“为什么?” “什么为什么?“
“带着一只龙虾从拉萨开车去明岛灯塔,如果没有合理的解释,我们将对龙虾做无害化处理。”
“啊,什么是无害化处理?”
她不屑一顾的脸,突然紧张了起来,双手撑住了审讯室的双面玻璃,好像是像想
“为什么?” “什么为什么?“
“带着一只龙虾从拉萨开车去明岛灯塔,如果没有合理的解释,我们将对龙虾做无害化处理。”
“啊,什么是无害化处理?”
她不屑一顾的脸,突然紧张了起来,双手撑住了审讯室的双面玻璃,好像是像想起来某个下午,自己对男人的质问。“为什么你非要去海里?”“你知道你在海里尝试自杀了吗?”
那个男人是谁?这大概不重要。
反正这个世界上没有有一个人是真正的个体,但是又全部都自以为是,赋予自己独特意义,或者是抄袭伪造了自己的独特意义。
当她继续上路,撞进了更多人的人生,每个人都在遇到自己的“偶然”,简直就像是一次次薛定谔盒子的打开,造出了多维宇宙:“只是出去几天的离家少年永远的留在了云南”,“意外怀孕的少女选择了不要杀人“,”不存在的灯塔在某些人眼里出现,但是他却不屑一顾“,”想去探望奶奶的年轻喇嘛接受了奶奶check out,check in去了下个旅店“,”骑白马的士兵等待未知的老师,直到他自己准备好了。“
所有人埋头于执念中,活在自己的人生,也不管愿意不愿意,只能就继续在路上。因为哪怕按下了esc键,恐怕也只能进入下个关卡。
不知道这一场2个小时的大梦,是否是模仿了唐卡。展现了一些密语。
如果我可以做到,希望自己能清醒地、客观地、不害怕地,继续旅行。
刚刚过去的2017可说是全球LGBT影片的大年。合拍片有风头一时无两的《请以你的名字呼唤我》,法国有戛纳赢家《每分钟120击》,亚洲区还有柏林泰迪熊奖得主《人生密密缝》。
此等LGBT盛会,怎能少了腐国。
于是一部低调的英国出品同性佳作—— 刚刚过去的2017可说是全球LGBT影片的大年。合拍片有风头一时无两的《请以你的名字呼唤我》,法国有戛纳赢家《每分钟120击》,亚洲区还有柏林泰迪熊奖得主《人生密密缝》。 此等LGBT盛会,怎能少了腐国。 于是一部低调的英国出品同性佳作——《上帝之国》,在英国独立电影奖上横扫最佳影片、最佳男主、最佳编剧、最佳音效四大奖项。烂番茄媒体好评率持续99%,其因诗意的镜头语言和牧羊的相似设定,还被称为“英国版《断背山》”。 它在北美多个评分网站上的分数甚至超越了《断背山》。 第一季第八集 Reddick v Boseman 我一直在想,剧中的律所叫Reddick, Boseman & Kolstad,但是第一季过一大半,只出现两位冠名合伙人Adrian和Barbara,另一位不会又半路杀出来抢夺胜利果实吧?果然,第三位合伙人Carl Reddick本集现身。母剧 第一季第八集 Reddick v Boseman 我一直在想,剧中的律所叫Reddick, Boseman & Kolstad,但是第一季过一大半,只出现两位冠名合伙人Adrian和Barbara,另一位不会又半路杀出来抢夺胜利果实吧?果然,第三位合伙人Carl Reddick本集现身。母剧《傲骨贤妻》里,Stern, Lockhart & Gardner律所的冠名合伙人Jonas Stern是伴随着前台女接待的尖叫声而出现,这次,Carl Reddick却是在一片寂静中登场,虽然带了一个案子来律所,但是,Carl的目的可不仅仅是一个案子这么简单…… 这集剧情挺简单的,不烧脑。Lucca和Colin因为误会而分手;Maia爸则上演了一出苦情戏,居然一哭二闹三上吊,也是醉醉的;牧师性侵案穿插其中,虽然赢了,却引发了律所的分裂。 牧师Jeremiah想请律所发一封驱逐令,虽然不是很赚钱的工作,但是出于对老朋友的帮忙,Diane接了下来,本以为很简单,没想到却被对方反咬一口,要起诉Jeremiah牧师性侵犯。 Diane听了对方律师Kovac的陈述后觉得他是在毫无根据的无理取闹,可以向ARDC举报了▼ 不建议浪费钱牛批编剧,同人都不敢这么ooc。1分都嫌多??送给画面吧节奏一塌糊涂,一到高潮就回忆,灵魂导师引领成长,谁是主角?宁配吗?宁看看电影里的那位,配用叶秋这个名吗???原著小说《全职高手》,欢迎大家入股,带你走进荣耀第一人的世界,看天花板人物如何从头开始走逆袭之路(草根战队逆袭,叶本人永远巅峰)叶修对荣耀的热爱与坚持,对胜利的渴望,他强到无解的个人战斗力和永远领头的战术素养,他的荣耀 不建议浪费钱牛批编剧,同人都不敢这么ooc。1分都嫌多??送给画面吧节奏一塌糊涂,一到高潮就回忆,灵魂导师引领成长,谁是主角?宁配吗?宁看看电影里的那位,配用叶秋这个名吗???原著小说《全职高手》,欢迎大家入股,带你走进荣耀第一人的世界,看天花板人物如何从头开始走逆袭之路(草根战队逆袭,叶本人永远巅峰)叶修对荣耀的热爱与坚持,对胜利的渴望,他强到无解的个人战斗力和永远领头的战术素养,他的荣耀就没有成长期,从荣耀开服起,他就走在所有人的前面。他是单人战斗力最强的斗神,也是团队作战的战术大师,他是荣耀教科书,是全职业高手。他原本就站在神位,电影非要把他拉下来,拉成一个普通人……我呸! Awestruck by women power again. Girls help girls. 三个女生真的很勇敢很聪明。第一个女生即使是在挪威那样高度平权的社会也会像很多女孩那样幻想自己的未来伴侣是童话世界里描述的那样的白马王子,这对当代女性主义抛出了一大课题:在男权社会下被规训的女孩长大后接受到女权思潮的冲击,一方面她们知道自己应该独立这样的想法不 Awestruck by women power again. Girls help girls. 三个女生真的很勇敢很聪明。第一个女生即使是在挪威那样高度平权的社会也会像很多女孩那样幻想自己的未来伴侣是童话世界里描述的那样的白马王子,这对当代女性主义抛出了一大课题:在男权社会下被规训的女孩长大后接受到女权思潮的冲击,一方面她们知道自己应该独立这样的想法不符合新时代女性,另一方面她们依旧会深陷于童话世界里面描绘的王子来拯救自己而无法自拔并且羞愧表达因为(1)会被女权骂(2)对自己现在接受的女权思想开始意识层面上进行反思但是潜意识依旧受到童年男权社会成长的影响,从而进入自我矛盾与纠结,我们以及女权主义者们应该如何接纳这样的女性?(ps:打雷姐的歌曲里描绘弱小有daddy issue的女性的行为是反女权的吗?)。第二个女孩即使被骗了依旧选择相信人善良的一面打电话劝说骗子回头是岸。第三个女孩简直女王slay,读完了新闻之后了解到这个人是骗子之后赶紧回头及时止损并且成功swindle the swindler,我整个一respect。 一个男的同时欺骗多名女性的事件真的是屡见不鲜了。我身边两位最好的女性朋友就发生过。都是一个男的同时和多名女性确定男女朋友关系并且被发现,然后由其中一名女性发起联合起其他女生做出行动,呼吁其他女性注意这个男生不要再被他骗。她们需要鼓起极大的勇气,面对周遭极大的压力才能够给公众分享,之后还要面对网络的受害者有罪论。 最后,网飞这样“谍战特工片”式拍摄手法来拍纪录片还蛮好的,降低了纪录片观影门槛,改变了大家觉得纪录片枯燥无趣的看法。 匹诺曹今天用了一整天终于看完了!??最大的感触就是,真相事实放在第一位,从学新闻开始就一直强调的,真实,新鲜,为什么会有记者拼命歪曲夸张事实呢?新闻是新近发生的事实的报道不是吗?我们也最讨厌被人冤枉不是吗? ??瞬间让我想起了q,这就是活生生的例子,媒体不实的报道导致了吃瓜群众不分青红皂白的恶言炮轰。??媒体人及记者,请你们笔下留情,让好人多喘口气,好 匹诺曹今天用了一整天终于看完了!??最大的感触就是,真相事实放在第一位,从学新闻开始就一直强调的,真实,新鲜,为什么会有记者拼命歪曲夸张事实呢?新闻是新近发生的事实的报道不是吗?我们也最讨厌被人冤枉不是吗? ??瞬间让我想起了q,这就是活生生的例子,媒体不实的报道导致了吃瓜群众不分青红皂白的恶言炮轰。??媒体人及记者,请你们笔下留情,让好人多喘口气,好吗?请把真实的事情有依据的事情报道出来!就因为你们不负责的报道,你们知道会害死多少人吗?毁掉多少个幸福...?? 〈匹诺曹〉剧情还是相当不错的,不仅仅拘泥于爱情,而且对于新闻媒介记者的作用展开很有趣的探讨,让我们知道善不一定就是善,有时也会成恶。??爱情也是很甜蜜的亮点,真的炒鸡甜。剧情不是俗套的一条感情线,很抓人也很感动。虽然前几集有弃剧的冲动,但还好后面很好看。??推荐观看!! 三段式电影,很容易搞砸的,这部片子也不例外。1989年,美国的马丁西科塞斯、弗朗西斯福特科波拉、伍迪艾伦也搞过一个三段式电影——《大都会传奇》,虽然整体还不错,但仅仅是导演的平均几个水平。 这种三段式电影,每一段也就半个小时,有点像现在的微电影。不能放太多东西,剧情要紧凑,主题鲜明一些,才能够做好。 但这部头尾都不太好,没有逻辑,有点像片场的边角余料拼在一起,糊弄钱的 三段式电影,很容易搞砸的,这部片子也不例外。1989年,美国的马丁西科塞斯、弗朗西斯福特科波拉、伍迪艾伦也搞过一个三段式电影——《大都会传奇》,虽然整体还不错,但仅仅是导演的平均几个水平。 这种三段式电影,每一段也就半个小时,有点像现在的微电影。不能放太多东西,剧情要紧凑,主题鲜明一些,才能够做好。 但这部头尾都不太好,没有逻辑,有点像片场的边角余料拼在一起,糊弄钱的,感觉怪怪的。 但也不是没有可取的地方,比如: 第一个故事《缘弓记》,就充分展示了邵氏,真是上到99,下到刚会走,都是能打的。第一段母女的打斗场面整体不错,看出来年轻女演员尽力了,但也明显能感受到她边打边回忆招数,生怕伤到自己和对手戏演员。 第二个故事《胭脂虎》,讲官员的虚伪。但是女主石中玉上法场质问官员,还让姐妹们挑出去过妓院的官兵、官员,然后又要和情儿一起被砍头;结果被官员的母亲给救了,官员的母亲还认了石中玉和她妹妹做干女儿,这就太扯了吧! 然后当石中玉和她情儿,还有她的姐妹去设计抓人时,等人被抓了,她才知道被抓之人曾是她父亲的手下,此人苦于身份卑微,不敢讲自己暗恋石中玉的情感表达出来,只好默默做强做大自己。 最后,所以该人法场被斩首时,石中玉只能一人弹奏一曲琵琶,直到把琴弦也弹断了。 第三个故事《白水滩》,讲江湖义气的。我们也知道,年轻时代的狄龙、姜大卫站在一起,那化学反应,怎么说呢,挡也挡不住啊,那浓情蜜意、眼神追随、生死与共的感觉,根本没法掩饰。 马上姜大卫回头,真是太有动感,又有魅力啊。 啊?告诉我 杨幂这几年就不能去锻炼锻炼演技吗? 除了哭那里能看 就是一个放大版的林萧!!演技一如既往的烂 还天天瞎几把炒作 就不能去锻炼锻炼演技 无fuck说 霍建华还是依旧面瘫…… 嗯 bug不是一般的多啊 不能请个物理学教授什么的做顾问吗?平行世界和回到过去真的是一个概念吗?!!还是我没看懂???而且那句大熊的你怎么又回来了 这个超级bug… 啊?告诉我 杨幂这几年就不能去锻炼锻炼演技吗? 除了哭那里能看 就是一个放大版的林萧!!演技一如既往的烂 还天天瞎几把炒作 就不能去锻炼锻炼演技 无fuck说 霍建华还是依旧面瘫…… 嗯 bug不是一般的多啊 不能请个物理学教授什么的做顾问吗?平行世界和回到过去真的是一个概念吗?!!还是我没看懂???而且那句大熊的你怎么又回来了 这个超级bug… 有卢茜和刘希娅的部分我都快进,加这两角色毫无意义,尤其是刘希娅,前面对男友陶然爱搭不理,陶然在沉船事故中身亡,刘嚎啕大哭寻死觅活好像多爱陶然似的,特不搭。没多久又跟沈奕巍暧昧谈起了恋爱,无语。有卢茜和刘希娅的部分我都快进,加这两角色毫无意义,尤其是刘希娅,前面对男友陶然爱搭不理,陶然在沉船事故中身亡,刘嚎啕大哭寻死觅活好像多爱陶然似的,特不搭。没多久又跟沈奕巍暧昧谈起了恋爱,无语。 有卢茜和刘希娅的部分我都快进,加这两角色毫无意义,尤其是刘希娅,前面对男友陶然爱搭不理,陶然在沉船事故中身亡,刘嚎啕大哭寻死觅活好像多爱陶然似的,特不搭。没多久又跟沈奕巍暧昧谈起了恋爱,无语。有卢茜和刘希娅的部分我都快进,加这两角色毫无意义,尤其是刘希娅,前面对男友陶然爱搭不理,陶然在沉船事故中身亡,刘嚎啕大哭寻死觅活好像多爱陶然似的,特不搭。没多久又跟沈奕巍暧昧谈起了恋爱,无语。 如果说功夫片是真正独属于中国的电影类型——武侠片还算不上,毕竟日本先有的武士电影——那么鉴宝题材的电影,在某种程度上也能够成为一种具有中国特色的亚类型电影。这不仅基于中国数千年历史遗留下大量文物,国人高超的造假能力和利用赝品牟取巨额利益的动机,导致中国大地“古玩”横行;同时也由此,发展出了独居特色的“鉴宝”行业。这种品鉴文物真伪的能力,就像中国功夫那样,能 如果说功夫片是真正独属于中国的电影类型——武侠片还算不上,毕竟日本先有的武士电影——那么鉴宝题材的电影,在某种程度上也能够成为一种具有中国特色的亚类型电影。这不仅基于中国数千年历史遗留下大量文物,国人高超的造假能力和利用赝品牟取巨额利益的动机,导致中国大地“古玩”横行;同时也由此,发展出了独居特色的“鉴宝”行业。这种品鉴文物真伪的能力,就像中国功夫那样,能够作为一种“国粹”得到发扬。 《古董局中局》借用一个寻宝的叙事模板,毫不稀奇。有意思的地方在于,它将“鉴宝”有效地融入寻宝中,将西方式的寻宝电影转变成具有中国特色的鉴宝电影。正如上所述,鉴宝有如功夫,需要专业能力加持,是只有那些“大师”才有的绝技。《古董局中局》的副线便是许愿与药不然之间斗智斗勇的故事,其中那场鉴赏文物的比赛足以被当作功夫大师的对决看待。 寻宝中加入“鉴宝”,使得《古董局中局》可以将历史、政治、文化等知识有机地嵌入叙事织体,将无脑的冒险电影变成“烧脑”的破案电影,这是功夫片一类电影做不到的。功夫片只能通过功夫大师的武打创造可看的爽感,《古董局中局》此类电影除此之外,还能通过设局与解谜,让观众体验到类似于玩益智游戏的快感。 以此角度看,《古董局中局》在各方面都做到位了。降低要求和期待的话,《古董局中局》尚可一看。最大的败笔,无疑是一副毫无聪明相的李现,在一众专业演员面前“班门弄斧”,用他那做作的表演制造被无情碾压的喜剧效果。当然,电影如果能更深入将具有中国特色的“鉴宝”元素挖掘出深意,我相信效果会更好。 刚刷剧,刷《庆某年》至丑时。被沈重打动,唉!唏嘘不已! 《奋进的旋律》,想表达年轻人创业的艰辛、拼搏的过程,可是,为什么我看了整部剧,没什么感觉呢? 再看目前评分,3.0……扣除一些故意低分的网友吧,加1分,也就4.0…… 建议导演、编剧去看其他两部主旋律片子,我也都看过。一部是《最美的青春》,目前评分8.3;一部是《激情的岁月》,目前评分7.6。 刚刷剧,刷《庆某年》至丑时。被沈重打动,唉!唏嘘不已! 《奋进的旋律》,想表达年轻人创业的艰辛、拼搏的过程,可是,为什么我看了整部剧,没什么感觉呢? 再看目前评分,3.0……扣除一些故意低分的网友吧,加1分,也就4.0…… 建议导演、编剧去看其他两部主旋律片子,我也都看过。一部是《最美的青春》,目前评分8.3;一部是《激情的岁月》,目前评分7.6。 为什么讲几十年前的故事的片子,可以拍得老少都爱看(个人猜测)、收拾口碑俱佳(个人推测,哈哈),然而讲这十几年乃至几年的故事的片子,却拍得。。。 还是不能急于求成啊!沉淀下来,慢工出细活。当然,我也依稀懵懵懂懂这片子仓促出品的若干背景…… 这是一部警察和杀手惺惺相惜的电影,李修贤当年那个气质真的就是很正气的感觉,他也演了很多警察的角色。周润发就不用说了,我男神啊!电影真的很好看,一个杀手居然会因为误伤一个女人而内疚,还想着为她治眼睛而以身犯险,果然男主角都是好人,这一点现在的电影就不行,男主角必须是好人。还不能犯错。其实浪子回头金不换这个主题不是更好吗。结局时小庄和女主角因为眼睛看不见错过了对方,看得我心里很难过。 这是一部警察和杀手惺惺相惜的电影,李修贤当年那个气质真的就是很正气的感觉,他也演了很多警察的角色。周润发就不用说了,我男神啊!电影真的很好看,一个杀手居然会因为误伤一个女人而内疚,还想着为她治眼睛而以身犯险,果然男主角都是好人,这一点现在的电影就不行,男主角必须是好人。还不能犯错。其实浪子回头金不换这个主题不是更好吗。结局时小庄和女主角因为眼睛看不见错过了对方,看得我心里很难过。 亚力克斯有一个朋友,一个保姆杰克,一个开局死的叔叔,一个想而未行动的暗恋女生,一个父母双亡的家庭。 他天生是间谍的料,同时接受了叔叔的训练。叔叔死后,独自调查出叔叔不是死于车祸。为了复仇,接受组织的训练,深入敌方学校(point blanc),在接受敌方派遣的女教师考察时,坐在沙发上时很帅。在学校与一女学生似有若无的爱情,身份暴露后,女学生救了他,女学生待在学校躲藏,他则滑雪离去 亚力克斯有一个朋友,一个保姆杰克,一个开局死的叔叔,一个想而未行动的暗恋女生,一个父母双亡的家庭。 他天生是间谍的料,同时接受了叔叔的训练。叔叔死后,独自调查出叔叔不是死于车祸。为了复仇,接受组织的训练,深入敌方学校(point blanc),在接受敌方派遣的女教师考察时,坐在沙发上时很帅。在学校与一女学生似有若无的爱情,身份暴露后,女学生救了他,女学生待在学校躲藏,他则滑雪离去,滑雪大冒险也不错。滑雪逃出森林后,被推雪机撞到,假死后与组织闯入学校,救出所有人。可是,任谁也没想到,女学生最后还是在他原本上学的学校和他告别了。他在敌方学校发现的双子星计划,已经有人整容成主角模样,假货追随到英国学校,用主角盆友威胁,让他和假货见面,之后就是真假美猴王大战,最后还是盆友分辨出那个是真的,可谁想到,假的还没送进警车就被狙击了,主角也面临死亡威胁,亚力克斯最后依靠老爹福荫(第一季boss与他爹是兄弟情),被狙击手缓刑。 1,首先这部电影脉络很简单,就是盲人丈夫为妻子复仇的故事 2,这部电影一开始的画面我还以为在看《调音师》,你们印度就互抄起来了? 3,说实话,前面都没有问题,盲人丈夫和妻子的相遇,爱情,美好,结婚,都很顺畅,到后面妻子被逼死,丈夫复仇的情节开始,就开始侮辱智商了。 4,怎么侮辱智商呢?待我一一细数。妻子被逼死之后,丈夫去警察局投诉无门,坏人已经和警察勾结了 1,首先这部电影脉络很简单,就是盲人丈夫为妻子复仇的故事 2,这部电影一开始的画面我还以为在看《调音师》,你们印度就互抄起来了? 3,说实话,前面都没有问题,盲人丈夫和妻子的相遇,爱情,美好,结婚,都很顺畅,到后面妻子被逼死,丈夫复仇的情节开始,就开始侮辱智商了。 4,怎么侮辱智商呢?待我一一细数。妻子被逼死之后,丈夫去警察局投诉无门,坏人已经和警察勾结了,OK,丈夫发现了,很流弊去到警察队长跟前跟他摊牌:你放心,你不帮我抓坏人,我就让这些东西一个一个死掉,然后你还没有证据,拿我没办法,吧啦吧啦… 5,看到这里我热血沸腾啊,高潮要来了!我兴奋啊,印度电影好流弊啊!复仇开始了!结果呢!我告诉你,期待越大,愤怒越大,你这是侮辱观众智商呢还是侮辱印度警察智商呢?丈夫通过模仿声音,把这些坏蛋一个一个勾引出来,然后弄死。这叫高智商?我还以为他设置什么精密的连环局让他们自相残杀呢 6,OK,可能导演你喜欢,没问题,我继续看。片中一场戏是丈夫把坏人骗到废弃舞台然后打死,最后吊起来。警察来了说自杀?舞台一大堆脚印没有看到?死者身上有指纹查不到,你们警察水准差没问题,死者身上还有互殴的伤痕总能看到吧?高智商复仇?我的天啊! 7,OK,我以为这场戏是意外,后面没想到都是差不多的桥段,甚至最后跟大佬厮杀的时候,两个人身上一大堆血迹啊接触啊,这些活生生的证据都找不到,警察最后因为找不到目击证人,就真的拿盲人丈夫没办法了!对此我只能说666 8,然后一大堆人打了高分!好厉害啊,印度高智商复仇神作?对此我无话可说,我希望你们站起来! 以上 6.2/10 边看边反思自己的生活,惊讶于自己小时候真的看懂了数码宝贝系列了吗。“不要沉溺于过去犯的错,要好好想想未来有什么对策才对啊。”人生有太多的“如果当初…”,在自己悔恨的时候能冷静下来,努力面对,多不容易啊。玄内对嘉儿说:“越是单纯敏感的人,越是脆弱容易崩溃。”是啊,连情绪都不能控制的人有多没用啊。太一说:“果然痛苦是不能一起分担的吗?”很多情绪在人与人之间都无法做到感同身受,以痛苦最甚,恐惧到头 边看边反思自己的生活,惊讶于自己小时候真的看懂了数码宝贝系列了吗。“不要沉溺于过去犯的错,要好好想想未来有什么对策才对啊。”人生有太多的“如果当初…”,在自己悔恨的时候能冷静下来,努力面对,多不容易啊。玄内对嘉儿说:“越是单纯敏感的人,越是脆弱容易崩溃。”是啊,连情绪都不能控制的人有多没用啊。太一说:“果然痛苦是不能一起分担的吗?”很多情绪在人与人之间都无法做到感同身受,以痛苦最甚,恐惧到头来都需要自己去面对和克服,要勇敢起来啊。孩子们在见到失去记忆后的数码宝贝们说:“你好,我们刚来到这个世界,对这个世界的很多事都还不了解,你能讲给我听吗?能和你交个朋友吗?”对于自己珍惜的东西,哪怕失去,也要有重新开始的勇气。为了拯救伙伴们以及这个世界,光子郎的彻夜努力。如西岛老师说的:“你们已经长大了,无论前方有多么残酷的现实,也要努力去创造未来。”是啊,最难的不是在衣食无忧的环境里去拥有爱和善良,而是在认清了现实的冷漠与残酷后,却依然能怀抱希望。别再畏惧长大了,要鼓起勇气面对,努力去做啊。 无聊的时候在爱奇艺里翻看,被剧名吸引到观看的,结果一看停不下来,一口气看完了两季,哈哈哈,很久没有这么狂热的追一部剧了。看这部剧全程姨母笑啊!好甜好甜!女主长的很可爱,笑起来有两个酒窝,很甜,很治愈。男主酷酷的,有点像钟汉良,很帅气,笑起来很有魅力。感觉剧组有点穷哇!男主霸道总裁一开场的那套西装穿了两季啊,男女主的服装两季就那么几套。不过还是好看啊!剧情虽然玛丽苏,不过我喜欢!就喜欢看这种很 无聊的时候在爱奇艺里翻看,被剧名吸引到观看的,结果一看停不下来,一口气看完了两季,哈哈哈,很久没有这么狂热的追一部剧了。看这部剧全程姨母笑啊!好甜好甜!女主长的很可爱,笑起来有两个酒窝,很甜,很治愈。男主酷酷的,有点像钟汉良,很帅气,笑起来很有魅力。感觉剧组有点穷哇!男主霸道总裁一开场的那套西装穿了两季啊,男女主的服装两季就那么几套。不过还是好看啊!剧情虽然玛丽苏,不过我喜欢!就喜欢看这种很快乐轻松的爱情剧。9082
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万金油
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梦里诗书
一张隶属天才顶级学府少年班的神秘面纱,加上导演肖洋本自就出身于少年班这神秘群体的噱头,电影无论是题材还是执导皆为人期许,但《少年班》乍看如“金枪鱼”般的演绎下,实则不过又仅是一场炒冷饭的青春“剩”宴,呈现一场真挚质朴的“鲶鱼”为何在中国电影如此艰难。
将鲶鱼扔进金枪鱼水池里才能保持金枪鱼的新鲜,这是电影孙红雷饰演的导师周知庸呈现这个故事的主线,《
一张隶属天才顶级学府少年班的神秘面纱,加上导演肖洋本自就出身于少年班这神秘群体的噱头,电影无论是题材还是执导皆为人期许,但《少年班》乍看如“金枪鱼”般的演绎下,实则不过又仅是一场炒冷饭的青春“剩”宴,呈现一场真挚质朴的“鲶鱼”为何在中国电影如此艰难。
将鲶鱼扔进金枪鱼水池里才能保持金枪鱼的新鲜,这是电影孙红雷饰演的导师周知庸呈现这个故事的主线,《少年班》以四男一女,一伪四真的天才故事为展开,配合由曾被多为名导所器重业界享有“金牌剪辑师”之称的肖洋那中肯的摄影与剪辑掌控,在伊始90年代特定的复古情怀中确达到了近乎无可挑剔的时代渲染,而五名主人公冰冷若霜的周兰。暴力天才的麦克,神算之称的王大法,年龄最小的方厚政,以及在这个金枪鱼班里充当鲶鱼的吴未,电影角色上的塑造同个具自我鲜明的人物特征,这一切都使得电影能在并不长的时间段里引人入胜,但一个好的开始,并不意味着就能画上一个圆满的句话。
肖洋或许有以天才的剪辑功底,但却并未有在剧情执导上令人能得见一个电影的天才,如今中国青春片的跟风泛滥已然是不争的事实,《少年班》令人耳目一新的切入后,实则仍旧只是沿袭着换汤不换药固化的青春模版,诚然电影没有了颓废的打胎,但五位少年过于戏剧化种种狗血事件的展开,其所作并未能给人带来一场如同“鲶鱼”般的感动,而仍旧只是自作高明以看似复杂的多角恋中上演着一个“金枪鱼”的故事,但这样的一条“金枪鱼”正如行走于少年班中众多天才般的普遍,一个好的“鲶鱼”故事才能真正动人于心。
流于形式化的内容使电影终走向了平庸,这其中虽不乏导师周知庸对少年班这个教育制度探寻的亮点,也有着能令人偶然间会心一笑的忍俊,但欠缺重心,仍旧是以爱恋为核心的青春老梗,又预教育深思于青春的手法在电影里并未能得到一个合理的编排,如若将《少年班》去拆分为一个个微电影,那么配合肖洋的功底电影是成功的,但当所有的故事形成一个整体架构,剧情杂乱的组织,牵强的拼凑既使其在整体观感上前后难成一统,主题的呈现更是如此苍白。
为什么不能如鲶鱼一样?其实一部佳作并并不需要“少年班”这样的金枪鱼噱头,也不需要多么完美的“金牌”剪辑,更不需要一个绕人的狗血多角恋,乍看精致的《少年班》,最欠缺的就是如“鲶鱼”般能感人于心的共鸣。7503
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白晓白
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笠鸦
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星璇
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粥粥去锻炼了
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调反唱唱
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白头豕
虽然无法让所有人满足,但对我而言,《美人鱼》真是一部好电影。我已经很久没有在电影院如此开怀了。于是想凭着这愉悦的心情,把这篇文章给写出来。
这篇文章主要想讲一件事:人人都可能喜欢看周星驰电影,但理解周星驰电影并
虽然无法让所有人满足,但对我而言,《美人鱼》真是一部好电影。我已经很久没有在电影院如此开怀了。于是想凭着这愉悦的心情,把这篇文章给写出来。
这篇文章主要想讲一件事:人人都可能喜欢看周星驰电影,但理解周星驰电影并不那么容易。我希望写文章帮助人更深层次的欣赏周星驰电影。
然而我写文章的能力很差,从来都跟不上思路,所以只好把想法拆成一个个问答式的小节来表达。
先从《美人鱼》本身说起吧。
1. 问:《美人鱼》好看吗?
答:《美人鱼》对我而言非常好看,令人意外的是喜剧元素居然特别多,包袱的设计质量较高。单论喜剧部分的好看程度,我认为很自然地超过了《泰囧》,《捉妖记》等片,这是其一。其二 ,《美人鱼》的主题和故事我也特别喜欢 ,有强烈的共鸣。
对于其他人而言 ,评价《美人鱼》是否好看 ,也要看笑料是否喜欢,主题是否有共鸣 。
一部分本来笑点超高 ,或不喜欢滑稽喜剧风格的朋友 ,百分之百不会喜欢《美人鱼》 。而有一部分人感觉不到或并不喜欢《美人鱼》的主题 ,评价也会普通 。这两种情况都合情何理 。见仁见智难道还能有错 ?
电影是否成功,还是取决于它的目标受众是否满意。
2. 问:为何说《美人鱼》喜剧元素多反而令人意外?
周星驰电影历来以无厘头的搞笑风格著名 ,按理说喜剧元素多应该是预期之中,甚至是主要的卖点 。持这种观点的朋友,其实并没有搞清楚一个事 ,世上存在两种"周星驰电影"。
第一类周星驰电影,一言以蔽之:是香港各路喜剧导演王晶,李力持等等,试图充分挖掘喜剧演员周星驰强大的"滑稽表演"能力,拍出观众爱看的滑稽喜剧从而挣大钱 。
代表作是《赌圣》 ,《整蛊专家》 ,《行运一条龙》 ,《逃学威龙》等等 。在这类电影中 ,周星驰的身份是一名优秀的滑稽演员 。
严格来说这本来不该是"周星驰电影" 。就好比《万万没想到》不是白客电影 ,而是叫兽的电影 。然而周星驰的表演太有特色 ,作为核心撑起了整个电影的风格 ,对观众而言存在感远远超过了导演 ,所以群众用演员来为电影冠名 。类似高度的喜剧演员还有金凯瑞 ,憨豆等等 ,他们的锋芒太甚 ,都盖过了导演和编剧。
第一类周星驰电影主要目的还是挣钱 ,而第二类周星驰电影立意上截然不同 。第二类 ,是周星作为一名电影工作者 ,真正把电影当成表达的工具 ,通过优质喜剧故事阐述强烈的人文情怀的电影 。下文所说的周星驰电影,都指第二类周星驰电影 。
在这类电影中,周星驰有时身份是演员 ,有时是导演 。关键在于他是否主导了电影的主题,叙事和风格 。这类电影才能真正定义周星驰电影 ,因为周星驰的才华远不止于一个"优秀的喜剧演员" 而已,电影不仅是他的表演舞台,还是他的表达工具 。
周星驰即是一名极优秀的演员 ,又是独有特色的导演 ,这一点上 ,华宇影坛还有一个人和周星驰一样 ,那就是姜文 ,这两人的电影特色在伯仲之间 。徐峥作为后起之秀 ,比他们差距还很大 。
对于真正的周星驰电影而言 ,喜剧从来不是目的 ,只是一种必要的调味料 。类似于湖南人喜欢吃辣 ,而放多少辣椒 ,还是要看食材需要 。因此周星驰电影会因主题的实际情况 ,情增减喜剧元素 。有时笑料会特别少 ,例如《西游·降魔篇》,反以惊悚为主。
因此,《美人鱼》喜剧元素多 ,说明它的主题特别需要喜剧元素 ,这一点反而是我观影之前没有想到的。
3. 问:为何说《美人鱼》的主题需要大量的喜剧元素?
非常简单 ,因为《美人鱼》 的主题是悲剧 。
鲁迅先生一针见血地指出了悲剧的灵魂 :就是把美好的事物毁灭给人看 。而悲剧的目的 ,其实是通过毁灭让观众更强烈的认识到事物的美好 ,从而领悟悔恨学会珍惜。
人类这种生物 ,对习以为常的存在是不会懂得珍惜的 ,这在日常生活上是必要的本能 ,排除冗余信息聚焦于重点 。然而涉及长远利益的选择时 ,这种短视屡屡导致致命的错误 。文艺上的悲剧对扩展人们的视野,学会珍惜生命美好之处大有裨益 。
凡是悲剧,一定要着力刻画事物的美好 。然而毁灭事物容易 ,要把美好表达出来却并不简单 。因为人们总是对越接近的事物越理解 ,越遥远的事物越漠不关心 。
为了让事物的美好触及人的心灵 ,悲剧慢慢分化出了两种表达路径 。一种是去刻画人们本就熟悉的美好事物 ,例如爱情亲情 。另一种则是通过喜剧手法给观众送去愉悦 ,或者制造强烈的意外感 ,让人强烈地关注一个陌生事物 ,潜移默化地把自己的愉悦体验和事物结合在一起。
周星驰电影不是喜剧,恰恰相反,他最喜欢探讨悲剧主题。不过在塑造一个行将毁灭的美好事物时,周星驰总是用自己擅长的两种方式:一种是喜剧 ,一种是幻想。
《美人鱼》有特别多的喜剧元素 ,也就说明它的主题比以往的更悲伤 。
4. 为何说《美人鱼》是悲剧主题?
如果以为《美人鱼》的主体是美人鱼 ,就错了 。美人鱼的故事主体是自然生态 ,尤其是海豚 。周星驰创作这部电影 ,显然受到了《海豚湾》的冲击影响,电影中也多次播放了那段大屠杀视频 。很可能《海豚湾》就是周星驰创作《美人鱼》的直接动机。
《美人鱼》故事发生地,是一个打算填海做房地产开发的海豚聚集区 。然而我们在电影里只看到了因为声呐驱逐而遍体鳞伤的美人鱼 ,我们看到了海豚吗 ? 我们看不到任何一只海豚 ,因为电影里的美人鱼就是海豚的映射 ,是这部幻想题材电影对自然生态的隐喻。
放到现实中,真正受伤害的是所有的鱼类和海豚 ,并非子虚乌有的美人鱼 。然而人类这个种群愚昧自私 ,历来对自己不了解的事物缺乏同情心 。美人鱼因为有人类本身的情感和智慧 ,又远离人类文明聚居于海洋之中 ,所以特别适合作为隐喻 ,用来映射人类本该对自然生物付出的将心比心。
《美人鱼》背后的悲剧世界观——人类为了一己私利对自然生态的残酷破坏 ,对野生生物穷凶极恶的伤害——才是周星驰创作这部电影的主题 。
当然有些人以为搞一个环保主题是迎合"崇高选材" ,其实不然 。人类毕竟不是都残忍的 。一部分人的感受能力更强 ,他们对其它生物都能感同身受 。而大多数普通人 ,只会对与自己生活高度接近的人类 —— 相似阶级地位的 ,相似文化的 ,相似信仰的 ,甚至小到一个家庭 —— 才有丰富的同情感受。
人类对自然生态的残酷暴行 ,让同情心较强的人来看 ,只会感到无比可耻 ,又为暴行的受害者感到撕心裂肺的痛苦 。描述这种情感有个很好的词 —— "佛性" 。因为佛祖就是一位为众生的不平等而陷入极度痛苦的伟人 ,他创建的哲学专门讨论众生皆苦 ,终身平等的问题。
从周星驰的许多作品中可以看出,他与其他许多文艺工作者一样,心存悲悯。而那些动辄质疑文艺作品迎合”崇高题材”,其实只为博取名声的人,往往心中只剩下功利这一种逻辑。
如何让冷漠的人类 ,能将心比心地体会与自己不同的阶级或生物境遇呢? 如何让人类超出自己的阶级,种族甚至物种,理解自己因冷漠而生的暴行,对其他生命造成了多么残酷的伤害呢?这是许多”有佛性”的文艺作品共同的目标 。
举一些优秀的例子 :《与狼共舞》 ,《阿凡达》 ,《第九区》 ,讲的都是人与人之间的压迫问题 。而讲人与物的作品,与《美人鱼》有些类似,比如日本漫画《寄生兽》 ,又比如富坚义博的《猎人·蚂蚁篇》 。
这些作品共同点在于,反思人类对异己施加的暴行 。不过传达的目标不尽相同。有的选择抗争 ,有的加以控诉 ,有的抒发悲伤 ,有的唤起良知 。
至于”美人鱼”这类作品 ,选择的是传达一种换位思考 ,它的目的是寻求和解 。剧中邓超因为良心发现 ,终结了填海工程 ,捐出全部财产搞环保 ,与美人鱼双宿双栖 ,这是人鱼通过爱情而走向和解的童话故事 。作为童话风格的电影,《美人鱼》的立意本来要低一些 。
然而说美人鱼的主题是悲剧 ,正因为"童话里的故事都是骗人的" 。人类为私利对野生生物的残酷伤害 ,在童话电影外的真实世界随时都在发生 。屠杀鲸鱼 ,海豹 ,海豚的显示悲剧,比人类捕捉美人鱼更惨烈地存在的 。真正善良的人并不会因为电影的童话解决而宽慰 ,而是看到了自己本不熟悉的残酷现实 ,而陷入深深的悲伤 。这恰恰是电影的目的所在。
5. 为何说《美人鱼》是悲剧 ,它却有个皆大欢喜的结局?
在我说明原因之前 ,估计大部分观众并没有意识到一个现象 ,周星驰电影历来喜欢搞个突兀的结局 。
举几个例子 :《大话西游》 结尾 ,孙悟空帮一对长得像至尊宝和紫霞的小情人相好 ,然后像狗一样的离开 ;《喜剧之王》 结尾,突然杜鹃儿陪尹天仇演话剧 ,获得巨大成功 ;《功夫》结尾主角突然变成了两个孩子 ,而之前故事里的各种角色都在过着日常生活 。《长江七号》的结尾 ,七仔带着无数伙伴回归了 。《西游·降魔篇》里 ,孙悟空皈依佛祖 ,接下来就陪文章去取经了。
这些结尾剧情都在主线剧情的高潮之后突兀地发生,和主线剧情的悲伤韵味有极大的反差,而转变过程没有叙述,颇显生硬。
如果这个现象只有一次两次 ,可以认为是导演功力偏差 ,不能流畅地从高潮过度到结尾 ,草草收场 。然而出现太多次 ,就应该明白突兀背后别有用意 。这种做法其实是周星驰电影的一贯特色,也是必要环节 。
因为周星驰本质是一个怀有"赤子之心" ,或者说 "童心" 的人 。所有周星驰电影都在反复咀嚼着周星驰童年时代的真诚和想象力 。虽然周星驰总是把角色的一颗童心放到一个荒诞而残酷的世界中,从而看到这个世界各种令人悲伤的故事 。但同样因为这种童心,他并不忍心把这种残酷坚持到底 ,而是决定最后给人带来希望 。
这个希望是不符合现实逻辑的,本质上只是对”美好"的一种凭吊 。相对于残酷的真相而言,童话版的希望特别不真实 。
恰恰因为皆大欢喜的结局是不真实的 ,所以偏要用亦幻亦真的手法来表达 ,偏要塑造一种突兀感。这个叫做魔幻现实主义手法 。即便是许多现实主义的悲剧作品,也喜欢用一个魔幻现实主义的结尾来收束悲剧感。这其实是电影经常出现的手法。
我在欣赏姜文电影的文章中提过 ,姜文写悲剧时,就特别喜欢插入魔幻现实主义的收尾来隔离残酷感 ,例如《太阳照常升起》里疯妈的死去 。
再讲一个例子 ,大家就能彻底明白这种手法了 。
在电影《致命魔术》中 ,反复出现了一个变鸟的魔术 ,魔术师展示一只笼中鸟 ,用黑布遮住笼子 ,然后啪的一巴掌拍平 。当众人惊恐万状时 ,魔术师再伸手变出那只小鸟 ,任它飞走 ,博得大家的喝彩 。这时有一个小男孩大声哭了起来 ,"他把小鸟打死了" 。当魔术师把活着的小鸟给小男孩看时 ,小男孩哭着说着 "这是另一只" 。
这就是魔术 。对真正的笼中鸟而言 ,它的结局就是被拍得粉身碎骨的刹那 。而对观众而言 ,心满意足的却是最后小鸟安然无恙的幻觉 ,慌张和痛苦被眼前的假象隔离了。
所以大家要明白 ,按照电影的逻辑走向 ,《美人鱼》真实故事就是在一大串逗比剧情之后 ,人鱼们居然被残忍的人类毫不留强地屠杀了 ,鲜血染红了废船里的乐园 。这是美人鱼隐喻的对象 ,海豚鲸鱼和海豹在显示世界的真实遭遇 。《海豚湾》没有童话般的结局,因为大海仍然被污染 ,海豚和鲸鱼仍然在奔亡中被人类捕杀,剥皮拆骨,鲜血淋漓地堆砌在岸边 。
周星驰是一个特别喜欢描写"失去"的导演 ,他的故事若没有一个童话式的结局 ,都会对观众特别残忍 。《大话西游》里紫霞仙子其实永远逝去找不回来 ,再也没有后悔的机会。《喜剧之王》里尹天仇越是热爱表演越注定籍籍无名,终不会有出人头地的时候 。《功夫》里即便战胜火云邪神,许多的好人都已经被害了 。《长江七号》的徐娇已经得到父亲,一辈子都等不到挚友七仔回来 。《西游·降魔篇》里的”只争朝夕”,也只是文章毕生的一句悔恨。
所以徐克才会说 ,周星驰的电影太悲伤 。
然而周星驰不愿观众也沉浸在悲伤中 ,虽然主线故事已经结束,仍要用一个突兀的结局给观众留下希望。这种手法之所以必要 ,是因为悲剧如果结局太悲惨 ,就会让观众陷入无穷的绝望之中 ,而无法把"美好" 变成一种建设性的动力 ,无法激发人去珍惜 。所以周星驰的电影 ,一定要有一个魔幻现实主义的突兀结局 。
其它的悲剧作品也会有类似的做法 ,只是各导演的选择各不一样 。姜文为了掩埋悲剧 ,使用的是极其明艳的审美 。例如鬼子来了结尾的彩色 ,不惜通篇都用黑白 ;又比如《太阳照常升起》结尾万花丛中捧出的孩子 。姜文留下的不是"希望" ,而是"甘心" ,是一种接受 。
不过有的悲剧 ,用什么童话也无法抚平对人造成的精神创伤 。比如《潘神的迷宫》 ,看完给我以精神暴击 ,好久都无法从抑郁中恢复 。相比之下 ,周星驰还是一个挺善良的导演。
还有一些悲剧电影,明知道观众期待一个自我安慰的结局,仍然毫不留情地贯彻精神暴击,例如《七宗罪》,《老无所依》,这就是它们的特色了,或许是认为戳痛观众远比留有余地更有效吧。
话说回来,不论电影是否残酷到底 ,我们观众都愿意做睿智的观众吗 ? 你更喜欢《美人鱼》那个长相厮守的结局 ,把它当成一个童话爱情故事 ?还是像《致命魔术》里的小男孩那样看穿电影真相 ,为惨死的海豚而流泪呢?
6. 周星驰为何创作 《美人鱼》 悲剧主题?
我个人很喜欢这种悲剧主题 ,也很希望自己有能力阐述这类主题 。比如外星人把人类作为食物 ,类似奶牛场和养鸡场的饲养方式;同时又把一部分人做宠物 ,各种乱伦育种 ,外星穿着打扮 ,令人痛苦的爱抚等等……但没有能力表达。
周星驰之所以选择了《美人鱼》 ,我觉得很简单 ,因为他真心想表达这个主题 ,有强烈的感受 ,又有能力和才华把这个故事讲好 ,剩下的只是花时间打磨出成品而已 。
因此《美人鱼》是一部裹着魔幻外衣 ,用童话喜剧的糖衣包裹苦药 ,真诚的生态故事 。与其说目的是环保,不如说是对人类的自省。
从过去的周星驰电影到《美人鱼》 ,我们看不出周星驰电影选题的内在逻辑 。不像姜文野心勃勃地要搞个民国三部曲啥的 。我认为对周星驰而言并没有一定的选题 ,他才华横溢 ,而现在导演功力和创作欲望又达到了一个新峰值 。在这样的状态下 ,估计周星驰是不乐意郁于一两个商业价值高的旧题材 ,从而浪费自己的创作生命的 。
7. 为何说《美人鱼》的表演风格是童话喜剧 ?
最广为流传的美人鱼传说 ,除了恐怖故事之外就是童话 ,大家应该会赞同这一层的童话色彩 。但更多的人会疑惑 ,这部电影的主要角色都是成年人啊 ,还有大量的色情元素 ,为何能说是童话呢 ?
首先 ,童话本身不是小孩的故事 ,而是符合儿童的思维和节奏的故事 。
电影开头 ,邓超徐克张雨绮等一干富豪炫富 ,就是那么的不符合成年人的逻辑 。拍卖会上乱举奇怪数字的号牌 ,说话走路都夸张地张狂 ,奉承人起来一脸贱相 ,潮弄人时口沫横飞 ,花起钱来动辄数百万数百亿 。这一段表现得如此浮夸 ,必定有一部分高冷的观众感到这种搞笑表演太弱智 ,硬邦邦地咯吱人 。
这么想就错了 。这种表演主要的目的不是为了塑造笑果 ,而是为了塑造童话的超现实感 ,是用儿童的视角来塑造超现实感 。小孩摸不清大人世界的规则 ,过家家时的表演就是特别夸张的 。记不记得自己小学跟朋友吹牛长大要挣个几百亿 ? 就是那种感觉 。
所以整部电影的荒诞性都建筑在故意的童话风格之上 。王大锤去看的那个假博物馆 ,有没有很搞笑 ? 用壁虎干做霸王龙 ,咸鱼加芭比娃娃做美人鱼 ,涂金毛的旺财做老虎 ,有一句话是不是呼之欲出 ——哄小孩呢 !?
对的 ,就是哄小孩 ,一切笑果都是用儿童元素拼接的 ,刻意要唤醒观众心中只有儿童一面才能领悟的笑点。
再想想吧 ,人鱼族用可爱的海胆杀人 ,武器是鱼骨头和狼牙棒 ,解毒居然用白酒就行 ,回家踩滑板 ,出门用大弹弓 ,喜欢吃烧鸡 ,坐海盗船 ……哪一样不是儿童元素 ? 你们可曾想到罗志祥还真像墨鱼会吐人一脸墨水然后飞走 ? 就是反复播放射雕英雄传里华山论剑的音乐 ,难道不是八零后共有的儿时记忆 ? 难道我们小时候没有一个人高唱电视剧主题歌 ,另一个人和声伴奏 ,都掐着嗓子装大人的经历 ?
说到这里 ,应该要问了 ,说美人鱼是童话风格 ,但有那么多色情元素和后面的血腥画面 ,小孩子适合看吗 ?
小孩子不适合看 ,而且《美人鱼》也不是给小孩看的 。它的童话风格 ,是给我们成年人心中的童心看的呀 !正是为了唤起我们成年观众未泯的童心 ,才刻意塑造了这么多儿童智趣的元素 。找不回童心的观众,就一定不会对这些场景产生共鸣。
8. 周星驰为何用童话风格来承托 《美人鱼》 的悲剧主题?
童话风格不是《美人鱼》的特色 ,而是所有典型周星驰电影的特色 。周星驰是一位极罕见的 ,幻想能力特别强又不忘童心 ,还功成名就的大导演 。
我们知道周星驰是童年怀着电影梦时 ,就拖着梁朝伟和如花拍电影 。他在当时就积累了太多的创作欲望 。自从周星驰掌握了他电影的话语权后 ,就把幻想做为了电影的核心主题之一 ,而不像其它导演执着于搞笑来讨好观众 。之所以周星驰电影能够激起一部分的共鸣 ,因为他的幻想主题与大部分活泼好动的男孩童年幻想是如此的一致 :武侠 ,神怪 ,外星人 ,有思想和性格的玩具……
幻想在周星驰电影的地位有多高呢 ? 它常常不再是手段 ,而就是目的本身 。比如《少林足球》和《功夫》中的功夫情结 ,《长江七号》中的外星人情结 ,《西游·降魔篇》中的仙怪情结 。所谓醉翁之意不在酒 ,在乎山水之间也 。
这些情结类似于蒸汽朋克的乐趣在于工业革命 ,高达的乐趣在于机器人 ,哈利波特的乐趣在于魔法。却不像 《仙剑奇侠传》 其实关注的是爱情故事。
所以看《功夫》 ,《长江七号》 ,《西游·降魔篇》 ,许多观众都觉得没以前好笑了 。他们对搞笑的关注反而遮蔽了双眼 ——
难道没有看到《功夫》so coooooooool吗 ? 难道没有看到《长江七号》so cuuuuuuuuuuuuuuuute吗 ? 难道没有注意到《西游*降魔篇》里的妖怪和法术soawwwwwwwwwwwesome吗 ?
《美人鱼》用童话喜剧的风格 ,首先是因为周星驰擅长此道 。然而不像前三作 ,《美人鱼》的童话风格并非核心主题 。它起到了另外两个关键的作用 :
第一 ,塑造美好 。美人鱼传说本来是海员的恐怖故事 ,但通过童话的广为传播 ,让许多人自孩提起就对她们建立了美好的想象 。流行文化特别适合做隐喻的对象 ,而美人鱼童话 ,在这部电影里就担当了映射海豚等真实海洋生物的责任 。
电影反复渲染童话元素 ,就是为了用较短的时间成本和较简单的戏剧冲突 ,在观众心中创作出一干蠢得可亲 ,二得可爱的人物 。接下来 ,再毁掉他们
第二 ,反衬残酷 。从美学角度看 ,残酷是需要对立面来承托的 。而人类最为纯洁的童真也常常用来反衬人类最邪恶的一面 。例如越南战争中奔跑中的裸体孩子照片 ,例如恐怖片里诡异的洋娃娃和人偶 ,例如《只有我不在的街道》中单衣倒在雪地里遍体鳞伤的女孩尸体……
《美人鱼》反衬的邪恶很明白 ,但并非是作为对象的儿童形象的悲惨遭遇 。他是用毁灭观众心中被唤起的童真 ,来突出人类自身的残酷丑恶 。这才是周星驰极为独特的艺术风格 。
在《美人鱼》中 ,代入去看的高智商成年观众久违的童心被唤醒 ,看到张雨绮带着全副武装的特种部队去剿灭人鱼时 ,总会自然而然地期待鱼人奋起反抗打败人类 ,或是主角及时赶到英雄救美 ,或是入侵者良心发现 ,最差也是人类武力捕获了所有人鱼 ,押送研究所 。
大家没有料到 ,片中的人类居然直接*开*枪*了* ,毫不顾忌打伤人鱼带来的经济损失 。而人鱼几乎毫无有效的反抗手段(法力无边的老婆婆居然一直不出场) ,被各种屠杀 ,鲜血和残肢飞溅 。这时我在电影院里清楚听到别的观众"啊"地大叫了起来 ,吃惊不小 。
美好的鱼人自然是被屠戮了 ,更重要的是观众笑翻全场后的愉悦和童心 ,也被残酷地屠戮了 。甚至显得有些不合理性 。鱼人为何没想办法反抗呢 ? 有法术的婆婆为什么不早出手呢 ? 研究机构为何要像对待牲畜一般对待珍贵的研究样本呢 ?
答案是 ,美人鱼映射的是海豚啊 ,现实中的海豚 ,就是被一部分人类如此蛮不讲理地屠杀啊 ,不讲道理也无法交涉 ,连威胁都没有就开动屠刀了 。而高智商的海豚对工业化的人类完全没有还手之力 。要把美人鱼对人类的反抗写得跟《阿凡达》一样,你们这些观众,又彻底忘记海豚了。
周星驰拍《美人鱼》为的就是这一幕 ,他才不在乎铺设细致的逻辑和故事设定呢 ,关键就是让人们错愕地看到屠杀 ,看到鲜血从人鱼尸体里流出来 ,看到女主角几次怀着希望逃脱,遭遇的都是绝望,直到最后被钉上鱼钩 ,在海里拖行,再遍体鳞伤地扔在岸上,任人宰割 。
演到这一幕 ,电影已经完成了工作 。周星驰特别细腻地描写了屠杀的各个环节,设计得特别残忍和绝望。然而即便如此,也比不上《海豚湾》里大屠杀的万一。这才是周星驰在《美人鱼》中真正投入心血的。
后面邓超姗姗来迟 ,无非是给部分焦虑难受的观众一个自我救赎的管道罢了。
我个人非常认同《美人鱼》的这一主题 ,从大屠杀的剧情反转中产生的认同感,还超过了前面精致的童话喜剧 。
9. 如何看待观众对《美人鱼》众口难调?
看完美人鱼后 ,有些人感觉失望 ,觉得没有周星驰本人出演搞笑 ;没有《西游·降魔篇》特效那么赞 ,还退步了 ;硬插入了一个环保的情怀 ,感觉别扭 。
其实周星驰电影任何时候都充满三个要素 :喜剧 ,情怀 ,幻想 ,但三者不可能并重 。这使得评析周星驰电影时 ,需要注意他真正偏重的是哪个主题?
大部分观众并不会刻意做这些分析 ,因此他们预计周星驰的新作是要延续他上一部作品的风格 ,又或者应该是观众本人熟悉的那部分作品的风格。
所以对以幻想为主题的《功夫》和《西游·降魔》 ,许多人认为周星驰退步了 ,搞笑水平不行了 。他们因为"搞笑"的预判 ,完全忽视了这两部电影在幻想的表现手法上多么精雕细琢 ,别开生面 有多高的创新成就 。这时的周星驰 ,其实应该和徐克来作比较 ,而不是观众心中的那个喜剧演员。
《美人鱼》是一个很好的幻想题材 ,喜剧也很到位 ,但显然它的核心是对自然生态的人文关怀 。爱情故事也仅仅是线索 ,关键在于让观众为海豚和更多的海洋生物换位思考 。塑造美好的喜剧部分和鲜血淋漓的悲剧部分才是电影的关键 。这时,许多人却又评价《美人鱼》的特效退步了 。
所以许多人臧否周星驰电影 ,其实自己根本没有跟得上周星驰的创作转向 ,连审美的角度都没找对 。周星驰才华横溢 ,完全没有被过往的成就束缚住 。当周星驰在挑战一个又一个新主题 ,尽情地发挥才华做他想做的事 ,痛感时间不足的时候 ,许多观众还裹在怀旧的包袱中 ,想重温儿时看到的滑稽表演 ,借周星驰祭奠自己逝去的青春 。这种不合拍的结果自然是买椟还珠 。
不过这种误解仍然是出自对周星驰电影的喜爱 ,但另外几类人的误会就不那么合适了 。
有一类笑点特别高的观众 ,总是怀着证明周星驰电影不好笑的目的去影院 。那一个男生去妇产科也生不出孩子 ,总不能怪医生水平差吧 ?
有一类心智特别成熟的观众 ,总是拿着长者的睿智去批判周星驰电影的不合常理 。电影里的桥段越纯真 ,他们就越感到弱智 。然而老人家嫌吵闹 ,为啥要钻儿童乐园呢 ? 去老人院下棋也行啊 。
有一类审美特别低级的观众 ,别人嫌周星驰低俗桥段还太多 ,他们却说还不够低俗 ,从良了就别再找我 。善意推断 ,这些人恐怕是拿着隔壁王晶的电影票走错了场 。
一部电影出来肯定是众口难调的 。作为周星驰的影迷 ,我还是喜欢分享到大家建设性的评论 。比如邓超他们的演技问题 ,笑点的节奏把握 ,视觉特效的瑕疵等等 。
至于那些看周星驰电影只为证明自己与众不同的人 ,真想让他们知道 ,需要玩命哭喊自己与众不同的人 ,这一点已经足够与众不同了 。
10. 如何评价林允的表演
林允本人的演技可以说合格 ,基本完成了她的任务 ,细的部分就不说了 。
真正让我惊讶的是这个角色的设计 ,有两点:
第一,这是我第一次看到周星驰导演的电影以女性为主角(徐娇是小孩,没有精神上的性别特征) 。对的 ,邓超戏份虽然多 ,但他不是真主角 。周星驰电影真正的主角是观众亲身代入的那个人 ,类似于相声中的捧哏 。
在《美人鱼》中 ,观众对主线剧情和主线角色的价值判断 ,都是通过林允的视角 。包括对人鱼恨人类的狂热感到不适 ,对人类的残忍触目惊心 ,对邓超后来的转变加以期待 ,都是以林允的角度来看待 。这种角色通常是周星驰自己出演 ,过去只有《还魂夜》 和 《国产凌凌漆》是女性视角 ,但两个女性都是观众用来看周星驰角色的工具 ,并没有独立的价值判断 。
第二,这个角色不是周星驰的分身! 周星驰过去的电影里 ,主角要么他自己扮演 ,要么一定是周的分身 。即便是最不周风格的长江七号中 ,外星狗和徐娇也是周星驰童年心境的替身 。然而林允的角色完全没有这些特点 ,她一点都不聪明 ,而且不够自恋 ,没啥想象力 ,更没有举世皆疯我独醒要陪疯子强颜欢笑的荒诞感 。这是一个"单纯的女生" ,却成了观众的代言人 ,真是周星驰电影的第一次 。
周星驰开始把自己的角色(邓超扮演的富人)解构成对象了 ,而且期待他浪子回头 ,有着浓浓的自省意味。
11. 如何评价邓超 ,文章 和黄渤
大家都赞同一点 ,《西游·降魔篇》的文章,黄渤,《美人鱼》的邓超各自继承了周星驰的一部分角色 。可以说他们是替周星驰出演。然而这三个角色是截然不同的 ,恰好代表了周星驰表演风格的三面。
邓超很好地发扬了他所擅长的霸道总裁加逗比的风格 ,这都是邓超自己在过去作品和综艺节目中培养起来的形象 ,但在《美人鱼》中主要应用于"滑稽"这一面 。所谓滑稽 ,就是用夸张的举动让人发笑 ,但这种夸张之所以会让人发笑 ,是因为它高度符合深层次的内在逻辑。
在周星驰电影中 ,"滑稽"的本质是浮夸 ,是角色试图迎合的外在形象和他内心强烈矛盾 。为了掩盖这种自卑式的矛盾 ,他会努力表现得无比自恋 。而他越是努力去适应这个外在形象 ,就越是邯郸学步错愕百出 ,从而引人发笑 。
我认为邓超得到了周星驰极大的提携 ,希望他能有所领悟 。
邓超自己导演的电影一贯在发扬他自恋和风骚的形象 ,但效果却特别失败 ,挠人胳肢窝到了骚扰的地步 。为何呢? 因为他设计的角色没有一种支撑起"滑稽"的内在逻辑 ,显得毫无必要 ,与剧情格格不入 ,从而让观众出戏。
《美人鱼》给他设计的角色核心矛盾是"贱癌" ,苦出身致富 ,想要迎合上流社会的腐朽浮华 ,骨子里却怀念父亲捡来的鸡腿 。所以越是霸道就越显得土气 ,贴个胡子装成熟还贴在嘴唇上 ,反而抛开虚荣后反而能享受真诚自然。这显然是苦出身的周星驰给自己设计的角色 ,类似《食神》中的史蒂芬孙周 。
邓超对这个浮夸把握的不够准确 ,有时候浮夸得太自然 ,于是比起掩盖自卑来更像一个弱智 。邓超要突破还有很远的路要走。
周星驰给文章的角色 ,才是艺术要求最高的 。这个角色的灵魂是"荒诞" ,总有一种感觉世界都疯了 ,师傅是疯子 ,妖怪太邪恶 ,村民不讲道理 ,降魔师唯利是图 ,女人咄咄逼人 ……只有自己脑经是正常的 ,但太弱小 ,常常被胁迫只能违心地去迎合。
这是周星驰表演中含金量最高 ,最难以被人理解和复制的精神层次 ,是至尊宝式的角色 。但文章并不足以驾驭他 。
文章不知道周星驰这种角色的内核是迷惑 。他本该迷惑师傅为何语焉不详 ,妖怪为何残暴 ,自己为何对舒淇产生了爱意 ,善行为何能降妖除魔 ……本该带着迷惑去坚持信念 ,带着迷惑去犯错 ,直到最后顿悟扫清一切迷惑。
文章自己理解的内核是执着 ,他把角色在任何该迷惑的场景下的心境表现成了无法理解他人而产生愤怒 ,而对自己不合理的坚持又纯纯地不去怀疑 。结果给人一种这个角色情商很低的感觉。
黄渤的角色接近周星驰现实中本性暴戾的一面 。智商极高 ,隐忍时城府深 ,得势时张狂无限 。黄渤不愧是影帝 ,演得真是特别好 。要说有瑕疵的话 ,就在于这个角色对黄渤而言 ,是靠演技演出来的 ,他本人没有这种暴戾 。我认为黄渤比起文章和邓超,能够更准确地表现前两个角色 ,只可惜颜值并不匹配 。
13. 如何理解王晶,刘镇伟的无厘头风格喜剧被人诟病 ,而周星驰的却为人接受呢 ?
如果不做深入剖析 ,有些人可能会以为周星驰喜剧造成了马太效应 ,模仿他的人都思路一条 。其实不然 。
许多模仿周星驰的喜剧导演 ,问题是功力太浅 ,学外在表现时从来抓不住内在的逻辑 。
就拿《美人鱼》做例子 。美人鱼最大的戏剧冲突是什么 ? 就是人类文明和美人鱼代表的自然生态格格不入 。这是一切故事的线索 ,但更关键的是 ,这也是核心笑料的线索 。
所以林允走路很滑稽 ,用海胆做武器很滑稽 ,下毒用酒解很滑稽 ,看不见玻璃很滑稽 ,以为自己是美女很滑稽 ,自称做鸡的也很滑稽 ……而罗志祥在触须被人做菜时还各种隐忍 ,简直滑稽得要笑死人了 。
这些滑稽都有一致的内在逻辑 ,就是美人鱼不熟悉人类社会 ,又必须伪装自己 ,还试图达成艰难目的,就难免错愕摆出 。同时人类不知道有美人鱼 ,对人鱼伪装的人类一切奇怪举动都会做出符合人类逻辑的误解 。这个戏剧冲突就是一切笑料的总纲 。
相比之下 ,王晶喜剧的笑料都可以用弱智来形容 ,不值一哂 。
刘镇伟导演的《情癫大圣》和《越光宝盒》缺点在哪里呢 ? 在于人物的滑稽笑料基本来自人物设定 ,而不是一以贯之的戏剧冲突推动的 。人物设置各种傻白甜蠢呆 ,当观众没有接受这些设定时 ,人物之间搞笑起来就像神经病似的 。
比如《情癫大圣》里的谢霆锋 ,一出场继承《大话西游》啰嗦的性格 ,在平稳的剧情中废话连篇 。但剧情推进下去人物很快就不啰嗦了 ,因为观众要代入谢霆锋的角色 ,而不是观察这个角色犯傻 。
《大话西游》中的唐僧啰嗦 ,是作为逗哏啰嗦 ,观众代入的是孙悟空 ,而且唐僧每次啰嗦时都是冲突特别激烈(打观音,牢中救人) ,在急骨眼上还得听他啰嗦 ,简直烦得要死 。这就是戏剧冲突推动 ,不是靠设定。
更明显的一点 ,王晶和刘镇云对笑料的铺陈浅尝辄止 ,属于段子手水平 。而周星驰却讲究伏笔铺垫 ,讲究人物形象塑造 ,抖包袱时节奏集紧凑 ,大量笑料密集轰炸 ,可以塑造连环炮的效果 。周星驰对喜剧质量的要求远比他们高多了。
综合而言 ,王晶和刘镇伟的喜剧不再好看 ,根本原因只有一个 ,他们再找不到周星驰那样的滑稽大师 ,帮他们拿捏尺寸 ,评估质量 ,最后用出类拔萃的滑稽功底来掩盖喜剧冲突的破碎和剧情的单薄 。更不用说老喜欢用曾志伟,吴君如做主演的那一票大陆导演硬拍的弱智戏剧了。
看过刘镇伟的《情癫大圣》和《越光宝盒》 ,再比较《大话西游》和《还魂夜》 ,为认为《大话西游》还是应该贴上周星驰的招牌 ,而不是导演的招牌 。
14. 如何理解邓超出演自己喜剧失败 ,出演周星驰喜剧能成功呢 ?
邓超喜剧天赋卓越 ,但悟性有限 ,他太急于创作自己的作品 ,而中国烂电影能有好票房的现实也害他急功近利 ,自省不够 。十亿导演徐峥在《港囧》差评后 ,亲自到知乎写文章自我剖析 。而邓超却在一片骂声中微博转载好评 。这反而是格局和追求不够的表现 。
邓超的喜剧风格受到了周星驰严重的影响 ,但主要学的是皮毛 ,从来不钻研喜剧艺术角度的节奏和质量把控 ,更不注重戏剧冲突对一切元素的组织作用 。邓超甚至看重肤浅的笑料超过关心主干剧情是否合理 。这使得邓超自己的喜剧总是显得那么白痴 。
出于对邓超的喜爱 ,希望他能浪子回头 ,电影艺术家的事业可远比综艺节目推崇出来的一时红星重要 。
15. 如何看待徐峥喜剧和周星驰的喜剧
徐峥是有艺术追求的演员和导演 ,在作品的精致程度上比周星驰更高 。窃以为徐峥 对喜剧的理解还没到周星驰的深度 。这个差距在笑果质量设计上有一些 ,但更主要存在于戏剧冲突的把控上上 。
举个例子 ,徐峥一战成名的《泰囧》里 ,主要的戏剧冲突是主角因为功利的事业而忘记亲情 ;最后在山穷水尽之时 ,被王宝强为老年症母亲而旅游拍照的动机所打动 ,放弃了功利,找回了自我,也找回了亲人 。
这个剧情设计是比较精妙和用心的 。但功力不够的地方在于 ,电影喜剧效果的矛盾和情感主题的矛盾是两件不同的事 。《泰囧》的喜剧效果,十有八九是用徐峥的高级知识分子心态 ,黄渤唯利是图的心态 ,王宝强没文化没脑筋的状态 ,通过巧合碰撞出来的 。
换句话说 ,王宝强来泰国目的就算单纯是游山玩水 ,两人碰到一起该好笑还是好笑 。为母亲拍照这个净化徐峥的原因 ,是通过故事设定硬加的 。整部电影的主线是情感问题 ,而推动剧情前进却是靠身份和文化差异引发的喜剧效果 ,两套戏剧冲突突各自平行 。于是结尾转折到家庭亲情就颇感生硬。
周星驰的喜剧好在主干的喜剧效果由最根本的戏剧冲突推动 ,举几个例子 。
《功夫》的核心戏剧冲突 ,是一个想当英雄的小男孩 ,分不清英雄不是靠夸耀的武力而是靠为他人挺身而出的勇气 。他以为做黑社会就显得有力量像个英雄 ,但内心的善良又使他怯于做坏事 。所以挑衅包租婆和丢飞刀刺杀两次的笑点 ,都在于虚声恫喝却实力不济 。而到了斧头帮主要他拿棍子敲包租公头时 ,他的善良觉醒了 ,可以在包租公面前炫耀武力时他却不这么做了 ,平时实力不济怕普通老百姓 ,现在却有无比勇气拿着棍子殴打黑帮老大和火云邪神了 。角色因善良而做出了伟大的选择 ,再用惨烈的牺牲瞬间升华人格 。前面的笑料其实是塑造主线矛盾的佐料 。
而《美人鱼》中 ,所有笑料的根源都是人鱼无法适应人类文明 ,而且内心善良纯真 。即便对有深仇大恨的邓超 ,也因为杀人手法太业余而错谬百出 ,却能被邓超浮于表面的甜言蜜语所打动 。所有笑料都是在这个逻辑下推动的 。最后对邓超下不了杀手的林允 ,犯下害死族人的大过错 ,却也没有受到鱼人族的实质惩罚 。和后来人类的大开杀戒相比 ,鱼人的善良与人类的残忍势同水火 。
正因为周星驰电影 ,笑料和戏剧冲突的高度一致性 ,所以周星驰电影从喜剧到正剧的转折历来是震撼人心的 。相比之下 ,周星驰的喜剧是蛋炒饭 ,每一粒米饭都包着鸡蛋(喜剧)的外衣。而徐峥的喜剧是打卤面 ,笑料是敷盖在主题上的。
《人在囧途》之后 ,徐峥的创作动机可以想象 :我们做一个公路喜剧吧 ! 再给它配上一个能最后煽情,令人有所领悟的主题 。正因为两个主题的刻意贴合 ,在演技稚嫩不如王宝强的包贝儿接手后 ,喜剧的张力已然无法掩盖剧情的断裂 。人物设定衍生的笑料和主线矛盾格格不入 ,最后 造成了《港囧》的不伦不类 。
只要做到像周星驰一样把笑点和主题咬在一起 ,徐峥的喜剧就会有很大的突破 。
其实在这方面做得很像周星驰的是白客和叫兽 。但可惜叫兽太急功近利 ,从第二季开始已经把王大锤作为一个滑稽形象去消费粉丝 ,放弃了对喜剧质量和戏剧冲突的追求 。浪子回头的希望很渺茫。
15. 如何看待宁浩与周星驰的喜剧 ?
拿宁浩和周星驰比较,是因为在中国目前的喜剧导演中,宁浩的高度最高。宁浩作为喜剧导演比徐峥更为成熟 。他比肩周星驰的地方很多 ,主要是对包袱质量的追求程度上比较像周星驰 ,看重一炮多响 。
其实宁浩与周星驰是喜剧风格截然不同的导演 。宁浩有模仿盖里奇的地方 ,特别在意剧情的复杂度 ,在意多条主线的递归效果 。而周星驰电影主线剧情历来非常简单 。宁浩电影里都是写实的人物 ,而周星驰的角色都有强烈的荒诞感 。宁浩的笑点都是人之常情 ,而周星驰的笑点来自滑稽和夸张 。宁浩的电影是现实主义 ,而周星驰从来都是魔幻风格 。
两者风格迥异 ,就不应该比较高低,爱看的观众也会有所分化 。
宁浩的喜剧匠气越来越深 ,《无人区》主题"火"的升华行云流水 ,而《心花路放》的设计更是精致 ,到片尾那个影子的镜头出现点题 ,伴随着戏剧冲突的高潮喷薄而出 ,角色也得到灵魂升华 。宁浩电影的工匠美感或许比不上《大话西游》和《喜剧之王》 ,但普遍超过了后期的周星驰电影 。对于宁浩如此精致的喜剧电影而言,徐峥这种演技一流的高手是不可或缺的 。
周星驰的电影由于每个角色都是自己的分身 ,又要追求漫画和童话的魔幻效果 ,所以越来越多地启用没有偶像包袱,演技平平的普通人 。他提携了无数新人 ,所以自从他的电影里没有了周星驰这个演员 ,就一直给人一种毛糙的感觉 。这些都是周星驰电影渐渐被宁浩电影超越的地方。
要说周星驰喜剧电影比起宁浩喜剧电影的优点 ,我认为在于对喜剧的真诚程度 。周星驰是喜剧艺术的狂热爱好者 ,把喜剧作为目的;而宁浩只是把喜剧作为一种技巧和手段 。比起充满童真和幻想的周星驰电影 ,宁浩的喜剧反而显得老气横秋 ,我个人更喜欢周星驰的气质 。
然而真正摆开差距的地方在于 ,看宁浩的电影我只看到了做一部好电影的欲望 ,看周星驰电影却总是看到周星驰强烈想通过电影表达的东西 ,而且这些东西哲学是一以贯之的。从创作艺术背后的哲学动机来看 ,我也赞同周星驰是后现代主义大师 ,而宁浩还在探索属于他的永恒主题。
尽管周星驰三部新世纪作品都很粗糙 ,但本人作为影迷,对周星驰喜剧的喜爱程度还是超过了对宁浩喜剧的欣赏程度。
16. 如何理解周星驰喜剧风格中的 "夸张" ,"滑稽" 和 "荒诞" ?
从这里开始 ,探讨的就是本文最重要的内容 ,如何理解周星驰电影 。也是对上文观点的总结 。
周星驰电影中 ,角色总是有大量夸张的举动 。这种夸张许多人不明究理 ,给它取了个名字叫"无厘头" 。但周星驰的无厘头能大行其道 ,而模仿无厘头的电影却遍地烂片 ,这是为何呢?
关键在于周星驰的夸张是有内在逻辑支撑的 ,这个逻辑就是上文所说的童话式的魔幻 。周星驰的电影都没有离开他内心中的童真 ,为了塑造这种童真 ,人物的言行举止都有更接近儿童智识的夸张程度 ,大量地借鉴了青少年漫画 ,而这种童真是属于成年人的 。因此周星驰电影在大陆最主要的受众 ,乃是八零后一代 ,从初中高中开始看他电影的年轻人 。
没有这种成年人的童心做支撑 ,还学周星驰式的夸张语汇 ,只会给人一种弱智的各应感 。
这种成年人的童心并非周星驰独有 ,而是迎合了大多数青年的内心感受 。所以周星驰电影的语言风格 ,支撑了一代青年人的文化觉醒 。在猫扑时代初见锋芒 ,周星驰语录和周氏幽默作为年轻人的旗帜 ,风靡新生的互联网 ,逐渐成为统治网络的主流文化 。在猫扑式微分化之后 ,又在百度贴吧继续自行演进 。从无厘头到BT文化 ,到帝吧的内涵文化 ,到现在的暴漫和万万没想到等网络剧 ,甚至一直到威震天下的表情图大战 ,里面都有周星驰喜剧风格的基因 。
究其本质 ,就是成年人故意模仿小孩的心智 ,用自嘲和恶搞来解构生活中一本正经 ,貌似崇高 ,伪装严肃但本质荒谬绝伦的现象 。早年解构超级女声的李宇春 ,到解构李毅 ,到解构台独 ,都显示了这种文化的威力 。
周星驰另一个独特的表演风格是滑稽 。
金凯瑞有一幕非常著名的滑稽戏 ,他在《大话王》中试图战胜自己的舌头和手 ,对人说出真相 ,从而陷入和自己肢体的鏖战之中 。这种滑稽演出需要极高的喜剧天赋 ,而周星驰可以和金凯瑞相提并论 ,在华语影坛出类拔萃无人能及 。
举一些例子 ,周星驰用脚趾头吃面 ,舌头舔鼻子 ,大话西游里一直斗鸡眼 ,被人狂踩下体的火 ,长江七号里七仔的各种戏剧化表情 ……这些都是典型的滑稽表演 。罗志祥在《美人鱼》中被厨师切触须 ,林允扔海胆砸到脸 ,也属于滑稽表演 。
然而周星驰的滑稽水平并非在于演技上 ,而在于对滑稽戏质量的把控上 。滑稽并不是凭空的搞怪 ,本质是人物被迫在高度紧张的情景下 ,虽然身心并不适应 ,却要做一些力所不能及的事情 ,从而错谬百出 。
为何一个人会产生滑稽表演 ,这背后的情景 ,心态 ,就特别适合来塑造人物 。比如周星驰电影中常见的自恋狂 ,之所以总是自恋得很滑稽 ,是因为他视图迎合一种自己很认同的形象 ,却又不被社会所认可 ,用过度的自负来欺骗自己 ,去隔离内心的自卑感 。邓超在《美人鱼》中就是这样一个角色 。在认为自己独孤求败的时候 ,还需要派人在幕后放音乐来支撑 ,因为别人总把他看做出身低贱的暴发户 。
所以 ,若没有戏剧冲突和人物的故事作为支撑 ,动不动就拿出一堆滑稽表演 ,只会给人一种纯粹神经病的感觉 。邓超在自己电影里的莫名其妙疯狂 ,就属于导演和演员的自恋 ,不是角色的自恋 ,还不如《少林足球》 里热舞的猪肉荣好笑 。
然而无论夸张也好 ,滑稽也好 ,周星驰的喜剧灵魂都是"荒诞" ,"荒诞" 才是一切的源泉 。
17. 如何理解周星驰电影的"荒诞" ?
荒诞感的本质 ,是对社会的不适应 。这种不适应有两种对立的源泉 ,其一是社会现实颠覆了人的本能 ,对人造成一种强烈的约束感 。其二是一个人特别强烈的追求反不为社会所容 ,让人有强烈的恐惧感 。
这两种荒诞感贯穿了所有周星驰电影 ,是他的喜剧真正的灵魂 。
第一种荒诞感 ,在周星驰电影里给人一种所有人都疯了 ,但只有周星驰自己没有疯 ,他必须装疯以不被人发现 。然后心中充满了焦虑 ,紧张 ,迷惑和痛苦 。
在这种荒诞感下 ,配角们都会极尽所能地表现"夸张"感 ,而反观周星驰 ,却能露出他最为经典的"尴尬的假笑" 。
石斑鱼配音最经典的"哈哈哈哈" ,本该是这种"尴尬的假笑" ,正因为假 ,所以才会笑得很大声很干 ,其实尴尬到浑身流出汗来了 。现在让石斑鱼大声假笑的商家都没搞明白这一点 。
这种荒诞感在《大话西游》中表达得最丰富 。许多法力高强的神仙妖怪都把至尊宝当孙悟空 ,但至尊宝完全不了解孙悟空 ,只感觉要被这个强加的身份逼疯了 。以为自己是白晶晶昔日的爱人 ,没想到白晶晶被孙悟空抛弃而满怀杀意 。好不容易遇到了称自己为义弟的牛魔王 ,不料立刻挂上勾引二嫂的罪名 。遇到紫霞仙子更不必说 ,把他当成努力 ,自己一会儿紫霞一会儿青霞 ,一会儿当成真命天子 ,扭脸就一顿殴打 。罗里吧嗦的和尚 ,投怀送抱的大嫂 ,洞察万物的强盗 ,诸如此类 ,每一个陌生人都不可理喻 。
至尊宝是一个完全无法把握自身命运的人 ,他对社会强加给自己的身份感到强烈的厌恶 ,一直在尴尬地迎合被人看待自己的态度同时 ,拼命逃离这些疯子。
然而正是在逃离枷锁的过程中 ,至尊宝反而迷失了自我 。他一味反感紫霞仙子的强势 ,同时却难以面对自己内心深处对紫霞的好感 。因为紫霞的强势映衬出至尊宝一直以来因无能为力而生的自卑 ,他更加想挣脱被人控制的感觉 ;却悟不到鼓起勇气去努力追求自己所爱 ,这才是真正的自我 。至尊宝一直在迷惑 ,也一直因为迷惑做出各种错误的选择 。
等至尊宝明白这个道理时 ,无数人已因他而死 ,荒诞感的雾霾褪去后 ,只留下了残酷无情 ,追悔莫及的现实 。
其实这个主题在文艺作品中是非常常见的 。比如最近的《夏洛特烦恼》也是这个立意 。而我能想到最经典的抗拒与悔恨则是《EVA》 。
《大话西游》之所以好看 ,在于把荒诞感放大 ,转化成各种喜剧效果 ,用愉悦打开观众的心门 ,把荒诞感灌入观众的潜意识 ,用这些荒诞感背后的人情冷暖塑造了触及观众心灵的人物 ,再把美好的一切当着我们的面毁掉 。从而产生了无法平复的悲痛感 ,让我们明白逝去的残酷 ,不去珍惜所带来的无边悔恨 ,和追求大爱的代价 。
文章在《西游*降魔篇》里的精神世界也该如此 。但他虽然滑稽表演很投入 ,但怎么也把握不住荒诞感 。文章对角色的理解只有正直 ,在村民愚昧 ,舒淇倒贴 ,降魔师内讧 ,妖怪的暴戾面前总是表现出各种愤怒愤怒愤怒 ,却没有演绎出因荒诞感而生迷惑 ,没有那种为了压制迷惑而刻意把事情做绝的感觉 。所以结局舒淇死的时候 ,文章演不出那种对迷惑的领悟 ,只有一百八十度转过来的悔恨 。文章的角色本该是认清了自己后承认了对舒淇的爱 ,结果被他演成被舒淇打动后油然而生的爱。
这就是文章之于周星驰 ,表演背后思想程度的差距 。
另一种荒诞感来自角色本身强烈的追求不为社会所理解 。当你特别认同一个事情 ,别人都完全不认同时 ,荒诞感就体现在你自己身上了 。这种荒诞的本质和第一种荒诞相同 ,都是人对社会的不适应 。但表面现象正好相反 。
周星驰电影中对这种荒诞感拿捏的最好的是《喜剧之王》 。在《喜剧之王》中 ,尹天仇极度地热衷表演 。然而他出身卑微 ,而这个时代并不重视真正的表演艺术 ,只在乎工业化的生产 。正因为如此 ,尹天仇的偏执与现实格格不入 ,他学不会按别人的套路出牌 ,从而导致各种错愕 。大多数荒诞都集中在尹天仇周围(包括他调教的四眼仔) ,而其他人却都是周星驰电影中罕见的世俗理性人(且不论达叔了 ,居然连基哥的角色都不逗比) 。
尹天仇没有做太多滑稽的表演 ,在他身上始终挂着一种讨好人的同时 ,又紧张又恐惧的假笑 。这种假笑在教妓女们演戏一段登峰造极 ,他每次被张柏芝骂死跑龙套的 ,都不免干笑一声 。但他唯一一次表露心声 ,如果一定要叫我跑龙套的 ,能不能麻烦去掉前面的那个死字 ? 你们这些出来卖的 ……话音未落 ,就招来一番痛殴 。
那种愤怒,焦躁和畏惧交织,尴尬和挣扎相混合的干笑 ,我感觉除了周星驰就黄渤演得最好 。
《喜剧之王》全剧大部分笑点都与这种逻辑类似 ,只要尹天仇一时按自己的意思办没有谨小慎微 ,就一定因过错引发所有人的愤怒 。
所有的包袱都被这种荒诞感营造的核心戏剧冲突牵着走 ,一步步走到两个最核心的桥段 :
尹天仇时时在吹牛夸耀自己对演艺水平的自信 ,骨子里却知道世人的看法 ,无比的自卑 。这种自卑的疮疤在他和柳飘飘共度良宵之后毫不留情地揭开 ,他越是爱慕柳飘飘 ,就越感觉自惭形秽 ,觉得自己不配赢得柳飘飘的爱 ,只能用物质的东西——钱,和自己最珍贵的东西——《论演员的自我修养》 ,去弥补粗鄙弱小的自己对柳飘飘的亏欠 。而柳飘飘误以为这是对自己的嫌弃 ,说了声"谢谢老板"把这定性为一场交易而离去了 。尹天仇与内心的自卑苦苦挣扎了片刻 ,终于像追求表演艺术一样抛开自卑 ,勇敢地冲出去喊出自己真诚的想法 ——"我养你啊" 。接下来的一幕煞是令人感动 。
大家想一想 ,若没有前面大量的荒诞戏 ,把尹天成的自卑 ,执着 ,为了执着而克服自己的自卑——这样复杂的性格刻画得那么鲜活 ,我们会被尹天仇追出去喊的那句"我养你啊"而感动吗?
然而人的选择是需要用行动 ,付出代价去正面的 。尹天仇对表演的真诚和执着之所以始终得不到认可 ,是因为没有人尊重他的想法 ;当一个能让人人都尊重他的表演机会摆在面前时 ,满足执着的代价是放弃自己的真诚 ,尹天仇会如何选择 ?
他选择了当着杜鹃儿的面 ,对柳飘飘再次大喊"我养你啊" ,然后因为坚持了真诚 ,在全剧第一次露出了自然的微笑 ,没有一丝尴尬和勉强 。他为此痛失了主演的良机 ,但反而因坚持真诚赢得了尊严 ,尹天仇不再自卑了 ,他勇敢地找吴孟达要求属于他的那盒鸡腿饭 。
这 ,就是周星驰电影中的两种荒诞感和喜剧作用 ,所有的夸张和滑稽桥段都根植于荒诞塑造的情境中 ,构成了周星驰电影的灵魂 。
18. 为何说周星驰是后现代主义大师 ?
对于周星驰本人而言 ,他对后现代主义大师这个提法毫无自觉 。然而我却非常认同这种说法 。
周星驰喜剧的灵魂来自于荒诞 ,荒诞又来自什么呢?
荒诞来自人与社会的格格不入 。这种格格不入的根本原因是资本主义现代社会唯利是图的逻辑 ,对人类 ,尤其是普通人的深刻异化 。普通人被社会当成了工具而非目的 ,依附于生产 ,依附于机器 ,依附于大资本的利益 。人性的普遍扭曲 ,让少数人追逐人类主体性的梦想变得乖张怪异 ,同时屈从于社会的人 ,又会用乖张怪异的行为来强迫其他人一并服从 ,造成为虎作伥的命运式荒诞
于是我们看到了《大话西游》中滥杀无辜 ,为唐僧肉不择手段的妖怪 ;看到了《少林足球》 中用改造人参赛的大老板 ;看到《食神》里在电梯门口拉屎的马屁精反骨仔 ;看到了《功夫》里的斧头帮 ;看到《西游*降魔篇》里自相残杀的捉妖师 ;看到《美人鱼》里一掷千金却残忍无耻的地产商和邪恶科学家 。
而周星驰描写的主角 ,总是在社会的最底层 。收垃圾为生的少林俗家弟子 ;黑社会的跑腿小弟 ;夜宵摊贩罩着的落魄打工仔 ;年弱体病却供孩子读贵族学校的农民工鳏夫 ;跟乞丐似的穷和尚降魔师 ;或是大难临头的人鱼 。
周星驰电影一直离不开底层社会 ,总能从底层社会的生态塑造出荒诞感 。因为这个阶级矛盾锐化的现实社会 ,从来都不乏荒诞感 。用小孩奴工的黑砖厂 ,杀死亲戚骗补偿的黑煤窑 ,开胸验肺的尘肺病工人 ,被jc拗断脖子的讨薪女工 ……
而与底层生活相对应的 ,则是各种夸耀自己崇高伟大科学进步的社会秩序 ,总在歌颂着富人才是社会发展的动力 ,对穷人的邪恶是经济前进的必要代价 。诸如改开几千万工人下岗促进了社会发展 ,劳动法的修订损害了工人利益 ;一边把牛奶倾倒在河里 ,另一边要把过剩的商品房炸掉 ……
现实如此残酷 ,资本主义在构建现代社会时标榜的文明 ,进步 ,富足就显得尤其虚伪 。冠冕堂皇的话语已经不能解释现实 ,只能一遍遍洗脑成为束缚人心的枷锁 。而人们开各种玩笑 ,就是为了揭露这些精神枷锁的荒诞之处 ,从而解构思想的牢笼 。这一切在文化领域的努力 ,就构成了所谓的后现代主义 。
周星驰的作品很好地塑造了一个充满荒诞感的世界 ,不但如此 ,还表演了如何去解构它 。他教会我们尴尬的假笑 ,夸张的奉承 ,于是我们成立了魔法师大军 。他教会我们对自己优点的自恋 ,对卑微出身的自嘲 ,于是我们以屌丝为荣 。他用夸张的表情滑稽的举动来迎合不可理喻的现实 ,于是我们手握一万种表情图 ,如握着震撼星辰的核武器 。他为解构那些虚伪的精神枷锁 ,找回真诚的自我贡献了无数精彩表演 ,成为年轻人从精神和言行上武装自己的教科书之一 。周星驰当然配得上后现代主义大师的称号 ,无论他是否自觉。
周星驰本人已经大富大贵 ,他的内心想法不得而知 ,也许早就是《食神》里史蒂芬孙周那种人了罢 。不过总有人批判周星驰与好友闹翻 ,大多是为工作或利益 ,我却怀疑周星驰是一个"善待士卒而骄士大夫"的人 。媒体渲染他和某个上流社会的恩主闹翻 ,可他却有打电话给电影中的龙套大妈 ,"阿姨 ,你看新闻了么 ,你红了啊! " 这不 ,空虚公子最驾驭不了的那位侍女奶奶 ,又在美人鱼里往罗志祥胸口上射了一箭 ?
周星驰电影仍然能体会人间疾苦 ,在天马行空的想象搭建一个魔幻的世界 ,用荒诞感演绎出笑破肚皮的喜剧 ,以反衬出令人肝肠寸断的悲剧主题 ,最后用一个童话故事留给观众希望 。我感受到的周星驰电影,还是未忘初心的 ,从中还能看到那个成长在香港底层社会的穷苦孩子 ,拉着朋友一起自己拍摄电影 ,视图讲述他纯真而热情的心灵 ,对生活的感受和期待 。
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爱吃馒头的宝宝
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李米兰
巍峨突兀的山脉、凛冽的刀光剑影、随刀锋发出沙沙声响的鲜血、欲望、背叛、信任、荣誉……这些战争片中屡见不鲜的元素却因为一首简单质朴的歌谣、一声气壮山河的呐喊、一棵兀自生长的小苗显得恰到好处。
力宏同学对“将”的塑造拿捏得不错,配上英俊的脸庞,基本上完成了本剧中“全民偶像”的任务。将的责任、傲慢、荣耀与隐忍虽然只是只字片语,但是却打
巍峨突兀的山脉、凛冽的刀光剑影、随刀锋发出沙沙声响的鲜血、欲望、背叛、信任、荣誉……这些战争片中屡见不鲜的元素却因为一首简单质朴的歌谣、一声气壮山河的呐喊、一棵兀自生长的小苗显得恰到好处。
力宏同学对“将”的塑造拿捏得不错,配上英俊的脸庞,基本上完成了本剧中“全民偶像”的任务。将的责任、傲慢、荣耀与隐忍虽然只是只字片语,但是却打开了无限想象的空间。那些隐藏在金戈铁马背后的争斗,曾经热望却只剩惋惜的情谊,攘外抑或安内的抉择,随着剧情的铺陈,逐一赤裸裸的浮出水面,惹人思考并为之扼腕。
将,敬畏的是军人的荣耀。一开始不屑地对小兵挤出了“小人物”三个不值一提的称呼,就说明了将的荣耀永远与傲慢相关。他相信战死沙场是令人骄傲的,于是力宏同学最后的遗愿是告诉别人“我是战死沙场的”。他看不起逃兵,宁可死于流民的手下也不愿讨巧地在假冒身份的掩饰下苟活。当力宏同学站在山崖的神树旁,对着苍茫的山脉大声呐喊,惊起阵阵飞鸟的时候,你可以看见一个军人的无上荣光有多么得气壮山河。
然而,将的敬畏却是残忍,因为荣耀往往与另外一个词语密切相关。它叫做“权力”。于是手足相残成为了司空见惯的戏份。这个流血不流泪的家伙,面对迷蒙的夜色,想起了与胞弟一同想要建造的描龙引凤的大船时,眼中浮现出一丝寂寥。
成龙大哥在剧中摆脱了以往救民水火的大侠形象,饰演“兵”这样一个朴实单纯的角色,为着“农妇、山泉、有点田”的梦想而取巧的“小人物”。
兵,敬畏的是大自然,是采菊东篱下的质朴生活。兵不识字,兵的父亲就是他的老师。不捕食有崽的动物、恪守本分、为国尽忠也要为己留后,那些质朴的价值观念,是中国的农民祖祖辈辈的信仰。兵最大的出息是有5亩土地,种瓜种豆种油菜花。面对将许诺的千亩土地,大兵却以一句轻描淡写的“地太多了,我种不了”轻易拒绝。他拒绝进入“大人物”圈子,对太复杂的局势采取回避的态度,他说,你们大人物的事情太复杂,我搞不明白。
然而,小人物的奢求却比大人物的更加“野心勃勃”。他渴望太平。这卑微可怜的梦想却是那些大人物穷极一生都无法赠与的。小人物的敬畏自有他的博大之处。在流血漂橹的事实面前,将只能叹息:“这两个字写起来容易,但是做起来不易啊!”
同时还应提到两个角色分别代表了大、小人物的立场。
先说小人物,寻找神树的歌姬。她利用了大人物不耻的手段骗取财物,然而目的却及其单纯,只为祈求天下太平。歌姬的无奈,说明在残忍的现实面前,小人物只能采取投机取巧的方法力求自保。但是谁心中没有一方乐土?又有谁喜欢尔虞我诈?(歌姬的身材不错~在崖边唱地歌也不错~)
再说大人物,将的胞弟——公子。公子的傲慢不亚于他的哥哥,为达目的甚至弑父杀兄与敌国勾结。但是公子是纤弱柔软的,他的野心终究敌不过那个造船的梦想。他无法用哥哥赠与的小弩杀死他(话说那个小弩真是好看啊~光从小弩的款式上就看出这个家伙是受了啊~),他的软弱使他不具备一个王的资质。(公子出场的时候觉得导演咋能找一个普通话这么不标准的家伙来演古装呢,后面发现他的发音与他纤弱病态的气质真是相得益彰啊~~~~~导演用心良苦啊~~~~~比起《无极》上面谢霆锋不自然的女人音要流畅好多啊~~~~棒子果真适合此类角色啊~~~~公子这个角色好有由贵漫画主角的气质,与力宏哥哥暧昧的情感让人热血沸腾啊~不好意思,题外话,题外话!<话说,你就是为了表达这个意思才写这段的吧!>我错了~~)。
电影中不乏幽默搞笑的桥段(王宝强那段笑得我喘不上气~),这是成龙电影的精髓么。力宏哥哥也演得很努力,总的来说是部不错的电影呢!支持下!(于是就草草结尾了~什么情况~我错了~)2995
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我们在一九八四
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Die Katze
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归来仍是少年
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东京树
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温暖
10030
199
把噗
14090
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勤慎清的樵夫
12430
331
kiki204629
8197
253
张志明
《寒战》人物汇总:
陆明华(刘德华饰演)
《寒战》人物汇总:
陆明华(刘德华饰演)保安局局长
曾向荣 警务处处长
李文斌(梁家辉饰演)警务副处长(行动)
刘杰辉(郭富城饰演)警务副处长(管理)
徐永基(钱嘉乐饰演)副处长高级总警司(管理)
梁紫薇( 公共关系科(管理)
杜文 (尹子维饰演)信息系统总监(管理)
邝智立(林家栋饰演)副处长高级总警司(行动)
石米高(安志杰饰演)飞虎队行动指挥(行动)
Michael邝智立的手下(行动)
李树堂(李文斌父亲、曾经华人最高警司未出场)
李家俊(彭于晏饰演)李文斌儿子
杨子安(李文斌的老同事、关键人物但未出场)
魏威廉(何华超饰演)金库主管
张国标(李治廷饰演)廉政公署主任
麦启文 廉政公署局长
陈彬 (假名)李文斌曾经的下属 O记卧底后改名去南非隐居绑匪之一
马维扬助理警务处长(告密者代理人隐藏人物)
Mark 马维扬的弟弟(隐藏人物)
陈启志(隐藏人物)出现在唯一抉择中
冲锋车上人员:王强(车长)、郑国锋(便衣)、沈美怡(队长)、梁子明(通讯员)、李家俊。
故事开始
1995年,李文斌作为三合会罪案调查科主管,带领五名香港O记卧底瓦解了整个黑社会组织,为了防止他们被残余黑社会势力打击报复,李文斌后又担保这五名卧底**加入政府,然后改名换姓去南非居住(其中的最出色的卧底改名为陈彬)。这些卧底都是有专业素养且立了大功的**,他们无法像其他**一样用正常的身份生活,对于这些卧底,李文斌一直持惭愧心态。后来李文斌表现出色升为警务副处长,为了补偿曾经为自己卖命的兄弟,他加大开支让,每年以一定名义的开支付给他们做生活费,让这些兄弟过的舒服一些,这种关系一直平稳保持着。
然而没过多久,88年入职的刘杰辉,年纪轻轻就当上警务副处长,上任后发现了这部分远远超出预算的不明开支、于是开始消减开支、同时还花了5亿4千多引进了最先进的监控系统。曾经的卧底兄弟开始找到李文斌,抱怨过活比较困难,李文斌很愤怒,开始策划这宗绑架行动,兄弟们都举手赞同,纷纷从南非偷渡回来帮助李文斌的绑架行动(他们要偷渡回来,因为他们直接回来会在海关留下痕迹)。
李文斌利用处长曾向荣还有两年退休,让自己的父亲李树堂(李树堂应该是曾向荣的老上司,而且曾提拔了曾向荣做了处长)劝说曾向荣退休前捞一笔,处长加入计划,然后向李文斌述说了警徽的秘密,曾向荣告诉李文斌必须想办法破解警徽才有可能成功,所以必须挟持信息系统总监杜文。(只有处长以上级别才有权知道警徽的秘密)处长为了不让大家怀疑自己,选择在香港马上进入台风多发季节,开始出差,等待时机来临开始计划,自己也可以造一个不在场证据。
李文斌的儿子李家俊,在处长刚出差没多久,趁台风来之前联系这些O记卧底**在以后的犯罪地点提前拍摄了被绑架勒索的视频(因为必须保持录像中的服装和被劫持以后的服装一致,录完像后李家俊将服装封存起来供以后被绑时再穿),视频中李文斌让O记卧底**扮演的劫匪说出了赎金是五个**的价钱,也就是说拍视频的时候就选好了能算出五个**价钱的人-刘杰辉。
李文斌又找到了金库主管魏威廉,商量好劫持赎金的最好办法,就是把钱分成两部分,一部分钱用于吸引**的注意,制造机会让剩下的钱在送回金库的过程中被劫持,劫持运钞车还需要两个条件:一个是能将赎金送上指定警车的**,一个是一辆拆掉跟踪系统的警车。
李文斌找了一些出老千的高手,通过刘杰辉的铁兄弟徐永基爱赌博这一点,让徐永基输个精光还欠了一屁股债,徐永基无法养家糊口,追债的每天堵在自己家门口。李文斌的出现,给了他这次可以翻盘的机会,代价是要出卖自己最好的朋友刘杰辉,徐永基经过很久的思想斗争终于还是把家庭凌家于兄弟之上,徐永基要要想办法把剩下的赎金送到指定的警车里。刘杰辉多年的下属身边最亲近的兄弟也变成了李文斌的卧底,能将赎金送上指定警车的**找到了。
杜文和女朋友在睡觉,突然李文斌安排好的人闯入杜文家里,可以看到闯进来的两个男人是没有穿警服的,他女朋友也在大喊:“啊文有贼!”这个时候阿文女朋友已经被李文斌绑架了。事后李文斌让邝智立带大量**封锁杜文家,邝智立上楼后带了手套灌醒了睡梦中的杜文,(如果只是单单叫醒失职的同事是没有必要戴手套的,目的是不让手机留下指纹),然后让杜文听电话,估计电话那头她女朋友拼命在喊“杜文,救命”。杜文的女朋友被绑架,杜文只能听从李文斌安排。安排让杜文在适当的时刻关掉跟踪系统,李文斌完全破解了警局的高级跟踪和窃听系统,接下来可以偷一辆警车了。
李文斌让邝智立找到一个移民去了国外且驾驶技术很好的赛车手,同样用了非常手段挟持了他,由于邝智立对法律很精通,邝智立答应只要把他们想要的警车引到事发地点就会放他走,而且会在法律上帮他开脱,单单是醉酒驾驶不会判太重。李文斌又让邝智立所说服了李家俊所在冲锋车的女小队长沈美怡,没有沈美怡的同意,冲锋车是无法偏离任务路线,到达指定警车消失的隐秘地点,所以沈美怡也成了警车消失的必要条件。
接下来李文斌让O记卧底**策划了街区爆炸案为了吸引大量香港警力前往案发现场,李家俊所在的冲锋车也赶往事发地点,邝智立安排好的赛车手喝了一口酒(酒在喝之前是满的,就是说车手没有喝醉),然后超速行驶超过冲锋车,(爆炸案的主犯跟飙车的醉鬼绝不是同一个人,爆炸案的主谋如果逃脱是往爆炸案的反方向逃脱,警车一定是向爆炸案发地点开,而飙车的是从警车后面超过去,也是向同一个方向开的)。这个时候警车司机黄强看了一眼副驾驶的女小队长沈美怡,(证明黄强事前是不知道这些阴谋的,黄强是清白的)沈美怡冲他点了下头,让他追飙车者,(放弃爆炸案,追随飙车者,不知队长是否有这权利)飙车者把警车引到了设定好的消失点,然后制造事故停车,这个时候他应该是很紧张,因为只有比较严重的事故才能把冲锋警车拦住,也能让整个警局的监听和摄像头系统相信冲锋警车留下来处理案情是正确的,他赌命的撞上栏杆,保住了命(这个车手的技术还真过关),赛车手的任务完成,他认为自己可以出局了(很傻很天真)。
李家俊下车在观看了摄像头的位置,他要找到摄像头能看到的位置跟飙车者表演一场抓酒驾的戏。飙车者被捕后认为自己任务完成,操一口不标准的香港话给他法官叔叔(邝智立)打电话求他放自己走,邝智立则让他把电话给沈美怡,飙车者绕过面前两个**把电话给了了较远的沈美怡,沈美怡讲了一些提前对好的台词酒驾什么的,邝智立让沈美怡把电话还给飙车,又让属下Michael给沈美怡打了一通电话,要求沈美怡不能放飙车者走,最终是要杀人灭口的。李家俊看了一下表,监控系统关闭的时间快到了,开始表演了,于是出现了李家俊抓酒驾的一幕。表演过程周沈美怡突然叫住李家俊然后示意了一下摄像头,并不是说不让李家俊在摄像头下打人,而是说摄像头关闭了(摄像头下的电源灯是暗的),表演结束。李家俊对飙车者说你袭警我打死你都可以,威胁他,如果不配合会让他死。摄像头关闭后,埋伏的O记卧底们出现,瞬间绑架了所有冲锋车队员,将五个**和警车带至为李家俊录绑架视频的地点,将扮演飙车者的赛车手杀人灭口
至此无真实身的卧底和赛车手(这些人就算杀掉也是无案可查,因为他们是偷渡回来的,身份判定还是在国外)、知道警局高层秘密(包括警徽的通讯跟踪系统)的领导、可以操控通讯跟踪系统的警员、金库管理人员、一辆没有跟踪系统的警车、能将赎金送上设定好的警车的卧底、抢车过程中的配合警员,人质都已经具备(李文斌的人脉到底有多复杂,能让一个厅级的干部处长都佩服的话,可想而知,但是能拉拢到这么多人加入计划,也着实让人咂舌),万事具备只欠东风,东风就是刘杰辉要取代自己的位置,让刘杰辉在位时赎金被劫,让事件看起来与自己无关。
会议开始前,李文斌吩咐下属找到徐永基,要徐永基告诉刘杰辉自己越权开始一级戒备。刘杰辉出场,徐永基如实讲了一级戒备的事情(此刻徐永基知道一级戒备的事情过于早了)。这时候刘杰辉没有在意,只是觉得李文斌的反应有点激烈,刘杰辉的另一个兄弟(这是个无名氏隐藏人物)劝告他,事情是针对他的,估计刘杰辉没有太往心里去。
会议开始,邝智立讲了事态,杜文讲只有他的部门知道警车频道,查收音机和电视台的信号干扰就能知道冲锋车出事的地点(后面针对这个侦查结果没有说明,可见杜文并没有花大力气去做这件事),李文斌开始拿刘杰辉花了5亿4千多万用了6年新上的这套安全系统说事,李文斌说1.警队有内奸(指刘杰辉,让刘杰辉当总指挥后被人怀疑的可能性加大)2.系统有漏洞(让大家不会认为是杜文捣的鬼)。为了不出纰漏,开完会,李文斌不忘低声对邝智立说盯着杜文。杜文越权告诉了刘杰辉关于警徽有跟踪系统的秘密,目的是让刘杰辉知道这个事情没那么简单,跟处级以上的高层是有关系的,劝刘杰辉退出。
邝智立看到被拘捕的老同事陈彬非常愤怒,他吩咐两个属下把门,任何人不得入内,然后严刑拷问陈彬为什么搞这么危险的事情,如果让其他部门抓到陈彬,整个事件就完全败露了,因为陈彬在被捕的过程中已经被大家看到,他要求陈彬答应退出整个事件而且不再回来,然后帮他编了个理由,说自己只是一个想移民香港的广东人,由此脱身。0记卧底们开始行动了,他们把提前录好的绑架李家俊的录像和一部通讯手机放在一个像炸弹的盒子里,丢在警署门口。
刘杰辉开始感觉到事情发展的确实有些过头,或许真的是向老朋友说的那样是针对自己的,他约了上司陆明华在自己的办公司见面(如果是陆明华主动约刘杰辉事情可能有鬼,陆明华被动反而证明他无意陷害刘杰辉,华仔竟然真的是个打酱油的,汗……),回办公室的途中看到了逼供室,两个行动组的人竟然连自己都不允许进去,更肯定了自己的想法,他让邝智立忙完了去自己办公室。陆明华来到警署,刘杰辉对陆明华讲了自己的看法,提出想看李文斌的品格评估和背景审查。陆明华说半个小时给份复印件(陆明华当然早早就看过,也许内容是他宁愿提拔经验较浅的刘杰辉,也不愿意提拔李文斌原因吧),他教刘杰辉要用非常的方法跟他斗。这个时候敲门声响了,管理组的组员汇报说发现门口发现炸弹,刘杰辉没有拿到李文斌的背景资料就先去处理假炸弹了,他让徐永基先去看炸弹,并嘱咐徐永基不要惊动行动组的人,自己去办公室等邝智立。
邝智立来到刘杰辉的办公室,刘杰辉说陆明华刚走,(意思是说陆明华最高领导也已经关注事态了,通过这个弹劾邝智立),邝智立马上感觉到事情不妙,用手挡住了嘴(行为心理学上讲这是思考、掩饰加遮羞的动作),刘杰辉基本判断这个事情与邝智立有关。他用各种方式暗示邝智立弃暗投明,邝智立回答他喜欢喝拿铁,(这里有两种情况,1.如果把拿铁归为咖啡的一种证明邝智立同意弃暗投明帮助刘杰辉。2.如果说拿铁不完全算是咖啡,表明邝智立的立场和刘杰辉是不同的,而且不同的可能性大,因为他做的事情过多,已经没有机会弃暗投明,还有前面阿三的事情也解释不清)所以暂且判定他表面弃暗投明但是内心却没有。
徐永基把假炸弹内的录像交给刘杰辉(通过这件事刘杰辉还是相信徐永基的,毕竟那么多年的兄弟了)。录像里是歹徒让警局算出要多少钱赎警车和警员。梁紫薇出场,他劝刘杰辉把录像给李文斌,刘杰辉也想看看李文斌看到录像的反应。李文斌看后,引导大家怎么去算这个帐(通过五个**已经殉职了,还有孤儿寡女去算这个帐),最终李文斌算出9000来万,刘杰辉也是同样的方法算出这个价钱。
警车司机黄强被扔到警局(为李文斌宣布二级戒备做铺垫)。李文斌开始宣布进入二级戒备,通过宣布加班,停止休假等引起大家公愤。这些做法让刘杰辉更确定自己的想法,他最紧迫的事情是定义身边可以相信的人,他跟徐永基说李文斌说一级戒备的时候已经把最难定义的给定义了(意思是说最难定义的是身边的好朋友徐永基,但是徐永基知道一级戒备太早了,李文斌帮他定义了徐永基是鬼,他其实内心并不确定,只是想通过这番话看徐永基的反应),徐永基看了他一眼没有作答(凭他的智商很合理),这个结果也让刘杰辉暂时舒了一口气。
警车司机黄强被扔到警局(为李文斌宣布二级戒备做铺垫)。李文斌开始宣布进入二级戒备,通过宣布加班,停止休假等引起大家公愤。这些做法让刘杰辉更确定自己的想法,他最紧迫的事情是定义身边可以相信的人,他跟徐永基说李文斌说一级戒备的时候已经把最难定义的给定义了(意思是说最难定义的是身边的好朋友徐永基,但是徐永基知道一级戒备太早了,李文斌帮他定义了徐永基是鬼,他其实内心并不确定,只是想通过这番话看徐永基的反应),徐永基看了他一眼没有作答(凭他的智商很合理),这个结果也让刘杰辉暂时舒了一口气。
李文斌联系处长曾向荣,让处长在约定时间打电话过来让刘杰辉任总指挥。刘杰辉也开始想取代李文斌总指挥的位置(正中圈套),他需要五个宪委级管理层(其实就算这五个管理层都不投票,曾向荣处长也会在安排好的时间打电话过来,让刘杰辉任总指挥),五个人分别是刘杰辉,邝智立,徐永基,梁紫薇(两票),现在他自己和两个要陷害他的人都会投票,反而梁紫薇(两票)尤为重要。刘杰辉则通过不让梁紫薇发新闻这种苛刻要求,激怒梁紫薇,让她把手中的投给刘杰辉。处长的电话打过来说让刘杰辉负责(无论是委员选票还是处长的安排,李文斌都会让刘杰辉任总指挥必成定局)。
刘杰辉正式任命总指挥,绑匪很自觉的打来电话,绑匪知道警局有3个刘杰辉,也知道接电话的不是刘杰辉(刘杰辉88年入职,O记卧底和他是老同事当然知道了)。邝智立接了个电话说警车司机黄强死于心脏病。绑匪电话又打过来,这次刘杰辉亲自接电话,说算出来是9320万,刘杰辉让邝智立先回去,留徐永基一个人在这,徐永基说金库让我去(相当的积极呢,刘杰辉这个时候已经开始怀疑他了)。陆明华让梁紫薇送了上次刘杰辉要的李文斌的背景审查资料送过来(上次由于炸弹的事情没有来得及给),刘杰辉看之前把百叶关闭(这个动作证明他已经对自己身边的下属也不放心了)文件里写出了李文斌95年帮卧底洗清身份的事情等等,刘杰辉看完更确定了自己的判断,他怕别人看到自己有这份文件,于是想用碎纸机碎掉(其实并这里并没有碎掉,而是藏起来,后来给廉政公署的第一份文件就是这份文件)。另外有人问刘杰辉手里拿的是个什么,是U盘么?我认为那就是个百叶窗的遥控器。
金库主管魏威廉出现,徐永基去运钞过程,魏威廉主动叫了徐永基一下,跟他说任务很简单,你只要等匪徒打完电话后告诉刘杰辉,用不完的钱马上运回来就好了。徐永基回去以后马上就跟刘杰辉说魏威廉怕担责任,如果有剩下的钱送回去(说的时候没有等绑匪先打电话过来,徐永基的智商水平和卷帘大仙有的一拼呢)。刘杰辉正纳闷徐永基怎么会知道有钱会剩下的时候,绑匪很知趣的打来电话,说算错帐了,只要3333万,于是剩下了5000来万。刘杰辉彻底知道自己的兄弟已经出卖了自己,但是他不愿相信自己的判断,刘杰辉认为拿赎金抓绑匪根本就是没用的,还不如用赎金来确定一个对于自己最重要的鬼徐永基。徐永基指挥手下把钱装进了装进了狗车里,而这个狗车很可能就是警局丢失的冲锋车(证据是车后面的牌子上写着euhki,这个单词的意思就是香港**冲锋车。如果不是的话,一辆狗车消失又要杜文再辛苦一下了),司机是O记卧底,只有一个押韵员是警署的人,一开始的那辆冲锋车的车牌号我没有看清楚,如果有看清楚的网友可以跟后来的狗车车牌号AM7928对比一下,狗车上路后,两名O记卧底开摩托车埋伏在没有监控摄像头的必经之路,等狗车经过,枪杀了押运员,轻轻松松就把5000来万劫道手了。
陈彬并没有离开香港,他回到组织以后,安排一名O记卧底去梅窝跟踪引蛇出洞的刘杰辉。然后又和李家俊及其他两名O记卧底将冲锋车上的剩余3名队员郑国锋、沈美怡、梁子明挟持到一辆面包车,过程中O记卧底问陈彬姓李(李家俊)的怎么处置,陈彬说他命很值钱,这个两句对白完全是为了说给3名冲锋车成员听的,因为他们戴着头套看不到真实的情况,让他们误以为李家俊和他们在一起。而李家俊现在正坐在另外一辆面包车的驾驶座上,等待陈彬上车。陈彬安排了一个O记卧底看管3名人质,让另一个O记卧跟自己上李家俊的面包车。行动开始,陈彬打电话给幕后老大,转换位置。
3点半幕后绑匪在尖沙咀打电话电话给刘杰辉,说要赎金(其实是引刘杰辉出洞杀人灭口),问刘杰辉有没有开车,刘杰辉回答有,(通过开车或步行大概算出刘杰辉到渡海口梅窝所用的时间),然后让陈彬安排好的在O记卧底在梅窝等待刘杰辉出现。同事帮刘杰辉穿防弹衣,有个下属帮他绑鞋带(其实后面鞋带松了与这个人无任何关系,如果一开始鞋带就是松的,估计刘杰辉出门就绊倒了,钱撒一地)。绑匪不停让刘杰辉遛弯子,等待陈彬和李家俊的消息,突然接到陈彬打来的电话,转换位置(与上一段的转换位置是同一句,表示陈彬和李家俊要往尖沙咀出发了),幕后绑匪接到消息后马上打电话让刘杰辉到梅窝坐船,同时很久就埋伏在梅窝的那个O记卧底(背了一个很大的黑色袋子)也跟着刘杰辉同时上了船。邝智立说反跟踪(警员马上开车去西隧道过海,这是绑匪早就预测到的,他们的目的是让刘杰辉先到尖沙咀),绑匪问刘杰辉多长时间没有坐渡轮了,刘杰辉说你不怕我找到你么?(绑匪的目的就是要利用**跟踪现在他打电话的这部手机),跟刘杰辉一起上船的那个O记卧底发信息给幕后指挥,讲了一下刘杰辉的特征,目的是要对岸安排好的小女孩能把电话送到他手中,短信中提到刘杰辉的鞋带松了,绑匪把鞋带的事情告诉刘杰辉。刘杰辉当时很惊讶,原来身边就有绑匪,他强作镇定,没有动手(因为他知道他会比警署同事先到对岸,而且刘杰辉要抓的是幕后黑手,暂时不能打草惊蛇)。
刘杰辉登岸来到尖沙咀。跟踪刘杰辉的O记卧底同时登岸,他登岸后跟幕后指挥汇合,陈彬和李家俊还有一名O记卧底也开车赶到与幕后指挥汇合,幕后指挥把跟刘杰辉联系的那个手机给了李家俊(这部手机已经被跟踪),李家俊带着这部手机单独一人换了另外一辆车,赶回绑3名人质的地点,到了以后让那名看守人质的O记卧底给自己带上头套捆绑起来和三名人质放在一起,事成后这个卧底开上李家俊开回来的车逃离人质现场。而李家俊则和3名人质一起在面包车里等待警局跟踪电话前来营救。
幕后指挥找到一个小女孩,送给了小女孩一件礼物,又通过卧底发来的信息对小女孩形容了一下刘杰辉的样子和打扮,让小女孩给了刘杰辉一部新电话。小女孩很开心,刘杰辉拿到新电话,对方说比预计晚了四分钟(如果船没有晚这四分钟,警署的人不会那么快赶到,估计刘杰辉要死在桥上了),然后让他马上坐车去机场,不要坐排队的车(是为了卧底们和刘杰辉在大桥上准时相遇)。跟踪刘杰辉从梅窝过来的O记卧底背包客加快步伐与陈彬和跟随他去的O记卧底汇合。3个曾经在黑社会出生入死的卧底兄弟又要联手战斗了,他们开车到去机场的必经之路反向埋伏刘杰辉。刘杰辉上了出租车,然后把司机的信息发回总部,查过后车没有问题,刘杰辉问幕后指挥有没有当过**,他们认不认识,匪徒回答对警队没有兴趣(如果匪徒说的是真话,那么幕后指使一定是了解警队的,有可能是以前在警队后来离开警队的人)。幕后指挥先让刘杰辉去机场,等O记卧底们过了去尖沙咀的高架桥后,又让刘杰辉掉头去大角咀。路上刘杰辉被指挥在高架桥上下车,然后把赎金扔下桥底(利用赎金吸引**跟踪)。绑匪问刘杰辉你那么在乎你的同事,不希望他死吧,(匪徒的意思是说你被埋伏了,如果你让你最在乎的同事徐永基来救你,他也会被杀死),刘杰辉才真正明白引他过来绑匪的目的不是赎金,而是杀人灭口。赎金只是为了引开警车,刘杰辉一个人在桥上成了孤立的目标。
刘杰辉现在还是不愿相信自己的兄弟徐永基就是内鬼,他马上跟徐永基说让他上来帮忙,徐永基马上往上赶(刘杰辉不说徐永基也会往桥上赶的)。O记卧底赶到,刘杰辉一挑三(要是我的话就跳桥了,下面那么多兄弟接着呢,呵呵),徐永基赶到桥上以后,非常着急的往刘杰辉处赶,赶到后O记卧底正在逃跑,徐永基给O记卧底们让开一条逃跑的路(卧底们的车是朝徐永基开过来的,如果徐永基想不让他们逃跑,太轻松了,但是他没有这么做),然后他掏出枪联合O记卧底冲刘杰辉猛开枪,(这里一共开了六枪,每一抢都是朝刘杰辉开的,在这一幕发生前我真的愿意相信徐永基是正派的,这时候我纯洁的心灵着实受伤了一把!)刘杰辉碉堡了,用枪还击O记卧底,逃跑的卧底们冲徐永基胸口开了一枪(提前布置好要灭口的),徐永基停车时不忘撞了挡在刘杰辉前面的出租车,刘杰辉差点被挤死,当车停下徐永基发现自己中弹了。这是徐永基真心没有想到的,这一刻他明白的,他只是一颗棋子,用完了就要扔掉了,他此刻万分后悔和痛苦的,他避开刘杰辉的眼神,说枪法好久不练迟钝了,或许他心里在想终于把赌债还清了。刘杰辉很大度的帮自己曾经的兄弟徐永基叫了救护车。
另外一边狗车已经被劫持,说是劫持其实就是开去一个没人的地方,因为这辆车就是失踪的冲锋车,跟踪系统已经不起作用了。
通过手机跟踪系统发现了面包车里的4名人质,李家俊和3名冲锋车成员,4名人质去医院疗伤,李文斌出现,他向队长沈美怡说辛苦了,(隐含前面的事情都很顺利,表扬下属)沈美怡说对不起(对于整个计划没有能成功除掉刘杰辉忏悔)。李文斌对儿子说处理好伤口再作笔录,(让儿子想好再说,不要出纰漏)。
刘杰辉坐在医院后怕,原来真的如他所想,连最亲近的兄弟也已经已经被收买,他内心感觉到很无助。这时徐永基的老婆来到医院,问刘杰辉徐永基的下落,刘杰辉其实内心真是有苦说不出。刘杰辉失去朋友很痛苦,找到李文斌,想让位给李文斌自己甘拜下风,可是李文斌没有接,李文斌说因为台风太大处长回不来,明天才能回来,明天自己还给他(自己闯的祸自己慢慢承担吧)刘杰辉此刻沉浸在失去兄弟的痛苦中,对于破案没有一点点头绪。梁紫薇对刘杰辉说金库主管想休年假半年,刘杰辉让梁紫薇去查下金库主管背后有没有什么问题。刘杰辉回家的路上非常痛苦,他想要破案,想要保住性命,还要为徐永基报仇,这一晚他没睡。他知道自己的能力很有限,连行动组审问犯人都没权过问,怎么破案,百般无奈下他突然他想到了一个拯救自己的办法!刘杰辉给陆明华打了个电话,要到了廉政公署内部人士的背景资料,在里面挑了一个叫张国标的(普林斯顿政治系毕业,27就已经任廉政公署主任),由于半年前张国标调查一个叫陈启志的,结果他和他老婆被陈启志找了刀手袭击,老婆死于那次袭击,刘杰辉认为张国标是再好不过的人选。他以匿名告密者的身份通宵给廉政公署张国标写了一封信状告自己收受贿赂的信,同时把李文斌的背景资料也附在里面(李文斌的背景资料如果是不知情的人看上去应该是干净的),刘杰辉马上又给自己最信任的另外一个助理警务处长马维扬打了个电话,让马维扬以告密者代理人的身份找到张国标,说只要张国标帮告密者(刘杰辉)查清寒战行动幕后黑手,告密者就会帮张国标盯死那个叫陈启志的,张国标为了给老婆报仇雪恨同意帮告密者(刘杰辉)传讯刘杰辉他自己到廉政公署接受调查。刘杰辉知道廉政机关权利巨大,廉政机关行动前不需要对陆明华在内的任何人汇报,权利大到直接针对香港特区特首汇报(特首是个隐藏人物,没有出场,不过我们经常在新闻联播中看到他,呵呵)所以刘杰辉一定要把廉政公署拉进棋局里来,特殊时期用特殊手段,但是在证据确凿前又不能惊动李文斌,说以就先控诉了自己(其实这个举动是很冒险的,后面讲张国标只得到了三天破案时间,如果这三天张国标没有破案,且账款没有追回,最大嫌疑人就是刘杰辉)。
陈启志跟他老婆的故事是在短片寒战前传-唯一抉择上下两集中得来的。
李家俊又越过邝智立找到一直想升迁的石米高,答应石米高只要计划完成的顺利就通过老爹让他取代邝智立的位置(石米高一直对邝智立强硬的做事风格不满意,早就有这个想法),李家俊要石米高做两件事1.制造黑火药炸弹放置在金库主管魏威廉的车里(徐永基已经死了,线索也已经断了,如果魏威廉不是鬼的话根本没有必要杀人灭口,这里证明魏威廉是鬼。同时也可以通过黑火药把警员引到设定好的天台)2.到天台上把所有的O记卧底全部斩草除根。
李家俊又越过邝智立找到一直想升迁的石米高,答应石米高只要计划完成的顺利就通过老爹让他取代邝智立的位置(石米高一直对邝智立强硬的做事风格不满意,早就有这个想法),李家俊要石米高做两件事1.制造黑火药炸弹放置在金库主管魏威廉的车里(徐永基已经死了,线索也已经断了,如果魏威廉不是鬼的话根本没有必要杀人灭口,这里证明魏威廉是鬼。同时也可以通过黑火药把警员引到设定好的天台)2.到天台上把所有的O记卧底全部斩草除根。
刘杰辉偷偷让属下问梁紫薇查出金库主管魏威廉什么问题了没(估计是有问题的), 刘杰辉约了魏威廉,问他有没有跟徐永基说钱用不完送回去这件事,魏威廉当然不肯承认,死无对证(刘杰辉知道警徽窃听器的秘密,他只要查当天两人的聊天记录就知道真相了,估计见魏威廉已经定论了他是鬼)。刘杰辉说明天中午让同事找金库主管做笔录,刘杰辉又找到了线索。没想到魏威廉却被石米高做好的汽车炸弹炸死了(有人说是主管没有上车,其实就是镜头切换造成的错觉,应该是上车炸死了,因为安排好炸弹再逃脱是不可能的)。金库主管死后,刘杰辉又陷入恐惧和迷茫(金库主管的确是鬼,因为徐永基已经死无对证,如果主管没有问题的话,是不需要杀人灭口的)刚找到的线索又一次断了。
邝智立给了刘杰辉一份徐永基了输了很多钱房子抵押到银行的证明,其实就是说徐永基是叛徒,把整件事情都往死人身上推。徐永基是鬼这件事刘杰辉早就知道了。
刘杰辉回到家看到老婆和女儿,老婆做了饭给他吃,老婆对刘杰辉说这两天都去安慰徐永基的老婆,刘杰辉反问老婆有没有被朋友出卖过(意思是说徐永基其实已经出卖了自己)刘杰辉被廉政公署审问一事马上被传开,陆明华要求梁紫薇在马上召开新闻部发布会,会上以刘杰辉休假为名,尽量让媒体和狗仔队少去干扰刘杰辉破案。同时陆明华以相当大的正能量宣扬普及香港普通法的重要性(同时证明了陆明华对法律很精通)。
陆明华把李文斌的父亲李树堂、儿子李佳俊、曾经的同事杨子安(或许这个杨子安就是改名换姓后的O记卧底陈彬)等在李文斌身边工作过的所有人资料,还有破案过程中不能超出的法律范围(要求合法破案)复印了一份给了刘杰辉,刘杰辉看后基本推演出了参与整个劫持行动的人和过程,不过苦于没有人证物证,同时也不能随便传李文斌问话。他只能把这些资料和推演的结论刻成了一张光盘,托手下放在张国标的车窗上,张国标拿到后很兴奋。马上拿给廉政公署局长麦启文看,麦启文本来在问责局做局长,后由于在查案问责过程中得罪了上级领导,于是被调到廉政公署做局长。他一直想调回问责局。由于吃过苦头,看到这种越权的事情麦启文很紧张,不想趟这趟浑水。张国标说如果破了这个大案,大家一起立个功为名,麦启文一定有机会调回问责局,麦启文最终给了张国标三天时间查案。
等待化验结果的同时,张国标又收到告密者(刘杰辉)托马维扬送来的新进展,进展中完全分析了整个行动的细节(跟张国标分析的完全一致)。张国标马上传讯李文斌,质问李文斌一辆冲锋车不算跑腿的(黄强)、一个知道当天行动的内应(徐永基)、一个信息科技员设定整个系统(杜文)、一个负责跟你沟通的人(邝智立)、冲锋车的一个成员(李家俊)、最低消费4个就可以买下香港、就算抓到了信息科技员当替死鬼(杜文)、还有个内应(徐永基)跟冲锋车的人(李家俊)未曝光。张国标推测就是这个叫杨子安(或许就是陈彬)的在帮助李文斌协调策划了整个事件。张国标说隔壁做了你的老同事杨子安(想通过恐吓让李文斌认罪,这是经常使用的伎俩,不过他面对的是老奸巨猾的李文斌),李文斌装作很肯定的说,我敢用性命担保隔壁做的是你的领导不是杨子安,(看来他和杨子安的关系非常铁,他相信杨子安不会出卖自己,同时也试探下麦启文在不在对面)。张国标看到自己的伎俩被看穿也就不再说什么,李文斌松了一口气心想小朋友没有找到人证和物证你是搞不倒我的,知道麦启文在场后,心里更开心。李文斌开始利用麦启文的弱点,他对张国标说自己的人脉处长都佩服(超过处长),在警局混想保住性命就要找到线头(幕后老大),知道老大是谁不敢惹就保住了性命。城市是可以没有廉政公署(指麦启文)还是可以没有**(指曾向荣)这些话看似说给张国标其实都是在恐吓麦启文。最后不忘扰乱张国标说不要被别人下了套。
麦启文完全被威胁到了,为了保住局长的位置,他马上放了李文斌回去,其实再问也问不出什么了,隐藏的太深了。李文斌回去的路上还在后怕,刘杰辉打电话过来约见面。李文斌联系李家俊,让他马上安排O记卧底带5000万港币(物证)偷渡去南非,然后把剩下的物证全部销毁。李家俊打算用更稳妥的方法,就是把港币藏好,然后借助**的力量把人证(O记卧底)全部斩草除根。
张国标回到办公室还在想接下来怎么找证据,突然看到桌子上化验结果,金库主管爆炸现场是使用的黑火药,他看完后马上给马维扬打电话并把结果传真给了马维扬,马维扬接着把结果传达给了刘杰辉。刘杰辉拿到结果后马上给行动组的邝智立打电话,告诉他现场使用的是黑火药,马上让队员开始从黑火药查起,查到问题可直接行动,同时化验结果和行动的事无需给刘杰辉汇报,但是邝智立还是给李文斌汇报了所有的情况,李文斌说不用担心,已经安排李家俊送O记卧底离港。与此同时,自己让化验科查的冲锋车队员服装化验结果也出来了,拿冲锋车队员的化验结果作比对,发现了一个巨大的问题,李家俊和其他四名冲锋车队员的化验结果有明显的不同。他打电话给李文斌,约李文斌见面。
陈彬正在天台布置炸药,突然听到楼下的警笛,马上带O记卧底从消防通道逃离现场。邝智立以为卧底们已经逃离,他派石米高带领队员去现场,自己则在指挥车内等待撤离。石米高猜到O记卧底不敢坐电梯,于是布置好把守一楼电梯口和大门口的**,自己带一队最信得过精英从消防通道往楼顶包抄。O记卧底看到石米高的飞虎队包抄上来,两名O记对陈彬说:彬哥,吊船见,意思让陈彬先走去联系李文斌,他们拖延飞虎队,等李文斌来救他们就可以偷渡出港了(够兄弟)。陈彬马上往天台赶,途中陈彬给李文斌打电话,李文斌正在去大厦见李文斌的路上,接到陈彬电话后解释说已经让李家俊安排你们出港了,你们没接到通知?让陈彬马上打电话给现场的邝智立,同时嘱咐陈彬,邝智立在现场他身边一定有队员,说话注意。挂了电话就到大厦,刘杰辉已经等在那里。陈彬马上打给李家俊,李家俊没有接,陈彬把唯一的希望寄托在曾经的老同事邝智立身上,马上又给邝智立打电话,邝智立接到电话,陈彬说自己是O记卧底(陈彬必然不是真名,不然查电话录音就能找到他),邝智立怕被查通讯记录想挂电话,转念一想O记没有陈彬这个名字,他知道对方有防范意识,于是又继续听电话,陈彬说他想转为污点证人,让他到天台去见他(污点证人是说给邝智立身边的人听的)。这个时候邝智立才知道O记卧底没有逃走,而是被困在了天台上,他马上呼叫石米高,石米高是队伍里唯一知道前面绑架事情的人,想让他停止攻击。石米高猜到邝智立的意思没有回复,继续攻击。邝智立马上知道事情不妙,马上坐电梯往天台赶去。O记卧底们英勇抵抗。邝智立先赶到天台,他看到天台上到处装满了炸弹,不知道是怎么回事,于是喊我是邝智立,其中一个O记卧底向天台逃来(估计是要质问邝智立的)被赶到的石米高击中头部牺牲,隐藏的陈彬抽邝智立回头的时间缴了邝智立的枪,陈彬取笑邝智立说他现在混得不错(混到杀自己兄弟了),邝智立问陈彬回来多久(上次已经偷渡出去了为什么又回来了),又问陈彬还有谁(参与这个天台计划的还有谁),陈彬要求邝智立把警队撤出去。这个时候石米高赶到了,邝智立让石米高放下枪,石米高以死了好多兄弟为借口(他是要杀人灭口的),并没有听邝智立的。邝智立对陈彬说我可以保证你的安全。这时陈彬对石米高说你为什么出卖我,邝智立看到这个情形很紧张(他现在知道石米高有事情瞒着他),石米高看到事情败露,马上枪枪击陈彬和邝智立。这时邝智立才明白,绑架抢钱事件完了以后,石米高一行又设计了阴谋留住O记卧底,得到他们的5000万,然后杀人灭口,陈彬还有一息尚存,他用最后一口气按了天台烟花汇的引爆按钮。烟花绽放于美丽的夜空。送那些为了搏回应得的而奋斗至死悲怆的猛士们离开,也送那些为了一己私利杀人灭口的蝗虫离开。
刘杰辉把黑火药的化验报告给李文斌看说:丘吉尔说过,所有的战争都是非必要战争(没有必要策划这场战争,因为终究是要结束的),然后说黑火药的事情已经出结果,杀徐永基和魏威廉是警队里的人,我们两个谁查下去,匪徒马上知道,如果他们不犯错、不现身根本查不下去,杀他们是为了把责任推给他们,所以刘杰辉拉廉政公署进入棋局,陈文斌现在终于悟出来,刘杰辉就是那个告密者,而且爆炸案已破,也知道了自己曾经的下属O记卧底们被儿子利用了。刘杰辉又说,对比李家俊和其他四名冲锋车警员服装化验结果,证明他们五人都在同一个被绑架的地点。唯独李家俊的服装上有两种这个地点的环境气息(一种是台风前的气息,一种是台风后的气息)。证明李家俊在相同的地方(犯罪地点)出现过两次以上,也就是说李家俊在台风没来前录得被绑视频,在台风来临后又和被绑的人质去了同一地方。台风帮刘杰辉破了案。这个时候已经给李家俊定罪了!李文斌现在才明白过来,刘杰辉说这么多是为了控制住自己,(怕误了他们整个行动)然后接管自己的行动组收网抓人。李文斌求刘杰辉给自己最后一次教育儿子的机会(他恨李家俊,但是又想拯救李家俊)。其实李文斌已经知道没机会了,只是想见李家俊。刘杰辉点头。两个人坐车开往李文斌家,路上李文斌皱着眉头一声不吭,他在想怎么能让儿子不泄露自己秘密的情况下既保证他的安全又洗清自己的罪名,还能把后面的计划传达给他。下车后,有队员汇报说邝智立、石米高和爆炸案主谋已经死在天台。李文斌肯定自己的想法(这么大行动没有通过自己,一定是对自己持怀疑态度)他马上想到要用苦肉计洗清大家对自己的怀疑,他对狙击手说我要给儿子最后一次重新做人的机会,看一下他是不是良心未泯,我会把枪给他,用我的命再劝他一次,不管他接不接你们都可以把他带走,如果他接的话就开枪制服他,如果不接说明他良心未泯,法庭上可以量轻处理。说完这番话,他用力拍了一下狙击手的肩膀,狙击说作为李文斌的老部下马上理解其中的含义。
李文斌打开家门,径直走到书架前拿了一本自己看过的书-影子武士,然后坐在沙发上,等待李家俊回家。李家俊完成爆炸任务回来了,他正得意把所有的线索都磨掉了,看到李文斌在看书赶到奇怪,说爸,还没睡么?李文斌说:刘sir有份文件给你给你(衣服的化验报告),李家俊走到厨房看过报告,马上知道知道刘杰辉已经给自己定罪了,又想到李文斌平静的样子马上知道自己的处境,他拿了一瓶饮料,走到窗边装作喝饮料,然后看了下外面的情况,知道已经被包围,无路可逃。叹息百密一疏(两次衣服的时间点)。马上对李文斌说:有很多人站在你这边,包括你想想不到的(意思是1.以后可以找到这些人延续计划)。李文斌说那徐永基和黄强呢(O记卧底呢)?李家俊说:进警校教官就说,工作会有危险,只是争取权益的一个部分,不觉得有问题(把责任拦下了,同时为杀O卧底找借口记)。李文斌说:小时候教你的你都忘了么(舍车保帅)家骏说:你小时候说的我没忘,你帮别人上位,老天不帮你(帮你洗清,你会不会帮我)。李文斌说:如果你是我,你怎么办?李家俊说:我不会自首、不会坐牢、会放你走(如果是李文斌,他先保全自己,让儿子去顶),李文斌说为什么那么有信心,李家俊说:因为我是你唯一的儿子(是唯一的儿子,所以有信心你一定会救我)。李文斌用手把书折了一个记号,然后掏出枪,李家俊看李文斌有些犹豫,开始劝老爹不要心软说:刘杰辉只会消减开支,做账目,拍马屁,前线士气才变得低落,绝对不会让他当处长,很多兄弟支持你,你坐上这个位置,我们就有希望了(让大家以为李家俊是为了他爹上位背后做的这一切)。李文斌问儿子:多少人跟你一伙(想知道谋杀O记卧底的还有谁,要把那些的人清光)李家俊说不会告诉你,想好如果出事先让师兄弟牺牲(O记是李文斌的徒弟,家骏是李文斌的关门弟子),过几天安排枪和赎金,由老爹破案(把枪和赎金交出来就结案了)。就差这一步了(枪和赎金都安排好了你不用有顾忌了,开枪吧)然后不停的打响指(催老爹,对自己的表现比较满意)李文斌让儿子先回答刚才的问题,李家骏不说话(肯定刚才的回答)。李文斌把枪递给李家俊说:如果是你就不会做那么多错事(背着我杀O记,老爹没有原谅你),李家俊听到老爹这么说,心里挺难过,他拿起枪(手指没有放在扳机上,只是演了一场很漂亮的戏),窗外准备好的狙击手,准准的打中李家俊的肩膀,**冲进来。李文斌说想看看他变了多少还剩下多少(长大了),如果不拿枪说明还有救(如果没那么聪明可以过上普通人的生活),如果拿枪就不是儿子了(本来就是当关门弟子教的),他的将来是死是活与我无关(他自己可以决定),然后独自一人坐车离开。
张国标和麦启文走到刘杰辉身边,张国标认为判断李文斌是鬼是消息错误(他现在还不知道消息一直是刘杰辉提供的),认为自己误解了李文斌。刘杰辉把自己名片给他,说想让他到警局帮他,然后拍拍张国标的肩膀走了。张国标马上理解,晚上给刘杰辉打了电话过来,刘杰辉说:前面的消息都是我提供的,现在事情还没有结束,要张国标到警署来合作帮他一查到底。
李家骏让幕后指挥(李文斌不知道却在帮他的那个人)把钱把5000多万和枪支给了李文斌,然后李文斌转手还到警局,大家都这以为是李家俊被捕前安排好,为了让老爹上位才这么做的。处长曾向荣把任命书递给刘杰辉,然后与李文斌和同时辞职,刘杰辉刚想问话,曾向荣说我知道你想问什么(想问曾向荣为什么要和李文斌他们站在一条线上是为了钱还是什么?),我和李文斌都提前退休了,(意思是处长的位置都已近让你做了,你不要再继续追究下去了)杰辉,我可以做的事不多(我在这个计划里并没有做太多),警队以后靠你了(警队老大给你了)。
李文斌走出警局,刘杰辉追上来,李文斌说上司不能追下属(你已经当了处长,现在就不要追问那么多了),李文斌对刘杰辉说了很多赞赏的话,说刘杰辉很聪明利用保安局和廉政公署帮了他(意思是我到暗处他们两个部门就没有作用了),我一直怀疑你的工作能了,(真没想到你能查到李家俊,以前小看你了)是我太主观。然后纠正刘杰辉以前的话丘吉尔说的是这一场是本来可以避免的不必要战争,没有说所有的战争都不必要,(回答拿到化验单时刘杰辉问的问题,在你看来前面所做的战争没有必要也没成功的,实际上这次战争是有必要的,二次大战美国一直支援英国物质,罗斯福的一直是用英国的人和自己的敌人打仗,然后坐收渔翁之利。所以二战后英国的地位大大的跌落,美国却成了世界霸权,站在美国的立场上,这场战争是有必要的。也就是说战争对于冲在前面的人没有利,但是对幕后黑手是有利的),他们走之前互相敬了一个敬佩的军礼。
影片结束,政府内部文件把寒战行动评委最成功的失败事件(表面光鲜亮丽,实则**损失警员过多),文件认为香港警队和廉政公署于香港治安出现严重危机时,管理层均能确守中立,紧守岗位,互相制约,为行使普通法城市之优良典范(表扬了以陆文华为首的领导层)。检讨文件提出很多改善措施,但鉴于还有怀疑涉案人在逃(幕后黑手还没有抓到),所有报告,均以公众安全为由,列为机密,不作公开。
幕后黑手在李家俊被抓后,开始进行后续的阴谋,他们闯入刘杰辉家中,绑架了刘杰辉的老婆和女儿。然后给刘杰辉打电话,刘杰辉已经坐上处长的位置,他买来丘吉尔的《风云紧急》,想通过这本书揣摩李文斌的犯罪心理,这个的时候一个电话打过来,电话那头传来幕后黑手的声音他问刘杰辉还记得他么?(证明这个人和前面的幕后黑手是一个人),说你的家人被绑架了,要刘杰辉放一个人(李家俊),李家俊在监狱里正在看李文斌做了记号的那本影子武士(书中讲一个长着娃娃脸的澳大利亚士士兵通过掳劫,爆破,冲击法制机关对抗政府的故事)。李家俊发现了李文斌暗示给他的记号,看到李文斌设计这么周密的计划,李家俊又开始打起响指兴奋起来!这个时候最痛苦是李家俊,因为前面李文斌在用一级和二级戒备去救自己的家人时刘杰辉是带领大家公然反对,而且说李文斌在自己家人被绑架时是不能做出正确判断的,所以要换行动总指挥,现在同样的事情发生在自己身上,自己如果动用一级戒备二级戒备这些过激的动作,会招致警署内外的不满。莫非这些一开始就是李文斌的圈套?怎么能在没有戒备的情况下救出自己的老婆和女儿?李家俊和幕后的那些黑手们怎样完成他们没有完成的阴谋?期待续集吧…………5700
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我没小猫咪了
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扣儿小姐
《糖果世界大冒险》是由徐克(小)导演的,此前他执导的《超蛙战士》是一部五年磨一剑的作品,制作五年之久,投入了千万打造了中国首部
《糖果世界大冒险》是由徐克(小)导演的,此前他执导的《超蛙战士》是一部五年磨一剑的作品,制作五年之久,投入了千万打造了中国首部太空科幻类3D动画电影,获得了极大的好评。徐导为了动画片,颠覆了自己过去的生活,原本是一个高级经理人的他,突然变成了一个“疯狂”的动画人,他希望把自己的公司打造成中国的皮克斯。就是这样带着这种“走火入魔”信念的导演,怎么能不拍出好的动画片呢?这也是我走进电影院去这部看似低龄儿童才会看的《糖果世界大冒险》的原因之一。
果然这部《糖果世界大冒险》没有令人失望,一直追求高品质画面的徐导这次也是十分用心,看过这部动画电影就会发现,片中色彩绚丽的颜色不是每一部动画片都能做到的,看得出来每一种糖果的造型和颜色都是经过精心设置的,所有糖果虽然都是拟人化的人物,但在观看的过程中还是有一种“想吃”的欲望,可以称这是一部令人有食欲的动画电影。
除却画面的精心制作以外,看似简单的剧情中也有着独特的意味。小女孩小雨的妈妈被施了魔法变成了一颗糖果,本来并不太勇敢的小雨为了拯救妈妈,变得勇敢起来,不怕重重阻力进入了糖果世界,并且找到了愿意帮助他的小伙伴,一起去拯救妈妈。这里面除了教育小朋友要勇敢以外,同时也在潜移默化的教会小朋友要真诚对待朋友,要有团队的精神,在困难面前要理智,不能乱了手脚,要做一个有智慧的人。这对于当今被家长们惯坏了的小孩们都十分具有现实意义。
对于这部电影中的情节,最让我觉得有趣的是一个小细节,就是大家进入糖果世界时,那个带有“吹泡泡”功能的小门,之后大家都变成了一个被泡泡保护起来的个体,好像我自己的童年里有特别“吹泡泡”的场景,好多泡泡围绕着自己仿若梦幻之中,尤其让我感到好像回到了童年。所以我想说的是,成年人在生活和工作的巨大压力之下,不妨找一个相对清闲的下午,去看一部特别简单而有童趣的动画片,可能真的会让人全身心的放松下来,然后会发现其实生活也可以很简单。
最后不得不提起的是,这部电影的主题曲,真是特别的朗朗上口,歌曲名字是《带我一起去冒险》,听了的你就会跟我一样,一直哼个不听:Right here Right now,带我一起去冒险;Right here Right now,朋友的力量突破一切……真的不只是正能量!7915
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你的
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梦里诗书
对刺杀纳粹德国海德里希事件的改编,电影《刺杀盖世太保》前段力图还原再现海德里希的人生轨迹,后段则再现整个刺杀事件的过程,但遗憾的是不管是前段还是后段,都没能给人带来一股震撼的力量,反而这种方式造成了电影前后难成一体的割裂。
在前有《类人猿行动》同一事件,珠玉在前的境况下,《刺杀盖世太保》比前者更多的是被行刺人海德里希的视角。电影耗费了进半的时间去回溯他一步
对刺杀纳粹德国海德里希事件的改编,电影《刺杀盖世太保》前段力图还原再现海德里希的人生轨迹,后段则再现整个刺杀事件的过程,但遗憾的是不管是前段还是后段,都没能给人带来一股震撼的力量,反而这种方式造成了电影前后难成一体的割裂。
在前有《类人猿行动》同一事件,珠玉在前的境况下,《刺杀盖世太保》比前者更多的是被行刺人海德里希的视角。电影耗费了进半的时间去回溯他一步步从失意到得意,成为纳粹党卫队警察上将的过程,但颇为遗憾的是俨然快被拍成海德里希传的电影其实根本没有能真正走进这一人物,杰森·克拉克的演绎只是让人看到了一个鲁莽野蛮的屠夫,而并非真实历史上那个儒雅睿智却行事残酷的纳粹魔鬼。这种偏差,不仅让人出戏,更破坏了电影寄望的深度。
当我们看完了一场难如人愿,简化版的《海德里希传》后,电影也终于将镜头一转切换到了两位英国兵的视角上,但这个时候留给这场刺杀行动的时间已然不可能同《类人猿行动》那般充沛,这就导致了刺杀行动事件被大幅简化,而这部电影的导演在叙事手法上明显又没有曾以执导《超市夜未眠》名声鹊起的导演西恩·埃利斯那般的紧凑,松散拖沓的观感,对比前者自觉是相去甚远的。
《刺杀盖世太保》最为令人尴尬的问题其实就是没有一个明确的核心,纵观全片,电影一面将着力放在了对类人猿行动中那些勇敢士兵不惧困难,敢于牺牲的浩然正气而另一面的前半段虽然也是旨在批判纳粹独裁、种族迫害的恶行,可难以真正走进海德里希这一人物的展露,实则没有去提升电影的格局,反而变成了一场无力的宣讲。电影后段也在匆匆忙间人物显得都尤为脸谱化,贪多求全的野心最终换来的只是平庸。
不管是纳粹魔鬼的成长之路,还是为国牺牲的反抗者,其实两条线索都是可以大放异彩的反法西斯选题,但强行将二者拼凑为一形散神乱的《刺杀盖世太保》,只是一场心猿意马的行动。8936
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天鹅许愿屋
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远处的藤原蜀黍
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ぃ小小宇宙ミ
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闻鸡起舞
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记忆过去
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