文 花田田

大家好，我又来骂芒果台了！

芒果台又一年度巨制——《贤妻》，真是让我边看边吐血啊。这部剧从价值观到剧情到人物无一不烂，我本来以为《新笑傲》已经达到了烂的巅峰，没想到一山还有一山高，《贤妻》再次让我见识到了什么叫——“问世间，是否此山最高”。下面，来分析一下它的烂。

有个视频网站给这部剧的总结语是——城乡结合部豪门，这总结让我拍手叫好。对，男主的所谓豪门之家，就是丈夫、婆婆到姑姑无一不洋溢着一股暴发户的上不了大场面的气息，这种家门女人嫁进去的路线就是——生不出儿子就等着被嫌弃至死吧！女主就是这样的，因为生不出儿子，天天被婆婆用各种尖酸刻薄的话语热嘲冷讽发明各种方法折磨她。那么想要传宗接代就给你家儿子专门找个女人配种好了，不要侮辱了“娶老婆”这三个字。老婆不是娶回来来当生育机器的，你这样让丁克族们情何以堪？

该片的人物个个都蠢到流泪，全片就是在诠释“蠢即是恶”这句话。婆婆整天想的就是怎么样能让媳妇生出儿子继承香火，男主被小三设计勾引了还傻乎乎一头雾水，小三成功转正后完全就是泼妇现形，小姑子也只会人云亦云被摆布。男主作为一家大公司的董事长，任由对公司运作什么都不懂的亲妈随便插手公司的人事安排，孝子不是这样当的，这样的公司垮了还真是意料之中呢。

不过以上这些都不是最让人气愤的，最吐血的是女主。作为一个现代女性，女主丈夫出轨找小三忍了，小三转正她被婆婆联合全家一起挤兑拳脚交加扫地出门忍了；离婚了也不敢在前夫和前婆婆面前承认跟别的男人有暧昧，干卿屁事啊；有个绝世好男人放下尊严爱她她不要，前夫破产失意她念旧情回到其身边。看看，这就是在我一生黑的名单上的——不分青红皂白的没有原则没有底线没有脑子的善良圣母。这种女人完全不会判断是非黑白，执着地把同情心泛滥到底，自以为自己是皇后娘娘母仪天下，把受委屈受气当成是自己的人生考验，好想问，这是怎么活到现在的啊。渣男和恶婆婆就是这么被宠出来的，就是有了这样的纵容他们才敢如此猖狂，这种女人简直就是渣男以及恶婆婆的桃花源呐。一个男人，出轨了被家人护着大义凛然，在发妻被小三和婆婆联手欺负的时候不声不响，碰上这样的渣男，老娘不发威当我是hellokitty么，居然不变身腹黑女王？即使不整死渣男和小三，也该潇洒转身离开，事后怎么还能回到渣男身边！

到现在这个年代了，居然还有人公然宣扬“以夫为纲、三从四德”这种老掉牙的腐朽价值观，还以守贞守节为荣，简直是一夜回到解放前，请问这是封建社会么？同样是讲主妇，看看外国的《绝望主妇》和《傲骨贤妻》，人家传递的是什么样的价值观？女儿当自强，不要放纵自己的懒惰，不要指望一辈子靠男人，靠山山倒靠人人跑，靠自己最好。看看人家这价值观跟国产片的价值观，差了不止一百部《奋斗》（《奋斗》的价值观也不咋地）。所以，这片子的烂，国产剧的烂，是一种骨子里的烂，一种价值观上的烂，这种烂是再好的包装再牛X的演员都拯救不了的。价值观是一部剧的核心，一棵树根已经毁了的树怎么能活下去呢？

还有，芒果台一向有毁人不倦的“好传统”，再好的演员到了他们手中都变成渣。比如这部剧的男配谢祖武，他可谓剧中我唯一看得顺眼也唯一有脑子的人了，他是位好演员。可是，请问导演是怎么拍的，才把他拍得如此做作生硬？不用羡慕，芒果台就是有这种化神奇为腐朽的好功力。

就是这么一部从价值观烂起来的剧，居然还让他们为之自豪，实在不知道该说些什么。又要有人说再怎么样这也是别人的心血，轮不到你如此来骂。对啊，他们也只能拍出这样的心血来了。有些人就是这样，无论做出来的东西是好是坏，都不许骂，因为这是人家的“汗水”。这就是中国逻辑。

花了一周，断断续续把这每集不到50分钟还断断续续插播了许许多多广告的迷你剧看完了。支持我坚持下来的无非是徐志贤的美艳和那笑起来会发光的细眼，作为一个颜值为负的大龄丑gay来说，这对CP还是很有代入感的：）
怎么说呢，我算下来了解到自己的情况也有至少五年了吧，对这个所谓的圈子也大多有些迷迷糊糊的了解，如P那样的人其实并不在少数，其实他的一些所作所为所思所想都是在很合理并且可以被每一个人带入的。开始看第一集的时候就知道这一定是一个BE，也知道’渣攻’必然不会和小P在一起长长久久的。不过这并不是我写这bullshit的重点。
从开始的时候，P就很卑微，忍不住去发Line骚扰，忍不住去赞美，忍不住去想他生活的一点一滴，这不就是每个人要到了隔壁班校草电话的举动么？不也就是每个五分遇见了一个愿意回自己短信的8分的所谓么？多么合理，却多么卑微，这絮絮叨叨碰巧遇上了’七年之痒’的空少，顺理成章成了小三，上位了这么一段时间。这段感情从头就是并不对等的。
后来，当曲曲折折小P睡到了空少的床上，完成了全垒打，感情中最激动人心的部分——暧昧——也就这么结束了，于是因之而来的就是守护的艰辛和渐渐消失的新鲜感。有趣是，这时候受也看开了，感同身受不想别人经历自己妈妈经历的痛苦，全剧如果就这么结束了，我拍手叫好，一部完美的约炮片。可是世事难料，受被出柜了，被赶出了家门，声泪俱下找回了空少，这时候的受时最脆弱的时候，也是最一无所有的时候，没有财政来源、没有一群可以依靠的朋友，没有家的温暖，于是住在自己的宿舍，日日夜夜等着空少。依旧是如此不对等，而且他越做越没有了自己，心心念念都是对方，要把一生都交给对方。
其实我真的反而更能理解空少的选择“我们还是分开吧”，这句话让我想起了之前看的日本电影“Jose与虎与鱼们”，大致上讲的是一个大学生和双腿残疾的女孩恋爱并且走出了她的生活的故事。生活的确有不能承受之重，包括BG、BL，很多时候旁观者看见的都是其中感情化的一方，感受他付出的感情和最后撕心裂肺的哭泣。但是，爱情不是施舍，也不是单纯的感情上的你来我往，决定一起一辈子的并不单单是爱情，而是一种责任，有的人没有准备好担当这样的责任，而又有一些只是单单希望自己的另一半也能一起担当起这份责任。
当忘记了自己的价值，只会一味去讨好，竹篮打水时必然的结果，要么找一个自己能驾驭的，要么就这么自立单身下去也挺好的。

写在后面，说到了Jose，不得不说这是截然相反的两个故事，虽然都是叙说着卑贱得爱着，但Boss最后说的一句是“这些感情不应该来浪费我的生命”， 而在那个故事里面，Jose最后脱离了对别人的依赖，学会用从前并不用的代步工具，房间也收拾整齐了。人都是Narratives，生命出现的都值得珍惜和勇敢得去体验，每一段爱情都是一篇课文，从中学到的才是最弥足珍贵的：）

这篇剧评可能有剧透 此为全季歌曲详解——具体到歌曲出现的时间顺序。第一季结束了。谢谢大家支持我，虽然我每次都得不到币和赞。我也只是自己在坚持做每集的打歌词歌单。不过既然你来了也是缘分。因为一部好剧、一首好歌在此相遇，希望这些滚导选出的歌能打动你和拨动内心的摇滚。若您觉得歌曲质...  (展开)

楼上此言过矣！姐姐词典作为这部戏贯穿始终的线索，既是按照时间顺序介绍的，同时也按照词典的关键字索引来介绍故事的，形式新颖不说，也很清晰的表达了影片的脉络，每个关键词语引来的故事独成文章，词词相扣使整个电影一气呵成，只能用一个字来形容“妙”，让我觉得影片更妙之处就是和姐姐结婚的那个男人为了追求姐姐，写了一封血书，然而当姐姐和其结婚时，弟弟没什么东西可以送姐姐，于是用血写出“祝你幸福”四个大字当作礼物送给她，姐姐很是感动，当时看的我也时鼻涕一把，泪一把啊！同是血书但给人的震撼却截然不同，再则，当姐姐被强暴，为是否要肚里的孩子犹豫时，一名解放军同志出现在她的面前，她就问“这个孩子该不该要”，吓的解放军同志仓惶而逃，许多年以后，去车站送自己的好友，才发现陪好友坐火车离开的竟是肚里孩子的爹，火车开了，她一人傻傻的站在哪里，一排排解放军从身边跑过，这次她一言不发，只是傻傻的......

今天无聊突然想起来这部剧，为了男神乔任梁就看了。
剧情什么的也差不多，国产惊悚片也就如此吧。
如果是从悬疑推理角度来看的话，嗯还不错，最起码我看了看还是蛮喜欢的。
一开始的确没看懂，听小伙伴们说赵勇不是变态呀，结果跟小璐妹子的一段SM我雷到了……后来开始邮件出场。
时间轴理的还是蛮细的，一个一个的人死掉，真相一步步出来，原来变态的孩子不是赵勇是肖亮。
我米一身戾气呀哈哈哈哈哈，最喜欢这样的乔任梁了【喂泥垢】
好吧话题扯远了，孪生这种作案剧情手段也算是半个烂大街了，再说现实中很难遇到难免会被各种吐槽，不过说句实在话，这部剧后面的工厂场景布置还是不错的。
再者，作为一个腐妹子，我以为赵勇和肖亮才是真爱呀！
为了哥哥把犯罪团伙捣掉把黑老大干掉什么的……
哈哈哈哈我笑的根本停不下来。
总而言之，结尾能把事情全部都顺一遍说清楚了，从推理剧角度来看我觉得就很不错了【以前看过一部莫名其妙结尾的…】
主题曲果然是我米的《占据》，和《强迫症》一样是我偏爱的歌呢！
最后，祝我米乔任梁越来越红，星途灿烂！
————陪你看细水长流，我等你功成名就。

1
周末去电影院看了《匆匆那年》，整个观影过程痛苦不堪，不是说这部影片有多么逻辑混乱、情结扯淡，或者实在烂到无以复加，但确实就是觉得别扭，无比的别扭。回来以后就想写点什么，却总也无从落手。
想来想去，还是写点我自己的故事吧，这样比较直接。不敢说我对这部电影有丁点儿的话语权，但作为小半个中国影视业的从业者，有些话真是如鲠在喉，不吐不快。

2
我和张一白算半个朋友。之所以这么说，是因为和他有过几面之缘。几年前有位投资人想拍一部献礼片，找我写本子，说白了就是所谓“命题作文”。那会儿我对这行非常没有经验（当然现在也不算有），只写过一个电视剧剧本，当过两个小成本电影的剧本统筹，另外还独立写了两个电影剧本（不出你所料，这两个本子也是“命题作文”）。由于缺乏原创性，没啥想象力，失之理想，毫无理念，对所有的影视剧本也没有任何主观诉求，于是我就理所当然成了“命题作文”的合理人选。
在北三环团结湖附近约了一起吃饭，张一白也在，那回也是我第一次见识“二锅头掺红牛”的威力。他那时候不算非常大牌，但在中国电影圈已经是很有影响力的实力派导演了，别的不说，98年大热的电视剧《将爱情进行到底》恐怕没人不知道。坦白说，后来张导拍的几部电影，《开往春天的地铁》、《秘岸》等等，我都挺喜欢。
于我而言，我蛮佩服张一白，在国内导演中，他算是能坚持的了，起码一直坚持到拍摄电影版《将爱》——在此之前，他的理想化不容置疑，也绝对堪称第六代导演中探索性最强的一位。

3
既然算是半个朋友，当然不应该以最恶意的揣度来对应他——做不到两肋插刀，也不至于两面三刀。所以原打算以吐槽的心态来写这篇影评（应该是观后感），想了想还是尽力以我以为客观的角度来说两句吧。
我说《匆匆那年》让我感觉拧巴，不在于这个片子完整的故事性。它有没有故事？有，而且从单纯改编的角度说，做得还不错。脉络大致清晰，没有人看不懂。
那么问题就来了，看得懂并不代表看得进去。
有一类导演，他们总是鄙视观影者的智商，动辄就用俯瞰的眼神审视他们的“上帝”；还有一类导演，他们尊重观众的智商，在他们的理念中，“平等”是被提上议事日程的，但是他们却不尊重观者的感受，以为自己的审美趣好和价值观念是具有普世价值的，“凌驾”倒真没有了，取而代之的是“推销摊派”。张一白属于后者。

4
我个人蛮喜欢青春电影的，无论是欧美的、日韩的、港台的还是内地的，如果和青春嫁接，通常我都会去看上一眼，这是个人的趣味，更重要是我和大多数70末80初生人一样，该到了回忆、纪念和反思青春的年纪了。
九把刀的《那些年》上映以后，我在台北的电影院看了一次，回来以后又在线看了一版广电局审后的版本。那两次的体验就无比欢快且满足，所以也写了一篇观后感（http://movie.douban.com/review/5200198/）。坦率地说，从电影的角度看，《那些年》和《匆匆那年》其实别无二致，选取的体例相似，表现手法也类同。
《那些年》的故事中描写的也是一群80后的孩子的曾经的生活，台湾人的青春大概和我们不一样，但为什么我对那些故事更感同身受呢？因为那确实就是我们的青春。
而《匆匆那年》说的这些堕胎、谎言、友谊、虚妄、恋爱的理由、分手的因果，暧昧但谄媚、理想但纠结，所谓勇敢其实草率、所谓真诚其实装逼——这真的不是我们的生活，不是我们的身上发生过的，也不是我们的眼中亲见过的。
既然不是，你们凭什么用胶片这样描述我们？

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这其实是一个蛮严重的问题，如果青春片也算是一个类型片，那么这两年真的是属于青春片的好年份。只要和青春沾个边儿，基本上收回投资成本就不算事了。但最好的时光不是被用来肆意消费的，更不应该成为为烂片遮羞的破裤衩。
即便我曾看过九夜茴的原著，我也再不想被导演在整个混沌且混乱不堪的故事中拴着项链转圈，除了郑恺扮演的角色，剩下的一水儿渣男渣女。你想说的无非就“那都是年轻时候发生的事”、“年轻时的事再也回不去了”、“你会后悔也没用”；要么就是“青春时都不懂爱”、“懂得爱了爱却分离了”；再往高了拔，“80后生人是相对最缺乏理想的一代”、“他们的生活就是混乱、虚妄、不自爱”、“即便再混乱那也是青春啊”、“回忆起那些混乱的青春，谁都可以付之一笑”.......
等等等等，林林总总、不一而足、汗牛充栋是罄竹难书......
现在再回到和《那些年》的对比，后者说的也是80后的校园生活，人家没有上床更没有堕胎，故事性就不丰满了？再换个维度看，《蓝色大门》整的是女基友的故事，怎么看起来还是那样生机勃勃，浑没有《匆匆那年》们的沉溺黯淡？
我个人觉得，两部影片——或者说两类影片（那些年、九降风、听说、蓝色大门、逆光飞翔等台湾青春电影；和致青春、匆匆那年、同桌的你、小时代系列等内地电影）最大的差别仍然是“态度”，或者索性更直白一些吧，最大的差别在于占两岸大多数人口基数的，其总体价值观和审美导向的差异。
有人说风格不同，台湾人走的是青涩风，日本人喜欢纯爱，而韩国青春片的社会思考更多一些，整体基调也更晦暗一些。内地拍不出《蓝色大门》，台湾人也拍不出《熔炉》《少年菀得》，所以内地青春片要的就是这“垮掉的一代”的范儿。这话部分有理，但是内地影人绝对不是没能力拍那些，就青春片而言，你要纯爱有张暖忻的《青春祭》，你要晦暗有吕乐的《十三棵泡桐树》，哪个又差了？
还有人说台湾影人拍青春片有传统，人家有杨德昌、侯孝贤，人家20年前就有《牯岭街少年杀人事件》，有《风柜来的人》，有《黑暗之光》，我们有什么？
但其实我们也曾经有过非常非常好的青春电影，姜文的《阳光灿烂的日子》，伍仕贤的《独自等待》，贾樟柯的《站台》，即便将时间线定格在“校园”内，王小帅的《十七岁的单车》，高晓松的《那时花开》，那也是足以让人看得下去的。
60、70后的故事足够丰裕，沉重且跳脱，饱满而富张力，怎么现在开始轮到拍80后的青春，咱就只有堕胎这一条路了？

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影片从主角到配角，没一个能让人喜欢，也没一个能让人记住，但这原本是一本不错的小说，群众基础还是有的。
好比说，一个新来的女生不说话，走的高冷的路线，结果两个最优秀的男生就开始疯狂喜欢她。怎么喜欢上的？你一点铺垫都不做，难道80后的青春都是弱智？
再好比说这个高冷女生和男主玩暧昧，男主被人打了以后她吼一句“我们分手吧”，好家伙男主就顶着青皮蛋傻乐“原来我们在一起了啊”，于是就真在一起了。难道80后的爱情趣味都是脑残？
再再好比说男主踩两只船玩暧昧，女主发现了不去说，自己臭屁着吼“打今儿起开始咱分手”，人家真分手了，你又哭爹喊娘得要复合，不和你复合就去找个人渣上床，彻底将高冷进行到底，这样女孩到底值得爱在哪里？我是没发现，难道80后的偏好都是重口？
再再再好比说男主在电影里前后5次提到“为了她我少做13分的大题”，当然中间要配合4次动力火车的《当》、3次《灌篮高手》配乐和2次陈赫飘逸的长发，他是在表现自己的爱情伟岸，还是烘托“我用13分爱你，就足够炫耀一生”的影片主题？这样的男孩又到底值得爱在哪里？我还是没发现，难道80后的帅小伙都是人渣？
我是真的很少看一部主打回忆的青春片，可以看到最后极端不喜欢每一位主角配角路人酱油的，这也是奇迹。一不小心还真的会以为张一白是企图用这部电影表现他70后之于80后的优越感呢。只能痛声疾呼：“我们80后的青春，真的不是这样的啊！”唯独一个郑恺的故事，和我们大部分人很接近，也仅此而已。
哪怕，你把魏晨在“快乐大本营”上给初恋女友打电话的那一幕拍成电影，都会好很多，因为这才是我们的青春。

7
类型片导演里面，张一白在很长一段时间内值得尊敬，比如他拍的《秘岸》，某种视角上看影片格局和贾樟柯的《小武》很像，但后者拍得更克制些。尽管《秘岸》的对白设计有硬伤，但镜头语言有新意，叙事独特，故事的张力也够，从中可以看出他的探索。
他开始消费中国电影工业，或者说他的沉沦始于《将爱》，而自我毁灭在于其监制的《杜拉拉》，这是大部分中国第五代、第六代导演们都曾经、正在和将来要做的事。
张一白是1973年生人，比我大7岁，他不是80后，严格意义上也沾不上那些70末生人的边儿。所以真正80后的生活他未必懂。
80后是这样的吗？
绝对扯淡。
当然，2014年有许多比这部影片更烂得多的电影，前几年只有更多。但是豆瓣评分似乎却比《匆匆那年》好一些，为啥呢？很简单，后者宣传公司的枪手少请了一些，软文少写了一些，新注册号评分少发了一些，仅此而已。
说起来可笑而且悲哀，假如这也算是一种风骨，我们不得不为此拍手叫好，因为烂着电影、圈着钱并承认烂着并继续圈着钱的电影人，当下居然还不多。别人还不如张一白。
说到这里，我了然了，这群人还能拍出好的青春电影？我反正呵呵，你随意。

8
在《匆匆那年》中提到了新概念作文，提到了韩寒、郭敬明。所以我就说说他们两个。他们两个我都认识，现在他们是不是还记得我就不知道了。
认识郭敬明，是在2004年的北京图书秋交会上，那时他已经有了名气，但不像今日般风生水起，那会儿说话轻声细语，有些安静，不算偏激。我说挺喜欢你写的书的（那会儿我还不知道庄羽和她的《圈里圈外》），他会抬着头说谢谢，很简单地说谢谢。
现在他会异常客气地和你打招呼，稍稍低着头，但已经没有精力和你寒暄，然后正襟危坐地在东方卫视《中国梦之声》评委席上谈笑风生。郭敬明无疑是极端聪慧的一个人，所以他选择拍的电影也正是这种因为过度聪明而导致有些投机的类型。
认识韩寒要晚两年，那会儿我在北京主编一本杂志，有期杂志要做文化名人，通过好姐们吴虹飞的关系采访到了崔健，她那会儿还在《南方人物周刊》工作。想着崔健这么难做的都做到了，索性就搞搞大吧，于是又要到了韩寒的电话。电话拨过去，那头客气得很，比郭敬明还轻声细语，爽快地约在上海采访，思维照样活跃，言辞倒不犀利，期间还经常会心地发出大笑。对韩寒，第一印象比郭小四更好。后来他的电话再打就不通了，可能换手机了吧（所以不要再来问韩寒电话了）。
现在他们都去拍电影了，尽管我对他们印象都不错，并且也确实佩服他们，但我必须诚实地说，对他们的电影，我还是不敢苟同，难道中国电影的门槛就这么低？是个人都能拍吗？
《小时代》上映以后我没有写文章吐槽，实在是槽都不想吐，最大的问题和《匆匆那年》一样，小时代中发生的任何一个故事，你在哪一个正常的80后生人的身上看到过？你郭敬明自己体验过那种生活吗？既是完全的瞎编乱造，又如何代言我们的青春？
至于《后会无期》，我只想说，这是一部我很想为之欢呼叫好的电影，但这根本不能算是一个基本结构完备的电影。所有的一切想要表达的盲目、沧桑、萧索、体验、探寻和试图隐藏的意识形态，他的剧本结构，根本无法将其承载。
无论好的坏的，是不是电影的，可不可以有信心让人完整看完的，甚至自己睡了一觉就忘记拍到第几场的，一窝蜂地统统跑来拍电影——而这，正是我们当下的文化现状。

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我始终认为，投资人、导演、编剧，你们中最少应该有一个人，是对自己所拍的青春片感同身受的。我一直说《那些年》拍得并不怎样，但回忆足够真诚，且饱含炽情，就是因为编剧导演对自己的故事感同身受，这很重要不是吗。
看看匆匆那年，古永锵感同身受的是他的微视频理想，还有这部影片能给他的投融资领域带来多少利好；
张一白感同身受的是票房是不是超过了《一生一世》，并且盘算着20年后他终于拍完了《将爱之将爱进行到死》《杜拉拉升职记之九》和《八生八世》以后，可以攒下足够的钱去追逐自己真正的电影理想；
很遗憾的是，对这影片唯一有所感悟的应该是编剧之一，也是《匆匆那年》原著小说的作者九夜茴，但作为本片排行老三的“编剧之一”，毫无疑问这一次她彻底丧失了话语权。

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下面是一个题外话，和本片无关，可以跳过。
电影体裁会有一个类型趋势，这是由市场决定的，无论是电视剧还是电影，早先情景剧，后来历史战争、都市伦理、古装武侠，再后来谍战、清宫，曾流行过一阵体育，到现在终于流行抗日（当然抗日剧由市场决定的规律例外，因为审查制度对于抗日剧出奇得宽松，大多数投资人出于不让剧集无法上星播放的考虑，这才致使洛阳鬼子贵）。
市场决定流行类型，这很正常，如果你做过图书就会知道，几乎所有的出版社和书商考虑的最多的就是未来三五年内的热门题材，假如你能打包票告诉他在图书二渠道市场，明年流行盗墓小说，后年讲究人物传记，大后年唯玄幻武侠是从，那么你躺在家里年入百万不成问题。
很多年前，我对一个影视制作公司的老总说，未来几年势必流行青春剧，那时候《匆匆那年》小说才刚刚问世，竞相致青春的人不多，当时正在致青春的是林青霞而轮不到赵薇。
这很容易理解，电影市场消费的主力是80后，这群人正在步入他们的第一个三十岁关口，进去了以后，他们势必开始无比怀念自己的青春，这种现象在70后和60后身上是很难看到的。
80年代是中国最后一个文化思潮，70后生人来到30岁以后，他们怀念的是自己曾经无比波澜壮阔的理想化命题；60后生人来到30岁以后，他们怀念的是在戡乱中自我救赎和生存的物质化命题。他们不会花钱买票去看只有风花雪月和人流堕胎的感情化命题。
只有80后生人来到30岁以后——我们只能怀念那些狗血的，矫情的，自己觉得惊天动地海枯石烂，但其实真的一名不文的所谓爱情，我们觉得我们的青春就是爱情，以及点缀在爱情身旁的那些流行符号、审美趣味、歌曲、漫画、书籍、电影亦或网络春晚。
既然我们只能怀念这些个破东西了，你还指望他们能把这些破东西拍出怎样天花乱坠的美好瑰丽？
这才是问题的本质啊，我们原本就不配拥有好的承载青春的电影，所以是个导演就凑过来拍青春片是正常的，他们以如此的心态去描绘本不属于他们的青春，说是“贩卖青春片”委实轻了，而应该说是糟践——反正糟践的不是他们自己的东西，他们是无所谓。但是我们招谁惹谁了，你糟践我，我还要付钱给你？

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你肯定会说，你丫说得那样溜，那么未来几年影视剧的流行类型是什么？有种你说一个啊。
我还真不是纯粹为吐槽而吐槽，假使你对这个领域深入研究过一阵，这个答案并不难找。2005年我在北京做图书，曾对21世纪出版社的社长提过，玄幻武侠小说纸质化，将是未来一个趋势，很荣幸，他采纳了我的意见，最后的结果也不差。
第一类仍然是青春片，并且必定从大荧幕大量转战电视屏幕，直到有一天终于消费完我们所有人的青春记忆，这才算完。
第二类是集中在院线的恐怖类型片，目前粗制滥造，未来势必继续粗制滥造。在欧美电影市场，恐怖片也是小众，但却有非常固定的收看人群，而且票房保障非常稳定，换言之就是只要你拍得不是太烂，那么拍一部恐怖片上院线，基本是不亏的。在国内，这个风头刚刚兴起，虽说大多幼稚，但我相信在未来三年中，出现一部较之目前所有国产恐怖片都好得多的此类类型片，并不是难事。而在此之前，你放心，投资恐怖片是很好的生意。
第三类集中在电视领域，具有时代印记的人物类传记改编故事片。这在最近几年已经有所尝试，比较成功的是段奕宏主演的电视剧《大时代》，当然还有不久前的《中国合伙人》。一方面，中国梦是上头说的，而目前除了改编几个马云柳传志王健林的故事，咱还真做不出旁的什么梦；另一方面，拍一拍大佬们曾经的打拼岁月，这也在某种程度上是一种怀念逝去青春的途径，兼具励志疗伤功效。投资吧，百赚不亏。
不要怪我没有给你分析了，未来的流行趋势，就这三大类，再赶着趟拍什么公路片、文革知青、铁岭医生、山东爱情故事、蜗居媳妇小姨子、泰囧韩囧日囧马尼拉囧，这些统统风险很大，投资须谨慎啊。

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最后来个结尾吧。
朋友看了《早熟》、《匆匆那年》、《同桌的你》、《一生一世》、《致青春》，等等等等以后，QQ给我留了句言，他说：
“再不堕胎就老了......”
我回了句：“我没让女人堕过胎，是不是我的青春白过了？”
他说：“没事，这么多大导，都帮我们堕了。”
也算补足青春了。谢谢啊。

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最后的最后，请大导们不要再请王菲唱主题曲了，但凡她唱过的，无一例外的，统统歇菜。话说你们不是一个个都挺迷信的吗？就不怕彼此毁了彼此吗？
拍一部烂片，毁的无非你自己的口碑；但赵薇张一白赵宝刚们一起拉着王菲拍烂片，毁掉的就是天后和属于我们的共同的时代了。