刚看了一集半,除了任逸帆勉强维持演技不崩(但感觉也少了一些灵气),洛雪戏份不多还没怎么看出来,以外。其他人都什么和什么啊,真的是整段整段的拉垮,演第二部的时候还觉得你们演技进步了,表演感弱了不少,结果现在第三部演的跟大学生文艺汇演一样。
另外,摄影我就不说了,我也不懂。但是化妆师是不是导演家亲戚啊,画的什么鬼,一个个妆容那么
刚看了一集半,除了任逸帆勉强维持演技不崩(但感觉也少了一些灵气),洛雪戏份不多还没怎么看出来,以外。其他人都什么和什么啊,真的是整段整段的拉垮,演第二部的时候还觉得你们演技进步了,表演感弱了不少,结果现在第三部演的跟大学生文艺汇演一样。
另外,摄影我就不说了,我也不懂。但是化妆师是不是导演家亲戚啊,画的什么鬼,一个个妆容那么重,恶心不恶心。
新换上来的男主我还特意去查了年龄,才92年的为什么长的跟中年人一样。路桥川的风格是丧但是奉献感强,所以他的镜头很多但是有时候存在感还会稍显弱化(比如对话的时候小心翼翼的提出看法),现在这个镜头下面拼命想表现演技,怎么让观众代入路桥川这个角色。
采访、撰文/法兰西胶片
“我今天也去看了,果然好多网友,打一星的很多,但是后来我也看到,跟以前还是不一样的,出现了两星。”
毕志飞出新片了。
就在2月2日,他导演的第
采访、撰文/法兰西胶片
“我今天也去看了,果然好多网友,打一星的很多,但是后来我也看到,跟以前还是不一样的,出现了两星。”
毕志飞出新片了。
就在2月2日,他导演的第二部作品,动画短片《魔亲》正式上线,目前豆瓣超过一千人打分,均分2.6,已轻松超越四年前的《逐梦演艺圈》。
说实话,第一眼看《魔亲》,我是懵的。
但是又一想,这可能也是合理的。
可是看到最后的四次反转后,我还是有点懵。
我有一个感觉,就是毕志飞导演,他确实在他的认知体系中认真地做着一个东西,但它还是把最大的粗糙与迷惑摆在眼前。
去年开春,我们请毕志飞写过奇葩电影《野猪》的影评。
今年开春,那就简短聊一聊吧。
美好的相遇。宝姨很美!相遇很美!美丽的风景,吹来吹去的风,南美风情。相遇时的神秘音乐。虽然故事情节不复杂,但看完后让人久久不能平静,甚至向往这样的相遇,也会惊讶于这样的相遇,格林戈是在哪一刻开始不想让她离开,并爱上特雷沙的,她们后面还会相遇吗?他说无论什么东西只要他想,他都能找到,他会去找她吗?我是这样希望的,希望她们能相守,希望不爱说话身她能和他在一起,或许坐在副驾驶上,一起从这个地方去那
美好的相遇。宝姨很美!相遇很美!美丽的风景,吹来吹去的风,南美风情。相遇时的神秘音乐。虽然故事情节不复杂,但看完后让人久久不能平静,甚至向往这样的相遇,也会惊讶于这样的相遇,格林戈是在哪一刻开始不想让她离开,并爱上特雷沙的,她们后面还会相遇吗?他说无论什么东西只要他想,他都能找到,他会去找她吗?我是这样希望的,希望她们能相守,希望不爱说话身她能和他在一起,或许坐在副驾驶上,一起从这个地方去那个地方,而不是一直在一个地方。
观影地址?公zhong号:摩羯可可 后台回复“爱是永恒”即可观看◇今天分享一部法国女性文艺家庭电影《爱是永恒》,改编自法国作家艾莉丝费尼的小说,由导演陈英雄所执导,2016年9月7号在法国上映??◇电影主要描述了十九世纪末,正当青春年华的女主范伦婷爱上了朱勒斯,两人决定组建美好的家庭生活,却遇上了世界大战的爆发女主经历了人生的起起伏伏,悲欢离合,生离死别,从年轻少女、少妇到年迈的寡妇三个角色
观影地址?公zhong号:摩羯可可 后台回复“爱是永恒”即可观看◇今天分享一部法国女性文艺家庭电影《爱是永恒》,改编自法国作家艾莉丝费尼的小说,由导演陈英雄所执导,2016年9月7号在法国上映??◇电影主要描述了十九世纪末,正当青春年华的女主范伦婷爱上了朱勒斯,两人决定组建美好的家庭生活,却遇上了世界大战的爆发女主经历了人生的起起伏伏,悲欢离合,生离死别,从年轻少女、少妇到年迈的寡妇三个角色,最后去世◇到二十世纪末,一位法国女子不顾一切奔向爱人的怀抱,她是范伦婷的孙女,他们留下了爱情的结晶与传承,百年岁月流转,男人与女人相遇、相恋、相守相离并生儿育女,组建了一个大家族,虽然战火无情,但爱却是永恒不变的。三代法国女人的生命历程,谱出一部跨越百年的绝美史诗◇整个影片就像坐在房间里静静读了一本小说,没有太多对话和音乐起伏,电影的整体色彩、布景、人物服饰都非常美??,每一桢都是一幅经典的回忆之作,让人在画面中去感受整个世纪以来,人类尤其是女性、母爱的伟大,每个人都是这样来到这个世界,从出生学会走路、抚养长大,然后恋爱结婚生子,最后老去死去◇每个人都会经历生老病死、人生的起起伏伏、大起大落,在这些过程中,我们会有伤心难过绝望奔溃的时候,也会有开心快乐幸福难忘的时刻,最终我们会懂得,人生就是这样,很多事情我们无法改变也无法挽留,只能顺其自然,珍惜当下,怀抱一丝希望,坦然面对一切,将爱一代代永传下去
陈丽华,或上村明子,一直到影片的最后,都没有出现。
六十年前,她是被父母遗弃在中国的孩子,六十年后,她是被日本社会遗忘的边缘人——如果她的养母不来寻找她,她就如此无声无息地消失在日本社会了。
从遗弃到遗忘,这几乎是归国的战后日本遗孤的普遍命运。
陈丽华,或上村明子,一直到影片的最后,都没有出现。
六十年前,她是被父母遗弃在中国的孩子,六十年后,她是被日本社会遗忘的边缘人——如果她的养母不来寻找她,她就如此无声无息地消失在日本社会了。
从遗弃到遗忘,这几乎是归国的战后日本遗孤的普遍命运。
天下所有孩子的哭声都是一样的。六十年前,陈奶奶尽管背负着国恨家仇,但听到了孩子哭声的她还是义无反顾地收养了这个女孩,并将她养育成人。
十年前,养女归国。
五年前,养女失联。
2005年,年过古稀的陈奶奶彷佛又听到了六十年前的哭声,于是,她不远千里来到奈良,寻访养女的下落。
从成长背景来看,4000多个日本遗孤实际上已经成为中国人。他们的思维方式、亲情纽带都不可避免地打上了中国的烙印。
从陈丽华寄给陈奶奶的信看,始终是报喜不报忧,是非常典型的中国孩子表达亲情的方式。
又比如小泽的父亲,归国生活多年后,最后又选择回到中国生活,因为在“异国”,他才会过得比较自在——在某种意义上,“异国”才是他的故乡。
那么,这些已经“异化”为中国人的日本人,为什么会在中日建交(1972年)后,陆续回到日本呢?
与寻根、认亲等深层次情感需求比起来,很多人的选择归国的原因特别简单——和其他“移民”没有本质的区别——就是追求美好的生活。
七十年代到九十年代,中、日两国的普通人的生活水平还是有着比较明显的差距的,最明显的差距就是收入差距,那时候,日本人的人均收入是中国人的若干倍。
战后遗孤归国,说得直白一点,很多人的第一诉求就是“赚更多的钱”。
实际情况是,他们回到“故国”,语言不通,教育背景、成长背景迥异,他们要在日本立足,找到比较体面的工作是很困难的。
他们当中的很多人,要么回到“家乡”当农民,要么到处打零工,有时候还要靠社会福利接济。
而他们的日本“亲人”,至亲大多已经不在,堂亲表亲之类,本就与他们隔了一层,往往还会防着他们可能要分财产,自然而然也就疏远他们了。
归国的他们,往往只有名义上的国民身份和家族身份。在日本社会中,他们多半是“举目无亲”的。
他们难以融入日本社会,甚至,遗孤二代、三代,也可能面临类似的处境。
小泽是遗孤二代,她在日本成长、工作,但因为中日混血的身份和带着一点中国口音,她仍然被前男友的父母视为“中国人”,而且,他们拒绝接纳她。
被边缘化的他们,往往选择关起门来过中国人的生活。他们在家做中国饺子,利用从中国带来卫星电视接收器,在家看中国电视节目。
他们的孤独,他们与主流社会的疏离,很少被看见。
有时候,中国反而能够带给他们更强烈的“归属感”。当中国人来做客,他们迫不及待地“献艺”——“手动”表演京剧《智取威虎山》。
影片中,养母陈奶奶、遗孤二代小泽、退休警察一雄组成了寻人三人组。
陈奶奶爱女儿爱得深切,也爱得豁达。
每次有一点线索,小泽总是着急忙慌的,陈奶奶反而比较平静,只是配合好每一个步骤。
车上,一雄接到前辈的电话,对方称上村明子已经于几年前去世。小泽闻讯,啜泣不止,泪如雨下。而陈奶奶在后座已经熟睡。
从影片中看,陈奶奶到最后都不知道女儿已经去世的消息。
但真的如此吗?在我看来,知天命的陈奶奶早已不是局中人,她一直自困局中,只是为了让寻人三人组继续可以抱团取暖。
陈奶奶终将回国,寻人三人组终将解散,小泽可能会找一份新的工作,继续在日本打拼,一雄也将重回空巢老人的孤寂,但他们一起经历的寻人之旅,也将铭刻在他们的生命中。
影片的最后,三人在祭典上寻人无果后,沿着路边缓缓前行。时间彷佛慢了下来,观众可以跟着他们的脚步体验到一种彼此照应的暖意。
短短几天或十几天的相处,他们已经成为一个颇有默契的“组合”——这个“组合”在一个悲剧事件中“组建”,却跨越历史、国籍、年龄,找回各自的“人间值得”。
乌龙放生、戏剧性地飙俄语、肉店奇遇、和当地的孩子们玩耍、装病调虎离山,等等,陈奶奶可爱得停不下来。
当小泽为相机没装胶卷而错失所有的美好瞬间而伤心时,陈奶奶却轻描淡写地安慰她,(照片)都装在我的脑子里了。
语言不通的陈奶奶和一雄尴尬地坐在长椅上的时候,陈奶奶以交换照片打破了沉默,又以一起做手工建立友谊和默契。
鹏飞通过诸多有趣、温馨的细节,塑造了可爱又睿智的陈奶奶,又以幽默的方式举重若轻地“化解”了这段沉重的历史或寻亲之旅。
在陈丽华写给母亲的信中,“一切都好”是不变的主题。而陈奶奶寻找女儿的过程,却一步一步地粉碎了这个主题。
在小泽和一雄的帮助下,陈奶奶造访了女儿可能去过的地方、找到了女儿的聋哑人朋友、拜访了女儿的前房东也是女儿工作过的小食店的老板娘。女儿做过的炸面包圈,陈奶奶也带了一点回家,细细品尝。
抓住女儿留下的一点点痕迹,陈奶奶都试图走进她悲苦的内心。
天下所有孩子的哭声都是一样的,而心中有爱的母亲,永远都能够听到自己孩子的哭声。
奥运会衣服几个意思?这不是玻璃心的问题了,那个角色的对白还看不出来?这都还有人洗?蓝月亮都洗不干净可以?才说真的乞丐去哪里了?那女的穿着奥运会的衣服就出来了?导演疯了?睿智?碰瓷大队大队长?平常就喜欢偷偷摸摸的玩一点脏人的梗,这次这么直接?你怎么不穿你们韩国世界杯男足的队服?在球场上不踢球踢人的样子不更像疯子乞丐?但另一个方面也许有人会讲一边看着韩剧一边说这些话怕是不合适吧,这其实也是问题所
奥运会衣服几个意思?这不是玻璃心的问题了,那个角色的对白还看不出来?这都还有人洗?蓝月亮都洗不干净可以?才说真的乞丐去哪里了?那女的穿着奥运会的衣服就出来了?导演疯了?睿智?碰瓷大队大队长?平常就喜欢偷偷摸摸的玩一点脏人的梗,这次这么直接?你怎么不穿你们韩国世界杯男足的队服?在球场上不踢球踢人的样子不更像疯子乞丐?但另一个方面也许有人会讲一边看着韩剧一边说这些话怕是不合适吧,这其实也是问题所在了,国内的剧真的看的尴尬死,我们大天朝为什么不能拍点好剧出来?不然谁会去看这些睿智玩意的拍的东西。
疫情期间宅家看的一部,没快进全看完了,虽然评分和剧情意外意外的低和少,不过看的很戳心,可能我遇到过类似仁乃的人,也把柚子代入了吧,总之,这部番剧把青春和恋爱的那种感情变得很好啊,也许经历过的人才能懂吧。
仁乃作为番剧的女主,一开始摘下口罩那一刻,就像炸了一样,燃爆全场,看到弹幕不少人说吵死了,也许,那是她表达情感的最好的方式吧。
不过有时候,我挺讨厌她的,她太自我太自
疫情期间宅家看的一部,没快进全看完了,虽然评分和剧情意外意外的低和少,不过看的很戳心,可能我遇到过类似仁乃的人,也把柚子代入了吧,总之,这部番剧把青春和恋爱的那种感情变得很好啊,也许经历过的人才能懂吧。
仁乃作为番剧的女主,一开始摘下口罩那一刻,就像炸了一样,燃爆全场,看到弹幕不少人说吵死了,也许,那是她表达情感的最好的方式吧。
不过有时候,我挺讨厌她的,她太自我太自私,还一次又一次地伤害柚子。
几乎所有人,都觉得仁乃老是无视旁人,喋喋不休地说着自己的话,沉浸在自己的世界里,不顾别人感受,老实说,和这样的人相处挺累的,缺乏共情,一点都不体贴啊啊啊。但是如果这人是你深深喜欢的人,又另当别论了,最终都会拿对方没办法,谁让自己喜欢呢。
还自私,情绪化。最初加入in no hurry,是为了让桃子听到自己的声音,唱着柚子写的歌,想的人永远是桃子,因为桃子说了伤人的话唱不出来影响整个team创作进度……总之,她彻底失去自我,好像没了桃子就不能活一样。(青春啊)
但是这样的人却怎么也让人讨厌不起来。
深樱因为in no hurry有了小情绪不开心,是她一路跟着她,陪伴她,安慰她,深樱说要彻底忘了柚子,摘下耳环扔向大海时,她不顾湿身跑向海水帮她捡回来,说“轻易放弃,不会后悔吗。”
向柚子提出新歌的词自己写后,意外地没有写关于桃子的事情,而是写了柚子的(总算做了回人)。现在回想起来,仁乃有四次是真正看到了柚子的。第一次在第一集的舞台下,久别重逢,第二次柚子亲了仁乃后,两人处于尴尬期,柚子生病躺在保健室,仁乃去找他,说“我还是关心你”,第三次写给柚子的歌,第四次,在最后一次演唱会上柚子因为见到妈妈出现了短暂失控,吓得拨片都掉了,及时发现仁乃为他弹奏了属于他的那部分,甚至越唱越疯,甚至直接喊出了柚子的名字。
对于仁乃来说,柚子是自己最重要的朋友,是伯乐,知己,某个时间改变了自己人生的不可替代的人。
但对于柚子来说,她不仅是自己一整个青春的悸动,还是自己的声音,甚至是生命一样的存在。
番剧出现桃子的戏份不多,却是仁乃深爱的人。对桃子来说,仁乃同样是支撑他走到现在的动力,尽管自己变得俗气,浑身散发铜钱的臭味。
但只要仁乃唱歌,他就一定能听到。
这三个人的羁绊,真心深。
不过老觉得怪怪的,明明是男一,却是被发好人卡的命??真心怀疑作者是不是以前被男主一样的人伤过,才把他拖出来狠狠虐死死虐??
最后我写得好烂啊,我果然不适合写作吗。
【剧透慎点】
整体而言,第三部要强于第二部,但也强的有限,故事脉络完整清晰,但大约也仅此了,在经历了第二部一团乱麻的臃肿之后,就注定了第三部某些方面的先天不足。
从节奏上说,影片前后两个部分都显得有些不尽如人意,在电影开端,经历了主角团队集合的过程之后,车厢中一行人提出了一个很有意思的
【剧透慎点】
整体而言,第三部要强于第二部,但也强的有限,故事脉络完整清晰,但大约也仅此了,在经历了第二部一团乱麻的臃肿之后,就注定了第三部某些方面的先天不足。
从节奏上说,影片前后两个部分都显得有些不尽如人意,在电影开端,经历了主角团队集合的过程之后,车厢中一行人提出了一个很有意思的点——既然格林德沃掌握着预言的能力,那么我们的行动就要尽量的混乱以及反其道而行之,以用来迷惑格林德沃(大体上就是这么个意思)。当时观影的时候,看到这里让人觉得很兴奋,这一个点如果能够展开来的话,那一定是一段很精彩的斗智斗勇的情节。然而故事的发展却略显得浮皮潦草,参加一场晚宴,就先丢了英国魔法部傲罗头头,还被关进了德国魔法部的黑狱,另一边当卡玛找上格林德沃的时候,我又在期待着一场勾心斗角的精彩对话,然而,并没有……
事实上,一直到现在,我都没有想明白卡玛找上格林德沃,来这么一场睿智的自爆身份以及所谓”监视”的意义到底在哪里,很困惑,让我一直想不明白,大概这就是大人物的权谋吧,不是我等平民能够懂的。
整个前半段里,最精彩的大约就是黑狱里弟弟救哥哥以及神奇动物越狱的一场戏了,我当时还想着,细节上总难面面俱到,能把神奇动物们拍的很精彩,也OK。
但万万没有想到,这场戏之后,整部电影里关于神奇动物的闪光就戛然而止了。
这就是整部电影前半段的故事节奏,在以一个很有意思的思路为开端之后,一路上一行人各种层面各种意义上的浅尝辄止,一个行动,过程中可以混乱,可以反其道而行之,但让人看不到目的何在,那就是纯粹的行为艺术。如果说前期努力的目的在于不让格林德沃脱罪,那么一行人唯一的积极行动就是纽特的”邓布利多让我给您带句话”,除此之外的行动大约都称不上是积极。
回到霍格沃茨,邓布利多说我们的处境更差了,但是没有关系,我们还有麒麟,他那个是死的,我们这个是活的,只要能顺利的把麒麟带到会场去,我们还能胜利。
于是一通”任务”安排之后,呈现在我们眼中的就是整个后半段的节奏,分成数队分头行动,在紧张与急迫之中,冲破圣徒布下的重重防线,将真正装着麒麟的箱子带到会场去,以经典的好莱坞”最后一分钟”营救,来为这场激烈的冲突划上句号。
我当时想着,俗点也就俗点吧,谁让这个套路好用呢,观影效果上好看就可以了,要啥自行车。
然而整个过程并不急迫,并不紧张,甚至如果没有精彩的特效,都让我有一种起身先上个厕所的想法了。
所有人的箱子都被逮住了,当山穷水尽的时候,女助理邦蒂就穿着奇装异服从一边施施然走出来了,她怎么过来的?她怎么骗过会场的圣徒的?一切都没有交待,导演只希望你能明白,她过来了,带着那个真的箱子。
所以在后半段略显拖沓的节奏中,里里外外充斥的就俩字——敷衍。
这就是整部《神奇动物3》的故事节奏,个人看法已经在第一段里了——故事脉络完整清晰,但也仅此而已。
能够看出来,JK罗琳在这一部中想要把故事往政治惊悚上面引,但很难说到底是那一个步骤上面出现的问题,总而言之,整部片子呈现出来的内容,并不政治,也并不惊悚。
还是那句话,都2022年了,国内的影视公司都知道,所谓的网文原作者参与IP改编只是宣传上的噱头,只有华纳还在把这个当成是真的。
接下来说一说细节。
关于格林德沃,三部电影看到了三个格林德沃(笑),某种程度上也属于奇观了,平心而论,也很难评价拔叔这一版的格林德沃,因为不管怎么去想,都注定会有先入为主的概念,从早期的宣发开始,关于演员这一点的争论都始终不曾休止过,新旧两作的演员都是很优秀的演技高手,但归结到角色本身,总要有一个合格与否的评价,德普的离开属于大环境里的无能为力,拔叔这一版呢……老实说能get到他的演技,但是get不到角色本身的魅力,也许是年纪的原因,也许是服化道的原因,看到他,总给我一种英雄迟暮的感觉,一个曾在欧洲大陆搅动风云的黑巫师,甚至是黑巫师之王,遗憾于没能感受到太多的个人色彩与人格魅力。
关于邓布利多,白巫师也许是年纪还没到那个岁数,给人的感觉并不睿智,相反,反复的一直将妹妹的死挂在嘴边,给人苦大仇深的感觉,一个年轻的邓布利多,还是个嘴里藏不住秘密的人,能够让这个角色支撑下去,只能说演员的演技和魅力真的强大。
关于蒂娜,客串式的出场让人失望,英国傲罗的头头就可以闲到全程参与,美国的傲罗头头就忙到连面都不露,也不知编剧和导演真是这么认为的,还是在高级黑。
关于特效,或者说视听语言风格,老实说,同样一个导演的三部神奇动物,竟然在这方面始终没能统一风格,第一部的工业感很强烈,第二部的燃气灶也很魔法,但第三部……一群人打call时五颜六色的的标识,恍惚中让我想到了《长城》,国师,是你吗?另外关于电影通篇人均无声咒,我晓得这一点可以解释,大家都是高手,不说话怎么啦?但在观影上,确实不够精彩和友好。另外,是开头见面、中段两个邓布利多打架、结尾会场打架三处的虚化,老实说不是很能适应这种风格,开头第一场戏让我不喜欢的原因不仅仅是删减过,还有那莫名其妙的虚化,后面两场对决就更甚了,给人一种一开打就有至尊法师开镜像空间的感觉,很串戏,而且前作毫无此类铺垫,尤其是最后一场地点安排在喜马拉雅山旁边,怎么着,巫师正朔在卡玛泰姬?哪怕多点电焊大赛对波呢!这种虚化唯一能够想到的好处就是省了群戏打斗场面,但不够宏大也注定了高潮处太平,情绪起不来也是自然。
关于皮箱,我想了不止一回,六个假的一个真的,该是七个皮箱,怎么想数都没有对上。
关于很多无用的枝节,比如美国教授的表哥,比如雅各布的平底锅,比如那个像雅各布亲戚的挪威魔法部长,诸如此类的枝节,必不可免的让故事变的臃肿起来,而且对故事没有多少意义,唯一存在感强烈的魔法部长,也只是起来喊了一句”刺王杀驾”,但存在感还比不上雅各布做的那个蛋糕,甚至仔细想想,连那根蛇木魔杖也可以归为此类,很难说它到底起到了什么作用,一瞬间的混淆视听,却用了太多的笔墨。如无必要,勿增实体。
关于默默然,克雷登斯的身世支撑起了前两部,万万没有想到在召唤来了凤凰,拿到了魔杖之后,克雷登斯竟然遭遇了剧情杀,印象里默默然是活不过成年的,但设定终归是灵活地,可是这样回看,无法理解格林德沃重视克雷登斯的点到底在哪里,甚至关于身世,上一部好歹还有族谱佐证,这一部真就是凭邓布利多一张嘴生说,也无法理解一个老年之后喜欢山羊的暴躁老头也有这样苦大仇深的过往,还能说啥呢,亲兄弟呗。
关于血誓,怎么想都没能想到,它竟然是这么碎的,所谓毁灭与保护的魔法对碰,这种既不真实也不魔法的西式思维的表象下,纯粹就是”哥们儿不打算继续编了,信息你消化吸收一下,反正它就这么碎了”。
关于钻心剜骨咒,不太好评价,伏地魔行为。
关于熄灯器,罗恩高呼震惊!
关于起死回生,哪怕只是短时间的复活,斯内普呢?斯教别搂着哭了,过来好好看看好好学,伏地魔呢?你说你整魂器,你整它有啥用啊!
关于会场上的”审判”,不算是考究党,但我想着,除非当时全纯血巫师,否则巫师和麻瓜的一场婚姻,很难当做是圣徒开战的借口啊……
关于结尾。
难得的一场高质量文戏,充斥着人生的成熟与生活的诗意,拯救世界的英雄也终要归于平淡生活,邓布利多站在空旷的街道中央看着这白雪皑皑的世界,那一刻是真实能够感觉到他的孤独。
当时在电影院看到这一段的时候,我忽然觉得,这段看起来狼藉的故事就停在这里也不错,纽特在几年后与蒂娜结婚,真正回归于生活,而邓布利多在击败格林德沃之后,也回归于霍格沃茨的教学,多年之后,他会去孤儿院看望一位叫做汤姆里德尔的新生,他会成为霍格沃茨的校长,他会用自己的死亡换取新一代救世主的成功,最后当魔法界的人再去回忆的时候,人们记忆里的那个邓布利多,就印在所有孩子们收藏的巫师卡上,一个喜欢吃甜食说怪话的疯癫老头儿,一个伟大的白巫师。
那便是我们所有粉丝们所熟知的那个精彩故事了。
依然还是民国动作喜剧。因为这一年时装动作喜剧的横空出世,成龙之后也转向时装现代,偶尔靠《醉拳2》、《奇迹》、《A计划续集》重温民国动作喜剧的旧梦。
剧情比较拖沓,大段成龙和冯克安追女仔的情节、展示西洋发明(这个是学《大独裁者》、《稻草人》吧?)、成龙背书写字的情节,还有相当篇幅的踢毽子比赛(这个还是很应当年香港时代背景的,当时香港的职业足球联赛搞得如火如荼,精工、宝路华等球队红
依然还是民国动作喜剧。因为这一年时装动作喜剧的横空出世,成龙之后也转向时装现代,偶尔靠《醉拳2》、《奇迹》、《A计划续集》重温民国动作喜剧的旧梦。
剧情比较拖沓,大段成龙和冯克安追女仔的情节、展示西洋发明(这个是学《大独裁者》、《稻草人》吧?)、成龙背书写字的情节,还有相当篇幅的踢毽子比赛(这个还是很应当年香港时代背景的,当时香港的职业足球联赛搞得如火如荼,精工、宝路华等球队红极一时,霍英东还搞了“省港杯”此后成为一年一度的广东和香港足坛盛事,直到后来香港和广东足球没落才风光不再,哪怕恒大崛起也不复辉煌,毕竟不是以恒大班出战,香港足球的氛围这几年稍好了点。元彪主演的《波牛》诞生在1983年),这段毽子比赛也为后来香港的影视模仿学习。
而最后碾米房大战勉强能看,话说港产旧时动作片很喜欢这个场景。
最后的最后抢包山这个有点画蛇添足,如果放在前面还插入反派捣乱会更合理,毕竟高潮戏是在米房。长洲抢包山是清朝就有的风俗,1978年因发生倒塌意外而被政府叫停,2005年才得以重开,之前《麦兜故事》曾经作为重要情节有过展示,到长洲看抢包山也算香港人的集体回忆一部分,所以电影中的抢包山会引发观众热情,而后面演变成橄榄球比赛也是好玩。
成龙在这里没有一个拜师学艺的过程了,身手也是很一般,很符合吊儿郎当大良斗官(二世祖败家子)的设定。
电影中成龙在背《苏武李陵赠答诗》中提及“红番区”,多年以后,《红番区》成为他的电影名字。
冯克安原来是冯宝宝的哥哥。
一部蹩脚的三流作品。槽点太多了,比如都已经在包房萝卜头要搞上的菲菲转过头又装矜持交易要1千万,萝卜头傻吗?扔完手雷骑个摩托往硝烟里冲,路看的清吗?任一伙,和鸡煲,干险事都不安顿好家人。当家的龙叔就这么稀里糊涂领了盒饭。南亚人到底是谁的人,鸡煲派他们杀九叔的人不是多此一举自找不快。高层怀疑任一伙有内鬼理由是他们6人没进过班房,春是如何从拘留所里出场的。干掉社团高层竟然不是最高领导下令,听他人指
一部蹩脚的三流作品。槽点太多了,比如都已经在包房萝卜头要搞上的菲菲转过头又装矜持交易要1千万,萝卜头傻吗?扔完手雷骑个摩托往硝烟里冲,路看的清吗?任一伙,和鸡煲,干险事都不安顿好家人。当家的龙叔就这么稀里糊涂领了盒饭。南亚人到底是谁的人,鸡煲派他们杀九叔的人不是多此一举自找不快。高层怀疑任一伙有内鬼理由是他们6人没进过班房,春是如何从拘留所里出场的。干掉社团高层竟然不是最高领导下令,听他人指示,其实下套完全不用鸡煲这号人物。高飞是卧底,任为了所谓兄弟情就伤害另一伙兄弟,不交出高飞,理由是什么?还给手下提前发短信。高飞在码头通知上级收网,网里收的是任达华一伙小鱼小虾而不是龙叔九哥,傻子吗?最后说下,除了故事情节逻辑性不够,人物性格僵化,最后作品主旨什么也没凸显?哦,混黑道就是迷宫,会在迷宫中迷失无法找寻出来的路,然后劝大家不要混黑。然而影片里黑道又是豪车,游艇,洋酒,美女,西装笔挺的糜烂生活,这展现了什么。引诱金钱至上和犯罪吗。
兄弟情义就是错误的认了高飞这个兄弟,错也要错到底即是叛出组织。真正像林组长忠于组织的思想在发现内鬼是自己手下,会采取的是勇于认错,带着高飞交给组织,自己自裁谢罪,用这两条命来换取超人和叉烧。
哎,糟糕的作品,也就林雪吃饭这段有点意思,展现出内心慌张故作坚定。
网络电影有一个很有意思的现象:只要跟古墓探险相关的,要么是改编自《鬼吹灯》和《盗墓笔记》,要么就是碰瓷这两部作品。
网络电影有一个很有意思的现象:只要跟古墓探险相关的,要么是改编自《鬼吹灯》和《盗墓笔记》,要么就是碰瓷这两部作品。
在阳春三月满是欢乐与童趣的电影院里,《失孤》这样一部苦情电影的出现显然与整体融洽和谐的氛围背道而驰。但比起亲子团观影所带来的阵阵欢笑,这部几次让人落泪的《失孤》无形中增加了春季票房的含金量,在爆米花之外的电影世界里又一次打上了现实主义的烙印。对于打拐题材的电影在《亲爱的》取得如此巨大的成功后,如何对题材进行超常规的突破对于电影人则是一个更重要的问题。偏偏彭三源剑走偏锋,用其细腻的笔触和女性
在阳春三月满是欢乐与童趣的电影院里,《失孤》这样一部苦情电影的出现显然与整体融洽和谐的氛围背道而驰。但比起亲子团观影所带来的阵阵欢笑,这部几次让人落泪的《失孤》无形中增加了春季票房的含金量,在爆米花之外的电影世界里又一次打上了现实主义的烙印。对于打拐题材的电影在《亲爱的》取得如此巨大的成功后,如何对题材进行超常规的突破对于电影人则是一个更重要的问题。偏偏彭三源剑走偏锋,用其细腻的笔触和女性独特的视角,把一部寻亲打拐的悲剧片砌成了一部温情脉脉、深邃广袤的佛教公路片。
故事情节有点失真,人物关系也不够真实,情感描述时而激烈时而淡漠…,但这才是电影的魅力,把生活中无法实现的种种,拍进电影。
片中有一段长镜头,从Liberty百货公司屋顶,到大厅,到珠宝专柜,到洗衣房,最后到女主,看的有点头晕… 也许摄影师想表达百货公司的繁华和刚入职不被重用的女主的落魄之间的对比吧。(感觉这句
故事情节有点失真,人物关系也不够真实,情感描述时而激烈时而淡漠…,但这才是电影的魅力,把生活中无法实现的种种,拍进电影。
片中有一段长镜头,从Liberty百货公司屋顶,到大厅,到珠宝专柜,到洗衣房,最后到女主,看的有点头晕… 也许摄影师想表达百货公司的繁华和刚入职不被重用的女主的落魄之间的对比吧。(感觉这句话有点长,也不太通顺)…
下午刚好学了一节关于色彩的课,我发现这部片子的色彩用的很好看,在片子里看到了对比色,同类色,还有补色。加上时尚的元素,显得很有逼格…嘿嘿…
这部电影最关键的一个魅力是插曲都好好听,观影期间,我无数次拿起手机qq音乐“听歌识曲”,最喜欢插曲《Love Is Like A Violin》,真的听醉了!
Estella对着喷泉的方向和养母的对话那一段,演技赞赞哒
ps.很想知道,片中女主发型(黑白各一半)的灵感,是不是来自《Cheap Thrills》的主唱Sia Furler!
和很多电视剧电影一样是拍给特定的人群看的,顺便达到一些资本目的,这种电影层次的影片适合观影量少、年纪不大的少年,其实很多网友小时候也是经受过同等电影洗礼的,年纪大点再看估计都觉得烂成一滩了!
太多这样的电影了,其实也是有它存在的必要,是一种很好的过渡影片,经历这种过渡才能看明白那些完整度高有意义的电影。就像人也要慢慢长大一样,慢慢增长认知、了解世界!
和很多电视剧电影一样是拍给特定的人群看的,顺便达到一些资本目的,这种电影层次的影片适合观影量少、年纪不大的少年,其实很多网友小时候也是经受过同等电影洗礼的,年纪大点再看估计都觉得烂成一滩了!
太多这样的电影了,其实也是有它存在的必要,是一种很好的过渡影片,经历这种过渡才能看明白那些完整度高有意义的电影。就像人也要慢慢长大一样,慢慢增长认知、了解世界!
4.5,私心觉得这部一定是王导最想拍的片子,能把它拍出来,好幸福啊。
和《末路狂花》同年上映,一小些绿芽开始萌动,但还远未成为捅破天际的大树。仗义真的是一个人身上极大的闪光点,这位无名司机的身体里拥有着最高贵的灵魂。
正如当代都市中的车辆像人们的外置器官一般,丁的副驾成为了暗示她情感立
4.5,私心觉得这部一定是王导最想拍的片子,能把它拍出来,好幸福啊。
和《末路狂花》同年上映,一小些绿芽开始萌动,但还远未成为捅破天际的大树。仗义真的是一个人身上极大的闪光点,这位无名司机的身体里拥有着最高贵的灵魂。
正如当代都市中的车辆像人们的外置器官一般,丁的副驾成为了暗示她情感立场的区域。让男乘客坐进去是对孩子的忍让;让潘从后座挪到前面、选择回头同后座的教授夫人说话,这不仅代表她立场的变更,更意味着感情上的初次认可。
对于本车内镜头拍摄研究爱好者来说,倒数第二幕两人告别的戏太好了,从前后座分开给到的侧面表情特写,到两人在夕阳中同处一个画面却被车框遥遥分隔;而后潘自车内迈向车外,这也是她第一次主动冲向丁;看到丁在计算器上胡摁出的数字后,她领会到了她的心情,那是一种不想外显又发于内心的怜惜,所以她从俯视变为平视,再能蹲下、坐进车里仰视着丁;无法克制地搂着她,被丁从头上摘下一缕白发。
但,是的,她们不完美的相遇、不完美的告别却都紧紧跟着一个上位者,一个无法被纳入道德批判体系中的男人。
今天看到真大神,文笔绝了,望尘莫及,贴在这里,分享给大家,我自己也留作纪念。
https://www.douban.com/do 今天看到真大神,文笔绝了,望尘莫及,贴在这里,分享给大家,我自己也留作纪念。 https://www.douban.com/doubanapp/dispatch?uri=/group/topic/146892592&dt_dapp=1 ————————————————————— 这剧男女主的感情表达并不是全部由台词出来的,在看剧的时候,我就通过演员表情和文脉脑补(臆想)出了角色的心声。而且男女主的许多同框非常唯美。现在将这些总结保留下来,作为自己追剧的痕迹。也希望能够和志同道合的观众(土特产)们商讨。毕竟观众参与也是二次创作。 内容原来是小组里的一栋楼,不知道因为什么原因,更新到16集的时候新内容无论如何也发布不出去。改到长评区。原来楼下面有许多可爱的小伙伴们的留言和鼓励,我无法一起搬运过来。小组里留下原来的楼:https://www.douban.com/group/topic/146096827/ 剧透预警