《仙剑云之凡》作为仙剑系列电视剧作品的最新一部,随着《云之凡》大结局的上演,曾经的十年之约也画上了圆满的句号。这部用心演绎的诚意之作没有让仙迷失望。回忆开播后的一幅幅画面,四人小分队的成长历程带给观众无数欢声笑语和感动。
《云之凡》的结局延续了仙剑系列“从美好走向遗憾”的虐恋精髓,也体现了珍惜彼此为爱牺牲的仙剑精神。剧情历经重重磨难的四位主角不再是初登
《仙剑云之凡》作为仙剑系列电视剧作品的最新一部,随着《云之凡》大结局的上演,曾经的十年之约也画上了圆满的句号。这部用心演绎的诚意之作没有让仙迷失望。回忆开播后的一幅幅画面,四人小分队的成长历程带给观众无数欢声笑语和感动。
《云之凡》的结局延续了仙剑系列“从美好走向遗憾”的虐恋精髓,也体现了珍惜彼此为爱牺牲的仙剑精神。剧情历经重重磨难的四位主角不再是初登场时的青涩模样,在打怪升级的历程中实现了蜕变与成长,都有了独当一面的能力。
随着剧情进入关键期,剧中精彩的动作戏也随之而增多,激烈的打斗场面,故事的主线与副线相互交织,高潮频出。
当年给《绣春刀1》写吐嘈长评的时候,出于同情票,先把优点夸了半天,这次《绣春刀2》票房喜人,口碑丰收,那么俺就不夸了,直接吐嘈吧!
先厘清一个概念,《绣春刀》既不是传统的武侠片,也不是新派的武侠片,因为
当年给《绣春刀1》写吐嘈长评的时候,出于同情票,先把优点夸了半天,这次《绣春刀2》票房喜人,口碑丰收,那么俺就不夸了,直接吐嘈吧!
先厘清一个概念,《绣春刀》既不是传统的武侠片,也不是新派的武侠片,因为丫根本就不“武侠”,以它没有“以武犯忌”“疾恶如仇”的侠客“情怀”来黑它,倒是毫无必要。
从《绣1》就看得出来,导演想拍的是有范的“古装武打片”,猪脚作为锦衣卫,是政府爪牙,体制内人士,身处一个正邪难辨,是非不分的狭小环境,行为动机只求一条活路,没法“惩恶扬善”,更没闲心“为国为民”。传统武侠片中的“江湖义士”在《绣》里不是没有,但都是边缘角色,并且也跟体制内的官僚有不清不楚的关系。
《绣》作为类型片可以划到“动作悬疑”“黑色电影”的范畴,看导演的访谈,它的创作出发点与《谍影重重》的亲近程度远大于同样历史背景的《龙门客栈》甚至《龙门飞甲》。
看在导演对类型片的自觉和坚持的份上,作为善解人意的观众(如我),对于类型片必要的俗套有比平时更大的接受尺度。
比如:整个片子黑暗压抑的基调里,一定得有个白莲花的女猪在里面作为调剂。所以刘诗诗、大幂幂之流的存在,这种嘈就懒得吐了。
还比如:不管逻辑上多么生硬多么牵强,剧情推进到五分之四处,必定要有一场惊心动魄的大战,然后(基本上)死掉除猪脚以外的所有人。所以明明可以过了吊桥再砍绳什么的,这种嘈就不吐了。
不过即便俺基于对类型片套路的认可而慈悲宽大为怀,看完《绣2》还是觉得失望。
目前观众貌似都被“吊桥门”吸引了视线,但《绣2》的缺点远不止吊桥砍没砍。
与《绣1》的割裂与错位
坚定贡献《绣2》票房的观众中,肯定有不少是喜欢《绣1》、喜欢沈炼兄弟三人组的(迷妹),但《绣2》却不是对这部分观众界面友好的“前传”。
《绣1》讲了沈练、卢剑星、靳一川三人的兄弟情,《绣2》作为前传,设定时间在《绣1》故事发生的前半年,却完全摒弃了兄弟情——因为沈炼还压根不认识《绣1》里的大哥卢剑星和三弟靳一川!
对此我本有心理准备,因为看《绣2》筹备期的新闻,就知道王千源(卢剑星)、周一围(丁修)等演员都没有参演,所以也好奇打着“刀锋兄弟情”(《绣春刀》英文名)的名号,却压根没有“兄弟”的《绣2》,会是怎样一个故事。
可我万万没想到,这“没有兄弟”的时期,就在短短的半年前!
以《绣1》三人兄弟情深的程度,实在很难想象这仅仅是在三个月内培养起来的感情(根据《绣2》结尾,应该是崇祯登基后沈炼从诏狱放出来降职为总旗,才认识的卢和靳);
更难以想象的是,以《绣2》中沈炼从边境战争和政治派系斗争的修罗战场一路厮杀存活下来的“老油条”经历,居然还会真诚地投入《绣1》中同僚间的兄弟情(“前传”就被同僚害得要死要活的)?还会作出《绣1》中很傻很天真的私吞赎金私放魏忠贤的事(“前传”就已经惹了魏忠贤和崇祯的一身骚)?还会为另一个不爱他的白莲花白白付出(莫非本质是个M...)?
最难以想象的是,《绣1》和《绣2》加起来,短短的一个天启七年(下半年),沈炼就先是死了一堆下属上司并亡命天涯,然后又死一堆新下属上司再次亡命天涯——难道说《绣春刀》这系列的最大主题就是,沈二缺乃陷入永劫回归的傻蛋一枚,每次都要经历一番大风大浪,最后再打回默默逗猫的单身狗原形?这是要当个“天启七年”的“一年囚”?
让人懵逼的时间线先放在一边,姑且把《绣2》和《绣1》当做“天启七年”大宇宙(!)的两个平行时空,把“沈炼1.0”与“沈炼2.0”相比较,也觉得后者大不如前。
先不说飞鱼服变难看了,张震一晃眼老了好多这些小毛病,整体观感,删除了大哥和三弟,让沈炼“形只影单”,真的是个很伤害角色的决定。
“沈炼1.0”性格原型是新选组三人中的土方岁三,《绣1》中这个“明末锦衣卫版土方”同样处在一个三人组中,因为有与其他两人的互动和对比,他性格中的“狠辣机变”才轻易凸显出来。
他之所以狠辣,是因为每次行动中,大哥要坐镇后方,三弟要守边辅助,他是一马当先凡事亲力亲为脏活累活抢着干的那一个(从《绣1》一开头的抓捕行动就能体现出来);他之所以机变,是因为要考虑大哥升百户的心愿,考虑三弟被流寇师兄敲诈的隐私,考虑周妙彤作为罪犯之女不得赎身的困境,换言之,他的行为都能在他的最亲近的人际关系中找到动机。
到了《绣2》,也就是“半年前”,“沈炼2.0”成了三无人士,没朋友,没兄弟,没亲人,甚至没有“长期暗恋对象”(话说《绣1》中多年前就认识、且被他默默喜欢&帮助的周妙彤,在《绣2》中完全消失,这个bug还打算圆吗?),跟上司陆文昭和下属殷澄可能有点同袍之谊,但“也就那么回事”,殷澄在他面前自杀,他没啥特别反应,陆文昭多次帮他挡枪,他也没啥特别表示。他对人狠辣(逼死殷澄),只是为了让自己不被牵连,行事机变(烧库房变成偷造船手册),也只是为了捏住把柄跟对手叫板。换言之,他本是得过且过地活着,对自己没啥要求,也不为别人考虑。他整片的行为包括后来的大逃亡,动机都是被逼求自保,就像他跟北斋的“情愫”一样,纯粹是赶鸭子上架。——这跟《绣1》中他一直到鸿门宴之前都是在“为过好日子而奋斗”是何其不同!
似乎编导也觉得这样的人太过像加缪笔下的“局外人”,不容易招观众对猪脚产生移情(如果观众没有移情,觉得角色是死是活跟我无关,在看打戏时就会觉得冗长无聊,这对武打片是最致命的评价),于是强行增加了一个人撸猫、喜欢收集蝈蝈的画、和北斋浪漫初遇等戏码,试图加重“沈炼2.0”的人情味,但这种强扭的“暖男”人设跟《绣1》中让兄弟情紧贴剧情自然流露的表达手法相比又是何其生硬!
难怪《绣2》中的沈炼虽然是“半年前”,却给我一种“苍老了八岁”的别扭感,不止是因为张震当了奶爸带娃太伤神容貌老得快,《绣2》中的他基本就是带着一颗“大哥三弟斯人已逝”波澜不兴的心,演绎着“还没有遇见大哥三弟”的故事!
智商难题
俺在评《绣1》时的曾展望续作,希望编导在表达人物被命运捉弄的无奈的同时能赋予人物有略高于整个街区平均值的智商。
可看到《绣2》快结束的时候,俺的心情其实跟沈炼是一样的:我到底在干嘛?在这么个无聊的地方,白白堵上性命?——俺也想问导演啊,你特么就让沈莉安在这么个无聊的故事里,白白被人骂mdzz?
看了路阳关于为什么一定得先不砍吊桥,后来又砍掉吊桥的洋洋得意的答疑,我想也许整个《绣春刀》系列(如果还有3)恐怕都没法合理解决“人物在被编导按在地上摩擦时如何优雅地保持智商”这个难题了——如果“剧中角色智商的上限就是编导本人的上限”这个命题不幸真的成立的话。
#吊桥君的“存在与虚无”#
这次的高潮之战,倒没有出现“以本来武力值碾压的赵靖忠摔下楼梯晕倒的方式让沈炼逃过一劫”这样的低级bug,除了有些瞬间变成“枪战片”让人出戏以外,打打杀杀的过程基本没毛病。
俺只是纳闷,为毛一定要有吊桥?
纵观中外电影,只要在高潮中出现吊桥(也算上年久失修的铁桥石桥之类),其目的只有一个,那就是让这不牢靠的桥载着“重要反派”或“一大群人”垮掉!
比如《将军号》,追杀男猪的反派北方军乘坐的蒸汽火车从桥上掉下来;
《卡桑德拉大桥》,男猪为保护后半段乘客掐断车厢铰接,前半段列车冲上大桥,惨烈滚下;
《桂河大桥》,日军列车驶过桂河大桥时被整个炸掉;
《指环王1》,甘道夫与炎魔在莫利亚洞窟的石桥上同归于尽;
《印第安纳·琼斯2》,男猪被大群阿三追杀,吊桥断裂后还挂在藤条上搏斗......
(观影经历有限,随手举几个栗子)
发现重点了吗?重点不是“桥一定要断”,重点是桥断时一定要伴随着人(和物体)的跌落!因为只有人(和物体)随桥一起掉下去了,才能解决猪脚的困境or把故事推向高潮的终点。
反观《绣2》,高潮段落到来了,前方出现了一座吊桥,然鹅——
片中没有什么与吊桥相称的交通工具来制造看点(比如“火车过桥”);
吊桥造型和周边环境没啥美学上的价值(比如阴森洞窟中高耸纤细的石桥搭配黝黑的深渊所渲染出的奇幻恐怖感),这个环境(浙江山区取景)与“威海道(山东省)”的地貌也完全不合;
奇怪的是,与一般不牢靠的看上去就“命悬一线”的桥相比,这座吊桥藤条粗大,异常结实,俨然可以飞车走马,简直是吊桥界的示范工程;
在人类的各种故事传说里,永远都留存着关于美人鱼的传说。她们半人半鱼,面容姣好,是诱惑的代表,也是爱情的象征。
《天地传说之鱼美人》里,徐怀钰饰演的追爱少女小莲应该是很多人的童年女神了吧,敢爱敢恨却命途多舛,不知道赚走了多少观众的伤心泪。
在人类的各种故事传说里,永远都留存着关于美人鱼的传说。她们半人半鱼,面容姣好,是诱惑的代表,也是爱情的象征。
《天地传说之鱼美人》里,徐怀钰饰演的追爱少女小莲应该是很多人的童年女神了吧,敢爱敢恨却命途多舛,不知道赚走了多少观众的伤心泪。
1、梵谷:在永恆之門(At Eternity's Gate ,2018)一片,由五類型的「對話」場景構成:
[1] 第一,是梵谷與社會大眾的對話,包括在酒館與女人的對話、曠野中與一群師生的對話,以此呈現出社會大眾的市儈性、現實性與淺薄。酒館中的女人說不看那種充滿寓意的文學,只看簡潔如報紙報導的那種文字;曠野中出遊的
1、梵谷:在永恆之門(At Eternity's Gate ,2018)一片,由五類型的「對話」場景構成:
[1] 第一,是梵谷與社會大眾的對話,包括在酒館與女人的對話、曠野中與一群師生的對話,以此呈現出社會大眾的市儈性、現實性與淺薄。酒館中的女人說不看那種充滿寓意的文學,只看簡潔如報紙報導的那種文字;曠野中出遊的師生中,孩子詢問「為什麼畫樹根」還帶點疑惑,可是老師說「畫得一點都不像,現在什麼人都可以自稱畫家」就充滿了質疑和挑釁;如此我們可以知道梵谷面對夏蟲不可語冰之苦。
[2] 第二,是藝術的對話,包括在酒館中一群組織社團的藝術家以及和高更的交談。尤其與高更的對話中,梵谷充分的說明了他的筆法來自於對古典繪畫的繼承基礎,他說其筆觸是師承諸多大師的技巧,可是他的開創性,對線條與光影的感受卻又走得太前衛,終於與高更背道而馳。面對日益增多的衝突,以至於知己的離去,最終他懲罰自己(割耳)以低頭挽留。
[3] 第三,是精神性的對話,也可以說是自我的對話,特別是在警察局、收容所、精神病院中。與其他精神病患一同治療中,會發現與之交談的那名士兵因目睹過多軍事爭奪中殘忍的事實,無法負荷而致崩潰,一如梵谷無法承受對自然深刻且充分的感受而瀕臨瘋狂。和神父的一席對話,更是說明他對宇宙真相的掌握與表達超前於那個時代太多了,以至於無人能及——展現出自我的堅持和肯定。我們很容易從外界發現梵谷的苦,可是我們能不能從梵谷本身去發現他自己的樂,即使是生命的結束,也沒有控訴、指責或埋怨! 這點梵谷如同顏淵——賢哉回也!一簞食,一瓢飲,在陋巷。人不堪其憂,回也不改其「樂」。
[4] 第四,是日常生活性的對話,包括和弟弟、醫生等,這是用以建構梵谷生命歷程的時間線。
[5] 第五,無聲之聲,沒有對話的對話場景,也可以說是與道的對話。當梵谷眼觀自然而心有所悟,此刻的他停止言語,停止思想,沉浸在光影的變化中,所謂「 道,可道,非常道 」——因而這無聲之聲的場景特別多,占電影分量最大,導演不斷透過鏡頭攝影自然,讓觀眾沉浸在那樣的永恆光影之中。
2、辛意雲老師老子辛說卷七十七:
有一部電影值得愛看藝術電影的朋友去看看,梵谷:在永恆之門(At Eternity's Gate,2018)。梵谷,就是十九世紀的後期後印象派的大畫家。這部電影其實是在表現梵谷與生俱來的繪畫性。當時所有的人都不能接受梵谷的畫,認為他的畫粗暴、醜陋,違背一般人眼中客觀事實的再現,認為完全不合乎客觀性,或說客觀的自然科學性;再加上他那種狂熱的情緒;當然,在實際生活裡他也不擅於和人交往,就會悶頭作畫,於是大家都認為他是個怪人,凡他所到之處,他都被排擠。甚至於在這部電影中,就認為他是因為這個情況而不被理解,不被接受而被排斥,甚至於被否定,於是到處被打壓,甚至於被毆打。孩子們也因此常常去打擊他,丟石塊去砸他;村民也要趕他出村子。最後在這個電影中,他因此就被村中的不良少年在毆打中用槍打傷了,因此而死。所以這部電影去強調他是因為畫作被全面的排斥,而被打,以至於死。
在死前,因為他不被了解,不被接受,大家覺得個性怪異,認為他是瘋子,他是危險人物,所以還把他送到精神病院裡去。也就在精神病院的這些過程中,在片中,就由梵谷的口中自己來敘述他為什麼這樣畫,何以大家都這麼討厭,他還這樣去畫——他說,他只是順著自己的眼睛看到自己所看到的自然,那燦亮的黃色的陽光,那變化無端的光影,在這變化無端的光影中所顯現出來的驚人絕倫的美麗的色彩,這一切都是上帝所賜與人類而展現的自然狀態,這是上帝所給予的永恆,而自己只是將他們作了紀錄而已。
當時高更去看他,甚至於和他住在一起,勸他不要老在陽光底下跑去畫那個大自然,回到房間裡來吧!進入室內,就畫室內的景況,這樣也至少免得讓梵谷自己總在大自然中過度的興奮——因他所看見的美而過度興奮。結果被梵谷婉拒,梵谷反而勸高更:「出來迎接真正的大自然吧!看看那個光,看那燦爛的光!看看那個光照耀下所有事物變化無端的無限反映!」
他在療養院的時候,神父說:「你為什麼要畫出如此醜陋而粗暴的畫作呢?這幾乎是魔鬼的顯現哪!」梵谷回答神父說:「我知道我的畫是人們所不喜歡,他們嫌醜陋。」他說:「其實不見得就是醜陋,這只是人們還無法看見,無法知道或理解上帝所賜的美麗,無法認識到上帝所賜這天地萬物中的永恆之處——這個大自然,這個美麗絕倫的大自然,就是通往上帝永恆之門的地方!但是我看見了,我控制不住,自自然然的去擁抱他,把他作了紀錄。」
神父又問他:「你怎麼確定人們還不知道,還沒有看見那上帝所賜的永恆呢?」他說:「你看!當耶穌出生的時候,他宣道,呼救世人,可是當時的人們卻並不知道。當時的猶太人還要求,甚至於逼迫羅馬總督彼拉多要釘死耶穌在十字架上。當時的人們沒有看到耶穌是神之子,羅馬的總督彼拉多也不認識,於是人們就釘死了耶穌於十字架上,殺掉了耶穌了。而當人們開始認識道耶穌,認識道耶穌的愛、上帝的愛,已經是三、四十年之後了,在三、四十年之後人們才有能力去認識到耶穌,看見耶穌,知道耶穌所說的愛。」
神父再問他:「那麼,你現在不期待別人認識你嗎?」梵谷說:「現在的人還沒有能力認識我,事情就是這樣啊!這要經過許多年之後,人們才能認識,認識這永恆之門!我只是順著我內心的呼喚,畫出我所看見的——而現在只有我看見了!」梵谷說他現在不期待人們對他的認識,因為一定要經過許多年之後,人們才能認識到他,因為他生早了;如同耶穌也生早了,是一樣的。不過呢,將來人們會認識他的,會認識到他所畫下的這永恆。
當時梵谷還說,他只有在作畫的時候才會快樂,才會聽不到他腦中的種種雜音。當然,這是屬於梵谷的特殊性,而我要介紹的不是梵谷的特殊性,請注意!不是說梵谷可能有些什麼個別的或特別的狀況等等,現在不是說這個,而是要注意到這個電影中所呈現的梵谷在作畫上,他沒有一點點任何的那個時代畫作的習氣,也就是可以成為商品的、可以待價而沽的商業目的性。他的繪畫不是等著賣的,不是為等著要買畫的人畫畫,他的作品不是為了成為商品而畫的,他只是順著他所見的自然,所感受到的自然,沒有任何的做作,歡歡喜喜的去畫,去作下了紀錄。
或許我們去看了這電影,可藉著梵谷在這部電影中所陳述他自己的繪畫理念以及他的繪畫態度,來對「上德不德,是以有德」,以及「上德無為而無以為」的這分道理作一個參考,特別是「上德無為而無以為」。凡是「上德」的表現,完全是大道的,是自然的,是無為的表現。這無為的表現到了什麼程度呢?到了連可作為任何動機的憑藉都消失,一切的作為不過是大道自然體現而出的狀況,一切都自然而然。
众所周知网络电影蹭IP现象严重,仅2015年陈凯歌执导的《道士下山》就衍生出例如《道姑下山》《道士降魔》等粗略估计超50部网络电影,此类蹭IP的行为通常都是简单粗暴的剥取原作皮毛,再往里填充一些纯粹的猎奇内容,对版权和创作非常不尊重。
相比之下,《千门女王》完全没有投机取巧,以“借壳上市”的方式劫取他人成熟的作品,相反,于《千门女王》而言,赌术只是用以借力使力的工
众所周知网络电影蹭IP现象严重,仅2015年陈凯歌执导的《道士下山》就衍生出例如《道姑下山》《道士降魔》等粗略估计超50部网络电影,此类蹭IP的行为通常都是简单粗暴的剥取原作皮毛,再往里填充一些纯粹的猎奇内容,对版权和创作非常不尊重。
相比之下,《千门女王》完全没有投机取巧,以“借壳上市”的方式劫取他人成熟的作品,相反,于《千门女王》而言,赌术只是用以借力使力的工具,是一个祛魅的过程,正如剧情概述所说,片中对各种奇巧赌术的演绎最终都会以破除赌瘾回归正途的面貌告终,这对一部以“赌”为核心的影片来说显然是很可贵的。
女主连续绿了男主两次 自己得第一次 妹妹的第一次全部给了皇帝,最后还收获爱情这个根本在古代实现不了 ,皇帝都换了后宫必须换 ,哪怕皇帝顶风作案最多给她做个嫔妃 可是结局居然做皇后!压根不可能哪怕女主没被宠幸、更何况已失身给上一个皇帝。不是男女主演技好压根看不下去了这部戏很明显女权主义,男主角就是个接盘侠。 其实故事可以有另一种发展 完全看不下去
女主连续绿了男主两次 自己得第一次 妹妹的第一次全部给了皇帝,最后还收获爱情这个根本在古代实现不了 ,皇帝都换了后宫必须换 ,哪怕皇帝顶风作案最多给她做个嫔妃 可是结局居然做皇后!压根不可能哪怕女主没被宠幸、更何况已失身给上一个皇帝。不是男女主演技好压根看不下去了这部戏很明显女权主义,男主角就是个接盘侠。 其实故事可以有另一种发展 完全看不下去
本来期待白敬亭去关注了《荣耀乒乓》,看了片花和预告,大概估摸着会是一部双男主成长热血番,适合春天夏天看,期待在耽改101中杀出一个搞事业的血路,本质还是看看荷尔蒙。
算算日子开播有两三天了,身边16年搞过乒乓的朋友都过来“吐槽”,说得最多的除了说有“原型”,就是里面令人伤心的bug。
本来期待白敬亭去关注了《荣耀乒乓》,看了片花和预告,大概估摸着会是一部双男主成长热血番,适合春天夏天看,期待在耽改101中杀出一个搞事业的血路,本质还是看看荷尔蒙。
算算日子开播有两三天了,身边16年搞过乒乓的朋友都过来“吐槽”,说得最多的除了说有“原型”,就是里面令人伤心的bug。
挺理解的,要真代入我想了想,不太行。因为朋友口中的那几位成绩斐然,国家层面的贡献高不可攀,私以为是没有人可以演的。这还不像耽改、漫改,这是活生生现实生活中还积极比赛生活的人,说完之后我一个没深入过胖球圈的人,都觉得还是不太接受。
后来刷了些首页的片段,得了些空,我就看了几集。
嗯,我陷入了思考。再然后我一口气刷了十集。
首先说一下优点,一、从剧情来说,确实如我所想以搞事业为主:目前为止更到第十集,基本双男主两条线都是不断往上打球比赛遇到各种“神”(双重含义)队友,锻炼技术,展现一下运动员的生活。两个运动型男搞事业真的不香吗?而且里面有些情节确实挺轻松好笑的。
二、从人设来说,我觉得有点被骗了,这跟“原型”没什么关系,而且其实更像是一个群像戏:我理解演员番位和宣传的关系,所以以白敬亭和许魏洲为主,但是我去了解了一下,里面有两位主要演员曾经也是打过乒乓的,并且演技不错,人设也拉得很清楚。白敬亭演的徐坦,简直闷骚到极点啊!冷不丁一句嘲讽,戏剧感拉得满满的,说怂也敢,说可爱人又一身腱子肉。许魏洲让我有点惊喜,没怎么认真看过他的戏,这里面的角色甚至在某些场景里他更可爱一些,凶了吧唧的,跟个炮仗似的,但是遇到别人关心遇到教练“威逼利诱”不让打球,马上就跟小孩儿一样手足无措。刘石(忘记演员名字)完全是我心里的小魔王,不知为什么,一看面相就觉得挺厉害的!另外一个目前的“大魔王”付竞春,也还挺让人期待他那条线的。
我认真地想了想为什么这些角色能招人喜欢,我发现是“纯粹”,不管是徐坦于克南还是刘石付竞春,还有其他的乒乓选手,他们都源于对乒乓的痴迷和喜欢,奠定了故事发展的冲突。
后来我去了问了我当初追胖球的朋友,她最初最吸引是不是也是因为类似的感受,她说是,那这个感情层面,她一个“过来人”和我这个“看剧群众”是达到了一致了。
那么第三个优点我觉得就是人性。
被大家诟病的那句不想夺冠的台词,我现在想想,其实觉得有点残忍。
怎么说呢,我自己可以说我就想夺冠就想赢,可是如果周围所有人都告诉我你必须赢,要不然你就滚,那这种压力和来源于自己的胜负心是不一样的。
没有人不想要赢,但我想不是所有人最开始的初衷都是目的性这么强烈。
也许,我对乒乓的坚持和热爱,在我的世界里就是一种赢。
不好的地方,我看沦陷的豆瓣评论区和社交媒体,大家都说得差不多了,也不赘述了哈哈。一部剧,众口难调,每个人都有自己的感受,没有人会无缘无故自愿产生负面情绪,说到底,一切都是源于喜欢。
喜欢是大众的,不求包容,只求畅所欲言。
希望乒乓可以让喜欢它的人有所收获,简单快乐地追剧。
不喜欢它的人,也要快乐。
以上。
看了几篇5星好评 现在的水军水平真不行
早上刷抖音看到几个电音节的街舞表演回想电影里的街舞 导演应该没钱 没钱
最后的结尾应该拍了好几个结局 选了一条乱七八糟的 剪了这样也能过眼 很符合现在中国电影的现状 要靠自己脑补
演的最好的是李大嘴 不错
我不知道导演经历了啥 片子前面逻辑很好 矛盾很清晰 妈妈规划的人生和女儿自己的人生
看了几篇5星好评 现在的水军水平真不行
早上刷抖音看到几个电音节的街舞表演回想电影里的街舞 导演应该没钱 没钱
最后的结尾应该拍了好几个结局 选了一条乱七八糟的 剪了这样也能过眼 很符合现在中国电影的现状 要靠自己脑补
演的最好的是李大嘴 不错
我不知道导演经历了啥 片子前面逻辑很好 矛盾很清晰 妈妈规划的人生和女儿自己的人生 妈妈喊出那句我支持你跳街舞 只要你不离开 我佛了 本来在及格线的 一下子和人性又挂钩了 害怕再次被抛弃 ?自私?反正格局低了 妈妈不都是为了孩子好愿意付出一切的吗 你又不是主题干嘛找个很大的插曲?
然后这个话题就结束了 或许对他们来讲这不过是几个字 但是人物混乱了 是 人性是自私的 复杂的 你要讲就好好讲
这类型的片子有上万部了 结构架构都有模板 你能超越很好 新意很好 合同那段很突兀 女儿在决赛上场的通道和妈妈抱头痛哭 理解妈妈的苦心 2人换回来 一起和男1跳一段(好莱坞模板) 自我感觉比你这个讲不通的好
正文如题,我首先承认这是一部烂片,国产翻拍片很少能有好看的,一般都是烂与更烂的区别,这主要有很大的原因就是如何把舶来品做本土化改编,改不好就是半洋不土,让人尴尬到发指。改彻底了,又会感觉与原版脱节,完全变味,这就是翻拍片遇到的最大困境,一般很难调和。
而这部也是一样,整体来说我比较喜欢本土化改编的部分,比如重庆的街巷,潮湿阴雨的气候,还有仙女山等美丽的自然风景,都是我比较喜欢的部
正文如题,我首先承认这是一部烂片,国产翻拍片很少能有好看的,一般都是烂与更烂的区别,这主要有很大的原因就是如何把舶来品做本土化改编,改不好就是半洋不土,让人尴尬到发指。改彻底了,又会感觉与原版脱节,完全变味,这就是翻拍片遇到的最大困境,一般很难调和。
而这部也是一样,整体来说我比较喜欢本土化改编的部分,比如重庆的街巷,潮湿阴雨的气候,还有仙女山等美丽的自然风景,都是我比较喜欢的部分,但是尴尬点在于主角蹩脚的方言,和始终与环境融入不进去的女主,还有男主的房间布置,都显得与这座城市格格不入。
第二个我认为拍的较好的部分是返乡的片段,虽然很多人认为这里处理的没有原版的情感浓烈,剧情推动作用也不大。但是如果单独拎出来这部分的话,我很喜欢这种淡淡的讲述方式,两个人沿着过去的街巷,慢慢的走着,遇到过去的人,听到熟悉的乡音,看到奶奶站在桥头招手的奶奶,跟着幼小的自己的脚步一路走回家。男主始终微笑,却眼含热泪的跟过去告别。这一段拍的很好,景色和人物还有情感,我觉得都相辅相成恰到好处。这也算是全片唯一的亮点了。
另外就是表白一下辛芷蕾,这部电影里她真的很好看。我喜欢她的发型,和她的身材,甚至我一直讨厌的嘴在这里也变得清丽了起来。
包贝尔怎么说呢,其实我对他一直没有任何偏见,他的人品也好黑料也罢。从来不能影响我对他作品的客观评价。他在其他电影里也有过一些优秀的表现,但是在这部电影里是真的不好,其实他完全可以不用演的那么窝窝囊囊,让人看的真的感官上的一种不舒适,这个电影的男主可以不帅,可以屌丝,但他真的要有点闪光点,而不是像包贝尔表演的这样一无是处令人生厌。加上那一口塑料重庆话,真的是负分。
再说回电影本身,电影前半部分还可以看的下去,有笑点有泪点有暖心。后面的走向就开始奇奇怪怪,杂乱无章,感觉就是导演想到什么就强行加进去,让人莫名其妙。感情戏很尴尬,为数不多的特效也是廉价到极点。也许剧组很穷吧。
给三分吧,一分给原版情怀,一分给优点,一分给辛芷蕾。
??第一集:酸汤豆腐烙锅豆腐豆腐圆子恋爱豆腐果??第二集:肠旺面肠旺面鸡丝豆花面遵义豆花面湖南面??第三集:酸粉酸粉牛肉粉素粉??第四集:烧烤酱油烤鸡烤鸡肝烤鸡胗烤鸡皮烤鸡肾烤鸡冠爆浆豆腐烙锅洋芋粑粑引子芒粑烤鸡蛋酱爆烤肉??第五集:哨脆哨脆哨糯米饭凉拌脆哨洋芋炒脆哨脆哨炒饭软哨软哨酸汤饭五花肉哨鸡辣角??第六集:丝娃娃丝娃娃酸汤小笼包葱香牛肉饼烤鸭砂锅酸汤饭酸汤鱼白酸牛肉虾酸炒肥肠红汤丝娃
??第一集:酸汤豆腐烙锅豆腐豆腐圆子恋爱豆腐果??第二集:肠旺面肠旺面鸡丝豆花面遵义豆花面湖南面??第三集:酸粉酸粉牛肉粉素粉??第四集:烧烤酱油烤鸡烤鸡肝烤鸡胗烤鸡皮烤鸡肾烤鸡冠爆浆豆腐烙锅洋芋粑粑引子芒粑烤鸡蛋酱爆烤肉??第五集:哨脆哨脆哨糯米饭凉拌脆哨洋芋炒脆哨脆哨炒饭软哨软哨酸汤饭五花肉哨鸡辣角??第六集:丝娃娃丝娃娃酸汤小笼包葱香牛肉饼烤鸭砂锅酸汤饭酸汤鱼白酸牛肉虾酸炒肥肠红汤丝娃娃??第七集:蘸水油辣椒蘸水金钩挂玉牌烧青椒蘸水小米椒蘸水豆豉粑辣椒蘸水糊辣椒蘸水素瓜豆白菜苔酸菜豆米汤酸萝卜蘸水水豆豉蘸水霉豆腐蘸水荞凉粉皮蛋蘸水木姜子蘸水青岩卤猪蹄双花醋蘸水??第八集:黄粑黄粑豆沙窝碗耳糕考黄粑??第九集:怪噜饭怪噜饭糟辣椒怪噜饭怪噜花生怪噜洋芋怪噜鱼??第十集:酸菜酸汤饭酸豇豆肉末酸萝卜老鸭汤酸菜扣肉酸萝卜无盐酸菜酸菜折耳根酸菜豆米汤酸菜蹄膀酸菜炒汤圆
剧情吸引力?????
非常有趣的剧情,悬疑感,剧情节奏表现力都很棒,首尾呼应。不是恐怖片,探索度、紧张感都恰到好处,不会过于浮躁,也不会被惊吓到,女生看也非常适合。
画风(人物设计&场景)?????
主人公是帅哥,各有性格,我喜欢。
配乐配音???
片头曲一遍没听完,最近动漫的主题曲,听着都像是喊着唱的,辣耳朵。
旁白配
剧情吸引力?????
非常有趣的剧情,悬疑感,剧情节奏表现力都很棒,首尾呼应。不是恐怖片,探索度、紧张感都恰到好处,不会过于浮躁,也不会被惊吓到,女生看也非常适合。
画风(人物设计&场景)?????
主人公是帅哥,各有性格,我喜欢。
配乐配音???
片头曲一遍没听完,最近动漫的主题曲,听着都像是喊着唱的,辣耳朵。
旁白配的非常好,人物有时候不够贴脸。总有种听着广播剧,看着配图的分离感。而且声音好耳熟啊,莫名有点串戏。
主要人物配音,老吴还算可以吧,只是偶尔出戏,老痒的声音跟人物形象也不太合,怪怪的。最难受的,是师爷,师爷的配音很苍老,听着感觉应该是个白发苍苍、满头皱纹的小老头才对,结果画的好年轻啊。
看完总体评价,中等偏上,还不错。
全员颜值在线,演技不尬,服化道和画面色调看着舒服,剧情轻松,24集节奏合适,男女主CP好甜,主题歌好听。
有点小缺憾是男主哥哥的剧情前后没有交代清楚,具体就不剧透了,戏还是不错的。
总的来说是一部短小精悍的有青春和探案元素的轻松甜剧。喜欢的~~~~~~~
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全员颜值在线,演技不尬,服化道和画面色调看着舒服,剧情轻松,24集节奏合适,男女主CP好甜,主题歌好听。
有点小缺憾是男主哥哥的剧情前后没有交代清楚,具体就不剧透了,戏还是不错的。
总的来说是一部短小精悍的有青春和探案元素的轻松甜剧。喜欢的~~~~~~~
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作为一个资深乙女向游戏重度爱好者,由我给大家科普再合适不过了嘻嘻嘻。如果你是第一次通过这部电视剧知道乙女游戏,那么恭喜你,打开了新世界的大门嘻嘻嘻。
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难道我们的谍报员一定要很精明、反侦察能力很强,就是成功?像段迎九、高大霞这种的反而是最接近真实谍报员、情报员的生活、工作态度的,却被受质疑?这说不通的。
我们看惯了燕双鹰、看惯了神剧,以为特工、情报员就该如此。但是,要看到,能像戴笠、李士群这样的在那个特定的历史时期毕竟是少数。所以,这种剧有它可取的地方。而不能用现在的眼光去评论那个时代。
难道我们的谍报员一定要很精明、反侦察能力很强,就是成功?像段迎九、高大霞这种的反而是最接近真实谍报员、情报员的生活、工作态度的,却被受质疑?这说不通的。
我们看惯了燕双鹰、看惯了神剧,以为特工、情报员就该如此。但是,要看到,能像戴笠、李士群这样的在那个特定的历史时期毕竟是少数。所以,这种剧有它可取的地方。而不能用现在的眼光去评论那个时代。