我们车向前大主任真的是“太好了”,一上任先在响塘村烧起三把火
关停水泥厂
关停鸭场
关停超市
我眼中怀疑车向前真的是跟他老丈人有仇,他老丈人想干什么,这车向前偏偏就是
我们车向前大主任真的是“太好了”,一上任先在响塘村烧起三把火
关停水泥厂
关停鸭场
关停超市
我眼中怀疑车向前真的是跟他老丈人有仇,他老丈人想干什么,这车向前偏偏就是跟他对着干。我们车主任女人缘也特别好,关停村里的企业后,一个女人带着一亿两千万就来了,我真的是怀疑他是车向前在外面勾搭上的Mistress!
雖我對義大利這國家的了解極為片面與淺顯,但即便有文化隔閡,本片也絕對不是合格的喜劇片,甚至拍攝技巧與劇情節奏都很有問題。拍得寡淡不說,前頭的鋪陳幾乎毫無高(防和諧)水朝,節奏緩慢沉悶,讓人誤以為在看劇情片。套路化的展開加上沒有俊男美女的組合,看到二三十分鐘時,讓我一度想放棄此片。
特別是編劇導演對特務工作的理解
雖我對義大利這國家的了解極為片面與淺顯,但即便有文化隔閡,本片也絕對不是合格的喜劇片,甚至拍攝技巧與劇情節奏都很有問題。拍得寡淡不說,前頭的鋪陳幾乎毫無高(防和諧)水朝,節奏緩慢沉悶,讓人誤以為在看劇情片。套路化的展開加上沒有俊男美女的組合,看到二三十分鐘時,讓我一度想放棄此片。
特別是編劇導演對特務工作的理解似乎被好萊塢帶歪,幾次任務都是女主一人衝衝衝,沒有現場團隊支援,只有遠在大後方遙控的指揮,實在是令人搖頭。要不是女主惡搞後,很快被上頭知悉識破,還真會讓人誤以為義大利國(防和諧)安局如此兒戲。
好在,在主角被停職與昔日好友重聚後,故事的基調產生了變化,從傳統套路的平凡人居然是英雄?最後解救眾人於危難中,真相大白,獲得鮮花喝采,默默地切換到社會亂象的審視與多年未見好友間的真摯情誼。
我個人最欣賞的便是女主在處理幾個欺負自己好友的平凡人時,並沒有像米國片那樣,以暴制暴,或濫用特權惡狠狠地讓他們身體、財產受到重大損害,而是用類似惡作劇的手法,小懲大誡,讓他們自討無趣,稍微收斂。
要是燈塔國來拍,分分鐘主角就亮槍亮身分,一番恐嚇,"壞人"從此因恐懼而不感囂張。觀眾老爺與夫人看得是爽,但細思之下,這種仗著特權壓制刁民,皇帝微服出巡的橋段,其實封建到不能再封建了。
這......,大概就是文化差異吧。
幾位老同學的變化境遇,以及彼此間多年未見,卻能維持學生時代紮基的堅固情誼,雖有些理想化,可真是讓人稱羨。我自己已多年未回老家,參加啥所謂的同學會了。就算沒來國內,估計收到通知,也不會參加吧。
緬懷還好,攀比起來真心累。彼此都不是單純的小年輕了,各種心思算盤,實是破壞青春之際累積下來的那一點美好的回憶,俱往矣,不如歸去!
雜七雜八說了這許多,似乎有些離題了。本來只想想短評的,一看居然超字數了,結果變成影評。
本片怎麼說呢?如果這是義大利當年的賣座片,還是當喜劇來宣傳的,我不得不相信女主演員在該國應當有不錯的知名度與票房號召力,雖然我不認識她。
看還是值得看的,但就不是你想像的套路爽片就是了。
沒有與大反派的鬥智鬥勇,飛車格鬥槍戰,有的只是體制下被壓得喘不過氣來的幾個成年人,意外地搭上特工老同學後,彼此救贖了一把。
至於"媽咪"這個主題,呵呵,輕描淡寫地帶過,權當是噱頭吧。
2019年是新中国70年华诞,70年弹指一挥间。在这弹指一挥间里我们经历了波澜壮阔的改天换地变新颜。那些侵略、那些抗争、那些苦难离我们越来越远,走进了历史,而历史是不能被磨灭的,我们一代代艺术家会把它们改编成一个个故事提炼出一种可以共鸣我们心灵的民族精神。
2019年是新中国70年华诞,70年弹指一挥间。在这弹指一挥间里我们经历了波澜壮阔的改天换地变新颜。那些侵略、那些抗争、那些苦难离我们越来越远,走进了历史,而历史是不能被磨灭的,我们一代代艺术家会把它们改编成一个个故事提炼出一种可以共鸣我们心灵的民族精神。
3.9感觉这分都给高了,编剧没有脑子,一天瞎演,你在现实中哪里去找这样的闺蜜,你离婚了,立马给你还100多万的外债啊,天呐,这世界上还有这种闺蜜我咋不知道啊,能吹得很呐,陈都灵演技个人表演痕迹太严重了,根本不适合职场大女主形象,这部剧除了装扮浓烈让人感觉讨厌之外还有就是狗血剧情,张雨剑口碑这么差得演员咋还跑出来演戏啊,成天就知道立单身人设,下头的很,
3.9感觉这分都给高了,编剧没有脑子,一天瞎演,你在现实中哪里去找这样的闺蜜,你离婚了,立马给你还100多万的外债啊,天呐,这世界上还有这种闺蜜我咋不知道啊,能吹得很呐,陈都灵演技个人表演痕迹太严重了,根本不适合职场大女主形象,这部剧除了装扮浓烈让人感觉讨厌之外还有就是狗血剧情,张雨剑口碑这么差得演员咋还跑出来演戏啊,成天就知道立单身人设,下头的很,
昨天写了这篇影评,有朋友说他们那边只排了一场,还是午夜场,真的是让人很无语,实名心疼华仔,在排片量如此可怜的情况下,开分7.6真的太不容易了。———————————————————————大年初一在家乡小城醒来,赶早去看8:30的《人潮汹涌》,当片中的杀手摘下口罩,露出来刘德华那张标志性的帅脸,作为一个看港片长大的80后,忍不住视线模糊……
昨天写了这篇影评,有朋友说他们那边只排了一场,还是午夜场,真的是让人很无语,实名心疼华仔,在排片量如此可怜的情况下,开分7.6真的太不容易了。———————————————————————大年初一在家乡小城醒来,赶早去看8:30的《人潮汹涌》,当片中的杀手摘下口罩,露出来刘德华那张标志性的帅脸,作为一个看港片长大的80后,忍不住视线模糊……
第一幕就进入宣泄,然后跑去日本还是宣泄,开场有点不太能接受。习惯性宣泄真的好吗?对待病人的态度太强势了,说教太多,居然病人还买单了,这不符合心理师的特点。前情回顾的太早,没必要一一都快闪做解释,搞得都没点悬念。好好谈谈心理和爱情也就罢了,结果还是医院体制牵扯的很深。玲玲等等把原本应该放在治愈这个问题上的文章给淡化了。只是画面还比较养眼,抛开心理治疗这个层面,还是个不错的爱情剧。
第一幕就进入宣泄,然后跑去日本还是宣泄,开场有点不太能接受。习惯性宣泄真的好吗?对待病人的态度太强势了,说教太多,居然病人还买单了,这不符合心理师的特点。前情回顾的太早,没必要一一都快闪做解释,搞得都没点悬念。好好谈谈心理和爱情也就罢了,结果还是医院体制牵扯的很深。玲玲等等把原本应该放在治愈这个问题上的文章给淡化了。只是画面还比较养眼,抛开心理治疗这个层面,还是个不错的爱情剧。
毕竟make in 1982 ,作戏般的花架子痕迹有点明显了,简陋似话剧唱台一般,毫无影视剧当有的美感可言,
仅具当时一省之力的演员也颇一般了,没几个能留的了印象,过于脸谱化,皆是些土面路人形象,实打实的糙汉,完全没点英雄好汉模样,
早世纪的糙画面,一板一眼几无改动的拍摄手法也毫无新意可言,半吊子的节奏有些凌乱,零零散散,有一搭没一搭的,土老粗糙,整体节
毕竟make in 1982 ,作戏般的花架子痕迹有点明显了,简陋似话剧唱台一般,毫无影视剧当有的美感可言,
仅具当时一省之力的演员也颇一般了,没几个能留的了印象,过于脸谱化,皆是些土面路人形象,实打实的糙汉,完全没点英雄好汉模样,
早世纪的糙画面,一板一眼几无改动的拍摄手法也毫无新意可言,半吊子的节奏有些凌乱,零零散散,有一搭没一搭的,土老粗糙,整体节奏和质感很显得乏味,
1 风云际会东溪村 七星聚义劫生辰
2 白胜化日担药酒 杨志败运失宝珠
3 朱雷夜抄天王府 巡检苦斗石碣村
4 秀士私心逐晁盖 教头禀义斩王伦
5 6 顾大嫂聚义反登州 孙提辖决意劫官牢
7 江洲府李逵拜宋江 风云渡张顺淹铁牛
8 李逵单斧劫宋江 晁盖聚众闹江洲
9 10 11黑旋风千里寻母 假李逵剪径荒山
14 鲁智深练武相国寺 豹子头岳庙纵衙内
15 16 宝刀误陷白虎堂 教头夜奔草料场
18 19 镇关西暴捶郑屠户 花和尚受戒文殊院
20 21 鲁提辖席卷桃花山 罗汉僧倒挂垂杨柳
22 兄弟相逢野猪林 豪杰首聚沧州府
27 清风山两寨火并 浔阳楼醉题反诗
34 景阳冈武松打虎 清河县兄弟重逢
38 武松尽除世间恶 玉兰泣血鸳鸯楼
--武松这篇援手助赌徒,豪情感玉兰的改编还算略有意思,是有情有义的好汉佳人样子
這二天一直關注電影上檔的動態先說不是主流電影,北中高放映的場次並不多,知道台中有上映還是趕緊跑來。導演很大膽全程用手持式的攝影手法,機器重也就算了,完全沒有穩定器或定焦發揮的場景,可以想像攝影師在拍攝當下心中充滿無限X的迴圈。故事幾乎在蘭嶼和部分高雄拍攝,導演透過老師 學生 學生的父親 ,看似不相關的三個故事路線,一直不斷敲打推擠觀看者的內心,直接把最真實,你最不願面對透過畫面給你,帶著一點
這二天一直關注電影上檔的動態先說不是主流電影,北中高放映的場次並不多,知道台中有上映還是趕緊跑來。導演很大膽全程用手持式的攝影手法,機器重也就算了,完全沒有穩定器或定焦發揮的場景,可以想像攝影師在拍攝當下心中充滿無限X的迴圈。故事幾乎在蘭嶼和部分高雄拍攝,導演透過老師 學生 學生的父親 ,看似不相關的三個故事路線,一直不斷敲打推擠觀看者的內心,直接把最真實,你最不願面對透過畫面給你,帶著一點點同理心,電影綜合評價小弟給95分。拿海角和大海相比,這對大海不是公平,大海導演的鏡頭下,同理心下的反思格外重要,比較接近大海導演想表達含義。
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
今天这篇文章开始之前,先给大家讲个一句话鬼故事:国庆之后,再有假期就是元旦啦!
皮这一下我很开心,请各位小伙伴不要打我......
为
大家好,我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加,片片。
今天这篇文章开始之前,先给大家讲个一句话鬼故事:国庆之后,再有假期就是元旦啦!
皮这一下我很开心,请各位小伙伴不要打我......
为了缓解一下小伙伴们的上班(学)焦虑症,片片今天给大家推荐一部沙雕到头掉的动漫,看完之后,就能让你暂时忘掉假期已经结束的烦恼。
它就是——
《汉化日记》
我愿称之为美国爸爸的日本儿子给多年前闹掰的俄罗斯叔叔伸出了集体主义的橄榄枝。小柯还特地学了俄语呢。“辣个少年“三言两语化解了暴躁老妈的丧儿之仇,恋爱脑警官最后一刻硬气一把找回做警察多年的“职业素养”。话说大叔脑袋真的没事吗,瓜娃子小柯非法持有医疗用品造成大叔神经系统耐药性受损在日本判几年。最后把少年白给团喊到爆炸中心真的合适吗?柯南你在警视厅一众人前到底演
我愿称之为美国爸爸的日本儿子给多年前闹掰的俄罗斯叔叔伸出了集体主义的橄榄枝。小柯还特地学了俄语呢。“辣个少年“三言两语化解了暴躁老妈的丧儿之仇,恋爱脑警官最后一刻硬气一把找回做警察多年的“职业素养”。话说大叔脑袋真的没事吗,瓜娃子小柯非法持有医疗用品造成大叔神经系统耐药性受损在日本判几年。最后把少年白给团喊到爆炸中心真的合适吗?柯南你在警视厅一众人前到底演还是不演给个准信。
言归正传。。。一方面,我能理解这个电影打高分的人。它确实比以前的拖沓划水好看,节奏逻辑也过得去。甚至可以说是老少皆宜,要笑点有笑点,要“升华”也有升华,基本满足众人到电影院图个乐呵呵的愿望。甚至在配乐、动作戏部分也深得美国爸爸真传(虽然我不喜欢扮酷耍帅装潇洒、地下室带墨镜、痞里痞气痞言痞语,但是别人喜欢我也不敢有意见)另一方面,我也能理解打低分的人。柯南的局太大了,已经完全脱离了优秀的电影所能容纳的量度。硬塞那么多人那么多情绪进去,九九八十一碗水必然端不平,照顾不到铺垫不周,碎片感和突兀感无法避免。比如小兰和大叔这种主要人物彻底沦为工具人,主要负责制造笑点并call一下这部剧辣个走失多年的“蓝主角”洗衣机。这是它的错,也不是它的错。拥有这么完备的产业链和品牌,柯南的完结已经不取决于剧情和作者了吧。它完全沦为了商品,一种尚且粘连着观众的一些情感的商品。我并不期待下一部,但下一部出了我可能还是会看。是的我就是和柯南一样,拧巴。
就这演员阵容,就这编导班子,不扑算我输!超过8分自己打脸!
而且看这剧情介绍,和延禧攻略有什么太大区别吗?前者本身也不是多精品的剧啊。
唉!真不知道是影视作品培养了大众欣赏水平,还是大众水准造就了影视作品,但无论答案是哪一种,都是悲哀。
也是,当绞尽脑汁做精品卖的钱还不如多加几层滤镜的脑残古偶时,谁还会有动力有热情去好好打造精品呢?!
就这演员阵容,就这编导班子,不扑算我输!超过8分自己打脸!
而且看这剧情介绍,和延禧攻略有什么太大区别吗?前者本身也不是多精品的剧啊。
唉!真不知道是影视作品培养了大众欣赏水平,还是大众水准造就了影视作品,但无论答案是哪一种,都是悲哀。
也是,当绞尽脑汁做精品卖的钱还不如多加几层滤镜的脑残古偶时,谁还会有动力有热情去好好打造精品呢?!
港岛警匪黑帮动作枪战片。就是警察要抓一个黑社会的头目,头目的手下正好趁势而为,将杀死合作伙伴的罪名全部推到头目的身上,但是其中一个伙伴以及头目的私生女知道了真相,联合警方一起将幕后黑手自己黑帮全部消灭的故事。
一开始警方要围捕一场黑社会的交易,其中交易对象的儿子以及黑社会老大的私生女也到了这个地方,全力掩护交易成功。为了阻止警方的抓捕,黑社会老大的私生女抢了警方的枪,还开枪示警,
港岛警匪黑帮动作枪战片。就是警察要抓一个黑社会的头目,头目的手下正好趁势而为,将杀死合作伙伴的罪名全部推到头目的身上,但是其中一个伙伴以及头目的私生女知道了真相,联合警方一起将幕后黑手自己黑帮全部消灭的故事。
一开始警方要围捕一场黑社会的交易,其中交易对象的儿子以及黑社会老大的私生女也到了这个地方,全力掩护交易成功。为了阻止警方的抓捕,黑社会老大的私生女抢了警方的枪,还开枪示警,让黑社会交易的人们发觉,纷纷逃窜。因为黑社会的几个骨干都逃走了,抓捕行动失败,警察的队长批评了手下的女警官。但是黑社会并没有罢休,黑社会的老大又派出自己的得力助手前去要货,但自作主张不给钱,对方不愿意,于是这个得力助手就自作主张把两个交易伙伴全部杀了。黑社会老大得知消息后很恼火,责怪了得力助手,但是得力助手却让他让出位置,认为他的思想太陈旧,已经不适宜再领导组织了,老大不愿意,所以得力助手想要赢来,但是老大被私生女救走,为了找到老大,得力助手到处找老大的亲信进行逼问,还抓住他们的妻女进行威逼,最后有一个跟了老大好久的手下为了妻女出卖了老大,老大又一次落入了得力助手手中,但是这个手下把妻女送走后,又一次杀回来救老大,可惜没有成功,被打死了。最后为了不让女儿受到侮辱,老大还是说出得力助手一直逼问的钻石下落,但是当得力助手带人到了钻石所在都地方时,警方也造成了合围,于是被杀伙计的儿子,老大私生女,还有警方人员一起对得力助手及手下进行围捕,将得力助手及手下一举全歼。
吴镇宇的得力助手印象深刻,原来这么反骨、真的阴险,真的不羁的黑老大他真的早就演过,难怪后期《古惑仔》里演“丧坤”驾轻就熟呢!那时的卷毛中分怪怪的,不过赖样、心狠手辣的演技真是有够狠。胡慧中、李赛凤又美又飒,动作干净利落,真是太惹眼了。吕良伟永远的神,怎么都死不了,上天入地无所不能的主角光环。陈惠敏的有情有义印象深刻。还有老戏骨万梓良、王伟、刘兆铭、卢惠光等个个都演技不俗。虽然枪战片显得有点业余,毕竟是三十年前的片子,但是武打场面还是很精彩。拳拳到肉,脚脚见血,连吴镇宇也还可以。最后胡慧中、李赛凤两个人因为爆炸,几乎息影,可见以前的演员有多拼,加分。不少的激情场面有删减,看得是87分钟的,少了3分钟,记得上初中的前夜,在一个小伙伴家看得,热血喷张,录像带时期产品,很热血,很不错。
看过剧评之后对自己默念三百遍:别想着原来的设定,当个新剧看,做足了心理准备后点进去,瞬间被喷出了早饭.. 这台词,老实说还不如我初三写的中二小说!编剧的文化水平真心不是很高?? 感觉看着没问题的小朋友们,你们年纪应该都不大吧?? 还有这拍的是啥,都市漫威吗?估计如果不改成这种伸张正义的设定过不了审?但是也不带你这种毫无铺垫三句台词然后俩人就变成警察局编外人员了?其他的槽就不多吐了,总之哪怕完
看过剧评之后对自己默念三百遍:别想着原来的设定,当个新剧看,做足了心理准备后点进去,瞬间被喷出了早饭.. 这台词,老实说还不如我初三写的中二小说!编剧的文化水平真心不是很高?? 感觉看着没问题的小朋友们,你们年纪应该都不大吧?? 还有这拍的是啥,都市漫威吗?估计如果不改成这种伸张正义的设定过不了审?但是也不带你这种毫无铺垫三句台词然后俩人就变成警察局编外人员了?其他的槽就不多吐了,总之哪怕完全忘记原著把这个当一个原创网剧来看也是不及格不及格不不不不不及格的!台词幼稚,转折生硬,拍摄手法粗糙劣质。我就不批评造型特效了,毕竟很多优秀网剧的造型特效也都不咋地,都是个大写的穷,但是人家也都凭借剧情拍摄演技等等让观众沉浸其中。
好心奉劝一句失足点进来的,尤其是对原著抱有一些些美好情怀的,如果想看都市志怪带点灵异带点点山海经搜神记这种志异感觉的剧,去看灵魂摆渡吧 手动微笑
人不能跟梦争。
既然导演说这都是梦,你非要真相就是自虐。
我不推荐“非弗洛伊德”粉丝去看这部《梦境之源》的理由是:
没有颜值担当的梦,再悬疑也不如柯南。
人不能跟梦争。
既然导演说这都是梦,你非要真相就是自虐。
我不推荐“非弗洛伊德”粉丝去看这部《梦境之源》的理由是:
没有颜值担当的梦,再悬疑也不如柯南。
威廉自杀10次,次次失败,终于想起寻求外界帮助,让自己死亡。
莱斯利老年杀手,年轻时有多风光,年迈时就有多失落,不甘退休的莱斯利沦落到大厦楼顶、桥边等地方发放名片拉业务,却还是完不成最低配额的任务。
两个人一个想死一个想完成任务,一拍即合签下杀手合同,结果威廉接到艾利的电话,他的小说被相中,遇到艾利后威廉发现对方跟自己一样,父母双亡都有严重的心理创伤,但艾利对生活更加
威廉自杀10次,次次失败,终于想起寻求外界帮助,让自己死亡。
莱斯利老年杀手,年轻时有多风光,年迈时就有多失落,不甘退休的莱斯利沦落到大厦楼顶、桥边等地方发放名片拉业务,却还是完不成最低配额的任务。
两个人一个想死一个想完成任务,一拍即合签下杀手合同,结果威廉接到艾利的电话,他的小说被相中,遇到艾利后威廉发现对方跟自己一样,父母双亡都有严重的心理创伤,但艾利对生活更加积极面对的态度让威廉打消自杀的念头,两个受伤的人互相吸引、靠近,威廉重新看到生活的希望。
影片映射出三种生活状态,威廉那种颓丧、毫无希望的生活状态,艾丽那种坚韧不屈的精神力量,莱斯利恐惧老年生活的未知世界。
每个人都有对生活未知产生极度恐惧的一面,我们总是下意识用各种手段逃避现实,可这并不是好的选择,积极面对未知的未来,享受并快乐的迎接生活,就像威廉说的,我们永远不知道钢琴什么时候会落下来。
这几天我妈在歌华点播上正追一部剧,看的很是入迷,连吃饭的时候也舍不得放下,我也就顺带的跟着看了几眼。
随着剧情的慢慢推进,我察觉到有点不太对劲了,这明明就是《信号》嘛!连BGM都是一样的!果然,用手机一搜,看到很多关于这部《时空来电》翻拍自《信号》的讯息。
坦白讲,我一直对翻拍剧没多大好感。一方面是对照搬的故事大纲已经太熟悉,没有了新鲜感,另一方面也很少看到能够超越原
这几天我妈在歌华点播上正追一部剧,看的很是入迷,连吃饭的时候也舍不得放下,我也就顺带的跟着看了几眼。
随着剧情的慢慢推进,我察觉到有点不太对劲了,这明明就是《信号》嘛!连BGM都是一样的!果然,用手机一搜,看到很多关于这部《时空来电》翻拍自《信号》的讯息。
坦白讲,我一直对翻拍剧没多大好感。一方面是对照搬的故事大纲已经太熟悉,没有了新鲜感,另一方面也很少看到能够超越原剧的翻拍作品。所以最初很不喜欢这个翻拍版本。并开始向我妈推荐让她看韩版的。
但是呢,我失败了。
我给她调好了资源,然后跟她坐在一起看。
5分钟之后,她开始问我说“这个剧有中文配音的嘛?”
“没有啊,但是有翻译字幕呀。”
“字幕太快了,我跟不上!”
“但是剧情很好看呀。”
“不行!半小时了都没讲什么内容!我要看那个!给我播回去!”
“再看看嘛~”
“我不看了!”
于是我只能意犹未尽地退出,重新打开《时空来电》,把电视让给母上大人,重新拿起我的手机。??
每个人都有自己的偏好。我们因为某些原因喜欢这个,不喜欢那个,而有些人跟我们正相反。
哪怕是同款好吃的,大家喜欢的口味还不一样呢。
想到这一点,再反观这部翻拍之作,就能看到它的亮点了。在众多国产网剧中,它也算是不错的演绎了。
尽管细节有所不同,但至少我和我妈还可以共同分享一个好故事。所以本土化的翻拍作品,还是需要存在的。
我将试着从“生命政治”(biopolitics)的角度来解释“真狮”版《狮子王》对观众引起的不悦,以及观众对其“面瘫”的批判和对“表情”的呼唤。
《狮子王》的故事,是一个“生命政治”的神话。“生命政治”是福轲后期主要关注的领域。他从社会医疗活动中发现了与“规训权力”并行的“生命权力”——“规训权力”旨在创造出一种有用的个体身体,而“生命权力”关注的则是“总体上人
我将试着从“生命政治”(biopolitics)的角度来解释“真狮”版《狮子王》对观众引起的不悦,以及观众对其“面瘫”的批判和对“表情”的呼唤。
《狮子王》的故事,是一个“生命政治”的神话。“生命政治”是福轲后期主要关注的领域。他从社会医疗活动中发现了与“规训权力”并行的“生命权力”——“规训权力”旨在创造出一种有用的个体身体,而“生命权力”关注的则是“总体上人口的治理”,“它关注的是繁殖、出生率和死亡率、健康水平和寿命变化。”另一方面,“生命权力”与“君主权力”不同,“君主权力”的核心是“让人死”,它拥有无限的致死权力;而“生命权力”的核心则是“使人活”,18世纪中期以来的社会核心目的正是人口的安全。这在辛巴(及木法沙)与刀疤的争斗中可以看出,这个故事正是一出“让人死-使人活”之间的治理术争夺,不论是观众作为现代社会公民,还是迪士尼作为普世价值的附和/生产者都理所应当地认同于辛巴所代表的“生命政治”的治理术,而如同“牲人” (homo sacer)在“生命政治”中的征兆性存在,“真实动物”也成为了整个神话的崩溃点。
“牲人”是“生命政治”的征兆,是从内部否定普遍性的例外点。“生命权力”的根本目的在于“使人活”,却在最终导向了“死亡权力”,如死刑的存在,死刑并非为了报复其罪行,而是为了保卫社会的安全;战争的目的不是屠杀他人,而是保卫自身。这种“死亡权力”最终的典范就是纳粹对犹太人的屠杀。阿甘本描摹了集中营的诞生:为保卫雅利安人血统的纯洁性,犹太人需要被屠杀。犹太人生来拥有德国公民的权利,接下来希特勒通过禁令将其降为次等公民;纽伦堡法案将其降为居民;直到水晶之夜后,后连人权也剥夺,犹太人成为了“赤裸生命”,成为了“牲人”。“牲人”来自古罗马时期,这是一种被剥夺全部政治生命,甚至连献祭也不被允许的人,阿甘本认为人拥有两种生命,“赤裸生命”(bare life)、“意义生命”(zoē),“牲人”便是被剥离“意义生命”的动物,是整个“生命政治”的至高例外。在《狮子王》中,观众可以辨识出“牲人”的存在,辛巴被蓬蓬和丁满带到森林,肉食者们遵守了“生命政治”式的协议,而为了生命的延续总要有生物被吃——那就是虫子。虫子便是《狮子王》的“牲人”,它们无法言说,非“动物”,被剥夺了“意义生命”可以被随意屠杀。而问题在于,观众从历时性的符号系统带来的经验表明,“虫子是动物”,它却被“至高决断”排除在外,这一刻被观众通过两重符号系统间的差异捕获,成为对“真实”不安的典范。
那么,我们依然需要解释的问题是观众对“真实动物”的不悦。《狮子王》的动画版与“真狮版”故事几乎完全相同,区别几乎完全在于话语——由于关注点的集中以及为了方便讨论,我更多关注在它“真实动物”的能指上。从“真实动物”的能指上我们至少可以连接到三个文本系统内:现实的动物:animal、动画版的动物:animoyen(animal+citoyen)“真狮版”的动物:anim。无论哪一版《狮子王》的动物,都是以“赤裸生命”和“意义生命”共在为前提的,区别只是其能指层面。动画版的动物能指我称其为animoyen,“即是动物又是公民”,是一个非分离的共在状态。而“真狮版”我们姑且称为anim,以其能指相似性与animal相连,以蓬蓬为例,anim的蓬蓬是一个可以和辛巴“哈库拉玛塔塔”的快乐野猪,而animal的蓬蓬则是一个必然被辛巴捕食的动物。蓬蓬无法被捕食是在于“意义生命”的在场,而悖论的是,anim作为遮盖在原本animoyen所指上的能指,不断隐喻着animal,animal是动物,是“赤裸生命”,它不断提示着“意义生命”的不在场,而使“意义生命”无法被anim所表征。这正是真正不悦的来源——“意义生命”的无法被表征与“赤裸生命”的随时在场,这不断提示着观众:我们必须面对“生命政治”建筑在“赤裸生命”之上,而“意义生命”面临着被剥离的处境。
最终,观众将不悦命名为“面瘫”而呼唤表情的回归。我也终于能回到熟悉的领域来解释这一切,这是一出上演了几千年的精神分析戏剧,是对阉割事件的又一次重演。小男孩将penis误认为philus的能指,而在目睹母亲没有penis时,便将这一事件与母亲philus匮乏相联系回溯性地命名为阉割,惧怕发生在自己身上。为应对阉割焦虑,他需要寻找到一个象征物,从而否认阉割,这是恋物癖的结构。观众对表情的呼唤享有恋物癖的结构。anim所提示的“意义生命”的缺场引起了观众“意义生命”被阉割的焦虑,他们回溯性地认为原因在于anim对oyen的缺失,而事实上这只是能指的更换引起的外延表意。观众为了否认这一事件,终于将oyen通过相关性转喻为“人的表情”,而我们都知道,animoyen是一个“既是又是”的能指, anim下也有着完好的“意义生命”,表情只是一个否认这一回溯性事件的幻象。
参考资料:
[1] 汪民安. 从国家理性到生命政治:福轲论治理术[J]. 文化研究,2014(1):100-118.
[2] 吴冠军. 生命政治:在福轲与阿甘本之间[J]. 马克思主义与现实,2015(1):93-99.