对于动物纪录片,我觉得点有两个:1.审美意义上的赞叹。太好看了~2.最基本的生存公理。我们对动物的理解不深,所以观察到的都是作为生物生存的基本公理。
关于《你这个坏怂》,在其他剧评里有总结,分别出现了哪些哪些生物。所以我打消了总结的念头。先晒一波图吧~
标注一下
对于动物纪录片,我觉得点有两个:1.审美意义上的赞叹。太好看了~2.最基本的生存公理。我们对动物的理解不深,所以观察到的都是作为生物生存的基本公理。
关于《你这个坏怂》,在其他剧评里有总结,分别出现了哪些哪些生物。所以我打消了总结的念头。先晒一波图吧~
标注一下我印象深的点:
1.雌性土拨鼠在允许交配的时间内有二选择:一,只与一位雄性交配,但是受孕几率降低;二,与多只雄性土拨鼠交配,但是由于不移动,被天敌吃掉的几率增大。这就是一个很有意思的冲突,自身存活/繁衍使命。而就目前所知,动物们都是以繁殖种群为第一目的。
2.螳螂故事。“吃掉配偶,雌性会增加多达40%的生育能力”。“雌性的澳洲芽翅螳螂会释放费洛蒙来吸引雄性,吃掉它,这种性欺诈可以补充能量,以便和下一个到来的雄性交配。”(有一种兰花螳螂长得好漂亮!但是忘记截图了呜呜呜)结合我今天刚刚看的玲玲的视频(真的值得全文背诵),因为雄性没有生育价值,所以雄性是可以被牺牲的那一方(人类世界体现在打仗时男性上,女性作为被掠夺的资源。)。
3.缟gǎo獴为了获取更加优质的后代,需要基因多样性,所以雌性需要与别的种群的雄性交配。为此,雌性会挑起种群间的战争,以便找到机会和罗密欧私会。
4.道森蜜蜂,雄性蜜蜂:雌性蜜蜂=100:1。只要雌性蜜蜂一露出地面,就有一对雄性蜜蜂上去争夺。有时甚至会导致雌性死亡。凸显“只有最强壮的才能将其基因延续下去”。但是这样的性别比例真的是让人瑟瑟发抖。
5.雄孔雀会“故意发出求爱成功的鸣叫来假装受欢迎,以此吸引雌孔雀”。
6.长尾侏儒鸟。两只雄鸟:老大和老二双人舞吸引雌鸟交配。雌鸟会与老大交配。老二只是做陪(忠实的后援,几乎花了半辈子去辅助老大吸引雌鸟,从而增加舞台的名气)。但是当老大死后,老二摇身一变成为新老大,集成原来所有的名气。
7.斑鬣liè狗,一般一胎两只,食物短缺时母亲奶水不足。一只建立统治地位,它会赶走另外一只(弑亲)。而母亲也默认这种竞争方式,两只都死不如保住一只。(有只叛逆的幼崽意味着整个族群有了未来。)
8.两栖蚓螈新生儿会吃掉母亲的皮肤,黑蕾丝蜘蛛会吃掉它们的母亲。
8.巴巴里猕猴(欧洲仅有的灵长类动物)。母系氏族,相对和平,社交策略常常比武力管用。两只雄性之间关系的缓和会通过失败者抢走小猴,把它献给胜利者。然后达成调解,失败者把幼崽归还。
楔喙鸟为了躲避竞争,直接在花朵根部打洞吸取花蜜。科学家称为“违背与植物的交易”。
自相残杀的希腊纳克索斯小岛的壁蜥。
发现有一位豆友做了非常完善的记录,而我自己的截屏好像只有第一集(可能被我删掉了),所以不再叙述啦~
接下来谈谈中文配音啦。现在人(没错就是我)的骄傲就是学了英语的话,看电影啥的只考虑英文版,中文配音版不屑一顾。《你这个坏怂》也是可以套用过来。虽然是冲着琮爷去的,刚开始还是去听了几分钟的原版,然后觉得“啊!(声音一般,不是好听的那种)我可以放心地去听中文配音了!”。然后到了中文配音版,弹幕就明显少很多。(虽然我只开了三行弹幕)。还在弹幕看到很多琮爷粉丝。琮爷的声音很扎实(不飘不空),很稳。很棒!纪录片配音的后辈力量!
幸福,从来都是从我的脚边蹿过,我触及不到它。幸福,对我而言,是陌生的字眼我这样认为着:幸福在天空的那一角,因为遥远,所以何时的我才能遇见它?又是一个除夕夜。我独自一人坐在家门口的台阶上,看着天空中那如同黑色幕布一般的乌云想我一点一点压来,心里不由得烦闷起来。不一会儿,鹅毛般的雪花飘飞着,一片一片的落在我的脸上。看远方,许多人家点上黄晕的烛灯,一家人和和睦睦得吃着年夜饭,论着家常。出门在外打工
幸福,从来都是从我的脚边蹿过,我触及不到它。幸福,对我而言,是陌生的字眼我这样认为着:幸福在天空的那一角,因为遥远,所以何时的我才能遇见它?又是一个除夕夜。我独自一人坐在家门口的台阶上,看着天空中那如同黑色幕布一般的乌云想我一点一点压来,心里不由得烦闷起来。不一会儿,鹅毛般的雪花飘飞着,一片一片的落在我的脸上。看远方,许多人家点上黄晕的烛灯,一家人和和睦睦得吃着年夜饭,论着家常。出门在外打工的青年也都拎着大包小包赶回自家去。我望着这一幕幕温馨的场景,心里不知怎么的翻起一阵一阵汹涌的酸水。
遇见幸福真棒~
哪怕是要趟深渊杀鳄鱼,越高塔屠恶龙,相爱的人就是要在一起。”长意一直抱着这样义无反顾的心爱着纪云禾,他不谙世事,他养尊处优来自深海,他有那样干净的灵魂,所以一直温暖又干净的爱她。谁不会为了任嘉伦演的长意哭,他有一颗赤忱真心,他发自本心救了顺德仙姬,结果就被困在了万花谷,万花谷拿他当筹码竞赛,为了驯服他逼迫他伤害他,他发现纪云禾对她好,他就捧着一颗真心,为了她,没了鱼鳞没了鲛珠还断了鲛人视为生
哪怕是要趟深渊杀鳄鱼,越高塔屠恶龙,相爱的人就是要在一起。”长意一直抱着这样义无反顾的心爱着纪云禾,他不谙世事,他养尊处优来自深海,他有那样干净的灵魂,所以一直温暖又干净的爱她。谁不会为了任嘉伦演的长意哭,他有一颗赤忱真心,他发自本心救了顺德仙姬,结果就被困在了万花谷,万花谷拿他当筹码竞赛,为了驯服他逼迫他伤害他,他发现纪云禾对她好,他就捧着一颗真心,为了她,没了鱼鳞没了鲛珠还断了鲛人视为生命的尾巴,意味着背叛鲛族再也回不了家,他一直不曾后悔。纪云禾带着他去人间看烟花,去许愿树许愿,还带他去精心布置的屋子里跟他说了好多话,让他有幸福的憧憬,然后对他们两的未来有许多美好念想,告诉他以后会有他们的家,他那样幸福,在烟花下笑着,全然不知这些都会是黄粱一梦,是因为纪云禾决意牺牲自己保护他,决定要一个人面对困境独自抵抗,幸福的背后就是离别,因为他一无所知,所以美好打碎的时候才格外残忍。悬崖边的诀别我看得心脏抽痛,他紧握着纪云禾的手,告诉她他们会有自由,纪云禾说的自己字字句句他起初不理解不愿意理解,他不明白怎么突然纪云禾就变了一个人,任嘉伦这段的处理让我跟着共情,眼里盛满了难以置信,再到自我说服,他甚至还在说 说出来的不算,心里想的才算,我看着他,我不知道他究竟是在告诉纪云禾还是在告诉那个不敢相信的自己,他始终不愿放开握着纪云禾的手,他明明那么痛,眼底都是痛,说的话字句清晰却近乎哀求,他如何接受,真心相爱的爱人是一场骗局。纪云禾挑断红绳,甩开他,刺向他,他甚至没有任何本能反击,但悲怆和绝望盛满了他的眼眶,泪是一点点出来的,透过屏幕直达人心的难过和不知所措都有,任嘉伦真的好会处理情绪渐进,我不看台词,我在他眼里就看到了那么多悲伤??相比在人间他的纯真幸福,他眼里的内容和情绪的转换天壤之别,同一个人两种极端的情绪状态,他把最美好的东西摔碎给我们看,好虐好虐啊“宁愿爱到无所成就,也要在星星尽头和你相拥,我有心脏滚烫,也有爱意绵长,所以不怕伤痕,再跌倒一万次,也会站到你前方,尽我所能摘来星斗”长意啊,你那样干净赤诚,一定很痛吧??
1. 关于人设
很甜,很帅,很美,半夜睡不着起来看了一集,过后,
Excuse me?
这啥呀,至少跟来自星星的你差了36部外科风云。
各 1. 关于人设 很甜,很帅,很美,半夜睡不着起来看了一集,过后, Excuse me? 这啥呀,至少跟来自星星的你差了36部外科风云。 各位观众朋友,看的时候是不是满满的既视感? 诶,这部剧好眼熟,设定好熟悉,剧情好熟...... 废话,人设大概都是copy来的,不熟才有鬼了。 首先是女主, 一个,内心很坚强的,实力派,一线女明星,简单,来自星星的你,女主,加上浪漫满屋的男主。 男主,海龟,心胸外科新星教授,主任,得嘞,这词熟,外科风云加心术,顺带还要加上浪漫满屋男主。 诶,画风一转,我们再来对比一下几部原版的人设, 《浪漫满屋》男主,花样美男(女),一线演员的背后却是十分传统的背景,有一位可爱的奶奶(周时韫剧本),剧情后期由于男主和女主纠纷导致演艺生涯一度惨淡,后由女主拯救(苏矜北剧本)。 《来自星星的你》,女追男,女主,一线演员,性子天然可爱,坚强独立,在发现喜欢男主后主动追求。男主,外冷内热,嘴上说着不要,却身体很老实的日常救女主于水火之中,前期话少,外星人,精通各种手术,前期无表情基本不笑,后期每集都笑那么一小下。 《外科风云》,男女主,心胸外科明日之星,一个是海龟教授,一个是院长抚养长大宠着的孩子。熟不熟,我就问你这人设熟不熟。重点是,人家庄恕教授一眼看过去好歹也30几了,白百何也30了,还是个副教授,到最后还没评上,还得被同事疯狂比比。 你这男主,一眼看过去撑死才20来岁,你这不被广大医学院的兄弟们喷死?人家医学院惨兮兮的,你们大学4年,人家毕业就23了,硕士3年,博士3年,实习,住院医,主治医,副主任,主任,这一套下来,30多岁达到就是人中龙凤了。不说别的,各位大哥大姐,你们去医院看到三十多岁的主治都得不放心吧,还30岁的主任?谁看病的时候,不是巴不得自己的主治越老越好,最好来个五六十的老头才安心。看到二十多岁的,你敢让他给你开大刀?扯犊子。 顺带一提,男二逗比人设就是抄的张益达吧。基友,废话多,自恋,内心细腻,啧啧。 2. 说完人设,再来谈谈医疗细节, 你的好朋友外科风云好歹是做着手术把恋爱谈了,你这是谈着恋爱顺便做做手术啊。 别人家《心术》编剧卧底医院3年就不提了,《外科风云》特别找了北大国际医院,以及专业外科医生做专业医疗顾问。 你呢? 1. 白大褂里穿商务套装,衬衫领带加马甲,你冷可以加个毛衣啊大兄弟??? (注1:一般这种穿着用在医院一般不做手术的老领导,或者医务科这种行政部门,对于一天多台手术的科室顶梁柱男主角,这实在是太违和了) (注2:如果男主值夜班,不是为了手术,而是只是为了查房,因此穿了西装的话,那我明确告诉你,不会有任何一家私立医院会让主任夜班查房,因为这是住院医生的活,如果病人是重症会进ICU,有专人监护。一般来说,主任被称为2线,或者3线,极少出场,出场必有大事,更不会为了一个明星头上擦到,而兴师动众) 靖康之变后,东京彻底成为一座悲情城市。少年时读《东京梦华录》,序言中有这样一句:“古人有梦游华胥之国,其乐无涯者,仆今追念,回首怅然,岂非华胥之梦觉哉?目之曰《梦华录》。”那时的我还不能理解目睹一座繁华城市转眼间遍地狼藉的伤感。过了许多年翻到以前的摘抄本,再看这一句,似有所悟。北宋巅峰时期是一个确然值得艳羡的朝代。小吃,夜市,河流,寺庙,烟火,人流,食客,青楼,丝弦……应有尽有,繁华盛景,流 靖康之变后,东京彻底成为一座悲情城市。少年时读《东京梦华录》,序言中有这样一句:“古人有梦游华胥之国,其乐无涯者,仆今追念,回首怅然,岂非华胥之梦觉哉?目之曰《梦华录》。”那时的我还不能理解目睹一座繁华城市转眼间遍地狼藉的伤感。过了许多年翻到以前的摘抄本,再看这一句,似有所悟。北宋巅峰时期是一个确然值得艳羡的朝代。小吃,夜市,河流,寺庙,烟火,人流,食客,青楼,丝弦……应有尽有,繁华盛景,流连忘返。孟元老是其中的一个白衣少年,他经历了这座城最后的狂欢,然后亲眼目睹了它的碾作尘,香不如故。回首怅然。也只能是怅然。后来他拿起笔,不甘心的一点一滴地慢慢回忆,试图用文字告诉后来人,清明上河图里的景象,不是一场幻梦,这里也不是华胥之国。然而他却只能在序言里痛苦地对自己说,这是我做的一场美丽的梦,我写下他们,只是我梦里的城市,是看不见的城市。国产古装电视剧现下所应做的,似乎就是从这些故纸堆里寻觅到一线生机,将之铺陈到一句一句的台词里,一帧一帧的镜头中,借用演员之口一一道出,用立体化的影像技术展示给后来人,也许不那么尽善尽美,但至少应当有人在这条路上行走着,“文以载道”的意义在不同时代应当有着不同体现,他们无法预料到千年后世界的面貌,唯有手中一只毛笔,写尽心中无限事。可以看出,梦华录的导演,编剧及剧组创作人员是抱持着这样一份热忱与倾慕,在努力从三位女性的视角切入,以普通市井的百姓生活作为开篇,尽量削弱传统偶像剧赋予主要角色的光环和金手指,使观者更自然地享受自然山川,风雨雷电,鱼米之乡的风味。这对于现代人而言,已是忙碌生活之余喘息的一处宝地。大多数观众已经厌倦了流水线制造出的模式化“古装偶像剧”(这个词也是颇为怪异),看着他们,仿佛看着现代人穿着古人的衣服,在充满油漆的千篇一律的劣质建筑物前做一个月的假人,表情是模式化的弧度,台词是借来的声音,情节是虚无缥缈的,但是似乎还在专注这类剧的观众只能选择在这些不同的一对对假人里,选择不同的新人,然后下一对更乖更懂事。渐渐的,连看剧的人也异化了。也想看一场“浔阳江头夜送客,枫叶荻花秋瑟瑟”式的琵琶宴饮;也想流连一眼“垆边人似月,皓腕凝霜雪”般的美人面;也想在戏场落幕后与俊郎少年相遇,错身间,遗落一件玉簪;还想于东京闹市接头深夜不归,趁笙箫归院落,灯火下楼台之时看尽宾主尽欢,惟余一地萧索的荒凉……这些微妙的,瞬间的感受在唐宋五代的古词里,在帝王将相,才子佳人的话本里,在关汉卿的勾栏瓦舍,杂剧百戏里。在赵盼儿雨中点茶时,挽起的衣袖,和额上微微的汗水里。她的喜怒哀乐,一颦一笑是真实可感的,是观之可亲的,是合乎本心的,她有自己的思想,有自己的生命力。庞大的女性观众群体需要一个声音,去履行她们或许未能成就的道路,去实现他们的理想和追求,爱我所爱,但凭本心,绝不轻言后悔。没有尽善尽美的作品,但可以有情真意切的演员,编剧,导演和想要恢复国剧良心的人。上一次能够带给我这样体会的,还是《大明宫词》里,那永远潮湿的阴雨霏霏的肃穆的宫城,和太平诉尽衷肠后走在路边歇脚时吃的一晚野菜馄饨。“沾衣欲湿杏花雨”,就让这场雨,再下得更久一些吧。但愿长梦不愿醒。分明一觉华胥梦,回首东风泪满衣。回首东风泪满衣。 首先主题上还可以,故事不算太出彩,但起码是正常的,不是TV那种狗血剧情,可能就是各部分转场有点不顺,没啥大毛病。打戏我比较无感,不太好看,很期待伽马未来摇人,结果不仅没有出现,而且连什么花活都没整出来,还有黑特,一直在挨打,你不是还有密匙吗?好歹用一些呀。人物方面,可以看出武居很想挽救一下战队的塑造,这方面做的还行,并且把捡赛雷布洛的人头这件事给了日葵队员,重点突出了一下剑悟和彰人的友情,结 首先主题上还可以,故事不算太出彩,但起码是正常的,不是TV那种狗血剧情,可能就是各部分转场有点不顺,没啥大毛病。打戏我比较无感,不太好看,很期待伽马未来摇人,结果不仅没有出现,而且连什么花活都没整出来,还有黑特,一直在挨打,你不是还有密匙吗?好歹用一些呀。人物方面,可以看出武居很想挽救一下战队的塑造,这方面做的还行,并且把捡赛雷布洛的人头这件事给了日葵队员,重点突出了一下剑悟和彰人的友情,结合TV,彰人肯定是战队中写的最好的了。遥辉工具人这点我不意外,毕竟这不是泽塔剧场版,但是伊格尼斯就基本没展现出来什么内容,刚来的时候装了一手,立马被闪了眼,然后就变黑特挨打,这点我不满意。 其实我有个建议,贝利亚黄昏中间不是挂机了吗,让伊格尼斯以宝藏猎人的身份,暂时使用这把极品的剑,把遥辉和赛雷布洛劈分开,然后再物归原主,这样又丰富了伊格尼斯的剧情,又符合设定,岂不更好?反派这里篇幅还是有些不够,如果在TV中铺垫一下就更好了。结果从卡尔蜜拉喊特利迦特利迦,变成了新队长在喊希卡利希卡利……我最想吐槽的一点,感情输出不能全靠吼啊,新队长在祭坛上吼,剑悟也在吼,最后那一部分,辰巳队长领着一群队员在吼,这样观感很不好的,咱就不能换个更好的表达方式?只有吼才能烘托气氛表达感情吗?总体来说,没有达到我的预期,3星半,先给个四星,还是期待一下新奥特曼 m和戴卡吧! 甄嬛传是我看过最过关的大型宫斗剧,情节紧扣,演员有实力,演绎的是一段轰轰烈烈的爱情大戏。即使斩断情丝确仍就纠缠着,为了红颜一笑,即便让了这江山又如何,可惜天机算尽确不知福祸相依,古今的痴男怨女又有谁过的了这情字一关。《甄嬛传》是我最喜欢看的宫斗剧,没有之一!!!这是经典,在我心中没有任何一部宫斗剧所能超越。我可怜嬛嬛,我们的钮祜禄?甄嬛;我可怜果郡王,我们的爱新觉罗?允礼;我可怜雍正,我们的 甄嬛传是我看过最过关的大型宫斗剧,情节紧扣,演员有实力,演绎的是一段轰轰烈烈的爱情大戏。即使斩断情丝确仍就纠缠着,为了红颜一笑,即便让了这江山又如何,可惜天机算尽确不知福祸相依,古今的痴男怨女又有谁过的了这情字一关。《甄嬛传》是我最喜欢看的宫斗剧,没有之一!!!这是经典,在我心中没有任何一部宫斗剧所能超越。我可怜嬛嬛,我们的钮祜禄?甄嬛;我可怜果郡王,我们的爱新觉罗?允礼;我可怜雍正,我们的爱新觉罗?胤禛;我可怜所有人…最是无情帝王家,不过此生换悲凉! 二月廿九和940920我是连起来看的,有种挖到了宝的感觉,但又苦于看的人太少,没太多人能一起讨论剧情。不过整个故事在这20集级已经交代得十分清楚了,刚刚好到这儿也不错,有第三季的话会再看(结尾的相机,我就默认你有第三部了喔!) 打开二月廿九纯粹是想看一个简单的穿越爱情故事,而后发现其穿越剧情意外地吸引我,两天 二月廿九和940920我是连起来看的,有种挖到了宝的感觉,但又苦于看的人太少,没太多人能一起讨论剧情。不过整个故事在这20集级已经交代得十分清楚了,刚刚好到这儿也不错,有第三季的话会再看(结尾的相机,我就默认你有第三部了喔!) 打开二月廿九纯粹是想看一个简单的穿越爱情故事,而后发现其穿越剧情意外地吸引我,两天就把整个剧看完了(倒是剧中感情线反而越来越让我不理解)。我从一开始觉得Ryan和Yeesa是最合拍的,但由于Yeesa整个过程表现出在Ryan和加葱之间的摇摆不定,这个故事的爱情线我就已经嗑不动了,只希望Yeesa不要拖着Ryan还耽误着加葱。结果加葱为了Yeesa死了。 到940920的时候,我很希望最后的happy ending是A时空与B时空融合,可惜并没有,A时空的故事就如二月廿九那样,所有人都忘了楚凝,加葱也还是为了Yeesa死去,那个时空其他人的结局没有交代,现在想想还挺想知道。B时空里,大家都有了很好的结局,但我的感受是:已经不是原来的世界,所以没有更多幸福的实感。 剧里比较让我不理解的是阿月的黑化,感觉像是为了形成闭环而硬凑出来的一个反派(毕竟他原来真的是一个大好人呜呜),虽然整个剧情都连上了,但是看到阿月是这个结局还是十分伤心。要是反派的动力可以更强烈一点就好了。 其实说来整个A宇宙从头到尾都充满了悲伤,B宇宙则像是其乌托邦版的倒影。A宇宙里的人,有人与不属于这个时空强行扭瓜,有人忘记了他们过去最重要的人之一,有亲人离开,穿越到未来却无法改变既定事实,牺牲…这样一想,发现整个结局在我这里还是一个实实在在的sad ending… 以上是一些看完剧的迷思,没构思,想到什么都写上来了(不过也没什么人看吧、 在这个看学历、拼技能、考品格、论家世,最终大胸女获胜的时代里,女人已经彻底不好混了,更不用说平凡的女人(女汉子直接负分滚粗不予讨论)。屌丝们总是“在吗”“忙不”“早点睡”,女神们总是“干嘛”“呵呵”“去洗澡”。技能,已经无法习得并且再也不管用了。能拯救女人的只有两个地方——韩国和泰国,所以你是想变成美女还是想变成男人?值得庆幸的是,在古装剧等恶俗影视剧里,女猪脚总是路人脸+无 在这个看学历、拼技能、考品格、论家世,最终大胸女获胜的时代里,女人已经彻底不好混了,更不用说平凡的女人(女汉子直接负分滚粗不予讨论)。屌丝们总是“在吗”“忙不”“早点睡”,女神们总是“干嘛”“呵呵”“去洗澡”。技能,已经无法习得并且再也不管用了。能拯救女人的只有两个地方——韩国和泰国,所以你是想变成美女还是想变成男人?值得庆幸的是,在古装剧等恶俗影视剧里,女猪脚总是路人脸+无技能。最典型的就是美剧《吸血鬼日记》,女主艾琳娜不会法术不能吸血(前三季)长得也不像芭比娃娃,就是一个善良!“你是我的朋友,你不能死,哦,你是我的家人,我要保护你。这样不行伤害她,那样也不好我很难过”就是反复无常难以取悦的绿茶婊什么的,可是两个帅哥就会站出来争抢她:是的,我就是爱这样的碧池。清宫戏《宫锁沉香》的女猪脚也设定了这样的必杀技——善良。演员表现盘点个人认为,周冬雨的扮相特别适合古装,清汤挂面的脸上俩细细的单眼皮,笑起来眼睛弯弯的,哭戏来得特容易。行头一上宛若古代深宫闺怨女子的苦命相——欲求不满还斗不过正房。是的,她脸上刻着字呢——我就是善良我就是脾气好你抢我老公给我戴绿帽子我都伺候你等你死了我还给你烧纸。从外形看,周冬雨发挥了优势,演技比《山楂树之恋》里成熟不少。朱梓骁饰演的九阿哥看上去特别猥琐,估计是化妆的败笔,没给他收下巴,观影全程都在看他的鞋拔子大脸,实在太出戏了。电影里有好多明星客串,黄圣依扭着大秧歌一出来全场爆笑,陆毅老了有点发福,脸得多做做面膜,要不皮肤下坠容易变成沙皮狗。赵丽颖演得略生硬,可能是剧本的人物设定太渣了。剧本硬伤吐槽姐妹俩从小同吃同住,赵丽颖扮演的琉璃小时候挺聪明的,周冬雨扮演的沉香一直是小跟班即视感。不知道为什么,长大之后琉璃变得特别笨,干坏事儿都干不明白,有这么笨的反派也确实智商捉急。阴差阳错李代桃僵的情节设定都被古装剧演烂了,所以能不能就别整追风筝追蝴蝶追字画然后误闯深宫偶遇心上人这种烂桥段了。于妈的风格真是千年不变啊。更令人惊讶的是,男猪脚十三阿哥眼睛瞎了,天天去宗人府伺候他的不是他媳妇琉璃而是我们善良无敌的女猪脚沉香,天天抱在一起玩耍又唠嗑的他居然也没发现,丧失视力听力更好才科学吧。总的来说,剧本有几处硬伤,电影的后半段节奏急促,导演有点着急回家做饭的感觉。欢迎小情人们去影院观赏这几年情人节七夕档的爱情片多有烂片,情节不够又不能靠打戏凑,只能找一些花瓶上演瓶瓶罐罐响当当。清宫题材的爱情片倒是稀少,去看看也图个新鲜。电影中有几处笑点还算能笑得出来,热爱看古装的宅男萝莉可以去看看。七夕节,情侣座,才子佳人的故事,还图个什么呢。如果你是单身女汉子或者苦逼屌丝,有那么点好奇又想吐槽重点是能够承受别人亲亲我我的场面,也欢迎你们去影院一观。知道为什么善良可以成为每个女猪脚的唯一技能么?因为主角光环!光环让她有人爱,光环让坏人知错就改,光环能死而复生殉情都美,光环照她去战斗!走出影院关上电脑,我们都是普通人,没有光环却是唯一的你,要想找到完美的伴侣,要么运气好,要么学点其他技能,再运气好。(原创影评,转载请注明出处) 最近看到的一部纪录片《你好,儿科医生》,很有意思。 虽然是一部纪实的医疗题材的片子,但是其中关注的议题很有社会感。 比如儿科医生的稀缺问题。 片中也用了很多场景来展示儿科医生工作的复杂性,相对于成年的病患,患病儿 最近看到的一部纪录片《你好,儿科医生》,很有意思。 虽然是一部纪实的医疗题材的片子,但是其中关注的议题很有社会感。 比如儿科医生的稀缺问题。 片中也用了很多场景来展示儿科医生工作的复杂性,相对于成年的病患,患病儿童的情绪尚不稳定,在救治的过程中很容易出现突发状况。
「婚姻一开始是童话故事 日子久了 变灾难!」
有一种人,用情至深,一旦爱了,就不会轻易忘记,不管过了几年,内心的阴霾始终如影随形,表面看来
「婚姻一开始是童话故事 日子久了 变灾难!」
有一种人,用情至深,一旦爱了,就不会轻易忘记,不管过了几年,内心的阴霾始终如影随形,表面看来无伤,但心里的伤却从不曾消失。昕,就是这种人。所以,当昕遇到了年轻的风时,她退缩,逃避,迟疑,她不敢再一次相信爱情,害怕再一次受到伤害。
「相爱 是用心去发现对方的不平凡」
人,本生来胆怯,也许,只有爱情能让人勇敢蜕变,也只有爱情能让一个男孩心甘情愿变成一个有肩膀有担当的男人。风,用他的真心,他的担当,他的坚持感动着昕,希望可以给她再一次勇气。可是,换来的却是昕一次又一次的退缩与迟疑。
「只要愿意相信 就能相见」
一段情就能连起两个人的天,一条路就能让两个人刹那之间命运都改变,只要愿意相信,就能相见。在年轻的时间里不要过分固执于享受一个人的时光,即使受过伤,也不要赌气委屈自己,因为,不是每个女孩都能像昕一样找回勇气,也不是每个男孩都能如风一般守在原地。
我想,即使是阴差阳错,该在一起的,注定会在一起。也许,这就是所谓的命中注定吧。喜欢一个人,也许并没有那么难,只要,我们愿意相信。这是一部有笑有泪的温馨小品,带上你心中的那个TA一起去寻找感动与勇气吧!祝福天下所有有情人都能拥有perfect wedding。
刚开始看的时候感觉看的是部家庭闹剧,但是何琪的爸妈&蔡娟的爸妈(主要是爸),让我觉得这是部喜剧,最后韩万和意外的死了,让我觉得有了悲剧的氛围,李卫红哭得那叫一个撕心裂肺,当时
刚开始看的时候感觉看的是部家庭闹剧,但是何琪的爸妈&蔡娟的爸妈(主要是爸),让我觉得这是部喜剧,最后韩万和意外的死了,让我觉得有了悲剧的氛围,李卫红哭得那叫一个撕心裂肺,当时以为老韩死了,廖晨就能幸免于难呢,结果导演很残忍的让廖晨也死了,而且是在婚礼上死了,俩人说的那话,哪叫结婚誓词呀,整个一临终交待,廖晨死那么快,倒是我没预料到的,然后大家是感动加伤心,一群人悲痛欲绝,最后张林蔡娟开上了自己的车、韩心拉着黄包车上的何琪抱着孩子乐呵呵的回来的时候,这还是个比较传统的大团圆的结局。虽然我描述的很轻松,但是看最后几集的时候基本上是眼睛一直充水的状态。
下面简单说说剧中人物吧:
从韩心和何琪开始吧,他俩的结婚,就是扔在小院两家六口人间的重磅炸弹,从他俩结婚起,小院再也平静不了了。其实韩心跟何琪从本质上来讲都是孩子,俩人独生子,被家里宠惯了,这种习性也带到婚姻中了,总感觉俩人的婚姻就是俩身子已经长大的小孩在玩过家家,都带着任性和冲动,都有想让家庭过好的想法,但是好像劲总用不到一块去,谁也不愿低头认错,问题就解决不了。还是都少点责任意识吧,最后抱着孩子了,还是没长大,但是好在经过了廖晨的事之后,俩人多少有些触动,心理上成熟了不少。
关于韩心的爸妈,韩万和基本上一辈子上就生活在李卫红的咄咄逼人中,韩万和不是不懂浪漫,更不是木头一块,只是长期对李卫红的忍让已经让他不会表达自己的感情,只能寄托在木刻上。李卫红说实话是让韩万和惯坏了,老是把自己放在一个高压者的位置,最后,架子塌了,自己摔的惨不忍睹,后悔已晚。于慧这段小插曲,只能说明李卫红太在乎韩万和了,只是自己习惯了霸权,生生压死了韩万和。
至于何琪的爸妈,孟丽华就是一直肠子,说话不经过大脑考虑,倒没什么坏心。何琪爸倒算明白事理,一个习武的大老粗,心思也会很细腻,疼闺女疼的跟啥似的,就是管不了孟丽华。小院的很多纷争都是在何琪爸的主持下解决的,只是往往事不遂人意,挺好的一天津爷们。
再来说张林蔡娟两口子吧,一开始韩心和何琪吵吵闹闹,但俩人在蔡爸的高压下还坚决的维护的俩人的感情,乐观有干劲。后来什么把俩人毁了呢?是钱,是张林。虽然蔡爸是事情的发起者,但事在人为,最后还是落到张林身上,从俩人结婚起,张林就被深深触动了,其实张林是背负了太多的家庭责任,父母使命,完全没了自己,事事把父母的命当做圣旨,人人都要报答父母没错,但他是愚孝。父母一句想抱孙子,这句话就成了他的人生奋斗目标,完全忽略了另一个当事人的感受,更忽视了现状,最后竟然说出了“有钱就是老公,没钱是公公”这样没人性的话,当时我真想抽他两巴掌,太不男人了,自卑又自负,完全没搞明白自己几斤几两,事情发生后除了躲避还是躲避,还是自卑在作怪。倒是蔡娟一直表现的比较识大体,为了张林不惜跟家人闹翻,处处维护张林,有问题一起担着,就这样到张林嘴里还没落好,还是看不起他家,当时挺替蔡娟叫屈的,这么好一女孩,怎么看上这么一人。主动解决问题,一个人背着姐妹,偷偷落泪,躲在父亲怀里放声大哭,张林做什么了?有问题躲公司,在家喝闷酒,后来躲山沟,自始至终都没说过主动关心的话,最后还是蔡娟跑山里找他,俩人的问题才算解决,整个剧里最讨厌的人。
蔡爸绝对是一强权父亲,还想像闺女小时候那样,把闺女紧紧握在手里,疼闺女没错,但是方式有待改进,蔡妈前边基本都配合蔡爸,最后终于也受不了老公的霸权,跟闺女站在一块,维护了闺女的感情和婚姻。
张林爸妈就是一对普通的农民,身上带着小农意识,干啥事都是“老张家”怎样怎样,其实,老张家也就是中国亿万农民家庭中的普通一家,没啥特别的,传统的传宗接代思想,在家从父思想。人倒是挺朴实,都是好人,就是想问题简单了点。
最后是张大伟跟廖晨俩人,廖晨的出场就是给张大伟带来悲剧的,一开始挺不喜欢廖晨,初来乍到,还想步步高升,跟张大伟在一起的时候,曾严重怀疑其动机之不纯。电视剧看一半的时候就猜到廖晨是白血病了,那次感冒发烧,死活不去医院,感觉那时候廖晨就已经知道自己得白血病了,但导演没交代,究竟是剧情需要她不该这时候生病还是她太能装呢?她出场后,大伟就沦陷了,在赶走大伟前女友这事上,廖晨干得挺漂亮,然后就白血病了,然后大伟眼暂时失明了,然后她死了,留下大伟一个人空惆怅,还得记着眼角膜是她的,太不厚道了。廖晨从出场到退场,一直没给人带来啥温暖的感觉,总是给人距离感,冷冷的,心机有点重。其实也是家庭原因造成的,太缺少家庭的爱,急于想让自己感受家的感觉,也挺可怜的,这种性格也是家庭变故造成的,挺可怜一人,最后也算幸福,有那么多人关心。
大伟父母是所有人父母中给人感觉最好的,除了让廖晨跟大伟分手这事残忍点,其他都挺好,通情达理,知道怎么爱孩子,处处为孩子着想,跟孩子最没距离,这才是父母的楷模。
跟前段时间《北京爱情故事》比,俩剧《AA制》是婚姻生活,《北爱》是爱情故事,都是本人花了差不多三天时间没白没黑的看出来的,但是AA制比北爱接地气多了,北爱的人物太类型化,AA制更鲜活,这个有时间再细说吧。
爱情也好,婚姻也罢,平平淡淡才是真,感情才是这个世界上最重要的。
其实一开始矢志田把真理子叫到房间里,跟真理子说的内容是:爷爷不久于人世了,让真理子继承遗产,外加接近金刚狼,然后在必要的时候把金刚狼引进那座塔,把金刚狼永生的力量灌输到真理子的身上,爷爷已经安排了人手帮助你。
真理子也是一直这么做的,甚至献出了自己的身体。电影里可以看到真理子无论是被黑帮抓还
其实一开始矢志田把真理子叫到房间里,跟真理子说的内容是:爷爷不久于人世了,让真理子继承遗产,外加接近金刚狼,然后在必要的时候把金刚狼引进那座塔,把金刚狼永生的力量灌输到真理子的身上,爷爷已经安排了人手帮助你。
真理子也是一直这么做的,甚至献出了自己的身体。电影里可以看到真理子无论是被黑帮抓还是被父亲威胁要杀死,都没有丝毫的担心和紧张,因为这正是她利用金刚狼的正义感来吸引他的本来计划。
但是在最后的时候,事情出现了偏差,当真理子假装被抓紧塔里(其实她也知道前男友不会伤害自己),她发现要获取永生的并不是自己,这时候她开始急了,镇静荡然无存,不惜欺骗前男友也要跑去拿到力量。
当她跑去的时候矢志田正好在吸取金刚狼,她二话没说就拿爪子袭击了她爷爷,袭击的结果是金刚狼被放下,得救了,到这里她的反应还算正常,但是在之后,她接着不停歇的把爪子戳入爷爷的脖子,这就让她现出了原形。毕竟一个花季少女,为了情郎,袭击下爷爷,有可能,但是能这么心狠的把爪子戳入一直疼爱自己的爷爷的脖子,是很不寻常的。当时她应该有这么几点考虑:
1.爷爷欺骗了她,她原以为爷爷死了,继承永生的是自己,愤怒了。
2.爷爷吸取了永生,变年轻了,这下不但永生无望,连遗产都没了,指望不到了,愤怒。
3.爷爷如果活着或者能说话,一定会暴露自己,引发金刚狼对自己的不信任。
在以上三点想法下,真理子戳向了爷爷的脖子。
在影片的最后,真理子含情脉脉的问金刚狼能不能留下,其实是想把金刚狼留在身边,慢慢的找机会抢夺他永生的力量,毕竟她还小,不着急,而且爷爷尚且能造出这种机器,以她现在集团话事人的身份,造成这种机器也是时间问题。
以上就是本人对影片的理解,并无任何腹黑,只是正常推测。
我喜欢南方的格调,尤其向往四川,但是南方那种潮湿、黏腻的感觉也像这部电影一样,总让我感觉到人的阴暗面。南国没有晴天,是给我最大的感觉。
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我喜欢南方的格调,尤其向往四川,但是南方那种潮湿、黏腻的感觉也像这部电影一样,总让我感觉到人的阴暗面。南国没有晴天,是给我最大的感觉。
坡坡一直交代甘秀要她假装是大学生,怕什么?怕面子么?不是,当 甘秀说出自己试发廊妹时的坦荡,也让坡坡把心里的结给解开了,但两个老乡应该难掩尴尬和失望,直接说赶紧赶路就上车骑走了。
这个故事有的地方让我感觉不舒服,比如事实和想象的区分,我一开始以为甘秀真的被强暴了,尤其那段山上小屋的戏,真的让我感觉到人类兽性的丑恶,不论男女,真的是男淫女娼,那股压抑劲儿啊,背景做的也相当到位,黑暗的废弃黑屋子,满地的青苔,湿润的地面,外边是瓢泼的大雨,三男一女,犯罪的大好时机。尤其男主出去找柴禾,还滑倒之后,就剩两个民工一样的,与女主第一次见面的男人,真的很让人浮想联翩,特别是那个年轻一点的民工,在之前女主去芦苇后嘘嘘时,都快扑上去看人家的美臀了。而当坡坡从外面回来后,看见的那一场景真的很像正在进行的去、强奸犯罪现场,加上那么多破碎的玻璃,一切都在向着方面暗示。
那时,我确定,我是被吓到了,也恶心到了。单丝心底又残存一股两个民工终于得逞的一股释然的怨念,原谅我把释然用到这个位置。难道这就是所谓人类的兽性?我也有……
再然后,坡坡回来,那个年轻一点的民工或许演技真是太好了,皮笑肉不笑的感觉让人看了就是没干好事,我也分不清了,是不是大家都分不清,我不知道。再然后,我确信是被导演的处理手法给唬到了,坡坡进来看见了甘秀没穿衣服在水池旁坐着,这里不得不夸一下女主的演技,真的不错,美艳的脸蛋加上敢露,很到位。
之后,剧情并没有在此就交代清楚女主跑出去,去哪儿了,只剩下坡坡坐在悬崖边,被两位老乡追上了。
受了刺激的坡坡在课堂上恐怕是又梦见了妈妈当初作为发廊妹被爸爸推进河里溺水的情境,才大喊出来,所以,每个行为古怪的人一定有他古怪的理由,我们都应该理解和宽容,不要把他们当做异类。
坡坡回到了山上的小屋,见到了甘秀,甘秀一直没有回城里,如果说,导演已经交代这是坡坡的臆想,那么,这个地方就已经值得怀疑了,我脑子短路,没思索对。一直没回城里,去哪儿吃饭睡觉啊?这不是幽灵是什么。其实是坡坡的想象了。但是,这想象之逼真,之后男女主角宽衣解带,赤身拥吻,这真是堪比《牡丹亭》的神交啊。坡坡把青涩的穷大学生演绎得除了有点呆之外,还可以吧。
两位老乡又来图书馆堵截坡坡,这次那年轻的民工看见了另一个真正的女大学生,演技又一次发挥优秀,真是perfect,他色迷心窍地说这个女大学生比甘秀还有气质,记得他第一次见甘秀时就是说甘秀真有气质,这又让我相信,至少是他强奸了甘秀。
在坡坡提醒女大学生提防着两个老乡遭到了藐视之后,甘秀来到了操场,这是一段怎样的人鬼情未了啊。看完之后的片子,才知道这时的甘秀已经是imagination了。
在脑海里的甘秀坐在后座,跟坡坡来派出所报案,真相才揭开了。这有点像《伤城》一样,一环套一环的,也想《幻想中的恋人》里的奥黛丽多杜一样,幻想,全是幻想。这不止是奥黛丽自作多情的幻想,也不是艾米丽脑子里对情人的渴望,而是深深的自责,并且与童年不幸联系到一起的深刻检讨吧。他也不希望自己重蹈父亲的覆辙。
被两位失业老乡打了之后,表叔又带我们回到了事发当天,重新捋顺了那情景。
原来,甘秀被强暴是假,只是两个老乡调戏了一把,表叔问甘秀一次多少钱,甘秀作为一个有自控能力的发廊妹,生气了,之后被什么滑倒了,年轻民工怕她摔倒,垫在底下当肉盾,唉,年轻的身体,赤裸的上半身,发达的肌肉,再加上甘秀躺在他身上,还有表叔去拉她起来,坡坡在雨中和碎玻璃间看到的支离破碎的片段并不属实。其间,两个老乡也并没喊“抓住她的手,别让她挠我”。之所以有这种幻想,坡坡回来抽了甘秀一巴掌,说她烂货,我想,还是出于对自己保护甘秀的能力的不自信以及对发廊妹行业本身的看不起。
坡坡追甘秀到悬崖边,争执中,甘秀不慎坠入江中,同为发廊妹的妈妈被父亲推入河中的景象又一次重现了,有如父亲又拿着扫帚照着头上又一记狠打,这种刺激让坡坡晕了过去。
一开始,在坡坡说有女友之后,表叔就给200块钱让他耍,这是不是也是暗示表叔是个好人的伏笔呢?
确实,现在的美容美发行业的男女都打扮得非常前卫,男人穿着紧身裤和修身衬衫,女人更是像甘秀一样在洗头、刮脸时露得也多,头发更是另类,按摩房都在看不见的里间或者楼上,难免让人浮想。但是,就像蒲松龄写《聊斋》的初衷,就是要告诉我们,人,不一定都是好人,而鬼也不都是恶鬼,人有其丑陋的一面,有时甚至还比不上妖。
最让我受不了的是最后,女大学生穿着低胸、热裤出来送别坡坡,能保守点么?导演你这不是很明显的性暗示么?
我表示对成都的过江缆车、城铁感兴趣。
坡坡对甘秀的这种纯纯之爱,还有没钱,骑自行车恋爱,喝杯星巴克都算奢侈的恋爱,死我向往的,没有铜臭的爱情才是真正的爱,这一直是我的信条。
甘秀这种忠贞烈女,只卖手艺不卖身的性格也是我敬佩的。
坡坡对甘秀的爱,从一直站在发廊外看着她开始,还是甘秀主动搭理的他,我也欠这样被动吧。
其实我觉得这片子除了有点让我混乱之外,都还好,感觉还行,还是有点共鸣的。不至于分这么低吧……
013-09-16 16:08:46 lice5
这几年都在演屌丝大老粗 同龄的香港男星还在装嫩吃老本 所以 任达华值得尊敬
有感而发:
看了这部,真心对他刮目相看了,我对他的印象,之前是有偏见的。他是用心在演戏,或者说在塑造人物
013-09-16 16:08:46 lice5
这几年都在演屌丝大老粗 同龄的香港男星还在装嫩吃老本 所以 任达华值得尊敬
有感而发:
看了这部,真心对他刮目相看了,我对他的印象,之前是有偏见的。他是用心在演戏,或者说在塑造人物。短短半个小时,融入了他对生活现实的思考,对那些生活在最底层人的同情,至少他看到了,关注到了他们的生活现状,表现了对社会的反思。我看过这部短篇小说,原著里这个人物比较平面化,完全是个反面角色,是个引子。而任达华对这个人物的处理更加人性化,更加丰满,把小人物的无奈、挣扎刻画得很真实。
他对这个人物是很用心的,包括人物的造型,动作眼神、特定的语言、他的租屋,让这个人物很好地传递出任达华想要表达的观点。人物眼角有疤,眼神有些木讷无光说话、看人时有些抽搐,极端时脸会有点扭曲,走路有些佝偻。他的租屋只不过是过道尽头一层木板隔开的小小的长方形,一张木板床一放,几乎就满了,连走路都得侧着身子,压抑得喘不过气,他的身上泛着油光,仿佛你能问道一股汗臭味。他的生活很简单,一瓶白开水一只面包。然而,一而再再而三地丢饭碗,和日涨(价)夜大的面包,让这种简单的不能再简单的生活也变得艰难。被炒时,他一脸无奈,有怨气又不能发泄,只能转身面对无情、沉重地生活和冷漠的人群。看似猥琐、肮脏的一个中年人,却承载着社会、生活等更方面压力的表述。细细看看镜子,你没有觉得自己多少有这个人物的影子吗?
任达华作为一个明星,一个型男,能够这样用心刻画一个生在最底层的小人物,这是可敬的。他借这样一个人物,来看社会。也提醒有些人,换个角度看看和自己生活在一起那些,也许你根本就不曾意识到的小人物的生活。“盖楼的没有楼住,切叉烧又没有叉烧吃。无端又被炒,这个世界不公平。”他只能呆坐在木板床上一边啃着面包一边抱怨。面包店要关了,房租交不起,没有吃的,没有住的,他总结了一句“人穷很凄凉的。”这真是亘古不变的主题,梅尧臣的《陶者》、张俞《蚕妇诗》、白居易《卖炭翁》……都表现了社会的不公平。夜深了,他来到墓地,望着墓碑,许久从口中流出一句话“这就是豪宅。活着住豪宅,死了还要多霸点地。”借着这个人物的口,任达华道出了这个世界的辛酸和不公。悲剧人物终究悲剧收场,更添悲剧色彩。最后这个人物手牵着他收留的两个小女鬼,游荡在夜的街上,寻找收留。每个人都想找个归宿,有个窝,有自己的生活。可是我们身边有那么多像他一样的人,生活艰苦。想起群租问题,其实更深层看也是社会问题。有个接受采访的群租者说,谁愿意挤在一起?谁不想住大房子?我也想住两室一厅,一室一厅也可以,但是住得起吗?
任达华还是很认真地剥开光鲜亮丽的表面,想将那些人们也许刻意回避,不想面对的深处的世界呈现在银幕上,共鸣也好,反思也罢,这就是现实。只有面对了,才有改变的可能。也许这更像是文革之后出现的问题小说的思考。
而且这部电影中很多意识流的尝试,使得影片氛围更加诡异;两条线索,最后相交,明朗的设计也是用心的,这些都是值得肯定的。不管《赃物》是否是一部成功的作品,任达华对电影艺术是真诚的,值得尊敬。
负责搞笑的白人,跟她老婆的情感铺垫明显不够。还有一个南亚印度佬,怎么忽然就跟白人女上司好上了,这个没讲清楚。最后 既然以前跟那个人是摩托车赛的对手,背景不能多交代
负责搞笑的白人,跟她老婆的情感铺垫明显不够。还有一个南亚印度佬,怎么忽然就跟白人女上司好上了,这个没讲清楚。最后 既然以前跟那个人是摩托车赛的对手,背景不能多交代一点吗?