虽然很早就看过《剪刀手爱德华》和《第九道门》(德普跑遍了大半个地球玩“大家来找茬”),还有后来墨西哥风情的《朗姆酒日记》,但是约翰尼.德普的印象根深蒂固的还是一个海盗,这就像布鲁斯南几乎等同于007一样,也不是《日落之后》和《妈妈咪呀》所能干扰的。最近把《加勒比海盗》找出来一口气从一看到五,感慨颇多,从02年1《黑珍珠号的诅咒》到17年的5《死无对证》整整跨越了十
虽然很早就看过《剪刀手爱德华》和《第九道门》(德普跑遍了大半个地球玩“大家来找茬”),还有后来墨西哥风情的《朗姆酒日记》,但是约翰尼.德普的印象根深蒂固的还是一个海盗,这就像布鲁斯南几乎等同于007一样,也不是《日落之后》和《妈妈咪呀》所能干扰的。最近把《加勒比海盗》找出来一口气从一看到五,感慨颇多,从02年1《黑珍珠号的诅咒》到17年的5《死无对证》整整跨越了十五年,约翰尼.德普的脸被厚厚的妆扮掩盖了岁月的痕迹,但是时光老人的风刀霜剑岂是眼影和油彩能抹平的?克杰船长的人物设定让他从头到尾都疯疯癫癫、亦正亦邪、油腔滑调、摇头晃脑,演得这么传神可能跟德普成长过程中的不良少年的经历有关,用小时候农村老人们的话这叫“没一刻歇时”,这像极了孙悟空。然而到了第五集完全不一样了,明显的杰克船长有时会停顿、会静止,不晃了,哪怕是很小的一小会儿,却让人感觉不自然很不对劲。多后年拍的《西游记》续集,我一集也没有看完,如来和观音长点肉我都忍了,但是大师兄二师兄沙师弟牵强做作的插科打浑和会停顿的猴子真的不忍心看,在原版里面就算偶尔身体定格的时候猴哥的眼睛也在转啊。这是逝去的青春……月朗星稀,乌鹊南飞,正襟危坐,掩面愀然……
PS:上面的话题有点沉重,说点轻松的
1、 第四集里,老杰克跟立体的佩内洛普.克鲁兹好象真的拉开架势要谈谈感情,本来这一部分是应该由精灵王子和又平又宽的凯拉奈特利负责的,但是我说句公道话,这只能怪拉丁女孩太热情,你没见过克鲁兹在《午夜的巴塞罗那》和《挽歌》里的样子吗?关老杰克什么事啊,但是不管,孔子和耶稣都说过:有主的干粮碰不得!!这不,到了第五集人家本主哈维尔巴登就打上门来了,整集满脸黑线的带着一票人不人鬼不鬼的小弟驾着破船一路穷追不舍,随时准备掏刀子跟老杰克玩命,好家伙,把他一辈子演反派的劲全使上了,人家的反派本来就是够水准的,不信你去查,随便搜个“影史十大恶人”什么的,里面绝对会有巴登的活儿上榜。
2、全部五集里面,对我而言印象最深的是第四集结束的时候德普和克鲁兹驾着小船流落的荒岛,这里简直就是一个天堂,我想去马代或者斐济寻找这样的天堂,你会跟我一起吗?
感觉这几年英剧走向都差不多。《公关》的套路跟《伦敦生活》很像,结局都让人以为落入俗套,从此生活和睦友情顺利爱情一帆风顺。可实际上,短短五分钟,恰恰相反。
我最喜欢的是Eve,看似放荡不羁,有受虐倾向,她虽然也在经历着操蛋的生活但一直在按自己的方式生活。我喜欢她看似对爱情毫不在意,但内心十分渴望;我喜欢她总是嘴上损着人,但其实内心十分善良。这个姑娘是我在这个剧里除了老板最欣赏的人物
感觉这几年英剧走向都差不多。《公关》的套路跟《伦敦生活》很像,结局都让人以为落入俗套,从此生活和睦友情顺利爱情一帆风顺。可实际上,短短五分钟,恰恰相反。
我最喜欢的是Eve,看似放荡不羁,有受虐倾向,她虽然也在经历着操蛋的生活但一直在按自己的方式生活。我喜欢她看似对爱情毫不在意,但内心十分渴望;我喜欢她总是嘴上损着人,但其实内心十分善良。这个姑娘是我在这个剧里除了老板最欣赏的人物了,她敢爱敢恨,做事利落,洒脱,莫名对我有种说服力。
这里的每一个人都是我们的缩影,初入职场的Meldoy,是每一个小心翼翼却又不甘心于人下的自己;女主Rob,一直替别人处理crisis,自己的生活却永远处理不好;Rob的姐姐带着两个娃没有工作一直对钱有种恐慌心理;姐夫没有了工作也不敢和家里说……Rob的男朋友真的是神仙了,不仅工作好身材好还一直很尊重Rob,但可能,Rob到不甘心于安稳的现在,她处理公关危机太多了,在别人刺激的人生里激发了她在自己的生活里寻找激情。
生活不是危机,要学会和平共处,而不是拆东墙补西墙。不知道第二季反转如何,敬请期待。
If Godard can find the universe in a coffee cup, Hong extends it to an entire cafe itself, with its visitors spinning around like cream—or, more accurately, like insecure planets, all orbiting a go
If Godard can find the universe in a coffee cup, Hong extends it to an entire cafe itself, with its visitors spinning around like cream—or, more accurately, like insecure planets, all orbiting a godlike Kim Min-hee, who just might be imagining their narratives as much as she is eavesdropping on them. (Her ambiguous role is paralleled in Hong's uncanny use of classical music, which veers between the awkwardly diegetic and carefully embedded.) Can't recall another film where the final scene reversed my evaluation as much as this one: until then, this appeared disappointingly thin and scattered, lacking the structural or thematic framework of Hong at his best, but then he brings it all together in one unifying shot, with Kim's nonchalant decision to join a group of strangers carrying the weight of a religious incarnation—a creator, in effect, diving into the emotions of her own creation.
我去他大爷的,我住阜成门内,这特么不就是我们小时候嘛,门口乱七八糟现在想想一点都不觉得脏乱差,大冬天穿秋裤往胡同厕所里跑那酸爽,看见乔乔还没感觉,看见雯雯想起我们旁边院里的一个姐姐,大我们两年吧,披肩发那骑车的感觉,有一次在鲁迅博物馆胡同口那理发馆见着她剪头发,我生生坐了一个多小时就为了看她,太青涩太青春了
我去他大爷的,我住阜成门内,这特么不就是我们小时候嘛,门口乱七八糟现在想想一点都不觉得脏乱差,大冬天穿秋裤往胡同厕所里跑那酸爽,看见乔乔还没感觉,看见雯雯想起我们旁边院里的一个姐姐,大我们两年吧,披肩发那骑车的感觉,有一次在鲁迅博物馆胡同口那理发馆见着她剪头发,我生生坐了一个多小时就为了看她,太青涩太青春了
首先表达一下真的很喜欢这部电影,喜欢电影里面郑恩姝老师的温柔和理性,喜欢艺媛的可爱与担当,喜欢秀敏的懂事……老师她的确很理智,在一场事故后,意识到自己的腿不知在未来的两三年是否能够恢复行走,也不希望自己成为她的“小朋友”的负担,带着这些想法一边鼓励着艺媛坚持着自己的艺术之路,一边自己悄然离开独自去康复锻炼…她是选择了离开,但并没有抛弃艺媛和秀敏任何一方,她只是选择
首先表达一下真的很喜欢这部电影,喜欢电影里面郑恩姝老师的温柔和理性,喜欢艺媛的可爱与担当,喜欢秀敏的懂事……老师她的确很理智,在一场事故后,意识到自己的腿不知在未来的两三年是否能够恢复行走,也不希望自己成为她的“小朋友”的负担,带着这些想法一边鼓励着艺媛坚持着自己的艺术之路,一边自己悄然离开独自去康复锻炼…她是选择了离开,但并没有抛弃艺媛和秀敏任何一方,她只是选择了自己默默承受了这一切,自己努力康复,也为了将来能够领养秀敏,三个人能够再一起生活。在生活中的障碍面前,她不想捆绑着两个人的未来,而是选择暂时的放手,让艺媛继续学习艺术,去完成自己的理想,去做自己喜欢的事,在我看来,她是一个很理性的人。电影前半部分穿插了一段二人的回忆,老师好像是生病了,半身躺着,艺媛很担心,艺媛问道若两人先一人离去该怎么办,老师答道“能怎么办,日子还是要照样过啊,我的葬礼你也不要来参加,你到时候哭的肯定很厉害,那别人该怎么想”“活着才重要,任何事都无法与此相提并论,而且只要活着总会遇到能更加让你珍惜的事物”,老师真的是又温柔又理性。本人特别喜欢电影开头老师叫艺媛起床的那段,很暖、很甜、很幸福,也喜欢二人一起洗澡、老师给艺媛吹头那段,老师和艺媛的眼神里面满满的都是戏,那句“真漂亮,我的宝贝”,听着真的是心都酥了~电影最后,是老师写给艺媛的那封信的声版,非常喜欢那一段台词,那句“我的小朋友”每次听了都会觉得很温暖……每一位主演演的都很好,老师的扮演者禹美华老师也把《常春藤》电影中郑恩姝所有的坚强、隐忍通过眼神演绎的淋漓尽致……电影看完了,也回刷了几遍,这部电影拍的很真实,也很贴合生活,很有代入感!非常喜欢的一部电影!推荐!!!
之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧??
之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧?? 之前他在别的剧里演男二就关注了,后来又追了他演的扑通扑通,真的是绝世小甜剧??
能看的部分全在预告片里。女主角作为一个学霸,全片学习和在图书馆时间几乎为零,反而烤了两到三次蛋糕曲奇,没参加任何运动队,每次打扮起来都按照yellow fever喜欢的那种幼女扮成熟的雏妓风格(在我提到雏妓或者妓女群体的时候没有任何贬低以及和他们划清界限的意味,不如说男人说我们是荡妇我们就是。我完全是在控诉男性把他们置于一个被从人物化为性玩具的境地)
能看的部分全在预告片里。女主角作为一个学霸,全片学习和在图书馆时间几乎为零,反而烤了两到三次蛋糕曲奇,没参加任何运动队,每次打扮起来都按照yellow fever喜欢的那种幼女扮成熟的雏妓风格(在我提到雏妓或者妓女群体的时候没有任何贬低以及和他们划清界限的意味,不如说男人说我们是荡妇我们就是。我完全是在控诉男性把他们置于一个被从人物化为性玩具的境地)
穿淘宝小香风外套,每次出场都蹬不好穿的高跟,你告诉我这是一个学霸能考虑的?我在这里不是强调什么刻板印象,而是说每个人的精力和时间都一样,醉心学习安于正当的自己才是高智商学霸会做的事。
后面女主角完全是个普通花痴女(贬义)的一举一动,动心不动心,他喜欢我不喜欢我,他到底有没有那么喜欢我blablabla……我看男性期待的害羞女子还不够么…我要看的是一个自信的女孩自然而然随心潮的涌动陷入爱情,不是她反复自我审视够不够格和有没有被男的喜欢,OK???
这也算小妞电影???fxxk off!!!(从这点上本片境界甚至不如失恋33天………………)我想看自信女孩放光芒,可爱geek找到互相能欣赏光芒的爱人!!
今天突然想看漂亮妖怪,就点进了《盛唐妖异志》。结果失望啊,怀疑是不是剧组的化妆师跑路了,除了被附体的舞女康野娜和恨嫁女尉迟婉儿就再没有妖艳妆容的漂亮妖怪了,只剩带着白色面具,头发胶贴都盖不好的女角和猪头大耳的丑八怪了。
剧情的话,其实明明有一个可以发挥的亮点,就是水月上神带着男主秦杰(秦琼后人)去酒楼时提到黑镰欲往的不周山。
不周山的故事讲的是:黄帝孙子“颛顼”为独霸
今天突然想看漂亮妖怪,就点进了《盛唐妖异志》。结果失望啊,怀疑是不是剧组的化妆师跑路了,除了被附体的舞女康野娜和恨嫁女尉迟婉儿就再没有妖艳妆容的漂亮妖怪了,只剩带着白色面具,头发胶贴都盖不好的女角和猪头大耳的丑八怪了。
剧情的话,其实明明有一个可以发挥的亮点,就是水月上神带着男主秦杰(秦琼后人)去酒楼时提到黑镰欲往的不周山。
不周山的故事讲的是:黄帝孙子“颛顼”为独霸权利,利用鬼神的说法煽动部落民众,反对炎帝后人“共工”垫高低地、高地去平的惠农利民计划。共工氏为了天下人的利益,不改初衷驾起飞龙撞折不周山。从此,天空向西北方向倾倒,大地向东南塌陷,日月星辰东升西落,大江大河东奔入大海,有了春耕秋收的农耕文明。
多么棒的故事,刚刚好契合编剧选的背景:韦后毒死中宗强势掌握皇权,经历过“垂拱”下唐宗室贵戚惨遭迫害的李隆基,背着相王欲发动政变,拯救社稷。
紧扣这个背景衍生出一些妖神鬼怪的故事多么有趣,可是完全看不懂编剧把重点放在秦杰大人对妖怪是真是假、是有是无,是否与李隆基结为同盟,是否与痴情婉儿结婚上是何道理?不得不吐槽剧情醉人。
最后再吐槽两个细节bug:
a.电影中镜花、水月两位黑白相对、正邪互制的力量,用以贯穿整部电影价值取向。“妖魔鬼怪皆虚幻,兴衰成败皆人为。”然而镜花水月一词出自:唐·裴休(791年—864年)《唐故左街僧录内供奉三教谈论引驾大德安国寺上座赐紫方袍大达法师元秘塔碑铭》“峥嵘栋梁,一旦而摧。水月镜像,无心去来。”而裴休是在李隆基李隆基(685年9月8日—762年5月3日)死后才出生的啊。
b.电影中皇权贵族势力分别出现了韦后、楚王李隆基、宋王李成器。而事实上李成器明明是长子,而李隆基排行第三,所以才有后来李成器将太子之位让给自己的弟弟李隆基的故事。电影里李隆基管李成器叫五弟我也是欲哭无泪了。
如果非要找出一个亮点的话,秦杰与黑衣人打斗的效果还是可圈可点的。
完
看完真情部落格陈湘琪的访谈马上去看了这部封后之作。
看片名特别灿烂优雅,但片子讲的是压抑的中年妇女玲子一场青春的回光返照,就像电影英文名是EXIT,寂寞是需要出口的。
生计丢了,家人异地,每天的生活就是医院服侍婆婆和一个人面对四面空墙。最直接的性欲望只能通过一个看来怪诞的方式释放。
年近五十,不如年轻活力勇敢,却又不至于老人放任夕阳。中年女子
看完真情部落格陈湘琪的访谈马上去看了这部封后之作。
看片名特别灿烂优雅,但片子讲的是压抑的中年妇女玲子一场青春的回光返照,就像电影英文名是EXIT,寂寞是需要出口的。
生计丢了,家人异地,每天的生活就是医院服侍婆婆和一个人面对四面空墙。最直接的性欲望只能通过一个看来怪诞的方式释放。
年近五十,不如年轻活力勇敢,却又不至于老人放任夕阳。中年女子的寂寞哀愁就在还有那么口气就充满渴望地想从这种作茧自缚的死寂里唱出点青春靓丽。
电影二十分后几乎没任何对白,但就是这死寂伴随玲子各种动态才显得真实,偷擦女儿的口红,一遍遍贴掉下来的墙纸,甚至反复窥听隔壁女子荡漾的娇喘。
记得有个讲地狱的寓言,说无聊才是世界上真正的地狱。是啊,忽然觉得很适合描述玲子孤独的状态。
其实看这部电影很容易联想到同是中年危机的妈妈。
我妈刚退休,每天和一堆同样寂寞的中年妇女一起喝早茶,无论是我妈还是我们常嘲讽的广场舞大妈们,他们也想要一支自己的回光奏鸣曲,去做这个浪漫温柔的夕阳梦。希望爸妈可以快乐做些从前想做但没做的,也希望自己中年危机时有个不无聊的出口。
最后觉得陈湘琪好棒。
我认识一个女孩儿,结婚一年多感情就开始走下坡路,她整日里琢磨着怎么让自己的爱情回春,有一天她跟朋友们讲,她决定策划一次“海上漂流一个月”的活动,理由是老公在船上实在没别的事情可干那只能干她了。
40岁的余春娇和36岁的张志明在一起已经八年了,距离上一次在银幕上见到他们也已经有五年。两人过得不错,工作没丢,恋情稳定,攒首付买房ing,志明烫了头发大概是有了脱发烦恼
我认识一个女孩儿,结婚一年多感情就开始走下坡路,她整日里琢磨着怎么让自己的爱情回春,有一天她跟朋友们讲,她决定策划一次“海上漂流一个月”的活动,理由是老公在船上实在没别的事情可干那只能干她了。
40岁的余春娇和36岁的张志明在一起已经八年了,距离上一次在银幕上见到他们也已经有五年。两人过得不错,工作没丢,恋情稳定,攒首付买房ing,志明烫了头发大概是有了脱发烦恼,春娇发现自己“那里”也长了“白发”苦恼不已。标准中年人的三大烦恼:发际线、房贷、小孩,他们除了最后一项都已经集齐。
既然步入中年,那当然要有中年危机啦。危机主要来自春娇,已经加入四十岁军团,男友却还是那么不靠谱:总是花钱买没用的东西、对待事物还是五分钟热度、身边依旧围绕着一群吊儿郎当的狐朋狗友、见到漂亮妹子虽然最终拒绝了但还是要先“十分心动”一下。最关键的是,八年了,张志明仍然没有要娶她的意思,对未来两个人的生活还是没有长远的打算。闺蜜们打趣她“你这个中年妇女呀,要好好改变一下了”。
后面的剧情其实挺老套,春娇很努力地想要给爱情保鲜,但张志明仍然是个不愿长大的小男孩。春娇感到无奈和失望,提出分手。此时志明使出男人的老三样:1.扮无辜扮可怜,一副“人潮之中我最落寞”的样子2.制造回忆杀,强行在春娇的头脑小剧场里上映“八年不易,求不放弃”的爱情罗曼史 3.煽动围观群众来一场别出心裁的求婚,打造一个余春娇专属求婚现场。
余春娇虽然比一般女生酷一点儿,但也终究是个平凡人,哪里招架得住张志明的“三步走”计划,恨不得在对方刚实施第一步的时候就立刻缴械投降。志明一低头认错,春娇就立刻忘记了他那些令人咬牙切齿的混蛋行径。就像志明自己唱的“志明虽然不靠谱,但始终帅过黄晓明”。实际点儿吧,道歉了认错了,也求婚了,毕竟他还那么帅,毕竟也一起走过了八年。那就继续在一起吧,虽然他有很多缺点,但也还是有很多优点啊。
整体说确实少了点儿惊喜,但好在真实,比起张某人的“我愿找到一个如你一般的人”这种令人发指的台词,春娇志明系列的台词从不会令人起鸡皮疙瘩,因为他们的故事里也有我们的故事,只不过我们的“张志明”可能没有余文乐那么帅:P
假设我得知病情癌症要死
被全家人孤立嘲讽和pua 我是否还有勇气活下去
为什么人要活的如此的卑微呢?
对待亲人爱人的在乎,就是他们pua我们的资本吗?
让一个老人拥有
假设我得知病情癌症要死
被全家人孤立嘲讽和pua 我是否还有勇气活下去
为什么人要活的如此的卑微呢?
对待亲人爱人的在乎,就是他们pua我们的资本吗?
让一个老人拥有了治愈的能力,让一个年轻人拥有了破坏的能力
什么是对?
帮助他人会令其他人受伤 是对还是错?
心平的重点是什么 无欲无求吧
欲望被压制后的反弹是悬崖
无法回头的深渊
都说神好,都喜欢神,可是神去人性。
没了欲望,孤独就伴生而来。
能力是救人还是杀人一切皆随心
人性最后的羁绊是母亲
然而母亲被网暴致死
一个“神”诞生了
键盘侠在不明原因的前提下胡乱发表言论
真的是该死
狮子神的孤独 无人能理解
最后一个能挽留狮子神人性的人
也在警察的进攻下死亡
狮子神走向了人类的对立面
最后的收尾有点老套
其它都还好,想看第二部
最后狮子神皓是不是真的死了
哈哈哈哈哈哈真的没死
这才有意思
感谢霸权社的接盘,让这么优秀的作品能够得到广泛的关注,恰好最近片荒,戒了两个手游,于是开启了漫画之旅,在犄角旮旯翻出原著,目前看到百余话,来这里简单分享一下。
回想一下,大致能够理清楚wit在巨人之后接这个项目的原因,热血的打斗,背后巨大势力与时代残酷背景,深度、广度都相得益彰,最终闪耀的是人性的光辉。相比无脑燃炸的热血王道
感谢霸权社的接盘,让这么优秀的作品能够得到广泛的关注,恰好最近片荒,戒了两个手游,于是开启了漫画之旅,在犄角旮旯翻出原著,目前看到百余话,来这里简单分享一下。
回想一下,大致能够理清楚wit在巨人之后接这个项目的原因,热血的打斗,背后巨大势力与时代残酷背景,深度、广度都相得益彰,最终闪耀的是人性的光辉。相比无脑燃炸的热血王道少年漫,这样的作品留给动画制作的空间更广阔的,既可以用流畅的分镜补齐漫画片段式的描绘,又可以在原有文戏基础上,追加表情演出,骨架磅礴,尽情按照完美身材填肉。
不过如果沉醉于第一部的爱恨情仇,突然开启第二季,相信不少人会被劝退。从既往的绝大部分作品来看,几乎所有作品的新一季都是换汤不换药,不过是新的案件,新的boss,新的副本,新的排列组合,重来一遍,好处是商业上更大概率的成功与口碑上的承前启后。不过,反观一下角色本身究竟有多少成长,王道漫画是武力值,三围各项数值,武器装备的全面提升。而很少有人愿意将笔触留给心智的增长与品德的进步。路人一时间只能回忆起《灵能百分百》,《钢炼》。
这样的比例只说明一点:王道之所以是王道在于其代表了绝大部分人的兴趣,要想受众广,还是热血漫的套路吃得香。
反观本作,不论是原作者还是wit都深谙此道。从开端就可见一斑。漫画的开端是阿谢里特和托尔芬在法兰西坐收渔翁之利开始,那是能够体现十世纪北欧人海上路上机动能力的精彩篇章,同时用决斗开启身世之谜。而wit则是完全顺序的方式,从约姆的战鬼开始写起,略显沉闷,但是一口气三话的策略,瞬间抓住了受众。
(由于写在动画的条目下,有缘看到这篇的朋友应该都是动画的受众,为了尽量避免剧透,后续的描述尽量避开关键情节,但是如果有非常介意的朋友,现在可以直接关掉本篇杂记了。)
但是第一季之后,打戏基本已经告一段落,之后鲜有托尔芬出手,戏份完全描绘人物的成长。对这一点,虽然我本人作为一个奔四大叔很是陶醉,但是面对主流市场的基调,并不看好。毕竟,相比海贼王所谓的2年后的战斗全面升级,这个可以预见的第二季,则完全是心智上的全面开化,角色可以一夜颓废、长大,观众需要更多的时间去成长,领会。
非要形容,第一季就像是伴有杂音的热血漫。而目之所及的奴隶篇就是迷茫的青年漫,在之后的希腊篇,更像是中年漫。第一季你可以旋转跳跃闭着眼,第二季则发现你练就的罚球线起跳360度胯下大风车在场上根本用不上,第三季则是来到了单位,发现有手有脚的大汉拱一拱你,你引以为傲的各种梦幻脚步都无济于事。好在主角终究有光环,目标愈发清晰,眼神逐渐澄澈,心态愈加平和,更能自得其乐,背负更多。
最后说一个题外话把,或许是现在商业的巨大需求,看了太多只有好点子,画工不行,制作不行,甚至剧情驾驭能力不行,只会设定的作品。海盗战记这么精彩的作品,如果没有wit推,恐怕也就埋没了。想想bakuman里将动画化作为一个里程碑,结果《在下坂本》,《后街女孩》这样出了几话就动画化的作品的涌现完全惊掉人的眼球。在人人都心浮气躁的时代,要多少本作一样的作品才能让人潜心享受生活的美好,而不是仅仅浸泡在有趣的荷尔蒙里呢?
十指曼若 刹那莲华绽落束带当风 秀骨清像描摹画壁斑驳 秉烛对诸天神佛边城荒漠 红颜白骨凋落浊酒入喉 销得几世功过箫声巷陌 几番落拓应笑我堪不破 是相逢早铸因果待消磨 却成谁心魔纵难舍 旧时月色亦蹉跎书尽几册年少纵马且长歌醉极卧云外山河曾记兰台温酒伴月落澹月春深飞落英云子闲敲夜船静枕苍烟万顷星河阔初见蕙带飞绿萝红墙花繁拾玉镯南山夜雨寺钟梦恻恻红尘十年曾与诺 书剑零落鬓边温存都作浮蜃楼阁堪不破
十指曼若 刹那莲华绽落束带当风 秀骨清像描摹画壁斑驳 秉烛对诸天神佛边城荒漠 红颜白骨凋落浊酒入喉 销得几世功过箫声巷陌 几番落拓应笑我堪不破 是相逢早铸因果待消磨 却成谁心魔纵难舍 旧时月色亦蹉跎书尽几册年少纵马且长歌醉极卧云外山河曾记兰台温酒伴月落澹月春深飞落英云子闲敲夜船静枕苍烟万顷星河阔初见蕙带飞绿萝红墙花繁拾玉镯南山夜雨寺钟梦恻恻红尘十年曾与诺 书剑零落鬓边温存都作浮蜃楼阁堪不破 是相逢早铸因果待消磨 却成谁心魔纵难舍 旧时月色亦蹉跎书尽几册年少纵马且长歌醉极卧云外山河曾记兰台温酒伴月落澹月春深飞落英云子闲敲夜船静枕苍烟万顷星河阔情深处若化藤葛若燃作滔天业火今朝剑指旧时曾濡沫夜雨南山共烛火 何处零落终是谁又成谁心底修罗酒醒天寒 遥记兰台月落小炉候火 不信陌路白首相约蓬山 闻说结婆娑花果