这是一部恐怖片。之所以花力气写它,因为看完香港点映,回来发现豆瓣600多人评分,高达8.2,标签是温情。这说明它的恐怖潜质,还没有被大众所认识。
故事情节是这样:中学老校长东升平(山崎努饰)患认知障碍症,一点点失去记忆,最后七年,妻子与两个女儿陪他回忆往事,各种有爱互动。
围绕老病死的日常叙事,日本电影本最擅长,总能不动声色贯注一种日式美学,升华观众的死亡恐惧。但这次
这是一部恐怖片。之所以花力气写它,因为看完香港点映,回来发现豆瓣600多人评分,高达8.2,标签是温情。这说明它的恐怖潜质,还没有被大众所认识。
故事情节是这样:中学老校长东升平(山崎努饰)患认知障碍症,一点点失去记忆,最后七年,妻子与两个女儿陪他回忆往事,各种有爱互动。
围绕老病死的日常叙事,日本电影本最擅长,总能不动声色贯注一种日式美学,升华观众的死亡恐惧。但这次我的期待大大落空了。导演精心设计了许多催泪细节,软弱如我,一晚上被各种套路成功暴击泪点,结束时带着红肿的愤怒离场。
把失忆老人拍得这样干净可爱,重返童真,拍成家人烦恼生活里治愈系力量源,导演是没有生活经验的傻子吗?不像啊……再说,里面还有苍井优,不是苍井空,就是这几天因为林志玲大婚被反复提起的苍井优啊!
这部电影必有大图谋,我反复想。
而比讨论死亡恐惧更大的图谋,只能是,用美好的、温情的镜头,唤醒生的恐惧。所以故事应该这样:中学老校长东升平(山崎努饰)患认知障碍症,一点点失去记忆,最后七年,家人陪他回忆往事,一个久远的、家庭内部斯得哥尔摩小笼子如何形成的阴谋渐渐浮现。。。
老父亲东升平,一辈子没有管过家,一心扑在中学校长工作上,全家人以他为中心组织生活,强推“当教师最体面”的价值观,二女芙美(苍井优饰)喜欢开餐馆当厨娘,不敢让他知道,只能偷偷摸摸。这个男人为什么值得歌颂?因为一辈子做对了一件事,就是心血来潮在某个下雨天送三把伞到游乐园给妻女。大概这种经验太过独特,等到记忆都失去了,他还记得要送三把伞去游乐园。
这一幕是导演刻意安排的高光时刻,长期生活在斯得哥尔摩小笼子里的三个女人,简直不敢相信丈夫(父亲)能这样体贴,相拥喜极而泣。老头一跃成为家庭至上价值观的英雄,每天跟在屁股后清理饼干碎屑、照顾屎尿吃喝的妻子,都不足以得到这个荣誉。
也许有人质疑,他年轻时或许还做过别的、关心家人的好事吧?
根据母女仨的回忆,毫无疑问,老父亲年轻时的生活,正被大女婿所复刻。
大女麻里与夫婿儿子全家移民美国,麻里是家庭主妇,家中长女,一边牵挂日本的老父母,一边应对移民生活和青春期儿子。丈夫也有新生活的焦灼,不过统统表现为对妻子的嫌弃,肢体上的疏离。麻里说不好英语,没有与时俱进,麻里为娘家奉献太多,不能全身心奉献给小家,都是麻里的错。
老父母生病,麻里着急要赶回日本,儿子放学回家,饭还没做,她不断向儿子道歉,听到儿子顾自在外吃过了,又转为教训,儿子不搭理,她再道歉。丈夫自始至终都像一个看笑话的外人,冷冷地,等着她被儿子嫌弃。
麻里就在丈夫与儿子的冷暴力中一点点憔悴。有没有试图反抗呢?有的。影片有一幕,她和母亲曜子吃西瓜,欲言又止问妈妈:爸爸一辈子不管家只管工作,你不会没有怨言吧?老母亲沉默片刻,领着女儿唱起了一首歌,母女俩握着拳,眼含热泪唱道,“不要让眼泪掉下来,不要让眼泪掉下来”……看到这里,我真的想起绣着红旗、誓将牢底坐穿的江姐。失忆的老父亲坐在门前听,像一个放下武器、丢了钥匙的牢头。我觉得导演很喜欢这种恐怖的温情:哪怕门打开了,患上斯得哥尔摩综合症的囚徒,自己会舍不得离去。
麻里与丈夫的互动已经带了很多恐怖片元素,比如丈夫痉挛的眼神,压抑而山雨欲来的脾气,对外人嘲弄妻子的语气。但斯德哥尔摩小笼子之所以能够建成,光有冷暴力是不够的。
老父病危,麻里再次一个人回日本。电影为了表现丈夫的转变与殷勤,为他设计了一套语言动作。他主动将麻里的行李箱放到车后厢,麻里忽然间得到这点关怀,担忧父亲的眼泪再也忍不住流下来。丈夫从口袋里笨拙地掏出一只手帕,麻里问:干净吗?丈夫:当然,你每天都帮我洗的。麻里擦完眼泪,有些满意。没料到丈夫继续说:回家告诉我,会去机场接你。
麻里:如果飞机误点,你还会来吗?
会的。
麻里:如果不是周末,是上班日,也可以找你吗?
可以的。
麻里:如果不是晚上,是白天,工作日,你也会来吗?
我会把工作安排好来接你。
受够了冷淡、不尊重,甚至是一种莫名其妙的敌意,一向小心翼翼的麻里恐惧感忽然落空,她再也不能自控,幸福地号啕大哭。
前两天再次较快刷了一遍《怪奇物语》第一和第二季,发现自己比原先想象的还要喜爱这部剧,因此,略一计划后,打算前后写五篇文,方式就按照周日说的那样, 前两天再次较快刷了一遍《怪奇物语》第一和第二季,发现自己比原先想象的还要喜爱这部剧,因此,略一计划后,打算前后写五篇文,方式就按照周日说的那样,仍然处在刷完《怪奇物语》的酸爽中……把两季的内容合起来一起写,不再特别区分开来(而且从内容上来说,两季的故事加起来才更像一个整体,第一季只是阶段性地讲了一半)。 第一篇文首发于“神经电影局”,相对更通俗,带有较强的推介性质,后面四篇则会更有针对性。 前两天万圣节,又是各路“戏精”们大玩Cospaly的时刻,许多好莱坞明星也不甘示弱……不过“最吓人”的,要数《逍遥法外》男星杰克·法拉赫的演绎,因为他COS了“小11”,简直“少女感”爆表! 第一,拯救了布兰的不快乐。布兰是一只深灰色的精灵。一开始,布兰说自己“对快乐过敏”,拒绝唱歌,跳舞和拥抱。后来在和波比去营救伙伴的路上,经过一系列危险和遭遇而找回了快乐,也找到了自己原来的颜色。布兰和波比第二,拯救了博肯族的不快乐。博啃族在电影中是只有吃了小精灵才能获得快乐的种族。但从来没有吃过小精灵的博肯族王子却通过爱情感受到了快乐。这推翻了电影中的博肯族必须要吃魔法精灵才能的设定。所以博 第一,拯救了布兰的不快乐。布兰是一只深灰色的精灵。一开始,布兰说自己“对快乐过敏”,拒绝唱歌,跳舞和拥抱。后来在和波比去营救伙伴的路上,经过一系列危险和遭遇而找回了快乐,也找到了自己原来的颜色。布兰和波比第二,拯救了博肯族的不快乐。博啃族在电影中是只有吃了小精灵才能获得快乐的种族。但从来没有吃过小精灵的博肯族王子却通过爱情感受到了快乐。这推翻了电影中的博肯族必须要吃魔法精灵才能的设定。所以博肯族不吃魔法精灵也同样可以得到快乐,更深一层的含义,所有人都可以找到快乐。 文/Somer(子非鱼) 文/Somer(子非鱼) 第一集一播出,就发现白期待了,最大的问题就是剧情,身经百战的精锐士兵,表现的活活就是大脑没发育好的弱智,还能活这么久,真是奇迹。 具体问题: 1. 在非常明白脊蛊是什么东西,已知猩红素会扩散的前提下,不撤离,不通知队友(难道连通讯设备都没有),不呼叫支援,选择两个人正面硬刚,就这还基因没有缺陷?!看来脑残不是基因缺陷。(别说是唐尼感染了,出现幻觉导致的,发现这是*虫窝 第一集一播出,就发现白期待了,最大的问题就是剧情,身经百战的精锐士兵,表现的活活就是大脑没发育好的弱智,还能活这么久,真是奇迹。 具体问题: 1. 在非常明白脊蛊是什么东西,已知猩红素会扩散的前提下,不撤离,不通知队友(难道连通讯设备都没有),不呼叫支援,选择两个人正面硬刚,就这还基因没有缺陷?!看来脑残不是基因缺陷。(别说是唐尼感染了,出现幻觉导致的,发现这是*虫窝*之后,这俩人直接上枪了。。。) 在下只能倒立给你点赞。 2. 同伴在自己眼前被射成了筛子,然后。。。你给我清醒一点。。。 哇塞,这剧情太棒了,很符合一个经验丰富的战场老兵队长给人的期待呢。 别的不说了,等了这么久,累。。。 另外,片头有一种很强的西部世界的即视感,不知道怎么形容这种感觉,就像看到众泰的保时泰一样 1995年,年仅9岁的杨树林拜在了民间艺人赵连生门下学习唢呐。 在那个年代,与其守着几亩田靠天吃饭,很多年轻人更愿意学到一门手艺。 从此以后,杨树林经常出现在铁岭周边的红白喜事上,渐渐吹出了一些名气。 1995年,年仅9岁的杨树林拜在了民间艺人赵连生门下学习唢呐。 在那个年代,与其守着几亩田靠天吃饭,很多年轻人更愿意学到一门手艺。 从此以后,杨树林经常出现在铁岭周边的红白喜事上,渐渐吹出了一些名气。 给我最大的感觉是压抑,无论是台词还是对人物的刻画都是很轻,太像生活了,找不到情绪的突破口所以很难爆发出对待一个病人的情绪,也正因为是病人故事中的父亲和儿子总是小心翼翼,甚至看出了父亲和儿子之间的不默契。父亲做饭失败母亲拒绝吃饭,母亲偷看儿子日记和儿子回忆年轻的往事,夜里吃冰箱里的饺子。无声的哭泣是母亲对生活最狠的反抗,从到照相馆拍照中母亲的沉默,对眉毛和背景的不满,以及走前偷的草莓,一直到从 给我最大的感觉是压抑,无论是台词还是对人物的刻画都是很轻,太像生活了,找不到情绪的突破口所以很难爆发出对待一个病人的情绪,也正因为是病人故事中的父亲和儿子总是小心翼翼,甚至看出了父亲和儿子之间的不默契。父亲做饭失败母亲拒绝吃饭,母亲偷看儿子日记和儿子回忆年轻的往事,夜里吃冰箱里的饺子。无声的哭泣是母亲对生活最狠的反抗,从到照相馆拍照中母亲的沉默,对眉毛和背景的不满,以及走前偷的草莓,一直到从口袋里拿出草莓的那一刻仿佛看到了女人对生活的反抗和活的强烈渴望,影片最后父亲和儿子找到母亲,看着母亲背影却不知所措的样子也为今后的日子感到迷茫,长岛或许意味着人的一生,漫长、孤独、无助,就像是一座孤岛。 大家好,今天给大家聊一下最近上映的网剧《海上繁花》。 看了3集,确实很无聊,弃剧了。说实在的,这部剧看的我昏昏欲睡。 这部剧的感情线部分简直就是灾难,情节土的掉渣,为了让男二和女主速配,感情戏部分真的是已经极尽烂俗狗血了。相遇必跌倒,跌倒必拥抱,这种套路 大家好,今天给大家聊一下最近上映的网剧《海上繁花》。 看了3集,确实很无聊,弃剧了。说实在的,这部剧看的我昏昏欲睡。 这部剧的感情线部分简直就是灾难,情节土的掉渣,为了让男二和女主速配,感情戏部分真的是已经极尽烂俗狗血了。相遇必跌倒,跌倒必拥抱,这种套路在第一集就用了3次!可是要让2位牵手成功,仅仅是这种强度的烂俗显然是不够的,所以第二集干脆就来了一次双双跳楼共同经历生死的剧情,终于牵手成功了。真是不容易啊,谈个恋爱就像早高峰卡点上班一样的节奏。 观众连看个正常点的感情线都是一种奢望,这种速配的爱情是如此的廉价和无趣,满屏幕都是工业糖精管够管饱,看到这里其实我对后面的剧情基本上就已经失去了兴趣了。 槽点当然不止这些,细节上也是千仓百孔。第一集那个传纸条的剧情完全多余,什么年代了一个短信就解决的事情。女主脖子上挂着相机走出病房,您好歹遮掩一下吧,人家助理还在门口呢。那个所谓的大明星长的就和大妈一样,这么丑真的合适么。女三的发际线是如此的怪,以至于有种带面具的感觉。男一的司机怎么就第一次相遇的情况下知道女主的名字,这里真的很奇怪不是么?女主找工作那段也是奇葩的很,对方公司没有面试的情况就直接通知她被录取了。。。正常人都应该怀疑这里面有什么问题吧。 还有女主的人设也是又蠢又烂又圣母,作为一个娱乐记者,当天上午有采访任务还特么睡懒觉!!!业余的要命什么内部消息还要全靠自己的主编提供,老是失败还能一直混下去。没事就喜欢装天真,有事就搞砸事情。 整部剧真的无聊至极,男一还喜欢说教,动不动就讲一段哲理,拜托这是都市剧好么,台词的风格不搭啊。 好了,这就是我想说的全部,88 如果说这是近十年来最好的柯南剧场版一点都不为过!作为每年的保留项目之一,经历了《绀青之拳》与《绯色的子弹》的低口碑后,柯南M25剧场版出乎意料的好看!豆瓣7.9分也与16年前的M10《侦探们的镇魂歌》齐平,可谓是惊喜满满!由于前年M24《绯色的子弹》延期至去年上映,《万圣节的新娘》有了将近两年的创作空间,剧本打磨的更加出色。此次推理回归,剧情叙事相当流畅,一扫之前的拖沓感。主题配乐瞬间拉回到 如果说这是近十年来最好的柯南剧场版一点都不为过!作为每年的保留项目之一,经历了《绀青之拳》与《绯色的子弹》的低口碑后,柯南M25剧场版出乎意料的好看!豆瓣7.9分也与16年前的M10《侦探们的镇魂歌》齐平,可谓是惊喜满满!由于前年M24《绯色的子弹》延期至去年上映,《万圣节的新娘》有了将近两年的创作空间,剧本打磨的更加出色。此次推理回归,剧情叙事相当流畅,一扫之前的拖沓感。主题配乐瞬间拉回到曾经的快感!名为《万圣节的新娘》,影片并没有过度聚焦在柯南身上,甚至灰原哀、小兰以及毛利小五郎的戏份大大削弱,毛利直接沦为“躺平”角儿。影片用大篇幅描绘以松田和安室为核心的“警校五人组”!回忆情节十分细腻,五人的情感刻画的到位。从21年起的《警察学校篇》再到《零的日常》的播出,都为这部口碑回归的《万圣节的新娘》打好了铺垫。在《天气之子》与《排球少年》等作品团队的熏陶下,导演满仲劝的柯南处子秀可谓是大放异彩!在加入了很多新鲜元素的同时绘制了一半以上的分镜,场景与细节极具个人特色。现在唯一的期待就是明年M26的雪莉不要换导演!「会いたかったぜ、シェリー」“终于见到你了,雪莉”! 现代男生都会面临“选妈还是选老婆”的难题,在亲情和爱情面前,纠结的自我拉扯往往会让人崩溃。可这样的难题,也出现在了都市情感轻喜剧《超级翁婿》女主——朱侏(王智 饰)身上。 本剧独特之处在于将婆媳之间的尖锐斗争转移到翁婿之间,继而产生的一系列笑中带泪的感人故事。 现代男生都会面临“选妈还是选老婆”的难题,在亲情和爱情面前,纠结的自我拉扯往往会让人崩溃。可这样的难题,也出现在了都市情感轻喜剧《超级翁婿》女主——朱侏(王智 饰)身上。 本剧独特之处在于将婆媳之间的尖锐斗争转移到翁婿之间,继而产生的一系列笑中带泪的感人故事。 电影中男女主人公黛拉和威尔因为同样的病症,坠入爱河之后只能相隔五米距离。 黛拉生性活泼开朗,虽然从小身患疾病,但是一直乐观地生活着。与她相反的是威尔,多年病痛的折磨让他自暴自弃。但是,和黛拉相识之后,他的心活了过来。 可是,病魔又怎么肯轻易放过相爱中的两个人,最终威尔为了爱人选择离开。 威尔和黛拉如同交替的日月,无法跨越五英尺距离。他们是跨越山海却无法拥抱 电影中男女主人公黛拉和威尔因为同样的病症,坠入爱河之后只能相隔五米距离。 黛拉生性活泼开朗,虽然从小身患疾病,但是一直乐观地生活着。与她相反的是威尔,多年病痛的折磨让他自暴自弃。但是,和黛拉相识之后,他的心活了过来。 可是,病魔又怎么肯轻易放过相爱中的两个人,最终威尔为了爱人选择离开。 威尔和黛拉如同交替的日月,无法跨越五英尺距离。他们是跨越山海却无法拥抱的爱人,却成为了彼此生命中最灿烂的光。有的人只是遇见,就用尽了一生的幸运。我们也要珍惜幸福,珍惜身边的爱人! 刘伟强当年带领古惑仔的兄弟,成就了《风云雄霸天下》这部票房冠军。几年后又有电视剧版本播出,一来二去自然要相互比较一下。1、雄霸:千叶真一这里我们只讨论第一部的电视剧和电影,对于第二部不做讨论,千叶真一的雄霸是唯一一个参演电视剧和电影的,也只有他才能驾驭雄霸那种霸气,三分归元气也只有在他手上才能发挥最强威力。2、聂风:郑伊健、赵文卓郑伊健帅气没有问题,就是感觉有点刻意,赵文卓相对来说有深厚的武 刘伟强当年带领古惑仔的兄弟,成就了《风云雄霸天下》这部票房冠军。几年后又有电视剧版本播出,一来二去自然要相互比较一下。1、雄霸:千叶真一这里我们只讨论第一部的电视剧和电影,对于第二部不做讨论,千叶真一的雄霸是唯一一个参演电视剧和电影的,也只有他才能驾驭雄霸那种霸气,三分归元气也只有在他手上才能发挥最强威力。2、聂风:郑伊健、赵文卓郑伊健帅气没有问题,就是感觉有点刻意,赵文卓相对来说有深厚的武术功底,动作更加到位,剧中凡是和他有关系的女人都没有什么好下场,明月、第二梦、幽若、独孤梦、孔慈最后都死掉了。3、步惊云:郭富城、何润东不哭死神应该是郭富城那样冷漠,看到何润东,脑海中立马浮现孔慈、孔慈,你不要死的画面,此时此刻任谁也想不到这是不哭死神步惊云。4、孔慈:杨恭如、吴辰君电影版的孔慈是电视剧版的孔慈和幽若的结合体,颜值自然也是杠杠的,无可挑剔,电视剧版孔慈估计是得罪了造型师吧,最让人不能忍的是,她的爱情给了聂风,身体给了步惊云,婚姻给了秦霜,一个小女子在那种环境下确实不能决定自己。5、楚楚:舒淇、陶红舒淇就是来打酱油的,顺便把剑圣搞死了,电视剧版楚楚是陶红,死心塌地的跟着自己的云大哥,只可惜后来被喜欢她的剑晨大哥侮辱了,成了她一辈子的阴影,自从被侮辱之后,也收获了云大哥的爱情,是福还是祸呢?6、颜盈:伍咏薇、田丽风云第一美女颜盈,两位演员在选择上面都符合,伍咏薇和田丽都是那么妩媚动人,伍咏薇戏份比较少,田丽先后几次易主,有聂人王、雄霸、破军和绝无神,最让人惊奇的是她几十年容颜不变,想问一下她是如何驻颜的。7、秦霜:谢天华、王喜秦霜是三兄弟中心思最缜密之人,是聂风和步惊云所不及,秦霜也是一个重情重义的汉子,只可惜没有一个好的归宿。8、文丑丑:郑丹瑞、何笃霖文丑丑表面上是一个溜须拍马之人,实则非常聪明,在大事情上面从来不糊涂,平日里对秦霜和步惊云以及聂风三兄弟也是尊敬有加,正是因为这些在关键时刻救了他一命。9、泥菩萨:黎耀祥、卜学亮没有泥菩萨,也就没有后来的风云,雄霸就是因为过于信命,最后虽然想要逆天改命,可是风云已经对他产生阴影,这也是他败的主要原因。10、聂人王:方中信、顾冠忠北饮狂刀聂人王,南麟剑首断帅,当年也是江湖风云人物,只因厌倦了江湖纷争,想要回归田野,和妻儿过一些平静生活,只可惜雄霸不给他机会。11、独孤鸣:朱永棠、格桑独孤鸣典型的富二代,本事不大,就喜欢装,朱永棠比较帅气,电视剧版的就一个猥琐男,看到他和明月结婚,真的感觉好恶心。12、独孤一方:吴志雄、杨力吴志雄的独孤一方才露脸就被步惊云杀了,电视剧版里的搞了半天还是个假的,要是真的,聂风的疯血也不是他的对手,那可是齐名无名的人物。13、剑圣:黄秋生、刘喜仅就电影版出现的人物,黄秋生的剑圣是最厉害的人物,最后时刻领悟剑廿十三式,是无敌的存在,可惜命运无常,被一个不懂武功的丫头杀死,电视剧版剑圣无论怎么追赶都打不过无名,最后还被步惊云杀死。至于电影和电视剧版《风云》哪一个更好看,这就难说,电影相对来说故事比较简单,但特效感人,电视剧版剧情丰满,但特效有些不如电影。不管怎么说,他们都是我们童年的回忆,都是美好的。 三星给喜欢的演员们和协调的画面。演员很细致,镜头质感也不错。剧情节奏较慢,人物动机模糊导致很多角色都是为了出场而出场,很多可以发展的细节都没有call back。两位男主角的行为逻辑都比较迷惑,给人的感觉是想要烘托家庭之爱又想要突出交换之成长还想要男女主爱情线并进,导致重点有点模糊……关键是陆小谷本来就很爱他的家人呀,也很关心家人,交换只是让他认识到了自己很爱家人 三星给喜欢的演员们和协调的画面。演员很细致,镜头质感也不错。剧情节奏较慢,人物动机模糊导致很多角色都是为了出场而出场,很多可以发展的细节都没有call back。两位男主角的行为逻辑都比较迷惑,给人的感觉是想要烘托家庭之爱又想要突出交换之成长还想要男女主爱情线并进,导致重点有点模糊……关键是陆小谷本来就很爱他的家人呀,也很关心家人,交换只是让他认识到了自己很爱家人这一点,似乎没有什么意义?还有仲达,或许是冷漠的,但是一小段的社会关系和童年背景似乎无法体现出他为什么会走向最后的近乎癫狂的状态?而且除了希望小谷替他承担惩罚之外,他也贪恋这个家的温暖,何至于奶奶犯了心脏病却抢走药来威胁小谷?没有爆笑,煽情倒是不少但是放在任何一个剧里都可以。整个情节都在意料之中,细节比较老套(2023了,男女主是不是可以停止在天台上大喊了…… 故事一是普通的演员一家普通的一天,但戏中戏里提到的那位诗人布罗茨基,是位受到集权政治迫害的异议人士,20世纪60年代曾被当局关押,后又被强制离开苏联,诗人最终定居美国,老死异乡。由虚构的营救受迫害的诗人的故事开端,不知是否有什么隐喻。 故事二里的孕妇最终还是感受到了有亲人在身边陪伴的温暖,而且很快又要多一位亲人了。 故事三由一个行为艺术兼社会调查而成就了一段爱情,情节 故事一是普通的演员一家普通的一天,但戏中戏里提到的那位诗人布罗茨基,是位受到集权政治迫害的异议人士,20世纪60年代曾被当局关押,后又被强制离开苏联,诗人最终定居美国,老死异乡。由虚构的营救受迫害的诗人的故事开端,不知是否有什么隐喻。 故事二里的孕妇最终还是感受到了有亲人在身边陪伴的温暖,而且很快又要多一位亲人了。 故事三由一个行为艺术兼社会调查而成就了一段爱情,情节发展没多久就让人想到结局了,我还曾担心结局会悲剧,看来是多虑了。 故事四有点黑色幽默吧,想自杀的人遇到爱情了,想当杀手的人自杀了,格鲁吉亚壮汉的感情太脆弱了。 故事五里的导游每天都是陈述已经讲了无数遍的固定台词,直到有人对他说的观点提出不同看法,才让她重新思考。人们对各种事物都有某些固定的观点,有的是自己的想法,但大多是沿袭某些或权威或普遍的观点。在遇到不同意见之前,从没怀疑过自己的观点。而遇到不同的观点后,能像那位女导游那样在一阵大笑之后重新思考,是值得赞许的。因为有很多人,面对不同意见,要么不假思索地顽固抵抗,要么感到矛盾重重而苦恼万分。这或许也是苏联转变成俄罗斯之后,人们观点转变的各种情况吧。 故事六里的单身妈妈太爱慕虚荣了,为了参加孩子所在儿童歌唱团的演出,到商店里借了一身高档服装。而孩子虽然是女孩,却硬要她继续参加男孩歌唱团,觉得孩子可以在那里发挥的更好。但最终孩子还是拒绝了继续这种荒谬的虚荣。 第七个故事的女主角为了寻找爱情,试了各种办法,甚至连萨满巫术都试了,但还是无法找到合适的人,而自己暗恋的心上人也对她没有感觉。最终在一次不经意的时候,她遇到了合得来的人。她和那位幽默的中年男人聊天的时候,后面一个小女孩骑着小毛驴走过,真是很有意思。 影片把圣彼得堡拍得美轮美奂,河流、建筑、雕塑等等美不胜收,即使那些墙皮斑驳的老楼也显得很有情调,不知道那些老楼是不是当年的赫鲁晓夫楼或勃列日涅夫楼。 所有的亲情、爱情,都应该被长久珍惜,而那些衬托了它们的风景,最终也会成为这些情感的一部分,融化在一起,无法分割。
他看上去有一点邋遢,却总是肆意的闯进你的生活里。
6岁那年,他借走了你本用来野餐的毛毯。他说自己是身不由己的时间旅行者,他说你们是朋友,在你长大以后。阳光好美,你需要抬起头才看得见他褐色深邃的眸。然后,在你选择相信的那一秒,这个男人,伴着阳光,就那么一点一点的消失了。
等待 就是从那时候开始的吧。<
他看上去有一点邋遢,却总是肆意的闯进你的生活里。
6岁那年,他借走了你本用来野餐的毛毯。他说自己是身不由己的时间旅行者,他说你们是朋友,在你长大以后。阳光好美,你需要抬起头才看得见他褐色深邃的眸。然后,在你选择相信的那一秒,这个男人,伴着阳光,就那么一点一点的消失了。
等待 就是从那时候开始的吧。
12岁的时候,你开始嫉妒他的妻子,他笑着对你说他很爱她。15岁的时候,他神经兮兮的吻了你,在你给了他一个耳光之后。18岁生日的那天,你终于成为了他的女人。
他叫Henry,这一秒还在下一秒就消失的Henry。而你是Claire,那个永远都在等待Henry回来的Claire。
你说 "I‘ve been waiting for Henry my entire life ".
可他却说"I can't stay"。你明明知道的。
你知道他亲眼目睹了母亲的车祸,你知道他这么多年一直都好痛苦,
你知道他混乱的过去 无可避免的未来,你知道他什么都没有。
可你还是这么一直的等。等到连他也忍不住要问你"why? why do you like me?"
"Because you are my perfect guy."
因为你知道,这个叫Henry的男人是怎样的爱着你。因为你知道,即使他在你的生命中来来回回,可是爱情,从未走散。
It's you.Henry.
“谢谢你,让我在最美好的年华里,遇见你。谢谢你,给我的所有温暖 和回忆。”
——For "The Time Traveler's Wife"
首先是尚北京的死。这点在那一瞬的确让人难以接受,因为这不是一般情感电视剧中皆大欢喜的结局,有些
首先是尚北京的死。这点在那一瞬的确让人难以接受,因为这不是一般情感电视剧中皆大欢喜的结局,有些突兀。但是后来想了想,即便是不能接受,但是在故事发展上没有什么应不应该可言,没人规定一定要有一个完美的结局。如果实在不能接受,不妨看一下美剧《权利的游戏》。然而,但是!在我看来,巨大的槽点,是尚北京倒下后方家四口人淡定到极致的表现(方向的性格塑造以及她的表现还可以说是被吓傻和悲痛的)。生活中,影视剧中,我从没有见过见到自己的家人胸口插着一把刀,倒在地上的时候,竟是一个个贴吧里说的“中国式围观”,而没有一个人设法施救。有人说,因为是胸口心脏,所以没得救,不过想象一下自己的亲人即便是被插了心脏,我们第一反应难道不是救护车,救护车,救护车吗,难道是去想哎呀,没得救了吗。在那一刹那,我竟觉得是不是编剧导演在反映什么人性黑暗之类的东西,那一幕的氛围的确有些细思极恐。
周语晨《加油妈妈》里耍“腹黑”
湖南卫视热播剧《加油妈妈》高举青春励志喜剧的大旗,一面讲述张玉嬿饰演的智残妈妈与贺军翔饰演的儿子在逆境中积极面对人生,一面大展毛宁宁饰演的周语晨极尽“腹黑女”之能事。
电视荧屏的经典“坏女人”当属《神雕侠侣》的“赤练仙子”李莫愁,此外《天龙八
周语晨《加油妈妈》里耍“腹黑”
湖南卫视热播剧《加油妈妈》高举青春励志喜剧的大旗,一面讲述张玉嬿饰演的智残妈妈与贺军翔饰演的儿子在逆境中积极面对人生,一面大展毛宁宁饰演的周语晨极尽“腹黑女”之能事。
电视荧屏的经典“坏女人”当属《神雕侠侣》的“赤练仙子”李莫愁,此外《天龙八部》里的阿紫和《射雕》里的梅超风也算狠角色,业界还出现过贾妮和张恒这样的“坏女人专业户”,如今周语晨强势来袭,不知毛宁宁有没有承袭前辈衣钵的意思。
毛宁宁饰演的周语晨是个心狠无情的当代女子,她现实贪心,为了利益,抛弃爱情,假意奉承,勒索要挟等等,什么腹黑狠招都使得出来,连好姐妹都不放过,甚至被他抛弃的男友,她也可以痛下黑手。腹黑程度,令人发指。
曾几何时,二元对立的“坏女人”也开始了进化,从武侠里的脸谱化的大BOSS向了《美人心计》和《甑嬛传》的“腹黑女”转型。曾听某大制片人私下说《甑嬛传》之类的宫斗戏造“腹黑”对社会现实毫无无价值,那我想《加油妈妈》里的“腹黑女”则相反,具有鲜活的现实意义。
在《加油妈妈》中,当周语晨的种种阴谋被揭穿,她却没有悔过之心,反而利用菲菲的身世来威胁仲瑜,同时她还假意与贺军翔饰演的男友平安示好,企图借此夺回自己的事业。这样的女孩虽然令人咬牙切齿,但我想大家并不陌生。于这个物质的时代,谁人还没撞见过几个周语晨?周语晨一如“马诺现象”,都是这个物质膨胀时代的缩影。
《加油妈妈》通过周语晨来实现对时代的批评立意不错,不过可能是年龄的问题,个人并不太喜欢这部片子。表面上《加油妈妈》打的是青春励志喜剧的旗帜,里边人与人之间的关系却很露骨,各种尖酸刻薄纷呈,让我看了怎么也喜剧不起来。
毛林林微博上大爆“潜规则”
此前,对毛宁宁的印象是《小白菜奇案》中楚楚可怜的小白菜,突然在剧中腹黑斗狠还真令我有所不适。更狠的是,上周她还在自己的微博中点名大爆“潜规则”。
11月4日,演员毛林林微博称:“最近被告知原由我出演杜意浓的《紫钗奇缘》已开机,我莫名被换,看来在这个圈子,没有背景再怎么努力也枉然。”毛林林还@叶璇,“您是大明星大制片人,您掌握生杀大权,但你无故毁约还要我赔偿,未免欺人太甚,作为一个新人想好好演戏追求梦想怎么就这么难!看来潜规则,不仅仅是大家想的那样,谢谢您又教会我有一条。”
上升期的新人指名道姓大爆“潜规则”的事件在圈内并不多见,印象最深的当属杨幂2010年在湖南《零点锋云》节目大爆“潜规则”。当时杨幂从她第一次遭遇潜规则到爆料新《红楼梦》也有潜规则,从范冰冰绯闻上位到女星为何爱嫁富豪,语言犀利侃侃而谈,极其娱乐圈一滩鸥鹭。我还就此写了一篇名为《杨幂打开潜规则这道密码锁》博文,点击量过百万。
然而杨幂并非口无遮拦,她所爆料的开机前临时被投资人女友顶替之“潜规则”,并没有指名道姓,媒体不过是根据她爆料曾为戏练舞等细节推测,可能是电视剧《书剑恩仇录》或者电影《斗爱》。毛林林的胆略和杨幂比有过之无不及,她在自己微博上直指演员兼《紫钗奇缘》制片人的叶璇,这在“潜规则”泛滥成灾的娱乐圈并不多见。
娱乐圈多见的是,年轻演员临了被毫无缘由地换掉。这种恶俗的故事几乎每天都在影视圈里上演着,年轻演员考虑将来前途怒不敢言,除了忍气吞声地哭一场也毫无办法。毛林林此举有点“彪”,固然也有“小白菜”博同情的掌故。无独有偶,编剧日前也因在微博中爆料演员杨蓉因不愿陪酒而被替换一时,和导演习辛正打着口水仗,毛林林此举无形中也有替弱势演员们出头之嫌。
凡事都不能只看一面之词,叶璇经纪人田小姐在接受金鹰网采访时说:“大约是拍摄前一周吧,她那边说不演了,当时衣服都按照她的尺寸做好了,我们都挺尴尬的。这个事情我们也不再做回应了,清者自清就好了。”她表示叶璇方面不愿就此多做回应,以免粘上配合炒作嫌疑,并指出是毛林林自己临阵不愿意继续参拍。
叶璇方面的说辞,固然是暗指毛林林炒作。毛林林在《加油妈妈》里斗狠耍“腹黑”,很容易令人联想与叶璇之间玩“腹黑”。然到地是毛林林“腹黑”还是确实惨遇“潜规则”?所谓无风不起浪,凡事总得有个由头。要搞清事情的真相也不难,既然双方签过合同,解约交涉也有邮件等往来,见得了光的话,一晒即知。
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一个人无聊的时候,床上一躺,就让这家伙来造点乐趣。记得最深的一句话是小新训练小白,和一条大狼狗比赛,什么都比输了,最后小新说:小白,搓小鸡鸡。众倒。这句话甚至成了我们大学的口头禅,看谁不爽,就来句:
一个人无聊的时候,床上一躺,就让这家伙来造点乐趣。记得最深的一句话是小新训练小白,和一条大狼狗比赛,什么都比输了,最后小新说:小白,搓小鸡鸡。众倒。这句话甚至成了我们大学的口头禅,看谁不爽,就来句:小白,搓小鸡鸡。
当然,里面还有很多故事都很精彩。工作后住两人间的单身楼,同屋的结婚了,35岁,有个儿子。逢周末回家,都要从我这拷几集回去给他儿子看,当时,感觉自己巨失败,20多岁的人是还和小孩子一个口味。不过,发现我那同屋也喜欢看之后,呵呵,感觉很正常了。蜡笔小新更趋向于成人卡通。涉及了一点家庭伦理,特别是儿童教育方面。
男人喜欢女人,亘古不变的真理。在小新身上表现出来,就有些怪异好玩了。
《那》不是没有戏剧冲突,但这种冲突不是传统意义上的,而体现为一种情感、思想、价值观上的冲突。父与子,两代
《那》不是没有戏剧冲突,但这种冲突不是传统意义上的,而体现为一种情感、思想、价值观上的冲突。父与子,两代人之间情感上的隔膜、价值观上的分歧,需要靠一段journey来相互对话、相互理解、相互包融,也就是在这个意义上,该片是西方成型已久、起承转合已高度模式化了的“公路片”的中国版本——但灌注于其中的,是东方文化最擅长处理的伦理情境,一个经典的、常议常新的文化亚主题:如何处理父与子之间的关系。
不同于西方俄狄浦斯“弑父娶母”的元叙述的惨烈和冷峻,儒家文化惯常为父与子的复杂关系罩上“温情脉脉”的暖色面纱,试图用”情”为矛盾的解决提供想象式路径。《那》也是这个思路。在剧中,父与子的冲突是多层次的:由于特殊工作性质,儿子与父亲在情感上的生疏,对父亲较少承担家庭责任的责怪,对父亲枯燥、乏味、孤独的工作的不屑(这一点相信也是包括我在内的大部分观众在看片之初的想法,邮差的工作有啥好说的?),对父亲不会邀功讨赏的出于心疼的嗔怪……
路途在湘西隽永美丽的风景中展开,儿子也在一点点懂得父亲的人生哲学,而每一个看似不经意的小段落的结束,都是坚冰消融的一个小步骤,也都构成全剧的一个小高潮:小小的邮差也有不少的学问,和村秘书打过架的人家是要单独送信的,因为村长不给转;村民买不到邮票,就在信封上贴上五角钱,你得回去把它变成邮票(这个细节没有实际经历是无论如何编不出来的)。看似枯燥乏味的工作实际上也有许多人情之美:瞎眼婆婆独坐门口的镜头让人落泪,村民们眼睛里的期盼会让你觉得自己就像一只美丽的信鸽,捎来远方的思念和牵挂;说不好还会撞上一段爱情,正如老父所言“记挂的人多了,遇上的事多了,就觉得有干头了”。而老一辈做人的操守是那么动人,“总不能自己给自己投感谢信吧”,这个在今天看来多少有些迂腐的顾虑,从父亲嘴里平平淡淡地说出来,却有无法言表的“教化”的力量。
由于这是一部以情感结构全篇的电影,大量直接表现人物内心活动的“闪回”镜头显得相当妥帖自然,尽管这一相当接近于意识流的现代技巧在老一代电影人中用得不多。比如在父子俩赴喜宴那一场中,一组闪回镜头如梦似幻,一如那青葱岁月带给人的悸动;支离破碎,非常符合人物心理活动那种吉光片羽的感觉——其现代性和先锋性让我非常惊讶。这一组闪回的妙处在于不仅非常经济地交待了许多背景故事,大大拓展了全片的时间尺度,而且凝炼了父亲内心对于儿子爱情的隐秘期冀,大大拓展了全片的心理尺度。
类似技巧的运用还见子背父过溪一段。如何表现人物内心那种微妙的感触?除了引人遐思的音乐,导演还切入了背上的父亲回忆起从前自己背儿子的画面:时光悠悠,转眼间,角色置换,曾经强壮的父亲成了背上“比邮包还轻”的老年人,曾经稚嫩的儿子却长成了如此宽阔的双肩,相信这个画面多多少少会勾起每一个观众的类似回忆:那种目睹当年那么强硬的父亲变得这么弱小的感觉,是如此叫人情难自已,如此惹人唏嘘。而从儿子背上下来的父亲转过头去掩饰脸上的泪痕的细节,更让人感叹导演把握细节的能力:大音希声。父子之间的关系,哪还用得着更多诉说?又能再怎样诉说?尽在不言中,尽在不言中——这是东方式的蕴藉。
看到这里时,就想到导演要如何制造结尾,使前面已经起伏汹涌的情感再上一个层次。霍建起的聪明在于,他没有借助任何外在的情节变化(其实全剧都是如此,没有多少可说的情节可言),而是让情感的河流自然奔淌,流到当儿子把头靠到自己怀里时父亲的联想,达到高潮:一幕幕复沓重叠的场景,山不变,水不变,桥不变,变得是儿子一天天长大。还有什么比目睹儿子一天天长大更让一个父亲欣慰的呢?而这欣慰中又掺杂了那么多别样的滋味:面对岁月流逝,不得不服老的怅惘,面对水转山移,曾经固守的原则要何去何从的困惑……
而当暮色降临,父、子、狗渐次走过小桥的画面深情回应片头父子出发时的场景,导演也对“那山、那人、那狗”做了最后一次掺杂无限甜蜜与哀愁的回眸:那片与人类完美交融的牧歌般的山水,那些住惯了大山就像“脚放在鞋里面舒服”的人,那些如从文笔下边城一般的“人情美”,在这个激烈变革的时代将何去何从?
写在文外:本片的缺陷其实和它的优点一样明显。全片缺乏一种名曰“隐忍”的气质和“旁观”的视角,迫不及待地用一种非常old style,甚至于outdated的浪漫主义手法将一切浪漫化——这种泛浪漫化也是影响建国以来大多数电影作品品质的顽疾。为了求得视觉效果上的完美,导演起用了漂亮到虚假的演员出演母亲和侗族姑娘,使用了标准到不行的普通话配音,而这一切都是以牺牲影片还原生活的真实为代价的:那片呈现在观众面前的山水本质上不过是创造人心目中的utopia,与现实无涉。可以想见,同样的故事,让第六代来拍,会是什么效果:纪录片式的拍法,更生活化的对白,更诚实的对贫困山区生态的凝视,更冷峻的父子关系处理,是可以创造一个更深邃沉静、更击扣观众心灵的艺术世界的。
电视剧?综艺节目?纪录片?
实在没搞清我到底在看神马。
 
电视剧?综艺节目?纪录片?
实在没搞清我到底在看神马。
不管是神马,我开看了。
上回编剧给都叫兽加开各种泡妞外挂,就是忘记带上智商,妞泡的蛮好,战斗力太渣。这回变身白承灿,外挂全失,武功尽废,智商依然开小差,以KBS新人PD身份出场,开着老爸的进口笨死豪车,把妹从大学一路把到电视台,智商不高的同时情商也略低,基本等同于婴幼儿,穿着纸尿裤咬着奶嘴儿就上了战场,刚断奶的熊孩子世界观人生观爱情观还不完整,谈恋爱天上一脚,地下一脚,在所难免,泡妞的标准变幻莫测,从活波可爱的气质学姐,到啰嗦拧巴的老剩女PD,再到永远处在翻白眼状态的当红女歌手,跨度有点大......纸尿裤与奶嘴儿这两样泡妞利器到底有多大用处,还要拭目以待。
不管怎样白男主的KBS一日游就此拉开序幕,虽然有点出师不利,老爸的豪车被老剩女PD小小的蹭了一下。难怪世上有这么多嫁不出去的老剩女,87万韩元买到和小鲜肉艳遇的机会实属物美价廉,只有不开胡的老剩女才会怨天怨地,反观当红女歌手就会很上道的把电话号码留给小鲜肉,制造下一次浪漫邂逅的机会,所以说嫁不出去都是有原因的……
接下来编剧通过几个新入职PD的眼睛为我们揭开了KBS电视台综艺局的神秘面纱,上到社长,局长,PD,下到勤杂工饭堂师傅,全方位多功能的展示了制作综艺节目的详细流程。
通过新职员的视角,我们看到了卖书的PD,打游戏的PD,和女职员调情的PD,总之多种多样的PD。还有幸看到KBS普通综艺人的平凡一天,事无巨细,极尽琐碎,深刻体会到综艺人的生活百态,喜怒哀乐,甚至吃喝拉撒......从食堂到厕所,从厕所到食堂!特别荣幸的是深入了解食堂的用餐价位及一周菜谱,不但包括日本料理,还包括中国料理!
KBS电视台通过这部电视剧完全可以把自身经营成一个中国大妈赴韩国旅游的特色景点,最受人欢迎的场所一定是食堂,但是最忙碌的地方必属厕所无疑。
编剧通过新入职PD这个新颖的视角,让观众对KBS深厚的人文气息,凝练的企业文化有了深入了解,对综艺人的艰辛工作有了感同身受的体会。
对KBS综艺局的整体行政结构,办公环境有了大致体验之后,编剧又通过罗男主的眼睛,向我们展示了一个综艺节目完整的心路历程——前世,今生,及轮回,通俗点说就是上车,开车,和下车!上车时兴高采烈,开车时牢骚满腹,下车时作鸟兽散……
极其不理解罗男主为什么会被电视台高层集体批斗,开训诫会,在KBS电视台说抠鼻屎怎么了?不在KBS说抠鼻屎,难道要跑去面包车和傻不傻说吗!!!真是,毛病!!!
编剧不但为我们全景展示了KBS电视台充满生活气息的内部环境,还深刻挖掘了综艺局和经纪公司及其旗下艺人不可调和的社会矛盾。卓女主和cindy女主(奶奶的,为毛不起个中文名!就叫C女主好了),两位女主电光火石,盛气凌人,针尖对麦芒,剩女对娇娘,一个回合下来,老处女明显不敌红歌星,但是俗话说得好,姜还是老的辣,接下来的较量,白小鲜肉与罗老咸肉到底鹿死谁手……额……还要看编剧的造化。
女人之所以爱韩剧,和男人恨韩剧的理由是一样的,女人有多爱韩剧,男人就有多恨韩剧,因为韩剧可以让女人不分年龄长相身高体重,终日少女心发作,没男朋友的妹子闹心事,有男朋友的妹子闹分手!没老公的妹子恨嫁,有老公的妹子恨离!
但是这一次女人和男人一样恨韩剧了,韩剧的诸多功效里又多了一项——更年期提前!发牢骚,抱怨,啰嗦,易怒,一切更年期症状扑面而来,未老先衰。
剧里的所有角色,无论大小,一出场都是一肚子委屈,满腹牢骚,我这是在看韩剧?还是在服用更年期诱导剂?只是两集看下来就有这么大的副作用,我到底是接着看还是不看呢?
========据说没有这个东东不让写影评===================
前面编剧让观众对KBS综艺局整体有了初步印象,从宏观上大致了解一个综艺节目产生,发展,到消亡的过程,这两集则变换成微观的视角,细致耐心的阐述一期综艺节目制作的全部流水账过程。
罗男主带领两天一夜的众PD和编剧重打鼓另开张。众PD对邀请的嘉宾及游戏活动集思广益,进行了充分热烈不具建设性的讨论。为了保险起见,所有游戏活动均由倒霉的白男主亲自操作,检验游戏的可行性,从原地转圈,到锤子敲头,额,居然还有用屁股夹碎方便筷子,游戏设置的多种多样,满足各个阶层观众的需求。
但是预计邀请的嘉宾却出现问题。甲说如果乙参加我就参加,乙说太忙没时间,丙说我跟甲关系不好不能上节目,丁说我跟丙亲近我才决定给面子出席的,丙说我跟丁又不熟!最后的结果就是没人参加,黄!摊!了!由此综艺人工作的琐碎艰辛可见一斑。
幸亏新人白PD脑震荡,额,脑力激荡想出爱情配对这个切实可行的ideal,青年男女自由恋爱才是广大人民群众喜闻乐见的,果然社会主义初级阶段一样要遵守经济活动的基本规律,不能胡来。
C女主明智的选择参加命运岌岌可危的两天一夜这个综艺节目,而放了卓女主热门节目音乐银行的鸽子,当然和老剩女PD斗赢了也捞不着什么好处......
但是参加两天一夜爱情配对被所有男嘉宾放鸽子,也没捞到什么好处......
不过却获得和小鲜肉白男主爬山欣赏大自然美景的机会,虽然一路上都要自作孽辛苦提行李还是没捞到什么好处......
和青春靓丽还有大把机会不紧不慢谈恋爱的C女主比起来,老剩女卓女主的恋爱之路则是磕磕绊绊一路狂奔,错过了无数好风景。冒着被小鲜肉白男主当成吝啬鬼,贪钱女的风险,也要分期分批偿还修理费,而且每回还要索要糕点糖饼之类的回扣。虽然赶不上C女主和小鲜肉因一把雨伞引发的艳遇来的浪漫,至少还有个借口和小鲜肉保持不正当关系,总好过望天坐等观世音菩萨往下扔馅饼......
编剧通过对KBS电视台综艺局宏观角度微观角度的成功描写,为我们生动形象的展现综艺局的各项规章制度,特别包括文化用品申领制度及财务报销制度,无规矩不成方圆,好的企业总是有好的管理,好的制度。
对普通综艺人的感情生活尤其着重刻画,罗PD和卓PD共同居住的同居生活被新人白PD窥破之后,三人之间的关系发生了微妙的变化。罗PD喜欢卓PD而不自知,要去和美女相亲,卓PD喜欢罗PD自己尚不明确,又对新人白PD垂涎,新人白PD对暗恋学姐还未断情,酒后亲密的称呼老剩女wuli艺珍,C女主则更是添乱,这边和罗PD私语全靠您了,那边和白PD暗讲请多关照,寿司和雨伞到底哪一个更能赢得红歌星的心?
编剧,这回你造化大发了......
四集之后,更年期诱导剂成功引发更年期症状,如果我继续更新影评,很可能出现碎嘴子,易怒,骂娘,废话连篇之类现象,而且极有肯能无论重要与不重要的话都重复三遍,请右上角默默点叉......谢谢!
老鸨:人说有钱能使鬼推磨。
石:使不得我石中玉对牛弹琴。
“你有嘴,她有腿,进去说就是了,推什么?”好有性格。
王将军做戏难耐:“我再也忍不了了。”末尾劝她不要讹元帅,石中玉嘀咕“我是拿命换来的”。都是点睛之笔,人物一下就活了。
电影的方面也不
老鸨:人说有钱能使鬼推磨。
石:使不得我石中玉对牛弹琴。
“你有嘴,她有腿,进去说就是了,推什么?”好有性格。
王将军做戏难耐:“我再也忍不了了。”末尾劝她不要讹元帅,石中玉嘀咕“我是拿命换来的”。都是点睛之笔,人物一下就活了。
电影的方面也不错,36:36的“丢梨”。霓虹灯甩镜头转场。琵琶与斩首的蒙太奇。都很帅!其实把妓女心态再弄实在点,把前情下文一铺垫,马上就可以拿来翻拍。
“导演”很见功夫,何莉莉自然风流无限,罗烈沉郁的气质也再现了《飞刀手》中杨青的叛逆。其实再傻的演员,好剧本一衬,也显得会演戏了。另外,程刚啊程刚,粉红暴力是不是你的传家美学咧?
《白水滩》唯一值得注意的只有陈勋奇的配乐,1:34:00的音乐,还有结尾处的旋律。
《铁弓缘》里,施思小姑娘的枪法居然使得有模有样。
学生团队制作电影很不容易,因为技术经费设备人脉等局限,往往一个镜头需要耗费整整一天的时间来反复打磨,更不用说
学生团队制作电影很不容易,因为技术经费设备人脉等局限,往往一个镜头需要耗费整整一天的时间来反复打磨,更不用说前期的剧本编写、人员招募,后期的剪辑、音效、特技等繁琐,除此之外还要安排好学习与生活,但是捕梦人坚持下来了,一步一个脚印坚持下来了,团队在壮大,奉献出的作品也着实给人眼前一亮,“这真的是只由一群学生拍出来的东西吗?”这完全胜过了电影市面上很多只为圈钱的粗制滥造。
最后送上对捕梦电影的祝福,等待你们的是更加广阔的舞台,加油!