只能说还行,女主颜值在线。剧情略显枯燥,不过飓风效果做的还可以。 金钱真的足以让人为之疯狂,监守自盗的内鬼,“尽职尽责”疏散群众撤离的警长,如果没有女主的小小担忧而更改了金库密码,那故事一开始就完结。飓风来势凶猛,大有摧毁一切不罢休的气势,飓风来临之际突发劫匪打起要销毁的6亿美元的主意,气象学博士弟弟、汽修员哥哥和美女监察员与劫匪展开了斗智斗勇的殊死搏斗。飓风场面壮观,卡车追逐片段特效有点
只能说还行,女主颜值在线。剧情略显枯燥,不过飓风效果做的还可以。 金钱真的足以让人为之疯狂,监守自盗的内鬼,“尽职尽责”疏散群众撤离的警长,如果没有女主的小小担忧而更改了金库密码,那故事一开始就完结。飓风来势凶猛,大有摧毁一切不罢休的气势,飓风来临之际突发劫匪打起要销毁的6亿美元的主意,气象学博士弟弟、汽修员哥哥和美女监察员与劫匪展开了斗智斗勇的殊死搏斗。飓风场面壮观,卡车追逐片段特效有点不尽人意。但是吧,男女主光环也太大了…比如那种天还能爬楼梯搭?屋顶都飞了,人还能走?海啸的时候,也能很幸运的躲开?也明白主角光环无敌~但是在这部里面感觉是大大大的bug。。
台湾中影,大陆也有个中影。
监制辜振甫。
片头的歌曲听着既不大陆,也不台湾(我的意思是这些年来所能听到的台湾歌曲),有点怪怪的。
除了看过一集《报告班长》,这地看的第二部讲当代(49年后)台湾军队的电影,他们叫的军教片。
本来以为是讲黄埔军校(早年)的,原来是讲到了台湾后的黄埔军校,味道马上变了。
军人拿枪意义不在杀人,而在和平和守
台湾中影,大陆也有个中影。
监制辜振甫。
片头的歌曲听着既不大陆,也不台湾(我的意思是这些年来所能听到的台湾歌曲),有点怪怪的。
除了看过一集《报告班长》,这地看的第二部讲当代(49年后)台湾军队的电影,他们叫的军教片。
本来以为是讲黄埔军校(早年)的,原来是讲到了台湾后的黄埔军校,味道马上变了。
军人拿枪意义不在杀人,而在和平和守护。
在军校里谈恋爱。跟早年(同期)大陆的军队题材比较,这片子涉及爱情的戏份算多了。
为人师表,太难了。做一个负责任的师长,确实不容易。现在混日子的老师不少。
部队的春节。
眷村。多少宝岛人的集体回忆?
万炮轰金门只略略提了一下。按照此类电影的套路,本应该是学员在战场英勇杀敌来达到高潮从而结尾。
全明星阵容简直。
柯俊雄。
甄珍是真的美。
李敖前妻胡因梦。
翁倩玉。
还有恬妞。
向华强。他和国民D的关系是真密切,现在向家是完全倒向内地。
柯受良那时候真嫩,小黑也是真黑。
数码修复出品人郭台强(2007年中影归他控制),郭台铭的弟弟。
导演刘家昌,作为音乐人比导演更知名,先是娶了国联五凤之一的江独青,数年后离婚再娶本片女主甄珍,传闻几年后离婚,但真正法律上的离婚是在几年前。
而甄珍的首任丈夫是谢霆锋的父亲谢贤,但并未生子女。
2016年,一部饱受争议的影片入围了第66届柏林国际电影节大观单元及全景竞赛,说其饱受争议,是因为这部影片是由一个美国导演拍摄,而其故事和镜头语言,却是极致中国化的体现,因此仆一参展就引起了电影圈内的广泛关注,这部影片就是由美国年轻导演Jordan Schiele自编自导,彭浩翔监制,黄璐、罗蓝山、田牧宸主演的剧情影片《三伏天》。《三伏天》主要讲述了中国某小镇中一对未婚先育的男女和一个深爱男
2016年,一部饱受争议的影片入围了第66届柏林国际电影节大观单元及全景竞赛,说其饱受争议,是因为这部影片是由一个美国导演拍摄,而其故事和镜头语言,却是极致中国化的体现,因此仆一参展就引起了电影圈内的广泛关注,这部影片就是由美国年轻导演Jordan Schiele自编自导,彭浩翔监制,黄璐、罗蓝山、田牧宸主演的剧情影片《三伏天》。《三伏天》主要讲述了中国某小镇中一对未婚先育的男女和一个深爱男主的男人之间的故事,通过一条寻找之旅,让故事的三个主人公逐渐将内心中的迷茫和抽离挖掘了出来,侧面烘托出时代洪流之下,几个边缘人物面对命运这个人类大命题之时,所做出的牺牲与抉择。《三伏天》的故事还要从一个叫露露(黄璐 饰)的女孩讲起。露露是一个夜场中的跳舞女郎,所有人都知道她有一个男友白龙(田牧宸 饰),只是都不知道这个男友长什么样子。这天,白龙载着露露来到夜场,他们之间却多了一个处在哺乳期的孩子,而当露露结束自己工作的时候,却发现自己再也联系不上白龙,出于母性的本能,露露踏上了寻找白龙的旅途。在酒吧中,露露遇到白龙的男友、女装陪酒客sunny,这两个亦敌亦友的边缘人结成搭档,并在接下来的旅途中被卷入人性拷问的漩涡当中。平心而论,《三伏天》的故事算不上精巧,但是其在情感表达上却是做足了功夫。导演Jordan Schiele在影片发布会上表示,人类的情感是相通的,《三伏天》虽然讲述的是一个中国的故事,但是这类故事其实每时每刻都发生在世界各个地方,他不是用中国化的视角讲述了一个中国故事,而是用一个中国的背景诠释出全人类的一种情感悲怆。在《三伏天》中,母性本能是很值得渲染的东西,但是当亲情与爱情之间产生碰撞的时候,人物内心极致的挣扎与妥协才更让人动容。导演并没有强化渲染这两种情感孰轻孰重,他是用了一个写实的手法,展现出多重情感交织之下,人类对自我命运的抉择——这一点也是《三伏天》优于很多文艺电影的立意所在。而从类型角度来说,《三伏天》又不是一个纯粹的文艺电影,它有着很强烈的戏剧冲突。故事围绕的核心是孩子,而一女二男的三角关系也弥足深刻,《三伏天》的监制是香港著名导演彭浩翔,彭导的影片一贯具备很鲜明的特色,其对于叙事手法的解构也是很多编剧和导演难以企及的地方。《三伏天》中对边缘人物的塑造很大程度上有着彭导影片的影子,而其影片中一贯存在的对当下时代的焦虑,也在《三伏天》中有一定的呈现。这大概也是彭导在发布会上说自己特别喜欢《三伏天》这个故事的原因之一吧。说完故事和类型,再说台词。《三伏天》的台词问题是很多人诟病的地方,有的人感觉像是翻译过来的台词,有违和感,但是我们换一个角度来理解,无论是露露、白龙还是sunny,他们都是这个社会中的边缘人物,台词的违和其实在某种程度上是对这种边缘化的一种体现,虽然不知道导演是特意如此还是无心插柳,单从这个角度来说,《三伏天》的台词算得上是一个很好的加分项。好的电影是需要带有一种思考性在里面的,而当下中国电影缺乏的恰恰是这种思考性。《三伏天》做得最好的一点是人物的抉择,影片中的每个人物看似摆在面前有很多路,但其实他们能选择的也只有一条罢了,这是他们作为自己的一个局限性。社会是一座城,每个人都是城里的居民,我们终自己的一生都走不出这座城,这座城就是我们生命的局限。《三伏天》的最后,露露终于找到了自己的孩子,她最终选择带自己的孩子离开,直面自己的生活。我们不去想这个孩子跟着露露一起成长之后会是一个什么结果,我们只知道,看似《三伏天》的故事结束了,但其实一切才刚刚开始,这个时代赋予我们的担子,我们逃不开也抹不掉,一切,如法。
2016年,一部饱受争议的影片入围了第66届柏林国际电影节大观单元及全景竞赛,说其饱受争议,是因为这部影片是由一个美国导演拍摄,而其故事和镜头语言,却是极致中国化的体现,因此仆一参展就引起了电影圈内的广泛关注,这部影片就是由美国年轻导演Jordan Schiele自编自导,彭浩翔监制,黄璐、罗蓝山、田牧宸主演的剧情影片《三伏天》。《三伏天》主要讲述了中国某小镇中一对未婚先育的男女和一个深爱男主的男人之间的故事,通过一条寻找之旅,让故事的三个主人公逐渐将内心中的迷茫和抽离挖掘了出来,侧面烘托出时代洪流之下,几个边缘人物面对命运这个人类大命题之时,所做出的牺牲与抉择。
《三伏天》的故事还要从一个叫露露(黄璐 饰)的女孩讲起。露露是一个夜场中的跳舞女郎,所有人都知道她有一个男友白龙(田牧宸 饰),只是都不知道这个男友长什么样子。这天,白龙载着露露来到夜场,他们之间却多了一个处在哺乳期的孩子,而当露露结束自己工作的时候,却发现自己再也联系不上白龙,出于母性的本能,露露踏上了寻找白龙的旅途。在酒吧中,露露遇到白龙的男友、女装陪酒客sunny,这两个亦敌亦友的边缘人结成搭档,并在接下来的旅途中被卷入人性拷问的漩涡当中。
平心而论,《三伏天》的故事算不上精巧,但是其在情感表达上却是做足了功夫。导演Jordan Schiele在影片发布会上表示,人类的情感是相通的,《三伏天》虽然讲述的是一个中国的故事,但是这类故事其实每时每刻都发生在世界各个地方,他不是用中国化的视角讲述了一个中国故事,而是用一个中国的背景诠释出全人类的一种情感悲怆。在《三伏天》中,母性本能是很值得渲染的东西,但是当亲情与爱情之间产生碰撞的时候,人物内心极致的挣扎与妥协才更让人动容。导演并没有强化渲染这两种情感孰轻孰重,他是用了一个写实的手法,展现出多重情感交织之下,人类对自我命运的抉择——这一点也是《三伏天》优于很多文艺电影的立意所在。
而从类型角度来说,《三伏天》又不是一个纯粹的文艺电影,它有着很强烈的戏剧冲突。故事围绕的核心是孩子,而一女二男的三角关系也弥足深刻,《三伏天》的监制是香港著名导演彭浩翔,彭导的影片一贯具备很鲜明的特色,其对于叙事手法的解构也是很多编剧和导演难以企及的地方。《三伏天》中对边缘人物的塑造很大程度上有着彭导影片的影子,而其影片中一贯存在的对当下时代的焦虑,也在《三伏天》中有一定的呈现。这大概也是彭导在发布会上说自己特别喜欢《三伏天》这个故事的原因之一吧。
说完故事和类型,再说台词。《三伏天》的台词问题是很多人诟病的地方,有的人感觉像是翻译过来的台词,有违和感,但是我们换一个角度来理解,无论是露露、白龙还是sunny,他们都是这个社会中的边缘人物,台词的违和其实在某种程度上是对这种边缘化的一种体现,虽然不知道导演是特意如此还是无心插柳,单从这个角度来说,《三伏天》的台词算得上是一个很好的加分项。
好的电影是需要带有一种思考性在里面的,而当下中国电影缺乏的恰恰是这种思考性。《三伏天》做得最好的一点是人物的抉择,影片中的每个人物看似摆在面前有很多路,但其实他们能选择的也只有一条罢了,这是他们作为自己的一个局限性。社会是一座城,每个人都是城里的居民,我们终自己的一生都走不出这座城,这座城就是我们生命的局限。《三伏天》的最后,露露终于找到了自己的孩子,她最终选择带自己的孩子离开,直面自己的生活。我们不去想这个孩子跟着露露一起成长之后会是一个什么结果,我们只知道,看似《三伏天》的故事结束了,但其实一切才刚刚开始,这个时代赋予我们的担子,我们逃不开也抹不掉,一切,如法。
葛鑫怡长的就好像猫啊,第一集确实挺可爱啊,后来我就不太明白了,bushi说许愿只能实现人的金钱和权利吗,怎么让女主恢复健康都可以呢????,好像在那里骗无脑观众,我也能理解,毕竟没有这个事,后面就演不下去了。男二也挺吓人的,听到结婚就恶心,就吐,大可不必,恐婚也不是这么恐的啊??男主颜值还不错,女主女二也还行,男二我真的欣赏不来啊,可能是我对男生的审美太高了
葛鑫怡长的就好像猫啊,第一集确实挺可爱啊,后来我就不太明白了,bushi说许愿只能实现人的金钱和权利吗,怎么让女主恢复健康都可以呢????,好像在那里骗无脑观众,我也能理解,毕竟没有这个事,后面就演不下去了。男二也挺吓人的,听到结婚就恶心,就吐,大可不必,恐婚也不是这么恐的啊??男主颜值还不错,女主女二也还行,男二我真的欣赏不来啊,可能是我对男生的审美太高了
这是一部多么清奇的烂片!
导演自作聪明,编剧全线崩塌,摄影毫无想法,美术简单粗暴,表演……最近在《演员的诞生》中常常自抬身价的章子怡老师,带领一众演员教大家如何用广告片的演法演一部电影,这当中也毁了张震,你看看你们都做了什么!
这是一部多么清奇的烂片!
导演自作聪明,编剧全线崩塌,摄影毫无想法,美术简单粗暴,表演……最近在《演员的诞生》中常常自抬身价的章子怡老师,带领一众演员教大家如何用广告片的演法演一部电影,这当中也毁了张震,你看看你们都做了什么!
#电影飓风奇劫##飓风奇劫定档11.2# 明明是11月2日刚刚上映的电影 为何我以前看过,从开头到结束,猜中了所有情节,记忆十分深刻!在困惑中看完了电影。为何??谁能解答下!#飓风奇劫#
为何
记得第一次是在手机上看的。但什么平台已经记不得了。但当初看的时候 就觉得特效很棒 同时也觉得有点不可思议 编剧导演很创新 尤其有些惊现的镜头。
#电影飓风奇劫##飓风奇劫定档11.2# 明明是11月2日刚刚上映的电影 为何我以前看过,从开头到结束,猜中了所有情节,记忆十分深刻!在困惑中看完了电影。为何??谁能解答下!#飓风奇劫#
为何
记得第一次是在手机上看的。但什么平台已经记不得了。但当初看的时候 就觉得特效很棒 同时也觉得有点不可思议 编剧导演很创新 尤其有些惊现的镜头。
为何?
看前面我以为是沙雕喜剧,特别是第一集那个被魂穿到将军身上的外卖员,还说的方言,哈哈哈笑死了????????,还有那个大胡子萝莉音的导游也好好笑,天下第一楼的游泳健身了解一下?????没想到最后却要刀我,我好喜欢小雪,贵妃啊,结果被皇帝搞得那么惨??????什么时候出第二季,希望那个皇帝死翘翘,玛德看到他就生气
看前面我以为是沙雕喜剧,特别是第一集那个被魂穿到将军身上的外卖员,还说的方言,哈哈哈笑死了????????,还有那个大胡子萝莉音的导游也好好笑,天下第一楼的游泳健身了解一下?????没想到最后却要刀我,我好喜欢小雪,贵妃啊,结果被皇帝搞得那么惨??????什么时候出第二季,希望那个皇帝死翘翘,玛德看到他就生气
小时候读张爱玲在《谈吃与画饼充饥》中有这样一段:
我姑姑有一次想吃“粘粘转”,是从前田上来人带来的青色的麦粒,还没熟。我太五谷不分,无法想象,只联想到“青禾”,王安石的新政之一,讲《纲鉴易知录》的老先生沉着脸在句旁连点一串点子,因为扰民。总是捐税了——还是贷款?我一想起来就脑子里一片混乱,我始姑的话根本没听清楚,只听见下在一锅滚水里,满锅的小绿点子团团急转——小时候读张爱玲在《谈吃与画饼充饥》中有这样一段:
我姑姑有一次想吃“粘粘转”,是从前田上来人带来的青色的麦粒,还没熟。我太五谷不分,无法想象,只联想到“青禾”,王安石的新政之一,讲《纲鉴易知录》的老先生沉着脸在句旁连点一串点子,因为扰民。总是捐税了——还是贷款?我一想起来就脑子里一片混乱,我始姑的话根本没听清楚,只听见下在一锅滚水里,满锅的小绿点子团团急转——因此叫“粘粘(拈拈?年年?)转”,吃起来有一股清香。自从我小时候,田上带来的就只有大麦面子,暗黄色的面粉,大概干焙过的,用滚水加糖调成稠糊,有一种焦香,远胜桂格麦片。藕粉不能比,只宜病中吃。出“粘粘转”的田地也不知是卖了还是分家没分到,还是这样东西已经失传了。田地大概都在安徽,我只知道有的在无为洲,这富于哲学意昧与诗意的地名容易记。大麦面子此后也从来没见过,也没听说现。没想到多年后竟然有机会在这片子里得见。
9730593 我是谁家的小谁2018/1/7 19:30:26The Orville is the Real Star Trek!探讨了:动物园伦理、LGBT、种族主义、性别歧视、性刻板印象、专制独裁、宗教极端、阶级固化、信息时代下资本主义的民主...内核立意深远的科幻喜剧,不是一本正经的说教,在插科打诨中启迪人们未来世界应有的正确思维方式,探索前人未进之地,不需要炫目的特效,才是真正的星际迷航...
第七集有种黑镜的既视感,“意识流”凌驾法律之上...主观臆断,控制他人思想。
探讨了:动物园伦理、LGBT、种族主义、性别歧视、性刻板印象、专制独裁、宗教极端、阶级固化、信息时代下资本主义的民主...内核立意深远的科幻喜剧,不是一本正经的说教,在插科打诨中启迪人们未来世界应有的正确思维方式,探索前人未进之地,不需要炫目的特效,才是真正的星际迷航...
第七集有种黑镜的既视感,“意识流”凌驾法律之上...主观臆断,控制他人思想。
9052355 KitajimaJunko2017/11/28 17:23:49金马采访?导演黄熙:城市人的生活就是不断移动的过程——台北生活群像。
采访丨北岛淳子
整理丨北岛淳子
文章未经允许不得转发。
Q:我们了解到《强尼·凯克》这部电影由郭采洁
【详细】
采访丨北岛淳子
整理丨北岛淳子
文章未经允许不得转发。
Q:我们了解到《强尼·凯克》这部电影由郭采洁参与出品,可以聊一下是什么契机会让她想要投资这部电影吗?
A:郭采洁其实是在一个偶然的机会参与到的。因为之前我完全不认识她,当初我们前制的时候有一个小的导演组,郭采洁是当时的副导引荐来的。那时候这部电影还在企划案的阶段,我们要去创投,要去募资,就在我们讨论企划案的时候我看到有一个女孩子坐在那边,一看是郭采洁,她说她来看一下电影的制作,当时我也很意外。那场会议结束之后,工作人员才告诉我郭采洁非常喜欢这个故事,可能会想要投资,后来她也有参与更进一步的探讨,并说明自己会投资《强尼·凯克》。
Q:那郭采洁对剧本有参与吗?
A:完全没有。她只是与工作人员讨论,会用什么方式来投资这部电影。我知道的时候她已经正式成为投资方。
Q:因为我们在此之前并没有看过您的其他作品,包括短片、纪录片,很多人第一次看到这部电影都是在电影节,例如之前的上海电影节、台北电影节,还有这次金马影展,所以您算是空降在台湾影坛。那么请问导演,您是如何构想出《强尼·凯克》这个故事,又是怎么完成它的呢?
A:《强尼·凯克》的剧本之前是另外一个比较类型的片,但由于一些执行的问题,拍摄会涉及到台北的捷运站,在实际操作方面拍摄起来会比较困难,但电影还是想拍,所以我就把那个故事中的人物拉出来,重新写了一个剧本,把那个故事中可以用到的部分引入到《强尼·凯克》,还有感觉的部分也重新抓出来,放到新的故事里。我的故事设定还是放在台北,写剧本的时候就会坐在咖啡厅,看看周围发生的,和自己身边的事,像散文杂记一样写成一段故事。写着写着就有了片中三个人物,三个人物其实也是很复杂的,而瑞玛席丹演的角色就是我朋友的朋友的原型。其实故事里很多角色都是这样被组装出来的,可能有原型,可能没有,可能完全虚构。有了人物之后再去想他们会在台北发生什么事。《强尼·凯克》没有三幕剧式的戏剧冲突,就是很日常的城市人的生活状态。
Q:《强尼·凯克》中三个主要人物确定之后,是怎么找到瑞玛席丹、黄远还有柯宇纶来出演这三个角色的呢?
A:柯宇纶的部分在写的时候其实投射的就是他,首先他符合那个年龄层,其次那个角色的生活感要很够,需要帅又能太帅,然后看起来要跟大家没有太大的距离感,太偶像就真的没办法,所以很快就决定是柯宇纶了。黄远也是蛮快就决定的,很快就约他喝咖啡聊一聊,看着这个男孩子就决定是他了。瑞玛是最难确定的。
Q:那黄熙导演是不是有看过黄远之前的作品,《强尼·凯克》中的角色与他之前演的角色其实差别很大。
A:有看过,其实每一个演员我都会去看他们之前演的作品。但是瑞玛席丹就没有影视作品可以看,只能看她主持节目和她自己在脸书上讲话的样子。黄远我就有看他的戏,比如王小棣的《酷马》,他演一个鬼魂,还有《不能说的夏天》,都有看。
Q:瑞玛席丹没有之前的作品可以参考,那导演是怎么想到她可以来演徐子淇这个角色?
A:我就看她讲话,后来就约她喝咖啡,我们不聊戏也不聊剧本,就像朋友一样聊天,她可能会聊到一些比较私人的话题,还有个人的经历。慢慢地再跟她聊这个角色,看她对角色有没有什么想法。就是从聊天过程中觉得她适合徐子淇这个角色。
Q:片中演员的表演都很自然,想知道导演在现场是如何指导演员,或给他们做了哪些功课?
A:每个演员他们都会对自己的角色进行一些了解,比如黄远就需要了解亚斯伯格症。台湾有一个小可乐剧团,他们的孩子会有这样的疾病,所以我们就会陪他们一起排练,黄远也会和这些孩子相处。然后瑞玛就是做比较多日常的东西,主要是和那只鸟培养感情。本来她不喜欢鸟,但是后来她与鸟就相处得非常自然。
Q:那只鸟和瑞玛已经有了很深的感情,那电影拍完之后她有带回去养吗?
A:她其实很想养,但是那是摄影师养的鸟,所以后来就没有带回去养。
Q:我们知道这部电影是侯孝贤导演监制的,当时你也有两个剧本给他挑选,那侯导是为什么会选择《强尼·凯克》这个剧本?
A:这个我不知道,也没有问。他选完我拿了本子就走,因为我很怕他改变主意或是又想到其他什么,所以也一直没有问为什么会选择这个剧本。
Q:我们在这部电影中看到非常多关于交通工具的部分,比如捷运,还有结尾的塞车,可以谈一下你为什么你会在电影中设置这些交通工具吗?
A:因为我觉得人每天都是从A点到B点,从B点到C点,每天都是这样移动来移动去,要么就是走路,要么是公车捷运,或者是自己开车,所以我觉得移动就是一个每天必须要做的事情。城市人每天都太忙,只有在移动的片刻,在走路、搭捷运或是在车子上的时候才有可能发呆一下,那一刻人就可以稍微感性一点。移动在我的构思里就是一个很有趣的部分,最主要的也是绑回《强尼·凯克》最哲学的问题,也可以联系到凯克那只鸟要不要飞的那个情节。
Q:我们了解到导演曾经在国外待了很久,在美国生活了很久,现在又回到台北,那么对于导演你来说,在纽约的移动和在台北的移动又有什么不一样的地方呢?两个城市又了你什么不同的感受呢?
A:我自己本身的移动方式是不一样的,在纽约我很常走路,但是在台北我很少走路,我会骑车或开车。台北就是一个很奇怪的地方,当你在这里的时候你就会很讨厌它,觉得它很挤很臭,可是一出去之后又会觉得好想回家。就像一个在一起很久的情人,没有它的时候会想念它,可是在一起的时候又会觉得腻,台北对我来讲就像是这样。
Q:听说导演在拍摄之前没有画分镜,那到现场拍摄的时候会不会有比较茫然,不知道会出现什么样的镜头的状况吗?
A:一开始剧组因为这个问题有些摩擦,但到后来就会磨出一个方法。我和姚哥的沟通也比较顺利,他是一个非常有经验的导演和摄影师,他又是拍纪录片出身的,所以跟他说分镜头是一个蛮可笑的事情,我相信他会捕捉到一个演员最自然的状态。就像黄远下雨骑车那场戏,其实就是临时加出来的,当时正好下雨,剧组处于停滞状态下,姚哥就说:“快想一下他在干嘛”,后来就有了那场戏。
Q:《强尼·凯克》哪一场戏拍最多次,最难拍呢?
A:瑞玛坐在那边发呆的那场戏,其实只有几秒的镜头,就是她拿着一个水杯坐在那里。那时候拍摄室内温度有40多度,瑞玛又是一个非常躁的人,她静不下来就会很急,加上又很热,所以那场戏就拍了很久。
Q:结尾塞车那场戏有拍很久吗?
A:我记得是两三个take,但是他们说没有那么少,大概是五六个take。
Q:所以那场戏车坏掉,瑞玛席丹和柯宇纶在车上的对话是即兴的吗?
A:其实有给他们一个基本的台词,但是他们有自己加一些东西进去,因为制片组吓他们说这场戏只有一次机会,不然警察就会过来,那我们就没有机会拍了,这一天就完蛋了,所以后来瑞玛就很慌张,呈现出歇斯底里的状态,她吓到台词都讲错,把高架桥讲成高速公路。其实那一个take就已经可以了,但是警察没来,我们就继续拍了。
Q:那场戏是一开始在写剧本的时候就已经设定好的还是后来才想到的?
A:一开始写的时候就已经有这个想法了,就是想表现出一种台北很繁忙的样子。后来在勘景的时候也会有一些状况发生,刚开始制片组的评估是不可行,但我和姚哥沟通以后还是觉得可以硬拍。
Q:导演实际拍摄的素材有多少?
A:有人告诉我好像是5000多分钟。
Q:那剪辑的时候不会很困难吗?因为很多都是即兴的东西,在剪辑的时候会不会很为难?
A:有,剪辑是一个很痛苦很痛苦的过程。我和另一个剪辑师一起剪,我剪得很毛躁的时候就给他剪,他也是这样。最后我们再把剪完的东西给侯导看。其实我们有剪两个版本,一个是短版一个是长版,短的是90多分钟,现在的是一个长版。短版比较年轻一点,节奏再快一点,很多的选择性再煽情一点。长版就是现在大家看到的。
Q:《强尼·凯克》中的角色都刻意地省略了他们过去的部分,是导演本来就没有想要拍还是篇幅的关系?
A:本来就没有想要拍,如果放进去就会显得太啰嗦。
Q:这部电影从监制到音乐都是侯孝贤的班底,也有人会觉得和侯孝贤的电影有相似之处,你自己有这种感觉吗?
A:目前为止还没有,其实我也蛮讶异有人这么认为。我年轻的时候不是特别看得了侯导的电影,当然现在慢慢可以接受了。《强尼·凯克》在创作中也完全没有参考任何华语电影,当别人问起我这部电影是一个什么类型的作品的时候,我也完全不知道。所以当听到别人说像新浪潮,像侯孝贤的时候,我会觉得很奇妙,因为我并不是一个粉丝,也完全不是那一挂的。有人提到《一一》的时候,我就赶快把《一一》拿出来看一看,因为有人觉得像,那我就会看一看到底像在哪里,但是内心还是蛮虚的。所以,到底哪里像?(笑)
Q:导演是如何与林强沟通这部电影的音乐的呢?
A:最早打算用爵士乐,但是当角色状态出来的时候发现爵士乐放在片子里很怪,不适合,后来我才想到应该是电音。电音的话强哥应该是不二人选了,所以也是后来才找到强哥,并不是一开始,但是强哥也很帮忙做了音乐的部分。
Q:侯导对《强尼·凯克》最大的影响是什么呢?
A:我觉得是他对演员的方法,他会让演员去熟悉必须熟悉的地方,会建立起人与环境的关系,在这一点上我是参考侯导的方式。
89514967 keiga2013/12/23 12:01:52屌丝的意淫片而已周末自己一人在家无聊透顶于是无意间看到此剧,花一整天看完(有些情节快进)。作为喜剧看还有有些意思,但剧里有些的地方还是要吐槽下,免得误人子弟。
1、发现煤矿
这个我认为是剧中的亮点。咋一看,现代人完全可以凭借这21世纪的发现这一优势到山西去挖煤。但仔细一想,在当时的唐朝还是行不通的。煤矿在我国古代也被利用过,毕竟有好多露天煤矿,但一直没有被推广。煤矿的大量使用还是在近代,是由于周末自己一人在家无聊透顶于是无意间看到此剧,花一整天看完(有些情节快进)。作为喜剧看还有有些意思,但剧里有些的地方还是要吐槽下,免得误人子弟。【详细】
1、发现煤矿
这个我认为是剧中的亮点。咋一看,现代人完全可以凭借这21世纪的发现这一优势到山西去挖煤。但仔细一想,在当时的唐朝还是行不通的。煤矿在我国古代也被利用过,毕竟有好多露天煤矿,但一直没有被推广。煤矿的大量使用还是在近代,是由于火车,汽车等交通工具的发达才得到广泛的应用。试想当时的唐朝,最好的路是官道,也就是比较宽的土路罢了。运输工具就是马等牲畜,当时长途运输的货物也就是茶叶,丝绸。马车在当时还是奢侈的,主要要是坐人。试想用马车运煤,估计费用也得高的惊人,到时候谁还舍得烧啊!!!所以在没有火车等交通工具前,煤炭是很难被广泛利用的吧。
2、黑火药的发明。
黑火药的发明远在唐以前就有了。而且这种硝石木炭硫磺的混合物威力非常小,无论怎么改良威力都很有限,毫无军事价值。所以世界各国都是用来制作烟花。真正能用于军事的是欧洲的化学家们专门为军用而研究的硝化甘油等的纯化合物,威力不是那种硫磺木炭混合物所能比的。
3、造纸的改良。
这个剧中男主想以百姓都能用的起纸来提高百姓的文化水平,而其身为皇室公主竟然赞同这个观点,也没有受到国家的阻力。
这在当时是家族统治的唐朝是不可思议的。我国古代秦以后都是中央集权的统治,统治者为了保证统治者的地位,是不允许被统治者有较高的文化知识的。
即愚民思想一直是中国古代帝王的" 治国良方"。一直奉行老子的圣人之治:圣人之治,虚其心,实其腹,弱其志,强其骨;常使民无知、无欲,使夫智者不敢为也。无为,则无不治。
国家只要解决百姓的温饱就行了,民无知就会便于管理。所以用八股文来限制民众的思想。所以男主要是发明创造来提高生产力什么的还能得到国家的支持,改良造纸来提高百姓的知识文化,国家是不可能支持的,不被像谭嗣同等人以构成对统治者的威胁被镇压就不错了。6474867 米兰222015/10/26 10:39:32出发点、寓意都是不错的,推荐给孩子们看其实我想说,本来这个片子就是给小孩子看的,大家也用不着这么喷啦。虽然确实在配音等方面有点差强人意,但是个人认为卡通人物还是很萌很受孩子们喜欢的呀。制作方也不容易,配音明星们也是免费加盟,估计9.9元的价格也不是冲着挣钱去的,而且发现很多影院还在搞活动送礼物,本身就像是哄小孩子开心,增进家庭亲情,甚至可以看作是做公益。
导演希望通过一部电影,弘扬中国传统文化,让孩子们更多的了解十二生肖(不用天其实我想说,本来这个片子就是给小孩子看的,大家也用不着这么喷啦。虽然确实在配音等方面有点差强人意,但是个人认为卡通人物还是很萌很受孩子们喜欢的呀。制作方也不容易,配音明星们也是免费加盟,估计9.9元的价格也不是冲着挣钱去的,而且发现很多影院还在搞活动送礼物,本身就像是哄小孩子开心,增进家庭亲情,甚至可以看作是做公益。【详细】
导演希望通过一部电影,弘扬中国传统文化,让孩子们更多的了解十二生肖(不用天天都看星座),本来出发点就是好的,而且可以看出导演也是尽量的照顾了成人的口味(也许这也正是本片没有做到极致的败笔)。
孩子们喜欢而且能看懂才是关键的,最起码我的孩子长知识了(回来后跟我讨论了一晚上生肖起源),也很喜欢那些动物形象(尤其是猪、羊),我觉得这就足够了。7638335 影启缘末2013/5/10 16:44:17何为亲,何为爱令人意外的是片子居然很不错,因为仅凭名字就可以把这种影片划为毫无看点一类的。但是如果它票房很惨淡我肯定不会意外。看看档期选择,《钢铁侠》和《致青春》势头正猛,后有阿汤哥带着《遗落战境》围追堵截,加上老派头的《星际迷航》和强势归来的《姜戈》,这部小成本国产文艺片是无论如何也没有希望突围的。再看排片,今天是上映首日,去的那家影院一共只给排了四场,全部错开了黄金档。再加一点个人感受,进去小放映厅只有连我令人意外的是片子居然很不错,因为仅凭名字就可以把这种影片划为毫无看点一类的。但是如果它票房很惨淡我肯定不会意外。看看档期选择,《钢铁侠》和《致青春》势头正猛,后有阿汤哥带着《遗落战境》围追堵截,加上老派头的《星际迷航》和强势归来的《姜戈》,这部小成本国产文艺片是无论如何也没有希望突围的。再看排片,今天是上映首日,去的那家影院一共只给排了四场,全部错开了黄金档。再加一点个人感受,进去小放映厅只有连我一起5个人,以至于我可以把脚翘在其他座位上躺着看都没有人管,看完以后前面一个女的还在给旁边两个人讲剧情是怎么回事……然后你就可以彻底对它的票房不抱任何希望了。但是这些都不能阻碍我认为它是一部好电影。【详细】
整个影片一条主线和一条辅线,两者穿插进行,辅线完全是靠旁白完成的。按照时间顺序叙述的话,美智子随着参军的父亲从日本让你来到哈尔滨,父亲在战争中失去了消息,美智子踏上逃回日本的旅程。在途中见到了雪妮,并从无力抚养她的生母那里收养了她。两个人一起生活在哈尔滨,受尽了周围人的白眼和冷遇。美智子在死前托人找到了雪妮的生母并将她带回了他们在上海的家,雪妮在于这个是自己亲人的陌生人相处中逐渐接受了她。但是一个偶然的机会,两个人分别通过不同的渠道知道了两人并无血缘关系,假生母执意回到老家。其实故事还有很简单,对于前排那几个片尾还在表示看不懂的观众,我只能说你们不适合文艺片,《钢铁侠》的稀里哗啦砰砰bang比较适合你们!
个人很喜欢旁白的叙述方式,不仅讲述了另一个故事,而且是主线的极好补充。朗诵者声音平静舒缓,很多人受不了这种基调觉得太过于矫情,我却认为很符合那位历经沧桑最后归于平静的老妇人的语调。整个影片的音响效果做到很好,两端大的钢琴伴奏,声音都较之其他部分有提高,全程下来一气呵成行云流水,配合演员的内心戏,渲染的非常到位。另外就是有每次回忆过去时候的尖锐声响配上快速剪接和喧闹场面的无声处理,都不是什么很新的技巧,但基本上用的也都恰到好处。
有一个小细节印象很深,就是王玉芬那个关于大黄狗与小狼崽的故事。整个故事情节是分两次讲完的,每次都是辅以手影表演。第一次故事的开始是老人为了哄被雷惊倒了的孩子,后一次是在孩子同学的生日会上表演。第一次出现这个桥段的时候完全没有概念,第二次出现故事完整以后觉得是一个点题而已。直到第三次,雪妮坐在从哈尔滨回上海的车上发现窗外一只大黄狗带着小狼游荡的时候,这个细节再一次出现,就必须要赞叹一下导演的构思了。导演的整个作品实际上就是在问一个问题:爱到底和血缘有没有关系?女主人公为了这个问题也一直在挣扎,没有一个明确的答案。但是当狗和狼这个的内容反映的就是导演对于这个问题的解答:没有。女主也正是看到狼和狗之后想起了美智子第一次帮助她的往事,并将与自己毫无血缘关系的错认的生母重新接回了上海。这个小故事在两条线之外进行了一个隐喻串联,做的还是非常漂亮的。
最后来矫情一下主题。片子的名字叫《亲.爱》英文翻译是Beloved,这个翻译只表明了片名的一个意思,要注意到片名中有一个间隔符。何为亲?何为爱?两者有什么联系?这才是影片真正要探讨的问题。两个故事,三个城市,四个家庭,围绕女主陆雪妮展开的故事人物基本上都与之没有血缘关系,但并不妨碍他们相亲相爱。当然影片难得可贵的就是将这种挣扎很细致的表达了出来。雪妮因为早年的经历其实对于这个问题并不是狭隘的,她只是需要时间去适应出现在自己身边的陌生人是自己的亲人这个突然的事实,为之辞去了对她极为重要的工作。而当他们相处熟悉之后,她甚至一度想将这个完完全全的陌生人留在身边,这点从她收起那张体检单的小动作就可以看出。
我一直认为任何人之间只有一种关系——社会关系。亲戚关系,恋人关系都只是社会关系的一种表现,所以在本质上他们是安全一致的没有任何区别。这些关系都需要用心用时间去维系和增进,没有什么其他的要素能代替。所以我很不理解一些北方人的豪爽,半辈子没打过交道的亲戚,即便是很近的亲戚,我知道你是谁啊,我就跟你血浓于水了?从来不认识的老乡,我认识你吗,就因为是一个地方就泪汪汪了?亲戚关系或是什么其他的关系,顶多是给我们的交往提供了一个入口,让大家在交流的时候有更多的话题,但这决不是什么无条件付出甚至登堂入室的理由。
生命那么短,赶快珍惜身边熟知的人,携手共度人生。很多东西想想其实没那么重要,不是吗?
PS:看到有吐槽说导演眼中的文艺片就是虚化背景,摇晃镜头,缓慢的旁边,矫揉造作。而我却自得其乐,我果然是中文艺的毒太深了!59461905 悠公子2022/11/29 18:55:13向史泰龙脱帽致敬!这部《塔尔萨之王》是史泰龙的小银幕处女秀。
相信不少人都为能在小银幕上看到这位传奇动作巨星感到惊讶。
这部《塔尔萨之王》是史泰龙的小银幕处女秀。
相信不少人都为能在小银幕上看到这位传奇动作巨星感到惊讶。
14788257 Sucre2020/6/1 22:28:03论基础设施建设的重要性这篇影评可能有剧透 那么长的隧道,里面没有一个监控摄像头?? 隧道里面灯也没有? 通风系统要一等再等、等到有人快死了打通求救电话才开?并且,开了一会儿之后,两个大叶片子连带着水泥全掉地上了??还砸到好不容易要爬出来的男主。。搞笑呢? 这么大的事故,一共就来了六七个人救援?? 明明...这篇影评可能有剧透 那么长的隧道,里面没有一个监控摄像头?? 隧道里面灯也没有? 通风系统要一等再等、等到有人快死了打通求救电话才开?并且,开了一会儿之后,两个大叶片子连带着水泥全掉地上了??还砸到好不容易要爬出来的男主。。搞笑呢? 这么大的事故,一共就来了六七个人救援?? 明明... (展开)【详细】12636254