本文发表于《上海电视》2018年8月某期。如需转载，请一定联系本人、一定注明、一定附上豆瓣链接！ ------------------------------------------------------------------------- 当代欧洲的文学作品和艺术电影常常更打动不愁物质、追求精神享乐的文艺青年。我想有部分原因是欧...  (展开)

前不久听石述思的一个讲座，简单阐述了文化产业在中国的现状，鄙人基本认同，大意如下：
1、 欧美发达资本主义国家，经济危机背景下内忧外患，但是根本不倒，原因在于有强大的经济增长点——文化产业——国际上比较通行的叫创意产业，在美国叫版权产业，比较直接；
2、 通俗点说，就是卖点子，用我的点子必须给我钱。有的是实业，更多是服务业，从芯片、手机、游戏到电影业，形式多种多样，利润有大有小，但是从未脱离世界主流商业潮流；
3、 这个产业在美国的GDP比值，超过20%，而且随着金融危机深入，还会上升，是总量升，不光是比例升；
4、 在我国，11年文化产业创造效益增速达到9%，跑赢了GDP增速，占我们国民生产总值的比例呢，是2.85%，其中很大一部分是靠侵权的山寨产品；
5、 如果参考到发达资本主义国家的比例，这个行业的潜在能量，让房地产和石油自愧弗如，而且相对于那两个不可再生的产业，文化产业简直是朝阳中的朝阳；
6、 世界第二大经济体的我国会不会有文化产业大发展的一天呢？老石的观点是，肯定有，但是机遇稍纵即逝，就算未来产业缺口有天那么大，你不好好琢磨自主创新，总抄袭，早晚被游戏规则的制定者抛弃，到时不止翻身无望，而且将任人践踏，受尽屈辱；
7、 再有就是老生常谈了。以电影市场为例，中国电影票房前年破百亿，去年就达到了130亿，增速30%，又跑赢了文化产业增速，今年还要突破这个数字；
8、 但是内容就狗血了，本土电影数量上的优势没有换来应有回报，400部本土电影将将打平20部分账片，因为去年是好莱坞的小年。今年到5月份的数据是——《复仇者联盟》单扛内地电影，年底的大败不可避免，再也不会有《失恋33天》这种小兵抗火箭的事了。

好了，说完了这个，讲讲这个电影。对不起，还想从背景讲起。
台湾电影从08年开始，强势回归本土市场，先是强烈本土特色的剧情片，再后来不可避免的走向了类型化，这条不知道该有多正确的复兴之路。
说不知道，是真不知道，因为珠玉在前，成也萧何败也萧何，我指香港。但是香港被做坏有很多因素，并非简单类型化的原因可以概括。
但是目前来看，台湾人什么都不缺。
大师已经老去，经典留下了，年轻人不墨守成规，勇于开拓，而且最重要的，他们很珍惜眼前的机会，不轻言放弃，所以表现出了一股狠劲。
电影这个产业在大陆的盈利模式是这样的，制作、发行和院线三环节分利，比例大致是3:3:4，有些可能根据实操情况，前期要向后期环节让利，更别提江湖传言中影发行的片子，韩三爷抽40%了。所以创作者要想挣钱，先把成本乘三，票房达到了这个数才能拿基本工资。

所有这些搞清楚之后，我们知道《赛德克巴莱》再打破多少记录，也是必亏无疑；而《那些年》真是赚翻了。接下来，我们再来看看《痞子英雄》，看看他们做到了什么。
哇，是灰机啊！看到灰机的时候，我决定无论如何要打4星了，这灰机是什么？是野心，是狠劲，之前所有的瑕疵都可以忘掉，什么打不完的子弹，炸都不掉漆的纳智捷，只能唱出来不能说出口的Alex，多余的AB，娘炮的吴英雄，都忘了啦！
反倒想起它种种的好，美丽的高雄，透明的超级本，火箭炮，直升机，不老的捷哥，黄影帝，戴阿叔，你们都好赞的。还有女神，中年女神才是女神好不啦。。。。。。

说实话，香港电影类型化这么多年，从来没大气到这个程度。台湾人有传统，有西学东渐，更有勇气和韧劲。
从漫画起家，电视剧预热，这个片应该是做足了。还有那个纳智捷，直到百度东风裕隆，我才知道台湾还有裕隆这么个牌子，这个模式，韩国人用过，效果很好，也祝台湾人好运。
听说《痞子英雄》成本3亿5新台币，合人民币不到1亿，本土票房1亿新台币。那就是说，大陆又是希望所在，希望你能大卖，再做下一部的探索，因为台湾人，真的不糟蹋钱。

当娱乐剧看看还行，可能因为毛林林样子讨喜吧，呵呵。

我也是偶然看了两天。
这个故事是发生在什么年代呢，毛林林一个这么漂亮的女人，需要扫街，进入服装厂做个职工还感恩戴德到处找关系走后门。买包奶粉需要托关系才买到。然而满街的汽车，摩托，主角的住宅像豪宅，演员的服装漂亮得不得了，像时装表演。但是那些都是穷人，生活在一个物资贫乏的时代。让我思想很错位。

反正很多脱离现实的情节，感觉很不自然，牵强。

地点：华东师范大学闵行校区，一教报告厅
时间：2009年5月14日15：00-17：30
谈话嘉宾：
黎小锋，纪录片导演，同济大学传播与艺术学院
刘擎，研究员，华东师范大学中国现代思想文化研究所

 

主持人（华东师范大学哲学系，陈海）：很高兴今天请到了两位嘉宾，一位是导演黎小锋老师，同济大学的——但是，他是在我们学校拿的博士学位，导师是传播学院王晓玉老师；刘擎老师，大家都很熟悉。那么，我们就把现场，交给两位嘉宾。让他们谈谈，关于这部纪录片，关于对电影的一些想法。我们还会留出时间给同学们提问和嘉宾互动（掌声）。

黎小锋：回到母校当然是非常激动的。我本科就在这里读的，硕士去了北京。

刘擎：本科什么专业？

黎小锋：本科是中文系的。我2000年还在苏州工作，百步街，咱们看到的那条小街，是我的一个生态范围，我在那里来来去去四年，没有留下什么印记。当时我就想拍个纪录片，就拿着单位的大摄像机，在街上晃来晃去，晃来晃去，晃了好多圈，也没拍出什么来。后来，非常偶然地，看到这个老太太和她的保姆，她们俩搀扶着，走过这条街的时候，我一下子被打动了，觉得这个老太太啊，这种感觉非常好。主仆俩在一起的那种感觉也非常有意思，我就跟着她们两个人走进了那个小院子。进去聊了一会，就发现走不开了。就经常去，也没拍，去了大概有一两个星期，我就开始拍摄了。但是，我00年拍了两个月，就是属于那种抓拍，比较即兴。那时我还拍了三户人家。我觉得素材挺有意思，但我没法把它剪起来——没法剪辑起来把它完成。（2000年以后）三年里，我还经常回苏州。经常去看她们，也没什么进展。2003年，我到了上海，再到了苏州，再到了百步街，然后，我发现她们俩对我越来越熟悉，越来越亲热，慢慢地开始敞开她们的心。原来，这个老太太和她丈夫之间，也不是她所描述的那种神仙伴侣一样的关系，大家也知道了，她是“错错错，恨恨恨”。她和保姆之间，也不是她所竭力塑造的那种非常和睦、非常和谐的主仆关系。也不是的。她们把自己真实的内心向我们敞开。我从零三年以后，才开始真正的拍摄这个作品。04年05年也拍摄了一些素材，我感觉挺好的，我觉得这个气场啊，这种气息这种氛围，我觉得我能够进去，也能够用影像传递出来，我有很大的信心把它做好。有这个信心以后我就更不着急了。感觉再过几年也没事，拍到2010年也没事。一直拍下去，那种感觉挺舒服的。就这么一种感觉，不想结束。可能有些在电视台的朋友看来，这是不可思议的。光是拍，不想着去剪，不想着把它作为一个作品推出来，不去获得你的名声和地位，那不是很傻的嘛 。一直到06年底，CNEX，北京的一个纪录片制作机构，他们支持了我一些钱，这个时候我才开始剪辑。到07年的时候这个老太太突然非常神奇地复苏了，象老树发出了新芽一样，忽然又获得了生机。我那个时候就觉得，这是一个很好的结尾。起码是一种很好的选择。然后就慢慢地思考，揣摩——然后就这样成型了，是这样一个过程。

刘擎：因为陈嘉映老师是我的朋友，所以我来做他的替补。一点都不是瞎话，他介绍这么一个导演，然后我来参加的。看了这个电影，从直觉上，感受蛮难表达的。我觉得这样一种类型的片子，和我们的观赏习惯不大一样。今天华师大有这么多同学留下来，值得骄傲，当中有人走了。看一般的电影培养的观赏习惯，这种片子看不下去。如果你沉静下来看，象伯格曼，塔可夫斯基都谈过，这样一类的观赏（方式），是值得珍视和培养的。不管是纪录片，还是一种特殊类型的电影。如果我们能够调频道的话，那种大片，那种主流的片子看多了，然后，摆脱了那样一种观赏习惯看，在这种片子里会看到很多我们在主流的片子里看不到的东西。而且，那样一种主流的方式，没法传达这么一种人的心灵世界。哪怕它搞得很热闹，非常的Dramatic,它那种细致入微的地方，那种肌理，都是无可替代的，我特别欣赏，特别感谢，你带来这么一个作品。让我们能在这样一个半小时里，进入这样一个人的世界。他的世界，是非常有趣的。我们脑子里就在想象一个老人，经历了这么一些事情，早年离开家庭，象私奔一样，经历文革，跟她丈夫那种关系，历史给她留下这么多东西，慢慢，到最后，她跟世界的关系又变得特别简单，就两个东西，一个是跟保姆之间，相依如姐妹，一个是信基督教的问题。我蛮难想象，又觉得非常有意思。这是令人玩味的，我们到老年又会怎样？怎样看待人的一生？留下的是什么东西？很值得思考，我觉得最有意义的，是这样一种电影的类别，它对生命世界的把握，它对人的历史的把握方式，它是独特的，有一种永恒的东西。这样吧，我们把话筒交给同学，让他们来提问，交谈。

观众：黎老师，看了您的电影，我有一个很大的疑问，为什么您的电影叫《我最后的秘密》？我看这个片子，跟秘密好像没有多大关系。谢谢！

黎小锋：几乎在所有的放映现场，大家都会问这个问题。我的片子吧，对人性和人情都比较关注，我所谓的秘密，大概跟与这些方面——就是人性人情这一块有关系。你要我肯定地说出我最后的秘密是什么，我也不愿意说（笑），抱歉。

刘擎：我的体会啊，有个美国老师来演讲，他说任何一种关系，包括人和自己的关系，如果不是复杂的，纠葛的关系，就不是一种真实的关系，或者说就不是一种深厚的关系。如果这里边蕴含着秘密的话，用我们现成的模式和类别，去套他们主仆关系也好，或者去套她和她已故的先生的那种关系也好，都可能是不恰当的，都可能只是捕捉到它局部的真相。这个电影其实是在不断地重现那种关系的真相。我觉得也不能简单地说，她和她先生之间，就是简单地说，是错错错，恨恨恨，她试图用一个简单的东西，来概括，或统领她跟她丈夫之间那种复杂的关系。包括她引以为豪的那种放弃大地主家庭，那种大无畏的激情，又是皇后和王子，这是带给她生命中价值、幸福和体验的东西，还有挫折，这些东西把它放在一起，她试图用一个标签一样的东西，比如痴情女子负情郎那样的一个东西，但人是摆不平自己的，在你这里边，就有两大段，她说她先生，他背叛了我，找女人，她为什么要反反复复，就因为她对自己这段历史，没法摆平，所以才反反复复。我有一点点悲哀的体验，不知道是我太敏感，还是错觉，他们这种关系，是蛮单独的，她跟她的仆人之间，好像跟社会是比较隔绝的，但是你看，这个社会的大的主流文化也在塑造，或者建构这样一个小小的空间，我们假设在另外一个时代，另外一个文化，她们的关系可能有多重意味，比如两个人在玩游戏什么的，但最主要的，还是关于钱和工资。也就是说，我们在这样一个以钱来衡量成败，以物质上的成功，作为一切的标准，这样一种主流文化，也在塑造这样一个小小的最后时光的空间。她请的仆人也是被整个社会所塑造的，她要跟你谈工资值不值得，红木家具是怎么样的，是有人性的一面，但人性的一面在里面是暗的，是无以言说的。我觉得这可能是他的一部分秘密。她的关怀，她的亲切感，那种长久相随的那种相濡以沫的感觉，她甚至找不到表达的、言说的很好的方式，如果不是通过镜头的话。在他们的情感当中有一种无意识的东西。最反讽的，是她的领导去看望她们，可以想象，在她将来的悼词里，会有一句，她生前所在学院的张书记，或者王书记，曾亲自到她家里看她。这是让我有一点点悲哀，每个人在这种文化当中，蛮难逃脱主流文化对你的一种塑造，这是我的一点理解（热烈掌声）。

黎小锋：我觉得刘老师阐释得非常好——他代我在阐释呢。我也确实不愿意把这个故事，编得很好看。也有人劝我，你可以集中在钱上，把一些关键的细节搞得语焉不详，搞成一个戏剧性的故事，环环相扣，揪人心魄，最后真相大白，我说，这个还真不是我所追求的。因为我通过这么些年的关注她们，我在向两个人学习，我在向生活学习。生活不是一句话好说清楚的。就像你问我生命的意义是什么，然后我直接告诉你答案——那真的是没法回答。我对人性的复杂性和暧昧性，是有一种沉迷的，这在我以前的《夜行人》里也是存在的。我很喜欢这个东西，而这个东西在传递的时候，是会设置障碍的。我放映的时候，传播的时候，观众是会产生疑惑的。有些人害怕这种疑惑，以为是对导演能力的质疑，而我看到有人疑惑的时候，我非常高兴。这是一个立方体，它有很多种阐释的可能性。当然，我自己是有一个主线的，是有一个核心的，这方面我一直没有丧失，我一直在坚守。如果它同时能带给观众很多种阐释的可能性的话，这是非常美好的事情。（掌声）

刘擎：我很佩服这个导演，这个黎导的勇气。他这个叙事的方法，你不能说他是独创，但他是反你的观赏习惯的，完全就能做到boring到底，然后，就把生活里边这种原生的东西，这种不能用语言言述的东西，沉淀出来，这是需要一种胆识和勇气，和对电影的一种真的爱，我感到非常敬佩——

黎小锋：反正，成本也不高（众笑，掌声）。

刘擎：成本也不高，也需要成本啊（笑）

黎小锋：时间成本。我再说几句，在拍摄过程中，我跟贾恺——贾恺是我的爱人。今天她因为在家里带孩子，所以过不来。我们的女儿才十一个月，不到一岁，上回，就在一个月前，我们带她去苏州见老太太了。

刘擎：老太太见着她了？

黎小锋：见到她了。我心里边一直有点担心。虽然她在07年非常神奇地恢复了，但她后来又躺下了，还生了褥疮。我们在好多年前就承诺过的，我们生了孩子，要带过来给她看的，所以上一次我们就把孩子带过去了。一个不到一岁，一个九十七岁，老奶奶看着她，正好她那个时候是清醒的，叫她胖胖，去摸她的手，我都拍下来了。我觉得镜头后面的人，和镜头里面的人，在这个时候都融为一体，那种情感的东西，我觉得是我片子的价值所在。我拍摄过，我生活过，我跟她们在一起，这是一种非常美好的记忆，可能对我来讲，这是本片最大的价值。对于他人来说，当然有很多种理解的可能性，但对我来说，就凭这一点，三年，五年，七年，甚至更长时间的拍摄，都是有意义的。（掌声）

观众：为什么这个老太太不生孩子？（大意）

黎小锋：她为什么不生孩子？是因为她丧失了生育能力，她给我说过的。她有过一段非常精辟的陈述，很遗憾我没有剪进去。她不仅不能生，而且到一定年龄以后，还不能跟她老先生一起过正常的夫妻生活。因此，她又能理解她老先生，为什么会频频的出轨。她说，小黎子你看，鸡和鸡在一起，狗和狗在一起，还要干那种事情，何况是人呢？似乎又很理解她老先生，但一想起他当年背叛她的种种情形，她又痛不欲生。所以刚才刘老师说，这个坎她没过去，她过不去的。她总要絮絮叨叨地说，她的恨恨恨，错错错。如果时光倒流八十年，她还是会选择那个人的。那个人是个白马王子，是吧？他们那个时候那么的和谐，那么的恩爱。她肯定还是会选择他的。当然，我没有资格去评论她的性格，她的命运什么的。

刘擎：她老伴，就是她先生，是什么时候去世的？

黎小锋：大概是94年。

刘擎：那已经过去十好几年了。

观众：我想问下两位老师，这个老太太，在她生命的晚期，她有没有一种人生的欲望，如果有，这种欲望是什么？

黎小锋（把话筒给刘，刘推让）：我觉得这个老太太在晚年，她有一种控制欲，控制什么呢？一个是她的遗产，她还有那么多钱，钱还是不少的，除了那八万块钱，还有她后来的退休工资，钱还是不少的；另外就是她青年时代的记忆，她不断地把她显赫的出身，曾经美满的婚姻生活，不断地向那个保姆炫耀，保姆确实觉得这个老太太是很高贵的。她真的有一种崇拜的心理。这也是她那么多年来不离不弃地服侍她，而且还服侍得那么好的一个原因——另外——你想问什么？（众笑）

观众：我就问这个老太太在晚年，她那种人生欲望如果有的话，到底在哪里？

黎小锋：我只能说，因为我和她在一起相处有七八年，有一些旁边的了解，也确实试图去探索她的心灵世界。我不能说，我说的就是标准答案，而且实际上也没有标准答案。她的欲望，刚才说了，是她的控制欲；另外一个，还是和她的价值观有关系。把那些钱捐出去，是他们那一代人，体现价值观的一种方式。刘老师刚才还说到的，宗教的一种因素。实际上，她也想通过信教，来摆脱她晚年的一种孤独和绝望，她有这一种想法。所以我在里边，也有意识地穿插了一些基督徒去找她，跟她一起相守，她很希望那些人去的。但她可能最后还是不大相信这种宗教。她有时候表现得有点相信，这样你下次还会来（众笑）。

刘擎：这同学问的问题，是个太书生气的问题。从哲学上讲，如加缪说的，自杀是唯一的哲学问题。我们的父母没经过我们同意就把我们生下来了。如果能回答得了为什么不自杀的问题，就回答得了人生的意义的问题。讲起来呢，一个九十多岁的人，她把人生都看透了，她把人生摆平了，好像能回答这个问题，未必。有的时候说，为什么还要活下去？需要一个理由吗？有的时候说，如果没有足够强的理由让我自杀，我就活下去。刚才同学提问，还说到一个选择对了错了，她的选择错误吗？你以为你会比她选择得更好吗？还有，是性格造成的选择，还是选择造成的性格，它们都是互相建构的。我就觉得，这里边最有意思的部分，就像刚才黎导讲的，她和她的仆人之间，是相互需要的，并不是说她找了一个文化层次比较低的人，没有办法进行交流。文化层次相当的人，他们要么有很好的交流，要么不交流的。她们就是因为，她作为“他者”，看到了自己影像的投射，获得了体现价值的意义，她不断地能够重复、验证那些她曾经有过的，那些高贵的东西，与众不同的东西，非凡的东西，年轻的时候，能够私奔，有点浪漫，有点左翼，背叛自己大地主的家庭，象一个革命的女青年，红色青年，从仆人的角度来看，她是一个隐蔽的他者，一个优雅的他者，是一种互相需要的关系，然后在这种关系当中，构成了他们各自的晚年生命当中的意义，就像黎导刚才说到蛮有意思的一点，他最初的拍摄行动，是一种外在的，旁观的行动，是一种介入，并不是一种单向的介入，那个老太太看到你很高兴，你对她的生活很重要，你的这段拍摄经历对你也很重要，你们是互相建构的，由一种客观，变为不客观了。如果你说，我把机器放在这里，你不要当它存在啊，要自然啊——他不会自然的，只有把你当成一个家庭成员一样，才能够把那种原生态的东西反映出来。黎导这种拍摄经历，对于黎导本人，对于老太太本人，都是他们生活的一种构成关系。意义是什么，意义是体验，言说，无以言说，再体验，这样来感受。（掌声）

观众：如果没有字幕，我们都听不懂她们在说什么。差了这么长的时光，她们说话的方式，都和我们差了很多。你是怎样与她们沟通的（大意）

黎小锋：首先是我对她们感兴趣，这是前提。两个年轻的生命，却与两个衰老，即将消逝的生命相伴，有朋友说到这个事情，好像觉得不可思议。你们那么年轻，干嘛要跟90几岁的老人搅在一起，你们不觉得累吗？其实，我跟她们在一起，自己觉得挺有收获的。这是很重要的一个原因。如果你真的对它们感兴趣，如果你进入她们的生活，如果你自然地跟她们产生了感应，她们也需要你，当然，你也得承认，你在做片——我在做片，我在占有她们的影像，所以，有的时候，我也会受到良心的谴责，因为我毕竟在占有影像，所以我必须给她们一些回报。有的时候我会给她们钱，或者送些礼什么的。送钱给老太太，她是非常高兴的（众大笑）。包括这次去，我一开始想，走的时候再给钱吧。后来想想，不对，老太太虽然对我的女儿挺感兴趣，但似乎没有挽留我们的意思。我赶紧先把钱给她了。给了她钱以后，她就非常热切地挽留我们住在她家——虽然我们已经订了外面的旅馆，已经住下来了。她这个人是蛮有意思的。我跟她相处了这么多年，很有感情，但你如果给她钱的话，她是非常非常的高兴、愉快的（众笑）。所以， 一方面，我对她感兴趣，另一方面我也投其所好。是吧？越来越能互相融合，互相进入。

刘擎：我觉得好玩的地方是，这个老太太，钱对她来说只是一个象征作用的东西，你给她，她觉得你是关爱她，重视她。还有一个，黎导作为导演，特别敏感，你看，每个人，如果你足够关注他，他生命当中一定会有意思的东西。而我们在生活当中，总是会把自己独特化，把他人一般化，这是很容易的。这个老太太，在谈她老先生的时候，说他去找女人，一个概念，女人，说到他人，是这个类型，那个类型，而他自己是个特别的类型。把自己看得和清楚，而别人都是眉毛胡子一把抓，那种文化非常考验人，要求一个导演非常敏感。刚才一位同学提到，他的外公外婆啊，祖父祖母，只要你耐心地去关注，一定会发现以前不知道不理解的生命的感受。再平庸的人，再贫乏的生活，包括那个保姆，总会有收获的。

黎小锋：我再补充一点，我不是给了老太太钱吗，那个阿姨看了，哎呀，小黎怎么又给她钱了？她有很多钱的！这不是浪费吗！（众笑）我以往每次给孙老师钱的时候，阿姨常常要把钱抢回去再塞给我。这次我不能这样了，我等阿姨出去以后，才把钱给老太太的。阿姨在临走的时候，一定要给我女儿见面礼，她搞了个红包，在里面塞了一叠钱——她不肯接受我的钱，还要给我女儿钱！我当然是绝对不该接受的。临走的时候，我都走出院子了，我突然发现她给我们的水果里边，好像有一个红包，我一翻，哎呀，她真的又塞到里面去了。我看了一下，是600块钱。所以，我也是在增长对这个保姆的认识。我真没想到她会这样。我赶紧跑回去，把钱还给她。直到我家人走远了，我才跑掉。

观众：我首先说下我对这个片子的看法。我家里也有一个老太太。我奶奶，是个老一代知识分子。我看到这个片子，觉得她给我奶奶有很大的相似之处。每个月都要问工资多少，国家是不是又要涨工资。包括对人的控制欲，但有时候又像一个小孩子一样。我觉得这个片子拍的是一代人，她们年纪相当，有相同的经历，有相同的表现，片名叫《我最后秘密》，我的理解，这个秘密，是她们这一代人共同的一种经历，她们置身在这么一个时代里，我们都无法体会得出来，她们一年一年过来，这种感受。我们无论多么接近她，都无法了解她们的秘密（掌声）。

黎小锋：非常感谢！这是又一种阐释。

观众：黎老师你好，我想问个很冒昧的问题，就是，老太太躺在床上不能动了，阿姨阿姨地叫唤，而当时你就在她的身边，你没有去帮助她，我感觉有点残忍（众笑）。

陈海：这也是我的问题。

黎小锋：这个问题很好回答的。我是和她长期在一起嘛，她有比这次危险的时候，比如，又一次，她伸手去拿窗台上的东西，整个椅子好像要往下倾斜了，我就摄像机一扔，一手把她抱住了。是这样的——真正出现危险的时候，我肯定会援手的。至于那个时候，她天天都在叫阿姨阿姨阿姨，她天天都在叫，不信你现在去百步街听听看，她还在叫呢！（众笑）所以，有的时候，就顾不上了。其实我也很好处理的，“孙老师，你需要什么？”加上这句话，你听着可能就舒服多了，是吧？主要是我跟她太熟悉了，她也没管我在不在场，是这样的。我顺便再提议一下，我通过跟这两个老人相处，我觉得，跟老人在一起，挺好的，挺舒服的，在拍摄这两个老人的期间，我的爷爷奶奶都去世了，我觉得比较遗憾的是，我没有去拍我的爷爷奶奶，而去拍的是我比较陌生的两个人，我要是拍我的爷爷奶奶的话，我又跟她们相处在一起，他们肯定很高兴，而我又能做成一个作品，也许，对我，对我的家庭，那样的作品是更有意义的。其实，以后你们也不一定要去拍摄，你可以去多了解你的父母，你的爷爷奶奶，你会发现生活其实很有意思的（掌声）。

观众：你是根据什么标准来选择你的素材的？

黎小锋：这个片子是我和贾恺一起剪辑的。我形成一个大的框架以后，她在一些细的地方进行处理。我想一个作品要成立的话，它首先是要自足的，是要完整的。我怎么想的其实不重要，这一点我很明白。我想挽留一段记忆，我想表达一种时光流逝的感觉，我要在时光的流逝中体现人物性格和命运的变化，这只是我的阐释而已。重要的是，这个作品它必须自己是完整的，能够呈现一种东西，有个脉络，能够让大家去寻找这个脉络，然后有个整体的印象。

观众：我还是想知道，你的秘密是什么？

黎小锋：我就是想关注人性和人情的东西，你说秘密也好，奥秘也好。

观众：为什么有的地方声音时断时续？

黎小锋：这完全是放映技术问题。我的声音做得还可以，她们家是地板，收音条件非常好，而且我还做了很多声音的处理，包括钟声，闹钟声，鹧鸪声，在里边衔接得都非常用心，但今天这里都没体现出来，这是很遗憾的。

刘擎：音量还是偏低了。

黎小锋：对，一会儿高，一会儿低。我很感谢陈海，他促成了这次放映，我把片子给他的时候，特别提出，声音一定要注意——但这个教室的音响好像是自动的，时高时低——

刘：是解码有问题。

黎小锋：这个片子在影院，包括在一些电影节上，放映的声音还是很好的。主要这个音响不是专门放电影的。

观众：你没有想到把这个片子直接放到网上啊？

黎小锋：目前还不行。

观众：我第一个问题是，黎导在拍这个片子的时候，有没有受到张爱玲的影响。因为我在看这个片子的时候，马上就想到了张爱玲的小说。

黎小锋：《金锁记》？

观众：第二个问题是，老太太有没有在画报上出现过？

黎小锋：这个同学真是很敏感，我们也一直在为这个片子找一个合适的题目。有一次我还真想到《金锁记》了，但我一想，你看张爱玲那个小说多有名啊，用这个不合算啊，而且，作为纪录片，还有点俗，金锁记（众笑）。实际上，这只是一个外部的东西，只是给观众看的一个外部的东西，实际上，它的内里还是有很丰富的挖掘的可能性的。是吧？

刘擎：她有没有上过当时的画报？

黎小锋：实际上，她年轻的时候确实有机会去拍电影的，电影公司找过她的。他爸是个大地主嘛，他爸很生气，怎么能做戏子呢？就没让她去，让她读体育。她那些奖状啊奖杯啊，都是真的。

刘擎：她是什么项目？

黎小锋：她主要是篮球，她还曾带着她的队，代表江苏省去获得全国的冠军，她确实是有过辉煌的人。我最后说一下，这个片子前前后后持续这么长时间，这是一种制作的方式，在关注这么长时间以后，它自然会有一些变化，性格的，命运的一种变化，我觉得这还是可以尝试的。我其他两个纪录片，一个《夜行人》，一个《无定河》，都是特意把线拉得很长，四年，五年，这个是七年，拉长以后，并不意味着你绝对的天天和他们在一起，可能你绝对投入的时间也就是几个月，但是，时间跨度比较广以后，你就获得那些纪录片所特有的，活生生的，扑面而来的，不可预期的东西，这也是我的一点点经验，与大家共享（掌声）。

主持人：等下同学还可以继续与导演和刘老师交流。感谢留到最后的同学，你们可以和两位老师握个手（众人大笑）——

谢谢大家！


（苏民整理）

转自：
http://baidonglian.spaces.live.com/blog/cns!965BFC6D7939B46B!569.entry

初次看电影名感觉就是部烂片，看完之后感觉比想象中的好，没那么糟糕。虽然剧情俗套，情节也没新意，编剧把所有你能想象到的套路都写了进去，即使这样你也依然讨厌不起来，还能看得下去，这就够了。对于电影而言，可以要观众坚持看完，不中途离席就是某种意义上的成功。这部电影虽然没什么要人震撼心灵的感受或是发人深思的点，但打发时间闲来无趣时看看也不错。事实上我们也是需要这样的电影，不能所有的电影都是震撼心灵、发人深思，这样基调的电影也不需要太高的演技，电影中的张孝全总让我想起彭于晏，虽然后者更加年轻帅气。郑秀文已经很久没在荧幕中出现了，电影中的她真的好瘦，不仅使我惊叹现实中的她会多瘦。这让我想起来十几年前的那部《夏日朦朦茶》，也是这样的都市爱情电影，不轰轰烈烈但让人舒服。

到目前为止，还没有真正理解这两个人。 边缘型的人么？ 那种依赖、粘稠、自虐施虐受虐的关系…… 前些天听人说，男人不靠追，男人靠吸引。有三点：第一、疼痛感；第二、成就感；第三、奖励，回报。 今晨想到了很多事，想到了电影《爱宠》，突然就想到“驯养”这个词。这个词在...  (展开)

一直以来对日本犯罪题材类型电影蛮有好感，之前男主演过的《轮到你了》算是有一点期待的选择了这个片子。 没演多久就感觉看着困，没有一次性看完整个片子，实在是耐不住这个性子，就算你最后电影结束都有合理的解释，但过程每个人的行为实在是难以理解的荒谬。在国内碰到垃圾短...  (展开)

赵六安是个爱幻想的青年，是个具有浪漫主义现实精神的好青年，多可爱的一小伙子~
公车上那一幕差点让我以为赵同志要和那过场的公安发生点什么命运的邂逅呢，可惜了那么英武的一小伙儿，就走了个过场……
03年，那会儿大伙儿都还那么年轻圆润着呐~~~~

还记得高中时第一次看《终极一班》时的情形，你戴着墨镜，身材修长，笔挺的校服，从豪华座驾中出来，高傲甚至冷漠的不可一世。如今在我看来，真是的你有一种特别的磁场吸引着我，那是一种源于知识，教养，自信与阳光的内在气质吧。因为你的存在，开始关注飞轮海的行踪，只要有你的新闻，娱乐杂志统统买下。你的贴画也贴在了我的笔记本，书桌上，辞典上，可惜没找到你单独的海报，只好贴了一张你们的合影在宿舍的墙上。其实，身边喜欢飞轮海的同学不是喜欢俊美的吴尊就是帅气的大东亦或者是阳光可爱的亚纶，对于你，很多人都忽视掉了。就像F4里的朱孝天（此举例绝无人身攻击之意）。可是你的优秀你的努力我统统看在眼里。眼看着飞轮海里的其他成员都独挑大梁成了男一号，你却一直默默地发奋着等待属于自己机会。终极系列到公主小妹，再到桃花小妹，你都永远微笑着站在男一号的身后，认真的诠释着那属于自己的角色。其实，不管你是不是剧中的男一，在我心中，你永远都是最棒的主角！亦儒，加油！

本片根据国际象棋神童菲欧娜·木塔西的经历改编而成，菲奥娜出生在乌干达最大的贫民窟卡推，当地教堂为前来学习国际象棋的人提供米粥，菲欧娜为此进入象棋班，极具天赋的她棋艺精进，最终代表国家登上国际棋坛。我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看过了我看...  (展开)

大概是小1提起昆仑奴的时候，我才想起来这部戏。真的是很久远很久远以前了，久远到我以为它叫东邪西毒，实际上它叫九阴真经；我以为它是部电影，可它竟然是电视剧。

关于这部戏的印象，最深刻大概是黄药师在屏风这边跟别人比武，圣女在屏风那边一边儿生孩子一边儿给他背九阴真经的最后一章。然后就是，最后的最后，黄药师怀里抱着少女黄蓉，那个小姑娘在纷落的桃花瓣里仰起脸来，向她老爹微笑。

所以说，记忆是不可信的，我关于这部戏的记忆都在微妙的地方错了位，那个微笑的小姑娘貌似并不是黄蓉，不过补偿是我惊喜的发现了萝莉黄蓉，万分可爱。

嘛，这不是重点。我是为了看少女黄蓉一眼，是为了重温那个惊心动魄的绝命时刻才去找的这部戏，可是却被另一个女人击中。在一切尘埃落定之后，有个女子的独白。她不是很美，可是很有风情，她一头如瀑似的长发，斜斜披在一边，通头的装饰只有耳边的一朵花。她静静地坐在席子上，注视着案上的酒瓶和手帕里带着血的指甲，她说：

药师，那天你叫我为你酿的酒，我已经酿好了，你夸奖我的指甲美，我也剪下来放在这儿一块儿留给你。这间房子自从你走了之后，它一直空着没有人来住。我说过我一点儿都不了解你，可是不知道为什么，一个人在这听雨楼过着花开花落的季节，忽然间好像完全了解你了。那天你离开我的时候，我叫你不要再回来，其实我心里多希望你回来。可是现在无所谓了，因为不论你回不回来，我永远都不知道。

我的记忆里没有这个女人，可是不要紧。我大概可以想见，这是一个关于红颜知己，爱与不爱，等待和转身的故事。我只是容易被这样风情、独立、克制的女子击中。

有机会我想再看一遍这个故事，为了那个简陋的年代那样用心的制作，为了那些美丽的黑白剪影，那些隽永的人物念白，为了碧海潮声曲，为了年轻过的黄药师，和那个只在小说里留了只言片语的冯蘅，以及，那个叫做柳溶月的女子。

这是一部惊悚／恐怖片，但我看完之后，感觉恐怖倒还其次，确实有些血腥了。不适合１８岁以下的人观看，也不适合没有一定社会阅历的人观看，这是我的个人观点。 其实我们在新闻上偶尔会看到美国校园枪击案类似的新闻，往往最终调查大都是当事人获得不愉快，报复社会。那么这部影...  (展开)

一部毫无逻辑的烂剧，笔站大神们甚至懒得花时间吐槽它！彬彬以后能不能看看本子再接啊，这种从头到尾的绿幕演四十集自己都不会想吐吗… 演员现在还有没有节操了… 各位请避雷徐璐，姑娘漂亮但是你真的很没演技，不要嚯嚯我们了，请把机会让给有演技的女演员！您家也不缺钱，何...  (展开)

再谈电影《亡命救护车》观后感。电影讲述了关于人类共有的人间温情的故事，包含爱情、友情和亲情等等。但以我之见，影片的真正主题是关于爱（同理心）与正义感的传导和回流，最终形成一个个完美闭环（我们姑且称之为“爱流闭环”吧），从而实现从拯救他人到自我救赎的完美结局...  (展开)