要不是我有看了就不想弃的毛病我也不想花这时间来看
总体来说很多方面都踩着我雷点
1.全员演技five可以拉黑
女主低配陈乔恩只知道瞪眼睛夸大表情
男主白瞎了一张不错的脸,演戏毫无苏感和美感
男二感觉把角色活生生演成了病娇
唯一只有喜鹊精灵古怪
2.水
看剧大忌一言不合就回忆,这年头除了这么多剧集4
要不是我有看了就不想弃的毛病我也不想花这时间来看
总体来说很多方面都踩着我雷点
1.全员演技five可以拉黑
女主低配陈乔恩只知道瞪眼睛夸大表情
男主白瞎了一张不错的脸,演戏毫无苏感和美感
男二感觉把角色活生生演成了病娇
唯一只有喜鹊精灵古怪
2.水
看剧大忌一言不合就回忆,这年头除了这么多剧集40+的需要水外,现在剧集20+的都想水了?
3.剧情过时
作为一个一段时间沉迷橙光游戏的爱好者来说,曾经一度我觉得剧情真好看,然而到剧里才知道多么尴尬,台词尴尬动不动蠢女人的钟无寐,动不动野蛮人太霸道的林洛景,这是什么霸道王爷爱上我的小说?
终于看完了,可以向下一个剧看去了
整体感觉很不错,悬疑剧其实呈现给观众的不是单纯的天马行空,纠结,意外,更多的,更高的境界是自然,合理,惊喜和情节的引导性。个人觉得这个电影做的挺好的,很多悬疑会刻意去渲染恐怖,紧张的氛围,而强烈的紧绷神经的感觉反而冲淡了悬疑剧给观众融入故事,去思考的能力。
对于人物,数量比较少,校园环境不是很真实(应该是放假了拍的,哈哈)不过好在人物关系看似简单明了,但因为情感的交叉,让简单的人
整体感觉很不错,悬疑剧其实呈现给观众的不是单纯的天马行空,纠结,意外,更多的,更高的境界是自然,合理,惊喜和情节的引导性。个人觉得这个电影做的挺好的,很多悬疑会刻意去渲染恐怖,紧张的氛围,而强烈的紧绷神经的感觉反而冲淡了悬疑剧给观众融入故事,去思考的能力。
对于人物,数量比较少,校园环境不是很真实(应该是放假了拍的,哈哈)不过好在人物关系看似简单明了,但因为情感的交叉,让简单的人物成为人物群,比较有意思。对于易佛这个角色,我认为是生活中最多的存在状态,有爱的人,经历过失去,低谷,重新开始,很多时候,感情的重新开始,意味着事业,人生的重新启航,就像王教授对易佛的期待一样。
在一些镜头的切换上,我觉得很有特点,以一些小隔挡,像桌子的边,上下切换,像用屏风,左右切换,不是淡出淡入,画面更连续。
一部电影最直观,观赏面最大的就是故事情节了。因为人物专业是心理学,所以很多情节发展变得更自然和合理,这个专业应该也是一个亮点。每个人物都有以自己为中心发展的情节,刚好以不同圆心的情节又环环相扣,交集甚深。个人感觉最明显的是郑媺珊圆,贺媂的圆,她们两有自己最清晰的目的,郑对于友情的过度绑架和情感变化的过程教育意义是比较大的,因为大学生对于友情,爱情一直存在诸多问题,因为孤独,追求友情,人气,因为爱情,舍弃友情,但可悲的是爱情受伤后,能治愈爱情的却很难轮回到友情,回不到起点。这时候会觉得失去了整个世界,比较感动于当郑知道爱自己的还有男主时,她愿意相信并且和男主同一战线,这也是现实中很多人缺乏的一种“重新投入”的勇气。贺在我看来是最悲情的角色,相比死去的郑,贺也是电影名中“活罪”的一种体现,不过结局还好,不是“无期”。男主易佛更多的是线和面,将本不相关的人物联系在一起,这也是主角一贯的光环效应,在这里表白男主的侧颜,哈哈。
最后有一个小小的建议,镜头模糊到清晰的切换有点急,模糊镜头有点多,看着有点晕啦,模糊镜头很多时候能给人带来更深层次的想象引导和推理空间,虚化人物表情,设置好发展的悬念。但用多了,会显得比较单一,建议一些模糊镜头可以用特写镜头,展示微表情,比如嘴角,眼神,头发,背影之类的来代替下~
加油,同为大学生,很佩服也很支持!
看了几个片段,写不了什么剧评,说说感受。
这种剧的情节,可能现实中真有。但作为电视剧作品,为什么得分如此、骂声一片,是因为人们都有自己的一地鸡毛,又何必把消遣时光花在实在缺乏艺术魅力、让人无比憋死的泡沫剧上?电视剧能赢得观众的青眼有加,得有爽点。这个剧,我看的那几个片段全是槽点。
先说女主。
丈夫的前妻竟然能住到自己家,这种忍让是最大的败笔。可能爱这个剧的
看了几个片段,写不了什么剧评,说说感受。
这种剧的情节,可能现实中真有。但作为电视剧作品,为什么得分如此、骂声一片,是因为人们都有自己的一地鸡毛,又何必把消遣时光花在实在缺乏艺术魅力、让人无比憋死的泡沫剧上?电视剧能赢得观众的青眼有加,得有爽点。这个剧,我看的那几个片段全是槽点。
先说女主。
丈夫的前妻竟然能住到自己家,这种忍让是最大的败笔。可能爱这个剧的人说,她的婆婆强势,她的丈夫软弱,她也没办法。这就是这个剧的最大槽点。现实日常中,好多人已经有太多的忍辱生活,同时也在内心恨死了这种憋屈,此剧的这一情节操作却毫无艺术性地把这样的情节搬上荧幕,观众除了骂还能干什么?
前妻住到了自己家,比起大大咧咧地把自己的睡衣挂在卫生间,把前妻、丈夫和他们孩子的照片刻在杯子上,明目张胆地放到客厅的桌子上?女主的母亲大发雷霆,这个事最应该做的是女主。婆婆强势,可以想方设法不和婆婆住在一起,在自己的家里,自己的主权呢?就是窝囊。
女性最大的悲剧不是遭遇背叛或者得不到爱,而是通情达理,不能以最快的速度、最果决的手段,捍卫自己的生活和空间。
再说男主。
不要受荧屏上霸道总裁的影响,以为男人都该是那个样子。但也绝不该是剧中这号男主。有没有态度?有没有立场?结婚就是两个人是一家人,离婚就是前妻是外人,有孩子就说孩子的事,责任划分明确,和前妻磨磨唧唧、拉拉扯扯,让现任妻子表现宽容大度、通情达理、懂事儿。这种男人善则善矣,对妈妈言听计从,对前妻藕断丝连,和这样的人一起生活,有两个选择,第一,千万不要选择这样优柔寡断、不知道孰轻孰重的男人;第二,出现问题,马上处理,找到问题的关键,让他做出选择,立刻解决。让自己幸福的唯一法则就是,快刀斩乱麻,让麻烦事滚蛋,让讨厌的人滚蛋。
说说前妻。
如此女性是有的,有手段,没自尊,没底线,一心追求富贵,没成,又想返回原来的舒适区。所以不择手段,以孩子为借口,登堂入室,希望再次成为家庭的女主人。其实呢,她的嚣张,就在于女主处理问题的方式,不能迎面只上,打败对方,可以冷处理。好,你想回到这个家,把家、老公、婆婆都给你,自己去做比这更有意义的事。其实一生中,比和前妻争丈夫更有力量的事多得是,但很多女性害怕真正失去。也许会真的失去,但相比憋气地活着,自己重新来过,其实更对得起自己的时间和精力;也许,那位前妻真的又和自己的丈夫幸福地生活在一起,但一个有严重的道德缺陷、一个有严重的性格缺陷,他们在一起,那个幸不幸福,在外人看来,只有正直、善良、光明相遇在一起,才叫幸福。这样两个有瑕疵的人,理应在一起,互相毒害,迎来第二次更失败的生活。
就说这样几句。
很久没有遇到一部电影,看得我眼眶湿润,想要立刻提笔写点什么,却被太多想法充斥以至于无从下笔。
就在不远的150年前,女性还没有自己的名字;
在不远的100年前,她们还不能上学;
哪怕是在今天,在世界的很多角落,还有一些她们是工具,是商品,没有平等的法律权利。
这些事听上去很遥远,但在人类的历史长河中,我们能够平等的接受教育、[平等]的拥有工作
很久没有遇到一部电影,看得我眼眶湿润,想要立刻提笔写点什么,却被太多想法充斥以至于无从下笔。
就在不远的150年前,女性还没有自己的名字;
在不远的100年前,她们还不能上学;
哪怕是在今天,在世界的很多角落,还有一些她们是工具,是商品,没有平等的法律权利。
这些事听上去很遥远,但在人类的历史长河中,我们能够平等的接受教育、[平等]的拥有工作机会也不过就是近30年的历史,是我们这一代人出生以后的事。
如果当成是理所当然,大约才是最大的天真了。
常常我会在工作和生活里听到充斥着刻板印象甚至是轻视的言论:
“反正女生差不多就行了吧” / “职场后续发力还是男生比较好” / “她反正到了一定时候就得回家结婚生孩子去了” / “她是女的,比较情绪化”(当然还有很多更过分的言论,避免指向性就不提了)
还不停的听到类似的歧视故事“xx公司直接表示今年只招男生”/“已婚未育/已婚一胎的一率不招”/一面试他就问你何时要孩子,生了孩子就问你何时要二胎。
在很多时候,出于他(她)们是我的同事或客户,我选择了沉默,也有忍无可忍的时候我选择说不同意,但是我很难在职场一对一的谈话中,选择对垒,指出对方的不对,做出一些改变。
总会有人说我们太敏感了:世界明明已经很好了,还要什么自行车?
但是敏感这件事,是一件难能可贵的好事。毕竟只有黑人可以上公车了,才开始介意他们要进同一所学校;只有女性可以工作了,才开始介意同工同酬;只有同性可以公开牵手而不再违法了,才开始介意他们要结婚,要享有一样的财产/继承/领养权。
世界是循序渐进的,敏感的这一种小小的感受,是“有点不对,但是又说不出”“好像大家也都是这样,为什么我觉得不对”的这种微妙的不舒服。然而在这100多年的民权发展历史里,这种不舒服恰恰是最大的推动力,是小部分人对世界提出的更高要求,它遵循着人类为自己权利奋斗的方向,并最终指向平等和自由的最高提纲。
就像影片里说的,我们无法阻止世界变动,我们能做的只是让这些法律与条例跟紧世界变动的脚步。而那些对你说“你太敏感了”的人,其实只是太老了罢了,世界一直以来都是这样,这样有什么不好?
难道要让女生全上战场/男生全回家带孩子才是你们想要的吗?
当然不是。生理上的特征是既定的,我们生下来就是这个性别,这种肤色,这种性向。而这些特征并没有任何倾向性,在这个世界上的绝大多数功能性的工作要求中,并没有显著的群体差别。可以有数学好的男生,也一样有数学差的,可以有情商高的女生,也一样有情商低的。
而所有敏感而勇敢的争取,也并不是在争取50%和50%,而是在争取一个平等的机会。也就是当有现代花木兰愿意戎马倥偬、保家卫国的时候,她可以不用女扮男装,她可以不必去到军营发现女厕所/女浴室都没有。当然也是男护士可以被正常对待,不必在打针的时候被病人说你还是让那个女护士来给我扎针她比较细致。
世界本该是一个游乐场,缘何要架起高墙画地为牢?
我从心底欣赏这些勇敢而敏感的人们,以及围绕在他们周围坚定支持他们的人们。
她全然可以欣然做她的教授,维护她的既得利益,告诉来者世界便是如此。但是世界就像一只巨大的蝴蝶一样,她们争取了投票权,受教育权,进而她们可以进哈佛,可以当陪审团,可以上法庭辩护,她们每扇动一次翅膀,就将这种坚持再传播的多一点,一点一点持续造就了今天的世界。她们每一个人,在他们的时代里,都太敏感了、要的太多了。这种勇敢是个性中的小小波动,碰巧比人群中的其他人更不甘、更不计后果、更大声,所以更勇敢。而她们身边的人,丈夫/孩子/同事/客户,选择站在她们的身边加强了波动的范围,让这种以卵击石的勇敢得以持续,最终在一群人的努力下水滴石穿。
愿你我都像她一样智慧和勇敢,保留着心中的敏感并大声做出改变。
再小的力量,也可以是一种改变。
女主跟着男友去到别墅住,发现了父亲好友夫妻也在,晚餐时吃了可食大麻,看到的迷雾不是幻觉,
醒来后,男女主找不到米切,在沙滩上躺了一会,男主不舒服回去房子,米切突然出现在女主旁,说两句就去游泳后淹没在海里,去叫米切,不知踩到什么东西,脚下有条虫,回去房子把虫子拿出来,
叫男友,男友在看米
女主跟着男友去到别墅住,发现了父亲好友夫妻也在,晚餐时吃了可食大麻,看到的迷雾不是幻觉,
醒来后,男女主找不到米切,在沙滩上躺了一会,男主不舒服回去房子,米切突然出现在女主旁,说两句就去游泳后淹没在海里,去叫米切,不知踩到什么东西,脚下有条虫,回去房子把虫子拿出来,
叫男友,男友在看米切老婆时被打晕后来醒了爬着出来,米切老婆眼睛变成白色追出来,男女主一起逃走,不知道车钥匙漏在沙滩的鞋上,一路跑到一间房子,也是一样的人追出来,见到一间空警车,连通说不要吸雾,那不是雾,后就没声音了,
再砸窗进了一间房子,电视无信号都是同一个画面,女主在地下室发现氧气筒,又看到了一个身体都变成白浆的人在另一个人身上,上来看到男友眼睛也变了,
自己开车走,不小心撞到树上,后来女主眼睛也白了躺在沙滩上,海水一冲就没了
按:这是10多年前的一篇文章,纪念纪念曾经带来无限快乐的达叔。
今天把李大导演的《泣血瀛台》找出来看了,出字幕的时候无意间留意到吴孟达三个字,甚为惊喜。
按:这是10多年前的一篇文章,纪念纪念曾经带来无限快乐的达叔。
今天把李大导演的《泣血瀛台》找出来看了,出字幕的时候无意间留意到吴孟达三个字,甚为惊喜。
第三集《思凡》太有现实意义了,简直就是古代版的杀那什么盘啊……
简单概括一下,就是某道观里的女住持,平时喜欢看些武则天、杨贵妃的小说话本之类,总幻想自己也能做个女皇、帝后。
第三集《思凡》太有现实意义了,简直就是古代版的杀那什么盘啊……
简单概括一下,就是某道观里的女住持,平时喜欢看些武则天、杨贵妃的小说话本之类,总幻想自己也能做个女皇、帝后。
我会追这部剧,主要原因是了解到这部剧涉及心理题材,现代人的心里或多或少都会有些心理问题和无法讲出口的心事,作为一名抑郁症患者,曾经一段时间我遭受了很大痛苦,长时间心情低落恐慌,去医院看心理医生,服药治疗,那段日子我浑浑噩噩、脑子里充斥着各种思想,真的特别黑暗特别痛苦。不过还好目前在家人的陪伴下,我的心理状态和精神状态还可以。也希望每个人都能够关注心理健康,
我会追这部剧,主要原因是了解到这部剧涉及心理题材,现代人的心里或多或少都会有些心理问题和无法讲出口的心事,作为一名抑郁症患者,曾经一段时间我遭受了很大痛苦,长时间心情低落恐慌,去医院看心理医生,服药治疗,那段日子我浑浑噩噩、脑子里充斥着各种思想,真的特别黑暗特别痛苦。不过还好目前在家人的陪伴下,我的心理状态和精神状态还可以。也希望每个人都能够关注心理健康,构筑阳关心桥,让心理露出八颗牙齿的微笑!
不夸张地说,这实在是一部过于真实引起不适的片子。引起不适是玩笑话了,实际上不是真的不适,而是无奈和沉重。
作为一部青春成长片,并不像大部分国产青春片那样糖水,那样美化“疼痛”“成长”这些词。它展现的是非常真实的中国式家庭关系和中国式成长,并且从老中青三代人三个层次交错展开,真正抓住了我们每个人成长的苦痛之处,不止是青春期的成长,更有中年至老年每个环节的困顿啊。里面的每个人都很丰富
不夸张地说,这实在是一部过于真实引起不适的片子。引起不适是玩笑话了,实际上不是真的不适,而是无奈和沉重。
作为一部青春成长片,并不像大部分国产青春片那样糖水,那样美化“疼痛”“成长”这些词。它展现的是非常真实的中国式家庭关系和中国式成长,并且从老中青三代人三个层次交错展开,真正抓住了我们每个人成长的苦痛之处,不止是青春期的成长,更有中年至老年每个环节的困顿啊。里面的每个人都很丰富,你能看到自己家庭里不同角色人的影子,甚至也能看到自己一生不同阶段的影子,这也是它真实和牛逼之处。
当然是纤细敏感青春期少女的典型形象了,这点不打算展开说。但我不得不注意到的是,她对狗狗和对暗恋对象的细腻与真诚,和她对于家人的冷漠是很分离的。和爷爷奶奶吃饭都没有交流,甚至发脾气时推倒爷爷并且没有流露出真正的愧疚,对家人或者沉默或者大吼大叫,但另一方面在高放那里表现得非常柔软和真诚,这些细节显得非常刺眼。可以说,她在受害者的同时也是家庭关系的不自觉的加害者。
但是这难以理解吗?我觉得一点也不。因为我自己也是这样。从小看到家里很多令人灰心的事,也让我早早变得在家沉默乖巧毫无存在感,但同时一有机会便会离家越远越好,几乎完全封闭。但是对朋友、对于自己的圈子、自己的世界,又有源源不断的交流欲望和同理心。从另一方面来说,对于后者的情感投入,又何尝不是对于家庭缺失的爱的补偿呢。我很理解这一点,但同时也觉得这是很悲哀的一件事。家庭关系是一个复杂的有机体,所有的关系都是互动纠缠出来的,每个人都是其中的一个结。哪怕真正长大后,我慢慢开始理解家里每个人的无奈,也并没有真正做到自己期望的那样对他们投入很多感情。这其中有怨气,也有自己的逃避吧。可能到了这几年,我才慢慢将对外的温柔向家人转移。希望自己可以做得更好。
李玩在后面的“懂事”和“乖巧”,其实我觉得不完全是伪装。当然将自己封闭起来肯定是最主要的因素,但并没有这么简单。她在第一次饭局上摔门而去,但在第二次饭局上神色复杂而隐忍地吃下了那块狗肉,这其中完全是对爸爸的恨吗?我觉得不是。她看到了爸爸在更复杂的社会规则里的无奈,听到了那些违心的话,她对爸爸是有同情的。她装出来的那些笑容,一部分是失望,其实一部分也是真的希望给爸爸少一些负担。这一点在她开心地给爸爸打电话说月考成绩时很明显,而后来当爸爸突然在车里失声痛哭时,她紧紧抓住爸爸的手,我觉得是达到了一种复杂的和解。这也是我很喜欢的细节。片里的父女关系尽管充满了伤害,但也有越来越多的理解和温情,并不是完全对立的。尽管李玩在残忍的伤害中得到了“成长”,但她没有把这些痛苦简单地转化为对爸爸的恨,就像整部片子并不是简单地对父亲这个角色的指责一样,这是一种更大的无奈,也超脱了父女关系的格局。导演真的是很温柔了啊。
爸爸的角色令人惊喜地刻画得很丰富。之前看到介绍看到短评,都会觉得爸爸就是那个粗暴不讲理的“坏家长”形象。但是这部片子的爸爸里并不是脸谱式的刻画,而是把中年男性的复杂和无奈讲得很好。对于那几场无聊的饭局,可能几年前看这部片子我也只会觉得讽刺和可笑,是青春期视角对于大人世界的完全否定,但到了现在再看,只会觉得真实得可怕。那些敬酒和套话,身处其中的中年男子那种唯唯诺诺和游刃有余,如果你没有对此心有戚戚感同身受,那只能说你太幸运、你的工作环境太单纯了。真TM没有人是容易的。影片里唯一让我哭的镜头竟然不是关于李玩的,而是她爸爸在车里突然崩溃失声痛哭的时刻。大型成年人崩溃现场一刚。
另外一些细节是爷爷和爸爸之间的互动细节。几乎可以看到,爷爷和爸爸的关系就是爸爸和女儿的关系的复制。从第二个儿子出生时关于名字的讨论开始,爷爷的粗暴指责以及爸爸对爷爷那种毕恭毕敬的态度,就说明了爸爸当年也是这么被教育长大的啊。他是这样从小被家庭教育矫正,长大被社会关系矫正过来的,因此对于女儿也是以类似的模式进行矫正,就非常自然了。
当然这并不能说父亲对女儿的态度都可以谅解了。但你要知道的是,人是很难超出自己的经验范围的。除非在成长过程中对自己进行足够的自我教育。这是很高的要求了。片子里的父亲没有做到,他让自己受到的伤害和影响原样甚至更粗暴地延续下去了,这是另一种悲哀。
我希望李玩可以在被伤害的同时能够足够自知,保留心里的温柔,不要让未来的自己变成另一个爸爸,将这种重复的伤害在自己这里终结,而将自己认为对的事坚持下去。
堂姐的角色初看是作为一个成熟少女的衬托,但到了后面我也越来越喜欢她了。她当然是更容易受长辈喜欢的那类孩子。会察言观色,懂人情世故,知道如何表演一个懂事的模样,尽管私下更疯更放得开。但看到她在看穿大人的谎言后立刻圆滑地附和的样子,我感受到的不是虚伪,而是一种求生欲。她比李玩更早被“驯化”,甚至有超出年龄的成熟和通透——在跟高放分手时的那种洒脱大概多少成年人都做不到。她和李玩像是一面镜子的两面,李玩的现在可能是她的过去,而到后面学会了表演乖巧微笑的李玩,也是另一个李堂吧。
不过尽管有这样的类似之处,李玩还是比李堂要更细腻、更自知的。我相信李玩不会真的变成一个世故的人,李堂就很难讲了。她俩之间的差异,必定是来自于自我教育,来自于阅读、感知和思考,来自于李玩所感兴趣的音乐、星空、时间简史。李堂可能是绝大多数被驯化的小孩,她更可能变成李玩的爸爸那类人,而李玩不会。起码我愿意相信这点。
这个小男孩的角色也很有意思。尽管镜头并不多,但这是太真实的熊孩子的刻画了。在看电影的时候当然会讨厌昭昭这个小孩子,但他身上的一切都是他父母家长的缩影。
在他让李玩替他转椅子时,转一圈他发出一次哈哈大笑,那个笑容让我觉得可怕,不知道是不是有意那样表演的,因为那简直是活脱脱的虚假的讨好式的夸张笑啊。可能我有点过度演绎,不过这让我联想到了很多细节。在我们周围,可以看到多少小孩子在各种文艺演出中、各种镜头前被要求表演出假笑,那些从小就教小孩子拍照片时要伸出两个手指比耶的父母,可能从来不会觉得这种行为有什么问题,可充斥其中的全是虚假情绪,是讨好,是尽管你不知道为什么,但你知道在这种场合你就是应该表演出的笑容,那样大人们会很开心,于是你便习得了这种情绪表达。昭昭妈妈说的一句话也很刺耳,“娃这么小什么都懂,一早就说要穿爷爷送的衣服来啦。”是啊,孩子很聪明的,三岁小孩能理解和习得的事比大人想象的要多多了。沿用之前对于李玩和李堂的描述,昭昭的一部分,很可能是李玩的过去。
最触动的地方其实是最后学滑冰的那一幕。昭昭可能并不喜欢滑冰,可能是爸爸认为李玩喜欢滑冰昭昭也应该喜欢,于是送他去学习。最后那些细节的镜头,看到昭昭一次次伸出手,却只有冷冰冰的回应和空洞的鼓励,李玩看在眼里,心里想的应该是自己吧。他确实会得到成长,就像李玩也确实得到了“成长”一样。但这种成长就是我们所希望看到的吗?我始终觉得,还是有更好的办法的吧。
1、上岸的魚(2017)感覺是一幢毛胚屋,雖骨幹架構明確,但是沒有打磨透,情節也未能混融一體。
2、骨幹明確是因為扣緊「家」的主題,甚至設定女主角的行業是房屋仲介。至於沒有打磨透,比如說老父親中風只有「衰老」作為跡象,此外無他,這比起愛慕(Amour,2012)中女主角的中風有前一天的闖空門作為刺激,夜中不能寐作為過度,然後
1、上岸的魚(2017)感覺是一幢毛胚屋,雖骨幹架構明確,但是沒有打磨透,情節也未能混融一體。
2、骨幹明確是因為扣緊「家」的主題,甚至設定女主角的行業是房屋仲介。至於沒有打磨透,比如說老父親中風只有「衰老」作為跡象,此外無他,這比起愛慕(Amour,2012)中女主角的中風有前一天的闖空門作為刺激,夜中不能寐作為過度,然後順理成章才會病發,上岸的魚一片可說是簡陋得多。中風的老父在車上失禁,非得要從兒子口中問副駕的妻子「是不是踩到大便」這樣俗氣的語言來明示。警局幹員也顯得不諳人事,如果一個陌生的孩子說他有以前的爸媽和現在的爸媽,我會直覺他可能是領養的孩子,怎麼警官還會說出「身世很複雜啊」這樣無厘頭的常人的感嘆呢?這話說得失職了!查驗身分時質疑孩子非男女主角所生,男主角竟回答「身分證能造假嗎」,可是臺灣身分證上只有配偶欄,不會記載兒女姓名,除非出示戶口名簿。還有,這男女主角能結婚,也看不出有其內在的基礎,語言習慣、穿著與生活節奏,沒有一點契合,不知怎麼湊合在一起。甚至,如果要這年輕的爸媽領悟到孩子懵懂無知的語彙是前世今生的暗示,是不是也要有些像是佛陀轉世或宗教靈異的新聞畫面或報章書籍提示,來讓自己從認定孩子總愛胡言亂語的看法中轉念呢?等等種種細節,可以說是罄竹難書。
3、當然,這部電影是劇情片,不是靈異片,因而小孩子對於自己身世的幻想,不過是對父母與家庭當下問題的抗議與反射罷了,所以他對自己「以前的家庭」描述極端的簡略,根本是似有若無且無從應證,甚至變造了一個普通姓氏「王」——僅次於陳、林、黃、張、李,且王姓人口近百萬(路人說的話玩味一下:這裡十幾年沒住過人了,他們姓王,我「記得」是這樣沒錯)。
这个系列叫“科洛弗”宇宙系列,该系列已经拍了三部,但大聪觉得这是最没关联的电影宇宙系列。
这个系列叫“科洛弗”宇宙系列,该系列已经拍了三部,但大聪觉得这是最没关联的电影宇宙系列。
如果没有机会选择在哪里出生,他们能做的只有适应这方土地……如果不是影片最后放出的数据,对于故事的感动还只是停留在艺术层面,而现实所发生的一切,留意更多的还是这些可怜的孩子。痛苦最能带给人力量,无论处于何种状态,都会迫使你思考,而那些鲜明的冲突,对比之下,更加牵动旁人的心。被抛弃、领养、殴打的具有犯罪前科的无稳定收入的非公民男子,在维持家庭上遭遇的压力并不是最大的问题,关于蓝色的记忆却是烙印在
如果没有机会选择在哪里出生,他们能做的只有适应这方土地……如果不是影片最后放出的数据,对于故事的感动还只是停留在艺术层面,而现实所发生的一切,留意更多的还是这些可怜的孩子。痛苦最能带给人力量,无论处于何种状态,都会迫使你思考,而那些鲜明的冲突,对比之下,更加牵动旁人的心。被抛弃、领养、殴打的具有犯罪前科的无稳定收入的非公民男子,在维持家庭上遭遇的压力并不是最大的问题,关于蓝色的记忆却是烙印在脑海深处的噩梦。当男主骑着摩托冲向水中的时候,他已经克服了那份恐惧,向曾经的自己、向生母及家庭和解。如此善良的人,如此唏嘘的经历,偶遇也好,鼓起勇气面对也罢,只要爱与被爱着,一切都是最好的安排,不是吗。
近年来,小成本电影逐渐呈现出上升之势,《快把我哥带走》、《悲伤逆流成河》、《无名之辈》等接连打响,在口碑与票房齐飞的同时,成为院线里不容忽视的“新生力量”。正在全国影院热映的《逆罪》,很有可能成为下一个爆款。同样是小成本电影,故事的切入点却独树一帜,一群陌生人前往同一地点,路上发生了交通事故,并由此牵出了一桩陈年往事,太多的相似与巧合,令真相出乎了所有人的意料之外。
近年来,小成本电影逐渐呈现出上升之势,《快把我哥带走》、《悲伤逆流成河》、《无名之辈》等接连打响,在口碑与票房齐飞的同时,成为院线里不容忽视的“新生力量”。正在全国影院热映的《逆罪》,很有可能成为下一个爆款。同样是小成本电影,故事的切入点却独树一帜,一群陌生人前往同一地点,路上发生了交通事故,并由此牵出了一桩陈年往事,太多的相似与巧合,令真相出乎了所有人的意料之外。
非常喜欢这部电影,没有离奇曲折的剧情,没有高谈阔论的说教,只有娓娓道来的故事,还有发自内心的呐喊,正因为如此,让人觉得特别真实,像发生在你身边的生活一样。电影翻拍自2010年的一部同名阿根廷电影,表面讲述一个家庭主妇出轨的故事,负面理解就是玩物丧志,正面理解则是她内心对于自我价值和追求真爱的省思,拼图只是个工具,通过这个工具她突破了家庭生活的束缚、完成了自我的救赎。在烂番茄网上,专业评审和观
非常喜欢这部电影,没有离奇曲折的剧情,没有高谈阔论的说教,只有娓娓道来的故事,还有发自内心的呐喊,正因为如此,让人觉得特别真实,像发生在你身边的生活一样。电影翻拍自2010年的一部同名阿根廷电影,表面讲述一个家庭主妇出轨的故事,负面理解就是玩物丧志,正面理解则是她内心对于自我价值和追求真爱的省思,拼图只是个工具,通过这个工具她突破了家庭生活的束缚、完成了自我的救赎。在烂番茄网上,专业评审和观众票选达成了惊人的一致,都是85%,苏格兰女演员凯莉·麦克唐纳细腻而内敛的表演给电影加分很多,她眉宇之间的一颦一笑都能牵动观众的内心,微妙的表情让人很轻易地读懂她要表达的情绪,当然印度国宝级男演员伊尔凡·可汗同样对角色毫无表演痕迹的诠释也让电影增色不少。
下面是剧透,没看电影的可以忽略:
电影开场是人到中年的蓝领家庭主妇Agnes在客厅用吸尘器洗地毯,这是一个普通家庭主妇的经典场景,也是Agnes的日常。然而这一天不仅仅是Agnes的日常打扫,竟然是为了她自己的生日做所有的准备工作,她清洁了整个房间,烤了生日蛋糕,挂上了庆祝条幅,这一切完全由她一个人完成。作为一个虔诚的天主教徒,Agnes每天的生活都是围着家庭和教会,尽管儿子送了她最新的智能手机作为生日礼物,但是Agnes笑笑说她根本用不到。生日party中,Agnes不小心打碎一个盘子,她认真地捡起了所有碎片试图粘起来,但是唯独少一片,当她在沙发底下仔细寻找的时候,她的丈夫把她扶了起来,告诉她以后再说,今天是她的生日,要好好享受。Agnes的丈夫Louie是个在社区修车厂工作的蓝领,他们的大儿子Ziggy跟爸爸一起工作,但是他一点都不开心,因为他真正的志愿是当一名厨师。他们的小儿子Ronnie上大学,有一个信佛教的女朋友。Agnes的丈夫尽管是个高大魁梧的修车工,但是他粗中有细,非常爱他的妻子,在郊区的树林里买了一栋靠湖边的小木屋,作为他跟妻子和儿子们度假的地方,Agnes甚至开玩笑说他们从此再也不需要去别的地方度假了。
众多生日礼物中,一个千片拼图引起了Agnes的注意,她用很短的时间就把这个拼图完成了,看着桌子上的作品,她非常满意,然而她只顾拼图,竟然忘了要给家人做晚饭。接下来的几天,很多东西在她眼里都变成了拼图,包括教堂的彩色玻璃窗还有家里破碎的盘子。Agnes打电话给送礼物的朋友问他在哪里买的这个拼图,拿到地址之后,她鼓起勇气坐上了开往纽约的火车,要知道,她已经好久没有走出她居住的小镇了。在朋友描述的拼图店她看见了琳琅满目的拼图,还有一些热爱拼图的人,她在挑选了两个拼图准备结账的时候,看见了店里张贴的一张广告“冠军诚寻拼图搭档“。而广告中的冠军是一个名叫Robert的富人投资商,住在曼哈顿的连栋别墅里。Agnes找到了他,跟他展示了自己在拼图上的天赋,Robert一眼看出了她的潜力,邀请她搭档参加全国拼图比赛以及接下来的全世界拼图大赛。Agnes愉快地答应了,约定要每周固定来他家里跟他一起练习,但是她打算跟她的家人保守这个秘密,并且回绝了Robert对她个人生活的好奇心。
Agnes谎称要照顾把腿摔断的独居姑妈,每周要抽出几天时间不在家,这让丈夫着急了,因为一家人的生活全靠Agnes照顾,别说几天就是一天都很麻烦。贤惠的Agnes首先听从了丈夫的反对,但是还是放不下对拼图的浓烈兴趣,常常玩着玩着就忘了家务,最后还是偷偷地跑到纽约跟Robert练习,希望能在家庭生活和兴趣之间找到平衡。然而事与愿违,Agnes的变化引起了儿子和丈夫的注意,Agnes只好跟丈夫摊牌,说自己要参加拼图比赛,但是没有提到搭档的事情,丈夫非常不理解,认为拼图是小孩子玩的东西,夫妻之间和谐的感情开始产生裂痕,Agnes因此也变得不像以前一样温顺,故意不买丈夫最喜欢的奶酪,处处跟丈夫对着干。感情细腻的大儿子最先发现了母亲的秘密,并且很支持母亲的爱好,Agnes通过跟大儿子的畅谈之后发现了他每天在修车厂工作的痛苦和真正的兴趣,跟丈夫提议让他参加烹饪学校,而观念传统的丈夫认为做饭是女人的事情,男人干起来太不像话。大儿子受到母亲的鼓励,时常在妈妈来不及赶回家的时候给全家人做饭,并且厨艺得到家人的认可。
Agnes和Robert之间的关系因为朝夕相处也产生了微妙的变化。Robert的前妻本来是他的拼图搭档,但是有一天突然离开了他,Rober把前妻的爱转嫁到了Agnes身上,而Agnes虽然感受到了这一切,但是不愿越雷池一步,但是最终把持不住爱上了Robert。Agnes的丈夫发现了这一切,Agnes也跟他坦诚了,说跟Robert上了床,感觉不是特别好也不是特别坏。
Agnes最终和Robert在全国拼图大赛拿了冠军,开心之余Agnes决定回归家庭,面对Robert关于世界大赛的邀请,还有她对Robert的爱,最终还是选择了放弃家庭,是的没错,她最终还是放弃了家庭。
剧透结束。
电影说白了就是一个中年妇女出轨的故事,只是用拼图做载体把这件事情合理化。就像Robert说的一样,拼图迷人的地方就在于世界永远是混乱的,在拼图的世界可以把混乱变成有序。这跟物理学中的墒不增加原理一样,宇宙永远是从有序到无序最终灭亡。拼图玩家一定都是强迫症,希望在自己的世界最大限度地掌控秩序从而获得快感。想象我上次玩拼图还是小时候,拼中国地图和世界地图,现在回想起来当初那种快乐还回味无穷,因而我很能理解Agnes和Robert的感受。
但是回到出轨的层面,还是不得不批判一下电影反映的价值观。的确,男女平等的今天,男的可以出轨,女的当然也可以出轨,但是二者付出的代价是截然不同的。男的出轨往往出于生理层面,逢场作戏,最终他们会选择回归家庭,因此通常男的出轨婚姻关系还能继续维持;然而女的出轨通常是处于精神层面,多是付出感情,所以女的一旦出轨很难回头。社会对男女出轨的态度也天差地别,男人出轨往往可以获得原谅,他们可以恬不知耻地说“我只不过是犯了天底下男人都会犯的错”;女人一旦出轨就很难受到谅解,社会批判的力度会更大,这也迫使她们死心塌地,一条路走到黑。但是,不论男女,只要出轨就是对婚姻的背叛,都应该受到指责,比如王宝强马蓉、白百何陈羽凡事件出来的时候,有些女的突然跳出来大声说:女的出轨怎么了,你们男的不也常出轨,各玩各的罢了。这种人要么脑子有病,要么为自己将来出轨铺路,讲的都是一些似是而非的道理,稍微一推敲就不攻自破,对她们来说应该相互比烂就对了。回到电影,女主的确没什么前科,丈夫也非常爱她,但她还是选择出轨,从小人的角度看,Robert家财万贯,跟她志趣相投,的确是更好的归宿,相信他们俩应该是真爱,因为跟Robert上过床的Agnes说感觉不好也不坏,看来她不是奔着肉欲去的,两人是精神上的知己。但是从普世价值理解,她毕竟是背叛了婚姻,应该受到批判。电影似乎非但没有批判,反而歌颂女主的做法, 我觉得大可不必。西方社会跟我们东方还是不一样,女人对于离婚或者出轨没有那么大的羞耻心,毕竟离了谁过不了啊!现在生活好了,国人的想法也在改变,离婚率也越来越高,不过用这种方式体现女性自觉还是有点怪怪的。
很多地方剧情逻辑处理不是很流畅。男主丧父女主丧母,男主回避家中传统氛围去夜店表演,女主觉得后妈是狐狸精所以离家出走,不靠谱地关联在一起之后,机缘巧合女主在男主这里感受到母爱的治愈,男主也在这个过程中意识到到母亲包容和爱的珍贵,总的来说不能说站不住脚。但是男女主过于抓马的感情发展+男主妈去世之后女主已知白事发生只是伤心了一秒就顾着跟男主谈情说爱,我就很别扭。
很多地方剧情逻辑处理不是很流畅。男主丧父女主丧母,男主回避家中传统氛围去夜店表演,女主觉得后妈是狐狸精所以离家出走,不靠谱地关联在一起之后,机缘巧合女主在男主这里感受到母爱的治愈,男主也在这个过程中意识到到母亲包容和爱的珍贵,总的来说不能说站不住脚。但是男女主过于抓马的感情发展+男主妈去世之后女主已知白事发生只是伤心了一秒就顾着跟男主谈情说爱,我就很别扭。
我看有人觉得男主在妈妈去世后甩锅女主不妥当,我倒觉得这段可以理解。压垮妈妈的本质来讲就是那十万块,而男主自己也为了那十万块凶了朋友气了母亲,鬼迷心窍去赌博,到头来发现其实这对女主来讲根本就是无足轻重、玩笑似的,他无能狂怒无可厚非。不过以男主劝男二去为女朋友负责的时候的态度看,男主可能相对是感情内敛+对女性态度比较温和,这段戏的处理也许可以不用那种爆发怒吼型,冷漠地一句也不解释地看着对方让她走或许更符合性格。再一个就是女主对后妈的接受,其实我觉得后妈支走女主爸爸,拉起窗帘,到这里为止的话这个人物就很值得琢磨,因为给女主逃跑打掩护既可以看做鼓励女主追求真爱的正派行为,也可以理解为她希望土豪女儿赶紧跑路的反派行为。但是后面说什么“看到你就像看到以前的我”,就好俗。而且女主接受得未免也太快(所以我觉得这整部里塑造得最不行的还是女主这个角色)。其他的还是有挺多有趣的点的。男主先前抵触潮剧看起来应该是因为刘医师(对不起只记得厝边头尾的角色了!话说他的台词是真的有点在read啊我觉得还是海生兄比较让我入戏!)对男主妈的感情,后面男主母亲去世后,男主受母亲将生命的最后光彩献给舞台的影响,接纳了家乡的文化艺术也回到了舞台。妈妈的人物塑造真的很美好,放花灯时回忆过去,钟爱的艺术和早逝的丈夫,这段配合儿子漫不经心敷衍的连连“嗯”真的非常真实。(当然我又要说了,男主妈明明前面一直重心是鼓励男主好好学艺,选定了就要好好做下去(就像她自己一样),去世前的嘱咐竟然是要男主珍惜女主…我觉得就塑造得有点小家子气)男主的死党在听男主说要参加比赛是为了在女主家面前争一口气时的反感也非常合理,因为这里显然男主对他们的说唱理想的态度是不纯粹的,加之男二要养老婆男三要跟养父恢复班社,势必反对男主这种夹杂个人情绪的冲动。此时三人各有对当初理想的动摇,最后是义无反顾拿出积蓄的女二(男二线)和把锣鼓换作架子鼓的刘医师(男主+男三线)让他们再次振作,结局是男主爱情收获,也算合理。(就是a little俗套)潮汕元素当然是亮点,就是觉得有点刻意堆砌。可能我自己老家是不会在拜老爷的厅里吃饭、摆茶几的哈哈哈所以觉得有点别扭。捶牛肉丸的姐姐给男主讲道理那段,说实在我略微怀疑是在卖擦边球。运镜布景什么的还是挺棒的。最后我要问了,老爷手办哪里有得买?
这是一部传记电影。讲的是著名的战地记者玛丽·科尔文的小传。玛丽是《星期日泰晤士报》的记者,曾多次深入战火纷飞的热点地区采访,在斯里兰卡被炸瞎一只眼睛。于是就有了“独眼女侠”的绰号。她还曾奔赴科索沃、车臣、 东帝汶、中东、塞拉利昂、津巴布韦等战争前线。报道了“阿拉伯之春”反政府运动,2012年在叙利亚战争爆发时于胡姆斯遭火箭袭击身亡。
影片中真实的再现了玛丽多次违反军方的禁令,在硝
这是一部传记电影。讲的是著名的战地记者玛丽·科尔文的小传。玛丽是《星期日泰晤士报》的记者,曾多次深入战火纷飞的热点地区采访,在斯里兰卡被炸瞎一只眼睛。于是就有了“独眼女侠”的绰号。她还曾奔赴科索沃、车臣、 东帝汶、中东、塞拉利昂、津巴布韦等战争前线。报道了“阿拉伯之春”反政府运动,2012年在叙利亚战争爆发时于胡姆斯遭火箭袭击身亡。
影片中真实的再现了玛丽多次违反军方的禁令,在硝烟弥漫的街区中穿行,采访战斗中的士兵,惊恐的难民和无助的儿童。她说:“我讨厌处于战争地带,但我又觉得不得不这样。当你报道一场战争时,你必须去那些你可能被杀的地方,或者其他人被杀的地方。”她一直是这样做的。多次遭遇袭击,身边保护她的士兵不停的倒下,她的同伴也为此丧命。可她仍然像她自己所形容的那样,犹如”飞蛾扑火“般的冲在战斗最激烈的地方。其中有一个细节,玛丽的同伴在遭遇炮火死去时,和她同路的阿拉伯翻译在咕噜着《可兰经》中的章节,她的另一个同伴在悲痛的祈祷“我的上帝耶稣啊!”此时的玛丽显得有些落寞。我想,她或许没有什么宗教信仰,她信仰的是她自己的理想和信念,她永远相信的是人性,她相信用自己的力量可以唤醒人性的复苏,让更多的人去注意和谴责这种野蛮的杀戮。她所涉及的范围在许多时候已经远远超出了报社对她的要求。所以我想,在她身上除了强烈的敬业精神之外,还有她天性中的那种强烈的渴望冒险的成分吧。无论如何,在她职业生涯的所有举动都是令人敬仰和钦佩的。
相比之下,咱们的媒体工作者也曾经有过这种敬业和牺牲精神,在平型关战役、辽沈战役以及抗美援朝战争中,都有许多新闻工作者战斗在第一线,并因此献身。可惜这种精神并没有传承下来。记得在1979年的战争中,攻克越北城市谅山本来是一件很大的事情,可是在新闻中,我只看到55军宣传处的一个干事拍下的部队在谅山街头巡逻的一张照片,更不用说一线的战斗场面了。和平是好的,不过和平时期也培养了许多怕死鬼。一个战地记者,碰到这种战斗场面,不是往前冲,而是找出各种借口往后缩。和玛丽·科尔文相比,我们这些貌似男子汉的记者们不知做何感想?
影片中,玛丽曾这样说过:“你得找到真实的历史,如果你丢失了它,那么你对任何人都没有帮助,只是自我感觉良好罢了。”一直以来,公众对于新闻的要求都是“客观真实”。可是要真正做到客观真实是很难的,恐怕连玛丽这样的优秀的记者也很难做到。她自小接受的是西方价值观的教育,头脑中对那些不合自己口味的事件预先就充满了成见。你看,玛丽所采访的组织多是西方暗中支持的,如斯里兰卡的猛虎组织、叙利亚的反对派等。玛丽在采访叙利亚反对派组织的一个小头目中有一段对话。
玛丽:你逃跑了。
头目:谁逃跑了?
玛丽:你逃离了阿萨德的部队。
头目:是的。
玛丽:为什么?
头目无语。
玛丽:你想要自由对吧?让我报道你的故事吧。
看了这段对话,感觉玛丽不像是在采访,倒像是在诱供。从这样带有倾向性的报道发布在《星期日泰晤士报》的头版上,可以想见对公众会有怎样的影响,舆论又是在怎样的引导公众了。这也就怪不得在西方民众眼中,中国人仍然是留着长辫子横卧在鸦片烟枪中的一伙群氓了。
好吧,即便玛丽所采访的事件都是真实的,那也只是反映了一个局部地区的真实。而历史的全貌是由无数个“真实”组合而成的。好像一副大的真实的拼图,是由无数个小的真实的碎片拼接而成的。例如玛丽在报道伊拉克被枪杀后掩埋的几百名无辜者的事件后,我们的感觉一定是:萨达姆是个恶魔。这是不错的。然而它也是一个局部的概念。当我们得知在伊拉克不仅有这样的恐怖事件,还有被美军在伊拉克实施轰炸而死去的无数民众时,我们的感觉也将发生一些微小的变化。即:萨达姆是个恶魔,布什和克林顿也不是什么好东西。这才是对历史真实的认识。
现代战争,无论是大国直接参与或是通过代理而进行,实质上都是大国之间所各自导演的一场戏剧。在这些“导演”眼中,无辜的民众、死去的士兵都不过是这场戏剧中的群众甲和匪兵乙而已。在政客的字典里没有“人性”这个词汇。他们所看重的是那些事件中可加以利用的价值。不久前,美国以使用化学武器为由,再次轰炸叙利亚, BBC还趁此机会重推玛丽当年被杀的新闻,为部署导弹进行预热。回顾以往,看看今后,还会有许多无辜的民众和无畏的记者在战火中丧生。玛丽的一生是壮烈的,有价值的,可是一想到她或他以生命为代价所期望达到的理想,不禁有一丝悲凉。更感叹人类文明进步的迟缓。
玛丽有时候也对自己的工作产生过疑惑。她想:“我们真的能够通过报道战争改变什么吗?真正困难的是永远相信人性。”我觉得玛丽在从事战地报道的同时,也在努力的改变着自己的观念和视野。用她内心中深藏的人性和良知,用一次又一次的冒险在书写自己的讣告。我们也希望有无数个玛丽·科尔文用他们那种无畏的精神向人们去展示历史的真实画面。
影片稍感不足的是故事性不强,结构松散。这也难怪,传记片本来就很难有连续的故事,像《巴顿将军》那样已经算很不错的了,同样没有一个完整的故事。因为编导重点是在写人,而不是叙事。将就看吧。
影片中玛丽·科尔文由罗莎曼德·派克饰演。将玛丽的性格,行为、表情演绎的栩栩如生。包括她的醉酒状态和神经质的表现都很到位。让我们仿佛看到了一个真实的“独眼女侠”。影片中各个场景的拍摄也很好。尤其是其中有个镜头,伊拉克的原野上,远处是夕阳中的群山,近处是无尽的荒漠,在黄昏的光影下,玛丽乘坐的吉普车逆光而行。美极了!
本人评分:7.5。
至今我看过2369部影视剧,这是唯一一部我给不出一点自己立场的美剧。
【他们并不想舒适的死去 他们只想用力感受活着的感受】v.s.【因为强制驱赶,不得不把不能自行移动的病患留在没人的,热到40度,没水没电没食物没电子仪器的医院一周直到活生生自行死去】。
这道道德题我觉得是无解的。单单从
至今我看过2369部影视剧,这是唯一一部我给不出一点自己立场的美剧。
【他们并不想舒适的死去 他们只想用力感受活着的感受】v.s.【因为强制驱赶,不得不把不能自行移动的病患留在没人的,热到40度,没水没电没食物没电子仪器的医院一周直到活生生自行死去】。
这道道德题我觉得是无解的。单单从影视上我第一反应偏向Dr Pou的做法,但…谁能保证不会有奇迹发生呢,谁又有资格决定一个人的生死呢。今天Apple 更新 E6…我觉得这部把人性拍的比19年的切尔诺贝利还好。拍的太好了。
简单发一部小影评吧。还是从三个点。拍摄导演意图,还有剧本架构。拿拍摄来说,这部剧无懈可击。非常的完美,虽然有小小的穿帮,但是可以容忍演员的表演以及导演的演员调度堪称一流。从录音来讲,这部剧收音效果也非常好,感觉像电影一样,也非常的nice。导演意图也就是导演创意。一个穿越的戏剧情老套。但是他穿越的地点不一样,虽然有很多人说像传闻中的陈芊芊。但是她是跟她有很大不同的。这个看起来感觉比较接地气。
简单发一部小影评吧。还是从三个点。拍摄导演意图,还有剧本架构。拿拍摄来说,这部剧无懈可击。非常的完美,虽然有小小的穿帮,但是可以容忍演员的表演以及导演的演员调度堪称一流。从录音来讲,这部剧收音效果也非常好,感觉像电影一样,也非常的nice。导演意图也就是导演创意。一个穿越的戏剧情老套。但是他穿越的地点不一样,虽然有很多人说像传闻中的陈芊芊。但是她是跟她有很大不同的。这个看起来感觉比较接地气。然后女主和男主怎么看就是一对CP,然后我也很喜欢,磕CP对这对我也很喜欢。最后,通过穿越这个点来假期整个故事线,不像其他的似的,咣当一下,我就回去了,就好像你开着车咣当临时刹一脚。还可以拍的剧本架构也不错。最后,从结尾来说。这就是剧本架构和剧的结构问题了。当然,我相信可能是钱的问题,从这个剧里面看,群演很少,包括环境的切换,也很少包括一些服装的切换,也是比较少的。但是可以看出,导演的用心,导演把能用的钱都花到了刀刃上,每一分钱都用来呈现更美好的画面。非常的完美。但是最后穿越回去,简直就是照搬了那些穿越剧,所有所有的特点啊。穿越了回去啊,偶遇了偶遇了之后呢烂尾了。你不要跟我讲这是什么开放性结局?她文中所说的矛盾点解决了吗?大胤,怎么样了?都没有解决。主角的新书大卖。秦颜这对CP。以及秦川和那个神一苏晓晓。也可以。但是这部剧不要跟我讲开放性结局,烂尾就是烂尾了,可能是欠了编剧的钱,后面的剧情没有给。或者是剧组的预算花超了,而导致后面的情节没拍出来。感觉很可惜呀。我喜欢的电视剧不多。这是其中一个非常的喜欢。唉,太可惜了。时间很短,很但每一分钟都舍不得跳过,包括他的那个倒计时的特效,以及右下角那个小标。都很用心呐。每一分钟都没有那种拖沓的感觉。推荐观看。而且不要看那些所谓的演员剧透说发糖糖的都是骗人的。最后做一个展望昂,希望未来能有更多这样的句出现,时间稍微长一点。[让我看看]拜托了,别宠,我是一部很好的剧。推荐大家观看,尤其是在吃饭的时候,或者是想要甜甜的时候。[调皮]
女主角演绎着一个看似简单,其实是一个并不简单的角色,本来这样的游戏你就需要极大的勇气才能去参加,何况中间还要和那个男人之间的各种各样的周旋,各种对抗,那都是需要智慧和勇气的,所以自然而然的就要面临着内心的煎熬和痛苦。直至得承受自己所爱的男人的背叛,每次在快要崩溃时,都是她自己在自救的,没人能帮得上她。由此看来这个角色也就成了一个越搓越强,越战越勇的人啦,到最后女主人公已经变成了一个完全脱胎换
女主角演绎着一个看似简单,其实是一个并不简单的角色,本来这样的游戏你就需要极大的勇气才能去参加,何况中间还要和那个男人之间的各种各样的周旋,各种对抗,那都是需要智慧和勇气的,所以自然而然的就要面临着内心的煎熬和痛苦。直至得承受自己所爱的男人的背叛,每次在快要崩溃时,都是她自己在自救的,没人能帮得上她。由此看来这个角色也就成了一个越搓越强,越战越勇的人啦,到最后女主人公已经变成了一个完全脱胎换骨的一个人啦,虽然那个男人一直在她面前说是他改变了她的人生,是他让她从灰姑娘变成了白雪公主,但她心里明白,她之所以今天能焕然一新,靠的是自己的坚强意志,观众朋友也明白,是她自己在不断的更新自己,才有了今天的结果,在影片的结束时,观众朋友看到这个女主人公脸上的微笑和眼神就已经明白了一切,那是一种多么自信的笑容呀,同时也挺耐人寻味的。
这部电影已经在我的网盘躺了一年,最近偶然看了09的特典,才想起来补番。钢炼的题材,加日本漫改电影的一贯水平,看之前就可以把期待值降低。果然没有期待就不会失望,果断给这部电影打2星,其中5星给原动画。
这篇就来叨叨独立在03和09外的第三个版本,《钢之炼金术师》真人版。
这部电影已经在我的网盘躺了一年,最近偶然看了09的特典,才想起来补番。钢炼的题材,加日本漫改电影的一贯水平,看之前就可以把期待值降低。果然没有期待就不会失望,果断给这部电影打2星,其中5星给原动画。
这篇就来叨叨独立在03和09外的第三个版本,《钢之炼金术师》真人版。