前天晚上我在微博上说坚持看了半小时的《秘密森林2》，又一次打瞌睡了。换个吾友十六推荐的《我亲爱的朋友们》，这次也还是只坚持了半小时，又败退了，闹哄哄乱糟糟的，第二次仍然看不下去。一个闷一个吵，有的剧就是没有眼缘。十六说想想你把《我的大叔》坚持下来了，已经很不容易。我说《我的大叔》很好看呀。她说前面挺压抑的，像胸口堵了石棉。我说李知恩一脸精灵之气藏不住。她说那是，有一种刚出场的黄蓉扮作小乞丐的感觉。

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世间知己难得，同样站在制衣的巅峰，两个人，相互怜惜，相互为自己一生所追逐的事业所把酒言欢。知己难得，更为重要的是，处在巅峰的傲视天下的态度，不容许任何人侵犯自己至高无上的地位，那种睥睨。导演是为了写出朝鲜王朝制衣的风尚和服饰所承载的历史内涵，在我看来，这部电影的剧情太过于单薄，以几个人的恩爱情仇，撑不起这么厚重的历史内涵，偏向于韩剧情情爱爱的剧情套路，你爱我，我爱他，又因各种误会而相互纠葛。剧情单薄，但是很喜欢两个双男主之间的人物关系，一种认知感，剪不断理还乱的人物关系，本来会以为老裁缝会赏识，可是这赏识下掩盖了太多的肮脏的东西，他对制衣有着近于痴狂的执着，把她当作了一生的使命，曲高和寡，可是发现自己并不是那个，赋予衣服灵魂的人。他们两个的人物关系，比那些情爱，承担了这部电影的内涵。即使剧情偏向于韩剧，但不得不说，呈现的场景太美了，无论是场景，小裁缝和王妃量衣服那一段，就是电影中所要呈现的重点——韩服，真的是很美丽。心悦之。

中国风的音乐再加上一组蒸制包子的镜头，启幕极短的时间内便使观众建立一个关于中国故事的观影概念，但在之后表明发生地在国外的细节又是迅速拉起中西方文化差异的讨论，以一简单设定为影片奠定矛盾基础。

夫妻二人共餐的画面里中性色调将两人发生矛盾的可能性拉向最小化，这也让之后丈夫抬手、看表、加速吃饭、离开等一系列动作显得更加平常普通，分割点处空余的位子为影片抛下悬念，细心观察却会发现墙上的照片已为我们将故事诉出些许。

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看前几集的时候还挺欢乐的，柳碧云和江天怀的智商和情商也在线。江梅和柳碧云斗智斗勇，江梅憨憨的很逗，柳碧云知道江梅心理有道坎过不去，所以只要不过分，也不和江梅计较。江天怀负责和稀泥，调和江梅和柳碧云的关系。

但是从江雪出现后，剧情就开始垮了。江雪部分的剧情节奏拖沓，十分钟就可以讲明白的问题，拖拖沓沓的水了12集一整集，给足了江雪时间表演自己，结果，江雪的演技真是一言难尽。后来和向东结婚的进度倒是挺快，咔咔咔的就决定结婚了，剧情像走过场，该有的程序都有，但全是对付的。

江雪出现后，柳碧云人设也垮成绿茶了。柳碧云对待江梅问题的时候很清醒，但是在江雪的问题上就很自私，一直在江天怀面前夸奖江雪怎么怎么好，但是江雪怀孕这么大的事情却隐瞒江天怀，还想让向东做接盘侠，太假面太自私了。江天怀的孩子相对开朗，话和事儿都是说在明面儿上，做在明面上的，柳碧云的孩子心机都很重，而且没有感恩的心，比如李冰对江天怀的示好嗤之以鼻，江雪在后爹和亲妈面前判若两人，活脱脱的一个小绿茶。还有，江雪人格得有多分裂，一边口口声声说柳碧云的流言蜚语让自己没脸做人，一边又要生自己的未婚子，这个时候她就不考虑肚子里的孩子以后有没有脸做人吗？

垮掉的除了柳碧云还有江梅，本来江梅挺欢乐的，但自从江雪出现后，江梅的疯病就犯了，一系列疯操作让人无语。

再说演技，王砚辉的演技还在线，闫妮太端着，难道京剧演员的平时都这样面无表情的端着？演江雪的那个怕不是想成为AB第二吧，用一个表情应付一切。

本来是当喜剧看的，但是江雪出现后就越看越生气。

首发于公众号:电影岛赏

如果细数电影中的经典女性形象，有着黑色卷曲短发和大方脸，穿着中性工装的雷普利是影迷们忽略不了的角色，她是如此强健、果敢、坚韧，对面神秘凶残的异形迅速做出正确选择，在幽闭无援的绝境也没放弃求生欲，依然选择战斗到底。她和当时好莱坞流行的金发甜妞和性感没人完全不一样，充满让人信服的力量，不是附庸，不是点缀，而是可以生死相托的伙伴，甚至是可以指明方向的领导者。而她跨越十八年的时间从《异形》演到《异形4》，也充分说明了观众对这个银幕女性形象的认可。一般人选择种花喝茶的养身老年，雷德利·斯科特却依然活跃在工作岗位上，2015年执导《火星救援》，2017年执导《异形·契约》，保持着旺盛的创作力，在取得终身成就奖的荣誉之后，转战小银幕，在这个九月，带着美剧《异星灾变》上线 HBO Max。

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感觉就是个一般的B级片，被吹的有些过了。首先，它的立意似乎是人性本恶。证明的过程存在偏见。整个平台的设定就在限制人们发扬善，比如不能存食物，人们就不得不在平台到达的时候即刻进食，没有存粮，就是一般情况下大部分人都不太能坚持行善，更别提这种极端情况。又如，每个月的随机换层，是在激发人与人之间的矛盾，让报复心战胜理性。这些条件就好像是实验者为了得到某种结果，在做实验的时候做出一些有问题的操作一样。其次，如果影片的立意在于恶劣的情境下观察人性，那么其实是有人在尝试改变的，尝试行善的。最后，强行用这么点人来隐喻政治体制的话，样本太小了。好像影片没有说过除了男主以外的人的背景。这些人可能都是某一种制度的支持者，那么其他制度自然行不通。即便这些人能代表全体人类，某些影评中提到的制度隐喻也不成立。因为这个平台的资源是不足的，生产力本身就有问题，不考虑生产力和资源就下结论分析各种政治体制，是不合适的。

总结，这个片子对人性有讨论，但是其限制条件过多，导致其结论不具有普适性，更不可过度解读，乃至用它来隐喻一些复杂问题。

对艾长安和沈夏而言，华汽是他们共同的家，是童年的回忆和骄傲，更是一生奋斗的梦想和事业。他们两个人既是从小到大的玩伴，是互生情愫懵懂爱慕对方的青年，还是真正志同道合的战友与灵魂伴侣，他们对彼此来说，的确是心中那个最无法替代不可忘怀的人。

这是那个时代独有的浪漫。华汽人怀揣着个体间的小爱，同时又因为对国家建设的热情而走到一起，他们的爱情闪烁着信仰的光辉与奋斗的坚守，在岁月的打磨下反而历久弥坚，我们总能在那一辈人身上看到如此长情的爱意，因为他们的感情，早已不止是最初的爱情本身。

我们能够看到，在《沸腾人生》里就是有这么一群可爱的年轻人，为国家的重工业发展贡献了一生。不管是“华汽七剑”，还是被艾长安、沈夏被吸引来到华汽投身建设的徐驰杨薇薇，他们每一个人都在这里留下了自己最热血沸腾的青春画像。作为剧情中心的两位主角，艾长安和沈夏他们更是从父辈那里传承了“华汽”人身上那股子敢拼敢闯敢吃苦的狠劲，除去这种无私无畏的大我之爱，他们之间纠葛一生的小我之爱也同样令人动容。沈夏知情明理，因为两家的嫌隙她含泪离开长安，并压抑自己的感情不再和心爱的人来往。艾长安也同样不是完美无缺的人，心怀愧疚不敢再见沈夏，却又在命运的安排下再次偶遇那个让他年少心动的女孩，两个人默默接受了命运给予自己的考验，学着独立承担身上肩负的责任，努力成长着，直到变成更有能力的人。

艾长安和沈夏历经多年才意识到，或许把两家之间小我的恩怨情仇都溶解在对集体对“华汽”的大爱之中才是更好的出路，两人才最终和解重新走到了一起，成为坚守在华汽帮国企转型的中坚第二代。正是因为有着共同的理想与寄托，他们用爱孕育出的孩子，也同样传递着对华汽不可分割的感情，开始了新一代的拼搏故事，谱写新的传奇。谁又能说，这样和时代命运紧紧联系起来的小爱，也是狭隘卑鄙的呢？

年代剧里的人物群像，往大了说可能集中展现出是一个集体乃至一个国家的岁月变迁，可细细数来，正是因为每个时代浪潮中都有着像艾长安、沈夏、徐驰这样青年才俊们前赴后继地挺身而出，用他们的大情小爱交织出一曲曲“沸腾人生”的年代赞歌。

本来还有期待的，毕竟天醒之路小说前半部分还不错的。

电视剧就出来了，就开始看。

看完一集后发现：

第一，剧情跟小说开头不一样啊。

第二，两男主角太丑了。一个尖嘴猴腮，一个地包天，而且脸肿的像尸体发泡。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

实在看不下去了。

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实在看不下去了。

实在看不下去了。

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实在看不下去了。

实在看不下去了。

马梦唯宝藏女孩，欢迎考古马梦唯，老马是一个真的很好很好的女孩，无论再忙也会发微博和我们分享她的日常，基本每个微博都会回复粉丝，没关系，你不用年少有为，我愿意陪你大器晚成，好的演技是需要不断磨练出来的！敖瑞鹏也很宝藏，演技超好，长的超帅！好喜欢！剧情也很好，虽然也是霸总的，哈哈哈哈我怎么就被霸总这种题材吃的死死的！

很难接触到的题材。甜茶的表现力与爆发力在这部电影中可以说是impressive and incredible. 影片结局不是所谓毒瘾少年改头换面重新做人的圆满，因为你知道的，那就是他。

我想到一年前的幼童自缢事件。如今的我并不知精神压迫和动辄打骂哪个属于更好的教育方式，甚至会怀疑“教育”这东西，我觉得只是大人用自己的傲慢也好耐心也好碰运气遇到一个跟你对盘的小朋友。像是驯服，可人不是动物。

一直喜欢看灾难片，这次看到飙汗，太紧张了！太燃太燃了！爽翻了也哭惨了！！从南方雪灾到汶川地震，从新冠疫情到郑州洪水，灾难面前，迎难而上，抉择面前，人民至上，这绝不只是峰爆的电影宣传语，而是一次又一次，被实践验证了的质朴事实，是实实在在的大国担当！特别是电影里时常114分钟里，配乐就足足占据90分钟，这对于国产灾难影片来说也是个非常大的突破性带入感氛围，配乐实行双管编制，搭配先锋电子乐，以管弦乐为主，气势磅礴又不失细腻，这是与观众们神交已久的郭思达配乐的力量！

特别是剧情出彩处在时间分秒流逝，灾情进一步升级，山体滑坡和泥石流呼啸而至，“2小时内吞没县城”，“16万人命悬一线”等信息昭示更大危机的来临。全城危在旦夕之时，以丁雅珺（陈数 饰）为首的相关救灾力量火速集结驰援，县长（张译 饰）高声疾呼“家可以重建，人必须活着”，风雨中冲在受灾一线，紧急疏散群众烘托中，电影充分利用了双管编制的优势，弓弦乐器以及铜管组和木管组发挥了极大作用，或独奏或合响使用悬疑、紧张特质音乐来渲染危险情景，使用振奋、大气特质音乐来反应人物的英雄抗争。

算上豆瓣电影高分配乐大师80后青年作曲家，郭思达凭借着体裁广泛、类型多元的创作风格，已经参与过数十部影视作品和舞剧作品的配乐工作，创作了许多令观众印象深刻的影视配乐作品。就是春晚震撼登台的舞剧《朱鹮》就是由郭思达完成配乐作曲，空灵悠远的音乐配合美轮美奂的舞蹈，细腻刻画了人类与朱鹮之间情感的百转回肠。

郭思达还曾为《你好，旧时光》、《致我们甜甜的小美满》等多部影视作品操刀原声OST，在豆瓣上也是备受好评。特别是这次为新电影峰爆的配乐更加是其对影视作品气质的精准把握，还很用心的编制了几段人物主线的专属音乐，和小靳在一起时配乐舒缓，父子之处带有悲伤，每每希望到来时的空灵感又预示着最后的胜利，铁道兵铿锵有力的节奏性仿佛坚定的步伐，能在其中感受到郭思达对电影的深刻感悟，和风格独特的配乐技巧，最终化为一首首高质量的影视配乐。这不仅提高了整个灾难片作品的格调起到画龙点睛，也让观众们获得了更加优质的视听体验。

说真的郭老师音乐创作风格多元涉及交响乐、影视、舞台等广泛领域。在这次电影峰爆画面和音乐的配合关系上，郭老师表示：“在影片画面基础上，音乐能有效强化电影情感的功效，甚至比画面更容易瞬间带动观众的情绪。因此在创作的前期，对于所创作的内容要有充分的理解和准确的定位，音乐是无形的，但却有极强的感染力、很奇妙。任何一首音乐的制作都有很繁琐的制作流程，从认知、定位、作曲、配器、录音、混音等等，会涉猎到非常多的专业环节及专业人士，听起来简单，但一首乐曲可能需要三四十人的相互配合才能够完成最终的定稿音乐。”

这部国产灾难电影的巅峰，特效、配乐都非常加分，而且泪点横飞。深刻记得记得电影中台词“我们只能选择救人！”“家可以重建，人必须活着！”这些话，平实坚定、铿锵有力，不是大话套话空话，而是历次救灾行动中，随时随处都能看到听到感受到的中国精神、民族力量！这是一部紧张到飙汗的灾难片，也是郭思达再次与国际首席爱乐乐团合作带来一次震撼视听盛宴大片！如此视听盛宴，值得去电影院享受一下！

各位荧幕前的家人们，早上中午晚上 过年好！我是一点儿也不阴阳怪气的三代鹿人的粉丝。今天，我想为大家介绍一部电影！家人们，让我们一起倒数五个数！

250！250！250！250！1！

好看！真的好看！2021，大年粗1！年度巨献《侍神令》主演屈楚萧 沈月以及陈坤 周迅 陈伟霆为他们做配！精彩绝伦的特效！热血沸腾的打戏！在这里，你可以看到一群身怀绝技的阴阳师和妖怪们近身肉搏！在这里，你可以看到屈楚萧和沈月的绝美爱情！在这里，你可以收获陈伟霆毫无理由的赤身红发还有黑化！导演和编剧倾尽所有，诚意满满！五分钟就可以讲完的剧情，编剧仅仅写了两个小时，真是一点儿也不注水的良心好剧！流水的神乐，铁打的沈月！凭借沈月的可爱童颜，编剧就算把神乐写得再傻白甜，沈月演得再浮夸做作，也看得毫无违和感了呢！真可谓是神仙选角！莽撞冒失的源博雅，呆头呆脑的屈楚萧！在字母圈，他重拳出击；在人妖两界，他却像一个孩子般纯真善良！毫无来由的忠诚，不过都是主人晴明的任务罢了！真是把字母圈的美好品质体现得淋漓尽致！家人们，在这个无良个人号横行霸道的年代，让我们高举手中的点赞和评论，为《侍神令》的宣传添一份力吧！

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统一回复一下

这是我自己写的影评哈，我是b站up主三代鹿人的粉丝，套用了一下他的视频文案风格，内容是原创哦

海报上这段话映射了本片的中心含义，然而我想叨叨两句。本片的故事“又是”发生在穷山恶水出刁民的小山村里，导演根据人文环境营造了一个很有艺术气息的社会背景。然而艺术气息太浓的片子自然会存在诸多问题，例如女主和男主除了在服装上符合当下环境，但从表演神态各方面都与这个环境格格不入，从表演来讲稚嫩两个字足以形容，毕竟不是山里的娃中国演员也极少人能驾驭这类角色因为离生活真的太远。这本应该是一部苦情戏却多少让人感觉导演的力不从心苦和情表现尚可但是在戏上却有失水准，最后结局想玩一个大反转但是剧本深度不够也只能草草收尾，观众很难得到那种释放感或者用释怀形容。影片整个基调是定在严酷的现实下，所以浪漫的爱情是很难实现的，导演在表达含义这块做的很好，但是角色在艺术包装上又太偏离整部影片的灵魂，导演很用心去营造两位角色之间的联系然而还是太单薄了。空苞米地那一段女主的闪回拍的很唯美配乐也可以，女主从头至尾没有一句台词独角戏部分其实完成度很高，郎月婷也获得了新人奖提名。男主被捕在车里那段戏份也很拼眼睛充满了血丝（演的蛮走心的），其实我个人感觉这部影片导演没设定床戏是很明智的选择，如果真的有一场干柴烈火的床戏那这部片子真的落入了彻底的三俗，最终也只能值3星。总的来说无论剧情和表演不得不承认这是杨子导演走心的作品，相比目前院线上映的辣眼影片，讲真这很值得称赞。《喊山》虽有不足但不会让人觉得不耻，我们需要走心的导演多拍出这样的作品，稍作磨合也许下一个神作就此诞生。

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偶然的田园日记 ??? ???? (2022)

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一集只有30mins的短篇韩剧确实在我看的剧集中不算常见的

我觉得女主还是不要笑比较好看 稍微有点生气的表情看着算是最顺眼的了

其他的基本算是一个中规中矩的短篇爱情剧

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很多人总是觉得，台湾电影要么离我们太远，像《阵头》和《总铺师》，讲的都是那旮旯的事。要么就是太轻，下至小清新，上到《看见台湾》，对水深火热吸足雾霾的大陆民众来说，台片说的，简直是轻描淡写，小打小闹。但这部《不能说的夏天》，它讲了一个大学校园里的性侵故事，完全就是内地现状的正在进行时。电影正撞上厦门大学吴春明事件，绝非偶然巧合，而是老天有眼。厦大事件七月份事发，拖了足足三个月，才给出一个不痛不痒的开除党籍处罚，简直是遭人唾骂。同样的事情，无非证明了类似案件在大学校园里时常发生。联系到吴春明常年作案，以及校方、学生和利益关联者的袒护，周围人噤若寒蝉。受害者申冤不成，需要冒着社会白眼，甚至反遭部分网友落井下石，实乃当代华人世界之怪现状。《不能说的夏天》，本名《寒蝉》，取的就是这一层意思。作为处子作，王维明选择了批判现实的电影题材，准确说来，它更像一则社会新闻，那倒跟《阜阳六百里》的邓勇星有点相似。王维明跟邓勇星一样，都从成功的广告圈跨入相对陌生的电影圈，但在上世纪90年代，王维明已经在杨德昌电影里担任过演员。《牯岭街少年杀人事件》里，他是眷村217的二把手，吃了Honey一记耳光。《独立时代》则是男一号，小明。《独立时代》有这么一句台词：最容易逃避责任的办法，就是装得跟别人一模一样。显然，面对《不能说的夏天》，我们不免要想当然，那么远的事情，又跟我们没关系，女学生还认为自己爱上了教授，当然可以置之不理。但事实并非如此。王维明显然不是想着颠覆小清新，不是想在绿色里面，加入血色与黑色。在大学性侵事件以外，他穿插了学运失败者和美丽湾运动，试图辐射到整个台湾社会。因为失败挫折，李教授把压抑痛苦发泄到了女学生身上，自甘堕落。因为无法阻止事情变坏，所有人都选择了习惯性逃避，反正事情已经发生了，再怎么努力，那也回不去了。正是这样的心理定势，以至于有些人会屈服于体制和权威，同流合污。就像女学生会天真地以为，也许教授是喜欢上了自己，再不然，她也感觉自己爱上了对方。问题就出在这里，本是正常的男欢女爱，但发生在这么不对等的师生位置上，不免是有蹊跷的。《不能说的夏天》告诉所有人，这是犯法的。《不能说的夏天》在剪切时，采用了片段式的跳跃行进，章节之间，不会有太多交代，尽量的去冲突化，辅以大量的景物空镜头，碧海绿树。哪怕是在法庭上，导演也没有想要把矛头完全指向李教授，至于受害者，其实也没有刻意去渲染她的痛苦。比如出现割腕自杀，也是非常突然，乃至于律师的到来跟接手，都是需要观众自行脑补。由于故事太过平缓，以至于当木宏吼出那句：你们台北人都是这样讲话的吗？全场才迎来了一个笑点。按照朋友们的标记，这好像是“炮友”作为电影台词，第一次出现在了内地大银幕上。木宏这个角色并不是废的存在，回顾他的出场，除了跟女主角建立起联系，更充当了人物对比。涉世较浅的白白，一到寝室房间，就要他进去吹冷气，结果，他善意地打开了窗户。与之相反，李教授到了房间，关上门立马兽性大发。不得不说，凭借良好的台词功力，戴立忍演起老流氓，实在老练，得心应手。如果女演员的台词也有他的功力，那么，无论法庭戏，还是整个电影的感染力，无疑都会更上一层楼——而不是目前的“揭露一个事件”。不知道编导出于什么考虑，李教授并没有被绳之以法，他以较为体面的方式，倒在了花园当中。或许，当他在法庭上公然撒谎，这个人的正面形象已经坍塌，无论他有什么理由借口。然而，字幕打出来的说明，更像是黑色幽默，也让人想起了厦大事件爆发后，有人一手炮制的学生联名信，声援吴春明，说他为人师表。即便电影故事发生在台湾，然而，两岸毕竟都是传统的中国社会。在校园性侵事件中，无论受害者有何等勇气，世人经常要戴上有色眼镜去看待。一个巴掌拍不响，也许是她们自己勾引老师，更不用说，整个社会提前把天平倒下了权威一方。在老师的资源、地位和声望面前，在许多人不顾一切维护的学校形象面前，受害女学生，简直是弱势中的弱势。不说学术，她们连青春都被践踏在地，有什么伤害损害，比她们来得还大？我们常说，电影经常是高于现实的，但有时候，电影也与现实同步。具体于这一次，我们更希望，现实也能像电影那样，令主人公得以听见夏天的蝉鸣，重新感受到生命的热情。【http://yule.sohu.com/20141024/n405404906.shtml 搜狐娱乐】