观看的过程于我来说,是一种好看的奇怪。
看过很多美剧的人都会明白它的好看之处,它的结构无一不是美剧式的,片头的设计会让我产生奈飞、HBO进中国拍戏的错觉。在以前,很多国产剧不是没学过美剧,片头很酷,集数很少,但内容制作仍然延续了国产剧那一套,变得有点四不像,像这种全方位学习美剧的例子,以我的经验似乎还没几个——
在脉络上,它除了构建集与集之间的整体大节奏,也强化了每一
观看的过程于我来说,是一种好看的奇怪。
看过很多美剧的人都会明白它的好看之处,它的结构无一不是美剧式的,片头的设计会让我产生奈飞、HBO进中国拍戏的错觉。在以前,很多国产剧不是没学过美剧,片头很酷,集数很少,但内容制作仍然延续了国产剧那一套,变得有点四不像,像这种全方位学习美剧的例子,以我的经验似乎还没几个——
在脉络上,它除了构建集与集之间的整体大节奏,也强化了每一集的小节奏和情节的完整性;在人物上,它像一个多线头的线团,每个重要角色都可以单拎一条线,跟主角的大线缠绕在一起,它借妻子出场的几个片段,丰富了退休警官老陈的人物形象和心理状态;功能性小角色例如王瑶的弟弟,会影响剧情的关键走向和主角的命运。
把它和刚刚播完的《清平乐》相比,这种制作上的差别是非常明显的。得益于美剧的方法论,它想不好看也难。然而,这种好看的奇怪之处在于,它成功模仿美剧对观众的控制,而在软件层面却没有跟上,学到了方法论,却忘记了世界观。
我可以主观猜测剧本的方法论:先研究美剧的结构,仿照美剧结构设计框架,包括人物形象、冲突的时间点,然后把原著故事像填空一样填进去,留下了很多衔接上的裂缝。
因此在观看过程中,我很容易感受到一些说不太清又很分明的割裂之处:一个数学极好的天才,放弃和小孩子的智力周旋,反而签下高利贷;关键推进情节,都由普普而起,普普骗朱晶晶上五楼,俨然是一个很熟悉当地环境的“大小人”做派;朱朝阳把钱给了两位朋友,本该有如何记账的刻画反映他的心思缜密,观众只能脑补,要么是爸爸塞了很多钱,要么是这个小天才一定(像大人一样)做了假账。
《隐秘的角落》像美剧一样洞穿观众心理,却没学来优质美剧里对“伦理”和立场的完整构建,表现出嗜血的一面:
剧集后续对张东升人物形象的丰富,建立在他杀死岳父母且逃避惩罚的基础之上。或许你会说,一个人本来就有好有坏,像阿婆那样,影视剧刻画杀人犯的复杂人性是再正常不过的事。但是当创作者无力把握那条界限的尺度,便很容易出现偏差,张东升的结局成了悲壮的姿态,而非惩罚的姿态,剧集开头的人命就有枉死的嫌疑了。
另外,它给了小孩子太多大人才有的人性,但在智力和行为上又描写得非常单薄。在国内外的影视作品里,恶童形象往往展现“恶”的单纯性,也就是说小孩的善恶与其对道德规则学习水平有关,与人性无关,例如《狩猎》,我们无法窥见小女孩的动机,小女孩仍然是个孩子,她只是撒了个谎,整部电影以成人间的关系和反思社会问题为重心延展开的。我们再比较《怪奇物语》等剧,小孩子们往往是在人性上很天真,在智力和行为上很独特或者优秀,它们都是“小大人”做派,而《隐秘的角落》给我一种“大小人”的错觉。
还有,为了达到惊吓观众的目的,它的人物设计也在强化人群的偏见:秃顶的中年叔叔是变态,内向的小孩有问题,单亲妈妈管不好孩子,情绪化的妈妈养出霸道的女儿,警察们都是好爸爸。
当然,我无意于用自己的所谓正确去框套这部剧,无论“大小人”还是“小大人”,无论对张东升如何刻画,无论秃顶大叔即变态是现实存在还是社会偏见,在创作上或许都是被允许的,只是关键在于创作者该如何拿捏自己的立场,要想把人物写好,得明白他们即使是虚构的,也是独立于创作者之外的活生生的人。
在某种程度上,这部剧给我的“奇怪”之感,有一个主要原因,是因为创作者在回避权力,这阻止我真正深入人物所处的社会环境和空间,也就难以了解人物的立体面相,它也回答了这部剧为何能给人“表演很好”的感受。
在网络上,很多表演瞬间都被做成了动图,秦昊照镜子、张颂文出场、刘琳吃橘子、刘琳热牛奶……这些名场面无一不是情绪极致饱满,几乎要溢出屏幕。在我看来,比起刻画人物,它们更像是一幅幅景观:他们演出了观众对现实的想象,让观众直呼“太对了,简直跟现实一模一样!”于是,不再是周春红需要吃橘子,而是观众以为的现实里中年女性会那样吃橘子。
我不是卖弄词语,而是它来形容非常恰当,当创作者回避权力时,我想这造成了一种中国式的表演方法:将痛苦内卷化。
所谓内卷化的定义很明确不必交代,也就是说当国人对痛苦原因进行思考延展到权力的时候,其必要主动给自己戴上镣铐,告诉自己“是的,那是不能碰的禁地”,然后以更痛苦的表现喊出“我苦啊,谁来救救我啊!”在表演上,原本要展现周春红和马主任这对攀附关系的某个面向,我们得以了解周春红的处境,但最后这对关系变得纯洁了,周春红作为单亲母亲的压力(性的、生存的)被泄了气,于是,创作者不得不让人物以一种更极致的“自苦”的方式来延展冲突。
这就好比,当底层无法改变命运,明明是社会阶层固化的问题,但个人不被允许谈论亦或许意识不到,只能怪自己不够努力,于是努力努力再努力,终有一天彻底崩溃。
这种“自苦”式影视剧表演已经不是新鲜事了。张艺谋的《影》是集大成者,也是他对这个时代进行反思的难能可贵之处。在影片中,人们都必须为所谓家国大仇而活,他们不仅互相残杀,还不惜给自己制造痛苦,把自己囚禁,自己插自己一刀,痛的时候忍着泪忍到面目狰狞。当反思不得不停在红线之外,痛苦变得内卷化,人们相互折磨,也自我折磨,这给予表演一定的空间来展现这种极致的痛苦。
在《暴雪将至》里,你甚至不知道创作者为何必须把当地设计成天天下雨没晴过,他们无法反思权力所在,于是连天气都会变得极端,于是角色的人性也必只是晦暗的,创作者必须靠上天考验角色的毅力,来营造冲突。所以大多时候,国产影视剧是毅力型、情绪型演技,而非人性之复杂型演技。
回到《隐秘的角落》,它也无外乎像《影》一样,但《影》仍然能让人注意到权力的存在并进行反思。而《隐秘的角落》甚至在美化权力上做了更多,这体现在了角色设计,包括芦芳生和王景春角色,也体现在剧情上,普普为弟弟筹钱,没有通过任何公立或者机构型的门路,而唯一选择了自己找钱或王景春的资助。
人们在夸奖这部剧时,喜欢说它戴着镣铐跳舞,然而有时镣铐是被戴上的,有时镣铐是创作者主动给自己戴的。而在这个人人怀有恐惧的时代,打动人心的又何止《小白船》一首。
优点:服化道精良,好评
演员演技还可以。其中经超罗云熙演技吹暴了
精致的构图。其中每一个道具都很注重细节,歌曲也很好听,李治廷的小至,若雪。
老戏骨田海蓉演技不错
我是原著党,对改篇还算可以,但经典情节红帐之辱拍得过于平淡
服化道:张雪迎那件碧绿的衣服很喜欢,有古代女人气韵
优点:服化道精良,好评
演员演技还可以。其中经超罗云熙演技吹暴了
精致的构图。其中每一个道具都很注重细节,歌曲也很好听,李治廷的小至,若雪。
老戏骨田海蓉演技不错
我是原著党,对改篇还算可以,但经典情节红帐之辱拍得过于平淡
服化道:张雪迎那件碧绿的衣服很喜欢,有古代女人气韵
??反复强调地下地下地下,还有这是我第一篇影评勿喷。??
简单叙述一下故事来自荷兰银行家对德国纳粹的反抗。这种地下党故事题材在中国是最为多见的,各种抗日神剧屡见不鲜。不同的亮点就是场面氛围和悲壮程度远不是咱们国剧能比的~虽然故事本身就是要突出"反抗军联盟"的牺牲以及主角的伟大,但故事剧情确实比较真实。
好了可以开
??反复强调地下地下地下,还有这是我第一篇影评勿喷。??
简单叙述一下故事来自荷兰银行家对德国纳粹的反抗。这种地下党故事题材在中国是最为多见的,各种抗日神剧屡见不鲜。不同的亮点就是场面氛围和悲壮程度远不是咱们国剧能比的~虽然故事本身就是要突出"反抗军联盟"的牺牲以及主角的伟大,但故事剧情确实比较真实。
好了可以开始淡逼了,剧情开头爸爸带着两个孩子爬树可谓是给足了好父亲这个身份。同样也跟最后主角被枪杀相烘托emmmm好像要说的太多了。咳咳,反正从剧情上来说前奏长了一点点,不过中期开始的剧情起伏还是着实捏了一把汗。对于主角人物的刻画这一点很传神。(有事,抱歉没时间写了)总之如果前期烘托不用太长的边幅,电影应该更加分,电影剧情都不错。值得推荐一看。
第一季的节奏让我快睡着了好吗!这一季我看得津津有味,再次体会到一个电视剧演员有演技是多么重要!第一季光脸蛋好看而已,但是不耐看啊,第二季每个人物都越看越好看呐!节奏紧凑多了,非常不错的作品。副CP颜值真高啊,比第一季强,主CP不够惊艳但是演员看久了还可以的,绝对不丑呀。我还是喜欢第二季多一些。期待第三季
第一季的节奏让我快睡着了好吗!这一季我看得津津有味,再次体会到一个电视剧演员有演技是多么重要!第一季光脸蛋好看而已,但是不耐看啊,第二季每个人物都越看越好看呐!节奏紧凑多了,非常不错的作品。副CP颜值真高啊,比第一季强,主CP不够惊艳但是演员看久了还可以的,绝对不丑呀。我还是喜欢第二季多一些。期待第三季
开头看到玄机吓一跳,还以为换制作公司了,原来只是投资啊……话说玄机什么时候也开始搞投资了?
说说不喜欢的地方吧。
开头,潘震类杀马特发型配小马扎……我个人是一言难尽。还是原来那个古色古香的传统武将造型更让我怀念。
rap那段,见仁见智吧,不是ra
开头看到玄机吓一跳,还以为换制作公司了,原来只是投资啊……话说玄机什么时候也开始搞投资了?
说说不喜欢的地方吧。
开头,潘震类杀马特发型配小马扎……我个人是一言难尽。还是原来那个古色古香的传统武将造型更让我怀念。
rap那段,见仁见智吧,不是rap本身有问题,是运用的方式出了问题,导致很多人反感。我个人也确实觉得这个音乐和画面不搭。尝试值得鼓励。
然后是蕾娜的脸型,这个,额,长篇动画特别不建议随便改模型,还是一改改那么多的样子,是真的差点没认出来。你哪怕改一点点也好,一次性改太多,是真的不讨喜。
模型细节真实感是一如既往的优点,远景玩具化的失真感是一如既往的缺点……
剧情没太好讲,和标题所说一样,就是个填坑性质的OVA,情节略碎。
至于孙悟空师父到底是俗姓吴的唐僧,还是吴承恩,我是真的不懂……如果你真要推出吴承恩作为师父的话,作为一个对观众而言比较“惊世骇俗”的设定,你不应该继续用这种遮遮掩掩的描写方式,而应该要迅速光明地把设定讲清楚,不留争议,这才是正确的处理方式……
现在这一地鸡毛的……
最近朋友跟我说灵笼第二季更新了,看完第7集后心血来潮想写一下评论。
新一集里,为了给城主带回药品,猎荒者团队进入了生态密集区,执行着最凶险的一次任务。马克在红寇旧战友的鼓舞下,为了不让红寇的悲剧重演,决定从一名忠诚的战士,转变为试图改变灯塔社会的领袖。另一方面,尘民们为了拯救病情加重的9033,想要进入上民医疗区,却与上民发
最近朋友跟我说灵笼第二季更新了,看完第7集后心血来潮想写一下评论。
新一集里,为了给城主带回药品,猎荒者团队进入了生态密集区,执行着最凶险的一次任务。马克在红寇旧战友的鼓舞下,为了不让红寇的悲剧重演,决定从一名忠诚的战士,转变为试图改变灯塔社会的领袖。另一方面,尘民们为了拯救病情加重的9033,想要进入上民医疗区,却与上民发生了激烈的冲突。
剧情似乎在走向更加深刻的社会改革与阶级矛盾,故事正从第一季的爱情主线,向着第二季阶级和信仰问题的主线过渡。这也比较符合故事发展的逻辑:第一季里脱离乌托邦的束缚,唤醒对爱和家庭的情感。而下半季就用重塑的精神世界,对现实社会进行修正,强调“现代文明的胜利”。
其实《灵笼》中“基因控制”“末世中的社会矛盾”等元素,让我想起之前看过赤根和树导演的动画《基因攻防战》,讲的是人类灭亡之际,组织决定对人类进行强制的生育和进化。在剥夺人类各种感情和欲望后,世界形成了一个完整的基因操作社会。
如果要归类的话,可以把这类作品归为“科幻乌托邦”,把机甲战斗、基因改造等科幻内容糅杂在一个末日废土的乌托邦背景下。在细节方面有不少可以支撑起故事背景的设定,比如灯塔世界的“三大生存法则”,对应了阿西莫夫的“机器人三大定律”;再比如里面的噬极兽在设定集中以吗哪的形象出现,这是《圣经》中上帝赐予以色列人的食物,而在故事中反而成为了吸食人类灵魂的怪物,这种宗教元素与光影教会也有着一定的联系,会影响到故事主线的发展。这些细节上的设定让“科幻乌托邦”的存在变得可信。
故事内核上,“灵笼”这个标题就揭示了本作主题。人的灵魂在中枢神经上,被噬极兽生吞的人,灵魂就融入到噬极兽基因信息中,意指“灵魂的牢笼”。而上民与尘民的阶级差异、社会对人类情感的漠视以及基因优选问题,又是另一种意义上的牢笼。主人公马克等人的抗争,其实就是现代文明与传统观念间的冲突;而马克与噬极兽的战斗,也是人类文明战胜低级社会丛林法则的具象化。这有些像谏山创的《进击的巨人》的故事模式,象征着“怪物”的巨人只是不同种群的人类实现种族隔离的一种工具。而想要战胜怪物,依靠的不是蛮力,而是精神的重塑以及社会的重建构。从这个角度来说,这个故事有着不错的发展空间。
当然,从故事结构角度,之前谈到作品中有很多元素融合在一起,而在对元素整合的过程中,很难做到逻辑自洽。虽说不该将现实世界的规则套用在废土末世背景中,但其中的社会矛盾必须用现代法则来解释。观众需要知道更多细节,比如灯塔社会的具体统治逻辑不那么让人信服。再者,比如作品中融入的宗教元素过于政治化,宗教成为了管理群众的手段,表现的有些单一了。动画第二季刚开播,观众需要一些耐心,希望后续的故事会对这些内容作出更多解释。
目前国漫在发展中一直遭遇着主题设定泛化的问题。
一些成功的IP中,《大圣归来》、《白蛇缘起》等,都是依托古代民间故事为背景的奇幻类动画电影。而《灵剑山》《狐妖小红娘》等网络动画,也都是小说/漫改形式的仙侠类作品,似乎国产动画的选题总是围绕着“奇幻”和“改编”进行,选题的重复不免会产生审美疲劳。而《灵笼》是以现代为背景的原创科幻动画,在主题选取上具有一定新鲜感。
国漫还有个问题是低龄主题的泛化,似乎有默契似的,国产动画的内容选材都在“向下”倾斜。很多国产动画将目光投放到儿童身上,一是因为需求量大,二是消费的实际群体是儿童的父母,能够创造更好的市场。然而低龄化对文化产业绝非好现象。而此次《灵笼》选择的受众群体是成年观众,成人爱情、宗教政治以及阶级矛盾这些元素,对成年观众具有不小的吸引力,这对国产电影/剧集的分级化进程也是有益的。
无论如何,这种形式的主题是我们所希望看到的,希望国漫多一些这样的多元尝试。
除了联动有点意思,梅林的正邪横跳比较有意思,其余角色这季简直变绯闻女孩…
西娅孤单寂寞又找个刺客联盟成员玩了一夜,玩完打死了,又回到备胎罗伊那里………心疼罗伊,个个不负责任跑了就自己继续工作…
劳蕾尔依然情绪爆发太过了,感觉演的不太舒服
至于司机侠,算是里面一直三观最正常的人
it女,果然是个不甘寂寞的
除了联动有点意思,梅林的正邪横跳比较有意思,其余角色这季简直变绯闻女孩…
西娅孤单寂寞又找个刺客联盟成员玩了一夜,玩完打死了,又回到备胎罗伊那里………心疼罗伊,个个不负责任跑了就自己继续工作…
劳蕾尔依然情绪爆发太过了,感觉演的不太舒服
至于司机侠,算是里面一直三观最正常的人
it女,果然是个不甘寂寞的人,原子侠勾勾手就走,趁奥利他们去联盟拼命直接睡了原子侠
其他人,在奥利不在的时候,哦,哀叹,哦,奥利爸爸救我们,我们迷茫,我们搞不定…花了绿箭侠在的时候解决事件时间的三倍解决以后觉得自己行,奥利回来后直接开始进入反叛期,没你我们挺好的嘛…
我一开始其实也觉得他们对付个俄罗斯大汉简简单单…结果,俄罗斯大汉打出隔壁金并的风格hhhh
剧情下来反而是自杀小队嘛更有趣
-------一口气写的,没有梳理和校对。仅作为一个个人思考的存档处。
刚入坑。本身觉得这种戏会拍成古董鸡汤,看海伦的《女王》感受很深,倾向过于浅显,布莱尔和皇权的关系一直麻麻地,怎么会蹦出来发自内心的心疼女王,他支持给王室扣分还差不多,扣分大了,会出来挽回,他是用皇室博弈,而不是拥王派。但看王冠很不一样,不知道是不是电视
-------一口气写的,没有梳理和校对。仅作为一个个人思考的存档处。
刚入坑。本身觉得这种戏会拍成古董鸡汤,看海伦的《女王》感受很深,倾向过于浅显,布莱尔和皇权的关系一直麻麻地,怎么会蹦出来发自内心的心疼女王,他支持给王室扣分还差不多,扣分大了,会出来挽回,他是用皇室博弈,而不是拥王派。但看王冠很不一样,不知道是不是电视剧的时长给了编剧发挥空间。虽然还是有很多细节为了突兀而突兀,比如撒切尔夫妇抵达女王狩猎的王宫,着装之类的冲突,实际肯定不会那么明显。我们自己的大使有过同类经历,仆人确实会直接打开行李箱整理,但不会让两个人必须分房睡,说如果你们大使夫妇吵架,那么还有另外一间。又比如穿衣都会有口头的提醒。首相怎么可能一无所知。但整体的观感是非常好的。感觉欧洲剧处理感性的部分是克制和解放平衡和发挥得最好的。美剧有很精彩的感情,但更像是哪几种模板。牛顿和小镇做题家的区别。不过美剧由于制作更成熟,人力更雄厚,所以情节设计是一骑绝尘,产量高,坏片率相对低一点。
先说一下我认为女性幸福的【一种 】 规则。这个不是绝对的,但需要提出,是因为人们往往会剥离一个人的出身来看待她的一生。这个出身不完全是阶级的。撒切尔肯定不如戴安娜的阶级高。但她确实得到了幸福。可是无论她的传记还是纪录片,她绝对是一个不雌竞、不在意外表(相对女王)的存在。她的形象非常老土,直到参加竞选,才请来专门的顾问。
本来别人安利我泰剧我是拒绝的
因为泰语实在是听得我耳朵疼呀
但是架不住小伙伴每天安利还给我找资源还是打开看了
本泡泡哥新晋迷妹沦陷心路历程如下:
男主好像不怎么帅嘛不过女主真的美颜
哎吆男主眼神戏不错哦小表情有点萌吼
卧槽男主笑起来太好看了吧身材好棒呀
啊啊啊啊啊啊啊泡泡哥你不要笑你一笑会发光啊
本来别人安利我泰剧我是拒绝的
因为泰语实在是听得我耳朵疼呀
但是架不住小伙伴每天安利还给我找资源还是打开看了
本泡泡哥新晋迷妹沦陷心路历程如下:
男主好像不怎么帅嘛不过女主真的美颜
哎吆男主眼神戏不错哦小表情有点萌吼
卧槽男主笑起来太好看了吧身材好棒呀
啊啊啊啊啊啊啊泡泡哥你不要笑你一笑会发光啊
短短几天,我的脸已经被疯狂打肿
每天微博搜索泡泡哥n多次,n>10
每天B站看泡泡哥饭拍综艺笑不停
最打脸的是,我现在觉得泰语很温柔很好听
当然得是泡泡哥说的??
疫情搁家,母上在追这剧无聊作陪抬头偶尔看几眼,好家伙 这是神T??剧情,狗血淋头,剧里主要角色三观设定没一个正常的,编剧是真不把观众当人…这剧是如何被同意上的,影响三观 辣眼睛,忍不住吐槽还要被母上怼,球球影视剧的各位大佬多上线点正经的电视剧,这太影响人的情绪 编剧啥的玩意儿??????
疫情搁家,母上在追这剧无聊作陪抬头偶尔看几眼,好家伙 这是神T??剧情,狗血淋头,剧里主要角色三观设定没一个正常的,编剧是真不把观众当人…这剧是如何被同意上的,影响三观 辣眼睛,忍不住吐槽还要被母上怼,球球影视剧的各位大佬多上线点正经的电视剧,这太影响人的情绪 编剧啥的玩意儿??????
电影一开始就是吴君如的脸,不得不感慨吴君如的敬业,真的是豁的出去,以及毛舜筠扮丑,这两个演员真地是好敬业,让我想到了《家有喜事》,不过这次没有周星驰,变成了许冠杰,张曼玉换成了关之琳,剧情超级一般,不过爆米花开心一笑即可。
不过衣服真地是好奇怪,绿色,紫色,黄色,吴孟达最后还搞起来了。
电影一开始就是吴君如的脸,不得不感慨吴君如的敬业,真的是豁的出去,以及毛舜筠扮丑,这两个演员真地是好敬业,让我想到了《家有喜事》,不过这次没有周星驰,变成了许冠杰,张曼玉换成了关之琳,剧情超级一般,不过爆米花开心一笑即可。
不过衣服真地是好奇怪,绿色,紫色,黄色,吴孟达最后还搞起来了。