玩大点，猜一下编剧们可能会在结局怎么处理V的psychopath。 先说推测，V不会变成我们通常定义里的“好人”，但可能会选择...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 please be aware!涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透.涉及剧透. 因为其中4分是给语言方面的拍摄的..所以这篇文章前半部分将会一直在无脑吹语言的拍摄手法.... 首先是之前关于语...  (展开)

念兹寓心第一次：《蓝色生死恋系列 冬季恋歌 第二集》
—— 关于“一辈只打一口井”：《冬季恋歌 第二集》


导演：尹锡镐
主演：崔智友 裴勇俊 朴龙河 朴素美


并不仅仅《冬季恋歌 第二集》中提出来了“第一次”的说法。这“第一次”是贯满二十集《冬季恋歌》始终的。以为这个“第一次”属于“始乱终不弃”的投情用心类型。几次注意到，崔智友裴勇俊上演的她们的“第一次”并不突兀，自自然然启始在《冬季恋歌》的一开篇时刻。第二集钢琴课的“第一次”只是剧中男女主人公们投入感情，心火升温的一处支点。比起钢琴课中的“第一次”来，更加孤赏与玩味崔智友裴勇俊他们湖畔“逃学”之后不久的那一场戏，那是一次依依不舍，离了又聚，缠绵有致的惟珍“第一次”给俊尚做饭的戏。荧屏上，那是一式非常典型又朴实的韩国百姓的家常“砂锅豆腐”。烧这一锅菜的时候，少年郑惟珍此时此刻只有十七岁。烧这一锅菜的时候，我反复察颜观色了惟珍贤熟又用心的厨艺。这应当是她“第一次”为心上的人姜俊尚“第一次”做了这一个饭。此刻我自已的心头诚信，惟珍的这一个“第一次”烧饭在当时，属干绝无任何利益成份，也无其它用心的。

可以看出，这时候的惟珍太纯，估计她的心里犹如最后整齐下锅的白豆腐？惟珍应当根本不懂社会上的大婶大妈中间兜售的什么所谓“要收男人心，先喂男人嘴”之类之类俗世腔调。郑惟珍的心是纯净无邪的。是自觉由心而发的“第一次”给俊尚做饭吃。另又专门想到，同样是吃，惟珍做的饭，当然肯定不同于下馆子豪华吃。惟珍做的饭太普通又太平凡了，那仅仅只是一小锅家常的砂锅豆腐，喜盈盈热喷喷的端上来。只可惜姜俊尚没有能够欣慰到这一个“第一次”。电视长片系列剧《冬季恋歌 第二集》的主旨核心是强调男女主人公郑惟珍姜俊尚从相逢，到相识，到了解，又进入了相知相爱的许许多多“第一次”内心融通。电视片《冬季恋歌 第二集》是破格的，将小说原著的两个跃式文字章节《不论何时总在那里》和《冬日恋歌》联袂打通汇成了一幅完整的煽情文戏。对呀对呀，所谓情的戏自古便有文武之分的。

据说，这部电视长片《冬季恋歌 第二集》的原始创意叫做“落叶燃在有情时”。嗯，这里的所谓“燃烧落叶”的情节，是这部具有显著韩国民风特质的电视长片《冬季恋歌 第二集》当中一幕。“燃烧落叶”其实并不是浮草与敷衍般的乏昧燃烧，而是有它摇曳意境的。高中时代的男女主人公郑惟珍姜俊尚因私逃学自习课之后，校方“督察”朴老师对于学生所为的一种体罚状态。对“小小年纪就谈情说爱”的中学生严格一点，恐怕是必要也是应该的。谈情说爱也要从娃娃时代抓起。老师不错。但叫人疑虑的问题是，电视片《冬季恋歌》当中，老师严教与家长的放纵成为了一种显在矛盾。你看不是么，郑惟珍飞速暗恋或者喜欢上了同班同学转校生俊尚之后，惟珍母亲还专意鼓励女儿，诚心花钱给女儿买了葱绿衬衣外配白色连衣裙，愿意女儿约见心上人。按照电视剧《冬季恋歌》的实际情节来看，初恋的高二惟珍顶多不过十七八岁吧？

正常而言，我们大陆许多地方的父母德行还是比较守旧的，是不情愿叫自已正读中学的子女们去谈情说爱的。实话实说，现在中学生的那一个恋情看好，又有成了美艳眷属的呢？当然当然，或许也有海枯石烂的。“燃烧落叶”的情节是别致的，这肯定是两个中学生平生“第一次”打扫和燃烧落叶。在燃烧落叶的时候，同学双双谈到了他们故去的父爱，谈到了韩国文坛诗人李孝石的诗，谈到了将要来临的第一场雪。她们再次约会相逢冬季的皑皑白雪。秋天过了，初雪还远么？初雪虽然不远，姜俊尚仍然心仪惟珍的雪景。高高扬飘起来枯往的杉树叶子，全当秋天里的落雪。真正的，一个秋天里的童话。荧屏上暧暧的乐起漂逸，每当轮至此一情景时刻，我都情不由衷地会诚心祝福郑惟珍姜俊尚的情。燕子辞不归，榴裙约君回。用心仰视惟珍“一辈只打一口井”深情个爱的同时，是不是也可以真的看到，韩国电视长片《冬季恋歌》里面，对于有情人们的缠绵前景，确实看得并不那么一般化和大众化。至少也是一种比较高级与干净的恋情。

所以，是不是也可以讲，这部长达二十集的《冬季恋歌》，实在属于有情人当中的一出稀罕的个案？《冬季恋歌 第二集》一开局，温晰之中简易回叙了上一集末尾的祭祀惟珍父亲故日的怀旧场景。荧屏显得，画影融面，灯黄栅远，怀旧忆古的人情味道不由扑面而来。有一些喜欢少年惟珍安祥当中给过世爸爸的磕头动作，她微闭两目，双掌合十，认真祷告。这个翩翩跹跹的灵秀女儿白天在春田郊野的湖边跟同学俊尚漂泊了一整天，晚上回到家来陪着亲妈求天点香，母女念亲，一招一式，牵挂良宵，真是表显得那么孝顺与善行，那么的金屋清芳。难怪青年时的俊尚和相奕就一齐心里景慕惟珍，都愿意心里自觉有她？不过想到郑惟珍“一辈只打一口井”，心里只有一个男人？这个苦恋，对于今天二十一世纪的不少女权者来说，这个独井想法里面，可能实在拥有太多太难太深的疑障了。还好，我心底里情愿坚信惟珍的这一份情，一直久长。并且挚真。

尤为喜欢《冬季恋歌 第二集》里面郑惟珍姜俊尚又约初雪湖畔的文戏。这是郑惟珍姜俊尚第二次相约湖畔的情镜。心随天角，红男绿女，云雨人间都是情。可能是吧，电视片有意识地忽略了一出微妙细节？这也是贯穿全片的“第一次”。姜俊尚在金银熙尹恩庆的小说原著当中第八章《冬季恋歌》一出场，去了一次邮电局，给惟珍寄了一份圣诞新年礼物，那是他自己弹奏的“第一次”钢琴曲盒带。寄完“第一次”之后一出邮局门，哇，天空飘下来了悠柔初雪。踩毕湖畔初雪，郑惟珍姜俊尚街头买了辣年糕，一边走一边有了下面的情趣时话。惟珍问俊尚：你最喜欢颜色？俊尚回答白色。又问你最喜欢的季节？俊尚回答冬季。你最喜欢的食物？你最爱吃的水果？你最喜欢的动物？…… 问题太多太密又太紧了，于是两人个再次约定了下面的“第一次”：小说文字表明是1992年的12月31号相见。到那时候，郑惟珍姜俊尚再互相告知对方喜欢什么爱什么吧。只可惜，这是姜俊尚简朴聪慧的学生形象在《冬季恋歌 第二集》里面的最后一次出场。

学生形象之后，姜俊尚再遍死里逃生的复出样子，全然仪容，蓬柔黄发，奶油面相，文质弱节，真的有一些电视剧评论指出，韩剧以及日剧当中的男性角色常常显得女性化了一些。韩国艺坛则属裴勇俊为先。实在的说，如果一切为了剧情真实，这《冬季恋歌》电视系列片种当中，所谓男性人物女性化再略严重一点，估计也没有什么不可以的吧？古语讲得中肯：“风花雪月唯阴美，挑叶春江春如水”。其实仅仅在这一点上，《冬季恋歌》的男主人公艺术造型，确也形成了一个相当妥贴的热卖点。不过还是不怎么十分情愿，那一些酷慕裴勇俊的影迷们把他们的偶像称做什么“师奶杀手”。刚刚己经提到了，这一部长剧系列《冬季恋歌》，无论从艺术样式或从人物角色上观看，均属文戏一型。至于武的情戏，韩国影坛前不久举世推出的一部名为《亲切的锦子》便是典型一例。现在视屏上的爱情文戏，韩国应当属于一个比较特出类型，再直观一些讲就是，韩国的爱情文戏中间男性女性角色们都过渡为中性化。

纵观《冬季恋歌》全剧，当中的主要人物尤其是年轻这一拨角色们则更是如此。姜俊尚的扮者裴勇俊，金相奕的饰者朴龙河，郑惟珍的代言崔智友等等，全都显得那么的柔情蜜意，叹心渴凄，那么的玉身浮香，心病缠绵。光是服装具，裴勇俊这一个人物就换了上百件套。至于裴勇俊的招牌发型，身份眼镜，围巾外套，还有身边左右的各样配饰更是无计其数。这些外在的东西，显然没有《冬日恋歌》的编导演纳入情戏的“第一次”。《冬日恋歌》中郑惟珍姜俊尚的“第一次”属于心间的童话寓言。这一个“第一次”是象征了永恒的。年少心重，绿意红情。据韩国艺术刊章披导，韩国民众不是一般的呵护与心爱他们胸中的影星偶像。比方“银幕情圣”崔智友因为拍了这一部《冬日恋歌》之后，便在广众影视迷们的心里落了户。老百姓还在多拍镜画的春田高山滑雪场建立“崔智友个人主题公园”。等等。

严格地看，崔智友在《冬日恋歌》全剧二十集中的表现，跟裴勇俊搭挡，可谓葱绿挑红，当然是双叶出众的上乘表达。尤见崔智友的是她的独角戏。当同学恋情失去后，崔智友独坐孤灯面前，引首年少往昔，凭抚次次第一，不由潸然泪下 …… 或许，可以确切地讲，电视长剧《冬季恋歌》的前半程，至少前十集以前的情戏，都是拥给崔智友扮饰的女主人公惟珍的？裴勇俊饰演的男主人公姜俊尚只是在惟珍的不断调教和滋养之下，挣扎摆脱了李民亨，重新站回到了姜俊尚形象之后，全剧这才再以男性偏重了？忆往昔，岁月流光，恰同学少年。

落叶燃在有情时。念兹寓心第一次。

说句暴露年龄的话，我是听着郑中基的歌曲长大的，记得年少时身边有很多小伙伴都很喜欢他的歌，他独特的音质和唱功在当时的歌坛也算独树一帜，甚至一度被视为歌神张学友的接班人，《左右为难》、《戒情人》、《你的眼睛背叛了你的心》、《无赖》、《绝口不提爱你》、《相思无用》等歌曲在当时广为流传，用今天的话讲，那时听郑中基的歌曲是一件很有逼格的事情，当年郑中基的铁杆歌迷都是一身的高冷范，忧郁气质，悲伤眼神，分分钟鄙视听四大天王歌曲的小伙伴们。

记得有一位小伙伴，总是在课间略带悲伤的唱：
别爱我，
如果只是寂寞，
如果不会很久，
如果没有停泊的把握，
别爱我，不要给我借口，
不要让我软弱，
别再把我推向海市蜃楼。

结果，真的没有人爱他，转眼十几年过去了，直到今天，他还没有恋爱过。直到上一次大家去KTV时，他依然必唱这首歌。真的好心疼他。。。

然而，时间总是默默地改变着一切，当年的歌神接班人，在不经意间，化身为香港囧式无厘头喜剧的代言人之一，郑中基高频率地出现在香港的喜剧电影中，近日上映的《猛龙特囧》，香艳派导演胡耀辉不但又拉来了囧哥哥郑中基，并且亲自出演，真是一对囧炸天的囧CP。众所周知，现在香港最难拍的就是喜剧片，香港喜剧电影的黄金时代已经过去，但众多经典喜剧港片珠玉在前，电影观众的欣赏水平都已提高，后辈的压力都很大。

但是，因为有胡耀辉和郑中基这对囧CP的加盟，这部影片成为一部又囧又魔性的存在，拍出了自己独有的特色。郑中基和胡耀辉搭戏时，一个总是冷冷哒，一个总是呵呵哒，一个瘦瘦哒，一个胖胖哒，将两个囧哥哥组合在一起，总是能够碰撞并激发出娱乐的火花！影片还不忘调侃娱乐圈，特别是擅长香艳戏的胡耀辉去参加《中国好男儿》那一段戏份，集合了诸多的香艳场面，令人鼻血爆流，而且也展示了这位香艳导演的恶搞潜质，令人不禁想起过往的经典香港恶搞片。
　　
从这对囧CP的身上，延伸出很多未曾预料到的精彩，这种精彩丰富了这个看似俗套的故事，也让全片更加血肉饱满，有爱有恨有情有谊，尝尽人生百味。

 
很*很暴力
 
那个*只是为了押韵凑数字,没有任何意义.
 
很老套的警匪片,套用某影评说的"警就是匪,匪就是警,写这样的影评没有办法不剧透".
不过剧透不剧透不要紧,反正你看了二十分钟也一定会猜到结尾.
导演和演员的功力就体现在,即使你知道结局还是饶有兴致的被吸引着看下去.
 
基努老帅哥不知道是不是为了影片增的肥,反正是见肉了.这些肉和脸上的沧桑,使他的人物更有说服力,不再让人觉得他是为了摆酷而酷.
 
另一个值得一提的是Chris Evans ,他曾出演过Fantastic Four. 他的角色最可信,干净有正义的White boy,面对满嘴 F words和暴力怯生生,但是生来的正义感又让他努力说一样的脏话假装很Tough的样子,绝了.不知道是演技如此还是本色演出,eitherway,要感谢把他选入剧组的选角导演.

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1. 看见Hugh Laurie穿着西装嚼着口香糖出现在急诊室的时候,我又很小白的激动了,Dr House!!!
当他操着一样的口音说着类似的调侃的时候,我以为他真的是作为Dr来客串的,后来想了想这好像不符合本片风格. :P
他的表演没有突破

2. Forest Whitaker最后和李维斯那场激烈的对手戏,大画面的特写,对不起,我忍不住注意到他的厚嘴唇上有很多口水,
在他激烈的对白中我总觉得有很多喷在了对面的里维斯脸上.看过Friends的同学们猜猜那令我想到了哪出?

Yaah~~Joey在那个电影里和大演员合作,被喷了一脸,他提出这点的时候,该演员的原话是这样的
Richard: That’s what real actors do! Annunciation is the mark of a good actor! And when you enunciate, you spit!
             真正的演员就是这样的!好演员的一个重要标志就是对白!当你对白清晰有力的时候,你就会喷口水!

对不起,想到这里我又笑了.

3. emm,还有个问题,就是发现自己对LAPD这个词怎么这么熟,对那些街区和黑帮的名字也很熟,警察在便利店被杀现场发现大量现金的桥段也很熟.这都是从Closer来的么??

大概,真的如某人说的,我看太多电视剧了 -_-//

人人都在说“理想很丰满，现实很骨感”。当年踌躇满志的走向这个社会，义气风发的准备要大展宏图，实现自己的人生价值，但现实生活却往往给了我们一记响亮的耳光，让我们从梦中惊醒，不得不重新来认识这个原本以为熟悉却又陌生的世界。
 这几天看《等待绽放》，感触很深，从刘亦名身上看到了些许自己的影子，他长的帅气，科班出身、最高学府毕业，专业成绩优秀，按理说演艺事业应该很顺利，但是他却要演一些自己不喜欢的角色、跑龙套。虽然这样，他还是把每个角色演到最好，精益求精。他有时感到很不公平，觉得自己缺少运气，也开始怀疑自己。但是在经历了打击还有重重困难以后，他重新站起来了。又回到北京开始坚持自己的梦想。扛得住要扛，扛不住也要扛。以前我们都看到明星光鲜亮丽的一面，没有看到他们成功背后的艰苦和辛酸。我们还要感谢生命中陪我们一起走过的家人，朋友。感谢他们的一路以来对我们鼓励和支持。就像剧里刘亦名的“好哥们”可可，在他快乐、艰难、无助的时候都一直陪着他，分享喜悦分担忧愁。成功总是留给有准备的人。相信他对梦想的这份执着追求，一定会等到属于他的绽放！
如果你现在对工作、生活，感到迷茫、彷徨，可以看看《等待绽放》这部剧，你可以从里面找到答案，你会更坚定自己的理想和信念！
  青春绽放，梦想起航，为了自己的梦想拼搏吧，总有一天，我们会拼出属于自己的一片天。

这篇剧评可能有剧透 Ep4 Timestamp: 17:15 总是你来接我 我的脑海充满那时的回忆 充满了你来学校接我的回忆 上学时我总是装病 只为了看到你的到来 直到今天 我没有假装 我是真的感到痛苦 等待你到来更是煎熬 等着你走过课桌椅 来到这张小小白色病床前 不少于140字字字字字字字字字字字字字字字字字...  (展开)

        这是邱礼涛导演首次拍功夫片，作为香港小成本商业电影的一朵奇葩，他在关于影片投入产出上的体会是高于他对其作品形而上的艺术把握水准的，他无意于个人风格的打造和维护，只是在变换着风格去做这个以小博大的创作游戏，所以他涉猎的题材很广，三级片、恐怖片、喜剧片、黑帮片……而且最重要的，和杜琪峰、彭浩翔等人一样，他始终延续着香港本土电影那一份难得的坚守。这样的导演越来越稀有了。他不介意去拍一部存在于《叶问》系列阴影中的《叶问前传》，也不介意在自己的影片中引入能够让人肆意联想到《叶问》的各种元素，包括阵容和班底的交叉，其实在他看来，这种跟风和模仿本来就是香港电影的传统，比起各种黄飞鸿来，叶问还远没有到题材效应利益最大化的时候。
        看《叶问前传》是个挺穿越的过程，银幕上发生的一切都似曾相识，却久远得追溯不到确切的从前。有些东西只有定格在过往岁月中才有意义，因为人有时候会产生回望的欲望，情怀这坛酒只有在岁月的发酵下才会历久弥香，如果你按过去的配方如法炮制一坛鲜酿，别管你叫道光二十几，也喝不出沧桑的味道来。《叶问前传》的穿越和《打擂台》的穿越不同，《打擂台》是在用现代文艺片的手法去做旧仿古，唤起的是资深影迷过往的迷醉体验，但最终的票房惨败证明了大部分情怀论者不过是在叶公好龙而已；而《叶问前传》则是在用一些几乎是已经在功夫电影中被弃用的手法去演绎一个跟风的时髦题材，有趣的是在种实实在在的“过时”的感觉让我的观看过程充满了恶意的欢乐，有的荒唐因为制造者的认真也就成了冷幽默，对于观众来说，换一种方式被雷也未尝不是好事。
        《叶问前传》的情节其实是显得有点一根筋的，其叙事动机很明确，就是要在这90分钟内让剧中人动手开打十次以上，让叶问解决感情问题，最后再了解一段与日本人的恩怨，当然最后这个敌人的选择未必一定是日本人，只是日本人的戏比较好编而已，反正一出来就没人把他们当好人，省略了很多解释性格的笔墨。所以在这样的驱动之下，几条情节线都在向着那个终极叙事目标奋勇前行着，不过在这个过程中脚下的步伐有时是否会显得跌跌拌拌或步履蹒跚或过于仓促，反正大方向正确，该有的东西全有，过程的粗糙是可以被忽略的，其实这也是香港电影最高产的黄金年代香港电影人惯用的生产模式。于是我们看到影片中的人基本上见面之后简单交代一下动机，几句话之内肯定开打，其实本来也没什么好说的。而叶问和张永成之间的感情戏更是简单直接，只要互相想着念着坚守着就够了，设计点小挫折，剩下的就是见招拆招水到渠成了。日本人那条线到影片后三分之一才清晰起来，这是个叙事上的短板，铺垫不够，最后的高潮段落情绪跟不上去，而最后木箱藏人的设计很雷人。
        所以说，一部功夫片，有打架有感情有恩怨，你还想看什么？所以如果是叙事质量要求不高，《叶问前传》也完全可以满足要求。而且影片打戏的成分很大，各种切磋、挑衅和对决，都是咏春的真功夫，招式套路看得比《叶问》还清晰。尤其是洪金宝和元彪蒙眼过招以及杜宇航与叶准之间的切磋较量，都是很有分量的动作场面。叶准以86岁高龄出演宗师梁壁，是影片带给功夫迷的一大惊喜。影片中最精彩的一场打斗来自杜宇航与樊少皇最后的一场兄弟对决，虽没有盘肠大战的惨烈，倒也看得我热血沸腾。
        《叶问前传》的青年叶问，一个有着简单化的理想人格的翩翩少年，一个习武之人却表现出文艺青年的气质，杜宇航时刻挂在脸上的热情、稚嫩和殷勤，应该是导演所能想到的美化主人公的方式，但在现在这个颠覆崇高的年代里，这样的白衣飘飘像冷笑话一样让人尴尬。其实香港电影也经历过那个白衣飘飘的年代，《叶问前传》更像是出自那个时候的作品，只是我们现在都长大了，老去了，理想的共鸣如悲歌一般只剩下幽怨的一声叹息了。

很喜欢看军旅片，所以各种追军旅片。“我是特种兵之火凤凰”也不例外，一直坚持在网上看直播。各种假，各种的各种我就不吐槽了。我今天就吐槽一下剪辑。每天播放的第1集一共31分25秒，其中重复播放已经前一天播放过的12分30秒；每天播放的第2集和第3集要重复播放前一集的内容5分09秒。傻B的刘猛，傻B的剪辑，傻B的江苏卫视，你们那观众当弱智吗，这样浪费观众的时间，你们凑集数也用不着这么下三滥的手段吧。

未待上映，高群书在微博上高调宣称，他只接受《西风烈》的两种评价。一种是喜欢，一种是不喜欢。如此决然姿态，大有一刀两断、一干到底的意思，大爷不跟你们玩。有趣的是一帮朋友看过，真还出现了两种看法，一种是不喜欢，一种是非常不喜欢。无论怎么看，翻来倒去，横竖不是，当真喜欢不起来。

好在我对高群书本没有期望，《风声》基本是个意外，跟《千钧。一发》一样，“好到简直不像是高群书拍的”。《西风烈》把高群书的执导毛病和个人缺陷暴露无遗，一仗回到解放前，直接又降到了《东京审判》的低劣水平，幼稚可笑。这部电影里充满了自大狂的想象，到处都有“是男人就该怎样”的自负膨胀，耍酷摆破姿，无节制、不加筛选、脱离剧情的追逐打斗。这种荒谬的行为逻辑在结尾处的万马奔腾得到应验，那么浩大的排场居然只为反派一人倒挂马肚子上，瞒天过海。要不是频繁切到段奕宏的困惑表情，我真以为自己是在看《阿凡达》或是《狄仁杰》了。

想到高群书一人掌控编剧导演剪辑等大权，《西风烈》会鼓捣成这样也就不意外。周围极尽谄媚的夸赞，本该当做秋风过耳，他偏偏就信以为真了，老子天下第一，当下环境里没人敢玩。其实鼓吹硬汉、号称中国西部片，这跟《东京审判》的爱国捆绑没什么两样。我一直觉得，什么样类型片，好看与否，那从来就不是导演说了算。保不准，这边一帮人还觉得《西风烈》是一部满目创伤的灾难片。拿爱西部片、爱科恩兄弟说事的就更加可笑了，这分明是玷污了西部片，侮辱了科恩兄弟。

《西风烈》的最大问题在于动机不明，节奏失控，人物苍白，这没长脚的警匪故事根本就站不住。吴京为什么会突然发颠，冲段奕宏发无名火，这跟开头男人式的逞能是一道理么？夏雨摸了半天地道，整了一堆炸药，结果白费功夫，莫名其妙。吴镇宇怎么就手软起来，还一嘴的不杀警察，假仁假义，前面的爆炸排场不还是波澜壮阔来着——一人端掉警察局。如果帐篷伏击还能算合格，那整段山洞遭遇就是愚蠢至极，场面调度基本属于东放一枪，西打一棒。一会洞内一会洞外，一会杀手一会警察，然后它们彼此间都是断裂的，联系不上来。谁追谁，谁打谁，完全搞不清楚。更要命的是屡次三番来个高处大全景，一览众山小，弄不懂这导演到底想干嘛，要跑山顶吹西北风也不带这样的，搞飞机玩航拍还上了瘾。

差点忘了糟糕之至的配乐，好生刺耳，冤魂不散。突然蹦出个崔健80年代的理想主义，红旗还在飘。一会来段懒洋洋的厌倦女声，其余时候磨洋工过活。这简直太不像话了，不是想一干到底么？直接抄日本人、抄正宗西部片的也不会沦落到现在这样。有心思植入广告，倒不舍得买点音乐版权。

所以，高群书也就这样了，真是玩到底了——不过是一泻到底，泻得干干净净。最需要用必奇的不会是观众，不会是别人，而是他自己。那白茫茫的雪花，落得西部的大地真干净，真干净。【羊城晚报】

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