A Bildungsroman of a French gay boy hailed from the slurb, young Marvin Bijoux (Porier) is bullied in the school ostensibly for his effeminate mien (which doesn’t click with this reviewer, h
A Bildungsroman of a French gay boy hailed from the slurb, young Marvin Bijoux (Porier) is bullied in the school ostensibly for his effeminate mien (which doesn’t click with this reviewer, he is merely a sensitive, handsome boy), not to mention that his family name “bijoux” doesn’t help to generate much masculinity in him.
Director Anne Fontaine nails the toxic milieu where Marvin grows up, a blue-collar family rigged up by Dany and Odile Bijoux (Gadebois and Salée), both married before, their union is a rambunctious skein of bickering, cussing and negligence where physical violence can crop up at the drop of a hat. Marvin stands out like a sore thumb both in the school and at home, only through the perspicacity of the new school principal Ms. Clément (Mouchet, a patiently saintly figure whose decorous appearance we cannot get enough of), he finds his bent for acting when he joins an improv student group.
Alternating to and fro from Marvin the teenager to Marvin the adult (Oldfield), whose pursuance of an acting vocation comes across with a minted sugar daddy Roland (Berling), a gay author Abel Pinto (Macaigne) and the world-renown French actress Isabelle Huppert herself, who will vouchsafe him her appearance in his breakthrough fringe theatrical work, extracted from his own wretched childhood with high fidelity, REINVENTING MARVIN freewheels with a discursive rhythm that doesn’t necessarily pinpoints the two narrative’s interrelations, and as brilliant as a young Porier maxes out Marvin’s striking presence of mind with precocious introspection, a beady-eyed Oldfield errs on the side of Marvin’s pensiveness, nigh on a faintly repulsing air of narcissism.
When Marvin Bijoux finally morphs into Martin Clément, a quite banal name he chooses to sever the tie with his piteous past, Fontaine unleashes her quarter in concocting excuses for Martin’s parents, while Odile obliviously pleads that the household has always been a happy one and they are not homophobic (does she forget the verbal abuse happening right under their grotty roof? or in her senses, that doesn’t count for homophobia?), Dany, remarried after he and Odile finally fed up with each other, rekindles an amicable relationship with Martin and accepts his sexuality, but ostensibly after he finds out that at least one of his children has done something extraordinary enough to be printed on the newspaper, one can only assume that Fontaine knows humanity all too well, but in afterthought, a reconciliation built chiefly upon fulfilled vanity doesn’t taste good. Although Fontaine’s work is, as one might suspect, high on Gallic sophistication quotient, cunningly insinuating the hypocrisy of a peckerwood family after portraying its existence as a hellhole is just too mean-spirited to meet substantive pats on its back.
referential entries: Anne Fontaine’s COCO BEFORE CHANEL (2009, 4.8/10); Robin Campillo’s BPM (BEATS PER MINUTE) (2017, 8.1/10); Alain Guiraudie’s STAY VERTICAL (2016, 7.4/10).
人活到這個年紀,絕對是美的。
喜歡跳舞的Gloria,當她被問到:你一直都是這麼開心的嗎?那個笑容,很美。如果我們一直在追求快樂,那是不是表示我們其實不快樂?這電影給了一個相對嚴肅的開場。
接著回到生活中,看似什麼都有、又覺得什麼都沒有、抑或不確定自己有沒有的那
人活到這個年紀,絕對是美的。
喜歡跳舞的Gloria,當她被問到:你一直都是這麼開心的嗎?那個笑容,很美。如果我們一直在追求快樂,那是不是表示我們其實不快樂?這電影給了一個相對嚴肅的開場。
接著回到生活中,看似什麼都有、又覺得什麼都沒有、抑或不確定自己有沒有的那種矛盾心情,是這個電影的第二個提問。每個人生階段都有角色的過渡時期,工作漸漸穩定了、身邊也曾有過幾個對象、有能力去到自己想去的地方,再來呢?工作的意義是為生活、生活的意義在親密關係中被磨光了、想去的地方漸漸變成了逃避生活的去處...
沒有答案。
帶著自己再次邂逅的愛情去參加曾經用心用情組建的家庭的聚會,究竟是重視還是輕視?有些事還真的不能隨著性子。態度大方其實底子是殘忍的,可能就是不在意,但若是刻意大方,就是對自己殘忍了,往往還以反效果收場。
再說到故事裡的女主,兩次接受那個無法擺脫前妻和女兒的男人,究竟什麼心態?有點感情閱歷後,都知道天底下沒有什麼完美情人,隨著越是飛快的生活步調,當下能對得上眼、還說得上話,已是上天垂憐的福報,假如還有更多一點,大概就是對愛情的信仰和貪戀吧,食色性也!
我就是Gloria Bell,看完電影心裡暖暖的,因為我們都跟她一樣在生活裡來回不斷的試錯,沒有人真正知道自己要走去哪,至少我不知道。或許能說這樣的話很幸運,因為有很多人連生活都沒過明白,根本無心思考這種不是問題的問題...
不斷的嘗試需要很大的勇氣。
最後那段在賭城放縱自己過後打電話給媽媽,像小女孩一樣的被拎回家,讓我一瞬間眼淚在眼眶打轉,可以不要勇敢、不要逞強,大概就是我現在最想要的事了,當頭棒喝。
生活會失敗,有人會抱抱你、讓你有力量再試,會開心,因為知道多容易失敗、失敗有多痛,就會更珍惜能夠開心的時候。我們都是這樣慢慢堅強的,直到有力量給予別人支持的時候,深怕他們走過自己曾經走過的路,卻也深知必須放手讓他們也有嘗試、有失敗,才會有更多的開心。
寻狗——找寻丢失的狗,那么这是在找寻丢失的狗,还是在找寻丢失的其他东西呢?启事——字面的意思是公开发表说明某事的文字,那么这是在公开发表寻狗,还是在公开发表如今逐渐衰败的东北之下的众人的生活状态。看完整部影片我本身的感觉是这是如今东北年轻人在找寻如何复兴衰败的东北之路。就像他在整部影片寻狗的荒谬过程一样,政治和社会风气败坏。就像是公开告诉世人,在这种环境之下能寻找到狗——复兴的
寻狗——找寻丢失的狗,那么这是在找寻丢失的狗,还是在找寻丢失的其他东西呢?启事——字面的意思是公开发表说明某事的文字,那么这是在公开发表寻狗,还是在公开发表如今逐渐衰败的东北之下的众人的生活状态。看完整部影片我本身的感觉是这是如今东北年轻人在找寻如何复兴衰败的东北之路。就像他在整部影片寻狗的荒谬过程一样,政治和社会风气败坏。就像是公开告诉世人,在这种环境之下能寻找到狗——复兴的希望是多么的荒谬,就像是主角的论文一样是偏激的,是不合格的。
在谈谈影片本身,节奏很快,一场接一场密度很大,我感觉自己都没有能够停下来思考时间。人们的对话密度特别高,就如枪林弹雨一样一直冲击着我的脑袋。这是可能是它的缺点,但这也可能正是它的优点。它把如今逐渐衰败的东北之下的生活状态表现的淋漓尽致。人们的生活节奏越来越快,人们的耳边总是响彻这各种人的声音,人们已经几乎疲惫到没有时间去停留下来独立思考,人们已经成为了一个个只会忙碌的机器。
影片在结尾给了一丝正义,坏人得到了应有的惩罚。但这是否也是导演对于东北本身存在的一丝希望,他认为东北的复兴不是偏激的,他认为丢失的狗就像影片中的狗一样,是会找回来的。
9.5分, 出乎意料!在可以预见的将来,这样的电影还能看到吗?锻炼身体、保持乐观,把时间轴拉长一点、再拉长一点。余生也晚,未能与时代同步前进。首映30多年后,我第1次看见这部老片,有一种前所未有的新感觉。反过来说,当然了,一切尘埃落定了,再以超然的眼光回看当年改革进程中的起起伏伏,也是种别样的体验。也许艺术上瑕疵不少,也许思想上不够成熟,也许形式大于内容,…… 总体上显得幼稚单薄简陋粗糙……
9.5分, 出乎意料!在可以预见的将来,这样的电影还能看到吗?锻炼身体、保持乐观,把时间轴拉长一点、再拉长一点。余生也晚,未能与时代同步前进。首映30多年后,我第1次看见这部老片,有一种前所未有的新感觉。反过来说,当然了,一切尘埃落定了,再以超然的眼光回看当年改革进程中的起起伏伏,也是种别样的体验。也许艺术上瑕疵不少,也许思想上不够成熟,也许形式大于内容,…… 总体上显得幼稚单薄简陋粗糙……,不过,这是正常的,草创期、成长期嘛!反观今天的一些文化艺术品,恰恰相反──无论精致或者并不精致。
前几天,重读谢晋的《芙蓉镇》,黄建新的《背靠背,脸对脸》,真切感觉到1980年代真是一个神奇的存在,“80年代是两段黑暗之间一刹那的光明(大意)”。本片,更是高峰!
几天前,一个互联网管控的新法规出炉,网民的留言非常有意思:从此以后,好消息是:只会看到好消息了;坏消息是:再也看不到坏消息了。有才啊!
看过王真儿主演的《梦魇效应》便找到了答案?-—放下执念,让爱成全。
看过王真儿主演的《梦魇效应》便找到了答案?-—放下执念,让爱成全。
边看就边写了,因为开始就很多想吐槽的地方,怕看完后都懒得整理写了,
1.开篇序章蜘蛛精太漂亮,刻意卖肉,没有妖怪的那种感觉,起码最后被打回原形的时候画个妖怪装吧,要不然一个导师在那边打美女看的很奇怪,反而感觉道士是坏的。
2.导师设计的那些武器,符咒(没有拍出搞
边看就边写了,因为开始就很多想吐槽的地方,怕看完后都懒得整理写了,
1.开篇序章蜘蛛精太漂亮,刻意卖肉,没有妖怪的那种感觉,起码最后被打回原形的时候画个妖怪装吧,要不然一个导师在那边打美女看的很奇怪,反而感觉道士是坏的。
2.导师设计的那些武器,符咒(没有拍出搞笑的感觉,就很尴尬的那种),枪,剑(没感觉到威力爆炸,可能是因为剑的设计不像导师用的,而且其他仙侠剧借来用的)
3.碧云(避孕?)已经找了很多家(无影门)了,但为什么一看到男主就兴奋,怎么肯定是真正的无影门?剧情和人物链接不清楚,我觉得她起码应该进门,仔细看清楚,看看是不是要找的,而不是进来就高高兴兴的(肯定就是这里)的感觉
4.马小远讲完故事后碰到抢钱的逃犯,一下就给人家衣服打飞了,我以为后面会是他们串通好的,可是后面一直到了盘丝镇才得到了我想法的认证,我想说是不是这隔断有点长啊?
解放来临的时候,有少部分家庭帮助侵略者,他们必须作出合理的解释,争斗在学校里爆发了。孩子们大喊着“卖国贼”“你妈妈和侵略者有一腿”。1945年有个女孩被判了“刑”,她的名字叫伯莎,可却被称为“德国鸡”。伯莎的父亲被强征做了苦力,而妈妈被留在农场。然后,当德国人来到这里时,这是打探她丈夫最好的机会。为了能让丈夫回家,她的母亲把德国人服侍得很好,但是所做的这一切,都只是浪费时间而已。伯莎的父亲再
解放来临的时候,有少部分家庭帮助侵略者,他们必须作出合理的解释,争斗在学校里爆发了。孩子们大喊着“卖国贼”“你妈妈和侵略者有一腿”。1945年有个女孩被判了“刑”,她的名字叫伯莎,可却被称为“德国鸡”。伯莎的父亲被强征做了苦力,而妈妈被留在农场。然后,当德国人来到这里时,这是打探她丈夫最好的机会。为了能让丈夫回家,她的母亲把德国人服侍得很好,但是所做的这一切,都只是浪费时间而已。伯莎的父亲再也没能回来。五年后他寄来了一封信和一些钱,信上说他已经另有所爱并开启了新的生活,母亲用这笔钱买了一台拖拉机。她是当地第一个拥有拖拉机的人,这就招来了很多人的妒忌。伯莎不得不辍学,跟她的母亲一起种地,这才换来了安静的生活。而那三头蠢驴,在恶作剧上很有天赋,奶牛纹身和卖鸡蛋的铺子都被画上纳粹的符号,这让她们农产品都卖不出。若干年后,这里原本想扩充需地皮,但伯莎家不愿,最终这里没能发展起来,人们都避而远之。
男主被富人热心肠的送了顶绿帽子,怒气冲冲去了年老健忘的富人家,却被一起跟着来的孙女说了一件童年丑事,最终三个老家伙热心肠地给伯莎干起农活承担往日的过错。
“孩子谁不干傻事”“但这事不可同一而语吧”绿帽到丑事,关联不大其实,更像是俏皮中带点辛辣嘲弄,嘲弄自己的选择性忽视(忽视自己对别人的过错只记住别人对自己的行为),嘲弄绿帽随时光流逝当事人都不记得自己戴了就戴了的寂寥。
首先滤镜一整个舒服住了。拍的像是电影质感。先夸一下高露,她好漂亮,可惜开头就领盒饭了…最后那个笑真把我吓一跳。持续多年的连环杀人案,女性,我联想到了白银案………听说就是根据真实案件改编的,是…吗?
好多熟脸,就爱看这种演员们之间飙戏。肖央转型做演员没想到做的这么成功,不刻意回想谁还知道他是筷子兄弟的??
首先滤镜一整个舒服住了。拍的像是电影质感。先夸一下高露,她好漂亮,可惜开头就领盒饭了…最后那个笑真把我吓一跳。持续多年的连环杀人案,女性,我联想到了白银案………听说就是根据真实案件改编的,是…吗?
好多熟脸,就爱看这种演员们之间飙戏。肖央转型做演员没想到做的这么成功,不刻意回想谁还知道他是筷子兄弟的??
董子健这个人设绝了,有人和我一样get到吗,警校优等生,但从小目睹那个案件后就一直有心理创伤,为了查那个案子当的警察,还有幻觉症,主要是小董演的劲劲儿的,还有种脆弱感,嗯……
今晚三四集赵丽颖出场,就觉得前两集是在破案,但她出来后怎么整个不对劲了,那气氛就大大的来了。(她台词可以啊,一堆昨晚她没出场就来冲刷一星说人家台词差演技差的,无语,点开那些人的主页看,明白了,这饭圈风气够够的真是)
严重怀疑肖华军是被沈雨引导的犯罪……(这里说一下有微微磕到知否小顾二和大明兰)一个自己心理有问题的心理医生,而且侦察力不是一般的强,学过吧??看把人家夏警官套路的,夏木是不是在成为疯批的路上越来越近了
沈雨真的应了那句漂亮的女人坏坏……骗人不眨眼的耶……说自己是夏木的心理医生还说是他女朋友,新预告她为什么给夏木打电话还叫他“爸”?!而且她还监视他,我真的有点害怕了uu们
按例,来几句废话先。大家都知道娱乐圈很乱,睡了这个又要睡那个,被这个潜规则了又想被那个潜规则。原来什么圈都可以很乱,就看你是圈里人还是圈外的。或者,你是在在这个圈里乱,还是选择在那个圈里乱。亦或者,你哪里能乱就乱哪里,圈和圈都是交集,这才精彩。
按例,来几句废话先。大家都知道娱乐圈很乱,睡了这个又要睡那个,被这个潜规则了又想被那个潜规则。原来什么圈都可以很乱,就看你是圈里人还是圈外的。或者,你是在在这个圈里乱,还是选择在那个圈里乱。亦或者,你哪里能乱就乱哪里,圈和圈都是交集,这才精彩。
一些十分零碎的感想:
在学校的电影院看了两遍,第一遍看的时候因为精神不太好,脑子都不active, 但仍然被惊艳触动到。第二次看的时候注意到很多细节,更是觉得这部特别好。
A tour de force. Stunningly nuanced and emotionally charged. A meditation on loss and grief; a subt
一些十分零碎的感想:
在学校的电影院看了两遍,第一遍看的时候因为精神不太好,脑子都不active, 但仍然被惊艳触动到。第二次看的时候注意到很多细节,更是觉得这部特别好。
A tour de force. Stunningly nuanced and emotionally charged. A meditation on loss and grief; a subtle exploration of guilt, karma, and war; a tender and tragic tale of how personal history, the choices that we made, and memory haunt us. Poetic and bleak.
The most political is the most personal. 不见战争,却将战争的形态和荒诞,以及战争对个人生命最细节的影响展现得淋漓尽致。战争在每处。Jonathan在border生活的那一段真是美轮美奂。
即使Michale和Jonathan这对父子从始至终都没有出现在同一个frame里,但人物之间的chemistry却无比真切,充满柔情,让人心碎。
全片以小见大,用工整的(但有趣的)three-act structure展开故事,探讨了很多话题,对各种human conditions都有所注视,但丝毫不乱,每一个都精炼清晰地呈现,每一个都和其它的融合得很好。The disaster of a nation and of a family are equally devastating; and strangely, a lot of times, they are inseparable.
Natural and pinpoint performances. Exceptional visual language, sound design, and score. Great use of bird’s eye view shot, even thought it’s a little bit repetitive.
拍得很轻盈,用轻盈托住沉重,混沌,与荒芜。有些点到即止的意味,好在形神都不散,也不影响电影的深度。将近两小时的电影倏忽而过,一点都不觉得长。
“You are beautiful when you are together.” What a realization.
结尾真是美极了,如同一个神谕。
#thebestof2017
打算看《桃花扇》,里面用词古典,与现实文章有些乖离,虽然也不是读不下去。但终是弃了。找了这部老电影来看。电影创作于1963年,虽然没看过孔氏的原文,但大衹知道其情节脉络。电影结局改动的比较大,以1935年,男性左翼作家欧阳予倩的剧本,并不符合原作,与历史也不相同。也有味道,但实不如原作有禅机。
影片总的来说很不错,并没有受到过多的意识形态影响。说是昆曲电影。其实只有四五段,不喜欢
打算看《桃花扇》,里面用词古典,与现实文章有些乖离,虽然也不是读不下去。但终是弃了。找了这部老电影来看。电影创作于1963年,虽然没看过孔氏的原文,但大衹知道其情节脉络。电影结局改动的比较大,以1935年,男性左翼作家欧阳予倩的剧本,并不符合原作,与历史也不相同。也有味道,但实不如原作有禅机。
影片总的来说很不错,并没有受到过多的意识形态影响。说是昆曲电影。其实只有四五段,不喜欢戏曲的也能听出美感。其实解放后前三十年古装戏曲的都有这种特点,比如京剧《红灯记》,从来不用西皮慢板这种“依依呀呀”的调子,事实上一种精华的浓缩。这也是本片的亮点。
本片好的地方在于,演员们演的都很认真。当然,这里面还是有一些革命现实主义创作观的逻辑在里面。虽与历史不符合,但是放到新中国,比较合理。侯朝宗很帅气,这也算是一个亮点。
电视剧《少年派》热播过后终于迎来了大结局,之前网上众说纷纭,有说林妙妙高考发挥超长成了文科状元的,有说钱三一当众向妙妙表白的。随着剧情的发展,观众的心也跟着大起大落。如今收官,钱三一和林妙妙的感情线也有了答案。
电视剧《少年派》热播过后终于迎来了大结局,之前网上众说纷纭,有说林妙妙高考发挥超长成了文科状元的,有说钱三一当众向妙妙表白的。随着剧情的发展,观众的心也跟着大起大落。如今收官,钱三一和林妙妙的感情线也有了答案。
这部影射了朴正熙金大中时代选举政争的电影,让我联系到最近发生的一些事,更加地感同身受。但我并没有将其看作一部史考或者政治电影。因为包裹在这个素材外衣下的实质。其实还是一个文明社会始终难以解决,人们通常都选择回避的难题:对待没有底线的对手时,是否应当为了胜利而同样拉低自己的底线,或者更简单地说——为了 这部影射了朴正熙金大中时代选举政争的电影,让我联系到最近发生的一些事,更加地感同身受。但我并没有将其看作一部史考或者政治电影。因为包裹在这个素材外衣下的实质。其实还是一个文明社会始终难以解决,人们通常都选择回避的难题:对待没有底线的对手时,是否应当为了胜利而同样拉低自己的底线,或者更简单地说——为了胜利是否可以无所不为。 片子开头,该主旨就被一个寓言式的小故事抛了出来:一个农民的鸡蛋被邻居偷了,因为邻居是村长亲戚所以告了也没人信。但农夫又不甘心一直这样被偷鸡蛋,于是向当时还在作药剂师的主角诉苦。主角给出的办法是,干脆耍阴招反客为主诬告对方偷鸡。 到片子最末,这个难题又被主角抛了出来给了代表了硬币反面的金云范。金云范的回答是用善意感化对方良心发现。于是主角追问,那么如果对方没有良心发现怎么办呢? ——这是我们这个世界的常态,邪恶是分层次的,轻恶可以通过感化让其回头,重恶只会把善意看作是好欺负的标签愈加得寸进尺。在对手邪恶而强大时,如果坚持原则很有可能会招致失败。而正如朴总统的那位智囊说的,正义只属于胜利者。只要失败了,那么无论出发点是怎样的良善和高尚,都可以被胜利者涂抹成面目可憎的模样。 记录中的历史只是为了教化后人而由胜利者按照自身意愿和需求建构出来的叙事,这些建构有时太过颠倒黑白面目全非,甚至经常和考古发生了冲突,这类案例比比皆是。 主角说,最讨厌的话是尽力了,这是一场很好的比赛这样的说辞。如果没有胜利,就不存在好。大部分的事跟旅行不同,不单单是路上风景好就算不枉此行。尤其是涉及重大问题时,输赢是决定性的,甚至是致命的。 金云范落选后被连任的朴政府逮捕用刑,落下了残疾乃至差点判了死刑,吃尽苦头。这就是失败的直接结果,也是金云范坚持原则的结果。当事人本身也口头上表示对当年有点后悔,但人生不会重来。理想主义的世界离开了现实主义的规划,终归不过是脆弱的泡沫而已。 卑鄙是卑鄙者的通行证,高尚是高尚者的墓志铭。 光和影是韩国电影很喜欢的用的一个主题,光芒越灿烂,则其阴影越黑暗。现实中,无影灯一样的绝对理想化的成功者是不存在的。事实上就是金云范影射的金大中虽然被视为民主斗士且评价甚高,但依然有家族腐败的丑闻。相比之下,本片中的金云范则是通过艺术塑造出来的,更理想化的一个政客形象。与其说金云范影射的是金大中,不如说金云范影射的是我们每个人内心的道德面。 在生活中我非常厌烦把道德大义挂嘴边的人,因为生活经验告诉我叫狗不咬咬狗不叫,越喜欢谈道德的人越是道德沦丧。这种厌恶的背后是对道德的尊重,因为尊重所以见不得它被挪用被滥用。即便是马基雅维利主义者也不应与道德发生冲突。一个有趣的现象,不少真正的马基雅维利主义者反而是尊重尊敬甚至为高尚之士所吸引的。在片中,主角对金云范的痴迷已经到了难以用理性逻辑去解释的地步。虽然嘴上说是把金云范当成了实现梦想的道具,但在阴影中热泪盈眶望着人群中央的金云范时,显然那个光芒的中心本身就是他的理想。 这又不能不让我联想到前不久刚看完给我留下深刻印象的《郑道传》,其中的郑道传跟《王者制造》中主角的生态位很接近。都是为了达到目的可以不择手段的策师。这个生态位上的人越是水平一流越是难以走到阳光底下。精明如郑道传把阳光下的位置预让给李成桂和郑梦周,而在本片中主角则把金云范当作了自己的光。 片中金云范曾多次问主角,是否准备好了。这个准备问的是他是否准备好走到阳光下。彼时的主角还没有郑道传的自知之明,屡次急切地表达了见光的愿望。前几次都是金云范否定了他的请求。而最后一次,面对李秘书的邀请时,提着一箱钱的主角终于自己放弃了转型政客的机会。在那一刻他已明白了,自己确实是只能当个影子的材料。这是多么的讽刺,因为金云范的否定而选择了背叛和报复,却在报复完成后认识到自己的所作所为只是应证了金云范的判断。 影子玩的那些花招,是光所不能沾手的。光如果有了影子那就不再是光了。郑道传因为郑梦周的死而被迫自己走上光的生态位,结果把人得罪完了不说最后还丢了性命。本片的主角在认清自己影子的命运和品质后选择了退出,倒是可以在多年之后同瘸了腿的金云范再心平气和地面对面吃顿饭。 只有当光芒不再那么耀眼时,影子才会变浅变淡,而到那个时候,最辉煌的时代已经过去。
听说黄天崎、朱丽岚演的就追了一下~04年的黄天崎演技还是在线的(话说,他怎么长的这么快?),剧本身制作也比较OK,看的人很舒服,再加上剧情也是挺有意思的,可以说比较超出预期吧,说多了怕剧透但绝对值得一看。打工人的快乐就是有事没事磕磕糖,广大人民群众喜闻乐见的替嫁撒糖桥段,虽然本人已经阅网剧小说无数,但是它节奏把握的不错,剧情也是拿捏有度,不会让人觉得腻,身为一个轻喜剧节奏轻松愉快下饭简直一绝
听说黄天崎、朱丽岚演的就追了一下~04年的黄天崎演技还是在线的(话说,他怎么长的这么快?),剧本身制作也比较OK,看的人很舒服,再加上剧情也是挺有意思的,可以说比较超出预期吧,说多了怕剧透但绝对值得一看。打工人的快乐就是有事没事磕磕糖,广大人民群众喜闻乐见的替嫁撒糖桥段,虽然本人已经阅网剧小说无数,但是它节奏把握的不错,剧情也是拿捏有度,不会让人觉得腻,身为一个轻喜剧节奏轻松愉快下饭简直一绝,然后穿插带有一点悬念,让人有一直看下去得欲望。