这两年双男主剧似乎越来越吃香了,从2016年的《上瘾》,到2018年的《镇魂》,再到2019年的《陈情令》,这些剧在成功出圈的同时,也为娱乐圈输送了一大波新鲜血液,比如黄景瑜、朱一龙、白宇、肖战、王一博等。
这两年双男主剧似乎越来越吃香了,从2016年的《上瘾》,到2018年的《镇魂》,再到2019年的《陈情令》,这些剧在成功出圈的同时,也为娱乐圈输送了一大波新鲜血液,比如黄景瑜、朱一龙、白宇、肖战、王一博等。
在褒贬不一、玩票性质的好莱坞讽刺电影《凯撒万岁》之后,科恩兄弟的自编自导的电影《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》(The Ballad of Buster Scruggs)再次回归到他们所发挥稳定的西部主题之上。
电影虚构了一本名为《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》的古旧故事集,讲述了六篇长短不一的故事,而每一篇故事的开头都以一副插画作为引子,从情节上看并无连续性和关联性,
在褒贬不一、玩票性质的好莱坞讽刺电影《凯撒万岁》之后,科恩兄弟的自编自导的电影《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》(The Ballad of Buster Scruggs)再次回归到他们所发挥稳定的西部主题之上。
电影虚构了一本名为《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》的古旧故事集,讲述了六篇长短不一的故事,而每一篇故事的开头都以一副插画作为引子,从情节上看并无连续性和关联性,但却集结了一切耳熟能详的西部元素:酒吧决斗、银行抢劫、畸形艺人、沿河淘金、荒漠迁徙和土著威胁。无论是奇幻怪诞的传说,还是多愁善感的天不作美,或者是血腥厮杀的暴力争斗,每一个故事都在通向同一个终点:死亡,而每一个通往死亡的历程都经历着命运无端的捉弄和玩笑。
故事中的那些角色,也都仿佛是从经典西部电影中走出来的典型人物。第一个故事中的巴斯特是一名枪艺高超、身手不凡的牛仔,在决斗中屡战屡胜,还把一名手下败将的故事编成歌谣传唱,却转眼死在一场新的挑战中;第二个故事《打中锅盖》里,詹姆斯·弗兰科扮演的银行抢劫犯在侥幸逃过绞死和印第安人的突袭之后,却又难逃第二次审判的命运;第三个故事《饭票》中,无手无脚只有躯干的少年靠朗诵卖艺为生,最后因为不再能吸引观众而被一只会数数的鸡而取代;第四个故事《黄金谷》中,民谣老炮Tom Waits所饰演的淘金人在寻找金矿的最后关头遭遇埋伏并绝地反击;第五个故事《不安的女孩》更是一个完整的科恩兄弟的故事——原本跟随兄长前往俄勒冈的待婚女子遭遇一系列的变故,兄长离世、雇工漫天要价和蓬马车队长的求婚,然而故事却无意向浪漫而充满希望的结局发展。最后一个故事《遗体》,则记录了一架通往神秘旅店的马车上,两名赏金猎人与三名普通乘客——一个法国人、一个猎人以及一个老妇人回顾人生的对话。
每个故事的长度并不允许人物有呈现复杂性格和成长“弧光”的空间,他们或贪婪或谨慎、或残忍或坚韧,或愚昧或自负,但始终没有呈现出性格的动态变化,而是按照某种秩序按部就班地履行自己的人生轨迹。人物形象的夸张和性格流动的遏制,将他们钉在辽阔无垠、徐徐展开的西部画卷中,成为一个个渺小而凝练的符号,在亘古荒凉的峭壁险滩和无边无际的荒漠中前进,在孤零零地伫立在沙漠中的酒馆、银行或是旅店中穿行,在宏大画卷的轨迹和规则之中,生命的无常犹如突如其来的印第安人,毫无规律可言地打乱秩序,破坏审判、拓荒和迁徙。渺小的个体在不可捉摸的外力中被抛掷席卷,无法逃脱早已命定在脖颈上的绳索。电影的视角也由此并不参与其中而从感同身受的主观中抽离,成为无常命运的冷眼旁观者,仿佛是在纷繁复杂的世界上空盘旋着,自上而下凝视着蛮荒的西部宇宙。
从讲述故事的方式到故事情节本身,从人物刻画到起承转合的方式,科恩兄弟都极尽复古之能事,从声色意境上来还原近代民间故事集的真实质感。他们刻意以 “巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣”的歌谣为名,则让这本虚构的故事集看起来充满了民间色彩,像是众人口口相传的歌谣被记录成册时,被随意地用第一个故事命名了整本书。电影还运用插画作为引子,在电影的色调上极力还原版画般的浓烈饱和,并在每一个故事结束时,借以模拟阅读的效果,将故事结尾以书面文字的形式呈现在观众面前。
在虚构了一本故事书的同时,科恩兄弟也在建立一部闭塞而经典的西部神话。与那些运用西部主题讲述当代故事的电影不同(《三块广告牌》、《赴汤蹈火》和《猎凶风河谷》等),科恩兄弟摒弃了关注于人性弧光和社会指向的好莱坞主流叙事,转而强调了创作的这重虚构性,而以虚构的书、虚构的读者、虚的诞生出这些故事的环境和口口相传的隐形作者群体,来斩断剧情伸向现实的触角,从而在形式和内容上向古典主义进行了一次彻底而完整的回归:俯视人类个体的渺小和生命的残酷寓意,仿佛圣经故事般的启示;贪婪、固执和残酷的品行又像是莎士比亚笔下的人物典型;而怪诞神秘和阴暗邪恶的气息,隐隐闪现着弗兰纳里·奥康纳式的乖张。
然而,科恩兄弟在叙事结构和形式上的古典转向,却恰好借助于的西部电影的经典外壳,和已深入人心的经典叙事内涵,运用自己独特的影像修辞将西部电影的意义来衍生出更为个性鲜明的外延,讲述的却依然是人类存在这一亘古不变的主题。
巴斯特·斯克鲁格斯刚用歌谣纪念完前一个对手的死亡,转而他的灵魂就要为自己的死亡进行弹唱;第二次被架上绞刑架的强盗临终前正对上美丽少女的一瞥,这一眼中所包含的浪漫的传奇的冒险的无限可能都转瞬即逝;林肯著名的《葛底斯堡演说》在躯干少年慷慨激昂的诵读中显得尤为荒诞——“我们要在这里下定最大的决心,不让这些死者白白牺牲”,而少年本人却为了未尽的演艺事业成为了一只鸡的牺牲;金矿偷袭者悠然卷烟享受不劳而获的胜利时刻和孕育着婚姻和家庭未来的俄勒冈,都暗藏着平静背后的不期而遇的杀机。
而最后一个故事,更是以赏金猎人抓获犯人的诱饵调侃沉浸电影故事的观众:“他们总是把自己和故事联系起来,我们总是喜欢听自己的故事,但只要故事里的人物是我们,又不是我们,特别是结局不是我们。”此刻赏金猎人的对话对象仿佛不是对座的三位旅人,而是电影银幕前的观众,那架永不停止的马车似乎也载着观者前往宿命的终点。科恩兄弟在这部电影中对传统西部电影的致敬和戏仿,也更是建立在虚妄离奇的黑色基调和亦真亦假的梦幻时刻上,达成与观众的共谋。
某种程度上,《巴斯特·斯克鲁格斯的歌谣》有点像科恩兄弟对自己的西部系列的总结陈词,从主题上来说,它并没有超越导演在《老无所依》中所奠定的对于死亡哲学的感悟,也依然延续着《血迷宫》、《冰血暴》中那种熟悉的徒劳无益和机缘巧合,它又回归到《逃狱三王》中歌谣与喜剧中和的微妙讽刺中,在黑色幽默的揶揄、世事无常的沉重中游刃有余,举重若轻。
在被政治、文化和种族等等问题所撕裂的好莱坞电影工业,题材、立场和对社会现实的指向也越来越成为衡量一部电影的重要标准,而最近几年关注尤甚的几部电影不约而同都有着高调主张和现实批判。曾经拿过奥斯卡金像奖的科恩兄弟在题材选择、结构秩序上对于传统的回归,也许可以看作是兼得娱乐和深度的坚持,以及对时下创作模式的回避。
看剧的有几个60后、70后,有几个经历过上山下乡,再从乡下努力返城,返城后近乎绝望的待业,眼看着有关系的一个个工作,自己象个社命垃圾一样被抛弃,83年刑事严打大清洗过后,傻逼才明白自己没有能力给足够多的中国人提供工作岗位,即使如此,个体经商到87年才正式合法,依稀记得今夜有暴风雪走梁晓声大作,怎么会搞出这么个鬼东西
看剧的有几个60后、70后,有几个经历过上山下乡,再从乡下努力返城,返城后近乎绝望的待业,眼看着有关系的一个个工作,自己象个社命垃圾一样被抛弃,83年刑事严打大清洗过后,傻逼才明白自己没有能力给足够多的中国人提供工作岗位,即使如此,个体经商到87年才正式合法,依稀记得今夜有暴风雪走梁晓声大作,怎么会搞出这么个鬼东西
开头的小动画还挺精致的,各种小脑洞颇有意思。
这片中,骗局只是个形式,更像是个幌子,很多行骗内容都经不起推敲,重在体现搞笑效果。从剧情角度看,除了最后的反转有点儿意思之外,其他的水准都平平,甚至很烂。但从喜剧效果角度看,不得不说,做得还不错,至少我那场的观众还是挺买账的,笑得不亦乐乎,得有一二十次吧,尤其是后面那排的几个大姐,笑声真是有穿透力,震慑全场。
海瑟薇是夸张
开头的小动画还挺精致的,各种小脑洞颇有意思。
这片中,骗局只是个形式,更像是个幌子,很多行骗内容都经不起推敲,重在体现搞笑效果。从剧情角度看,除了最后的反转有点儿意思之外,其他的水准都平平,甚至很烂。但从喜剧效果角度看,不得不说,做得还不错,至少我那场的观众还是挺买账的,笑得不亦乐乎,得有一二十次吧,尤其是后面那排的几个大姐,笑声真是有穿透力,震慑全场。
海瑟薇是夸张与优雅并存,而胖姐姐则是纯粹夸张搞笑担当。她俩搭在一起,感觉也没什么违和之处、而后面的那个白人小哥演技真是挺惊艳的,两种迥然不同的风格演得真是自然,差点儿就认不出来了。
最后,得感叹一下,海瑟薇真的是老了,处处都看得到时间的痕迹。
啥都不说,全在酒里(是不可能的)
“??? ???(喝生喝死吧)!”是上周韩语课刚学的日常用语,滴酒不沾的我还在怀疑,现实生活中真的有使用场合吗?然后,就得到了答案。
啥都不说,全在酒里(是不可能的)
“??? ???(喝生喝死吧)!”是上周韩语课刚学的日常用语,滴酒不沾的我还在怀疑,现实生活中真的有使用场合吗?然后,就得到了答案。
廖俊波作为一名优秀干部,一路从基层走来始终能够找准自己的定位,那就是自己永远是一名服务者。老百姓的困难和问题在他的眼里始终都是头等大事,村里发展要装路灯、居民要建栈桥等,这些事情到了他这里都是最迫切要解决的事情。另外,影片中反映的一个细节特别的动人,廖俊波对时间和效率的看重,他是一个实干家,干实事的同时更加注重事情的效率。为此,他每天奔波在各地,深入到群众中间去,能到现场的事情他便一定要到现
廖俊波作为一名优秀干部,一路从基层走来始终能够找准自己的定位,那就是自己永远是一名服务者。老百姓的困难和问题在他的眼里始终都是头等大事,村里发展要装路灯、居民要建栈桥等,这些事情到了他这里都是最迫切要解决的事情。另外,影片中反映的一个细节特别的动人,廖俊波对时间和效率的看重,他是一个实干家,干实事的同时更加注重事情的效率。为此,他每天奔波在各地,深入到群众中间去,能到现场的事情他便一定要到现场,绝不流于形式。更值得我们学习尊重的是,他能够始终保持自身的高度廉洁自律,不吃群众一口饭,不收群众一份礼,不给群众添麻烦。廖俊波这样的干部正是老百姓喜欢、的需要的。廖俊波身上有一种宝贵的责任担当意识和崇高的奉献精神,为了工作他顾不上自己累不累,甚至顾不上照顾好家中的孩子、妻子,他的心里装的全是自己的职责和使命,这样的无私和伟大也正是打动人心的地方。一名合格的党员干部,就要做到想群众所想,急群众所急,全心全意服务好广大人民群众,在服务奉献中诠释好自己的工作职责和使命,而这也便是党员干部最值得弘扬的正确价值观。优秀党员干部要将心沉下来。只有沉下心来,学习人民勤劳朴实和谦虚谨慎的精神,才能在基层中不断充实自己、完善自己,总结经验和教训,竭尽自己的所能为人民办实事办好事。只有端正心态、平心静气的做好每一项工作,才能够融入基层,扎根基层,服务基层。优秀党员干部要将腰身弯下去。只有俯下身,走访到百姓家中,听听群众的心里话,将党的政策说给群众听,将党的关怀传播到每位群众心中,才能更贴近群众,真正做到为人民群众分忧解难。只有通过在基层工作才能了解和熟悉社会,我们才可以掌握在社会中生存和发展的能力、真正的体现自身的价值。铭记党史,感念党恩,就要向优秀党员干部学习。党的事业蒸蒸日上,离不开一批又一批优秀党员干部。优秀党员干部的标准,大的方面来说,就是德才兼备。同时,不同历史时期,对好干部德才的标准又有着不同的具体要求。革命战争年代,对党忠诚、英勇善战、不怕牺牲的干部就是好干部;社会主义革命和建设时期,懂政治、懂业务、又红又专的干部就是好干部;改革开放初期,拥护党的十一届三中全会确定的路线方针政策,有知识、懂专业、锐意改革的干部就是好干部…...在新的历史条件下,面对改革发展稳定反腐败的艰巨繁重任务,各种困难、挑战、风险、诱惑随之而来,更需要一批政治上靠得住、I工作上有本事、作风上点击下载 过得硬的好干部,推动党的事业发展薪火相传、生生不息,推动社会主义现代化建设和全面建成小康社会。本文文档争当优秀党员干部:一要固化理想信念,争做党性过硬的优秀党员干部。只有坚持把理想信念植根血脉、融入灵魂,做到内化于心、外化于行,才能保持强大的政治定力;二要强化责任意识,争做“公仆型”优秀党员干部。每一名党员干部都有自己的工作岗位,必须要强化肩上的责任,以精益求精的工作态度,在平凡的岗位上奉献人生;三要深化律己意识,争做“廉洁型”优秀党员干部。”绳从细处断,祸由贪念生。”作为一名基层党员干部,要深刻认识贪欲之害,加强党纪党规学习,模范遵守纪检监察各项规定和要求,坚决贯彻中央八项规定,自觉践行三严三实要求,注重细节、管住小节、保持高洁。这是一部优秀的作品,可是像这样的作品大多被埋没了,现在流行的只是一下科技大片,我恰恰只喜欢这种片子。
以下吐槽仅针对电影,对于黄文秀同志本人我是非常非常敬佩和惋惜的,而且我相信黄文秀同志本人绝对比电影表现出来的样子高尚得多、纯粹得多。
1.电影一开局,即将去往山村扶贫的黄文秀学车,开得非常莽撞,被教练嫌弃甚至打算不再教她。
——“女司机”刻板印象。
以下吐槽仅针对电影,对于黄文秀同志本人我是非常非常敬佩和惋惜的,而且我相信黄文秀同志本人绝对比电影表现出来的样子高尚得多、纯粹得多。
1.电影一开局,即将去往山村扶贫的黄文秀学车,开得非常莽撞,被教练嫌弃甚至打算不再教她。
——“女司机”刻板印象。
我查了查,关于黄文秀的事迹介绍中,好像没人提过黄文秀初学车时是个马路杀手。我能看出来编剧这么杜撰是为了跟后面黄文秀熟练开车往返于危险山路间形成对比,但是我觉得这种刻板印象的描画很没有必要。
2.黄文秀跟闺蜜聊天,闺蜜催她找对象,她说“等你给我找个兵哥哥保护我,我也有累的时候,也想找个人依靠。等我扶贫结束一定要谈一场轰轰烈烈的恋爱。”
——女人一定要找个男人来依靠?
我不觉得一个北师大硕士毕业,敢跑到山村做扶贫干部还能做出亮眼成绩的女人,会心心念念想着找个人来依靠,找个人保护自己。
3.黄文秀请的果树专家(其实就是前文的驾校教练)坐着黄文秀的车去山村,对黄文秀的车技大肆嘲讽,还说“别的女孩车里放的都是毛绒玩具,你的车里放的却是鸭子(助农产品)。”
——谁说女孩子车里放的都是毛绒玩具?我说女孩车里放的都是四十米大刀!!!!
可能编剧下意识拒绝承认这么优秀的扶贫干部是女人,所以要拼命表现黄文秀是个女人中的异类,她有了“非女”的特质才能变得优秀。
4.贫困户王大贵(好像叫这名,记不清了)在订婚前不久被人打伤腿,所以不去向女朋友桂芳提亲,桂芳有一天去河边洗衣服后不知所踪,王大贵就此消沉,彻底贫困。其实桂芳当时已经怀孕,见王大贵不来提亲就跑到城里,自己把女儿生下来拉扯大,靠着卖粽粑(看起来蛮好吃的)养活母女俩,虽然很辛苦,但是看起来明显挣得比在山村多。
黄文秀打听到桂芳的住址,去找桂芳劝她回村,跟王大贵结婚。
——当初只是男女朋友的关系,现在都各自生活四年了,女人自己在城里活得自由自在,还是非得回山村跟那么一个废物男配对?女人是男人的所有物吗,只要沾上不管跑到哪里都得回去???
5.深夜暴雨,黄文秀和同事连夜上山把住在危房里的爷孙三人转运到安全地带,安置好爷孙三人后黄文秀非常饥饿,大口吃着泡面。旁边一个男同事说“你这么吃会肥的”。
——这种自以为是的男性凝视真是恶心至极!要是我连夜冒雨救人,这时候还有男的在旁边叽歪什么肥不肥的,老娘把他头都按到火塘里去!你算个什么东西,瞧瞧你自己那副尊容吧,敢来说高贵美丽的女人!(当然此处没有针对演员)
6.黄文秀的父亲肝癌晚期,黄文秀心中郁结,找闺蜜倾诉。倾诉时还提到“我收回以前多誓言,没法谈轰轰烈烈的恋爱了”“我家庭负担这么重,没有男人愿意娶我的”。
——亲爹病重,正常人能马上想到亲爹导致家庭负担重进而导致没有男人娶????????
这分明暴露了男编剧的鸡贼心理吧?又要规劝所有女人不论事业多么成功都要时刻不忘记结婚,又生怕男人找个对象家里有病重亲人拖累他们。所以女主亲爹病重也要马上联想到“负担重,没人娶”。
7.给黄文秀加的莫名其妙的感情线。
——合着女人不管事业多成功,哪怕是国家要求拍摄的主旋律影片里,都得给加个感情线????女人必须谈恋爱????
本来这种单位统一组织看的电影,我是不太喜欢看的,但是知道这部电影的主角是一位女扶贫干部后,我非常乐意看。
结果看了些什么?
整个电影看下来,我时刻能感受到自己写不出稿子时费尽心思拼凑句子的那个劲。结合搜到访谈说编剧花两个月写剧本,这分明就是完成政治任务的应付之作嘛。人物语言极其不接地气,多处剧情毫无逻辑,叙事方法低级原始,性别刻板印象贯穿整部电影,没有金刚钻就别揽瓷器活!
最后再一次向黄文秀同志致敬,感谢像她一样的扶贫干部们的付出,希望有更多像她一样优秀的女性在各行各业涌现!
引发对非主流教育的思考:在玩乐中学习 在实践中寻真的“快乐教育”;非教育专业的家长是否有能力与毅力始终正向引导?
片中有贴近自然的快乐引导 有感同身受的心灵沟通 也有狠心严厉的狼性实操。这部根据真实事件改编的电影,给那些梦想中的父母 具备前卫理念的父母的教育走向 影片给了一个完整的展示。
引发对非主流教育的思考:在玩乐中学习 在实践中寻真的“快乐教育”;非教育专业的家长是否有能力与毅力始终正向引导?
片中有贴近自然的快乐引导 有感同身受的心灵沟通 也有狠心严厉的狼性实操。这部根据真实事件改编的电影,给那些梦想中的父母 具备前卫理念的父母的教育走向 影片给了一个完整的展示。
特立独行个性自我的父母 或多或者折射出了我们在成长过程中的一些影子。要么近似 亦或向往。
对于父母,我们从信任到怀疑,从服从到抗争。这一系列变化,不光是因为思想成熟。
也许我们与父母彼此心里的城堡,搭建的雏形以及进度,随着时间逐渐异化。慢慢的,我们没有办法和父母在同一件事情上 齐心协力的应对了。
很多人说小宝变得更像邵庄了,还有人说是像赵宁。他更强大,做事情更加有条理,还学会了制定planB。
可我却在第一集看到他坐在公交车上那疲惫的脸上看到了深深的孤独。
他不像邵庄, 他也不像赵宁。
我变得好心疼他,哪怕明
很多人说小宝变得更像邵庄了,还有人说是像赵宁。他更强大,做事情更加有条理,还学会了制定planB。
可我却在第一集看到他坐在公交车上那疲惫的脸上看到了深深的孤独。
他不像邵庄, 他也不像赵宁。
我变得好心疼他,哪怕明知道一切都在他的计划之中,也觉得,啊, 他好让人难过啊。
邵庄和赵宁不会用苦肉计,不会让自己一次次挨打来换取信任;邵庄和赵宁都是自信的,骨子里是骄傲的。小宝那么聪明,可是他的骄傲却在多年的磨砺中没有了,消失了。
有好多次,看到他在城市里穿梭,天光落在他脸上,他却从来没有笑过。即便有,也多是苦笑,无奈的笑 ,和伪装的讨好的笑。他身边没有其他人了,每个人都有自己的生活。他却是为了父亲的遗愿。
每次见到他在挨打,置身险境的时候,都会觉得,他身上充满了强烈的厌世感。
他那么强大,聪明,又那么脆弱。
团队里的人几乎每一个都比过去胖了一些,圆润了很多。只有他,高高的个子,消瘦的脸颊。这些年,他送走了朋友,亲人,孑然一身,无牵无挂。
他变得稳重了许多,面对异性可以游刃有余。不再像对赵宁时那样莽撞冲动,也不再像对林小娴那样小心翼翼。他更坦然,更自然,可以大大方方地说,这车不管多久还回去都算一天,我带你逛逛吧。
小宝是世俗的人,像他父亲说的那样,用你的前半辈子去经历别人没有经历的生活,用你的后半辈子去经历别人正在经历的。
邵庄超脱物外,享受孤独,享受独处。于他只要一杯茶一本书就可以从天亮坐到天黑。而小宝不行,他心里需要爱,需要陪伴,需要家人。他会给老爷子做饭,替兔兔报仇。
他是世俗意义上的奇人,到后面,他成为了一个像扫地僧般的存在。江湖上流传着他的传说,许多人从他身边走过,但谁也不知道这个和普通人没有两样的平凡男人曾经有过多么荡气回肠的经历。
而这些经历,或许在之后的年月被尘封,再也无人知晓。
甜到尽头便是苦,这是最近居家一段时间得出的结论。当不得不面对有限的食材时,谁都要硬性地接受学会做新菜品这件事,但凡你碰到一道需要熬糖色的菜,比如糖醋排骨、红烧肉,很容易就把糖熬成苦味,不但没成功,还浪费了难得买来的肉。
看剧也是如此吧。
《请叫我总监》开播,本来我是对网文改编的剧兴趣不
甜到尽头便是苦,这是最近居家一段时间得出的结论。当不得不面对有限的食材时,谁都要硬性地接受学会做新菜品这件事,但凡你碰到一道需要熬糖色的菜,比如糖醋排骨、红烧肉,很容易就把糖熬成苦味,不但没成功,还浪费了难得买来的肉。
看剧也是如此吧。
《请叫我总监》开播,本来我是对网文改编的剧兴趣不大的,往往觉得过于简单、悬浮,这一次被同屋朋友强行按头看了几集,还是觉得自己浅薄了点,几乎是完全超出期待了。如果要是给《请叫我总监》打一些标签,“爱情、青春、都市”这三个我觉得更合适一些,接下来一一来和大家分析一下。
真的百闻不如一见,前几天就听友邻说这部电影有多垃圾,我还不屑一顾——能有多垃圾,再垃圾能有《纸骑兵》垃圾吗?说实话,后者好歹能让我笑得肚子疼,而这部《合法伴侣》,用假装卖腐?故意的巧合?拉垮的演技?尴尬的台词成功把我看得坐不住,但是我又不想错过电影结尾,这电影我就是逼自己也要把它看完。
在电影进行了四分之三的
真的百闻不如一见,前几天就听友邻说这部电影有多垃圾,我还不屑一顾——能有多垃圾,再垃圾能有《纸骑兵》垃圾吗?说实话,后者好歹能让我笑得肚子疼,而这部《合法伴侣》,用假装卖腐?故意的巧合?拉垮的演技?尴尬的台词成功把我看得坐不住,但是我又不想错过电影结尾,这电影我就是逼自己也要把它看完。
在电影进行了四分之三的时候,我压抑着自己的怒火,从座位上起来走到过道上,走下楼梯到影厅进门后的那小段走廊上,把我包放(摔)在地上,站着看完了,成功没吐。
让我实在忍不住离开座位的节点是,张榕容演的赫敏,瘫倒在门前,梨花带雨地说:“真的很对不起,从我一开始来的时候就一直在给你添麻烦……都是我不好……”拜托了,还能想出来更俗的台词吗?二十年前的狗血剧中的绿茶女主角的台词都让编剧给搬过来了啊?这茶艺在我看来可真不如“夏家三千金”啊。
*本文含大量[死侍2:我爱我家]剧透
瑞恩·雷诺兹说,从2006年起,福斯就催着他,要做个PG-13版的[死侍]。
那是什么?是长达90-120分钟的马赛克吗?[死侍]做成PG-13?做成 瑞恩·雷诺兹说,从2006年起,福斯就催着他,要做个PG-13版的[死侍]。 那是什么?是长达90-120分钟的马赛克吗?[死侍]做成PG-13?做成屁股13还差不多。 [死侍]就该是R级。虽然PG-13这个级别建议家长,13岁以下的孩子尤其要家长陪同观看,但相对于R级,简直是老少咸宜。 PG-13的死侍,就像小蜘蛛变快乐肥宅,去他妈的能力越大责任越大;蝙蝠侠大开杀戒,变成嗜血蝙蝠谈一场暮光之恋;或是美国队长耍嘴炮,diss全天下——哦,除非是洛基变的。 剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。 剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。剧本其实还算可以,但是剧情和结尾的确没安排好。编剧和导演应该仔细研究下。 冲着范冰冰女神去看的《空天猎》。看完电影说实话,从演技,各类炫酷炸的战机,庞大的画面特效等等都能看出制作团队的足够诚意,看得眼睛很享受。 来说说我对这部电影的几点感受吧,不喜勿喷: 冲着范冰冰女神去看的《空天猎》。看完电影说实话,从演技,各类炫酷炸的战机,庞大的画面特效等等都能看出制作团队的足够诚意,看得眼睛很享受。 来说说我对这部电影的几点感受吧,不喜勿喷: 1、 打破了对军人的刻板印象 在大众眼里,军人严格遵循着制度军规,不论是身体还是精神,他们都应该是严肃硬朗的。而李晨饰演的吴迪却是在硬朗中多了一点二。训练时,他嘲笑队友使用蛮力那贱贱的眼神,结果声称要智取的他却也一样分分钟被放倒的时候,我真是笑到不行。怎么会有这样可爱犯二的军哥哥呢。事实上,《空天猎》里的很多军人形象,作为导演的李晨,都并没有刻意把他们刻画成一个只可远观的硬汉英雄。出反恐任务时,高原问巴图:真枪实弹的战场啊怕不怕?巴图的表现分明是害怕的。没有人是不怕战争的,军人也一样,他们也只是人,不是神,抛开军人的身份,他们只是孩子,就像指挥官在他们出发之前对他们致敬的那一句:“同志们,孩子们,一定要平安归来。”可是,即便害怕,也要上前,这就突显了军人的责任与使命。 2、 范冰冰颜值与演技皆在线 范冰冰饰演的亚莉可以说是演技与美貌通通在线好嘛。喜欢亚莉这个角色,可能是因为特别钟爱那种酷酷的女生。在电影里,亚莉是一条感情线,让这个看上去只属于男人的电影多了一些柔情,还有一个就是传达出了一种巾帼不让须眉的意义。留一头利落短发,穿一身军装的范爷气场真的太强大了。该刚则刚,该柔则柔,拿捏得恰到好处的演技也是让我服气。一点不尴尬,分分钟把观众带入进去。特别是最后,范爷开着救援机去搭救人质,更是有种巾帼不让须眉的霸气。 浅野一二O老师第二部漫改电影。 初中一年级时你非常喜欢我,而我对你不理不睬。因为渴望性我们定了约定拥抱在一起,不过我对你的好奇也仅止于下半身,我不许你吻我。不久你先失去兴趣摔手离开,原来性和爱一样,也会消散,一旦冲破了顶点后便开始跌落。 我是从什么时候开始喜欢你的呢?是听到 浅野一二O老师第二部漫改电影。 初中一年级时你非常喜欢我,而我对你不理不睬。因为渴望性我们定了约定拥抱在一起,不过我对你的好奇也仅止于下半身,我不许你吻我。不久你先失去兴趣摔手离开,原来性和爱一样,也会消散,一旦冲破了顶点后便开始跌落。 我是从什么时候开始喜欢你的呢?是听到那张名为集风的cd?还是从我因为吃醋删去你电脑上存着的女孩照片?不管怎样,等到我突然发现自己竟然喜欢你时,你已不再喜欢我。 你在台风雨之后看见太阳和心仪的女生解开心结重获重生,而我沮丧地丢掉情书和拜托妈妈买的cd礼物一个人在海边失魂落魄。 我们最后一次说话,我提出和你交往被拒绝,哭着央求希望你给我一个自始至终未发生的吻。但是不喜欢一个人时,连一个忘却的吻都懒得给对方。你我站着望向彼此,我深情,而你是不屑,仿佛当初的我俩错位。可惜这一次再无后文。 那以后我又遇到一个追我的男孩,可是我好像还没有那么喜欢他。但当他问道“是不是可以给我个亲你的机会了”,我笑着说“那这样吧,你能跟我约定你一直都喜欢我吗”,然后吻了一下他。自幼的好友再问我有没有交往的人时,我没有犹豫便脱口而出“男朋友,有啊”。 我的家是一个乡下的小地方,就算靠近海,也不过是一个穷酸的海滩。我的爱好是举着相机在海边行走,随机拍下或许什么意义都不存在的照片。 偶然一次我在海边丢掉了sd卡,奔跑着找了好久。终于我想明白我已经彻底失去那张内存卡了,我没办法再寻回它,就像在海滩想找到一束曾经握住的沙子一样必不可能。但是没关系,我在不远的前方发现了更大更大的。 电影的最后,阿占在天台的边缘站住脚跟,放下了所有章昕抱在一起,两个极度脆弱而孤独的灵魂,因为彼此的靠近而坚强,因为彼此都得了救赎! 这部片里是一部没有鬼的恐怖片,可是比有鬼的更可怕,人的心魔真的比鬼可怕!异度空间里,其实讲的是人的心理吧,精神分裂,过往的折磨,都让人更加的脆弱,难堪! 幸好两个人遇见了,并且救赎了彼此! 电影里台词 我不爱你了 我不要你了 你走吧 真的 电影的最后,阿占在天台的边缘站住脚跟,放下了所有章昕抱在一起,两个极度脆弱而孤独的灵魂,因为彼此的靠近而坚强,因为彼此都得了救赎! 这部片里是一部没有鬼的恐怖片,可是比有鬼的更可怕,人的心魔真的比鬼可怕!异度空间里,其实讲的是人的心理吧,精神分裂,过往的折磨,都让人更加的脆弱,难堪! 幸好两个人遇见了,并且救赎了彼此! 电影里台词 我不爱你了 我不要你了 你走吧 真的印象很深刻了 看的很难受,很纠结,到底谁才是 “恶魔”?仅因为她们的特性,就被宗教狂热人士冠以恶魔之女的称号,欲除之而后快,高人教授甚至去折磨这些明明是被害者的女性而去得到快感,得到颂扬与名声。而那个“邪恶”的黑仙女天真的像个孩子,为了爱去报复杀死了打了她爱人的坏胖子,为了活下去生下爱人的孩子干死了一群正义人士,为了不再伤害自己喜欢的狗狗,宁愿毒满身亡。每过一段时间就得吐毒(喝血?),这样 看的很难受,很纠结,到底谁才是 “恶魔”?仅因为她们的特性,就被宗教狂热人士冠以恶魔之女的称号,欲除之而后快,高人教授甚至去折磨这些明明是被害者的女性而去得到快感,得到颂扬与名声。而那个“邪恶”的黑仙女天真的像个孩子,为了爱去报复杀死了打了她爱人的坏胖子,为了活下去生下爱人的孩子干死了一群正义人士,为了不再伤害自己喜欢的狗狗,宁愿毒满身亡。每过一段时间就得吐毒(喝血?),这样子的生活她也不想,让人怜爱却又害怕她的暴走。 这里黑仙女的特性和西方的女巫有异曲同工之妙,那些女巫邪恶残忍又充满了谎言欺骗,男人只是她们的利用工具,用过之后就是销毁。但她们之中也有个别的迷恋情爱的异类,为了爱情愿献出自己的一切,却又不能被爱人所理解,所接受,最终还会因为恐惧而惨遭抛弃背叛,所以女巫一般来说是不讲感情的,因为她们知道没有好结果,还不如随性而行来的自由痛快。 一开始女主的朋友看起来就不对劲,阴森森皮笑肉不笑没有那种真心的感觉。那个村子的所有人都互相袒护,难道不像穷乡僻壤的山村买女人沦为生育机器的思路吗。这不恐怖吗?很多人顺不惊悚,不恐怖,这还不恐怖吗?恰恰这种贴近现实的才最恐怖吧,不一定必须是血腥镜头鬼怪什么的才恐怖。 很多事情无法解开谜题,这难道不是 一开始女主的朋友看起来就不对劲,阴森森皮笑肉不笑没有那种真心的感觉。那个村子的所有人都互相袒护,难道不像穷乡僻壤的山村买女人沦为生育机器的思路吗。这不恐怖吗?很多人顺不惊悚,不恐怖,这还不恐怖吗?恰恰这种贴近现实的才最恐怖吧,不一定必须是血腥镜头鬼怪什么的才恐怖。 很多事情无法解开谜题,这难道不是最恐怖的事情吗?女主会被合伙打造成一个精神病,从此以后见不到自己的孩子,她有家族史这一点加上她男朋友去世打击大这一点,都对她不利,也就是说,很可能女主以后就要在精神病院度过,这才最恐怖。 女主男朋友的死亡我一开始就感觉是那个有问题的女主朋友设计的,给马下药了什么的。后面的一些细节凸显了这一点,她男朋友的妈妈跟托马森谈笑风生并不悲伤,女主一出来他俩立马换了嘴脸这一点,加上托马森想得到这个房子,也有可能做出谋杀的举动。 老太太也说了她想重新体验从婴儿开始照顾一个人,她疯狂的控制欲,托马森也有可能为了她去谋杀。 说影片不恐怖的,是认真的吗?假如你面临这样的事,不恐怖吗?没有能帮助你的人,没有亲人,所有人合伙可以证明你是疯子,从此在精神病院度过。 假如是这样,女主正常人也会真的变成一个疯子,这真的不恐怖吗?*本文含大量[死侍2:我爱我家]剧透
而打开等待
依旧存活着那份复仇之气
丝毫没有淡落
忧郁星期天
这样一段匈牙利的旋律
带来这无数人的死亡
是一种对死神的共鸣
还是对眼前的一种失望?
那次战争葬送太多生灵
葬送太多无奈
无数人目睹了无望
无数人失望的离开
带着他们年轻的生命
乐曲响起
不要在伤心
站起来讲仇恨化为一种
而打开等待
依旧存活着那份复仇之气
丝毫没有淡落
忧郁星期天
这样一段匈牙利的旋律
带来这无数人的死亡
是一种对死神的共鸣
还是对眼前的一种失望?
那次战争葬送太多生灵
葬送太多无奈
无数人目睹了无望
无数人失望的离开
带着他们年轻的生命
乐曲响起
不要在伤心
站起来讲仇恨化为一种勇力和力量
活出自己