让故事人物打破次元壁，让人物与编造故事的作者面对面对抗是一种很常见的模式。但是几乎在所有这种模式的故事中，矛盾的焦点都在于：作者对于故事的绝对控制力，人物必须完全屈服于作者的意志。简而言之，所有人都默认：作者就是书中世界的神。这种矛盾最终会引发出对于强权的反抗，对于命运不屈抗争的主题。但是《童话镇》第四季给出了一个非常独特的观点：即便是作者，也无法影响自己写出的人物一丝一毫。于是进而引出了《童话镇》试图探讨的一个宏大主题：究竟是谁在谱写我的命运？

如果说第六季给《童话镇》划上了一个完美的结局，那第四季是将前面所有故事线收束，开始将一切正式推向高潮。第四季上半季结束，艾尔莎和安娜的故事告一段落，至此，《童话镇》中所有的主要场景和主要人物都已经介绍完毕。第四季下半季，我愿意称它的主题为：究竟是谁在谱写我的命运？

下半季主线只有一个：寻找“作者”。被放逐到美国的库伊拉（101斑点狗中人物）和厄休拉（海妖）在朗普斯金的蛊惑下，前往童话镇寻找“作者”。此时，朗普斯金已经感到厌倦：为什么每次朗普斯金的行动总会失败？为什么所有世界中最聪明的巫师，所作的计划总是会被突如其来的意外因素给破坏？朗普斯金认为一切被写成了既定：因为他在故事中是一个恶人，因此，恶人永远得不到他想要的。朗普斯金必须找到那个作者，逼迫他用他的笔，给他一个他希望的美好结局。

与此同时，瑞金娜被迫与她的真爱分离。她也开始质疑自己的命运：为什么她已经洗心革面，重新做一个好人。但是为什么她所做的每一件好事，却给自己带来厄运？难道只是因为自己在故事中是一个坏人，所以就永远得不到幸福吗？在跟亨利倾诉之后，亨利拿着那本写着所有人故事的书跟瑞金娜说，既然有这样一本书，必然就有作者。他们可以找到那个作者，请求他给瑞金娜一个好结局。

至此，所有人都认为，是作者造就了一切。作为故事中的人物，他们没有自由意志。如果说有，那么唯一的能够有所作为的，仅仅是或请求或强迫作者给予他们未来的命运。尤其是在倒数第三集，白雪公主从魔法师的学徒设下的书中囚牢中解救出作者之后，发现他正是当年那个迫使她和白马王子做下坏事的人。那个作者是一个厌恶英雄的人。他用他的笔设置了白马王子和白雪公主的未来，违背了对笔的承诺，因此受到惩罚。

这是一个很有意思的点，童话镇中不同的魔法各有其限制。对于作者之笔来说，其限制就是不允许谱写人物。或者更深地来看，是不允许违背人物的一贯性。这种违背被视作是作者对故事的最大最深的背叛，也因为这种背叛，作者将受到惩罚，甚至受到最大的惩罚：作者将不是，或者不再被视作是作者。

季终正是从这一点来探讨的。在朗普斯金奄奄一息之际，出于对恶人的共情，作者自愿重新改写所有人物的故事，重新设置一个多元世界宇宙，在那里，所有的恶人都获得幸福，所有的好人都囿于困境。这是一次对故事完完全全，彻彻底底地背叛，因此作为代价就是，作者将不再是作者。故事写就，魔法生效，与此同时，作者也丧失所有作者的权力，新的生效的故事不再有一个控制它的作者。

在这个新的故事里，亨利因为没有被写进去，于是试图从外界进入，试图唤醒新故事里的人物。季终的两集，亨利相当于成了那个漫游仙境的爱丽丝。在新世界里，朗普斯金成了惩恶扬善的骑士英雄，邪恶女巫泽琳娜成了即将与罗宾汉结婚的幸福女人，瑞金娜成了四处躲避，无人在意，杀害了白雪公主心爱之人的小偷，艾玛成了被关在高塔里的疯子。

但是，即便是在这样一个被写就的新世界里，每一个人物似乎都像《西部世界》里的host一样能够冥想起前世今生的一些片段。其焦点就表现在每一个人物的选择之上：当被告知自己的生活是被写就的，美好的家庭和名誉很可能被摧毁，朗普斯金依然选择了最懦弱的那个选项；当看到瑞金娜为了罗宾汉而死的时候，泽琳娜依旧不会感动，依旧嫉妒和愤怒得发狂，愤恨瑞金娜的血毁了她的婚礼；当瑞金娜面对他人的死亡时，即便她不相信别人告诉她的过去，她也依旧做出了最决绝和勇敢的选择。

这种选择成为了人物命运的本质。这种本质并不是故事的作者赋予的，也并不是人物所把控和察觉的。更靠谱的说法是，似乎是这种本质掌握了人，而不是人拥有这种本质。这种本质就是某种意义上的心理。也因此，当作者背叛了这种本质，作者也不再是作者。当人物试图去背叛这种本质，最终反而会回到其原点。

那么，究竟是谁在谱写我们的命运？第四季没有给出答案，仅仅是给出了一个开端。但在之后的两季里，《童话镇》直接给出了回答：谱写我们命运的，是那些我们拒绝面对，是那些我们否认存在，是那些我们视为存在于“我们之外”的东西。

在这里，命运不是一个大一统的，一锤定音的最终结局。它可以无限细分为一个个阶段，可以拆分成无数的选择。当人理解，把握，吸收一点原先觉得“我之外”的东西，一部分的命运便戛然而止，永远消失。

正是基于此，瑞金娜从破碎的镜子里看到了自己对自己的恨，于是这一部分的命运从此消失。当泽琳娜孤独一人回到奥兹，看到很久很久之前的铁皮人之心，“证明自己”这一部分命运也从此消失。

当然，或许这是一条未竟之路：可能直到永远，我们依然被那所谓的被谱写的命运所决定。但是每一部分命运的消失，那个消失的过程，是人可以切切实实感受到的，仅仅是看着影视剧中的人物如此做，便可以感动得不得了的过程。

因为豆瓣评分和短评 我犹豫了很多天才去电影院看

好在我去看了

"以上天之名"

这是我最开始对云端之上的理解

贫民窟里的白布景和沼泽地还有海鸥聚集的岸头 这些美丽的印度 却是人的做恶区

是悲剧却也是人性的互相救赎

艾米尔救赎了达万妮和妹妹奶奶的遭遇

达万妮和妹妹奶奶唤醒了埃米尔矛盾中的人性面

我不在乎埃米尔是一开始就打着拿回钱的冒险还是真的打算送女孩于恶人之手从中获利

我只明白无论是斗勇还是人性的觉悟 他都用善打败了身体内那个恶

塔拉和小男孩是彼此陪伴的救赎

从没见过月亮的小男孩 把小老鼠当做朋友同时逗塔拉的小男孩 失去母亲的小男孩 失去小汽车的小男孩

害怕小老鼠却在小老鼠消失时小男孩母亲去世时即使害怕着死亡也坚强地用美丽的故事安慰着他的塔拉 即使自己身不由己见到弟弟还牵挂着小男孩汽车的塔拉 带着小男孩在暴风雨后看人生第一个月亮的塔拉

我不知道大家有没有注意一个细节

阿拉什因为埃米尔的善良而流泪了

埃米尔同时也有因为阿拉什家人对阿拉什的执着和因阿拉什的遭遇而感动和不忍心

说真的 我其实很喜欢埃米尔

哪怕他是个小混混走在不正当的"不该"上

他的不幸大概来自他不是阿拉丁 没有人替他表达矛盾里那么多的温柔 他的人生 从没有神灯也不会有神灯

他其实很简单 简单的通过简单方式赚取钱财 从小没人教他那些"得到".通过脚踏实地得到其实更简单和快乐这些那些道理

他只是简单得想着要救姐姐

简单的想让姐姐和小男孩快乐而画的汽车

简单得想给朋友和爱的人 自己所能给的一切

简单得想除恶惩暴

简单得想过简单的生活

就像是拥有一个简单的画满涂鸦的家

一个陪他一起涂鸦的家

一段和一群孩子在石堆边打衣服 时不时偶尔的淘气 接受父母关心的训斥的时光

关于爆发

姐姐见到弟弟终于爆发出自己不愿死去的压抑

弟弟见到姐姐的痛苦终于爆发出长久以来对操蛋生活的无能为力

奶奶于儿子的死去终于流下了整个电影里的自己第一次眼泪

其实 另外说一点

把戒指放在手梯旁的监护长

也让我很感动

弟弟爱着姐姐 姐姐爱着弟弟

爸爸爱着孩子 孩子和奶奶爱着爸爸

你看啊 这个世界上 无论你变成什么样

无论在别人的嘴里你有多烂

也总有人爱你相信着你

以天上之名

云端之上 谢谢有你

The summer is the coldest season.-在恶意面前夏天要比冬天更加寒冷。电影镜头围绕少女佳禾的所见所为所想展开，影片最开始佳禾被孤立被霸凌，在游泳课上被其他女生嫌弃有味-佳禾的父亲是运送宰牛场的司机，少女是尖锐有棱角的，转头将红色油漆泼向泳池。在我国14岁是一个节点，不满14周岁的(含14周岁生日当天),对任何犯罪不负刑事责任。在14岁将至未至的年纪上佳禾背负着一个关于母亲的仇恨，在影片交叉剪辑的插叙中有关母亲的记忆片段总是阳光明媚而温暖的，而失去母亲之后世界也变得沉默昏暗了，母亲的意外是少年于镭在被发现烧车时的冲动杀人，后来少年说 200m的道路要是当时他选择跑出这200m或许两人都能走向完全不同的道路。最后佳禾选择原谅放下是因为不想成为少年那样的人，也是在自己不敢坐上摩天轮时妈妈说的那句 长大了会更强大。与父亲的和解是佳禾开始向父亲学习摔跤开始的时候父亲也不一直是这样他也曾是拿着奖牌的摔跤手，即便后来失意，可是在妈妈心中他永远是那个见义勇为赶走3个歹徒的英雄。

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去了很多次洪江，都没有什么历史的归属感，看了一代洪商，阵容强大之余，演技一流，剧情跌宕，环环相扣。讲述了抗战时期商人的民族大义及爱国情怀，可歌可泣，震撼人心。在剧中不仅看到了洪江的历史繁荣景象，洪商文化更是让人大开眼界，值得一看。欢迎大家去洪江古城商都打卡，总有让你产生好感的一面，令人流连忘返。

全剧更像是精灵的成长史，透过他的历程和故事，讲感情的内核。电源还有一层主旨：爱应该是双方自然产生，而非单方面给予，或是施加自身意愿给他人。

通过三千年的时光和磨练，在剧末精灵终于明白了，不强求对方和听他人诉说。从单恋女王，被所罗门封印（用test中拿到的红线，很可能说明，精灵是背后给女王出主意的谋士。所以所罗门要用那条红线来复仇挡路的人），到给女科学家他认为对的方式来化解矛盾，（将自己封印瓶中来表明真心，却导致女科学家怒删记忆。）到最后，主角们明白爱不是施予，而应当是双方从心内一同生出的感觉。

开头的一幕，女作家会下意识的抖腿，女科学家也喜欢抖腿。这种暗示在最初还不是很明显。

至于女科学家和作家的联系，剧中的瓶子很可能有着另一条故事线。

到大巴扎女主选瓶子时，通行的人建议买个精致的红瓶子，但女主坚定的选择了残次品蓝瓶子。

而之后红色瓶子出现在在了女科学家丈夫给她带来瓶子，和精灵为她封印书籍这两幕中。

这很可能证明，当科学家许了最后一个愿望 ；她希望忘了精灵时，她和精灵的全部记忆也就消失了，同所有知识和数学一起。那些装满知识的瓶子也被卖掉了，因为没人记得那些瓶子里有知识。她也很可能在生火与沉的孩子时，引起了火灾。

至于所罗门，看过的书都忘的差不多了。也没法写什么。但是女王和所罗门身后的臣子们，应该是有含义的。所罗门身后的是人，女王身后的是各种精灵，这些精灵在片头也出现了。具体意味等大神来给讲讲吧。

可能一万个读者一万个观众一万个哈姆雷特，但昨天一口气嗑完6集的我最大的感受就是：太写实了！！谁能懂这种代入感，我也是2009年高一，高一我也在重点班，我也有一个后来考上清华的男同桌，甚至宋子琪刘晓峰我都能在那年班里找到类似的男生；还有去教室后面削铅笔，体育课仰卧起坐，女生一块上厕所，人类为什么要学数学这种疑问等等等等，太写实了好嘛！照理推测周斯越应该比陈哲远大两三岁，但就是这个年龄段的最能演出那种感觉，因为根本就是我们经历过的！2008的奥运，2012世界末r科幻电影，还有那个年代的3D电影眼镜，诺基亚全键盘手机，一切的一切都太写实了！看过剧才能客观评价，真?让我泪目了，谁懂，致青春是80后的青春，之前那些校园剧是00后的青春，暗格里的秘密是我的青春！以及陈哲远真的演出了我心中的周斯越！看到说他帅的比较多，但不能忽略真的演的好。小说里故事背景在北京，剧里改成深圳，深海就是深圳吧，陈哲远也是深圳人。本来以为北京改到深圳会少一些味道，没想到出来效果还不错。我认为好的改编剧是什么，是故事的灵魂不变内核不变，陈哲远抓住了周斯越的核心特质！其实看小说的时候，周斯越身上最抓我的点不是学神大神，是他不仅学神还温暖，他跟江直树不一样，他从来都是温暖的，一点都没有遥不可及的感觉！剧里周斯越依旧是温暖的、体贴的，是即使从北方换到南方也改变不了的属性。以及路边的小餐馆，过年的时候打麻将，本北方人觉得好有生活气息啊！暗格里的秘密加油！

这个片虽然没有播出，但是从介绍来看就是个挂羊头卖狗肉的作品。借着金庸名著的名字蹭热度的民国偶像剧，而所有民国偶像剧的问题他都会有的，这个片虽然没有播出，但是本人还是逐步的发现了很多的问题。

一个利用名著蹭热度的剧不会是个好剧，

一个为了搂钱的剧不是个好剧，

一个奇葩剧情的民国偶像剧不是个好剧。

15年看过的一部电视剧，在家闲来无事陪着奶奶又看了一遍，算是断断续续的看完了。最后真的特别想吐槽一下恋爱线，明明女二已经和元芳在一起了，最后为了救狄仁杰居然挂了，挂了就挂了，我可以理解成为了自己青梅竹马的朋友挂掉了，可是为什么临死了还要跟晚清说一句下回我就不会再把小虎让给你了，然后对着元芳说下辈子一定要比狄仁杰出现的早，这个梗我真的过不去，意思是心里一直在喜欢着狄仁杰？然后为了成全狄仁杰和晚清才和元芳在一起？在一起之后心里还有狄仁杰？这都什么跟什么，还有晚清居然在最后刺杀皇上，既然要杀了皇上，为啥还要帮狄仁杰破这个案子，最后让他们兵变成功不就好了嘛，还有皇上，就更扯了，亲自出面剿匪，脑子呢，万一剿匪失败了不是就挂掉了。真是一部看着玩的电视剧，全程看脸。突然发现这里还有吴倩，估计是那时候还不火，只能演一个小角色吧。三星给马天宇和黄宗泽了，不过感觉黄宗泽真的是有点老了。

文｜话无缺（珞思影视研究组）

三年前，戚薇、王晓晨联手演绎的女性励志剧《你好乔安》，透视了90后女孩乔安和倪好从校园踏入社会的成长之路。自由洒脱的精神，积极奋斗的状态，以及青春正好的活力，使得该剧成为暑期荧屏的一缕清风。

今晚，“安好双姝”再度回归。由杨亚洲担任艺术总监，杨博执导，郑元畅、颖儿、何杜娟等主演的《乔安你好》正式登陆江苏卫视。阵容变了，故事变了，但内核没变，它延续了《你好乔安》中女性角色的独立、坚强、勇敢，要让观众再一次感受到90后女性正在面临的事业、爱情、友谊等多种主题之间的纠葛。

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红酒与黄沙，红颜与爱情，敦煌的大漠孤烟里，几多辉煌雨打风吹去，浩淼时光沉淀下的，只剩沧桑岁月与大酒后的相思情未了。

自古到今，敦煌二字便被前人赋予了难以言表的神秘与不可言说的秘密。这里有着恢弘雄伟的河西走廊，有莫高窟中千古奇绝的精美壁画，它曾有过“风播楼柳空千里，月照流沙别一天”的苍凉之景，也曾拥有无可比拟的璀璨与繁华。在这片充满奇异风情的广袤土地上，又有谁知道正悄然上演着怎样的离合与悲欢呢？

郭宜林执导，林保怡、梦丽、曹操等主演的浪漫爱情喜剧《敦煌不了情》，别出心裁地实现了东方古典风情与西方文化的交融与碰撞，在情节的冲突起落中形成了一种独特的和谐。在这部中，既能看到跨国爱恋的至死不渝，也能品味到葡萄美酒的绵长优雅，而人性的美好与纯粹，就恰如这回味悠长的“相思红”葡萄美酒，在经历重重困难与考验以后方才发酵出最为纯正甘甜的味道。

“滴不尽相思血泪抛红豆，开不完春柳春花满画楼。”电影中那令人魂牵梦萦的“相思红”不是相思红豆，而是一坛传世佳酿、举世无双的葡萄酒，而影片剧情中全部的因缘聚合起起落落，也正是围绕着这坛独一无二的相思红。因为这坛美酒，有的人远赴异国他乡开启一场永生难忘的探秘旅程，有的人挖空心思将小算盘打得啪啪作响，有人在其中寻觅生财之道，有人透过一坛酒照见了爱情最美好的样子……小小一坛相思红，竟在无意之间搅动了无数动人的乾坤！

没有矫揉造作，没有多余煽情，电影《敦煌不了情》巧妙地运用喜剧的表现手法，将一个不可思议的传奇故事自然而然地呈现出来。在探寻“相思红”的冒险旅途中，固然少不了针锋相对、你来我往的激情对决，但也同样温情满满的感人片段与扎根在黄土地之下的坚韧不拔。接踵而来的现实如同阴晴不定的天气，有时灿烂明媚，有时也难免风雨如晦。人生这条路会因为走正道就一直安稳平顺下去吗，其实并非如此，但走正道能让人心安，能让人在囿于困境时生出无畏无惧的勇气和一往无前的信心。

在《敦煌不了情》中，看不到那种暗黑或陈腐的坏，甚至不存在所谓纯粹的反派人物，每一个角色都饱满而鲜活，眼神中涌动着各自的感情和欲望。当然，其中最为牵动人心的，还是青年马淳和外国美女莫妮卡之间因美酒结缘、在敦煌发生的绝美旷世情了。人生的际遇，其实不过是一系列经纬交织而成的悲欢离合与阴差阳错，遇到了是幸运，没遇到就不声不响把好的坏的一一收下，然后踌躇满志继续生活，说不定情缘已经在前方悄然等待。

电影讲述了一场爆笑连连、忍俊不禁的夺酒闹剧，同时也阐明了一个朴素真实的道理：人的一生就像酿造一坛酒的过程，须将苦辣酸甜就尝过一遭，才能酿出生命最本身的味道。

其实这部并非典型的颁奖季类型的电影，因为题材比较黑暗，讲述的是一次复仇和自我救赎。这类犯罪题材的影片很多时候都是在春秋季发行，因为并非评委们的偏爱类型，但妮可基德曼的表演，及本片的化妆的确值得被颁奖季关注。

影片是在现实与回忆两条线中跳跃，讲述了一个悲伤的故事。影片的节奏与女主角的语速一样平稳且缓慢，直到结尾部分才渐入佳境，还出现了剧情上惊人的反转。这部就是典型的黑色电影（Noir)，风格悲观晦涩，也没有明显的正面道德观，更多的是人物对自己做出的选择付出代价。比较可贵的是，本片这类题材，复仇类、犯罪类电影，以往大部分是男性为主角，但也正是在最近几年，才把这个机会给了女性。女性角色不再是花瓶和受害者，而是变成端起枪，独自与罪犯斗智斗勇，冲在犯罪现场最前线的人。

基德曼是少有的并不是因为自毁形象而获得奥斯卡的女演员。但这次她终于尝试了自毁形象，而且效果确实更加突出，明显有了脱胎换骨的一次演出，很有希望再度入围奥斯卡。这个角色与塞隆当初获得奥斯卡的角色很类似，就是一个不太招人喜欢，充满愤怒，道德有瑕疵，甚至有时会令人厌恶的女性角色。但基德曼也让这个角色获得了观众的同情和理解。

因为影片消极的风格，几乎没有几个角色是招人喜欢的，但Sebastian Stan的角色Chris是个例外。从他第一次出场，导演似乎就一直专注于他的眼神，就算他出演的角色是卧底，需要打扮成黑帮，但这双清澈的眼睛每次出现，都能迅速让观众感受到温暖，整个画面的色调都会有变化。简单来说，这一次，基德曼冷酷黑暗到底，塞包则是成为这部黑色电影中唯一闪光的部分，每次出场都会light up the screen。

导演也没有从一开始就让他以混混造型出场，因此依然可以看到塞包高颜值的镜头，也算是唯一本片中没有彻底被“毁容”的角色。两个角色之间的情感线则与冷酷无情的枪战交错出现，适当地中和了影片冷酷的基调。如果期待看两人上演激情吻戏的同学们可以特别关注一下。

总的来说，并不觉得本片会在颁奖季有很大作为，但依然值得一看。

（多伦多观影）

换公司了，福克斯被迪士尼收购，就从福克斯换到了hulu。定位从有深度的科幻喜剧变成了有喜剧科幻元素的社会片，编剧也只剩下了男主一个。换风格也是被迫的事，hulu就喜欢拍这些社会反思剧，好听点社会反思，难听点私货太重。近些年美剧不叠加buff就很难播出。感兴趣的可以搜索以前的一个新闻，为什么很多卫视都是什么傻白甜和大男主的戏？因为很多卫视采购部门的负责人都是50多的大姐，就喜欢看这些。这也同理，而且原因更复杂。可是奥维尔压根就不存在种族歧视的可能，而且都和外星人机器人谈恋爱了，也不存在什么同性恋双性恋问题。于是能够叠加的社会buff就剩下女权一个。宣扬女权可以，但也不至于要花将1/3多的笔墨来宣扬。剩下还有高级文明对他们做实验并加之嘲讽，跟超人和擎天柱一样舍弃自己的文明拯救人类，结果还被人类反过来孤立的典型社会疾病…每一集都夹杂着当前社会问题，想做成讽刺的效果却弄巧成拙。hulu就喜欢这样炫耀的自己本就不怎么高深的社会嘲讽套路，就像很多营销号捧吹的，也是Hulu的外星也难民，那部剧就连瑞克与莫蒂的编剧也抵挡不住公司高层的愚蠢定位，不得不将讽喻的社会问题变成大声喊出来的社会愤青。这一季另一个令人很失望的地方就是每一集的设定的都是借鉴的前两季的。填坑和拍续作挺好的，但也不至于一个新的场景都不引入。间接新引入的是拍老掉牙的时间穿越和令人发笑的不接触原则。不像前两季二维文明，双宇宙星球……设定新奇且有趣。这一季稍微有点意思的双宇宙星球对他们做实验有点到梦空间的感觉，但可惜最后又强行回归到社会思索上去。既然不是硬科幻，社会问题讽喻一下就行了，何必改成大声叫嚷呢。另一个问题是科幻力稍显不足。拖把走丢那集不能用扫描器吗？偏要一堆人探草丛来喊，追到敌方星球基地就知道用仪器扫描了。而且吸入孢子那集，很难有令人信服的解释，毕竟这是全宇宙都说英语，大气可呼吸的轻科幻，不是严谨的硬科幻有看点的是特效整体在线，尤其是大战那一集，而且很多飞船镜头的特写制作的确实nice。而且令人高兴的事全部是原班人马，最后一集阿罗拉也回归了。看了些导演编剧访谈，感觉很复杂。既希望拍续集，毕竟好几年了，以为基本上凉了。又不希望拍，第三季拍成这样属实让人心寒。只能寄希望于第四季回归有深度的科幻喜剧，而不是有喜剧科幻元素的社会问题片。

看东西有个习惯，习惯从第一集、第一页、第一章挨着顺序，不快进，无跳跃的看下去，看完，不论好坏。。好了，言归正传，就是秉承这个习惯，艰难的看完了整50集。用‘艰难’这个词，说明总的观看体验并不好。也翻了豆瓣很多人的评价，看到大家说了很多不足，的确是剧里都出现的，汇总一下优缺点，个人觉得大致如下：

优：男女主角选择整体来看还是应该肯定的。1.王子文在这部剧里的形象转型个人觉得还是挺成功的，开始怕被带入曲筱绡固有模式，但是实际发现，王子文对简安桀沉静寡言的形象诠释的很到位，整体演技，台词也没有什么违和感。

2.贾乃亮 外语部分听着不像是配音，这是比较舒服的地方，其他方面，整体演技能看的过去。。。

3.感觉演的最好，最自然的应该是简安桀的父亲，简振林那个演员了。原谅我不知道那位演员叫什么，但是应该算实力派老戏骨了吧，好像拍过很多片子了。

4.整体画面挺美的，尤其是俄罗斯风情的部分。

5.还有大家都说的男女主角的违和感，个人倒不是很觉得出戏。相反的，应该还算比较好的选择。毕竟两位都算是有演技的演员，本身就能比较好的掌握对手戏。而且就像网传的，两个人之前也交往过，虽然分开了，毕竟比一般人能够了解对方一些，反而在一些情感戏份的细节方面，能有更好的默契度和表现。

6.不管怎么说，每集剧情整体还算充实，基本是45分钟的片长，去掉片头片尾加前集回放部分，还有近40分钟的实质性内容，这点是值得肯定的。毕竟今年看了很多剧，掐头去尾之后，能看的内容不到20分钟，里面还夹杂很多回忆内容。。观看体验很不好。

不足有很多，之所以一条一条列出来，是觉得这些其实都是可以改进的：

1.前面提到贾乃亮的英语，就不能避免说到简安桀的英语。剧情最后一两集的时候，简安桀的英文应该是没有配音的，听着舒服了很多，为什么前面那么多集，简安桀的英语要用配音，而且是很不搭调的声音，即使需要配音，也麻烦选个和演员本人声音相似度高一点的吧。

2.贾乃亮的演技有些浮夸那个皱眉。。。有些用力过猛。

3.其他配角演员。。。不想逐一吐槽了，除了简振林的扮演者，也就年屹的扮演者还能看。其他都是什么鬼？！网红脸，用力过猛，嘶吼，不流畅的台词。。

4.剧情缺乏连贯性：很多地方莫名其妙，没有交代清楚。比如后面，年屹和杨凯居然是好朋友，而且大家都知道，这也太突兀了，前面一点没交代。

5.剧情架构偏失：尤其是后面简安桀出逃俄罗斯之后的几集，几乎整集整集的配角戏，主角只出场5分钟就完事了，严重的凑集数，捧配角感觉。而且可能是因为硬生生加戏的原因，才出现上一条说的，很多情节没有事先交代，剧情不连贯。配角不是这么给加戏，这样完全破坏了整部剧的质量，剧情整体都不对了，配角还能有多高多好的评价？

以上是大致梳理之后的观影感。可能私心比较喜欢王子文，也许会对她有更多的期待。即使无法选择特别理想的剧本，也希望在参演时做好自己。