这是一部全程看着还挺有意思 看完细想这啥玩意儿啊的电影 演员走心 （抱歉 没说你 专业毁片之演啥都面瘫出戏王珞丹）导演编剧脑子都丢哪儿去了1.我最烦电影整半天故事都说不圆溜.此片可谓范本 导演你不能什么事都拿巧合堆出来啊 适当的巧合能增加故事性 这全程巧合几个意思啊2.说不圆溜也就算了 导演你装嘛X啊 导演你告诉我开头说书真不是你觉着“哟 这样玩好玩”才加上去的吗 最后你这玩反转是学谁啊 全程没啥戏份的高虎（是因为吸毒所以把戏砍了吗）装什么傻子啊 动机是什么 你要玩反转好歹来点戏份啊3.第四人的出现我不知道是想给观众一点惊讶呢还是导演想往自己脸上抹泥巴 合着到头来除了邓超另外两人都没啥罪啊 那这么多年你赎个X啊这么拼 好你可以解释为对尾巴的爱或者是间接的愧疚 那也请多来点感情戏好吗 小姑娘全程露过几次脸 戏份全在两警察上了 片尾唱首歌就是感情深厚抛舍不下了吗 我读书少你也不能这么糊弄观众啊4.变态房东是什么梗？无动机的出现又“巧合”地最后和主线连一块，每次出现都让我觉得不能再去细想导演的逻辑了 我已经跟不上了 同理的还有台湾gay.........想吐槽的点太多了最后说下 所谓微博上的影评人说话都是放屁 电影节得奖那会儿吹的玄乎上映前又各种暴风骤雨般说这牛x那牛x的 所造成的后果就是让没赶上提前点映的我迫不及待在第一天就买票入场然后全程憋着吐槽的欲望总之，这是一个外表金灿灿而核儿已经烂出老多洞的苹果 看着老诱人 你啃了几口惊呼卧槽华语第一的悬疑片横空出世啦 触及到核心时你扪心自问好多次我看的这啥玩意儿啊 .有几场戏单独来看真还不错 邓和段在车上扯到老案子 还有两人最后在监狱抽烟 郭勇斗劫匪自己疗伤但很多剧情你真不能去去问为什么告诉我豆瓣这均分8分是怎么出来的 如果把全片做成预告片我能给10分 但连一块抱歉那就真两颗星没得多了演员演得再好也不能把一个个动机丧失的角色演活 更别提去撑起这千疮百孔的逻辑了

暗黑者二和第一季相比较水平有所下降，很多案件都没有第一季好，但是整体还是不错的，最引人深思的是花季少女那个案件。明明她是受害者，却因为罪魁祸首是有钱人，就可以颠倒黑白玩弄是非，就可以操控舆论将自己洗白，看的时候不由感慨，这世道怎么了？小姑娘不过是自力更生去做兼职，被恶人盯上受害却要被指责不知检点，这世道还能更坏吗？【关于平等】想到了signal里面李材韩说的“这世界还是那样吗，还是有钱就什么事情都可以做吗？”操控舆论、摘清自己、将受害者变成众矢之的，利用的不仅仅是舆论，还有男女并不平等的现实。很多令人心寒的案件中，都是女性作为受害者反而被指责，在女性遭到欺凌时会被指责“一定是你们不知检点，不然为什么单单盯上了你？”在男性出轨时，女性会被指责因为你们没有能力看好他。what？这种陈旧的观念什么时候能够改变？这个案件中，他们利用的正是群众的这种心理来为犯罪人开脱，这种做法令人不齿。【舆论操控】他们买通了记者报道，操控了舆论将自己摘清，这种操作十分常见，利用的不过是大众人云亦云的心态。现在太多人缺乏主见，容易偏听偏信，在遇事的时候没有自己的立场而容易被人影响，这也是他们能够操控舆论的根本原因所在。【思考】所幸，最后他们帮助女孩走出阴影，将犯罪人绳之以法。可是不由想到，下次呢？下次还有这样的案件是不是还可以进行相同的操作？想想就心寒。暗黑者的亮点就在于，它提出了很多关于社会的问题，关于人性的讨论，它没有给出一个明确的答案，却引发人深思，总体来说很推荐。

《缩小人生》蚁人寻梦记！当人类都缩小成12cm高，世界会变成什么样子？其实影片有着很好的创意框架，将人类缩小可以降低生活成本、减轻生活压力，并有很多随之而来的自然资源的分配、伦理道德等方方面面的问题。结果影片却拍成了男主一人的中年危机，而且几个主要事件的推进完全都是随机发生的，没有应有的铺垫，感觉特别不伦不类！3分。ps:马特·达蒙现在的演技这么尴尬吗？！

西内姐姐真的太美了，这两天重温完开关女孩意犹未尽，突然想到这部当年中途弃了的月九。

当年是冲着隆太的处女作去的，第一集意外发现夕辉寿太的客串，很是惊喜。那时候看这个卡司很多人面生，现在再一看，嚯，全是熟人。

当时只看了前几集嫌弃隆太棒读，全剧看下来可能角色塑造就是如此。不过说实在的，隆太这个选角还挺奇妙，原作一个食肉系男主，一选上他直接变成了食草系。所以有些人觉得男主怎么能被称为帅气的人气王我一点都不觉得奇怪哈哈哈。

而且一看男一男二对戏我就很想笑，隆太啊，你紧不紧张啊，你面前的那一位，可是那位山崎育三郎啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈。（扯远了

前几集对人物关系的处理其实是有些过快和莫名其妙的，为了突出男女主的冲突而创造冲突。但总体上来讲人设和剧情都算在线，没有绝对的恶的存在也让人看得挺轻松愉快。两个人同居的处理我也挺喜欢的，矛盾出现的自然，矛盾解决了之后的相处模式也是大人的恋爱，不经意地发些糖，没什么工业糖精的味道齁死人就很好。之后编剧就开始放飞自我了，整个剧情急转直下智商告急。

先说小报记者对女主穷追不舍这事，我真的怀疑编剧你真的是圈内人吗。因为即使在现实中，这种热恋报道也是默认不会追击报道一般人的，更不要说贴照片了。再之后处理两个人的分手更是……一言难尽……我说真的就算是为了收视率也不用这么……自废武功吧？

漫画中两个人的分手是女方提出来的，表述虽然也是为对方着想，但本质并不是逃避。而男方是坚定关系的那一方。这样就保持了人设，甚至升华了人设，讴歌了两个人的感情。至于这剧集改编嘛……找来前女友演戏强制被动分手？编剧你是被谁伤害过吗要写这么狗血的剧情？不过最后一集那个只留下写着“ありがとう”的糖罐的告别还是挺戳我的，就还挺切ない的。

而且后期这个摄影也……急转直下。最后一集的跑步镜头愣是给我看笑了，你们剧组是跟隆太有什么仇什么怨？就算我们隆太腿不长也没必要给拍成六四分吧？三年后那个公寓里的打光又是什么鬼？你们是觉得最后一个场景没必要用经费了吗，都看穿是布景了好吗？

虽然日剧看多了对于这种自毁人设，没有矛盾也要创造矛盾的发展也见怪不怪了……但这部的高开低走依旧还是让人觉得可惜……毕竟这剧之后没多久……男女主都是有几年见不到了……

总的来说，没那么优秀。但毕竟是看过这两年的纯爱剧质量，再一看五年前这一部觉得还是挺优秀的。（你就说现在的剧集质量跌落到哪去了吧……

而且作为隆太的演员处女作，我觉得表现还是很可圈可点的。甚至前面几集问我还会再翻出来看吗，我觉得还真的有可能w

Ps: ed的定格隆太太可爱了太可爱了呜呜呜。对不起我全程都没办法把隆太看成帅哥，毕竟我脑子里都是一口关西腔的可爱隆太呜呜呜。

很多地方剧情逻辑处理不是很流畅。男主丧父女主丧母，男主回避家中传统氛围去夜店表演，女主觉得后妈是狐狸精所以离家出走，不靠谱地关联在一起之后，机缘巧合女主在男主这里感受到母爱的治愈，男主也在这个过程中意识到到母亲包容和爱的珍贵，总的来说不能说站不住脚。但是男女主过于抓马的感情发展＋男主妈去世之后女主已知白事发生只是伤心了一秒就顾着跟男主谈情说爱，我就很别扭。

我看有人觉得男主在妈妈去世后甩锅女主不妥当，我倒觉得这段可以理解。压垮妈妈的本质来讲就是那十万块，而男主自己也为了那十万块凶了朋友气了母亲，鬼迷心窍去赌博，到头来发现其实这对女主来讲根本就是无足轻重、玩笑似的，他无能狂怒无可厚非。不过以男主劝男二去为女朋友负责的时候的态度看，男主可能相对是感情内敛＋对女性态度比较温和，这段戏的处理也许可以不用那种爆发怒吼型，冷漠地一句也不解释地看着对方让她走或许更符合性格。再一个就是女主对后妈的接受，其实我觉得后妈支走女主爸爸，拉起窗帘，到这里为止的话这个人物就很值得琢磨，因为给女主逃跑打掩护既可以看做鼓励女主追求真爱的正派行为，也可以理解为她希望土豪女儿赶紧跑路的反派行为。但是后面说什么“看到你就像看到以前的我”，就好俗。而且女主接受得未免也太快（所以我觉得这整部里塑造得最不行的还是女主这个角色）。其他的还是有挺多有趣的点的。男主先前抵触潮剧看起来应该是因为刘医师（对不起只记得厝边头尾的角色了！话说他的台词是真的有点在read啊我觉得还是海生兄比较让我入戏！）对男主妈的感情，后面男主母亲去世后，男主受母亲将生命的最后光彩献给舞台的影响，接纳了家乡的文化艺术也回到了舞台。妈妈的人物塑造真的很美好，放花灯时回忆过去，钟爱的艺术和早逝的丈夫，这段配合儿子漫不经心敷衍的连连“嗯”真的非常真实。（当然我又要说了，男主妈明明前面一直重心是鼓励男主好好学艺，选定了就要好好做下去（就像她自己一样），去世前的嘱咐竟然是要男主珍惜女主…我觉得就塑造得有点小家子气）男主的死党在听男主说要参加比赛是为了在女主家面前争一口气时的反感也非常合理，因为这里显然男主对他们的说唱理想的态度是不纯粹的，加之男二要养老婆男三要跟养父恢复班社，势必反对男主这种夹杂个人情绪的冲动。此时三人各有对当初理想的动摇，最后是义无反顾拿出积蓄的女二（男二线）和把锣鼓换作架子鼓的刘医师（男主＋男三线）让他们再次振作，结局是男主爱情收获，也算合理。（就是a little俗套）潮汕元素当然是亮点，就是觉得有点刻意堆砌。可能我自己老家是不会在拜老爷的厅里吃饭、摆茶几的哈哈哈所以觉得有点别扭。捶牛肉丸的姐姐给男主讲道理那段，说实在我略微怀疑是在卖擦边球。运镜布景什么的还是挺棒的。最后我要问了，老爷手办哪里有得买？

【详细】

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本影评是我的一些碎碎念

等了好久终于有资源了，以前找遍了全网别说字幕了，连资源都没有，好不容易找到了，却下不动，而且连英文字幕都没有……

相比于上一部的群像刻画，这部时隔多年的续作把矛盾冲突笑点和表达内容更集中起来，放到了几个角色身上。（作为脸盲，我已经忘了第一部其他角色和剧情了）

弗叔也是难为他了，在这部电影要大喊大叫歇斯底里，要喝酒蹦迪，即使白白胖胖的身材也要成为露肉担当（误）还要老年破产，要被戴绿帽，要上天吓尿裤子，要跳海自杀…还好演员没啥地位包袱。

电影剧情比上一部简单了，但大家在朋友的基础上，还是得互相隐藏一些不堪难言的故事（像上一部那样各有各的小小的白色谎言），里面也展现出了羡慕嫉妒，拖泥带水，贪嗔痴疑等等作为人的情绪，挺好，只是没上一部流畅。

本片不仅展示了朋友的相处（不论好坏方面），也加了许多亲子的情节，男二和小女儿（男二也变得成熟了有责任了许多），暴躁女和儿子，还有大人们坐在一起调侃男主儿子不敢和那对姐妹花一起****（什么鬼d(?д??)他还是只是个孩子啊）

“所谓的朋友并不是要一直在身边，是在需要的时候，他愿意出现支持你”点睛之笔，出自那位看起来呆呆的，有点白目的小哥，也算大智若愚吧（后面自己却复述不了自己说过的话，囧）

朋友和你闹翻了，说了很多气话，大家都赌气不再联系，慢慢的时间过了好多年，但一想起不愉快，好像就在昨天，都好面子，于是和好的事一搁再搁，你认为没有他们自己也活得好好的，毕竟美好生活本来就是自己创造的。

慢慢的，你生活起起伏伏，偏偏在你最落魄的时候，他们出现了，他们觉得生日，毕业，结婚邀约等等庆祝的机会，也是你们和好的机会。

他们离开，他们出现，都没和你商量；幸好，你落魄了，他们也支持，鼓励，即使没等你反应过来～

但毕竟电影是电影，现实生活可不一定。希望大家能理解朋友之间的小小的白色谎言，也能和好朋友们敞开心扉，终将在一起

昨天夜里网上冲浪时，我看到了《马男波杰克》中的一句话：我认识到，人们不会因为想要改变而改变，他们改变都是因为走投无路。作为一个学习者，我开始思考人会为别人改变是不是一个伪命题，剧作中的人物是主动改变的还是被动改变的？看完这部和《活着》有着异曲同工之妙的的电影《少年吔，安啦！》，我想我的心中有了答案。在许多拥有宏大叙事的电影作品中，主人公往往作为无法对抗宿命的时代尘埃的形象出现。在《活着》中，福贵是赌输所有家产，经历几次生死攸关的战争，才展现出他坚韧的品格和小人物的悲哀。在《少年吔，安啦！》中也是如此，城市和社会的无序是扰乱两个年轻人视线的“大雾”，他们在“大雾”中热血狂烈的“试探”，却掉下“大雾”后方的悬崖。时代造就了两个悲剧个体，逃不过的命运让人唏嘘。

虽然感觉我并无资格评价这部影片的不好之处，但我依旧觉得这部影片有一个小小的缺口。那就是影片对于女性人物的刻画过于平面化、刻板化。比如影片中高捷最后计划去救阿兜和阿国，MOLI却带着这哭腔问了两遍“你有没有考虑过我一点点？”，而这句台词在女性视角下其实是极其不合理的。更为贴切真实的女性视角下的把MOLI的台词改为“你到底有没有为你自己考虑过一点点”更为贴切真实。再如影片最后的小琪，在目睹杀人场景后躲在浴缸哭泣，在阿兜反复多次的询问阿国之后依旧呆若木鸡，除了发抖毫无反应。前者把女性刻板的习以为常的贯之以自私为己的形象，后者则刻板的把女性刻画为胆小、遇事就发抖哭泣毫无用处的人。我并非否认影片中角色刻画的合理性，而是略认为影片对女性角色的刻画有些男性视角下的刻板。这或许是因为在成片之时，剧组中少有女性创作者的原因，亦或许是因为90时代的思维限制。总而言之，希望以后可以看见越来越多的女性电影人的女性视角创作！