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洄游
洄游
类型:
短片
主演:
地区:
中国大陆
年代:
2015
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洄游
影评
陳小鳴同學
2015/8/11 20:55:51
《洄游》想说:记忆、宿命与成长
算起来,我也是短片《洄游》除导演胡星外与之联系最为密切的幕后工作人员之一了。
从最初的剧本成形,到全程跟组拍摄,再到后期剪辑与配音,直到成片的完成,我与导演一同见证了这部作品的诞生。能够参与到一部作品完整的创作过程确实让我感到
算起来,我也是短片《洄游》除导演胡星外与之联系最为密切的幕后工作人员之一了。
从最初的剧本成形,到全程跟组拍摄,再到后期剪辑与配音,直到成片的完成,我与导演一同见证了这部作品的诞生。能够参与到一部作品完整的创作过程确实让我感到很兴奋。
《洄游》会是一部令人满意的作品。因为一年前《咫尺》的成功,让胡星看到了自己在创作上更大的发挥空间。于是在这部毕业作品里,他选择了一个跳脱于青春校园题材的故事,去关注社会上的人和事。这是一个极大的突破,也是胡星导演在拍摄本片时所面临的最大的挑战。但,又像侯孝贤说的,每个导演一生只能拍一部电影。即导演个人风格定论。因此,《洄游》又可以说是回到了胡星最擅长的题材,关于回忆,关于成长。
《洄游》讲述的是一个女人困在自己那段最脆弱的记忆里走不出去的故事。这几乎奠定了影片悲观的基调。关于记忆的话题,胡导想表达的东西很多。我们每一个人都会有那么一段痛苦的经历,或是短暂的,但影响是持久的。事后我们也许会追悔怨恨,想要弥补却无法改变。如果让你重新经历一次,你一定会说,我要改变这一切!然而这并不会对过去的事造成丝毫的影响。所以我们看到,即便是成年后的沈梦娇极力试图拯救为她牺牲了的王小龙,也不能改变王小龙命运悲剧的既定事实。这就是宿命论。但又并不是银河映像里警匪片中那种极致黑色的宿命,而是在阴郁的基调里让人看到了温暖与希望,这恐怕也是导演想要在悲观情境中传达的一种乐观的心态。沈梦娇最后虽然没能逃出这段记忆(无法遗忘),但她终于还是打碎了鱼缸,冲破了洄游的宿命,这是一种解脱,是与自己过去痛苦记忆的和解,更是一种成长。
影片除了在剧本的表达上进行了深层次的探讨,更是在制作上打磨精良。这也是《洄游》相较于导演前作最大的进步之一。事实上在整个幕后团队上的专业程度就上了一个档次,基本向大电影看齐。同时也在影片画面整体电影感营造上做出了最大的努力。比如开场那个航拍加穿过猫眼的后期合成长镜头,还有地下拷问室灯光氛围的营造,甚至包括后期调色和声音。在这些技术层面《洄游》都达到了一定的标准。
总的说来,《洄游》都是一部值得一品的作品。它需要观众去思考,而不是一味的接受。如果你能够读懂导演的留白之处,那兴许会带来另一种观影享受。
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浮生未歇
2015/8/11 15:40:13
【转】《洄游》影评:女神烧脑“大片”
之所以说这是一部烧脑“大片”,是因为在我看来它像徐峥指导的《催眠大师》,让你首次欣赏它时觉得自己对这种情节一眼望穿,到最后却颠覆的你大跌眼镜,使你不得不回过头来再细细理顺一番。
但是它又不同于《催眠大师》、《盗梦空间》这种梦境与现实的影片,最明显的就是故事题材与形式的不同。故事讲述了一个七岁的小女孩除了要承受
之所以说这是一部烧脑“大片”,是因为在我看来它像徐峥指导的《催眠大师》,让你首次欣赏它时觉得自己对这种情节一眼望穿,到最后却颠覆的你大跌眼镜,使你不得不回过头来再细细理顺一番。
但是它又不同于《催眠大师》、《盗梦空间》这种梦境与现实的影片,最明显的就是故事题材与形式的不同。故事讲述了一个七岁的小女孩除了要承受父母吵架带来的痛苦,还要遭受不争气的爸爸惹来要债人的威胁,但是幸运的是她有一位好邻居哥哥,她可以从哥哥那里得到一些温暖,但是这位邻居哥哥却为了就她死掉了,她着巨大的歉疚生活。这是一个有着普遍的现实素材背景的故事。
故事简单至极,甚至有些俗套了,但是导演构思的形式弥补了这个故事的缺点,让它成了一部足够烧脑的故事。世界上没有后悔药,但是当一些事情发生甚至定型了后,我们总是希望重新来一次,再有一次不一样的结局。故事就是在编织着一个拥有了后悔药的结局。我们人类的大脑深不可测,里面隐藏了非常多的秘密,一个看似非常简单的大脑活动,要用科学理论解释,也很不简单,“幻想”就是一个我们早已经习以为常,但是绝不简单的大脑活动。导演就利用了人类能对事物脑补的功能将故事展开,女孩沉迷于酒吧的迷醉中洄游于七岁那年的那个秋天,她幻想着能尽一份自己的力量,避免邻居哥哥的死亡。
虽然影片中现实与幻想的画面形式没有什么大的区别,但是导演通过人物关系与情节的设置将其区分开来。首先是人物关系,女孩小时候以朋友的身份与邻居哥哥接触,现在的幻想中还是以朋友的身份接触。七岁时她与邻居男孩的关系是朋友,幻想中她拿了那部爸爸放进鞋里的手机放在邻居哥哥桌上,到最后天台拯救,这一系列举动也是朋友的关系。在情节上导演也下了不少功夫。第一不合逻辑却合剧情的情节设置,女孩来到住处,从花盆底下拿出钥匙,直接拿出床底下鞋里的手机 。长大的女孩与七岁时的女孩同时在邻居哥哥的房间里,但是都互相无视的现象。第二是女孩喂养金鱼的情节设置,在绝大多数影片中金鱼的出现都是意象,这里小杯子里的金鱼不仅仅代表孤独、无助,还代表着女孩对记忆重塑的结果,在女孩的独白中,她努力的喂养金鱼,但还是一条条死去,无疑代表着女孩不断的脑补记忆中那年秋天事件里的细节,不断想串改实事,希望改变结局,但是现实就是现实,是无法通过幻想来改变的。
无法释怀的女孩,无论她杀死多少脑细胞,她都不能在记忆中改变现实残酷的结果。导演通过这种特殊的幻想形式,将一个简单的故事讲述成一个能引观众用心观看、思考的耐人寻味的故事,值得学习。
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浮生未歇
2015/7/31 16:00:39
memory loops
张枣有一句诗说,只要一想起一生中后悔的事,梅花便落满了南山。本片中的女主角,却与诗中所说的恰恰相反:她反反复复地想起人生中最后悔的那件事,一遍又一编地试着让落满南山的梅花重新回到枝头上。
影片的开始,导演将白衣女人的身世设为迷
张枣有一句诗说,只要一想起一生中后悔的事,梅花便落满了南山。本片中的女主角,却与诗中所说的恰恰相反:她反反复复地想起人生中最后悔的那件事,一遍又一编地试着让落满南山的梅花重新回到枝头上。
影片的开始,导演将白衣女人的身世设为迷局——她出现在服务生王小龙工作的酒吧,徘徊不去,欲言又止;她习以为常地听着王小龙住所隔壁夫妇无休止地争吵,厌倦又无可奈何;她熟练地从小女孩沈梦娇家地床下拉出一双旧皮鞋,找到被沈梦娇父亲藏起来的手机……导演用重重线索暗示出白衣女人的身份——她就是长大之后的沈梦娇。
如何将一个类似时光穿梭的故事讲得不落俗套?本片给出了一种答案。导演表达的重心放在了人物性格命运的探讨上,而把白衣女人回到童年的作为背景设定给出。于此,观众可以感受到导演更深层的思考和追问:如果有机会,那些追悔不已的往事是不是真的可以被今日的我所改变?时间、成长是如何影响了我们的记忆、是不是真的把我们变成能够掌握命运的超级英雄?
白衣女人的结局映射了大多数人在成长中无可奈何的现状。我们在时间的海洋里流浪,很多看似主动积极的选择,其实不过是在各种因素影响下的必然。如果我们终己一生,不过是在同一片海域里无可选择地洄游,那么人生的意义和价值应该从何处寻找呢?
每个人对于这个问题都有不同的解答,但愿这部影片能够带给您新的思考。
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