我问张震，好像你从来没有在电影里表演过愤怒，是吗？张震想了好久，最后放弃式的笑笑：“啊，突然被这么一问，真的想不起来了，好像是没有过吧，生活里也不怎么需要愤怒。”

采访的时候他主动打招呼说早上好，整个人温和又郑重，声音和肢体语言都不像其它演员那么大开大合，但是仔细观察，又永远是紧致的。这份紧致来自于他的认真、不懈怠的刻苦，还有对演员这份职业的专注。

两年前因为《绣春刀2：修罗战场》采访张震，快结束的时候我跟他说：“虽然14岁就成名，一直都跟最好的导演合作，拍了非常多最好的电影，但我一直觉得属于你个人最好的那部还没有出现。期待能够尽早看到。”

4月9日，张震的经纪公司泽东电影公布了张震未来的“沙·宸·暴”三部电影，合作新人导演、第一次出演电视剧、在好莱坞巨制中拥有一席之地，张震有了更多作品计划，然而却收获了粉丝的不同声音。

这次我们不谈他和无数大导演合作的华语电影圈几乎无人能及的炫目履历，也不谈为每部电影习得的新技能，来聊聊银幕之外的和未来的张震。

银幕之上：就算没有光，也能吸引观众的眼球

张震有一张天生的“银幕脸”，棱角分明、不露声色，那是一种带着危机的控制力和气场。内敛气质、紧致肢体，使得他被无数导演青睐，甚至有人说张震演戏凭借的是眼神和骨骼力度，一言不发都可以构成重要角色。

我问张震他理解的银幕脸是什么样子的，他说一开始接触表演的时候有个老师跟他说：“站在舞台上面就算没有光，你也要能吸引观众的眼球。”

“银幕脸应该是天生的表演气质和存在感，有一些好演员就算主要的戏不在他身上也能出彩，可能天生就会具备某种条件。”

没有第二个演员有张震这样的好机缘，他经历了最好的导演，在不同电影中帮他塑造了最好的形象。侯孝贤导演说：“大牌的导演都喜欢他，就是因为质地很好，非常质朴。”

这些合作让他不知不觉养成了专业演员的职业修养准则：挑剔剧本，积极跟导演沟通，信任工作人员，演完戏让自己尽快走出角色。

在以前的采访中张震说：“我觉得我像粘土，别人要把我捏成什么样，就可以是什么样”。杨德昌对他极其严厉，在现场非常凶，一个标点符号都不允许演员修改，甚至对着14岁的张震说走我们出去单挑；王家卫要求他即兴表演，让他演出一首歌的感受；李安拉着他提前几个月训练，侯孝贤丢一堆古文资料给他看。每个大导演都有自己的脾气和风格，而张震总是能应对自如，凭借的就是这种天生具备的条件。

张震的演技和个人气质成长是附加在港台文化之上的，寄托着导演对当时生活生命情感的感悟，对应时代文化的关键词，他的面孔、形象，本身就是一个层次的读解。至于这个角度帅不帅，这个造型是不是足够时髦，张震不在意，导演们也不在意。

《雪暴》路演的时候，倪妮说张震是一个不刻意讨好观众的演员。张震有点疑惑，说自己好像从来都不知道该怎么去讨好观众，他更擅长的，是在作品中领着观众慢慢走。

未来之中：演员不就是要不停尝试吗？

《雪暴》：新人导演是不是新伯乐

这几年张震一直积极与新人导演合作，不管是《绣春刀》系列的路阳导演，还是《雪暴》的崔斯韦导演，只要剧本他喜欢，就接。

导演崔斯韦是电影《疯狂的赛车》《无人区》《一出好戏》的编剧，这是他的第一部导演作品。张震看重了整个的故事架构和王康浩这个人物，剧本来回讨论了两年多，不断调整。

第一次拿着《绣春刀》的剧本见张震之前，路阳导演心里忐忑：“对我们这样的团队来说，他是天上的。”张震看了路阳现场画的几场重头戏的分镜，就答应了。和崔斯韦导演合作，张震一直鼓励他：“导演你可以的。”

他一直都想去极端的环境去体验，极热、极冷、极湿、极干，都想试试看，南北极的旅行计划了好几年。这也是选择出演《雪暴》的原因之一。

电影在海拔2800米、零下40度的长白山实景拍摄，10月到次年5月是长白山的封山期，因为太过危险，除了剧组外游客都禁止登山。由于现场落雪过厚，每天工作人员都要找履带压雪机把拍摄场地的路面压实，经常遇到摄影机器因低温无法工作而重新拍摄的情况。张震穿着4层保暖裤贴着8个暖宝宝。“现场特别冷，打斗跑起来又很热，但是衣服没法脱掉，每天都在感受冰火两重天。”有场戏是张震在雪里不停刨雪，他的双手马上被冻到没知觉，之后好多天还留有麻麻的迟钝感。

“这样的环境对表演是有利的，不用想象就有感受。”张震轻描淡写的说。

新人导演们给了张震更多的可能性，他也帮助他们创作更好的作品。

《三生三世宸汐缘》：出演电视剧，只是时机刚刚好

在那条张震确认要主演《三生三世宸汐缘》的微博下面，最赞的回复是“张震如果你被绑架了你就眨眨眼。”第一次演电视剧就是这样的仙侠题材超级IP，粉丝们都大跌眼镜，也有人猜测是不是因为之前的作品都是艺术电影片酬不够高张震缺钱了。

2001年F4凭借《流星花园》人气爆棚的时候，张震已经拍了王家卫执导的《春光乍洩》和李安执导的《卧虎藏龙》，在偶像文化盛行的台湾，张震放弃走商业明星的路线，被电影大银幕的光环保护着。15岁就提名台湾金马奖最佳男主角，最好的导演们为他保驾护航，张震对电影始终有着敬畏，而《宸汐缘》总好像是他演员生涯中的“岔路”。

张震自己反倒没有任何包袱。他一直想尝试喜剧或者爱情片，上一部喜剧作品《天下无双》已经隔了很久很久，电视剧剧本也挑来挑去，遇不到合适的。

《三生三世宸汐缘》对他来说就是“刚刚好时机对了”。比电影剧组更长的拍摄时间和不同的表演方法都给了他新鲜感。他也尽力把人物调整得更有血有肉一点，有真实的情感，有清晰的人物脉络。

华丽的作者电影履历为曾经的张震自动隔绝了纯爱的日常的剧本，在某种程度上也局限了他的可能性，好像越演越是同一种气场。或许失望或许负面，但是演员张震的工作，不就是尝试吗？

《沙丘》：小说太长了，我还没有看完

“为什么你们都喜欢喝甜茶？”月初，张震在微博发了一条他在喝茶的照片并这样配文，宣布正式加盟好莱坞科幻史诗《沙丘》。

小说版《沙丘》完成于1965年，弗兰克·赫伯特凭借其获得了星云奖和雨果奖。小说以荒漠的阿拉斯基星为背景，是一部庞大的科幻史诗。

然而《沙丘》的改编难度也非常大，影视化一直不太顺利。

早在上个世纪70年代，著名导演亚力桑德罗·佐杜罗夫斯基就曾经尝试拍摄《沙丘》，由于时长很难被观众接受，制作经费巨大，计划最终搁浅，佐杜罗夫斯基在纪录片中也充满痛苦的抱怨。1984年大卫·林奇导演把这部小说搬上了大银幕，但是票房和评论都不甚理想。纵然有丹尼斯·维伦纽瓦导演执导，《沙丘》的拍摄也是巨大的挑战。

张震与导演丹尼斯·维伦纽瓦在第71届戛纳电影节上结识，两人同为评委。张震很喜欢他的作品《降临》和《银翼杀手2049》，就问到了《降临》中的飞行物降临在水面的一场戏的拍摄，维伦纽瓦导演认真的做了解答，让张震觉得这是个很有想法也有能力的导演。

“是一部宫廷科幻小说，但是太长了我还没有看完哈哈”，提到喜欢的导演和科幻小说，张震明显兴奋了起来，他说合作最重要的就是信任，确实有改编难度，但是他相信维伦纽瓦。

光环之外：老派、低调，最重要的是得尊重职业

05年，综艺节目康熙来了有一期是宣传电影《爱神》，让我印象非常深刻。28岁的张震剃着光头手插口袋，毫不避讳的大谈和巩俐的激情戏还有自己的感情经历，又大胆又撩人，连小s都有点脸红。

但是某个时间点之后，张震与女演员与综艺的距离突然都变得非常远。他一本正经的说我不喜欢跟同一个女演员合作太多次，不然没有神秘感观众会腻。宣传影片的合照里表情和姿势总是过于严肃，和电影里的爱恋形成强烈反差。《聂隐娘》里他抱胡姬，手肘以上都不碰胡姬的身体。杨幂在发布会说终于等到了跟震哥合作的机会特别开心，张震则是淡淡的感慨拍戏繁忙私下交流时间真的不多。

张震解释那个时间点是“开始对演戏重视，对演员这个职业尊重”。

从小在爸爸剧组长大的张震最早排斥电影行业，抱怨自己的爸爸为什么跟别人家的爸爸不一样，经常一两个月不在家。到14岁参与《牯岭街少年杀人事件》，九个月时间被导演杨德昌填鸭式的教怎么演戏，只有一两场戏感受到自己在表演。之后他在杨德昌的电影公司打工，考入台北复兴高职念美术科，成绩平平。

那时候的他没把工作太当回事儿，想要在剧组跟大家混得熟一点，玩得开心一点，关系好一点，好像这样才有安全感。也从来没考虑过要把演戏当成自己的事业，体会不到乐趣，找不到方向，也没有期待。

不止一次张震提到过，自己真正对演戏这件事开窍，是在跟巩俐合作《爱神》的时候。他从巩俐的身上看到了一个演员应该具有的实力和真诚，知道怎样全身心的投入角色，知道机位打向身体的哪个部分，该给出怎样最恰当的回应。当时张震就受到了非常大的震撼，意识到了表演的境界，决心也要成为一名这样的演员。

这份重视让他把所有的精力都放在了调整自己的状态上面，创造更多的可能性给导演看，不被电影之外的事情打扰。

两年前《绣春刀2》的时候我采访张震，引用侯孝贤导演开玩笑的话说他是老派艺人，他哈哈大笑说：“可能接触电影的时间也比较久了，多多少少在这个行业里面打拼的时间也长，会有一些。尤其一开始接触的都是长辈，所以思想上面很多时候都比较老派一点。私底下可能也还行。我觉得老派给我的最重要的第一印象是他们对拍电影这件事情都挺认真的。”

这种认真的老派到现在也没怎么变。演了三十多年戏，他还是不太会挡问题，语气慢悠悠的，每个问题都一丝不苟的回答，但就是让记者抓狂，没什么可以作为标题的“爆炸点”。

问到拍摄《雪暴》在东北冻得不计形象李光洁开玩笑管他叫雪村老师，张震认真的回答：“可是我觉得雪村老师也很好，有很好的作品，我很尊重他”，我在心里乐了半天，告诉他现在已经没有艺人这么回答问题了。张震自己也笑，然后补充：“可我就是这么觉得。”估计侯孝贤导演听到，又要“骂”他，“像个老头。”

生活之内：离娱乐圈退一步，再退一步

作为明星最重要的是什么？张震想了好久，然后说，是光环和人设吧。

小s早早就说张震根本不适合在生活中出现，没法想象他怎样从艺术电影中走出来做生活琐事。

明星张震戴着光环，生活之内的张震就把自己藏起来，离娱乐圈退一步，再退一步。

私底下他喜欢宽松的衣服，买最多的单品是T恤，“要有那种精心打扮又看起来不经意表露出来的帅气。”

他喜欢玩，喜欢亲近大自然，运动、睡觉、打电动。电影节上他认真询问媒体哪些参展影片最好看，米兰时装周他懊恼的“抱怨”时间太紧没有预约到参观《最后的晚餐》。问他还看不看伊坂幸太郎的推理小说，他笑笑说：“还在看，但是伊坂出书的速度太快了我看不过来。”

他还是喜欢文艺片，跟我聊《迦百农》里面他喜欢的镜头，描述得细致生动。时值《复联4》上映，我问他对漫威电影的看法，他想了想说不排斥也不期待吧，这好像更像是一种电影风潮，自己似乎已经过了追随的年龄。

他也担心没有时间再去闯闯，担心安于现状人会变得迟缓。镜头前要求他要有绝对的自信，可是也让他经常有信心全无的时刻，气自己的慢热，也后悔自己有时候太固执。

演了三十年电影，身边的工作人员来来往往，留在身边的越来越少，也不太能够交到朋友，这让张震觉得有点伤感。他就增加跟家人的相处时间，也耐心跟自己相处。

我问他这些年接戏频率这么低，是不是错过了很多好剧本，他点头：“要说错过的话，那太多太多了，要协调自己和导演的时间，要考虑自己是不是真的适合，机缘太重要了。但是没办法，拍戏就是这样，不能总想着错过的事。”

未来怎么样？张震说：“试试看吧，我有好奇心。”

本文首发于新京报，系作者本人

同步看完了，个人评价??????，考虑作为原著党的挑剔因素再+??

好的方面：演员整体演技好、不叫人出戏；服化道比较用心；剧情整体比较通畅，有些地方比较烧脑、有惊喜。

不好的方面：台词有的过于现代化、不准确；剧情逻辑有些bug没太圆好。

一点追剧建议：

1.原著党最好撇开原著，剧版作了大量调整，人物和故事张冠李戴，容易错误预判；

2.历史党最好别太考究，杜撰的小说改编，太考究历史就很容易出戏；

3.眼神不好的爱奇艺开4k调亮，有些细节得注意，才能在画面中找到。

4.前面4集大量背景知识吸收不了的可以看小片片说大片的解说【谁是间谍？悬念拉满！满屏背刺看得太爽！古装谍战剧《风起陇西》-哔哩哔哩】 https://b23.tv/NL2Hbo9，个人觉得他是讲得最透彻的

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1～2集 《风起陇西》的平淡赖不上马伯庸

书的故事脉络非常清晰，一个小高潮接另一个小高潮的推进展开，从黑帝牺牲保全白帝→白帝找到黑帝遗留的情报传回蜀国→司文槽收到情报后派荀诩清查间谍→魏间谍糜冲盗取弩机与荀诩数次交锋→烛龙现身杀糜冲灭口→白帝策反徐永逃回蜀国受审→徐永供出信息牵扯李平及荀诩两位好友→荀诩查成番、狐忠→李平摆“空城计”逃遁→李严被捕、烛龙道出“同伙”，一环扣一环，很有让人探究下去的欲望，除了大谜底解开那里哑火，我不觉得这书平淡。（记忆久远，和原著有出入的以原著为准）至于剧，就看到的2集来说，我觉得有点平淡是因为：1.为了拉进度，故事走得太平太快。第一集内容就塞了诸葛亮商定北伐，马谡失守街亭被斩，因假情报杨义、冯膺怀疑陈恭，糜冲、郭刚设计试探陈恭，冯膺审讯荀诩、交代陈荀二人关系，还有诸葛亮与李严内斗等等这么多内容，每个内容基本就几分钟冲冲而过，场景换来换去，看得人头晕。。。我看过原著的都觉得头脑发昏2.加戏没有起到正向作用，反而显得多余。原著其实就聚焦在荀诩、陈恭这样的小角色身上。诸葛亮、李严他们就像隔了层纱坐在幕后，很少正式出场，他们的矛盾角逐也多由其他人对话带出。剧中这些大人物出场得更多了，而且非要让主角和他们绑上关系，例如荀诩变成了世代为诸葛亮打探情报的家族后裔，陈恭变成了郭刚的亲信，这样既拔高了“小人物”的身份，又在有限的时长里费时间交代这些背景，个人觉得很多余又不讨好。。。还有翟悦这个原创人物，我实在想不出来加上有什么必要3、画面暗了，影响观影时的注意力。打脸了，出第二版预告的时候我觉得光线亮度是可以的，但是正剧里看是真的暗了。我是用电视屏幕看的，拍到夜戏和室内场景尤其昏暗，加上之前说的不停切换场景，看得容易发昏走神，而且又因为剧情走得快，离开一下再看就容易迷惑得很，这又是到哪了？??（这点可能与设备有关，今天用手机看好多了）我觉得路阳应该简化一下内容，开头要设计得更精彩一点。私以为可以一开场就拍“斩马谡”，这是国人普遍知道的故事。开篇一个人被斩首了，观众就会想这个人是谁、为什么斩他，然后再接原著司文槽石室会谈的戏份，通过人物对话带出马谡因假情报失守街亭的前因，同时这也是司文槽各个人物登场和立人设的机会，再分头扯出传递了假情报的陈恭以及介绍人荀诩的故事线，让故事呈现得更干净些

应该还是会看下去，期待后续打脸??———————————

3～6集 剧情逐渐步上正轨了？

今天看完第6集了，充了会员换成手机看的，个人觉得观影感受要比电视好。一是开了4K画面亮了很多（似乎还有补色效果？）；二是可以自己把控节奏，没明白或者错过的地方可以暂停、拉回。因此看着比之前舒服了不少。

剧情上似乎从第3集开始步上正轨了：陈荀二人分析情报被换的疏漏，查到曹魏军情驿马出入记录与烛龙传递情报的时间不合，就猜测烛龙可能利用了蜀国的情报渠道，继而开始调查陈恭的下线谷正。谷正在被魏军包围又被同僚怀疑的情况下以死明志，只留下他曾为“赤帝”传递过情报的线索。此后故事主要分三线展开：

一是郭刚策划盗取蜀国弩机图纸并壮大五仙教，命糜冲、陈恭假死前往蜀国行事。

二是李严接管司文槽，扶持李邈为右槽掾，与冯膺内斗。

三是荀诩返回蜀国，开始追查烛龙等魏方间谍。

感觉因为之前要交代的背景都交代了，后面的节奏就没那么赶，故事线也慢慢清晰起来。再像谷正自杀、囚兵认人、糜冲被杀等一些地方也有了一些小高潮，个人觉得不像前面那么枯燥了。

关于有人提到的台词问题，我个人是可以接受偏白话的，我反而觉得这剧台词最大的问题在于不严谨，像今天李邈把“谷正作为白帝的下线”说成了“谷正作为白帝的上线”等，就会让我突然出戏??

再就是今天有点难过糜冲下线了，原著里他和荀诩有来有回的较量非常精彩，我原本很期待的。。。结果他提前下线，那些情节也不知道拍不拍，或者改成什么样了？我预测黄预可能会顶替糜冲的一些戏份，但插了陈恭和翟悦进五斗米，不知道导演编剧会让剧情怎么发展。希望能好好改，能比原著更精彩吧??

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7～8集 过度让荀诩降智

原著荀诩在敌暗我明的情况下，多次成功阻挠了糜冲等人的计划，是个对探案执着，但也十分机智的角色。剧版荀诩一出场，借冯膺之口被框定为“为人固执不懂变通”的人设，成为剧中一个成长型的人物。

抛开剧这样改好不好的问题，只论剧中荀诩的身份与表现，也明显出现了让这个角色降智过头的问题。

荀诩是世代替诸葛氏打探情报的家族后裔，又身居司闻槽靖安司副司尉，就算为人固执不懂变通，但从事情报工作的业务能力和基本素质应该是具备的。可是，前8集他的表现完全就像个刚参加工作的愣头小子，而且行事逻辑特别混乱。就说他回到蜀国后，一开始出于对冯膺的怀疑，他没有将烛龙、赤帝和街亭情报可能被调换的事告诉冯膺，但是却把烛龙和赤帝的事告诉了第一次见面的李邈。→被李邈出卖后，他又顺口将陈恭顶替糜冲的秘密告诉了裴绪，同时分析出冯膺不会是烛龙，更有嫌疑的反而是孙令。→接着他被冯膺邀去谈话，又轻易的将自己对孙令的怀疑告诉给了其姐夫冯膺。→冯膺不同意继续调查，也同他讲了目前街亭案牵扯到丞相和李严的政治斗争，结果荀诩转头又主动向出卖过自己的李邈，汇报了情报疑似被调和孙令具有嫌疑的事。→再到廖会被杀、密板被盗，明明他之前已经分析出冯膺不会是烛龙，而且那个局破绽太多，可最后竟然被李邈忽悠了几句还是画押了。。。

以上种种行为呈现出的荀诩，是个轻信于人、口风不严又思维不清的人，这样的人如何继承得情报世家的衣钵？又如何胜任得靖安司二把手的职位？所以我认为他的身份设定与他的行为表现是不合的。导演编剧想要塑造一个成长型人物，应该去把他面临的“困境”提高难度系数，而不是把这个人物强行降智到不符合他身份的地步。

又说到“困境”，例如剧中李邈对冯膺的陷害设计得就不太高明，诬陷冯膺心虚盗取密板，可密板原来就在孙令手中，冯膺若心虚，大可之前就把密板销毁再谎称被盗更为容易；而且那个局巧借当天下暴雨的机会，李邈如何对天气预料得这么准？而且就算他能准确预料天气，但派荀诩外出的是冯膺，冯膺也这么巧地配合他？

荀诩改成这样让我挺遗憾的，另外柳莹细作的身份揭晓得也太快了，我还以为她后面曝光会是个小高潮。。。要不导演连夜改，让柳莹后面再翻转成荀诩为诓骗魏谍安插的“谍中谍，那倒是真烧脑了??

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9～10集 平稳过渡

今天最大的疑惑：冯膺如何从监狱逃出来的

最翻转的剧情：冯膺出逃后向李严投诚

最背时的冤种：郭刚

最没悬念的间谍：高堂秉

最好笑的弹幕：这个诸葛亮一股子戴笠味

哈哈哈哈哈哈哈??

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11～12集 逐渐精彩

烛龙不出意外地被改为了真正的魏国间谍，了断李邈那场戏拍得很好，一下把一个善于伪装、心思缜密、手段狠辣的间谍形象立了起来。后面与阴辑、荀诩的交流，也反映出他在司闻槽长袖善舞，与各方人交情不错的情况，难怪能在司闻槽探出那么多情报。看预告好像明天就下线了，不知道是诈死，还是真就这么结束了。

翟悦明天应该也下线了，看到这里，我想编剧加这样一个人物的目的，最主要是辅助陈恭线，帮顶替糜冲的陈恭躲过黄预的怀疑，快速掌握情况，同时也完善陈恭这个人物的情感故事吧。陈恭悲伤那里还是表现得明显了点，演得再内敛一点就好。

荀诩，依旧闭眼玩家，但这两集我觉得他的行动是合理的。他不向李邈汇报翟悦的事，是不信任李邈，也是司闻槽已被魏谍渗透，害怕暴露翟悦的身份；他点火警示五仙教，是为了不让五仙教现在被端，断了烛龙的线索；至于被阴辑看出他的猫腻、被高堂秉跟踪，只能说编剧依旧让他的业务能力拉垮，不懂伪装，反追踪意识也弱，才好服务于剧情的推动。还是觉得编剧一开始不如拿掉他靖安司二把手的位置，让他的表现和身份更匹配些。

不过荀诩与翟悦接头有一处逻辑不通，就是荀诩说通知翟悦来不及了，只能警示五仙教，但是，他又怎么和翟悦约好那晚子时见的了？

冯膺目前是被改得最机智的，如果后面高堂秉真的挂了，猜测冯膺可能会接替原著狐忠后面的戏份。今晚李严吟曹操的短歌行，该是为后面叛逃魏国埋下伏笔。后面大概是被魏谍柳莹策反，又被冯膺洞悉。冯膺按boss指示推波助澜，让李严倒戈掉入陷阱。

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13～14集 打瞌睡就有人递枕头的巧合

今天2集整体还是好看的，就是看到后面越发现剧中人遇上难题时，经常靠着“打瞌睡就有人递枕头”的巧合化解了问题，如：陈恭想回蜀国，刚好郭刚就派他和糜冲假死前往五仙教；李邈要栽赃冯膺，刚好当天冯膺派荀诩外出查案、还下了场暴雨；荀诩翟悦要交换情报，刚好攻打五仙教的前一天就是他们固定联络的日子；荀诩要拿冯膺的印章盖通关文书，刚好在五仙教盗弩机之前冯膺约见了柳莹……无巧不成书吧，不过后面还是希望多看到一些精妙的计谋。

预告柳莹又说了一句“原来你才是真正的烛龙…”会不会是高堂秉被识破身份后遭控制，冯膺或其他人假装成烛龙接近柳莹，利用她设计李严？感觉冯膺并不简单…

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15～16集 疑云密布

目前为止最烧脑的2集，弩机案结束后，编剧也要脑洞大开了

陈恭疑似烛龙2.0，是受冯膺暗中指使，还是真的双面间谍？

冯膺与郭淮的通信？是假意联络？还是真的预留后手？

黄预这个人物留下，后面会再入蜀国执行任务？

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17～18集 原著boss摘出去了??

一直在想改了街亭案后，编剧怎么让原著的最后谜底解开，又不被丞相粉骂死，今天杨义冯膺的对话，彻底把丞相排除在坑李大戏之外了。可能少了一点原著那种惊险刺激，不过更符合大众对诸葛亮正面形象的喜爱。

目前看，冯膺确实是假意联络郭淮，实际是为利用，似乎也是致使高堂秉“自杀”的人。那之前透露给高堂秉谷正情报线的人是他？泄露白帝密版的也是他？可是这故意让北伐失败的锅太大了，就是冯膺设计除掉了李严也抗不住这么大顶帽子吧…猜不透编剧要怎么圆…

陈恭似乎没有参与杨冯二人的谋划，只是为报复冯膺或执行郭淮命令而来？陈父的死应该还有内情，估计陈恭最后还是帮杨冯他们把坑李大戏演完了。

期待黄预快点回来搞事情

冯膺怕是要挂了，孙令可咋办咯

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19～24集 花活整挺多，bug也不少

最后6集几乎天天在反转，一直等着看编剧怎么“女娲补天”，但有点可惜，精彩是精彩，留下的疑问也不少：

1.为什么冯膺能解套？冯膺被荀诩现场抓获了送去魏国的亲笔密信，而且李严也知道当初是冯膺献计，怎么最后说一句是被陈恭陷害的就解套了？2.为什么荀诩能给疑似魏谍的柳莹令牌离开，却急着抓可能通魏的兄弟陈恭？当时荀诩只知道陈恭父亲因冯膺而死，自己被陈恭囚禁，但并没有切实证据指向陈恭通魏，怎么荀诩能不像对柳莹一样私下问，就急吼吼地带着一大批人抓他去了？3.为什么荀诩那时出现还会破坏设计李严的计划？李严已经按照预期逃走了，谋逆罪名已然坐实。荀诩再抓陈恭也是说他通魏而且还没有证据，为什么不能稳住他和他解释，就一定要陈恭顶罪？4.为什么郭淮就那么相信陈恭？不惜弃了五仙教、弃了烛龙高堂秉、暴露已经接近李严的柳莹身份，也要把青萍计划交给原本是蜀国间谍的陈恭去执行？5.为什么杨义冯膺知道陈恭父亲的事可能导致他心思波动，却不在派他潜伏魏国之前把事情讲明？6.为什么高堂秉生前对自己怎么得知谷正情报线一事守口如瓶？他究竟是怎么知道的？剧里还有些细枝末节的问题记不住了，主要这6点感觉编剧有点为了达成陈恭牺牲自己救回冯膺的结局而强行往这个方向使劲儿。

最后对原著boss的改编，我以为我可以接受，但还是发现我不可以。尤其是诸葛亮与李严对话那里，我忍不住觉得这个诸葛亮好“茶”……原著里诸葛亮亲自下套，我认为他身处宦海，为了推行“北伐”的政治主张，给自己的政敌用些手段是无可厚非的，尤其他只是设了一个陷阱，如果李严真的忠心蜀汉也不会中招，所以我认为原著诸葛亮不是捏造证据诬陷忠良，不存在黑化。剧里诸葛亮没有参与党争，但他对李严说得那番话却叫我别扭，明明是你的人要除掉李严设计李严，陈恭等一群人也为此付出了沉重的代价，丞相你一个人摘干净了还跑来数落李严一餐。就忍不住这么吐槽剧版诸葛亮??，可能尹胜铸老师演得太好，对李严怜爱了哈哈哈

凡人看完了。现在没剧看了，看了剧评不知道为什么这么多差评，我觉得自从我看了凡人之后，看其他动漫都看不下去了真心说凡人做的挺好的剧情还是比较还原小说的为了进度做一些合理的改进，改了但是没改的太过，墨府那段我就感觉改的挺好的，有人说剧情拖沓，但是这一季明明叫初入星海呀，怎么就拖沓了？不就刚刚进来吗？你指望能播多少进度呢？而且对于说开后宫小说不也这么做了吗？你如果反感开后宫你完全可以不看，剧情就是这样的按照小说做的改了嘛，你又说不按小说做，不改你又说开后宫那咋办嘛

《波巴·费特之书》（The Book of Boba Fett），更应该叫《反派洗白之书》。

Boba Fett以擅用计谋的形象初见于星战宇宙（就是那部奇葩电视电影《星球大战假日特辑》，里面有关Boba坑害星战主角团的动画成为唯一亮点），后在《帝国反击战》首次在电影出场。他沉默寡言，冷酷无情，连Darth Vader这样的恶霸，都怕他杀得兴起、令赏金目标尸骨不留，特定要求他捉拿Han Solo时“要留活口”（No disintegrations）。

《绝地归来》中，被Han瞎子抓老鼠式送进Sarlacc口中后，Boba好不容易迎来自己当主角的星战真人电视剧。然而冷血赏金猎人，变成一位重情重义、和蔼可亲的“地方乡贤”。

洗白后的Boba整天搞以德服人，满口嘴炮。尽管在旧正史中，Boba也一度与所谓“英雄”的主角团体站到同一阵线，但整体而言是还是老谋深算、当机立断，不能简单地用正派、反派来定位。

电视剧完全摧毁了这个形象。新的Boba老则老矣，却毫无谋略。请其他黑帮大佬来吃鸿门宴，竟然最后被轻易反水，可怜两名忠心耿耿的“猪头人”被推下悬崖，还有那一堆被反骨仔们白吃掉的丰盛大餐。

单单洗白主角还不够，《波巴·费特之书》采用“全员洗白”为核心创作理念，包括：

洗白Wookiee赏金猎人Krrsantan：“大黑K”在新正史漫画《星球大战》系列的原创新反派之一，为Vader、Jabba the Hutt卖过命，跟Obi-Wan Kenobi、Luke Skywalker拼过命。现在“大黑K”不但加入了Boba团队，甚至被Boba救过两次命后（一次是暗杀Boba未遂Boba放了他一马，一次是最后决战把他救回到掩体），搞不好要欠Boba“生命债”，从此像Chewbacca忠于Han那样，跟着Boba一起“洗心革面”。

半洗白人类赏金猎人Fennec Shand：Fennec最早登场于《曼达洛人》电视剧。即使她曾与主角Mando为敌，倒不能完全说是反派。在动画片《异等小队》（The Bad Batch）中更加扮演“有准则赏金猎人”角色，可以说已经没什么“黑”的成分。不过在《波巴·费特之书》中，Fennec一副对Boba忠心耿耿、死而后已的形象，也还是有点过于伟光正，就算剧集中有所反映她的阴狠（例如建议Boba维持高压治理风格、屠杀黑帮众大佬等）也掰不回来。

半洗白Gamorrean守卫：在《绝地归来》中，猪头守卫用作映衬Jabba的凶横跋扈。不过剧集主创抓住他们的“忠诚”属性做文章，让他们成为Boba阵营中蠢呼呼、傻憨憨的吉祥物，跟“Baby Yoda”一样绿得可爱。

半洗白猛兽Rancor：主创们也许想说明“没有坏的宠物、只有坏的主人”的道理，在《绝地归来》中吃人无数的大怪兽Rancor，到剧集中变成Boba坐骑（虽然不是同一头），在结局大战中发挥关键作用。

至此，一堆最初创作出来给不同作品的主角（尤其是正传角色）搞破坏的角色或生物，都已经变成本剧“改邪归正”的主角的好搭档了。

另外，本剧中的反派也要被洗白。那个见风使舵的市长助理在结局一集中找了维修师Peli Motto当靠山，估计以后就给Peli的维修场当个市场总监、媒介总监之类的，再也不用做反派走狗了。

在过去的星战作品中，Boba以忠于自己的特殊价值观、不能轻易以正邪定位而形象鲜明，现在把他搞成一个地方自治楷模，形象转变过于猛烈。

再加上故事发生在黑帮横行的Tatooine，我对故事主线的预期也是一众角色怎样“黑吃黑”，而不是指望主角团因成为地下势力的道德模范而得到歌颂。就算主创们搞不出《教父》、搞不出《一个字头的诞生》，至少也要做到《古惑仔》的水平——出来混迟早要还（我知道这是《无间道》台词，但有点意义的黑帮片都多少有这种思想），陈浩南当年在铜锣湾快意恩仇，然而爱人、兄弟都没有了，有个所谓地盘“揸Fit”有个鬼用？

现在主创们却是简单粗暴，把Boba搞成个通情达理、德高望重的圣人，打完一场地盘争夺战后还有字面上的“好果子”吃，把我的预期炸得像Razor Crest一样荡然无存。

我曾经高度评价《曼达洛人》剧集所体现出的“朴素伦理观”（猛击回顾：https://movie.douban.com/review/13056822/）。“This is the Way”让人豪情万丈。但《波巴·费特之书》照搬这种玩法就水土不服。他在电影中台词不多，一句“Han活着比死了更值钱”既表现出他不怯Vader的胆识，又展示了利字当头的个性；他老爸Jango Fett（不用提醒我Jango不是真正的老爸呀~）跟满口仁义道德的绝地周旋，差点把Obi-Wan炸成小行星带的一颗微尘。这种一登场就往超级恶人方向塑造、有老爹恶人血统传承、有大量其他作品构建起游走正邪的复杂角色弧光的人物，到了属于自己的剧集中，竟然要强撑一个有理有据、不怒而威的鬼样，一点也站不住脚，脆弱得就像他没找回自己盔甲时那套纸糊似的替代品一样。

再加上《曼达洛人》中，Mando开口闭口就“This is the Way”，属于朴素伦理观的忠实执行者。而Boba几次三番表示把“Way”当作鬼话，显然他的正派人行为，就不是由“Way”来驱动。那么究竟是什么东西令Boba从为钱卖命变成为民请命呢？本剧完全没有给出可靠的答案。

旧正史有一部小说集，叫《赏金猎人的传说》（Star Wars: Tales of the Bounty Hunters）。我也写过本书书评，标题就叫《赏金猎人洗白记》，因为《帝国反击战》中被Vader派去追逐Han的六位赏金猎人，有半数都被加入了正面角色的元素。里面的Boba也是半洗白，但洗出来的是Boba在我们过去心目中那种黑中渗白的复杂形象。他在结局中与Han互相对峙的那番话，我再次拿出来，让大家看看真正有魅力的Boba。当时他对Han说：

“我不知道，”费特淡淡地说，“敌我之间，很难互信。也许我们应该继续战斗；也许，汉·索罗，我们应该各走各的，再一次让命运决定谁能活到最后，就像我们年轻时候那样。”（"I do not know," Fett said softly. "Trust is hard, among enemies. Perhaps we should return to the battle; perhaps, Han Solo, we should let fly, and once more let fate decide who will survive, as we did when we were young."）。

一句“敌我之间很难互信”，真实反映Boba当年凭借什么信条，成为令银河闻风丧胆的冷血赏金猎人，反映Boba如何有原则、但又不会被无谓的道德观束缚其达成目标。要是让《波巴·费特之书》的主创改编，怕不是Boba和Han最后握手言和，然后搞个后记，Han请Boba帮忙的时候，Boba说，“This is on the house.”（“这一票不收费”，剧集中Mando答应帮Boba时的台词）。

其实我也不是反对洗白Boba，只是反对Boba从Sarlacc肚子爬出来后就性情大变。主创们继续玩朴素伦理观的把戏，充分反映出这部从《曼达洛人》衍生出来的剧集的尴尬定位。Boba名为主角，最终却更像给Mando搭建继续活动的舞台的苦力。

以Mando为主角的两集争议极大。如果这100分钟能摊分出来去描写Boba怎样改变观念，本剧恐怕能少挨一点口水。事实上，在作品主线中突然插入支线的星战作品很多。例如《星球大战》漫画的时代背景是《新希望》和《帝国反击战》之间，但插入了几期故事，描写Obi-Wan早年隐居Tatooine的经历。小说《余波》（Aftermath）系列，每几个章节之间会插入一个跟主要故事毫无关系的“插曲”（Interlude）章节，介绍Palpatine驾崩后银河各处发生的事件。《曼达洛人》和《波巴·费特之书》那位拉风的Freetown警长Cobb Vanth，就最早在“插曲”中登场。

但上述漫画和小说，都是在很长的故事主线中，偶然插入支线内容做点缀。而《波巴·费特之书》的Mando情节，占了剧集总篇幅近30%，而且让Boba连续两集几乎隐形，这就是彻头彻尾的喧宾夺主。不说这对主角角色塑造带来的破坏，就叙事节奏来说，本剧也大失平衡。

最后用一张图说明，《波巴·费特之书》为什么最后陷入如此尴尬。在主创眼里，谁是“亲生儿子”？谁是“无主孤儿”？答案一目了然。

【详细】

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我给的定位是国风甜宠喜剧，一开始以云衣录为主线故事展开剧情。这部剧的节奏很轻快不拖拉，布景以实地拍摄为主所以很美，构图也很自然看得出用心了。演员演技自然不出戏，挺有灵气的。而剧是用了原声配音，这个确实好评！剧情就是各种甜各种撒糖不油腻不做作，男女主之间有很多小表情小动作值得品一品，挺有趣的。而导演喜欢怼脸拍演员，效果不错男主帅女主可爱的。值得一看轻松减压。

整个剧情很无聊

然后就是女拳师霍霍打拳

男人全部被打死

主角里一半白人女人一半黑人女人，黑人戏份还挺足

黄种人依旧没得任何戏份，像往常一样猥琐，或者是工具人。

如果未来电影市场就是这么个节奏我觉得真的没必要再拍了

正常智商的女生也不会喜欢这种电影，我建议以后这种电影直接就叫霍师傅续集就行了

反正就是打拳，拳师，胡乱杀男人，完全没有任何剧情可言

看了3集，我觉得在收我智商税，子弹在局里丢了，监控删除了，医院做手术记录没了，只找做手术的医生，护士好几个推进手术室的不找，没有交代，直接略过，剧集介绍写着悬疑，烧脑，真烧脑啊，编剧烧坏了可能，老戏骨看本子就接了，真草率啊，为了敷衍而拍出的剧，我还会继续看下去，我想看看后面还有什么奇葩的剧情，真的好奇，看就欧豪，李景春，我选择看的，欧豪的戏很不错，李景春更不用说了，但是这剧本接的，真心的无语了