肯尼斯布拉纳的自传式新电影《Belfast》真的很好看，瞬间唤起乡愁。多伦多电影节夺冠。肯叔真是世间珍宝！然后因为是首映，我见到真人了！！电影结束之后肯叔亲自出来了！……妈耶我追星成功了！！

肯叔专门提到《雷神》电影，“我小时候最爱的漫画书就是索尔，直到十年后我有机会成了它的导演。”（笑，顶级凡尔赛）

一开始是从《维兰德》开始追关注肯的，他和抖森是好基友，还推荐他去演了《雷神》的洛基。俩人都是莎士比亚狂热粉。他和伊万一圈人都是好基友，之前星球大战差点选了肯来演欧比旺……很有文化和思想深度的人，highly cultured British（人家是Irish anyway????）

最后有个观众问：Ken你回去看那个女孩了吗？肯叔：你知道世界上有两种人，一种是文学好的，一种是数学好的。她喜欢数学好的，而我的数学很烂（hhhhh笑死）

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开了个脑洞，韩泰柱真的醒了吗？如果安科长真的是他的主刀医生，为什么梦境里安科长一直是坏人，并且在最后安科长说带他回家时，他却选择去救队友，在潜意识里这两个选择就是回归现实还是留在梦里。他选择了留在梦里，却被救醒了，这好像有点不太对，小编想起《盗墓空间》，韩泰柱是不是进入了第二层梦境？他知道他的选择很可能导致无法被救醒，但现实世界还有一直守候着盼他醒来的母亲，有一直担心着的前女友，还有逍遥法外的歹徒，这些未完的事情让他无法心安理得的留在梦里，于是他创造了第二个梦境——回到现实。

这有四个依据，一个就是刚才说的他没有选择跟现实世界的主刀医生走，却能醒过来；二是他跳楼后那么恰巧的再次昏迷，而不是直接死亡或者别的什么非昏迷的伤势，怎么那么恰巧？三是，他为了回到梦境，选择以跳楼这样决绝的方式，却在回到梦境的时候又接到来自首尔警局的调回令，他既然已经选择回到梦境，又何必再在潜意识的梦里再造一次选择？第四，如果在现实世界里安科长真的是主刀医生，就是救命恩人，韩泰柱即使没有心存感激，也不至于有不满情绪，但回到梦里安科长仍然是坏人的角色，韩泰柱还任由队长殴打安科长？所以很可能安科长还在现实世界里手术救他，他以为自己已经处理完现实世界的事情，拒绝再回去，因此安科长就彻底成了坏人。所以这或许就是韩泰柱潜意思梦境里再造的第二层梦，让他把现实世界最后的牵挂都处理完，就可以安心的回到梦境救队友们，再无牵挂的永远留在梦中世界。

这一个脑洞源于生活中无处不在却被我们有意无意忽略的自我欺骗机制，最典型的便是前几年流行的一本书《你只是看起来很努力》。为了心安理得的呆在自己的舒适区域，我们用各种方式做出了我们很努力的假象。例如很努力的看书，但是看的都是什么书？看小说自我安慰是提高自己的文学水平，看心灵鸡汤说是提高自己的精神力量，但是我们连怎么选一本好书都不知道，连如何有效的看书都没有学习过，如何高效的看书都没有兴趣去训练一下自己，我们又真的是在努力吗？但是what cares？我觉得自己很努力就好，这样我就安心继续这样了。。。

韩泰柱最后被救醒了，发现这一切都是他在昏迷中潜意识的梦境，而回归现实的他虽然破了案回到了之前梦寐以求的广搜队，但同时也回到了孤独和冷漠中，这让他异常想念梦境中可爱的队友们，在什么才是幸福的纠结与拷问中，最后他走上了天台——这是全剧的高潮，我们到底追求什么样的生活？一场大梦让一个人主动放弃生命，而生命的意义究竟是什么？幸福的生活是什么？答案从来不在于真相，在于你愿意看到的现象，只要你是真的开心，真相并不重要。

所以，这次“醒来”或许只是韩泰柱完全开始火星生活前最后一次地球扫尾之旅。

镜头来回穿插，过于“炫技”，通过“故作惊悚”来体现“悬疑”。看完花了一个半小时冷静，再回顾，才拉回“理性”。真的，满脑子大大的问号。一方面觉得母爱伟大，白兰坚韧、聪慧且善良。两星给白兰这个角色。但演员表现得，歇斯底里，精神恍惚。虽然有过度思念铃铛而失常的原因在，但那种精神状态去做走访，受访者们还积极配合，不合常理吧。另一方面就是感受价值观被冲击到了。因为这部影片，给我最直观的感受便是，绑匪情有可原，且只图财，只要赎金交得快，听话，就能救回自己的家人。而悲剧是来源于家属报警了，警方的动作导致绑匪紧张，才使得绑匪失误撕票。同时，绑匪可轻易逃脱，且由此获得的“钱财”能使整个家庭富裕起来，过上衣食无忧的生活。这可能吗？！编剧，导演，请告诉我你们到底想传达什么。是，确实有走投无路的人，无奈之下做出了伤害别人的事情。也确实有些案子是悬案，靠着家属自己的努力追查。但真的很不应该把撕票与警察关联起来。即便不是编剧或导演的本意，但拍出来给人的感受就是本来可以正常接回铃铛，就是因为那个警察及时赶到，才...

如鲠在喉。

1975 第一次攀登珠峰 失去双脚

1978 安装假肢

1996 罹患癌症后治愈

2008 准备二次攀登 卖掉房子

2014 结识柯总

2014--2016 三次攀登珠峰，最后一次只差94米登顶。

2018 获得柯总（抵押房子）和其他人资助，成功登顶珠峰

四十多年的追梦故事，逐帧逐帧在眼前闪过，留下的第一印象，是一个执着到近乎偏执的追梦者，像蜗牛一样朝着固定的目标向上爬，一步，两步，三步，直到八千八百四十八米。

妻子说，第四次爬珠峰之后，夏伯渝老先生被查出血栓，亲朋好友都说已经登顶了，别再去了，但是也拦不住他。他那样纯粹又执着地盯着自己的梦想，谁能拦得住呢？

我想，那时的夏老先生一定觉得，攀登珠峰，八千八百四十八米，差一米，差一步，都不是登顶。人生有时候需要这种勉强，因为抵达梦想的路上，有太多让你近乎绝望的时刻，让你理所应当地觉得可以放弃什么，理所应当地在安全区内停步，如果这次可以放弃，那么下一次也可以。如果没有这份勉强，过去漫长岁月里的某刻，夏老先生已经停步了。

的确，当你为了梦想全力以赴的时候，全世界都会为你让路。妻子的护身符，儿子的默默陪伴，朋友的倾囊相助，还有这部影片的共同拍摄，都是因为被某种引力吸引住了吧。

“人活在世上不就是为了吃喝玩乐吗，有的人活了九十多，几十年在病床上，我觉得这不是幸福，也不叫长寿，我觉得我就是长寿。”这段话可以在一定程度上代表夏老先生对人生的看法。有的人试图留住逝去的时间，有的人只追求瞬间的永恒，但后者，也捉紧了生命的浓度。

（柯老师讲来豆瓣打个五星，我觉得还是四星好，留点余地，夏老师的故事还没结束呢。）

我的??溢出屏幕，为什么搞笑男都有爱情！攻是几辈子拯救了银河系得到这么好的受！我很吃这种沙雕中带虐的痴心初恋剧，呆头鹅仆人X直球大小姐。

攻沙雕欢脱的背后是两世皆与恋人不得善终，一次次轮回寻找恋人。第一世猫妖要实现他的愿望，他说只要爱情；第二世直接殉情；这是最后一世，他的压力，直男取向受到冲击以及分不清姐弟俩导致应激反应挺合理的。当然确认老婆后就回归大狗狗本性。

受的性格和颜值是我的菜。美貌直球可爱，训夫有一套，配上攻的呆更显娇。我觉得受演技还行，比如戴口罩看攻语塞小狐狸笑那里挺灵的，对攻发小脾气也挺娇的。可能哭戏要再提升。（BL剧里受的性格直接决定我对剧喜爱程度，比如《想咬一口》虽然剧本烂但直球勇敢受性格很可，《语义错误》虽然推的人多但受性格实在不是我菜，我大概是娇妻控）。

节奏也不突兀。攻都第三世了老夫老妻，上来就把受当老婆自来熟；受暗恋已久，从研究攻喜好到背小说，自然也发展迅速（当然他到底是不是转世的熟悉感还要看后续）。

PS：这剧配乐不错。

我一直有一个长期无法理解的问题：日本为什么和美国开战？

我们后人看待历史，就像开了上帝视角，从高空俯瞰一座城市，一切一览无余，我们知道所有事情的起因、经过和结果，可以肆意妄为地马后炮。但是历史中的人就不一样了，他们非但看不到结果，连“现在”都看不清。别说找到最优路径穿越“历史”这座城市，在没有地图的情况下，能不迷路，不围绕一个地方打转就不错了。

再有，我们后人在聊政治的时候，总是喜欢以“国家”为单位讨论问题，比如中国怎么怎么样，美国怎么怎么样，日本怎么怎么样。其实并不存在叫”国家“的这么一个决策者，决策都是具体的人做出来的，而每个国家都有自己的决策机制，所有决策者都有反对派，最后往往是在各种各样的折中与妥协中得到一个既不是全局最优也不是局部最优的莫名其妙的决策。

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原来本片是吴宇森在嘉禾时代拍摄的最后一部片，也是他一直想拍的枪战片。此前他虽然拍摄了几部票房很不错的喜剧，但他并不喜欢喜剧，只是为生计所迫而屈就。由于与嘉禾闹不快，本片被雪藏，后吴宇森被新艺城挖去，拍出的《英雄本色》大卖，嘉禾才趁机翻出本片想榨取剩余价值。

异国风情，跟《投奔怒海》等一样，东南亚背景在港产片里延续多年，直到《毒战》、《澳门风云2》等还在用。

动作枪战没有《第一滴血》系列那种酣畅淋漓感，反而有点山寨。

高雄的父子情看着不如《给爸爸的信》、《少年黄飞鸿之铁马骝》。

高雄没什么号召力，这个片子的演员都比较弱，也不够MAN，英雄味不足。

九十年代女导演北京公路拉拉片 内向忧郁不会看车过马路的植物学研究生，已婚已育的泼辣市井女出租车司机 潘虹和丁嘉丽在脸谱化的角色之外延伸出更丰富的东西；红色出租车是世俗之外，但车里挂的奶嘴和儿子照片始终是悬浮在两人上方的警示，以及不断出现的交警和紧接太阳镜头，都是男权社会的高压；两次以为你要自杀，于是两次飙车返回找你，有人说是劳动人民拯救了知识分子，但我以为是真情；比较含蓄，但两人的几次肢体接触都很妙，最后一段双向奔跑非常有力；贴了很多别的东西，比如对婚外恋中男性的控诉，在妇联遇到的老人谈自己和妻子的摩根、米丘林学派之争；出租车后座是个神奇的地方，可以坐在英文歌中念经的和尚也可以坐热吻的情侣；画面很美，诗意风格，比如妇联的彩色方形玻璃窗。芦苇是飘荡在生命中的忧愁，最后一站过后只剩不再会的女人、taxi和女人

另外西京大学是在电影学院门口取景的吧！

原谅我，真的看《不可思议的晴朗》的时候我关注点都在陈意涵和罗正身上了。这一对颜值实在是太高了吧要不是开头就奔向BE我都要去磕他们两个的真人CP了。而且编剧的台词实在是编的太好了，冬欣说的每一句台词说出来都像开汽水盖一样的爽快。

问：“为什么不回头看毕希文”

冬欣说：“我看他是因为我爱他，我不看他是因为我爱他但不是非他不可”

一句话说明理由甚至还能一次性点醒了很多女孩子在爱情上不要这么卑微。我生气虽然代表我爱你在乎你，但是你仗着我爱你却一味的伤害，那就没必要再继续了。还有一句台词还是很戳我的。

问：“毕希文对你这么好为什么不继续下去”

冬欣说：“我知道他对我好，什么都给我，但是我要的是苹果，他却给我个梨”这一句简直了，听到顿时有种学到了的感觉。下次跟傻逼直男男朋友吵架的时候我就甩这一句话去怼他，描述得这么形象生动通俗易懂，听上去还那么高逼格，真的讲究讲究。这剧单纯为了等金句就值得让我继续看下去。

首先一点，想看绝对的完整版。我个人认为这绝对是千禧年后最有良心的港产僵尸片(麦浚龙的那部我个人觉得情怀大于僵尸本身）这部片子，是一种杂糅了多种风格和设定的片子，一些背景设定可圈可点，包括飞僵隔空吸血，腊尸技术，等等这些，一些拍摄风格和造型美术，都带有一定的西方色彩。但是也正是因为这一点，才让影片中的僵尸更像僵尸，毕竟僵尸只是僵，并不是僵而不腐，以及中尸毒之后的反应和变化。但是这是一把双刃剑，这种造型在影片中这种僵尸对化妆造型要求就高了，所以导致一些打斗场面很难做，失去了港产僵尸片中那种，拳拳到肉的动作场面，用特效和剪辑手法来弥补这些内容。还有就是剧情上的硬伤，因为我看的是108分钟的片场，不知道是不是绝对的完整版。

整部影片完全停留在编剧导演监制塑造的自己的宇宙中，我这个宇宙中的人想怎么样就怎么样，完全不用去符合正常人的思维逻辑，不合逻辑情节就会突兀，人物就塑造的不立体，感情线就会特别的尬，我看过85分钟和108分钟的两个版本，区别就能显现出来，但是108分钟版本也没好到哪儿去。

当然有一些角色也是比较惊艳的，比如邪气十足的姜老爷，阴气十足的唐龙，这唐龙一出来的时候，就霸气侧漏，一看就是个狠人，果不其然。中国版哈根斯姜老爷的腊尸技术出神入化，导致当地丧葬行业受到极大影响，并且在影片最后表明，姜家的藏品远不止被“外卖大哥”湘西赶尸王送给僵尸王的那一批。

总的来说，剧情稍差，风格另类，但是设定我很喜欢。

最后关于结局，我看有几种解释，都有道理，当然我更愿意相信，他们离开了姜家，去抓更多的僵尸了。

译自大卫·芬奇访谈。

原文

你执导的那一集我很喜欢，但是在谈及之前我非常想聊一聊《希巴罗》。

芬奇：那集很了不起，（阿尔贝托·米尔戈）他不是凡人，这小子来自另一个世界。

他那集在故事和动画的层面完全征服了我。我只是好奇，你作为制片人第一次观看成片时的情形。你对它有什么想法。

芬奇：我收到一封转发的邮件，是蒂姆·米勒写的，内容包含Pinkman.tv的链接，因为他们还没有传来文件。这只是他们第一次展示，“我们刚刚完成，刚刚传到线上，看看吧，”他写道，“你应该坐好，别在手机上看。”我得说，我喜欢《红气球》、《星期一闭馆》和《红色的梦》。从短片来讲，我认为自己还没看过比《目击者》更好的作品，不过《希巴罗》要好上十倍。

我记得把这封邮件发给了史蒂文·索德伯格，我写道，“我希望你看看这个，然后给我回复。”他回复了我。如果说这部片子有十一分钟的话，好像十一分刚过两秒我就收到了他的邮件。“这到底是什么情况？立即告诉我。”所以你瞧，我们的反应都一样。他的技能包在另外一个层次上。

有趣的是，他这个人还风度翩翩、善于交际。你没法解释这会有怎样的结果。我们看过分镜脚本，你的看法大概是“没问题，成。”然后你看到动态脚本，看到一些带着全套物理模拟珠宝的舞者，所以会对将来的成片多少有所准备。然后你看到片子最后一幕中的湖底碎片时，这种水平的艺术效果还是会让你措手不及。

我记得自己只是在心里想，你看到那样的作品，只会希望观众可别在手机或者巴士上观看，希望他们至少得有一副耳机，并且在晚上欣赏。今晚观赏这一集在大荧幕上播放会很有意思，因为它非常有攻击性，声音特别立体、有压迫性。看起来会非常有趣，也会令人不安，因为伟大的艺术都会让人感到不安。它有点像是来到了一个我们都希望隐匿起来的地点，他却行动起来，开始发掘。

阿尔贝托·米尔戈这家伙真不一样。我跟他说，“我心里的定位是，迪士尼、皮克斯、你。”就是这个顺序。我从没见过那样的作品，从未如此着迷。然后你听他讲制作过程，毫不夸张地说，那真是行云流水，最后从他的指尖迸发出来。我真高兴他参与到我们这个团队，因为不仅他会激发竞争精神，比如“妈的，我也想做出那样的作品”或者“我也想参与其中”，而且《希巴罗》还是不折不扣的电影艺术。

我觉得它不可思议。

芬奇：这种作品要是有人跟我说“不喜欢”，估计我得把那家伙删除拉黑，再也不用跟他们说话，大大精简我的生活。

每一个角色都是磨砺两可得，被欺负却又仍然坚持与欺侮者为伍的懦弱少年其实更不想面对的是一直不能理解和接受他内心的家人，被强暴却又反过来庇护强暴者的不良少女其实更不想面对的是因强暴事件被警察反复盘问的事件公开化的二次伤害，对被通缉的主人公抱有深厚同情心理甚至背地里悄悄匿名帮助他复仇的恰恰是看起来最不容易动容的老练警察领导，同情帮助主人公的家庭妇女最终一心想让主人公自首回头而非实现复仇，一直靠吃人血馒头过活的新闻女记者在最后发文一刻有过内心的动摇最终还是选择了利益为重。即使对影片中最大的恶人，那个把作恶当作乐的禽兽一般的少年仍然有关于他成长背景的隐晦描写，比如手臂及身上的不祥的黑色纹身，从未被影片提及的缺失的父亲，经营色情场所包庇纵容他的母亲，因被“女朋友”教拿筷子的正确方式而异然暴怒疯狂暴打对方的莫名其妙，在逃亡途中对商店旁孤身一人的男童的敏感察觉和怜悯行为，在最后一刻被他所挟持的另一个少年告知“他们并不是朋友，觉得他就是一个该死的人”后，放弃抵抗，绝望到有死的觉悟的眼神特写，这些都暗示了这个极恶少年的心理问题和成长背景的不妙。每一个人作出的都是基于对他最重要的价值观的现实抉择，这就是现实，没有绝对的对与错，善与恶，这才是人类，这才是真正的社会常态。竹野内丰贡献了他从影以来最洗净铅华的表演，基本完全褪去了作为明星的锋芒，呈现了一位隐忍，疲惫，绝望，悲伤，消瘦，痛失爱女的中年父亲形象，唯有这个人物带有一种影片其他人物都没有的纯粹性。影片的结局亦是冰冷的，复仇的父亲没能实现复仇，死于警察的枪口之下，作恶的少年却活了下去，对开枪的警察略带戏谑地说了一句：“辛苦你了呀…”

1、除了徐骁，全员智商不在线，尤其徐凤年；2、与原著人物相比，徐凤年智商情商城府格局眼光均低了几个档次；3、对白幼稚，武打拉胯；4、服化道也不能叫粗糙，就是不太符合逻辑，南宫仆射还抹口红，怕人不知道她是女的吗？；5、感觉这是一部由猫腻粉丝创作的，借用了雪中人名的猫腻同人小说改编网剧