又一个，被捕的韩国「欧巴」。 昨天下午，死不承认吸毒的朴有天，被警方拘留。 看到这，真得“佩服”李胜利。 引爆自己后，先是放倒了一片最好的兄弟。 再让沉寂多年前的张紫妍案再次调查。 朴有天被捕，也有他一份功劳—— 当事夜店的店长前女友黄荷娜，交代出了一同吸毒的朴...  (展开)

其实对于国剧，我更多的还是秉承着一个自家孩子的观念，即便再不成气，你也得找找身上的优点不是。 可是对于最近一些的国剧，特别是这种当红流量混搭职场元素的剧集，在下实在是有些吞咽不下。 但在看了下豆瓣的评分，突然又有点懵逼，这前两集，无论是剧情、人物、表演，那个...  (展开)

突然想起了周润发和黄晓明的大上海，也是水果铺，也是年轻一个演员，老了一个演员，这次马国明演了三分一，黄秋生演了三分二，有点不自然，汤镇业和黎耀祥，都从年轻拍到了年老，而马国明，其实也老了，演技正常发挥，却还是和黄秋生有点差距。总觉得乔傲天这个角色有点奇怪，总是在老大和山哥之间做鸡仔媒人，明明有实力，却总是吃暗亏，搞事情总是拖拖拉拉，少了点杀伐果断、霹雳手段。坏不够坏，帅不够帅，马国明倒演出了点枭雄的味道，秋生哥嘛，总是在和稀泥。汤镇业离结局还很远就早早挂了，只是个有勇无谋的家伙，黎耀祥角色演得不错，只是少了点转变的东西，年轻的时候爱老婆，后来倒一点都没为家庭想一想，就顾着争权夺利，这也没问题，只是剧情每一个合适的过渡，老大和桂生姐闹翻就有剧情是桂生姐生不出孩子，看上去合理许多。要不是胡杏儿后来也成了间谍，我都很怀疑这个角色出来的意义了，秋生哥的感情线，数下来也有4条，胡杏儿、桂生姐、打酱油的淑英、还有月兰，桂生姐那段讲了一半，后面这样子断了，很无趣，淑英纯粹是路人，月兰嘛，过于贤惠，没啥发挥空间了，可惜了苏玉华的好演技。我最爱的唐诗咏戏份太少了，其实她的剧情完全可以和淑英合并嘛，戏剧冲突马上就出来了，爱慕乔傲天的小妹被老大硬上了，乔傲天虽然不爱她，但出于内疚娶了她...吴卓羲真可怜，明明都到最后一集了，这才反转当反派，前面明明都是好人啊，其实这种反转方向还是没问题的，只是一集时间，铺垫太少，很难接受，又是匆匆烂尾的感觉。

杨采妮不算是个特别好的演员和歌手，也称不上大美女，但她眼睛里却透出有一种张曼玉刘嘉玲等犹未能及的聪慧气质。2013首次执导《圣诞玫瑰》，感觉不同凡响。虽然全片也有些剧情上经不起细细推敲之处，但总体来说比小燕子的处女作还是高上了两筹。

港片处理法庭类型剧本来就是驾轻就熟，从《法内情》，《法外情》那会儿就被深深吸引。杨才女的处女作全无小燕子《致青春》那种新手生涩的感觉，节奏明快，引人入胜。叙事，剪接，摄影，灯光等都有成熟港片的风范。郭富城，张震，桂纶镁等明星也确实演技突出，光眼神传递的感情就有着强大的力量和丰富的信息。特别是桂纶镁，看好她再拿一个金马奖！郭富城饰演了一个正直的律师，因为讨厌律师这行有时必须帮助坏人辩护，就转行当了检控官。他接手的第一个案件是一起性侵案：下肢残疾的钢琴女教师李静（桂纶镁 饰）声称在做身体检查的时候遭到了医生周文瑄（张震 饰）的性侵，郭富城同情桂纶镁的柔弱和无助，竭尽全力地想为她讨回公道，岂料他的坚信和正直却让他差点陷入一个无法挽回的局面......

电影细节的刻画和呼应是评论电影优劣的重要部分。在小燕子的处女作中，很多细节都是有头无尾，比如开场的那个梦，有很多细节符号的显现：火柴，烧鹅，巫婆，公主等等。但后面对于这些细节的呼应微乎其微。这样，电影最重要的开头场景就变得缺乏动机了。而在《圣诞玫瑰》中，重要的符号如壁画，玫瑰，戒指等前后都有所呼应，涵义丰富，推动了剧情的进展和人物性格的刻画。比如，开头观众会纳闷为什么credit sequence会用基督教壁画作为背景，仅仅是为了好看和艺术感？但在影片最后，导演告诉观众，基督教般的爱的宽恕是电影的重要主题。如此，电影便连成一体了。

但是，电影最后基督教般的宽恕也显得牵强和做作。法庭剑拔弩张你死我亡之时突然之间基督降临，不免让观者有剧情进行不下去便草草收场的感觉。我觉得索性让恶发挥到底，让正直在黑幕或陷阱中死亡，倒也更能提升电影的内涵。另外，郭富城对于其父亲的仇恨也显得缺乏更有力可信的动机。

瑕不掩瑜，作为处女作来说，杨才女交出了一份令人满意的答卷。

这篇剧评可能有剧透 本片的目标人群肯定是青少年。我就是城市白领。整天在城市之中坐井观天，自然就会渴望有一些出圈的东西，本片其实是延续了克苏鲁的风格，就是幻想着有一天整个世界都会在一瞬间被猛烈而又突然的颠覆掉。而颠覆他的力量，则永远不可能源于自己所生活的世界。就说个人的现实是无...  (展开)

文 / 赤叶青枫
 
儿媳，在一个家庭中往往扮演着不可或缺的角色，而关于她们的故事更是影视创作者们取之不竭的财富。君不见，荧屏上各种儿媳妇形象比比皆是：无论是《媳妇的美好时代》中的毛豆豆，还是《双面胶》中的丽娟，亦或是《虎妈猫爸》的毕胜男等，鲜明的形象为观众呈现出了当下社会中各种儿媳妇各具特色的精神面貌与生存/生活状态。不过，目前正在山东和辽宁卫视热播的《二婶》中由青年演员黄曼饰演的女主角叶巧却是一个“非典型”的儿媳形象。
 
之所以说叶巧“非典型”，是因为她的儿媳身份非常特殊：一方面，她年幼时被斯琴高娃扮演的熊奶奶收养，是熊家的养女；另一方面，她因为知恩图报嫁给了熊家二儿子熊有年，成为了熊家的儿媳。这样的身份颇有点像旧社会时期的童养媳，但偏偏时代背景又是当代，两种元素的对比与落差令“叶巧”一角比起我们司空见惯的的儿媳形象更具戏剧张力，使她不知不觉具备了中国传统女性和新时代女性的双重特点。首先，她自小深受熊奶奶的影响，有着非常传统的家庭观念，有责任心，有担当，愿意为家庭默默付出，甚至是牺牲自己的幸福；其次，她又毕竟生活在当代，因此有着独立自强、勇于尝试，并会朝着自己的目标不断努力的一面，因此如同她本身既是养女又是儿媳的双重身份一样，这种传统与现代相结合的性格让叶巧这个角色与众不同，独具魅力，这既对饰演者黄曼来说，是个演技方面不小的挑战：演好了，或许能成就一段新的荧屏佳话，甚至成为新一代中国好儿媳的榜样；演砸了，整部戏就毁了。
 
所幸的是，黄曼演得很好，她塑造的叶巧初登场时就给人以勤劳善良、温婉可人的良好印象，之后，当在家庭遭遇重大变故之后，她更是毅然扛起了持家的重任，婆婆、丈夫、大哥、三哥、侄儿侄女……每个人都是她操心的对象，那份坚韧与隐忍、乐观与向上的精神令人印象尤为深刻，颇有几分斯琴高娃当年在《大宅门》中塑造的经典角色二奶奶的风骨，听闻后者对她此次在《二婶》中表现与演技屡屡赞不绝口。另外，可巧此次后者正好也加盟此剧饰演其婆婆，而且剧中为支持黄曼持家，她还把熊家传承多年的腌菜秘方倾囊相授，黄曼也努力经营，最终令一家人终于摆脱困境，因此二人之间更有股“二奶奶”精神传承之意。
 
据悉，《二婶》已是斯琴高娃和黄曼的三度合作。二人曾在年代大剧《母亲母亲》中合作饰演婆媳，随后又在《兄弟兄弟》中结下母女情缘，如今再度携手演绎《二婶》，默契十足，那种母女情深戏假情真，着实赚人热泪。
 
除了演员表演给力之外，《二婶》在剧情上也颇有洗尽铅华、返璞归真之感。它和《二叔》一脉相承，讲述的都是普通人物如何通过努力与命运作斗争的故事，反映出了时代大背景下一代人的共同生存状态。因为所特有的女性视角，《二婶》比起《二叔》多了一份温柔的力量。而比起其他家庭剧往往靠婆媳斗争、婚外情、多角恋等桥段博取眼球，此剧真正回归到“家庭”的传统意义上来。“家庭”是社会的组成单位，它是一个社会是否能和谐发展的根本因素。此剧的故事始终围绕着叶巧如何为家人默默付出，同时通过自己的勤劳善良在事业上取得成功的主线上，同时将叶巧的知恩图报、勤俭持家、坚韧不拔等等的优良品德表现的淋漓尽致。虽说这部剧离不开家庭剧的范畴，而我们更多的从这部剧中，看到了是一个当下社会平凡女性，如何在经历了生活的磨难和考验后，仍然用乐观向上的生活态度铸就的一段励志传奇，同时也为神剧、雷剧充斥的荧屏带来了一股清新的正能量之风。
 
总而言之，《二婶》的热播充分说明以家庭为背景展开的电视剧并不是一定要大撒狗血或玩命煽情才有看头，质朴的故事、动情的演绎往往更加打动人心。而像叶巧这样的“中国好儿媳”虽然不是人人都能做到，却是值得每个人学习和尊敬的。

    很早以前听说朱文《云的南方》和《海鲜》，毫无根据地以为可能是充满情绪化、非逻辑影像的闷片。直到在大屏幕上看到《云的南方》前几分钟，才知道完全误解了导演。谁说诗人的表达都是抽象呢？这个片子里分明就有落户在实际生活中渺小而完美的诗意。

    故事写的是我们的上一辈人，一生拴在一个单位上，不经组织允许不能随便谈恋爱，不能调换工作，不能出各种问题。活到老年，习惯了沉默，习惯了规律，蓦然发觉从没为自己活过几天，不过，发觉就发觉了，无力改变。

    不过这个片子里的主角徐大勤可不一样，到老了反而一心抱着去云南的念头。本来沉默寡言的一个人，一踏上旅途立即变得笑容可掬、热情洋溢，透着按捺不住的喜悦。到了云南，不为看各个景点，只是要去与自己单位属于同一系统的工厂看看，坐在树下晒晒太阳，跟居民们打打招呼，以此纪念自己擦身错过的工作调换机会。

    梦圆了，谁料因一个风尘女子卷入事端，被迫留在昆明的旅馆里脱不了身。似乎跳出了原来的圈子，却原来，生活轨迹终究不能由自己掌控呢。

    在深夜的梦里，老徐曾到了仙境一样的摩梭部落，那里天蓝水碧，独木舟在湖面里无桨自行。女神一样的摩梭女子听他讲述一生的经历，却在听完后告诉他：一切都是真的。由此惊醒，命运这东西，到什么时候也摆脱不掉，连梦里都无法忘怀。

    老徐是李雪健扮演的，淳朴、憨厚、耿直、沧桑，符合他一贯的形象，因此演起来一点不费力气，信手拈来，似乎全然是自家的生活。

    也许正是吧，我们上一辈的人，哪一个不是如此？一辈子走着指定好的道路，兢兢业业走到头，却发现没按规矩的人过得更好，也发现下一辈早已唾弃了各种条条框框，无论工作与感情跳来跳去，再无定处。

    就像片中的老徐，即使意料到，也难以对女儿与熊猫老板上床的事情给出任何影响。上一代与下一代面对的现实截然不同，然而里面裹挟着的，都是残酷。

    所以我以为，在沉重又现实的主体之后，会有一个超现实的结尾，比如老徐踏上独舟消失于湖边天际之类，虽然过于理想但温暖人心。导演选择结尾处让老徐望着湖水出神，又悲切又欣慰，给脸部的复杂表情一个大特写。也是诗意结尾吧，多少还有点现实的出路在里面，也好。

    相比有些注重心理与情调刻画的独立电影，我还是更喜欢这样朴实无华的风格，扎实，稳健，有力量。

     另外补充一点，片中的刑警队长是田壮壮出演的，有点意外。旅馆的大厨猛然间变成了诗人，也让我有点意外，不过感觉这个设置有点多余。

    结尾处响起的是左小祖咒咿咿哑哑的声音，我听不太习惯，也觉得这歌声与最后消失在银幕上的李雪健沧桑的脸并不搭调。

其实早几年就看过这个片子，但是断断续续的看，发现豆瓣上都是在讨论文丽跟李天骄，我觉得其实文丽跟庄嫂也有着很大的对比。
文丽从来就瞧不起庄嫂，其实就凭过日子来说，现实生活的话，我要是男的我绝对会娶庄嫂这个女人，就单单凭自然灾害那三年，照样把老庄照顾的妥妥帖帖。庄嫂这个人就角色来说性格爽朗，别人对她好她就对别人好，没什么心机，心胸也算宽广，因为文丽在她的婚礼上说的那些话就足以让她记恨文丽了，所以也闹过不过后来跟文丽还是和好了。
详细的来说，从一开始，文丽瞧不起庄嫂的原因是1.她是乡下人，没有文化。 2. 她是童养媳，是包办婚姻，是旧社会的余毒。3. 长得没自己漂亮，身材也不如自己。4.不像自己有一份体面的工作，只是个村妇而已。所以文丽在他们都还没生孩子之前觉得自己在庄嫂面前是相当有优越性的。 可当庄嫂生了个男孩子而自己却生了个女儿的时候觉得庄嫂整个人就拽起来了，先不说其他的，文丽一直自诩为新时代的女性，可是重男轻女这个封建思想到底是根深蒂固了，所以当旁人都觉得没什么的时候自己却变得分外敏感了，觉得别人都在嘲笑她没生儿子。文丽这个人很矛盾，一边要男女平等，一边却又嫌弃自己生的女儿，生南方的时候实在是太过分了。从她对佟志一直抱怨说什么庄嫂原来在她面前都是低头走路生了个儿子变想跟她平起平坐，真是好笑！庄嫂反而一再宽慰她女儿贴心可爱不淘气，她却觉得别人是在损她，反而更加怨恨。所以对生儿子那么执着，因为这事把家里搞的是鸡飞狗跳，如果不是她那攀比心，庄嫂要是生的女儿的话，她应该就不会这么执着儿子了吧。

文丽这个人很骄矜，结婚之后各种耍小姐脾气，佟志也忍着让着，觉得佟志给她做任何事情都是理所当然的，佟志她妈来的时候，老人家说一句她就要顶两句，话说佟志她妈说得没错，在当时那个年代作为一个老婆，饭也不会做，家里也不打扫，过日子也没个打算，其实我真的不觉得女的就一定该做这些，只是文丽只知道让老公照顾自己，从来没有替老公想过。因为从文丽根本就不会做饭来看，连锅铲都不会拿，他们结婚之后文丽基本上没做过饭，从工作来说，佟志其实要辛苦得多，却还要在下班之后来照顾老婆，还要受着老婆的无理取闹，文丽这个女人其实真的相当自私。还来不来要平等，既然要平等，为什么就要让佟志写那个保证书，那个保证书就说明了她从来都没从根本上要过男女平等。反观庄嫂，就算看着佟志对文丽那么好，也没跟老庄闹过一次，大庄真的很大男子主义，但是庄嫂秉承着嫁鸡随鸡，嫁狗随狗的理念，认真地过日子，就算大庄的坏脾气也就忍忍算了，所以后来大庄一直都对庄嫂很好。从老庄跟佟志说你不要对文丽那么好，免得我老婆学着了，说明庄嫂真的是个很明事理的人，知道过日子总是要互相忍让，没学着文丽那一套，作为一个老婆，把老公伺候的舒舒服服的，老庄家其实就没怎么因为小事情吵过架。作为一个童养媳，真的是做到了三从四德，所以老庄其实心里也是觉得这个媳妇好的。至少佟志和老庄比起来，我觉得老庄的日子过得要舒坦的多。

到了自然灾害那几年，文丽家穷的都揭不开锅了，老庄家照样过得挺不错的，单从还能经常接济文丽家来说就说明他们家也还行。如果我是文丽，必定对庄嫂感激不尽，因为其实那些食物都是庄嫂想办法弄来的。但是作为高傲的文丽怎么能感激她从来就瞧不起的庄嫂呢？有一次庄嫂送了燕妮兔子，然后佟志把做来吃了也没叫老庄两口子还觉得理所当然，因为昨天他们做大兔子也没叫他们。还有一次在工厂，老庄见佟志饿，把自己的豆腐干分给佟志，文丽来了佟志让给文丽吃，文丽那一脸的嫌弃，老庄这个人其实真心脾气好，当时脸色都变了，也没发作。从这些方面觉得文丽挺忘恩负义的，因为她觉得别人对她好是理所当然的，但凡对她没有她觉得的那么好，别人就过分了。如此小肚鸡肠的女人，真的是潜移默化的影响了敦厚的佟志，所以找老婆真的是很重要啊。

再说后来文丽怀了第二胎，庄嫂给她做猪蹄吃，那时候可都是凭票什么的，就算不凭票也是要钱的，猪蹄可不算便宜啊，给文丽做了自己也没舍得吃，其实文丽生第一胎的时候庄嫂还帮了不少忙，比如带孩子，还要帮着洗尿片，送孩子上学，（就为了这个，文丽当时不乐意了，硬要佟志教自己学脚踏车）。文丽可是从来都没怎么关心过庄嫂的儿子啊！！所以就算庄嫂是个粗人，她如此热心的对待周围的人，连不喜欢她的文丽她都能好好对待，所以每一次都是她周围围着邻居们，而文丽那莫名其妙的傲气却潜意识里拒人于千里之外。所以当文丽有困难的时候都找不到人帮她。

后来因为一句话就跟庄嫂闹翻了，当时她花了家里为数不多的钱（她自己不知道）去烫了头发买了新衣服，遇到庄嫂，庄嫂其实是在夸她，说我们都是同龄，你咋就比我年轻，身材比我好，比我漂亮呢，别人问文丽多少岁了，庄嫂就接了跟我一边儿大，文丽就不乐意了，回了一句自己还没满三十呢。其实文丽因为从骨子里瞧不起庄嫂，所以当别人或是庄嫂把他们俩儿联系在一起是，文丽就觉得拉低自己的档次了，因为庄嫂说都是一样大，在那边虚岁都三十二了，文丽当时回了一句挺难听的，说庄嫂你这个年龄在你们那儿都当奶奶了，就气冲冲的走了。其实这个地方庄嫂真的是很可爱，还在那边说咋不是呢，真的是奶奶了，别人提醒她说文丽生气了，她都还没反应过来。后来佟志发现家里没钱的时候，（那个月才过一半）问文丽才知道那个月文丽买了两件衣服，烫头，看电影，毫不节制得用钱，根本没做打算，说文丽，文丽还在那边胡搅蛮缠。那个时候文丽就没想过要存点儿备用的钱，就只想过小资的生活。后来庄嫂也去买了同样的衣服，烫了同样的头，还在食堂里面找到了工作（那个粮食短缺的年代可是肥差），这下可踩着文丽的尾巴了，原来觉得自己样样比庄嫂强，现在吃穿用度别人都跟她一样了（其实比她更好），人家找的工作工资也不比她的少。更甚的是，钱没了连肉都吃不起了，只能天天吃素的时候，庄嫂家吃着肘子，黄花鱼，在那边跟佟志说发了工资就要去吃西餐，根本毫无反省，自己把日子过成这样反倒过来怪别人。 庄嫂人家的好日子并不是打肿脸充胖子就为了挤兑她，人家确实生活就那么好，人家也买了衣服做了头发，却并没有弄到自己没钱，相反，后来老庄还借了笔钱给佟志，说明庄嫂真的强过文丽太多了，没有多余的钱的时候不会乱发，有多余的钱了才会开始倒挃自己，并把预算控制住，相比来说，文丽真的是太虚荣了，不管有没有钱都在乱花，有了三个孩子了还不知道勤俭持家！！

再说文丽去找二姐借钱，二姐那摆明了刀子嘴豆腐心，可文丽那是玻璃心，二姐把钱借给她还叮嘱了她不着急还，她倒好回去就在佟志面前哭，说二姐瞧不起她给她气受，嫌借的钱少了。这种人换我我也不帮！因为帮了别人可还记恨你呢！佟志因为没钱生佟多多的时候为了粮票撒谎，文丽不安慰一下反而说连你都撒谎了，太可怕了！当时真想抽她两嘴巴，佟志是为了这个家，你只知道zuo，佟志去借钱，还阴阳怪气的说他们家看不起电影看不起芭蕾看不起音乐会，因为这个跟佟志说我为了这个家都做了这么大牺牲了。我真的想说大姐，你们家穷的都揭不开锅了，你哪里来的资本装小资啊！！不看这些还跟做了多大的牺牲一样！真是给你跪了啊！！！真替佟志悲伤，老婆zuo成这样还不自省。

就过日子来说。因为老庄借了私房钱给佟志就说明了庄嫂持家持得有多好，好到连老庄的私房钱都能多到救佟志与水深火热之中。庄嫂自己其实前面说过是因为自己看透了文丽，原话是送头猪给文丽文丽都不会领情，不要在热face贴别人的冷臀部了。虽然说庄嫂不满意文丽，但是文丽当时说了句，借你钱，你配么，才惹怒了庄嫂，虽然这件事情文丽不知情，可是就算不知情话说这么难听，真是伤人心啊，别人之前对你那么好。连庄嫂自己都说了本来这事儿就算了，（其实庄嫂的心情能够理解，她只是想文丽服个软而已）但文丽说话这么难听，换做是谁谁都会生气吧！文丽也不是第一天甩脸色给庄嫂看了，觉得庄嫂是小市民，该受她的气。佟志回来就开始骂佟志说知道你没钱了，就看你怎么办，结果你那么没出息去借钱，没钱给我说啊！文丽都没想过是因为自己把钱弄丢了导致现在的局面，自己又不愿意去找别人借钱，老公被逼无奈去借钱就是没出息。相比虽然大庄把庄嫂打了，庄嫂去找领导，但是一听领导说要全厂点名批评大庄，马上就说算了，是她的错,就算了。从对老公的不同态度就看出来了，庄嫂是真心实意的对待老庄，而且确实在关键时刻也是识大体的人，知道维护老公，爱老公。而文丽呢，出了事情马上就骂佟志，什么事情都是佟志的错，什么都要怪到佟志身上，完全不考虑自己老公的想法，对于她来说，最爱的才是自己吧，她就觉得她自己是个公主，别人都应该围着他转，跟这种女人结婚过日子真的是累啊。

就冲分房子这件事情，就该给庄嫂个赞，虽然说她当时是很泼妇，可是别人一冲大庄吼，马上就护着大庄说你们要是给大庄穿小鞋我可不答应，死活闹着最后把房子给闹下来了，虽然说过程不是那么愉快，庄嫂自己都说了反正自己又不是文化人，脸皮厚，也无所谓了。这倒不是赞扬它这种行为，至少在那个年代，庄嫂用自己的方式去争取自己的利益并且成功了。但是这些行为对于文丽来说是低俗不上档次的，搬家的时候文丽就想着扔东西，庄嫂把他们扔的东西都要过去自己倒挃daozhi了来用，当时庄嫂还说佟志一看就是没当过家的，什么东西都要新的，佟志说了那是文丽不要的。生活上的差别就是这么来的，可是这些优点对于小资情结的文丽来说是不屑的。当他们搬到新房子的时候，庄嫂大概是想说以后就是邻居了吧，所以对文丽也是相当的友好，反而文丽生了大气。

庄嫂看到梅梅和大庄暧昧的样子也没有和大庄大吵大闹，用点儿小计俩儿两人就和好了，反观文丽，因为一点儿芝麻绿豆的小事儿，动不动就闹着要离家出走！连大庄都跟佟志说，文丽瞧不起庄嫂，庄嫂怎么巴结她，她都没给过好脸看，这真的是官方吐槽啊！！！

虽然表面看上去庄嫂很是泼辣，但是其实都是对外的，对大庄那叫一个温柔贤惠，文丽表面上看上去端庄贤淑，那也是对外的，对佟志那叫一个差！！

后面说同情文丽讨厌佟志的情节，说什么文丽是被生活压垮的，文丽是被自己zuo垮的，男人爱你忍你，只是一时，你要zuo几十年，谁受得了。虽然后来文丽也开始成熟，但是自己种的因就该自己受着。

其实大庄真的很幸福，跟佟志比起来，因为庄嫂真的是帮着解决了很多事情，大庄才能那么舒服的过日子。虽然文丽实在外表上要好些，但是过日子的话我还是会选择庄嫂这样的人。

一个人老了，会越来越固执。一个导演老了，会不断重复自己曾经做过的事情。这是常态，也不见得必有坏处。新的观众，一部分可能食之无味，但一部分可能依旧开眼。老的观众，一部分可能觉得旧调重弹，但另一部分可能觉得，还是熟悉的味道，新瓶装着老酒，反倒令人心安。 有人说《...  (展开)

（文/杨时旸）
    再没有比这更直白的剧名了，The Affair——外遇、婚外情，或许在编剧看来，对于这种事，任何修饰都显得虚伪又多余，不如直接来得大大方方一些。毕竟这部剧写的就是这件事。婚外情是这个世界上最普世的八卦谈资，发生在旁人身上，我们总是窃窃私语，发生在自己身上，我们尽量秘而不宣。婚外的情，出轨的性，像块灰色轻薄的纱幔，与婚姻如影随形。它是成年人世界中的一个深洞，一块黑幕，一块禁地，搅拌着别样的浓情、禁忌的肉欲和某种崭新的希望，导向人性深处一些不可言说的幽暗之地。
    如今的电影和剧集中，对于婚外情的书写，已经愈发趋于复杂化，更多的时候，人们乐于呈现这种情感背后的困境和无奈。这部《婚外情事》其实有着明确的道德观，但它绝对没有任何一点说教和评判的味道，它只是在缓慢又沉稳地展示千疮百孔的生活。
    诺亚和妻子海伦有四个孩子，作为老师，诺亚还有着作家梦，但是这个庞大家庭的重头开支，都来自于岳父母的支持。诺亚的岳父是个有些过气的畅销书作家，他傲慢无礼，对女婿百般鄙视，但毕竟只有他支撑得起孩子们昂贵的私校学费，以及那座拥有数个卧室的房子。诺亚一家去一个小镇度假的时候，在餐厅偶然遇到了服务员艾莉森。有些奇妙的情愫突然开始滋长。诺亚在这座小镇寻找写作灵感，与此同时，他也知道，自己陷入了一段爱情。
    很多时候，人们特别易于把婚外情纳入一种简单粗暴的解读框架：美色、金钱、肉欲和背德——有关奸夫淫妇的苟合，但事实上，这种事远非是可以如此轻易拆解的。《婚外情事》之所以如此吸引人，就是因为它写清了一种困境，一种几乎每个心智敏感的成年人都能感受到的困境。平稳的生活，让人安逸也令人窒息，所以，人们总是既无比向往又试图逃离。熟悉可以带来安全感，但它的另一面，是厌倦。
    对于诺亚来说，艾莉森是与自己的太太迥然不同的存在。她的孩子夭折，自己困于小镇和回忆，与丈夫走不出那段阴霾。这一切让她有着别样的落寞又悲情的气质。在某种程度上，这激发了诺亚的保护欲。在家庭中，诺亚处于弱势——无论财务上的窘迫还是才华不被承认，都在挤压着他。所以，从这个角度上讲，他们彼此成为了对方的救赎，一种别样的可能性和久觅不得的契合。
    在很多时候，真正意义上的婚外情是因为这种精神上的互动而引发的某种错觉，那些纯粹因为新鲜肉体引起的关联，只能叫婚外性，而一旦上升到情感，一切就都复杂起来。当事人觉得自己的这段关系已经超越了肉身，而近乎一种庄严的感情，但旁观者通常对此嗤之以鼻，他们坚决地把这一切诉诸意乱情迷。
    诺亚的太太海伦发现了这一切之后，心理经历的几次波动和变化，被表现得非常细腻，惊讶、拒绝、愤恨、接纳、同情，最后这一步“同情”并非每个人都能做到，那需要一种俯瞰生活的能力。她站在门口，对正陷入热恋的人说，有一天当你们看到对方起床后慌乱的样子，每天被生活琐碎搞得挫败的时候，你们就会知道这段感情和以前的没什么不同。这不是诅咒，这近乎真理。
    诺亚和艾莉森还是走到了一起，在新奇、爱意和窘迫之中，诺亚写出了一本畅销书——这是那段激情的副产品。但很快，他们就被海伦的那段谶语命中。突然成功的诺亚正在不自知中亲手毁掉一切，他们开始互相抱怨、厌烦，诺亚在醉酒中开始对别的女人蠢蠢欲动。
    对一段婚外情最刻薄的预言并非是两人不得善终，而是有一天，他们也终会落入俗常。更多的时候，婚外情像一根救命绳索，被婚姻中的溺水者当做救赎。那是一种希望，一种崭新的、得以和现在的一切不如意彻底切割的可能性，但最终，人们会发现，那一切都是镜花水月，当你投向那片景色，那一起都会被自己的进入而打破。你得到的同时就是在彻底破坏，这是个残忍的悖论，但总是有人跃跃欲试。
    《婚外情事》中埋藏着一条另外的线索，很少被人谈及，就是诺亚的岳父。其实，在诺亚与妻子海伦处于崩溃边缘的时刻，那个跋扈又顽固的老人和自己傲慢的妻子也正在经历一场暮年的婚变。他仍然在惦念另一个女人。翁婿之间成为了彼此的镜像，他们在豪宅的旋转楼梯前有过一次简短的、充满哲学性的问答，有关婚外情感的诱惑和无奈都被岳父容纳入了一句脏话里。
    《婚外情事》的结构非常讲究，它采取了男性和女性分别讲述的方式，用两种视角去呈现同一件事。诺亚和艾莉森分别追溯和回忆，他们相识、相爱、又彼此产生嫌隙的一切，都慢慢显露出来，但是男女的叙述之间总存在某种暧昧的误差，细密又耐人寻味，有时，他们会给自己寻找借口，为自己贴金，推脱责任，把不想承认的事情下意识或者故意涂抹成别的样貌。从这个角度上说，我们也应该明白，对于生活的任何一种描述，都是失真的。生活本身复杂得不可言说。而除了这种特殊的结构，诺亚的那本小说也影影焯焯地遍布那座小镇的众多细节，和自己的经历相互缠绕，也意外地成为了那段婚外关系的一次预演。这故事既流畅通俗又遍布拷问。
    《婚外情事》目前有两季，如果说第一季写的是婚姻的崩溃和出轨的情感，那么第二季则是在描述当轨道外的一切再度被纳入轨道，一切开始沦为第一场婚姻翻版时不断溢出的荒诞。《婚外情事》有着最戏剧化的情节设定，但同时也是对日常生活最不加修饰地一次戏仿。
    我们看着一场婚外情中的人轰轰烈烈地炫耀着激情，然后，再看着他们慢慢落入俗常。没有什么比这更加令人悲伤。
 （首发腾讯电视剧频道专栏）

不知道这是不是俄罗斯特色 作为ak之父的自转它既没有突出ak的特点威力大 也没有着重描写主人公是怎么克服困难造出ak的 凭空就出来ak的模型了 这部片子我就记住一点最后将军给主人公的俄罗斯熊抱 蛮有俄罗斯特点的 话说回来俄罗斯本来就是只熊 不知道这部电影是不是不是知名导演...  (展开)