飞机是个微缩的社会（用船来比喻社会在文艺作品中很常见，登机登船同一个词），男主代表记者怀疑他人对社会有伤害。

机长=政府首脑，空姐=行政服务，空警=国家暴力，在野飞行员=在野党，

其他好理解，空姐可能不好理解。空姐服务所有人，给有钱人的服务更好（头等舱），哪怕你是好人坐经济舱召唤服务也要不停等待。

现实中空姐遇到刚开始男主表现的（有钱）人绝对会服务的很好，不用等待，甚至期待认识一下，只要别太丑。

故事的过程，男主怀疑飞机（社会）出问题，我们撞鸟了（可忽略障碍认为灾难问题），怀疑异教徒，怀疑俄国人，对社会对国家产生伤害，自诩正义，乘客（公众）拍照围观。

气氛嗨起来了（公众盲从加激动），记者掌握了推翻现政府领导密码（水门，拉链门，私照等），在野党上台，把大家带沟里了，最后，清醒过来的公众把记者扁死。

撞鸟，伪装GAME的黑手党，不听话的异教徒，确实有问题，但对社会（飞机）来说并不是攸关生死的不可解决问题，记者把小问题放大制造恐慌，公众昏迷，飞机失事才是大问题。

是的，虽然大家（公众）都没死，但一切都要从头开始了，这一段飞行（社会发展）不仅拖慢进度还要再来一遍。

合理性不足的是结尾，而为了表达概念而妥协。

首先，全员活下来太玄幻，历史上不是不存在，可摔成那样还全员存活太玄幻了。而隐喻公众则正好，因为公众的整体总是能在国家（经济）灾难中活下来的。

其次，没几个人知道男主有开门密码，且知道密码也不合理，和飞行员的关系也没亲密到众人皆知，其实有点映射野心家和记者的关系。秘密的，有意无意的替他们办事。

这种情况下，一个上机后就神神叨叨不停找毛病认为飞机会出事的乘客，结果飞机真的出事了，肯定有人认为主角有先见之明，甚至能预知。

落岛上自救后全员存活甚至少数人会崇拜男主，这是多么大的奇迹，焉能得知不是男主的存在救了大家，发生众人一起攻击男主的可能太小，只要有人不同意，就不可能实行。只有现实世界中，造成灾难的记者才会社会性死亡。

——————是否过度解读——————

智慧不用来思考，真是各种意义的浪费。动物的本能随时影响个体意志与选择，而只有思考才能真切感受自我的存在。

一部连续故事内容的职业剧，情景喜剧，做出类似解读确实有过度的可能，然而此类作品不同，创作的标准本来就是概念先行，并不是说这种行为不商业化，而是做出有一定思辩余地的作品本是此类作品（包括黑镜等）商业化的一部分，迎合受众的方式，细分市场的自然结果。

“艺术家的任务不是明确告诉读者我想表达的意思，而是赋予作品意义无限多样伸展的可能性，使作品不再只是作者的创造，更是读者的创造。”（《诗意的诠释学：文学、电影与文化史研究》）

观众愿意深度解读，不同侧重的解读，绝对是创作者乐于见到的情况，是投资方更乐于见到的情况。

如此，为了做出充分解读的余韵，给观众思考回味的余地，部分情节故事内容让位于概念绝不罕见，单纯看剧情本身，合理性流畅性往往有问题，但结合隐喻与映射，就会自然流畅起来。这也是很多观众不喜欢此类剧集的原因。

当然，比起书籍这类作品表达思想的深度和广度远远不足，但视频媒介有天然广泛的受众基础，相对来说还是有意义的。观众对此做出解读，让更多人看到并思考，无论从商业角度还是智慧的魅力影响人生的角度，同样有意义。

而一句话结论式否定，却没有具体说明分析，例如“典型过度解读”，除了显示自我优越感，对他人是没有意义的。

如果进行更学术化的讨论，文艺作品的所谓“过分解读”其实是没有明确概念的，因为“度”难以划分标准，无法确定界限。

当一部作品由创作者创作出来并发表后，作品相关权益各归所有，但作品的意义，作品的解读是不受原创作者限制的，作品的意义更是属于大众的。

在满足两个前提下，任何人做出的任何解读，都没有绝对意义上的对错，只有更符合多数人的理念与更符合少数人的理念。

而这两个前提是，第一，所做解读不能在法律意义上对原作者产生影响，典型如因言获罪（清风不识字何故乱翻书）。

第二，所做解读不能对原作者生活产生不利影响，比如质疑作者的人品与道德，并影响到作者身边的人，进而影响生活。

当然，这两点其实相当有争议，不同国家地区所面临状况是不同的，时代不同也是不一样的。

例如《洛丽塔》的作者如果弗拉基米尔·纳博科夫在今天这个时代写出《洛丽塔》并且是他的第一步作品，很可能会受到相当大的质疑。

而公众的这种质疑，也不能简单判断是错的，因为第二点更具复杂性，且存在公众人物权利隐私部分的冲突，界定更加复杂。有时候潜在间接影响到作为公众人物的原作者，都不能算不道德。

在此前提下，已经发表的作品，不同的解读的方向、程度、深度，都是符合理性的。理论上是不存在过度的，更别提过分了。

另外，解读还涉及是否有权力，你行你上等等问题，那就是维护原作者的角度了，这方面可以参考另一个帖子的回复部分。https://movie.douban.com/subject/30167509/discussion/615995473/

当然，这只是理论，平常（正常）情况下大家都是靠直觉生活，在直觉的前提下，觉得你过度了就是过度了。但如上所述，一句话结论只对自己有意义。

——————关于作品定义——————

回复中有人提到“ 魔幻现实主义，非要从故事中寻求现实逻辑这不可笑吗？ ”

这句话本身就是矛盾的，基本概念混淆。

魔幻现实主义是表现主义的一种，魔幻现实主义用来抨击现实、社会现象、揭露社会弊端是其典型的表现手法。

魔幻现实主义的创作原则就是将幻想用故事、画面表现出来的同时不失去其真实性， 而不管怎么幻想，最终目的就是为了揭露或抨击现实社会的种种现象。

如上所述，喜剧类剧情类职场类的剧集，往往不需要映射或隐喻现实，因为表现的就是其想表达的部分。

反而魔幻现实主义的作品，无论文学作品，美术作品或影视作品，其目的都是为了映射现实，只是表现手法为魔幻。

所以正文联系现实世界，现实社会问题的解读其实是典型的对魔幻现实主义作品的解读。

这是解读方式，这种解读的倾向，正式此类作品所需求的。

有趣的是，《阴阳魔界》是否是魔幻现实主义作品其实是有争议的，所以不能直接结论性的定义为魔幻现实主义作品，然后说上文所述解读就是最正确的方向。

当然，部分集定义为魔幻现实主义没问题，但其中一些下现实主义倾向不强，另一些魔幻色彩不够。

现在才两集，以后说不定还会有浪漫主义作品（《爱、死亡、机器人》部分集）。

现实主义倾向不必说都知道，魔幻色彩在魔幻现实主义中主要是指用高度夸张，暗示，象征，梦幻，寓言等表现方法得到魔幻的艺术效果。

所以对故事，故事内核极其延伸扩展进行解读是不足够的，至少不是唯一的方式。

仅仅对故事解读是没问题的，也是最常见的一种文艺批评（评论）方式，但是进行象征意义的解读，肯定算不上过度解读。这也是常见的方式的一种。

尤其是带有幻想色彩的作品，这一类作品当然不全是魔幻现实主义，但这一类作品经常表达象征与隐喻（包括科幻现实主义，不过科幻现实主义重点是科幻）。

只看故事内容往往存在一些逻辑上的问题，因为想表达的一开始就不单单是故事本身的概念。或者故事本身过于简单。

还有，上述解读不能简单理解成“深度”解读，而是侧重方向不同的解读，从象征隐喻方面对故事内容进行解读。

所谓“深度”太敏感，必须澄清，真的一点也不深度，侧重点不同罢了。就像经常说的，“利他主义者只是爽点不同。”

当然，上述解读不喜欢也可以当作胡乱联系，强行解释，但和过度不是一个概念。这里面的区分就不说了。

另外，还有回复提出“脑补太多分析能力不足”的概念，单纯提脑补太多是不太好确定意思的，但结合分析能力不足，既没有缘由的脑补，这，其实是超现实主义的倾向，并不是一件坏事：）

关于超现实主义，《阴阳魔界》这部剧集与其联系可能比其他种种更紧密。

初次接触超现实主义的人只看定义容易搞不明白，太理论给理解制造障碍，比起魔幻现实主义更难理解，因为魔幻现实主义是有目的的，而超现实主义没有。

那么到底该怎么理解呢，举个例子。

某人胡乱涂鸦就能绘画出震撼人心的作品，当某一天别人问他你到底怎么下笔的时候，他再也不会画了。

可以说，最早的超现实主义创作来源于招魂。（精神自动，词义引申）

从这个角度再去看待超现实主义的作品，感觉就出来了吧。

从这个角度看待《阴阳魔界》，同样更有感觉。

同样的，那些电影中各种作死的招魂方式，也可以看作超现实主义创作太过投入将自己吓死的例子：）

当然，什么也不懂（未经训练）创作超现实主义作品的可能是相当小的，几乎没有。

因为没有训练，无法将潜意识正确（不是准确）表达。

——————关于飞行过程——————

飞行员的最后告别，”Good night，New York“，这句话与当年马航MH370的最后一句“Good night，MSA 370”是不是有点像？是映射吗？

夜航（红眼）航班与地面各部门的常用告别语就是“Good night”，”晚安“后报上航班代码（呼号）。航空公司代码+数字，既“Good night，MSA 370”

一次航班面对放行、地面、塔台、进近、区调（多个）告别往往要用很多次，也包括打招呼的”MSA 370,Good morning“，飞到目的地还要反过来再来一遍。

具体解释一下，关舱门联系放行，放行给指令，告别，联系地面，推出停机位，地面引导滑行道，告别，联系塔台，塔台指挥起飞，告别，联系进近，进近指挥上升高度、离场，告别，给区调，告别，下一个区调。

在这个过程中，飞行员每次面对的部门不同，人不同，每次都要打招呼告别。基本都要说一句，”Good night，MSA 370“，并没有特别意义。

而本片飞行员左后说的是“good night，New York"是代表自己，也可能代表机上乘客与纽约告别（临终告别），不是对放行、地面、塔台、进近、区调任何一方，意义是不一样的，是一次性的，有与世界诀别的味道。

按飞机当时情况看，正常与区调告别方式应该是”good night，NGS 1015“，其中NGS是不存在的北方金星航空。

而马航“Good night，MSA 370”完整的意思应该是“晚安，马来西亚航空公司 370”，不是对马来西亚告别的“晚安，马来西亚”

如同国内航班常用的”晚安，东航XXXX“

#豆狸推荐#然后，活着 | 爱情 / 日本「相互取暖 生活艰难」灾难中相遇背景 经历相似的他们

受伤中磕磕绊绊成长两颗心渐行渐近坎坷人生路彼此陪伴 相互取暖

艰难的人生里能否赢来心中的曙光获得美好的生活

推荐指数：?????月川翔执导冈田惠和编剧有村架纯、坂口健太郎主演

这一集看完第一遍特别想骂编剧，第二遍的时候想呼唤以前的小变态come back，第三遍的时候觉得似乎还好，第四遍的时候，突然觉得这才是最好的安排。

爱情是两个人的成长。如果一份感情带给你的只是毫无波澜的死水，沉闷又无趣，那还要他做什么呢？这一集让我看到了Eve的改变以及Villanelle的成长，剧情的推动和发展的确有点显得尴尬，但是感情的发展却非常的符合心意，恰到好处，那么还是先从Villanelle片段说起。

这一集，Villanelle解锁的是感情是“爱情带来的求而不得的痛苦”。

1.boring

这一集Villanelle出现在荷兰的阿姆斯特丹。桥上的几句话倒出了和康斯坦丁单干的Villanelle此刻的境况较前没有特别多的改变，仍然是无聊的工作，虽然有不错的报酬。

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我这个人其实特容易被人左右，来豆瓣之前，我特别喜欢这部剧，我喜欢男女主的英雄人设，喜欢靳东的演技，喜欢那两场劫辎重的设计，喜欢鸣笛蝶舞透甲的百发百中，以至于很多很扯的剧情在我看来就不值一提了，我甚至觉得这部剧评分至少该在七分以上吧，现在看来是我想多了??我认真看了大家的评价，想说一说我的看法。

首先，我真的很喜欢荣石，人设很好，他演的也是一级好??

其次，就是我觉得贼扯的剧情

同样的一点，二航，全家人的死没激发她的斗志，在自己被侮辱之后变得杀人不眨眼，太不合逻辑了。而且她本来还神志不清，看到姐姐和荣石受伤之后不知不觉就清醒了。

还有，荣石送徐锦川和徐二航去康源的时候，直接从咖啡馆正门走的，竹木已经那么怀疑荣石了，肯定会派人看着的吧，就不怕被发现吗??

徐家姐弟三人的箭怎么好像用不完

荣意荣树那么仇视日本人，如果荣石真的是汉奸，他俩怎么能不跟他反目

荣石为了救徐一航中枪，徐一航直接把针头针管拿水涮涮就开始抽血输血，太扯犊子了

总之，男主很棒，剧情很扯

剧情最大的BUG：

一个坐到A咖的毒枭军火贩不可能最后用这么头脑简单的方式结束自己的生命，然后需要女主以司法检举讨回公道，而最强的证据就是那个U盘。呵呵，一早就找一个公正的检察官，把U盘一交不就完事啦！最后20分钟处理得这么简单粗暴，那前面80分钟做这么多铺垫就太显做作了。

一星给电影拍摄模式，如孙仙采访时所说，两人都是通过显示屏演戏，而观众看到的却是对手戏，很新颖。

一星给孙仙女，演戏的爆发力很强，对女主的诠释很精彩。说她在戏里啥都不会只会哭的还真是被带了节奏。她在第一幕女人质被杀后就表示自己不适合谈判专家的工作，所以才会在人质被杀后一而再再而三的情绪激动，这是剧本对人设的要求。说到孙仙演戏厉害，可以仔细看看郑组长被杀害后，孙仙隐忍地憋红了眼却不掉泪面部表情，愤怒和痛苦却不能让摄像头那边的玄彬看见，怕激怒对方；军队强攻毒枭泰国据点孙仙和国防部指挥官拼尽全力要保护人质的肢体动作和表情，歇斯底里地阻止爆炸，为了保护孩子和其他人质，却随军火爆炸响后表演恰如其分的戛然而止，牵动观众的神经；玄彬被杀后，孙仙在黄室长汽车前不畏强权，誓要用自己微弱的力量抓捕嫌犯的气势；

一星给玄彬，他真的一次一次在挑战不同的角色。这个大坏蛋的角色真是可帅可痞，导演真是没浪费他的帅，最后一定让他穿正装去打真正的大BOSS。那行走的衣架真是花痴了我的眼……我觉得拍得最好的两处表演在：1.打郑组长时狠劲，很有节奏，由嬉笑玩闹到发狠的往死里打；2. 流着泪绝望地和孙仙女的对白，满是对亲妹妹的内疚和寻死的绝望；很值得看的两处表演。但也就是这一处表演，越看越觉得这个剧情的BUG真是大，凭什么啊，因为内疚自己把亲妹妹害死了，痛恨贪官，所以要搞这么大动静兜这么大一圈来搞自杀式袭击，真的和他的身份不配，太不配了！按照常理，走头无路的人才会搞以命偿命的做法，他带着这么多兄弟，而且还有自己的“事业”，最多搞暗杀，把那几个王八蛋给弄死，犯不着自己出面，献上人头。不合逻辑，太不合逻辑了！嗯，扯太多了，打住。

一星给配乐，背景音乐没有乱烘托，给剧情以应有的轻重缓急；没有在孙仙哭的时候乱煽情，没有在杀人的时候乱加恐怖音乐；所以说男女主真的演很好，剧情的推进全是以男女主的演技呈现的。

一星给画面；摄影的画面感很足，服装布景都不差。投资方应该钱给得蛮到位。

个人觉得6.8分偏低，豆友们过度强调韩国此类题材的电影过多，这部不是最好。

好吧，这部影片和玄彬的近两年其它大屏幕作品比较，算是最好的一部。和国影相比，真不在一个讨论区间内。所以我有充足理由给四星。

更期待玄彬有更多不同角色的新作品，是呀，超级粉他！

1.女性在职场中被歧视，被套路，习以为常。

世界以男性为主的职场，习惯了。男性习惯以男人为尊男人为主，觉得他们能抗能打，能做贱人孙子，还能做贱人爷爷，这个剧里，还能做贱人老公。而且以他们的强势为荣。甚至以此来要挟女性，“浪淘沙”你们不能去了吧？！

因为彼得和雷粒曾经有过一段恋爱，老大们就会自动认为雷粒会不理智，会因为与彼得怄气做一些不恰当行为。多可笑。只因为依然单身，就会别认为还在惦记着别人的老公。

就可以否定雷粒十几年的努力，十几年为了工作兢兢业业诚信待人。

难得的一个有血有肉的女性老板，被男性在工作上追随，大家不管男女，都会认为这个男的对这个女性老板有了什么绮思别念，所以才这么多年一直追随，就不能因为老板英明神武。。。就不能跟狄仁杰追随武则天一样吗？

2.出生好的女孩就是自信

沈嘉男，恩怨分明，正邪不两立。就是一侠女，从她的身上，可以看出富家女的自信，她跟着父亲也算见多识广，浪淘沙都熟悉。什么都见识过，所以也不怕什么。

懂得职场习惯欺软怕硬，总是横冲直撞，但也聪明伶俐，有自己的本事。

不只是出身好，性格可能随父亲，比较刚烈。

而初七就不一样了。她胆小怕事，但是却有野心，一直想找捷径，或者说想找人依靠。

一开始依靠余霏霏，后面依靠雷粒。再后面，知道只能靠自己。

这部剧好正面啊。女人只能靠自己，走自己的路，写自己的名字！

3.靠别人，总是会痛苦的。不论男女。

例如陈彼得，他为了上位，失去了自我，娶了 一个自己并不爱的女人。

结果呢，痛苦那么多年，甚至连孩子都不要，净身出户，寻找自我去了。

而安总，不只是离职带来的痛苦，将会在婚姻中面对什么痛苦，却再没有朋友真心对待她。当她坐上那个位子，毫无愧疚之心时，也许她就是这样的一个自我吧。

即便买个咖啡要半个多小时，很累，可是老板待你如亲姐妹，老板的位子也特别辛苦。

宁可把自己的后背交给老陆，都不肯交给雷粒。

最后的话，安总听不懂啊。。。当婚姻放下了钱色和算计，只剩下坦诚、信任，那才是幸福婚姻的开始，连对雷粒都不能回报以信任的人，怎么可能是因为爱老陆才生娃呢？

安总真的舍得下沈嘉男对她的救助，雷粒对她的无微不至的照顾？甚至她的第一双吸引老陆的高跟鞋都是雷粒给买的。

余霏霏可以明着和雷粒战斗，安总却耍这样的阴招。

不管如何，无论男女，是个人，还是找到那个，向往着并珍惜着真善美的自我吧。

4.婚姻不能轻言离散

只要有爱。

人与人，总会有很多个人的秘密。

不管婚姻多么甜美，也必须尊重对方的秘密。

利用对方的秘密，为了保住自己的一些尊严面子，张医生实在恶心。

可是，张医生承认了自己的错误，这不是出轨，还是可以努力继续试试的吧。

因为那么多年的感情，如亲人一般的感情。选择了这个人结婚，就是选择了这个人做亲人。

张医生还可救，不过是一个有点叛逆的妈宝男。

弹幕都说必须得离。

我觉得不是，两人相爱，就会相互依赖。

相互依赖那么久了，且，真的用心经营了那么久的一个家，家不只是一个人，还是厨房的每一个碗，床上铺的每一个被单，及相处的点点滴滴。

都很难离婚。

能过下去，还是过下去吧。婚姻也分很多境界吧。所以能够相伴一辈子的恩爱夫妻，都是超越了多少境界，才达到了最后的相濡以沫。

该离婚的是刘院长，即使离婚很难很难。

这个，最让人难过痛心的人，有勇气和能力做院长，却没有勇气斗渣男。

没有勇气去把家暴男绳之于法。

可想而知，家暴男利用自己身体优势，把一个女人打怕了。

这样的生活境况下的女人，心理和生理都有了问题。

社会对这部分人的救助，自始至终都没有出现。

即便覃天和医院里的同仁都知道，也没有一个人报警。

只因为这个女人自己不愿意报警。

可是家暴，就是违法啊，

我认为谁都有资格报警。只要发现，不论当事人怎么认为的，都要报警。

唉，人活着太艰难了。

覃天，厨子，是好男人。可以和女人相互尊重相互理解的好男人。

这个剧没有什么套路。

原以为厨子会和雷粒在一起，结果不是。

我觉得挺好的。生活本来就没有那么幸运。

可是也没有那么不幸。

雷粒依然可以遇到喜欢并被喜欢的人。。。

高旭也是。爱的幼稚自私。

原以为最终他会去董事会揭发伙同陈彼得做的缺德事。

结果只是给覃天介绍了一份工作。

不过这个剧情好像剪辑的没有逻辑了。

甚至安总的剪辑也没有逻辑。前边一点痕迹都没有，后面突然发现是个反派，很违和。

和雷粒他们在一起，装得那么像的么？

他们在一起的事情，被总公司发现，就会被开除，那为啥雷粒他们都不吭声呢？

人家都下黑手了，为啥沈嘉男这个女侠也没有去总公司拆解一番呢？

很多地方都没有逻辑。

还有张伟宸，在国外，依赖人家小师妹，不划清界限，享受着老婆和小师妹的双重关怀，真的好意思。可后来回国后，又说一天都离不开多美。不可思议了。

但是总体，我非常喜欢这部剧，里面的金句。

论婚姻，男女，职场，各个方面都有很多金句。

可能就连甄子丹自己也不会想到，由自己主演的《杀破狼》在2005年上映之后，会引起巨大的轰动。

按理说，在浩繁的香港电影史中，《杀破狼》其实是一部很普通的动作电影，难能可贵的是这部影片出现在了特殊的节点。

这个节点就是华语动作电影的严重断层，对于甄子丹自己来说，他的隐忍和坚持为他带来了成功，因为按照辈分来论，成龙是他的前辈，而李连杰则是他的同辈，只不过当成龙和李连杰都已经是国际巨星的时候，甄子丹还在努力的路上。

2005年的时候成龙和李连杰的事业重心还都在好莱坞，国内的动作电影市场造成了暂时的空白，这时候一部《杀破狼》让甄子丹走进了大众的视野。

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开头没人惨死，结尾必为团灭。

这不是一个猜凶手的故事，也并非展现墨西哥乡土斗争的黄石，相比天天吃海鲜的锡那罗亚人，沙漠中的Mexico,权且当做是华雷斯附近吧，剧中的人的生活必然是短暂而艰难的，隐喻不算少，但是被冗长的节奏拖沓的让人不想去深入。要尊重导演的表达，不多评论的理由是以免此剧过誉，但也不建议重看。

我做错了什么，让我看到这部剧，女一号凌希的扮演者，到底是以什么为标准选的演员，样貌不重要吗，台词不重要吗，形体不重要吗，女一号拉的那个双眼皮下刀真是狠啊，苹果肌让我感觉颧骨都快爆了，就是都整成这样了还是个丑，看到她分分钟出戏，台词还硬念，那个差点忘了词又突然想起来赶紧说完的样子，真的不需要再重来一条吗，导演也是水，女主很多侧面镜头因为长发挡了脸根本看不见表情只能听到台词，多么紧张的经费能让剧组都这么敷衍，这个戏是女一号家里出钱给闺女圆梦的吧…

今晚CCTV6播放《大明神捕之银钗盗》，看画质和题材电影整体感觉让我想到之前蛮好看的《陆小凤传奇》系列，就看了。越看越想吐槽，耐着性子看完了。感受：1、编剧活在上个世纪，剧情和台词老套，全无逻辑，那感觉就是部包装了下的老派黑白戏曲片！剧情，剧情，剧情！！！你说布景差，想想TVB；演技差，想想007面瘫系列，但是剧情能老套，无聊到这种地步还能上六公主，你说你没背景，我不信！！！2、演员演技和表情尴尬。男女主颜值能当主演就不吐槽了（毕竟当今被强喂的辣眼睛古装男女主角的情况多……你懂），形体和台词让脚都忍不住抓地般的尴尬。感情戏的连贯性让人头顶多个问号。没有演出英雄美女相逢的相见恨晚，反而是黑警与??的狼狈为奸！这有导演责任；3、导演，请珍惜名声，不要拍垃圾了！可是市面上就是有大量导演排出这种垃圾片。这种戏拍不出风格，拍不出剧情，拍不出演技，请问你拍了干嘛？XQ吗？4、恳请GDZJ审查下，这部片子能上6??（毕竟是您亲生女儿），负责审查的人拿了多少hui扣！5、国产电影啊，想说爱你真不容易。有资源，有人力，有财力，有美好河山为什么就拍出这种一周内就能排出来的垃圾！！！

我也承认编剧有点想让大家觉得会反转一直不停的递勾子，一会觉得就是BE一会觉得就是HE, 甚至在十二集的时候我觉得男主角只要不死什么都能接受了！但是，这样的结局让人不限唏嘘但在我看来又能理解的。

先说为什么希度要分手，毕竟易辰是一直想要挽回的一方，收到行李的时候还是想着送给她，如果不罗希度提白易辰是不会分手的。罗希度从小看着父亲一直在母亲身后默默陪伴，甚至父亲去世母亲因为要报导都没法到场，她是无法接受一个和母亲职业一模一样的白易辰的。白易辰更无法在提分手的时候说出是因为她才调岗最后走到了这一步，因为他的爱一直都是支持而不是要挟。罗希度是一个一直非常渴望家庭温暖的人，她不会选择白易辰，最后三个座椅都没人陪她坐，所以她很早就结婚生子有了向往的家庭生活。而白易辰也选择了继续上升，一家团聚。这对二人而言，可能是最现实的结局了。

这是一个讲述年代的故事，有的观众是女儿敏英，所以无法理解这样的结局。但有的观众是妈妈罗希度所以理解这样的结局。青春时代的再好的朋友只有在葬礼时候重聚，人生被工作生活压得满满，有了孩子后还要负责孩子的成长，哪有空回忆那年夏天那片海。但是有的人啊，在生命里出现，让你的生命那样灿烂，只是那一刻你并不知道他只是陪你走一段路。想想如果没有遇见白易辰的罗希度说不定已经没法赶上比赛，而没有遇见罗希度的白易辰也无法成为那个为了真相赶到机场采访裁判的记者，这二人对彼此的爱护成全了自己却也导致了结局。所有年少时的爱不也是这样吗？你爱的人，做的一次次选择，虽然那一刻看是为了爱情而奔赴再回首却发现是成就了自己，最后已经不是因为爱情而坚持，而是为了你自己而已。原来爱过的人，交过的朋友，学过的东西最终组成了现在的我自己。遗憾的是没能好好和那个时候的他说声谢谢。好好道别,往往我们却并没有故事里的幸运，但也这样就好。

看完结局在想青春是那样灿烂啊，真的！那样美好！二十一二十五的人生，以至于可以支撑人生下半程。在上司对你大骂的时候，在工作一天只睡两小时的时候，在身边人离世的时候，在子女无法理解你的时候，想想原来也有过那样的美好啊。

那样艰难的时代，和我们现在也或许会变成历史长河里的艰难时代一样，看起来是苦难的，却也有让你觉得绚烂的时刻啊。有着向往也竞争的伙伴，有着念念不忘却能一笑而过的人，有着失而复得的回忆……其实也是这样走过来了，不是吗？

因为抖音看到了《乌海》片段，于是特意看了完整影片，说实话，片子自我感觉不错，导演在给我们讲故事，现在能静下心来讲故事的导演越来越少了，能用讲故事的电影让观众静心的坐下来听故事导演更少了。《乌海》，为什么很多人说看了之后心情压抑？剧情故事看起来我们都不陌生，婚外情，三角债，黑网贷，一地鸡毛的婚姻，，，，，，看着看着，我们会感觉，这不就是演我们每个人自己的生活吗？每个人都有类似主人公被生活压的喘不过气来，也有想和主人公一样发泄的欲望，看到杨华跟日子大吵之后的歇斯底里，看到杨华向同学要债无果后的报复，突然感觉我自己心里如释重负。一切爆发之后，应该归于平静，但遗憾的是，导演最大的错误就是，让杨华把怀有身孕的妻子撞下山崖，剧情突然变得不是那个味了，让人感觉杨华原来是一个无能的渣男，瞬间影片让人感觉没了希望。如果影片的结局，改成，杨华跟妻子在山坡上摊牌以后，杨华不去撞妻子，而是自己因为愤怒，绝望，悲伤，驾车自己冲入山崖，而后妻子报警救回丈夫，然后化解矛盾，而民间借贷得到严惩，这样的结局也许会让观众最后豁然开朗！

野性，粗犷的异域部落，但故乡情忠诚于汉也是我国传颂甚广的。其中蛮力挥鞭毁风车，四轮马车后的拉车火烧撞向木屋二层骏马踩空跌落连同燃物一起坠落到一层，还有鞭子缠绕猴孩上马的动作设计是挺新奇的但于今某些观念不符悲壮之余，个人性命在民族存亡之际暂且不计。搬来了救兵，或许几代人都要为清廷奔命，只是为了回故乡，不被沙皇种族灭绝和残忍剥削，但回去也是受剥削以及一定程度的效命于清廷贡献女子和奴隶包括奇珍异品，结局只是不那么苦，但过多几个世纪民族还在的话谁又知道呢我们流浪的赤岗人（口译）没有祖国（国家没了），为了生存，我们不得不出卖一切，甚至肉体和灵魂，但有一点不行，那就是爱情。（鸠吹，强行爱情元素）1771年9月，土尔扈特人回到故乡，东归过程损失了十万人超三分之一的人口。动作戏设计在当时挺有想象力的，加上类似的民族造型以及西部牛仔但比较原野粗糙的相对落后的织物。结尾二女争男，男因母亲及部落人群被囚只能拿东归图换，其中一女杀了这个奸细，苦情得为剧情需要了。结尾的boss单挑剩下的人，死也是死的偶然，猴子原来是侏儒，最终东归图在首领背上还得割皮给可汗，强行谱写了悲壮的民族篇章，艺术加工是可以，但现实的悲惨其实更直接，或许成本问题，拍的是先行部队几个人，集体大迁移不好整吧，但也是不错的历史与民族的融合，配以爱情，动作，冒险，奇幻成分

偶然看了几集，印象深刻的是：反派祝先生演技是全部靠皱眉头吗？心理活动全靠皱眉头。像情景喜剧换了台词的意思。很多道路没有代入感，角色人物扁平，脸谱化严重。可能换成书，想象的空间大一些，会好一些。编剧讲故事的能力有问题？还是导演执行的能力有问题？李乃文是本色出演吗？走到哪里都一本正经的搞笑，从大秦帝国过来的