电影本身还是有日影常有的松散感,没有特别激烈的情感表达,求婚也好、拳击决赛也好,都笼罩着一种营造出的散漫。隔着屏幕看,好像总觉得慢放了一样。
三浦春马和多部妹子都是我很喜欢的演员,算是男女主角吧。但因为故事本身是多线进行的,主角并没有突出,反倒是织田一家很突出。矢本悠马演这种有特点的角色很到位。森绘梨佳真的好好好好看啊!她在场的画面我的目光都移不开,很符合大学时代被大家憧憬的女神
电影本身还是有日影常有的松散感,没有特别激烈的情感表达,求婚也好、拳击决赛也好,都笼罩着一种营造出的散漫。隔着屏幕看,好像总觉得慢放了一样。
三浦春马和多部妹子都是我很喜欢的演员,算是男女主角吧。但因为故事本身是多线进行的,主角并没有突出,反倒是织田一家很突出。矢本悠马演这种有特点的角色很到位。森绘梨佳真的好好好好看啊!她在场的画面我的目光都移不开,很符合大学时代被大家憧憬的女神设定。
因为我很喜欢伊坂幸太郎的原著,所以电影即使节奏松散也从头到尾看完了。
电影在原著基础上有改动,一些情节简化了。也是在所难免吧,伊坂的书常常以精巧的结构和多线穿插,最后在一场冲突中汇集在一起。文字的话比较好区分,而如果把每条线都在电影中呈现,可能就太零碎了。
个人来说,伊坂的故事看过电影之后就不那么想看原文。因为本身就很戏剧化,就是各种细节、角色的习惯穿成的。如果只是看书的话,这种巧思可以有很大的空间去想象,很有趣。一旦变成具体的画面,反倒觉得有些限制和做作。所以看到有“映画化”的消息之后又去看了一遍书。
这个故事很有伊坂的结构特点,但基于“邂逅”这个浪漫轻快的话题,没有其他一些作品中常有的凶手、制度、死亡之类沉重或者凶残的内容,很治愈。再加上全程穿插齐藤和义的歌,有种日常但是很深沉的温柔,漫不经心但是又不可忽视或者不能拒绝。
PS 最后私心的话:伊坂大大因为受齐藤和义的影响,辞掉了上班族的工作去写故事了;而我在大学的时候读了伊坂的故事,很受触动,进而萌发了想做和书的事情的想法。能现在真正做编辑的工作,也算是缘分和人类之间奇怪的联系吧。
看到这本喜欢的书拍电影了,还是喜欢的演员来演,真的很开心。
我打开第五季的网盘,本来想放纵自己颓废一整天,刷完却不知怎么备受鼓舞。我一直以为流行文化和思想是矛盾的两极,但是马男第五季是如此地前所未有的深刻,使人唯有严肃对待,反思自己的世界。这里,我并不是要覆盖到编剧所有的构想,只是举出一些引发我思考的点。
我打开第五季的网盘,本来想放纵自己颓废一整天,刷完却不知怎么备受鼓舞。我一直以为流行文化和思想是矛盾的两极,但是马男第五季是如此地前所未有的深刻,使人唯有严肃对待,反思自己的世界。这里,我并不是要覆盖到编剧所有的构想,只是举出一些引发我思考的点。
印度电影果然没让我失望。观后感:1、男主真是扛打。2、印度破案手段太原始了,如果在我天朝,监控+指纹+血迹,哪还有破不了的案。3、女主在结婚前就没碰到过人渣,自己生活的也挺好的,结婚后咋就这么倒霉。4、编剧脑洞挺大,想法很特别,好看。5、电影节奏真好。6、总是联想到调音师是怎么回事。7、不该在晚上10点看,现在1点多睡不着。
印度电影果然没让我失望。观后感:1、男主真是扛打。2、印度破案手段太原始了,如果在我天朝,监控+指纹+血迹,哪还有破不了的案。3、女主在结婚前就没碰到过人渣,自己生活的也挺好的,结婚后咋就这么倒霉。4、编剧脑洞挺大,想法很特别,好看。5、电影节奏真好。6、总是联想到调音师是怎么回事。7、不该在晚上10点看,现在1点多睡不着。
在以往的叙事里,「青春」往往会被建构成一场超现实乌托邦——
人均一套近地标的大落地窗公寓,超出人设应有预算的配饰包袋,或是将友情生硬地“燃”成悬浮的二次元,或是强行给爱情“造”出个程咬金,贩卖私货般鼓吹破镜重圆才更显情比金坚——
然后整个语境陷入一波关于「青春明媚且忧伤」的大讨论中,割
在以往的叙事里,「青春」往往会被建构成一场超现实乌托邦——
人均一套近地标的大落地窗公寓,超出人设应有预算的配饰包袋,或是将友情生硬地“燃”成悬浮的二次元,或是强行给爱情“造”出个程咬金,贩卖私货般鼓吹破镜重圆才更显情比金坚——
然后整个语境陷入一波关于「青春明媚且忧伤」的大讨论中,割裂着我们都曾切实经历过的时光。
幸好这个盛夏,有那么一批朝气蓬勃的姑娘和小伙子,带着让无数新生憧憬也让一众前浪追忆的《机智的上半场》出现。
如果你不理解陈雪茹为什么那么上赶着追着徐慧真,她干什么她也要干什么;如果你不理解徐慧真为什么那么优秀,那么宽容,还对陈雪茹宠上天;那么你就把这个剧看小了。
这个剧看似家长里短,实则人间百态。这部剧的人设实在是有意思极了。往小了看是徐慧真的家庭,往大了看或许更像一个国家。徐慧真从最开始积贫积弱一无所有,到背靠老农民祖产小酒馆起家的个体工商户,再到结合
如果你不理解陈雪茹为什么那么上赶着追着徐慧真,她干什么她也要干什么;如果你不理解徐慧真为什么那么优秀,那么宽容,还对陈雪茹宠上天;那么你就把这个剧看小了。
这个剧看似家长里短,实则人间百态。这部剧的人设实在是有意思极了。往小了看是徐慧真的家庭,往大了看或许更像一个国家。徐慧真从最开始积贫积弱一无所有,到背靠老农民祖产小酒馆起家的个体工商户,再到结合了实干兴邦的无产阶级蔡全无,凭借自身努力、跟紧时代潮流、放眼整个世界,即便过程中有起有落但一路摸爬滚打也成就了如今富强的集团公司。陈雪茹一出场就是城市小资产阶级,比徐慧真当时的个体工商户实力雄厚。要人脉有人脉,要资源有资源,要经验有经验,生意做得风生水起,此时陈雪茹都胜过于徐慧真一筹。而徐慧真坚持真诚的经营理念,善于向优秀的人学习,敢为人先尝试新鲜事物,能够放下成见摆平家里家外的矛盾,团结一切可以团结的力量来强大自我,这是徐慧真一贯的风格和可贵之处。
越往后走,陈雪茹和徐慧真的差别就越明显,陈雪茹一碗水端不平,小资产阶级的局限性体现出来,制约了她做大做强,最终她棋差一招,输了。然而在徐慧真看来陈雪茹也是先进生产力量,并且与自己实力不相上下,两人社会关系盘根错节,产业经营相辅相成,这种情况下她俩和则双赢斗则双输,所以徐慧真要海纳百川团结陈雪茹,为的不是仅个人情感而是大事业。陈雪茹也最精明,她深知成功路上不能没有好朋友,更不能没有好对手,跟着最先进的对手走一走,才知人间有没有哇。好朋友好对手,巧了,都是徐慧真。(这俩是真爱,锁了!)
为什么徐慧真那么嫌弃但还是要团结范金有?因为不论在社会的哪个阶段都会有范金有这种人,他们没有高的思想觉悟,不能自我进步自我审视,他们没有主心骨就会走向旁门左道,要说能力是有那么一点,但翻不起水花子;要说心眼也就那么一点,耍起来还挺膈应人。所以这种人需要被正确地领导,跟什么人走什么路,因此这种人也是团结的对象之一。
为什么徐慧真那么恨却还是要团结贺永强?因为过去的许多伤痛是有历史原因的,贺永强一开始和徐慧真走在一起就是阴差阳错的包办婚姻,而且那个时候老农民的顽固思想真不能和现在比啊,但是多多少少他也在进步,也在跟上时代,不能因为他曾经犯错就不配拥有未来。后期贺老头不是被徐慧真安排得明明白白的嘛哈哈哈哈哈!徐慧真帮他把这农家小院搞得有声有色,和气一到财自来,徐慧真做到了以责人之心责己,以恕己之心恕人,真理平天。退一万步说,贺老头是静理的亲生父亲你说气人不?如果心里的疙瘩不彻底解开,静理怎么能够毫无顾虑地放手拼搏呢?心底总是有一块挥之不去的阴影,听五月天你不是真正的快乐的时候还是会哭……慧真妈妈不忍心。
为什么是徐静理最后掌握了整个集团?也只有徐静理能成为最终的接班人,首先她是徐慧真内外交困最艰难时生下的孩子,其次她是无产阶级蔡全无细心呵护手把手带大的孩子,再次她是城小资陈雪茹的大儿媳妇,但最根本的是她也是农民贺永强的孩子。所以也只有徐静理能有立场平衡并团结各方力量,无论对哪一方来说,徐静理都是与其有深厚情感联结的亲人,所以徐静理就是那个被选中挑起大梁、带领大家向前进的人。(不得不说编剧真的有心,这剧里充满了政治智慧…)
剧中的许多细节需要了解历史的同时细细品味琢磨,一些决定或许不是我们普通老百姓在个人和家庭生活层面能达到的境界,甚至我们有时非常不理解,但是站的角度高了可能也就明白了。剧里没有真正的坏人,一切矛盾都是可以调和的,毕竟改革开放都四十年了,我们真正需要的不是你死我活,而是美好生活。
本文首发于巴塞电影APP
前几日,看了《健忘村》国内首场杜比全景声放映。这部电影我期待已久。放眼望去,在春节档诸多“烂片相”电影中,《健忘村》的主创阵容和剧情似乎是看起来最为靠谱的。应该是“一股清流”。
不过看过电影后,似乎让人觉得比较失望。《健忘村》的宣传物料,依旧突出强调“贺岁”“求旺”等与春节档搭配的喜庆字眼。海报上都是大头状的舒淇、王千源、曾志伟
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前几日,看了《健忘村》国内首场杜比全景声放映。这部电影我期待已久。放眼望去,在春节档诸多“烂片相”电影中,《健忘村》的主创阵容和剧情似乎是看起来最为靠谱的。应该是“一股清流”。
不过看过电影后,似乎让人觉得比较失望。《健忘村》的宣传物料,依旧突出强调“贺岁”“求旺”等与春节档搭配的喜庆字眼。海报上都是大头状的舒淇、王千源、曾志伟冲着你傻笑。电影中,曾志伟、王千源等人的造型都很荒诞可笑,村民傻乎乎的模样很呆萌,片尾字幕的舞蹈很轻松。或许,这也只是一部所谓逗观众发笑、热热闹闹的“贺岁片”而已。
然而,《健忘村》在喧闹荒诞的外表下,却讲述了一个充满隐喻、细思极恐的故事。人性与政治的阴暗跃然银幕上。曾有评论说《健忘村》是台湾版《让子弹飞》,从民国的背景设定,到暗藏的政治隐喻,可能这种说法还真有些道理。
《健忘村》的故事发生在民国时期的一个犹如世外桃源一般的村落。这里风景秀美,土地肥沃。然而,其人情世故远远不像表面上看上去的那样美丽。面临四派势力的争斗:土豪霸主石剥皮与杀手集团“一片云”欲侵占村庄;第一任村长欲兴建火车站,聚敛财富;不速之客田贵带来神奇而恐怖的法宝。这四股势力你方唱罢我登场,上演了一出风云变迁的政治大戏。
起先,这个村庄叫“裕旺村”,其中的村民内心也大多被欲望所侵占。村长为了建火车站敛财,不惜给村民洗脑;为了蝇头小利,将秋蓉卖给朱大饼为妻;朱大饼为了县城一套房子,不惜出卖村民;朱大饼被毒死后,家中财物更是被村民哄抢一空;刘大夫勾搭春花,不敢有所担当;万力帮助秋蓉,内心也打着算盘。这是一个装腔作势、自私冷酷、道德沦丧、勾心斗角、唯利是图的“欲望村”。
村长自持是开垦村庄的功臣,在村里说一不二,村民虽然反对,却也对其无可奈何。神秘道士田贵的到来打破了这里的关系。一开始,村民强烈的贪欲依旧大肆发作,他们绑架了田贵,偷取了法器“忘忧”,却不知如何使用。田贵凭借三寸不烂之舌,以助人忘却烦恼忧愁的名义,向村民施展了“忘忧”的神奇功效。贪欲噬心的村长见利忘义,将其变成自己为村民洗脑的工具,最终自掘坟墓,自己也沦为牺牲品。
至此,村子由“裕旺村”变成了“健忘村”。田贵成为了村长。表面上这个村子上下平等,和和气气,互相帮助,地位平等,其乐融融。实则民众愚昧,沦为机械,盲目崇拜,生不如死,如同监狱。虽然“裕旺村”不再,但村民的贪欲有增无减。面对金银财宝,也上演了一出你争我抢的闹剧。“健忘村”如同奥威尔笔下的《1984》,在田贵的极权独裁统治下暗无天日。
田贵这一角色的设定,最耐人寻味。他在“忘忧”法器的强大作用下,给村民洗脑,抹去记忆,编造历史,剥削村民,霸占民女,自我封神,煽动仇恨。其右下巴上还有颗痣……嘘!我好像说得太多了。
正如《1984》《我们》等反乌托邦文学所共有的,真爱是击碎独裁枷锁的利器。在那两部小说中,主人公都是极权体制内的一份子,都因追逐真爱而幡然醒悟,成为反抗极权的力量。《健忘村》中的秋蓉原本是受村民剥削欺辱的地位低下的打杂女,被洗脑后过上了行尸走肉一般的“村长夫人”生活。偶然发现的过去自己写下的书信令她回忆起对丁远的真爱感情,也激发了她对极权统治制度下种种不合理事实的思考。最终发现了田贵的秘密。最终,“一片云”登场,以暴力革命的形式加速了田贵极权统治的灭亡。田贵虽然操纵村民“击败”了“一片云”的进攻,但在已然醒悟的秋蓉的最后一击下,“健忘村”独裁统治被摧枯拉朽般的力量不可阻挡地摧毁了。
“健忘村”消亡了,新的“又一村”成立了,秋蓉成为新的村长。她利用“回魂”术使村民恢复记忆,村民似乎再度回到了以前的状态,过上了幸福生活。但秋蓉依旧掌握着有着对村民记忆生杀大权的法器,她抹掉了自己屈辱不堪的历史,与丁远结为夫妻,领导着村民发展。不过,村民们齐声喊出的“村长好”似乎并不陌生,只是换了个手势而已,眼神和姿态中的愚昧依旧很眼熟。不禁让人思考:开明的独裁难道就不是独裁了吗?法器控制下的人心对秋蓉村长就是真心信服爱戴吗?“又一村”村民能够就此无忧无虑地生活下去吗?走了一个田贵,难道就不会出现张贵、李贵,甚至“秋贵”吗?“忘忧”能够清除悲伤痛苦的记忆,能清除村民内心的贪欲吗?
从欲望村贪欲横流、健忘村反乌托邦独裁,到“又一村”的怪诞。《健忘村》虽然以“健忘村”为故事发展的地方,但似乎传达的是“不能忘记历史,不能沦为愚民”的态度。在喧嚣热闹而充斥着无脑逗笑桥段的春节档电影里,或许《健忘村》并非能让人开怀大笑,却足以让人思考人性与政治的阴暗。
在深度之余,《健忘村》也有诸多仓促敷衍之笔。“忘忧”的“使用界面”如电子游戏一般现代,有些恶搞。其操作又像黑白电影剪辑台。设定处于迷影与戏谑之间,有些尴尬。电影并未交代时间跨度,时间概念有些混乱。曾志伟饰演的石剥皮在“健忘村”段落中的完全消失有些莫名其妙。田贵的过去身世欲说还休,未能交代清楚。而经历过风波的村民从此何去何从,是否能够继续如世外桃源般地生活下去,电影也没有给出有力的解释与呈现。电影仿佛揭开了深邃的人性阴暗的冰山一角,而又将其草草掩埋,继续流于表面的和气热闹之中。不能不让人感到遗憾。
《健忘村》让我想起为纪念辛亥百年,台湾于2001年推出的由20位导演联合拍摄的《10+10》短片集。其中陈玉勋导演的《海马洗头》讲述的就是洗刷记忆的故事。在海马洗头店,顾客在洗头时一边看着水族箱里的海马,一边回想要洗掉的悲伤记忆,就能将它们洗刷干净。同时,“海马洗头”也有回复记忆的功能。似乎《海马洗头》与《健忘村》有着千丝万缕的联系。
更值得品味的是,《海马洗头》的主演李烈,正是《健忘村》的监制。她曾是台湾当红的影星,曾参演《小城故事》《早安台北》等电影。后成为著名电视剧制片、电影监制。主持了《艋舺》《翻滚吧!阿信》等诸多电影项目。在《健忘村》点映活动上,李烈女士也来到了现场。在与她交流时,她表示,《海马洗头》与《健忘村》虽然故事设定有相像之处,但来自于导演不同的构思。关于电影中,田贵究竟有着怎样的过去,而导演是否有着童年阴影,她说这些导演都不肯讲给大家。她也向我透露,《健忘村》有拍摄续集的可能。
电影上映前,《健忘村》又遭遇了不小的风波,陈玉勋导演因曾参与“反服贸”,在大陆互联网上遭遇了铺天盖地的指责。李烈女士毫不避讳地主动谈起了这个话题。身为台湾人的她怎么也无法理解,“反服贸”与“台独”为何就被画上了等号。她一再担保陈导绝对不是“台独”,并直言这样可怕的误解绝对不能再继续发酵下去。不过个人就近段时间网上如蝗虫过境般的“小粉红”可怕浪潮看来,这股误解不仅不会逐渐消散,甚至可能会进一步扩大。港台艺人、公司要么会对大陆极度失望,心灰意冷。要么将噤若寒蝉,不再像往常那样,积极地就社会、政治问题发声,发挥公众人物的作用。
此时的《健忘村》,正如片中村民在田贵的指挥下挖宝时突然被挖出的那具尸体。在舆论大棒的指挥下,被攻击得体无完肤,无力辩驳。李烈女士甚至发出“死也要站着死”的声音,颇为悲壮。《健忘村》并非十全十美的优秀好片,但在如今,或许买一张电影票支持它的公映,是以行动为“劣币驱逐良币”的市场现状投出关键反对一票的最好做法。
《一个女人一生中的二十四小时》告诉我们,疯狂赌徒的爱情诺言不可信,《妈阁是座城》则告诉我们,疯狂赌徒的爱情比父母还仁义,比天地还博大。换做是你,你信吗?
《一个女人一生中的二十四小时》告诉我们,疯狂赌徒的爱情诺言不可信,《妈阁是座城》则告诉我们,疯狂赌徒的爱情比父母还仁义,比天地还博大。换做是你,你信吗?
这部剧整体是能及格的,比瑶妹隔壁那部高两个档,拍摄场景古风又真实,道具造型打斗都能看出用心,故事脉络也挺清晰,瑶妹真的美爆了。男主发挥不错,就是气质受限,威严不足啊,比起身经百战的将军更像少侠和世家公子。
故事性真的不强,这故事走向和人设。台湾小言里一淘一把,导演比观众着急多了,女扮男装不是觉
这部剧整体是能及格的,比瑶妹隔壁那部高两个档,拍摄场景古风又真实,道具造型打斗都能看出用心,故事脉络也挺清晰,瑶妹真的美爆了。男主发挥不错,就是气质受限,威严不足啊,比起身经百战的将军更像少侠和世家公子。
故事性真的不强,这故事走向和人设。台湾小言里一淘一把,导演比观众着急多了,女扮男装不是觉得自己喜欢男的,就是各种过度的肢体接触,暧昧氛围,你要是耽美还能嗑一下,带入现实,只能说一句姐妹快跑。韩剧为什么能把老套拍出新花样,因为拍的很细腻。虽然说暧昧氛围画面感不错,但就很突然,两个人都像喜欢男的,怎么看怎么别扭。
看的时候就想到最近台湾热播的浪漫输给你,列举了霸总小说套路,其中非常重要的一条就是通过英雄救美产生感情。不管女主人设是什么,都要被男主各种救。我本来还期待一下,瑶妹这次角色带感啊,会武能探案,结果还是各种摔倒,各种不能自理。他们救新娘的时候,女主官身啊,身份一亮,事情可能就解决了,偏不,就开打,打完往哪儿跑都没弄明白,还没有武力值,落水了直接遗言,你倒是扑腾两下,之后更是行事各种莽撞,又很轻易就被撂倒。男主跟在后面各种救。是男主带衰么,不经让人好奇,女主还是那个女主,之前是怎么活下来的,又是怎么让人放心把赈灾银丢失这么大的案子,给她一个人单枪匹马完成的。
到了这部剧的本质不在于故事本身,而在于看两个人谈恋爱。ps及格只限网剧。
……70后、80后、90后、00后……谁还没有个青春,青春是个美好的名词,但不是所有人的青春都是美好完美,不留遗憾的。青春是一个成长的过程,这个过程当中会有很多人陪着我们,见证我们的成长,成长过程中或许会犯错,但不是所有的错都不可原谅。80后这群人的青春是不幸的也是幸运的,不辛的是他们遇见了非典,遇见了汶川大地震,灾难当中各自失去了最爱的人,还没来得及说再见就这样永远也不见了,留给活着的人永
……70后、80后、90后、00后……谁还没有个青春,青春是个美好的名词,但不是所有人的青春都是美好完美,不留遗憾的。青春是一个成长的过程,这个过程当中会有很多人陪着我们,见证我们的成长,成长过程中或许会犯错,但不是所有的错都不可原谅。80后这群人的青春是不幸的也是幸运的,不辛的是他们遇见了非典,遇见了汶川大地震,灾难当中各自失去了最爱的人,还没来得及说再见就这样永远也不见了,留给活着的人永远的思念落寞。幸运的是他们赶上了中国的奥运会,是每个80后的骄傲也是每个中国人的骄傲。青春这个词用文字写不完的,他们的青春也是写不完的,我们每个人的青春都是写不完的。这部电视剧的诞生勾起了我们多扫人的回忆,快乐的不快乐的组成了我们珍贵的回忆。青春无限回忆无限。剧中庆幸的是时隔50年奶奶还能找到初恋,遗憾的是许川从此再也看不到瑶瑶简单欢乐的笑,从此世界再热闹许川的冷清也无人能懂。
毫无疑问,夏洛特·威尔斯自编自导的《晒后假日》是一部令人惊叹的银幕长片首作,讲述了女儿索菲回想起20年前和父亲一起在土耳其度假时彼此分享快乐和忧郁的时日。当她试图让自己所认识的父亲与其不为人知的另一面达成和解之时,真实和想象的记忆正慢慢填补两者之间的空白部分。
毫无疑问,夏洛特·威尔斯自编自导的《晒后假日》是一部令人惊叹的银幕长片首作,讲述了女儿索菲回想起20年前和父亲一起在土耳其度假时彼此分享快乐和忧郁的时日。当她试图让自己所认识的父亲与其不为人知的另一面达成和解之时,真实和想象的记忆正慢慢填补两者之间的空白部分。
可能有剧透!
1.为啥男主可以一边打架,一边上楼看小房间里的东西?
2.为啥大货车门能踢开,k施的力和男主施的力能分开计算?
3.为啥谁伤成啥样都能救活,到底是医生好还是反派没脑子
可能有剧透!
1.为啥男主可以一边打架,一边上楼看小房间里的东西?
2.为啥大货车门能踢开,k施的力和男主施的力能分开计算?
3.为啥谁伤成啥样都能救活,到底是医生好还是反派没脑子
4.女主知道谁在害她还坚持找反派,不怕直接被ko嘛?但凡反派有个保镖…
5.我内心os
男主杀了他爸爸?—男主肯定不可能杀了自己的爸爸,好继续往下看
K杀了他的爸爸?—很有可能,那我想想会怎么编下去呢?
反派杀了他爸爸!—好吧,本该如此,但是我想说脏话!反转可以,但是我感觉我受到了欺骗,感觉有点落入了俗套…(虽然…我也没有想好前面两种情况到底怎么圆)
6.整个故事就像3个不同故事
我还是觉得第一个故事最打动我…心理医生那个有点超自然了,真是不太入戏;第二个故事就是那个贪污警察,好老套!
第一个故事打动我的点很奇怪:小警察的真挚,小姑娘的表哥还是什么的一定要保险费的原因…
表扬一下
1.恋爱含量极低,可以忽略不计
2.笑点不少
3.全剧颜值拉满,但是感觉导演并不是很会拍帅哥,总感觉没平时那么惊艳
4.爽剧,休闲必备
差不多over,想到再补充
结局之前我一直给满分的,琉璃的爱稍纵即逝啊,心疼两分钟?二郎神果真不上线了,真相就交给了天机算,感情这仪表盘高科技啊。张陵协调两族争取三天时间就是要送千把万人去死的?敢情不是昆仑入魔,九尾狐依然无敌,最后被重伤的昆仑秒了,呵呵。紧接着鬼火大哥好不容易恢复正常就被神火老渣灭了。昆仑用同样的方式做掉菲菲铁狼,女一男二屁颠屁颠了四五十集就这样为了死而死了?张大大最后就是送了笑姐姐还有一堆老弱病残去
结局之前我一直给满分的,琉璃的爱稍纵即逝啊,心疼两分钟?二郎神果真不上线了,真相就交给了天机算,感情这仪表盘高科技啊。张陵协调两族争取三天时间就是要送千把万人去死的?敢情不是昆仑入魔,九尾狐依然无敌,最后被重伤的昆仑秒了,呵呵。紧接着鬼火大哥好不容易恢复正常就被神火老渣灭了。昆仑用同样的方式做掉菲菲铁狼,女一男二屁颠屁颠了四五十集就这样为了死而死了?张大大最后就是送了笑姐姐还有一堆老弱病残去了新世界,然后领着零片酬的小呆萌了此残生
生我之地若斯、长我之地若斯、亡我之地若斯。挑柴捡粪、放猪牧羊,冷湿之衣裹我身,糠劣之食充我腹,污泥浊水曜我孤魂、霉潮肉虱伴我同眠。那夜我做了一个梦,我夹抱着你,从这个山头爬往另一个山头,我们眼望前方只顾走,沿坡的牛粪再无人捡拾,我只是觉着,身后跟着一个长长的镜头,我只是觉着,我们走不出那个勾勒我们生命的长镜头。起风了,我只是觉着、那风里冰冰凉凉。
生我之地若斯、长我之地若斯、亡我之地若斯。挑柴捡粪、放猪牧羊,冷湿之衣裹我身,糠劣之食充我腹,污泥浊水曜我孤魂、霉潮肉虱伴我同眠。那夜我做了一个梦,我夹抱着你,从这个山头爬往另一个山头,我们眼望前方只顾走,沿坡的牛粪再无人捡拾,我只是觉着,身后跟着一个长长的镜头,我只是觉着,我们走不出那个勾勒我们生命的长镜头。起风了,我只是觉着、那风里冰冰凉凉。
【3.5星】
【3.5星】
本次电影总的感觉瑜不掩瑕 。
个人感觉有的优点:
1.电影特效较强:比过去版本来说打斗大场面特效优势和人物特效更为突出
2.新意:无论是燕赤霞还是树姥姥其演技在线,添加新人物出场,招式的创新,给观看者带来一定的观看兴趣与新鲜感
个人感觉存在的缺点:
1.细节刻画不够:电影环境的不真实感,给人出戏的感觉。(1)无论是刚开始书生宁采臣出
本次电影总的感觉瑜不掩瑕 。
个人感觉有的优点:
1.电影特效较强:比过去版本来说打斗大场面特效优势和人物特效更为突出
2.新意:无论是燕赤霞还是树姥姥其演技在线,添加新人物出场,招式的创新,给观看者带来一定的观看兴趣与新鲜感
个人感觉存在的缺点:
1.细节刻画不够:电影环境的不真实感,给人出戏的感觉。(1)无论是刚开始书生宁采臣出现(主题曲响起时)服装和其他的群演,还是后面兰若寺环境的场景特写 比较老版来说相差甚远。(就不和老版本的相比较也不太好,要知道故事的背景是乱世,但剧中服装、群演、剧中环境没有一点让我感觉到身处乱世的感觉,就连男主风餐露宿的感觉都没有,身处乱世有得吃就不错了,但是电影中宁采臣只因为馒头硬就直接扔了,扔了,这就是乱世? 宁采臣是个贫苦人家的孩子替人收账才有的钱,前面镜头因为没钱只点水,后面又挑食这太出戏了,就算你是改了人设,但你有钱后面干嘛要去兰若寺住不住客栈呢,要知道当时兰若寺是荒寺古人在这方面比我们现在更为在意的 );(2)主要人物出场没有一个介绍,要不是有老版故事在前,人物名字就可以得到参考,真的是一部电影完都不知道人物背景的;(3) 燕赤霞对宁采臣的好太突然,一个就见过一次面的还没怎么交流过的情况下,燕赤霞就可以为宁采臣冒生命危险杀树姥姥和黑山,要知道燕赤霞出现在兰若寺是因为对身处乱世,见过太多人的恶而厌世的。这时候来个人就这样也太尬了。(4)一个身处乱世,人心险恶导致人间妖怪横生的世界,影片中过多的只是在刻画妖害人,而人的恶这方面刻画得太少啦。(5)打斗时,燕赤霞和知秋一叶在前面拼杀,宁采臣和聂小倩在后面接吻,这我是直接跳的,这实在太出戏了,又不是偶像剧,看看场合呀。
2.感情线剧情薄弱:(1)无论是燕赤霞和知秋一叶的“相爱相杀”的瓜葛,还是宁采臣和聂小倩情感变化都没有表现出来,有点太“硬”的感觉,这实属不行。 (2)倩女幽魂讲的就是身处乱世,人心险恶,妖怪横生,人吃人,妖吃人的大环境下,也在存在着少数人为正义而战,对美好爱情的追求的故事,不是一个简单的杀妖故事。感情线刻画生硬,人物表现前后矛盾,真的看着出戏呀。比如:宁采臣前面对聂小倩表现出正人君子的样子,后面明白聂小倩是妖后感到害怕赶聂小倩走,结果过了一夜就因为梦到过聂小倩,当聂小倩再出现时就爱得不要不要的,这还是个正人君子?我看他就是看聂小倩漂亮,馋吧了。后面快结尾的时候,转妖轮出现,燕赤霞都提前说了哪是可以帮助妖轮回转世为人的,宁采臣紧抓聂小倩不放,聂小倩都快消失也不肯主动放手,这时的宁采臣真的给人自私、无爱的感觉。后面,宁采臣又因为这经历立志考取功名,造福百姓,人物前后矛盾,我觉得还是不要让这个宁采臣当官比较好,表里不一。(3)在彩蛋处,宁采臣应该是成功啦,考取了功名,百姓开始做正常买卖,这时如果较真的话,导演给宁采臣开主角光环啦,且不说是乱世人吃人的大环境下,个人之力是多么的渺小,且说燕赤霞隐居兰若寺前也是官( 名震关东广西二十六省的辣手判官 ),但就是朝廷腐败,清官也是无用才去隐居的,宁采臣看彩蛋时是中年的样子,算他过了20年,这也太厉害啦,20年改变了整个朝廷。
3.人物出场过多,人物树立不丰满:在剧中比较老版本出现了许多新人物,这是亮点,但是因为人物的多,电影时长是固定的一个半小时左右。造成了人物出场到退场的过程短暂,人物不鲜明,立不起来。特效技术确实进步,但人物感觉真不如老版本中鲜明,气氛效果也感觉不如老版本......
虽说是翻拍,没有规定一定要达到经典老版本的程度。但希望国产电影能更加进步
以上个人观点,不喜请绕道勿喷,谢谢!
首先,我认为结局里活下来的不是本体而是复制体,本体应该是被毒死了。
Sarah虽然经过了训练,但是杀人意愿的心理训练始终不过关,她并没有展现出很坚定的杀人执念。而复制体接触社会只有一年多,而且思维能力依然有逻辑模式限制,也不如正常人类那样灵活,所以从感情上讲没有太明显的杀人负担。复制体只是对自己的社会存在意义有些疑惑而已。<
首先,我认为结局里活下来的不是本体而是复制体,本体应该是被毒死了。
Sarah虽然经过了训练,但是杀人意愿的心理训练始终不过关,她并没有展现出很坚定的杀人执念。而复制体接触社会只有一年多,而且思维能力依然有逻辑模式限制,也不如正常人类那样灵活,所以从感情上讲没有太明显的杀人负担。复制体只是对自己的社会存在意义有些疑惑而已。
所以,Sarah本体中毒以后,复制体是不会手下留情的。
复制体最后虽然活了下来,但她只能一直掩盖身份把自己当成本体来生活,做自己并不喜欢做的事情,得吃自己不爱吃的墨西哥菜,不会开车还得开车,甚至原来Sarah本体留下的屏幕破碎的手机还得继续使用。
虽然活下来了,但这根本不是复制体想要的生活,所以她开车撞坏的汽车在路上不断的转圈发泄,在不属于自己的道路上怎么也走不出去,让活下来的复制体也很绝望。
其次,关于用克隆人来延续自己。
从社会学角度讲,死亡最让人可怕的不是死亡本身的物理消失,而是被人遗忘。然而现实中更可怕是自己还没物理死亡,就已经被社会所遗忘。
所以,影片最核心的科幻创意,就是为了打消那些知道自己即将死亡的而产生的社会性遗忘恐惧,所以推出了用克隆人来延续自己的社会属性,同时还创立了一套对克隆人和本体的管理规则。
看似很荒诞的科幻创意,其实反应的是一个严酷的社会现实,就是随着经济和科技的发展,大多数人的社会存在度都在不断的降低,社会联系的频率也越来越低。相比于我们的父母辈或者更上一代人,与其他人的社会联系越来越稀少,甚至很多人连自己对门多年的邻居都不认识。
有的人会默默的习惯这样的趋势,但也有人会因此而感到焦虑,然而并没有什么系统性和有效的改善途径,所以才有了用复制体来延续自己即将到期的生命的理念。
想想其实也挺可悲的。
最后,Sarah男友和母亲,其实他们都直到活下来的是复制体,而且也希望活下来的是复制体,但都愿意做假证说活下来的是本体。
男友和母亲几乎就是Sarah最主要的两个社会关系了,但他们都希望或者叫期待Sarah应该是他们理想里的Sarah,而不是原本现实中那个。所以复制体展现出来她们理想中的样子时候,就可以把原本的Sarah拒之门外了。
每个人都是独一无二的,这才是每个人在其社会联系中不可替代性的根源。当这种独一无二的基础消失的时候,在社会关系里的不可替代性也就是无从谈起了。这也是为什么克隆人在社会学上可能产生的颠覆要远远大于在生物科技领域,大部分人类还没有做好这种对成千上万年来形成的社会逻辑习惯产生颠覆性变革的思想准备。
Sarah面对被拒之门外的抓狂和愤怒,只是这种附带情绪的一个小小的表现,突然被自己的社会关系彻底抛弃,很容易让人产生极端的想法。如果这种想法的人达到一定比例,人类社会也就离彻底终结不远了。