这篇剧评可能有剧透 草（一种植物）！一家五口人，有三个都来自他们各自不同的宇宙并代替了当前宇宙的自己，这岂止是道德崩坏！主角瑞克因为妻女被杀手瑞克杀害来到了主角莫蒂的宇宙；又在第一季瑞克和莫蒂两人意外毁灭世界，两人便抛下了家人逃去其它宇宙；而可怜的杰瑞在“杰瑞托儿所”果然被交...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 正传看到第四季中间就受不了拖泥带水的剧情，看到英灵殿这边有些人说节奏好一点，虽然见很多评论吐槽黑女海盗，想著如果剧情ok，有一个两个xx正确的角色我勉强能接受（反正第四季的唐朝公主我都吃下去了），然而我高估了自己能力，看了頭15分钟就想弃，前面的正传就已经够科幻...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 本人真的是爱做笔记的好学生（大吃货）啊，边看就边记录好每集所介绍的美食啦～得闲打卡。 第五季 第六期地气 ★汕头：卤水手撕老鸭母（手撕老鸭）/南乳肉/汕头肠粉 ★桂林：酸汤水浸鱼/桂花香芋盒/桂林醋血鸭 ★台山：梅香咸鱼茄子煲/咸鱼蒸肉饼 ★深圳：火爆雷公蟹/雷公蟹粥/...  (展开)

文/梦里诗书 西方奇幻与东方元素的糅合，在《勇士之门》中看起来不但毫无新意，更令人全然难以融入到这个怪诞的设定中，而在故事上电影更只是一场倍感出戏的东拼西凑，那反派与成长的老梗，即便是吕克·贝松的编剧也无从拯救剧情的平庸。 《勇士之门》从内容上来说，就是一...  (展开)

无意中看到这部剧的推荐，刚好闲着啥事也不想看，就点开了第一集。这是我第一次看泰剧，之前了解到泰剧的剧情好像特别雷，比如颠覆三观，不知道是否准确。前两天看完已更新的6集，个人认为这部还是有些雷的。弹幕有说“渣”，也有说不要带脑去看，有点同意。这部剧适合打发时间...  (展开)

子供向。四个独立单元，佐以暗线串联，很标准的小标题式作文。官方插手的主旋律电影基本都是这样（《我和我的xx》）。只是暗线太牵强：一个冰墩墩，一个雪容融，似有似无，有还似无。语言是体现人物形象的一大要素，但奥委会规定，由于性别、国籍原因，禁止奥运会吉祥物说话，...  (展开)

埃玛妞·丽娃的遗作之一，难以想象90岁高龄的她还能在影片里装疯卖傻，魅力不减地挑战这个古怪的角色，敬业精神让人动容！这才是真正的演员，从年轻演到老，仿佛时光流淌的痕迹全在她的皱纹里展现出来，却没让人看到半点自怨自艾的腔调，因为这是一部充满幽默的（音乐）喜剧。 ...  (展开)

后悔当初因为看上去狗血的预告和黄黄的滤镜没看了噗 调低预期值真的还挺带感的～ 写在前 是真的狗血 因为走剧情快 所以两人的浓重情感要脑补理解（不过不重要你们颜性恋我知道）还有因为两个若手演员还是缺乏了些人生阅历 演技浮动挺大的 加上很还原漫画的分镜 时常会被突如其...  (展开)

哈哈，上万人看过的片子居然没一个评论？ 凑个热闹，废话几句。

那年我看这片子的时候下大雪，放假了几个同学挤在我家开着空调躺在沙发，躺在地上一起看的片子，还有我喜欢的女孩，那时候还不习惯从网上下电影看。 租的碟子，还习惯把音响开到大声，关了灯爸妈都不在家，外面大雪纷飞里面暖融融，吃着零碎。就这样边看边吃边睡着度过冬夜，早上起来做鸟兽散。

张柏芝那时和小谢刚断不久却是如日中天也瘦得可怜，李冰冰还半红不火地蹉跎着，我现在再看一次后发现，李冰冰看上去比张柏芝显老多了

   “就这个吧”，“这个可以吗？”说着，她脱下了脚上的红色高跟鞋。
    她是来自山区到大都市追寻梦想的人，她为了生计却沦为陪酒女，她是水晶。“我的梦想是个舞蹈家”。她离开疯癫的奶奶，离开清贫的家，只为去那外面的世界寻她的梦，寻她想要的生活。
    “擦了吧，显得肤浅”，这就是她在这个繁华都市的第一次爱情。她寄满无限幻想与希望的爱情。
    列车缓慢行驶，在回家的路上，三天两夜的火车上，她遇见的陌生男人，这个沉默少语坐在她对面的的男人，不问姓名不问职业与她慰藉的这个男人，在他的动作中满怀柔情与理解，她不禁回忆她的那个爱人。他们相遇在她工作的酒店里，后来想想也许就因为他们是相遇在这里，注定这是一段无疾而终的爱情吧。两个同样疲倦的人，一个懒于应酬，一个是对工作的身心厌倦，所以她可以默契的理解他一个手响的意义，也正是因为微微的默契，让他对这个陪酒女产生兴趣，让他把满心的寂寞发泄给这个同样疲惫的女孩。她以为，这就是她需要的长长久久的爱情，在这个纸迷金醉的繁华都市里这个与她邂逅在欢愉场上的男人，她爱他，即便前一分被客人羞辱，但只要看见他，她就还是会开心的笑。
    做陪酒女久了，她都觉得自己本就是个见不得光的人了，甚至在火车上去洗手间她都要带上墨镜，是不安，是内心的惶恐？在黑夜里呆久了的人，在看见光明时都会害怕那光穿透自己已经腐蚀的内心。又比如那个在列车上叽叽喳喳、穿着睡衣走在车厢里并不有多高贵的中年妇女，当她看见带着墨镜的水晶时，她以一种女人独有的第六感审视着这个面容姣好略带神秘的女孩。人就是这样子的，有很多东西不是一时掩盖你就可以掩盖得了的。贫穷如此，自卑亦如此。“为什么到现在还不吃早饭？”“因为习惯了晚上工作不习惯白天吃东西。”很多东西、障碍，不是你想，就可以横跨得了的。
   还记得那个下雨天她特意去他的公司前去接他，可他远远的看见她，只是微怔了一下，然后若无其事的坐进他的宝马车。明明那么近的距离，却像隔了天涯一样远，她从来没想过他们之间原来隔了那么、那么远。
   “我想要一个家，在海边，和你永远在一起”，“拿这个去买一个家吧，你要的家我给不了你。”他把卡递到她面前，“我不要，我有家”，她要的不是这样的家，是有他，有爱情，有永恒的家。“带我去大堂吧”，“你先下去，我要去拿车”，这是她对这段爱情最后的挣扎，最后的一点点希望。她想要他带着走进大堂，她要的是他心里的承认，她想他带着自己离开黑夜走向光明，她想他带自己一起横跨他们之间遥远的距离。
    但他没有想过带着这个女孩去翻阅千山万岭的距离，没有想过带着她走在白日里。我想，不能否认，他是爱着她的，在他走的时候看似果断决绝，但你不难发现他的眼神里有心痛有不舍，也许他自己都不曾发现心里那一丝丝的隐痛。后来，他是有回过头去看她的，但却也只是回过头而已。

    可是这个在列车上萍水相逢的男人，为了帮她解脱于尴尬，对着列车员说“是我的朋友，女朋友”。人生很奇妙，也许正是因为萍水相逢才毫无顾忌，没有闪躲。男人对水晶说，“他会后悔的”。影片之后虽然没再有他的戏，但是回头看看，水晶上车时他一直拨着打不通的电话|、、、、也许，唯有她离开时他最爱她，唯有她离开时他才开始后悔。
      “我的梦想是舞蹈家，但我也靠别的养活自己”。要不起的爱情，支撑不起的梦想，经历了都市的浮躁不安、爱情的自私与挣扎，她回到了自己的故乡。
     带着梦想的行李出走不知如何自然回归的女儿，一直带着女儿最爱吃的草莓等在车站里的父亲，水到渠成的搭配。家，没有距离，你不用翻越，便可到达。
     坐车的时候，父亲没有随着女儿坐出租车而选了村里普通的小车，看着女儿开心的吃着草莓，他则望了望女儿的红色高跟鞋迟疑了许久。那是从大都市里穿回的红色高跟鞋。。。后来，他只是告诉女儿奶奶去世了。
     经历了人生的起伏辛酸，经历积淀，水晶终于可以在灿烂的阳光下微笑着行走，就像火车上的男人送给她的胶片，透过它看世界会很美。在某一天她走到一个易物店去找张惠妹的解脱，店主要她拿一样东西交换，她说“我要拿什么呢？”“就这个吧”“这个可以吗？”于是她脱掉了自己的红色高跟鞋，坐在阳光下听到了解脱。
     人生就是这样的，所有的不堪只要你愿意都可以丢掉，每个人都有幸福的权利。只要你愿意，脱下你的红色高跟鞋。
    
    
    

    
   

2017柏林影展主竞赛展映。1947年英国政府指派最后一任总督蒙巴顿公爵，协助二次战后印度与巴基斯坦两国的独立与和平政权转移。在总督之家内外，大至民族之爱，小至男女私情，全部纠结在这动盪震撼的史诗里。 纪念印度独立七十年，集结英、美、印度三地影坛金奖团队打造钜作。本...  (展开)

这不是影评，是借电影《侏罗纪世界》谈风险管理：全剧是一个非常失败，因而也是很好的案例。当然，电影是虚构的，剧情要优先满足票房的需要，不该用现实苛求。但类似的情节，生活中天天上演，且往往更夸张，尽管没有霸王龙。个人观点，电影技术细节求真，也和剧情想象力自由奔放不矛盾，甚至更能打动人。

为了放出暴虐霸王龙，以下简称暴龙，编剧给它开了很多挂，能隐藏热辐射，还知道用抓痕制造逃跑的假象。事实却不是暴龙太狡猾，而是人类太愚蠢了。让我们从直接原因，一层层往外捋。

安全手则应规定，当猛兽疑似失踪，不得贸然进入围场，立即通报安保部门，先在围场外，检查逃逸的痕迹 ，等安保到位，再进场搜索。不限于风险，管理的方方面面，都应避免条件反射。所反射的条件，即使没有蓄意欺骗，也往往是局部，从属一个复杂的反馈系统，头疼医头，脚疼医脚，并不能从根本解决问题，反而可能让事情变地更糟。剧中男主有主角光环，逃过一劫，另外两个员工就领了便当，成了暴龙的便当。

剧中除了热成像，还提供一种监控方式，暴龙体内装有追踪器，但只有整个公园的管理中心能使用，围场监控室却看不到。信息不对称。管理中心反馈有延迟，倒霉蛋们这时已经进了围场。两套监控必然比一套可靠，采用不同技术原理，又比同质可靠。前提是相互完全独立，如果共享唯一的节点，如电源、显示器，整个监控系统还是会因为单点崩溃。

信息不对称不只这一处。研发部门给暴龙装配了树蛙的基因，树蛙可以改变热辐射，那安保就不能使用热成像追踪。但以商业机密的理由，没有和安保部门共享这么重要的信息。那么也可以采用反向的沟通机制，安保部门向研发部门开列清单，基因不能剪辑的功能。

系统越简单越稳定，最直观是亲眼所见。剧中监控室设在围场的侧面，视野受限。暴龙有15米长，围场肯定比一般动物园的狮虎山大地多，又种有高大的植物，遮蔽视线。监控室应设在高处，最好是项部，一览无遗。可以注意到，男主训练迅猛龙的围场，就架有天桥。

在企业中，不限于风险，管理者对全局负责，也应具备全景的视野，但企业的全景不像围场这么直观，部分信息可见，部分信息可用技术监测，但越重要的，与人相关的信息，越难以观察和运用技术。能看到的只有局部，全景要靠脑补。

就会产生平衡性问题。管理者也是人，人类残留的动物性，仍然经常压倒，人的智慧。脑补的全景中，感官刺激更强烈，但其实不那么重要的部分，经常压倒重要的抽象的信息。权力越大，这种失衡的潜在危害就越大。普通员工犯条件反射的错误，自己被吃掉了，CEO犯这样的错，会置两万人于险境。

早年ERP厂商所谓“一把手工程”，向管理者兜售“仪表盘”，现在换了一拨人，兜售大数据，异曲同工，用技术整合信息，打开电脑，就能方便地看到。当然有它的价值，但会给管理者营造一种，虚幻的全景感，以为自己像老大哥一样无所不知。也和动物性错误类似，容易量化，也印象深刻的部分，压倒不容易量化，但更重要的信息。

更具隐患的是，以前上级对一线的信息完全滞后，只能授权给一线的下级，便宜行事，而当上级拥有了仪表盘，现在上级下级都有动力，要由上级来做决定。事实证明，做出的，基本都是愚蠢的决定。本片中，如果把追踪器监控也下放到围场，两个员工就不会领便当。而如果只有热成像监控，并且上收到公园管理中心，遥控进场检查，那管理层就要对员工被吃掉负全责了。

电影开始，建筑工人正在加高围墙，但后来暴龙是破门而出。有转场的需要就得设门，但也就有从门逃逸的可能。这么大的门，开关都要时间。此外也存在翻墙和破墙的可能，那只有一道围墙，就没有缓冲的余地。

可以注意到，迅猛龙围场出口处是一个小铁笼，前后两道门。这是动物园的标配。偶有报道，猛兽袭击饲养员，大多是作业时忘记关内门，但极少能进一步突破外门，威胁游客。中国古代筑城，一般筑两道城垣，城门再加筑瓮城。暴龙有15米长，不是瓮城能关地住的，围场也应该修两道围墙，内墙可用粗重的铁栏，便于监视和参观，外墙以钢筋混凝土浇筑。在铁栏内布设一条监控线，在外墙外再布一条。

如果编剧决心整一条更大的龙，围墙还得加高加长。让我们跳出这种军备竞赛的思路。无论筑墙，还是第一部，22年前，老公园用高压电网做围墙，这一部还设有隐形栅栏，暴龙靠近时，会被体内的追踪器电击，都是一种系统模式：陆地是连续的，必须输入资源，才能有效地阻断。要阻断暴龙这样的大杀畜，必须输入巨大的资源。

但破坏总比建设容易，一旦不能输入资源，系统就难以为继。这一部疏忽开了门，暴龙开挂，还知道把追踪器剜出来。第一部，系统重启，暂时关闭电网，霸王龙和迅猛龙就趁机逃之夭夭。

而公园设在海岛，第二、第三部发生在site B，距公园所在怒布拉岛87英里的索纳岛，设定为孵化器，恐龙在这里生长，再转移到公园，是另一种系统模式。海洋是连续的水体，除了海滩等处较浅，退潮时可步行通过，构成超级稳定，且陆生动物难以逾越的水墙。岛屿天然是中断的，必须输入资源，才能有效地连接。

同样破坏比建设容易，稳定性要远高于上一种。鸟类长时间抓着树枝一类的物体休息，为什么不会累，而掉下来？因为它们爪子的结构，自然放松就是握紧状态，需要用力张开，而灵长类的手指，在放松状态下张开，需要用力握紧。进化的智慧，为两个物种选择了各自适合的模式。

吸取22年前的教训，如果就近有小岛，如果没有，因地制宜，在突出部挖一个，安置食肉龙和研发部门。条件允许的话，三个岛更好，服务区、食草龙区、食肉龙区依次排开。

在各岛之间架桥，桥两头设铁门，在主岛与食肉龙区相对的桥头，再建一个碉堡，驻扎一队警卫，配备机枪和喷火器。也可以架设吊桥。预案的最后一招是炸桥。或者干脆食肉龙区和主岛间只有海运，让游客通过高架桥游览，将桥墩建在海中。

第一部还提供一个安全措施，给恐龙的基因制造缺陷，必须定期注射赖氨酸，否则就会死亡，也是第二种模式。但第二部中，索纳岛上遗弃的恐龙，通过食用富含赖氨酸的植物，轻松地解决了这个问题。

如果按上面说的，设计安保系统，编剧再脑洞大开，给暴龙开挂，一一破解，会不会更刺激？

当管理中心收到暴龙逃逸的消息，一名女员工拿起电话，下达紧急预案指令，被大Boss制止。她的反应是正确的，Boss是错的。Boss说我们的公园设计地能应对此种危机，纯属扯淡。好的设计不是妄图设计万无一失的方案。这样的方案根本不存在，世上没有永不落的堡垒：长城、马其诺，没有永远不沉的船：泰坦尼克，这些都成了历史的笑柄。好的设计，是充分考虑失败，留出冗余，能采取补救措施。

韦尔奇评价，经理人有种倾向，对成本的烂苹果，每次只舍得削掉一点点，于是不得不一次次回来，再削一点点。经理人对风险也有此种倾向。当风险冒头时，只采取有限的应对措施，随着风险扩大水涨船高。总是跟在风险后面跑，而不是从前方围堵。直到星火燎原，一发不可收拾。

于是只派遣了一小队安保人员，出发时甩电棍的姿势很凶残，但碰到暴龙才知道，就是战五渣。一个小哥，拿了支单发的枪，屹立不退，倒是弹无虚发，然而并没有什么卵用，被当头一口吞下。团灭领了便当。

Boss解释，为什么只携带非致命武器，在暴龙身上花了2600万美元。这和派出部队的初衷，消除风险，是冲突的。遵照这一指示，实际上连使用非致命武器，也受限制。正确的做法，是两害相较取其轻：如果造成游客伤亡，公司会倒闭，损失很多个2600万。员工的素质和责任心，也总和级别成正比。所以命令应简单明了，就是以最大的武力消灭暴龙。

眼看实在不行了，Boss亲自驾机，拉上机枪，追杀暴龙。当然编剧继续给暴龙开挂，又让Boss领了便当，放出翼龙来祸害游客。很多管理者像Boss一样热衷身先士卒，还非常地得瑟，一样愚不可及。

Boss不是合格的飞行员，还有两周才拿到执照。即使合格，Boss的职责也不是开直升机，应该守在管理中心，从那里能把握全局。管理中心也还有别人，协调董事会，是Boss唯一，不可替代的功能。Boss挂了以后，前方的敌人，暴龙还没有消灭，后方的敌人，董事会派保安公司来接管，把事情搞地更糟。第二部，前任大Boss就成功地博弈了董事会。

保安公司的小老板，心思不在救火，而是测试迅猛龙，和前述保护公司财产，一样动机不纯。迅猛龙未经过充分测试，就投入实战。完全不可控，在阵前倒戈，于是保安公司貌似更凶残的队伍，也是战五渣，瞬间团灭领便当。

最后男主用爱感化迅猛龙，女主又机智勇敢放出老霸王龙，加上沧龙助两嘴之力，齐心协力剿灭了暴龙，这是编剧再也编不下去，彻底胡说八道了。系统越简单越可控，国人一向迷恋乱中取胜，实际上到末了都是作法自毙。

总之风控是战略，是系统工程，从一张白纸开始，就要考虑，构建一个平衡、有弹性的系统。结构缺陷，靠局部改进，是不能弥补的，反而会放大缺陷。很多企业设有专职的安全官员，有其战略职能，但CEO应该清醒地认识到，自己是首席安全官，安全架构官。

本片中的公园，安全结构就存在致命的缺陷。管理层也没有尽职：大Boss沉迷于个人爱好，不耐烦听汇报， 一张嘴全是文青的调调，放任研发部门，出了事又横加指责，热衷于逞英雄，把自己玩死了，也没有接班人预案。美女CEO或COO疲于奔命，处理日常事务，抓员工穿着的细节，连约会也要排流程，危机期间却擅离职守，去找外甥，借找外甥的机会勾搭男人。这样的企业怎么能不完蛋呢？当然观众就是爱看这样的恶俗剧情，而真实的管理者，不应该被个人感情左右。

最终上升到“哲学”问题：企业的本质，就和风险管理冲突。企业要盈利，一切以业绩导向，就免不了牺牲风控。风险是不确定的，完全放任，也未必会马上发生。公园要创收，得让游客更刺激，必然伴生更大的风险。像剧中大儿子这样，中二病的，是主力受众，给他自驾观光球，就能冲到暴龙嘴里去。

也无法衡量风控的业绩。只有投入，没有产出，成功避免更大的损失，也就不可能知道更大损失是多少。设想安保部门在暴龙刚突出围场时，将其击毙，不能上报业绩：救了两万人。理论上能让两万人都领便当，但即使完全不管，也许暴龙吃两百人就吃撑了，杀两千人就累觉不爱了？这时管理层只会关注，损失了2600万美元，觉得安保部门莽撞。

业绩导向决定企业的方方面面，过度量化造成一种，一切尽在掌握的假象。女主面见Boss，忙不迭报数字，不可能包括风险指数，当然能编列这么个指标，但其实没有任何指导意义。管理中心居然可以显示安保队员的心跳，但这有什么卵用呢？精准记录了队员被暴龙秒杀的过程，只能刺激管理层，在失控的幻灭中陷地更深。

只要现代企业制度不变，免不了经常惹上麻烦，甚至犯非常低级的错误，风险有恐龙那么大。六年前，金融业这个风控等级最高的行业，集体爆发系统性风险，危及全世界。

本片的特效，远胜前三部，境界却是天上地下，科林@特雷沃罗混上导演，其实还是个粉丝。神作第一部，表现了混沌理论，“生命总会找到出路”，这一部最后却落在爱和勇气，飘来淡淡的鸡汤味。企业界也有类似的下滑趋势。

2015.6.18