Boss Level竟然是今天刷的三部电影里最精彩的一部,虽然走的是土拨鼠之日、明日边缘这一时间循环的套路,但是至少玩出了些许新玩意。
第一、每次死亡前的复活就非常的复古游戏风,那特色的8位机风格、外加上主机类似游戏的进度加载,而且甚至融入了不少游戏的梗,各式各样的死法,外加上时不时相当诙谐的唠叨和repeat,真的相当让
Boss Level竟然是今天刷的三部电影里最精彩的一部,虽然走的是土拨鼠之日、明日边缘这一时间循环的套路,但是至少玩出了些许新玩意。
第一、每次死亡前的复活就非常的复古游戏风,那特色的8位机风格、外加上主机类似游戏的进度加载,而且甚至融入了不少游戏的梗,各式各样的死法,外加上时不时相当诙谐的唠叨和repeat,真的相当让人快乐;
第二、非常真实地表现出一个中年离异男子的心路历程,由一开始的买醉打炮消愁但心里还是放不下她,到被人狂杀却脱离不了的愤怒和复仇心态以至于忘了孩子和前妻,再到放弃报仇选择陪伴孩子以弥补过去十多年的时光,以及最后为了拯救孩子和前妻学会放下过去往前走向那未知的未来,怪不得人总说男人至死是少年,毕竟没死个上百次的男人还是成长不起来鸭;
第三、一个能自圆其说的时间循环机器、开放性的结局、后半段和亲儿子的陪伴玩耍、结尾和前妻那种唠家常的温馨和共情,都无不说明了一个好的剧本是多么重要,而就是这一点已经比今天看过的另外两部电影好太多了。
不过最后说一下啊缺点吧,虽然在片子里男主调侃连姆是个假硬汉,自己是真硬汉,不过在剧中里的各种打斗还是稍微的生硬了点、特别是和观音的用剑对决实在是过于摆拍了,真打起来估计会被妹子的武术碾压,而且尽管观音妹子在剧里说了这是中国剑不是日本剑,但感觉导演还是在以日本剑术的角度在拍,这里的瑕疵还是太大了。另外你都请了梅尔吉布森、杨紫琼这样的大咖来演配角了,为啥不上点心找一个稍微懂点武术的男主呢,而不是找一个擅长西方格斗的武打明星来演,这样可能会更好一点。
不过这部片也让我种草了乔·卡纳汉这个宝藏导演,也挺不错的。打个7.5~8/10吧,和瞬息全宇宙一样是个蛮对我脑波的类型片,就是被中文译名和男主的表现力给稍微拖累了,但瑕不掩瑜,值得推荐!
豆娘的长评都没法回复了,除非用app。然而,我这人最讨大吃相难看,所以我的选择就是:干脆不上豆娘。----------------------------2021年把全文搬过来了-------------------我对tvN的“猜(老公/凶手)”系列是有“烂尾”以及“硬塞给结尾给你,管它圆不圆得回来”的心理阴影的,所以不打算轻易下笔了。
豆娘的长评都没法回复了,除非用app。然而,我这人最讨大吃相难看,所以我的选择就是:干脆不上豆娘。----------------------------2021年把全文搬过来了-------------------我对tvN的“猜(老公/凶手)”系列是有“烂尾”以及“硬塞给结尾给你,管它圆不圆得回来”的心理阴影的,所以不打算轻易下笔了。
现在到第十集还没有任何崩坏的迹象——比如男男女女感情戏拖棚,随便洗黑洗白——出现,那就可以写一写了。
开始撸的时候,只觉得“还算有意思,至少节奏快,人设也不浮夸,正好下酒”。真对这个剧生出好感来,是黄检去医院探永日载的那一次。永太巴巴地从病房里追出来想寻他做女婿。黄检当时疑心永检跟朴武成的死有关,要从永太口头探一点永检前男友的信息,而永太自然完全误会了,两个人各怀鬼胎地对话了一番顺便黑了一把曹偶吧的身高(笑)。
我特别喜欢这种小过场(第九集的吃饭戏也是,各人各色反应)。功夫到不到,往往就在这上面。永太急嫁女儿的心跟黄检“我知道你们想干嘛,然而你们这些愚蠢的凡人却总是get不到我”的态度,接上头之后向观众传递必要信息之余还造成了一味幽默。
一开始贴上“没感情”的标签,很容易就走上“木口木脸木心”或者轻微阿斯伯格的套路上。但黄检不是,他知道正常人会为了爱要生要死(而且不懂就问,毫无障碍地向韩警员咨询细节),懂得永太为女儿凑cp的愿望,也晓得永检对他的小心思,只是他就管接受讯号而反馈无能罢了。
但必要的时候他也可以,也愿意,配合你们演演。而且演得不尴尬,反正他也感知不到“尴尬”。
只有男主的这个特征立住,剧情后面才成立。黄检知道“凡人做事都是针对另一个人去的,因为有了这个针对性,就会感情用事露出破绽来”。但他自己不会这样。不会因为喜欢或讨厌某个人就影响他对事件本身的判断和决策。所以,别人的感情都成了黄检眼中的阿喀琉斯之踵,而黄检自己全身每个毛孔都被冥河水浸得透透的。
韩警员是另外一种。她从来不针对任何人。同事可能受贿,就自己小心行事。署长和未成年有染,就劝署长道歉。不因为有人做了她不认可的事,就把对方看成眼中钉肉中刺,为了解冤报仇做出不顾大局的没脑事来。对自己喜欢的人(?)晕轮也不开大,从黄检那里拿到权珉雅的制服照也就很自然地怀疑上了他——受害者面前,只有证据。也就她这样,才没在开头十分钟里被黄检的尿性气出个好歹。两人反倒十分自然地生出信任感。
毕竟在“对事不对人”这方面,她和黄检是殊途同归的“无欲则刚”。这样就撇去了“社会正义”之类的话题。黄检一查到底因为他是检察官,韩警员一查到底因为她是警员,在自己的位置上做好自己的事。他们天然是秩序和原则的守护者。人物的动机简单鲜明没有摇摆的余地,才能在十几集里把网铺得这么大。
其他诸人性格各异,场面上的表现就不同(第九集的几场群戏特别明显),讲话办事的逻辑和风格就不同。都维持住了,目前还没有一个OOC的。
这剧到目前为止,最大的不足就是三个:大家都太爱偷听了也太容易被偷听了,这不科学(翻同事的办公室倒还真挺……现实的);徐检的人设本来就比较浮夸(所以上不了S大是吧),但一个人精检察官也不至于遇到点大小事就做出玫瑰铜铃眼的反应吧,演技实在太不来塞;裴斗娜有风格有个性不管你觉得她有没有颜都任性,那其他女演员的脸和妆能不能都往生活化的路线上走走,女二每天化得去演偶像剧似的。
PS一发:私意喜欢微笑嘴。可是嘴角上扬一朝流行起来就变祸害了。黎明大是是天然微笑花瓣嘴的元祖。但这个唇形跟他的五官很协调,于是压根没人注意到他脸上居然有这个卖点。过于突兀的嘴角上扬,不管是天生还是后天的,统统给人“一惊一乍”的不适感。
说到这个时候,可以来猜一发子凶手了。
目前两个案子。因为都是喝醉看的,细节没记全。大体如下。
第一桩是2017年1月16日(?)朴武成被人砍死于家中。凶手先查出朴氏住地附近有一枚前科者姜振燮以维修电视为生。然后潜伏在死者家中弄坏了电视,在死者联系了电视公司派人之后,将朴氏杀害。假扮成死者给姜振燮开门。
第二桩是在2017年的4月(?)朴武成用来“招待/威胁”公检法人员的“铃”权珉雅(金佳英)在住地附近被伏击。凶手用电枪将权氏击昏掳走。故意把她的手机扔在巷子里待徐检去拾。然后再将权氏运去朴氏的住所,将她捆绑在浴缸内刺伤。
要是为了杀权珉雅灭口,根本不用这个周张。显然就是要把事情闹大,让媒体给地检施压(题外一句,每看韩剧都要翻白眼:韩媒个个都是标题党,怎么夸张怎么来)。那么,第一件案子计划得如此繁琐,当然也就不是“杀人灭口后拉个垫背的”。凶手是寄望通过地检过失造成冤假错案,引起社会反响,从而揪出朴武成背后的巨大利益网。发现这招不灵后才出了权珉雅这个续集。
所以名侦探黄始木先生问权珉雅“凶手是不是我们这边的人”就多余。第一个案子要按凶手设计的方向走,那必须地检得比警察先到,而且到的那个地检必须得是黄始木。否则,以朴武成与警署和地检的关系,这个案子无论破不破不管怎么破都打不出朵水花。只有把黄始木牢牢地扯进来,才有能演出之后一系列的社会新闻。
凶手能查找朴氏住所周围的前科者,知道黄检和朴武成在当天见面,最重要的是——深谙黄检的性格行事和为人,那就只能是西部地检的内部人员了。
凶手在地检工作,却一心要曝光朴武成背后的利益网,那有三种可能:1.凶手极具正义感,看不惯公检法依法腐败的作派;2.凶手是与李昌俊对立的派系意图借助朴氏一案将李昌俊一族扳倒;3.凶手因这个利益集团吃了亏,于是报仇。
朴武成也许可说一句“死有余辜”,但权珉雅是无辜的——非但无辜,她本身亦是受害者。但凶手为了达成目的,不懂牺牲花季少女,所以“正义侠”可以排除。朴武成身中三刀,黄检判断不是有仇就是滥杀,如果是派系斗争,杀人不需此种情绪反应。所以,凶手就是报仇来的。
如果是被朴氏坑了,那为什么不等黄始木立案调查,以正规法律途径讨个说法?黄检在第2集,尹科在第九集,分别解答了这个问题。
就算朴氏站出来指证,有釜山案的前车之鉴——即使行贿人自己跳出来指证,最后还是官官相护。永日载受贿案,索性连特调组也被遣散。如果一切照足流程走,那最后必然是然并卵。只有把媒体和舆论调动起来,才能确保特调组成立,只有让黄始木主持调查,才能挖出大树之下的深根。只有连根拔起,作恶者才会真正受制裁,而不是待时过境迁后换个职位重新混得风生水起(说到这里,有没有点似曾相识感)。
然而,为什么一定要是黄始木?黄检在没有找到确凿证据前,都不能肯定永日载是否接受贿赂。凶手为什么如此肯定黄检跟朴武成毫无关系?黄检跟韩警提过一嘴——朴武成亲口告诉他,在七年间拒绝他招待的只有两个人。不是一个,不是三个,是两个。这句台词这个数字绝不是随便胡绉的。其中一个是黄检。于是重点来了,另一个是谁?朴武成是不是也跟那个人说过“这七年间拒绝我招待的只有你和黄检”?
知道大家的脑容量不够,编剧特地在第九集重新梳理了一下时间线。2013年,徐检将酒醉肇事逃逸的朴武成判无罪(根据之前李昌俊的回忆杀,这个判决也是他主张的),朴武成开始自由进出地检(由此判断,朴武成在公检法三司中,最后攻入检) 。2014年,李昌俊的岳父利用贿赂案挤走了永日载。调查贿赂案的特调组很快被解散(说明当时有更高层介入),所有参与过此案的人员均被发派(黄检被派出清州),当时特调组的负责人姜元杰 ——也即日后西部地检三部部长,黄检的直属上司——为了东山再起选择隐忍蛰伏。朴武成自此开始自由进出西部地检(由此判断,朴武成在公检法三司中,最后攻入检) 。2016年11月(?)黄检目击朴武成指示权珉雅(当时仍未成年)“招待”,视频中显示权氏进入过李昌俊的房间,12分钟后与龙山警署署长携手离开。之后被债务缠身的朴武成,扬言告发,黄检开始与之接触。
所以,杀害朴武成和伤害权珉雅的人,2016年底之前便与朴氏结仇,并在2016年底到2017年初之间掌握住朴氏的住所,生活习惯(比如在家里穿什么衣服),住房结构,住所周围的居民身份和活动——曾在服刑时意图自杀的前科者姜振燮 ,将车泊在朴氏住所对面的司机。
这人得多!有!闲!看黄检平时的工作量,哪个检察官有这么些功夫在两个月间搞掂这些信息?!而且朴氏案发那天是工作日,凶手因为收到朴氏要和黄检见面的消息就抽身去布置一切,时间过于自由。我一直在等剧集给出这个信息。
第九集不负我望——根据系长的说法,尹科长因孩子在交通意外中离世(差不多是2016年4到5月间的事)而休息了很长一段时间,“最近才回来”。尹科第一次露面是在姜振燮自杀之后,也即是2017年4月之后。可以推断,在朴氏遇害时,尹科应该还在“休息”中,自然有大把时间。部长姜元杰承认自己同朴武成吃过饭,但他是想把李昌俊拉下马的(李曾经暗示姜同“部长们时常聚餐”另有所图),还在暗中调查永日载案件。姜部要黄检“对尹科长好些,他真的很不错”,可以认定尹科是另一个拒绝朴氏招待的人。在问讯金泰均时,金称尹科“力气大”,合上了将昏迷的权氏捆绑入浴缸的“孔武有力”设定,而独子的死亡在任何剧集里都足以成为引爆点。
有作案动机,有作案时间,有作案条件。尹科是目前所有出场人物中最有嫌疑的。
但这个推理还有漏洞。警方发现姜振燮并非凶手并将此冤案公诸与众,姜振燮向地检发出伸冤信之后自杀,是将朴武成案闹大的两大关键因素。尹科却如何知道龙山警署里有韩警这一号人物(要不是韩警,再怎么费心留下血迹也没用),又能进一步诱导姜氏?
答案是:金正本。黄检(以及观众)都发现这个好久不见的“中学同学”在朴氏一案后过于频繁出现在黄检面前。不仅如此,在黄检少年时的神经问题甚嚣尘上时,也是金正本的发言缓止了网络对黄检人格的质疑与攻击。在第九集里,他对韩警态度格外不同(韩警自我介绍完之后,他带头鼓掌)。而这个人被设定为没什么眼力见的理想主义者(吃饭戏,还有要求韩警帮忙寻找朴庆完一案的目击者),策划执行朴武成案的能力肯定是不足的,倒是很容易被利用。
应该是尹科干下了朴武成和权珉雅的案子,而金正本则在不知内里的情况下操纵了姜振燮和媒体。
最后的问题是:李昌俊的根到底有多深?他不是个穷凶极恶之徒,一开始也不想受朴武成招待,即使在受贿之后仍然没对权珉雅下手,永日载之事他是愧疚的(他力主将朴氏案交给永检多少有点弥补的意思),打肚脐眼里看不上徐检这号人。只是被套住了,要往上爬。
从次长到检察长,现在已经是总统跟前的人了,这要说全靠个人实力肯定是说不过去的。这个剧黑了警察,黑了检察,还借朴庆完黑了一把军队,这记可黑到青瓦台了。幕后boss难不成是总统本人?要把去年的朴槿惠案办个现?
6月7日,湖南卫视播了《远方,不远》讲的是港珠澳跨海大桥总工程师林鸣在高考恢复后考上大学的故事,非常应景合适。
但在播出后有些争议,我没有加入那些娱乐组,只能在这里辩一辩了,辩得就是王俊凯的台词,我认为很贴合人物形象,在初看时我也有觉得表达的不合适的地方,但在了解林鸣后却觉得就应该这么演。
6月7日,湖南卫视播了《远方,不远》讲的是港珠澳跨海大桥总工程师林鸣在高考恢复后考上大学的故事,非常应景合适。
但在播出后有些争议,我没有加入那些娱乐组,只能在这里辩一辩了,辩得就是王俊凯的台词,我认为很贴合人物形象,在初看时我也有觉得表达的不合适的地方,但在了解林鸣后却觉得就应该这么演。
一处是林鸣与刘晓发生争吵,刘晓这个演员中气十足对着林鸣一通大吼,林鸣也有情绪却回的一字一句慢条斯理,就感觉一拳打在了棉花上,吵也吵得不痛快。这就是两人的差别,林鸣当时虽也是工人但他书生气更重,是一个沉静内秀的人物,和刘晓嘴皮子吵得溜溜的,那不是林鸣。他不会朝刘晓大喊,他的回嘴与其说是对刘晓说,不如说是对自己说,他没有指望刘晓能懂自己为什么放着当时最光荣的职业、不错的待遇、看得到的光明前途去选择高考,他的回答只是“这是我的选择”。他是不被理解的,他的性格也不是激烈的争辩试图去得到别人理解的,就像一棵树,只是默默地扎根。
另一处是在上大学后,老师点名时,或许有些观众希望林鸣对着老师侃侃而谈,但一个刚上大学的学生,说着自己也没有底气的想象,怎么可能侃侃而谈,他被老师叫起来是激动的,是没那么自信的,是渴望被认同的,所以他的声音在用力在紧绷着,肢体动作也是不自然的向前倾看着老师。
其余的地方我都觉得台词很舒服,尤其是他回“魏厂长,我觉得您说的很对,有多大能耐办多大事儿。”还有“高考恢复了,我要上大学”声音里的欣喜和期望,都很好。
我觉得他的演员路是未来可期的,不是看几个动图和不知前因后果的cut就能妄下定义的。
对于周末打发时间想看爆米花大片的路人,《无暇赴死》是合格但平庸的;对于从之前几部一路看过来丹叔粉,《无暇赴死》是遗憾但可以接受的;对于了解整个系列喜爱邦德这个角色的007情怀党,《无暇赴死》是无法接受的。我属于第三种,但编剧显然不是。
对于周末打发时间想看爆米花大片的路人,《无暇赴死》是合格但平庸的;对于从之前几部一路看过来丹叔粉,《无暇赴死》是遗憾但可以接受的;对于了解整个系列喜爱邦德这个角色的007情怀党,《无暇赴死》是无法接受的。我属于第三种,但编剧显然不是。
纪录片的力量就在于它解读的多元性,本片结构是封闭式的、有头有尾的故事,但文本是开放性的,不同阶层、不同国别可以解读出不同含义。
看豆瓣上有些评论把对体制的憎恨转移为对中国人的憎恨,我是憎恨不起来的。看着电影里那些默默忍受着各种压迫却依然笑着憧憬着吃饱饭然后教育好子女的中国工人,我憎恨不起来。我没法说出这些中国工人费拉不堪这么傲慢高冷的话。
我倒是想起2009年中国《劳
纪录片的力量就在于它解读的多元性,本片结构是封闭式的、有头有尾的故事,但文本是开放性的,不同阶层、不同国别可以解读出不同含义。
看豆瓣上有些评论把对体制的憎恨转移为对中国人的憎恨,我是憎恨不起来的。看着电影里那些默默忍受着各种压迫却依然笑着憧憬着吃饱饭然后教育好子女的中国工人,我憎恨不起来。我没法说出这些中国工人费拉不堪这么傲慢高冷的话。
我倒是想起2009年中国《劳动法》第一次修正案出来的时候,当时网上公知的主流反应是批评,说新劳动法完全不考虑实际情况,大大增加了老板的负担,沿海工厂大量破产,反而导致大量工人失去了工作。后来我读了研究生,认识了圈姐作为很好的朋友,她本科是学经济的,我本科是学法学的,虽然现在都学了电影,但依然还是会为捍卫各自本科的学科观点而辩论。当时圈姐就是反对新劳动法的,而我是支持新劳动法。
当然新劳动法有很多地方可以做得更好,以及政府确实把太多自己的责任推到了企业身上。这些批评都是对的。但企业不应该再把责任推到职工身上。最后所有苦难都由打工的人默默承担。
整体而言,我依然坚持认为新劳动法的积极意义远远大于它的消极意义。今天在互联网上,大家已经能毫无争议地知道“996是一种福报”完全是一句屁话,这就是新劳动法在2009年出台所产生的最大价值。
我其实看完这部纪录片,感受最深的就是,中国人为了有一份工作,可以让渡太多东西了。
中国人对于失去工作的恐惧,远远大于失去工作实际上带来的危害本身。
当然,我不是说工作不重要,一份工作对于一个普通人、对于一个普通家庭,当然是极其重要的。但我始终觉得,我们对于失去工作的那种恐惧,太强烈、太强烈了。强烈到为了稳定而安全地待在一个工作岗位上,我们可以把自己变得那么温顺、那么听话、毫无尊严,甚至于抹除掉自己作为一个人的所有独立性和思考性,完全地融入集体之中,不惜把自己变成集体大机器之中的一颗螺丝钉,而不再是一个有血有肉有思想的人。
纪录片里福耀公司一直强调:我们是一个大家庭。这句话不仅仅是老板的宣传语。中国是非常强调集体主义文化的国家。个人进入集体之中,其实寻求的也就是一种庇护和安全感,为了获得这种庇护和安全感,让渡出一部分个人的权利。这本身是没问题的。按照卢梭的理想,社会契约就是这样形成的。
但中国人的那种不安全感、恐惧感,过于根深蒂固、刻骨铭心,以至于在与集体进行谈判时,变得毫无筹码,可以无限度地让步,只求还能继续呆在集体里面。这不仅仅是中国工人与工厂的关系,也是甲方与乙方的关系,员工与老板的关系。
我总是忍不住怀疑,这种如此强烈的恐惧感、不安全感,到底是一种天性,还是洗脑之后的结果?
我经常会听到一些老板们抱怨:现在的90后、00后越来越不好管了,一言不合就辞职,不像80后那么有责任心。从这个角度上说,虽然网络上80后们总是嘲讽90后、00后小粉红多、脑残多,但我依然坚定地相信,90后与00后,比我们80后更有希望。
因为90后和00后是更有安全感的一代人,他们不会把自己的安全感完完全全寄托在一份工作上。而80后呢,也许在网络上,他们会呈现出激进的姿态,但当真的涉及到他们的饭碗的时候,他们立刻会害怕和退缩。80后跟70后的父辈挨得太近了,仍然是缺乏安全感的一代,可以在网上疯狂吐槽让自己加班的老板、蛮不讲理的甲方,但回过头,为了保住自己这份饭碗,依然会无底线地不断让步。
个人不断让步、不断出让自己的权利,集体的力量就越大。这个集体不仅仅是某个政府。我们要先战胜自己心中的恐惧。否则那个政府永远不会被打败。
我还是要强调,我不是精英主义、高高在上地说,一份工作不重要。工作对任何一个普通人来说都太重要了。没有工作,人是很难有尊严地活下去的。
但我们找工作是为了有尊严的活下去,而不是为了一份工作,放弃自己所有尊严,甚至牺牲自己的生命。那些加班猝死的、那些把自己变成集体机器之中的螺丝钉的、那些忍受各种侮辱依然拼命要保住工作的,我真的想说,失去工作其实没那么可怕。
这部纪录片里提到一句,美国人是鼓励式教育长大的,所以都过于自信。我觉得这种自信让他们可以为了坚持自己相信的正确理念而放弃一份工作,他们也不会害怕。恰恰是因为他们不害怕,让他们有勇气去跟资本家进行谈判,反而获得了更有尊严的工作机会。
我本人有两年多的时间,没有任何工作。当然这也不是我主动选择的结果,所以也没什么可自豪的。那段时间我爸爸生病了,我放弃了在北京的一切工作回家照顾他。我自己感觉那两年多的时间里,没有工作的痛苦,主要是心理上的焦虑和周围环境的舆论压力。后来我突然觉得,我是一个什么样的人、我能不能活得有尊严,工作并不是一个绝对要素。然后我开始能够心平气和地每天看看书、看看电影、跟我父亲聊聊天。在那段时间,我一个纯粹的文科生,开始喜欢上了量子力学,找来了能找到的所有这方面的科普书和高校教材,找到了所有网上能找到的公开课视频。然后告诉我爸爸,时间、空间、物质,都跟我们日常理解的并不一样,所以,死亡并不可怕,离别也并不可怕。
我挺感谢那段没有工作的两年多时光。让我今天内心少了很多恐惧和不安。我知道很多外在的事物不会打败我,工作也好、甲方的否定也好、老板的批评也好。我知道我自己是一个什么样的人。
然后我依然会选择一份我喜欢的工作,努力地按照自己的理想去做好。
但我会对自己说:失去工作其实也没那么可怕。
今天是神夏第四季完结。说实话看完真的有些伤感。大概是因为不只有一种圆满的感觉,还有藏在结束背后的感动。在亚瑟柯南道尔的原著里,每一个案子的结尾不只是赞美侦探的机智和勇敢,而是还有说明从引发案件到解决最终谜题的重要情感原因,甚至有的时候某些案件可以放弃法律准则的底线不管,直接跃升到人性情感的阶段。现在看来,我一直都没读懂福尔摩斯探案集到底写的是什么,大多数字里行间的理解大概就是侦探神一般的推理
今天是神夏第四季完结。说实话看完真的有些伤感。大概是因为不只有一种圆满的感觉,还有藏在结束背后的感动。在亚瑟柯南道尔的原著里,每一个案子的结尾不只是赞美侦探的机智和勇敢,而是还有说明从引发案件到解决最终谜题的重要情感原因,甚至有的时候某些案件可以放弃法律准则的底线不管,直接跃升到人性情感的阶段。现在看来,我一直都没读懂福尔摩斯探案集到底写的是什么,大多数字里行间的理解大概就是侦探神一般的推理演绎,让我高呼过瘾。但是BBC的这部英剧却让所有推理迷们品尝到经典之所以称为经典的味道。事实上,侦探最终解决的并不是冷冰冰的案件而是解决作为一个人类会面对的最普通不过的感情困惑。从杰瑞米·布雷特经典绅士版的福尔摩斯到本尼迪克特·康伯巴奇聪慧古怪自由不羁的夏洛克,所有人都在他们身上看到了这样一个特点:聪明的人注定是孤独的。而这一点也从迈克罗夫特福尔摩斯身上旁敲侧击的证实了这个道理。其实这个聪明并不仅仅是"智商在线"的一种评价标准,而是一种可以将真实的情感隐藏在理智背后却又可以用最意想不到的方式表达出来的智慧。这种方式可以是福尔摩斯在"魔鬼之踵"一案里放走罪犯而只是因为爱情的感动;也可以是夏洛克第三季最终局里迈克罗夫特坐在直升机里看到的只是自己童年里那个满头卷毛的弟弟并泪流满面的说着:"Oh!Sherlock,what have you done?"其实这些都在回答着所谓聪明的真实定义,事实证明聪明等于双商并存。聪明的人不会单方面的因为一个特质的无限放大去塑造自己的人格魅力,而是会用各方面共有的优点去给别人带来快乐同样也为自己带来满足。第四季里主题十分明显,就是爱。可以是华生和玛丽的爱;也可以是欧洛斯和她哥哥们的爱。第二集在我看来算是个过渡,这一集中所有人都认为自己没有在被爱着,所有人都认为个体是孤独的,自己的所作所为不会影响波及其他人的情感或者利益。所以最终的结果便成了恶人的为所欲为,伤心的却是无辜的甲乙丙丁。然而事实证明在最后的结局中这个问题成了福尔摩斯们需要面对的最后的难题:我们所谓的自我封闭而造成的刺激性行为真的不会影响别人吗?而最终的答案,是否定的。在我看来欧洛斯是她两个哥哥的影子,只不过是一个反面而极端并且是强行性人为制造出的影子,只是因为她不了解并曲解了这个世界对她的爱,就像夏洛克说的:你只不过选错了一条路罢了。而这种结果的造成是他和迈克罗夫特都不愿意去正面面对的,可矛盾的是解铃还需系铃人,毕竟错误的根源就是他们自己。因为他们每个人不同的错误而导致欧洛斯就像是困在一架无人驾驶、无人聆听的客机上,那种感觉就像是每个人都在可没有一个人回应你一样,终于你就是在这样一种无奈痛苦的情况下等待自己的飞机坠毁,同时那种刺激所造成的毁灭行为也在自己身边像炸弹一样爆炸死伤无数。对于置身银幕之外的每个人,我们谁都会有孤单寂寞的时候,总有那么一瞬间会觉得这世界上没有人记得自己或者是关心自己、在乎自己。最后就像在无人应答的环境中自暴自弃。然而这并不是事实,你之所以有这样自闭伤心的感觉只是因为自我想象力的极大丰富,然而睁开躲在黑暗里的眼睛之后才发现:这个世界很美好,我们都在爱与被爱着。就像奥斯卡王尔德说的那样:真相很少并且纯粹,然而却绝不简单。而正是这样一个听起来浅显易懂的道理却让智商非凡的人们理解起来费时费力。现在回想整部第四季,最感动的不是最后的兄妹相拥以及最后结局时家人在一起听着兄妹小提琴合奏的温馨情景,而是妹妹欧洛斯伪装成费斯小姐时和夏洛克坐在在泰晤士河河畔长椅上的对话:Eurus:"I like you."Sherlock:"Why?"Eurus:"Because you are nicer."大概就是那一刻内心孤独的侦探真正感受到了被爱着的温暖。(PS:最终篇的马斯格雷夫庄园出自福尔摩斯探案集中马斯格雷夫家族的仪规一案(参考姚锦镕先生的翻译)这应该是笔者最喜欢的一篇,万万没想到莫法特编剧居然以此案为改变依据,不得不说让笔者在为此案奠基该剧创作而骄傲的同时,也不免有些小伤感:改编的案情真的好悲伤…但还是不得不提编剧的创作能力真是令人刮目相看!)写于二〇一七年一月十五日
没有十年脑血栓拍不出来这种局,这剧情尴尬的我想在电影厅满地拉屎,还有这摄影师是不是有阿尔茨海默病,手抖nm呢?国产的恐怖片真的看不下去了,越来越烂,呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕1111111111
没有十年脑血栓拍不出来这种局,这剧情尴尬的我想在电影厅满地拉屎,还有这摄影师是不是有阿尔茨海默病,手抖nm呢?国产的恐怖片真的看不下去了,越来越烂,呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕呕1111111111
1.布尔战争是第一次帝国主义战争,集中营就是英国佬为了对付布尔人发明的,后来被纳粹德国发扬光大。片中用布尔人暗杀将军,不幸打死公爵夫人的片段,将英国佬这一反人类行为合理化了!
2.塞尔维亚民族英雄、反帝国主义者普林西普成了身形矮小、神情猥琐之辈;发生在众目睽睽之下的著名萨拉热窝事件变成了死胡同里的暗杀!
1.布尔战争是第一次帝国主义战争,集中营就是英国佬为了对付布尔人发明的,后来被纳粹德国发扬光大。片中用布尔人暗杀将军,不幸打死公爵夫人的片段,将英国佬这一反人类行为合理化了!
2.塞尔维亚民族英雄、反帝国主义者普林西普成了身形矮小、神情猥琐之辈;发生在众目睽睽之下的著名萨拉热窝事件变成了死胡同里的暗杀!
3.干掉俄国妖僧拉斯普京的是英国佬,至于真正的英雄尤苏波夫亲王则只成了宴会召集人、背景板;
4.罪恶的第一次世界大战是某个虚构人物的虚构组织撺掇三个国王发动的,与同盟国和协约国无关,把帝国主义者、大资产阶级的战争罪责洗白;
5.英国贵族是高尚的,千方百计要求上第一线战壕为国效力,而不是历史上躲在温暖的指挥部里,更别提片中贵族利用特权千方百计把儿子调回英国;
6.最最令人恶心的是把伟大导师列宁同二战罪魁希特勒放在一起,污蔑列宁缔造的苏联跟法西斯德国是一伙的!
PS1:影片的邪恶之处在于,它把历史上所有自发的、具有历史进步性、正义性的民族解放运动、社会主义运动的代表人物与邪恶个人捏到一个子虚乌有的组织,从而构成了对二十世纪以来的民族解放运动、共产主义运动的污蔑。好像没有这个组织,二十世纪波澜壮阔的民族解放运动、共产主义运动就不会发生一样!从而完成了对西方资本主义国家的辩护和洗白,杀人诛心,莫过于此!
PS2:英国佬真的是当所有人都不读书吗?如此肆无忌惮地抹黑、造谣历史,真是无耻至极!为了抹黑苏联、抹黑共产主义运动到了丧心病狂的地步!
PS3:
看来英国佬已经忘记了两次世界大战带来的死亡和痛苦,片中流露出的英国民族主义情绪,显然是在为酝酿下一次战争做准备!
首先说一下打戏问题,太拉夸了,本来精美的画风以为有钱做打戏但是就拉来几个特效伸伸手踢踢腿就打完了,第三集的骑士打戏是什么鬼,cg太拉了,对的起你那画风吗。
然后是剧情编排,制作组是不是脑子抽了,开头花这么大篇幅塑造路人形象最后一刀没了,太睿智了,你不会少花点篇幅来刻画吗,为什么不把女主小时候的遭遇放前面开头,世界观放开头?你怎么想的。举个例子,最后生还者2的乔尔剧情上就可以死,但
首先说一下打戏问题,太拉夸了,本来精美的画风以为有钱做打戏但是就拉来几个特效伸伸手踢踢腿就打完了,第三集的骑士打戏是什么鬼,cg太拉了,对的起你那画风吗。
然后是剧情编排,制作组是不是脑子抽了,开头花这么大篇幅塑造路人形象最后一刀没了,太睿智了,你不会少花点篇幅来刻画吗,为什么不把女主小时候的遭遇放前面开头,世界观放开头?你怎么想的。举个例子,最后生还者2的乔尔剧情上就可以死,但是你死的太唐突了,开头把塑造很久的人给刀了,放谁都会不适应吧。还有两个女主的互动就有问题,本来你营造的气氛是严肃的而且前面又有问题,现在女主正想怎么弄死人的时候你给我发糖?是不是有病!一会儿女主跟女二发发糖一会儿双马尾又发发糖,严肃气氛让你弄完了。想象一下亚瑟王正准备战斗气氛都烘托到位了,场景也阴暗起来,突然士郎要勾一下她鼻子发个糖,要么卖一下福利要脱衣服,是不是有病?哪有你这么排版和制作的。然后为救苍生杀的路人而且花一集塑造的路人就两句完成了忏悔后面二话不说一刀刺杀女二,然后发现杀不死第二天开开心心还发糖跟没这回事一样,前面的心理描写全是放屁了,你是蹲坑的时候写出的剧本吧。后面居然还要洗白,让你杀人教会你说叛变就叛变了,后面还开开心心的和女二搞百合,完全忘了之前的事是吧,为了这个世界杀人又怎样,还不是一样坏,就跟著名的火车铁轨问题一样,你二话不说就撞死人少了那边,回头来一句,是我的错,你没有错,可能有些人会说啊,那换你你会怎么办?你不会杀吗?这本来就是这个世界的世界观,而且人家世界的法律本来就是要杀掉穿越者,但是我想说,这个世界观可以允许,但是你作者你制作组不能允许,因为你是人,生活在现实世界里的人,你不能脱离道德和法律来编写出这种不符合正确价值观的作品,嗯,那假如说我编一个故事,就说啊,这有一个世界,杀人随便我,街边随便看见一个母子,我上去就给他们一刀,然后呢,看见一个老头,我上去就给他一刀,你问我为啥啥他们,我说啊,这个世界就是这样,我想杀谁就杀谁?那就太离谱了,后面让你改变整个人生的教会,你也叛变了,一切让观众感到矛盾,感到难受,追不下去的根本问题你直接回避了,他说他本来想讲一个严肃的故事,但是你居然往里加,喜剧的剧情,或者说你本来想讲一个喜剧的故事,但你又想讲严肃的东西,你这两个东西你还处理的很睿智。观众骂你不是活该吗?
作为女性题材的电视剧,《她们的名字》这部剧给了我很多惊喜,它不再把关注女性困境放在表面上,也不靠“雌竞”对不同的女性角色捧一踩一,它真实还原了女性们在婚姻、生活、工作中面临的不同困境,也表现出了女性对于彼此境地的理解,以及理解之后的互相关心、互相帮助。
几位主要人物中,任多美面临的困境是我个人最为关心的,婚
作为女性题材的电视剧,《她们的名字》这部剧给了我很多惊喜,它不再把关注女性困境放在表面上,也不靠“雌竞”对不同的女性角色捧一踩一,它真实还原了女性们在婚姻、生活、工作中面临的不同困境,也表现出了女性对于彼此境地的理解,以及理解之后的互相关心、互相帮助。
几位主要人物中,任多美面临的困境是我个人最为关心的,婚姻。再相爱的男女在进入婚姻以后都多多少少会遇到一些问题,婚姻生活是否如意更是外人不能体会的,只有身在其中的人在最了解。这段关系“如人饮水,冷暖自知”。所以,任多美在发现自己的丈夫与其他人有暧昧的时候,超高的情商智商让我很是佩服。大结局里,任多美最终还是选择维系自己的婚姻,也许很多人无法理解,但我想说,她的这条故事线可能不是什么“爽”的剧情,但是却很真实。许多人面对出问题的婚姻,第一反应就是离婚,可是下一段亲密关系的未知,脱离安全感重新走向外界需要准备什么?都成了难题。每个人在情感中的所需不同,有人要陪伴,有人要激情,有人要物质,有人只要一份归属感…没有什么是天生就完美的:人需要成长,婚姻需要经营。任多美的选择其实更需要勇气,也是现实中许多女性的感性选择。好在她早已经清楚自己内心真正的感受,相信未来的生活会更加精彩。
除了婚姻,故事中的女性角色们都能把“girls help girls”真正放在心上,而不只是一个虚伪的口号。面对一些女性困境,里面的人物,比作为观众的我能够想到的还要好。
沈嘉男初入职场,在职场上确实是遇到了试图踩着自己向上爬的女同事初七。这个女同事甚至用了一些非常手段,在职场上夺走了沈嘉男的成果。按照我们常见的套路,沈嘉男一定恨死初七了,不搞个回合制切磋似乎达不到戏剧效果。那如果初七遇到什么麻烦,她坐视不管也是合理的。但是,沈嘉男没有。她看到在看到高尔夫球场上被男上司揩油的初七,甚至连一秒都没有犹豫,直接就冲上去,对着男上司一顿软硬兼施的输出,成功地把初七挽救出来。
在这一刻,我承认作为观众,我实在是狭隘了,沈嘉南并不在乎个人恩怨,她关心的是所有女性可能会经常面临的职场性骚扰,无论是谁遇到这个问题,只要她看到了,就一定会伸出援手。剧中的初七能不能领会沈嘉男的境界我不知道,但我领会到了。这个桥段真的很好了地诠释女性互相帮助的主题。
这样的桥段在剧中还有很多,作为女性题材电视剧,剧中的女性们都非常有格局。比如雷粒在遇到陈彼得的套路的时候,她的好友们,无论是下属还是闺蜜,都出谋划策,帮她一起设局反套路渣男。再比如,任多美作为一个家庭主妇,一开始不太被沈嘉男理解。但是,在了解了任多美的不容易之后,沈嘉男就非常心疼任多美,毫无保留地送上了自己的帮助,教任多美怎样去在家庭中不动声色的对抗自己的婆婆。任多美最后真的从沈嘉男的建议当中获得了灵感,在婆婆那里,得到了一定的主动权。看到这些互相理解、互相扶持的女人们,隔着屏幕都感受到了温暖。
把这种女性互助推到高峰的,应该是任多美去找自己三心二意的丈夫算账的那一段。这一段真的是太精彩了,全程高能。面对着试图破坏自己家庭的绿茶,编剧没有像往常一样,让原配任多美上去就给小三一个大耳光子,恰恰相反,任多美的耳光落在了自己老公的脸上。因为她非常清楚地知道,出轨这件事情不是一个人的事情,她更该“惩罚”的是自己老公。这一巴掌落在渣男脸上,简直打得酣畅淋漓。在任多美跟自己的老公离开后,沈嘉男立刻承担了“断后”的任务,对着绿茶一顿输出,看得屏幕前的我直呼过瘾,这是只有姐妹才懂的过瘾。
除了3A姐团,其他作为配角的女性们也能让我们感受到女性之间互相欣赏、互相帮助的那种温暖,比如余霏霏。一开始我真的以为她是大反派,结果她很快被雷粒的专业素养吸引了,看雷总的眼神越来越充满钦佩。即使是竞争对手,也会被对方的闪光点吸引到,这才是女性题材应该有的境界吧。没有刻意营造职场雌竞,这一点让作为女性观众的我十分舒适。
怎么说呢,期待更多这样的作品出现吧,女性话题需要被关注。
追光者并不是一部上来就男女主人设完美,出场即高光的剧。真的不要把这当成什么偶像剧。他们有优点也有缺陷。
男女主都在地震中却失去了自己很重要的亲人,男主为了养活自己和妹妹,自嘲把灵魂卖给了金钱,却处处都在展露温情的一面;
女主因为母亲的离世和父亲筑起了高墙,冷着脸
追光者并不是一部上来就男女主人设完美,出场即高光的剧。真的不要把这当成什么偶像剧。他们有优点也有缺陷。
男女主都在地震中却失去了自己很重要的亲人,男主为了养活自己和妹妹,自嘲把灵魂卖给了金钱,却处处都在展露温情的一面;
女主因为母亲的离世和父亲筑起了高墙,冷着脸面对世界,却时时刻刻都在救死扶伤;
其实两个都是温柔且会爱人的人。最后加入公益救援的队伍,在一起走的水到渠成。
剧情发展到现在,我真的很期待他们两后面更多的救援戏,灾难困境里的相拥相吻,人间大爱下的小爱,永远让人动容!
ps:很多打一星的人身攻击让我很不能理解,在他们看来难道影视角色必须身材好人设好,连这部剧核心想表达的救援内容都没看到,戾气这么重。在这里真情实感的分享或许没几个人看到,但还是希望持有理性的人能正确的看待这个首部,聚焦于公益救援题材的剧,能有一个人看到我这段话也知足了。
乱七八糟的想法,无逻辑,怎么想的就怎么写了。
整个影片让人感觉既简单,又错综复杂。简单的点在于影片只是围绕个体户来双扬的个人生活展开的,复杂的在于与她有关的每一个人的故事都有所提及,且令主人公很无奈也无法解决,很琐碎但又很难解决。影片最优秀的点在于它的真实性,吸引观众的点也在于它足够真实。作为一场剪不断理还乱
乱七八糟的想法,无逻辑,怎么想的就怎么写了。
整个影片让人感觉既简单,又错综复杂。简单的点在于影片只是围绕个体户来双扬的个人生活展开的,复杂的在于与她有关的每一个人的故事都有所提及,且令主人公很无奈也无法解决,很琐碎但又很难解决。影片最优秀的点在于它的真实性,吸引观众的点也在于它足够真实。作为一场剪不断理还乱的生活秀,来双扬的生活是痛苦的,她承担着养育弟弟妹妹的生活责任,而这个弟弟一点也不省心,还要承担上段婚姻、流产带给自己的伤痛,她渴望着遇到一个为她点烟能带她逃离这无边的痛苦的人,她想得到救赎,但最后发现没有人能给她救赎。影片刻画的女主人公,既立足当下,也透露着过去的经历,还展露了未来,具有层次感。
来双扬为了顺利拿回老宅的房子,她让阿妹嫁给了房管所张所长的傻儿子。在这场戏之前,有很多的铺垫,例如张所长的拒绝、来双扬劝阿妹放弃自己吸毒的弟弟等。当那场婚礼与自己的房子挂钩后,人物的变化十分微妙,来双扬在婚礼现场游离的眼神、在阿妹婚房看到的阿妹手臂上的伤痕,让观众感受到了人性的复杂。来双扬经济独立,不仅在事业上做的得心应手,十分出色,还能圆滑的游刃有余的处理各种复杂的社会人际关系,她处理好与张所长的关系、与后妈的关系还有与卓雄州的两性关系。具有明显的个性独立意识,她在思想上也不依附男人,但她原本其实是想要一个依附的港湾的,但经历让她发现男人不可靠,这显示出来双扬由传统的女性意识逐渐转变为具有追求自身价值的独立意识,而这种意识的成长是被动的进行改变的。
在这部典型的女性主义影片中,男性的角色处理的十分不堪,所有的形象都是没有追求的、颓废不堪的,以此来衬托女性形象的强大,在这部影片里,父亲是胆小懦弱没有承担养育子女责任的,哥哥是什么事情都要老婆阿金做主且自私懒惰的,弟弟是沉迷吸毒毫无担当烂泥扶不上墙的,前夫也是不中用的,而曾寄托着来双扬未来希望的卓雄州也只是想要一段露水姻缘而已。所有的男人都是不顶用的,他们没有来双扬的勤劳努力,没有来双扬的责任感与使命感。男性在这部影片中的处理是贬抑的,是与女性对立的,也有点扁平化。
整体来说,影片作为女性主义影片,引起了观众对于女性的思考,也树立了经济上独立自主,情感上不依附男人的当代女性形象代表,来双扬是当代女性形象的典型,作为女性,我们也有着自己的理想追求,我们不能也不敢将所有的一切寄托于男性。影片对于当代女性的处境作了十分细致深刻的描写,令人深思。
首先必须要说,作为第一季的延续,第二季完全不输,不过我觉得很遗憾的一点是对于九头龙的那一关,在漫画中有很好的体现,提到了关于逻辑层数的深入,每个人的刻画更入木三分,从疯狂的数学家,又或者是一个疯婆子,但剧中体现不是足够好,或许是因为篇幅,但这对看过漫画的我来说算是一点遗憾。再来谈谈我看到这第二季中提到的几个话题。1.「生命的延续」当我看到第一季被主角救过的小伙
首先必须要说,作为第一季的延续,第二季完全不输,不过我觉得很遗憾的一点是对于九头龙的那一关,在漫画中有很好的体现,提到了关于逻辑层数的深入,每个人的刻画更入木三分,从疯狂的数学家,又或者是一个疯婆子,但剧中体现不是足够好,或许是因为篇幅,但这对看过漫画的我来说算是一点遗憾。再来谈谈我看到这第二季中提到的几个话题。1.「生命的延续」当我看到第一季被主角救过的小伙在某次闯关中,为丧气的九头龙鼓起勇气,这不禁让我觉得微妙,这种生命与善意的传递。证明感情与表达是会流动的,如果我们也可以多表达一分善意,也可以多让一份善意传递。就如同阳光,可以透过一层层玻璃,传递,依然有温度。2.「公平」公平这个话题在九头龙和苣屋身上体现,核心就是金钱、权利、公平之间的追求,这是世界的现状,我们无法追求一定意义上的公平,如果你问我,要选择什么,我会选择金钱,这是现状,也会是社会上大多大的选择,对于九头龙,他追寻了心中的公平,给予苣屋「最大公平」。这是一个不容易的选择,却让我看到九头龙的心里所拥有的坚定品质,对于自己所求的追求,这对如此细腻人性的刻画让我着实觉得震撼人心。3.「为什么活着?」这是本局最核心的问题,有的人不想活,有的人为朋友活,更或者就像主角的一样,“只要还在呼吸,就要活着。”要我说,生命不息,前进不止。整个在弥留之国的不断战斗,是让主角在多重磨难中找求生意。实际上有栖的求生意志也是从不想活——决定为朋友活——只要呼吸,就要活。
剧中宇佐木说了一段话令我很触动,大概意思是“哪怕那个世界如此苦难,但那个世界是生我孕育我的世界。”
世界是一个很奇妙的东西,人文地理,自然地貌,这一切神奇都是世界、宇宙经历如此多年而孕育的,我们既然是这世界的一部分,就不要轻易去放弃,哪怕苦难折磨,总有时候可以面向阳光,拥抱世界。
最后的答案,依旧是宇佐木的一段话,大概是“活下去的理由,每个人的答案都不一样。有与没有都不重要,在迷失中寻找的这段时间,我们一直相互守护,光是这样就够了。”
宇佐木与有栖相伴相随,在追求「活着」的一路上,用「爱」书写答案。
「爱」这个神奇的东西,让世界有了温度,让人们有着真善美,才不会被恶意吞噬。
因此,我相信,如红桃Q所说,“人生,就像一场需要享受的游戏。”去享受那些阳光,哪怕身边的人逝去,哪怕那些温度不在,哪怕没人可以给予我们爱,与我们相伴,那就去拥抱世界的阳光,阳光如同爱,一样充满温度。
「爱」与「生命」这两个永恒的话题,弥留之国的爱丽丝给与了很好的答案,进行了深刻的探讨,主角人物个个入木三分,剧情上烧脑,场景剧情上也足够还原漫画。所描写的「爱」让人泪如雨下。
一切的一切来自于一个少年的死亡。不正常死亡,被殴打、遗弃死亡。少年的二哥Karim用燃烧瓶点燃了大家的怒火,让自己的社区变成了战区。大哥Abdel原本想制止这场暴乱,但是却亲眼目睹了Karim死于警察的枪下,用枪武装了大家,让暴乱升级。电影大量运用长镜头,跟着角色一镜到底,行云流水,代入感非常强。导演节奏把握的也很好。在紧张激烈的叙事中偶尔会镜头一换,插入花园、少年的微笑等镜头。给观众时间思
一切的一切来自于一个少年的死亡。不正常死亡,被殴打、遗弃死亡。少年的二哥Karim用燃烧瓶点燃了大家的怒火,让自己的社区变成了战区。大哥Abdel原本想制止这场暴乱,但是却亲眼目睹了Karim死于警察的枪下,用枪武装了大家,让暴乱升级。电影大量运用长镜头,跟着角色一镜到底,行云流水,代入感非常强。导演节奏把握的也很好。在紧张激烈的叙事中偶尔会镜头一换,插入花园、少年的微笑等镜头。给观众时间思考造成这种混乱的原因,然后唏嘘不已。特别是Karim捡起地上的燃烧弹扔回去弄伤了手回去包扎伤口看见弟弟的照片泪流满面的那个镜头,让人非常动容。这虽然是个虚构的故事。但是却给人一种真实的感觉。经济下行,失业人员增加,一些底层人员没有正当的工作,为了挣钱开始加入毒品行业。治安开始混乱。阶层之间的撕裂越来越严重。人们的情绪就像一个炸药桶,一点就着。理智被现实磨灭的越来越少。越来越多的人忘记了,人和人本质上并没有什么不同。Karim接了妈妈一个电话,告诉妈妈他很快就会回家,然后就被警察打死了。Abdel失去了两个弟弟,打死了贩毒的同父异母的哥哥,还差点打死了警察人质。意识到自己的理智是如此的脆弱、不堪一击,跟着情绪走只能迎接死亡;想抓着理智的手却也找不到出口,并且理智太难,随时都会被情绪击退。太阳已经升起,未来却看不见希望。他躺在那里,在阳光下让自己被炸死。雅典娜,是那个回不去的家,只剩下爆炸后的断壁残垣。
当一个题材火了,续集随即跟上,这基本是必然的事情。当续集依然能大卖,则3、4……会陆续而来,连番外都会来,直到将这一IP的剩余价值榨干为止。估计这个“红衣”系列至少还能出两部。
剧情本身毕竟冗长沉闷。如果不是很熟悉台湾的民俗人情尤其那些驱鬼什么的传统,看着会很累。
事实是最大卖点的人面鱼,我不觉得有一点点的恐怖。
徐若瑄因为政治原因,怕以后都没机会到大陆拍
当一个题材火了,续集随即跟上,这基本是必然的事情。当续集依然能大卖,则3、4……会陆续而来,连番外都会来,直到将这一IP的剩余价值榨干为止。估计这个“红衣”系列至少还能出两部。
剧情本身毕竟冗长沉闷。如果不是很熟悉台湾的民俗人情尤其那些驱鬼什么的传统,看着会很累。
事实是最大卖点的人面鱼,我不觉得有一点点的恐怖。
徐若瑄因为政治原因,怕以后都没机会到大陆拍戏了,可惜,她演技还可以的,一个靠卖性感起家的演员,能有演技防身,实属难得。
郑人硕继吴慷仁之后,成为台湾电影的另一个担当。其实有点可悲,时无英雄,山中无老虎,从侧面说明了台湾的演员有点后继无人。
我不是傻瓜 不以 公益片 来宣传 ,它本身就是非常 好看的电影。具有独特 的学院艺术气质,一眼看去 就是一 群理 想 仍在的 学院 人的倾 诉 ,它打动人 的地方 无关 孤独症,更多 是亲人之间 那些琐事,和一个在中国 电影中许 久不见的 视角
我不是傻瓜 不以 公益片 来宣传 ,它本身就是非常 好看的电影。具有独特 的学院艺术气质,一眼看去 就是一 群理 想 仍在的 学院 人的倾 诉 ,它打动人 的地方 无关 孤独症,更多 是亲人之间 那些琐事,和一个在中国 电影中许 久不见的 视角
前期铺垫很深,节奏紧密,悬疑感拉满,从第五集开始越来越差意思,中途已为观众揭开谜底,后面支撑下去看完的动力就是觉得自己应该看完。如果以窥视者为视角,应该可以拍一部小鬼当家的续集??就叫《文物保护总动员》吧,还挺正能量,每个邻居都在为文物保护献出自己的才智。
p.s:这样的结局算不上开放,也直接拉胯整部剧
前期铺垫很深,节奏紧密,悬疑感拉满,从第五集开始越来越差意思,中途已为观众揭开谜底,后面支撑下去看完的动力就是觉得自己应该看完。如果以窥视者为视角,应该可以拍一部小鬼当家的续集??就叫《文物保护总动员》吧,还挺正能量,每个邻居都在为文物保护献出自己的才智。
p.s:这样的结局算不上开放,也直接拉胯整部剧
冬至寒风刮起,百合飘香万里!
前刚有鹅厂星光大赏,各路英雄或主动麦麸姿态呵呵或被动遐想风起云涌,把热搜刷了个来日方长!后就有奇异果不甘寂寞,用《了不起的女孩》正式开启进击的她时代:从大女主到双女主,增加的当然不只是人数,而是以野心闯入者之姿对整个行业约定俗成的潜在红利的觊觎和试探。
冬至寒风刮起,百合飘香万里!
前刚有鹅厂星光大赏,各路英雄或主动麦麸姿态呵呵或被动遐想风起云涌,把热搜刷了个来日方长!后就有奇异果不甘寂寞,用《了不起的女孩》正式开启进击的她时代:从大女主到双女主,增加的当然不只是人数,而是以野心闯入者之姿对整个行业约定俗成的潜在红利的觊觎和试探。