挺身而出已没有了直接而合法的途径，见义勇为者被不断惩戒。微博变成了名人的战场，平凡的痛苦却只能打碎了牙咽进肚子里。

为这个世界打抱不平的代价太大太大，现实世界缺少同病相怜的倾诉与帮助。

字数限制但想说的就这么多了

以下凑字数.你自己为什么唐泼辣诺呢了空空如也初三哦吐口水瑜伽课怎么截图疼呀还拉肚子开通的辣木籽看看你家里也可冷呀老秃驴好总理看截图我看看啊咯谢谢姐姐绿叶加油

我是不想看，但我们家条件有限，只有一个客厅。然后我就玩电脑老婆看这剧顺带被洗了一个通透。真的的是没有底线的一部剧，还能再往下一点吗？这些老戏骨真就这么缺这部戏呢，还是他们都麻木了？

性，当然，人类永恒的话题，咱们喜欢性却不方便谈论？那就借私生子委婉地来吧？有句名言说过，一千个私生子，就有一千部狗血剧，中国人就好私生子这口。这回是什么花样呢？这回编剧想到了一个新颖的说法，不再遮遮掩掩，就打开天窗说亮话，让瓜皮再飞一会儿，让人们吃得更爽。

编剧是想让人们啼笑一回来着，但是不是太荒诞了点？一帮成年人，被一个找爹的小姑娘耍弄着团团转，这都是戏，我懂，我从不纠结国剧中生活和艺术之间的如鸿沟般的差距，关键是，我不笑你别咯吱我啊，我都替王大山冤得慌：突然之间，老婆还跟别人生过娃的娃自己养了20年，自己还基本没事人一样，还得一笑而过继续疼闺女。关键是，这闺女成天A爸爸B爸爸不离口，虽然每次选择跟B走，但谁架得天天嘴里念叨这事啊，年轻人口无遮拦，不考虑家人感受这就是洒脱怎么着？

是的，这部剧里大家都看得很开，一句谁都要为年轻时负责一带而过，怎么负责了？就是从老至幼都乱开玩笑就是看开了，我知道是戏，这就跟说相声的拿搭档的家人开涮博掌声是一样的，什么年代了，还玩这个，贱！

我本来是为了潘粤明老师而看的。

巧了，我的麻麻、我的一个朋友，都是为潘老师而看的。

先说结果：

我坚持不住了，只想看潘卷卷，对剧情没兴趣了。我娘第一天就去看了，但没再追下去，她说不接地气。朋友那边也弃剧了，但是因为潘老师她支支吾吾地也不忍心说这剧不好看。

怎么评价呢。

我早就知道这种剧不会非常现实主义，它永远不敢触及真正的核心问题，这甚至不是剧作方的错，而是审核制度限制的……但是，看个乐子呗。

结果就是，当正戏看，它不够现实主义。当偶像剧看，它不够爽。当下饭剧看，它也没有让人共鸣的基点。

这种设定本身，就尬死了。

潘老师演的角色，社会心理学教授魏书，需要样本，然后教女主怎么和人谈恋爱，大概是这个意思对吧？

然而一个现实：单身的人，从来不是不会撩才单身的，他们的问题不在恋爱方法，因为婚姻绝对不仅仅是恋爱！

第一，男人不傻，男人不会因为女人用点技巧就爱上这个女人。

承认吧，男人眼里解析出来的一个女人，很多时候是各种指标的集合体：

她不是很丑，外貌能接受。那么她待婚踏实么，适合过日子么，和我聊得来么，能生儿育女么，能对我父母好么，她家室如何，性格如何，还可以么？是个可以结婚的对象？那行，结吧。

很多女人不愿意承认，你在男人眼里其实就是各种功能性的集合体。

这也不是男人功利还是怎样，而是世界的真相，女人看男人不也是这样么。

很多女人喜欢说，我爱画画儿，我爱健身，等等……她自己觉得这是优点，可是你的这些优点与男人无关，明白我的意思么，就是你画画儿再好，那是你自己的事，男人能从中得到什么呢？

同理，如果一个男人高学历，爱旅游，他的这些优点也和女人没什么关系。他的女朋友不关心这个，他的女朋友关心的是，你是否做家务，你是否体贴，你是否善解人意。

婚姻是很复杂的，它是各种指标的衡量。纯粹因为感情就在一起的，是校园爱情、初入社会的爱情。

而婚姻很多时候不等于爱情。如果你的婚姻等于爱情了，那么你很幸运，你是个例，你绝对不能代表这个剧想要演的大龄单身女。

所以，硬件条件不达标，怎么撩都没用！如果你的硬件条件达标了，你根本不需要撩！别人又不傻，也不瞎！

女主很漂亮，事业过得去，其实只要她的婚姻态度符合男性的功能性需求了，她一定会脱离单身。

如果是个丑女呢，恕我直言，那需要整容了，或者最大程度放低婚姻要求。

如果是个贫女呢，那就需要赚钱了，或者最大程度放低婚姻要求。

这一切的实质性问题，都不是一个心理专家能帮忙解决的。心理专家能解决的，其实也就不需要心理专家了。

第二，女人需要解决的问题，从来就不是婚姻问题，而是自己生活里的各种问题。

豆瓣上，这个剧的简介是这样写的：34岁的女编剧程璐（童瑶 饰）一直坚信，自己单身多年的原因不是结不了婚，只是不想结而已。

这句话看得我也是挺尬的。

一般吧，像我这种大龄单身女，我们早就活明白了。我们不想结婚，不想的本质是害怕。

我的事业还没解决，我的各种问题都没解决，谈情说爱？没心情！

你让我嫁个男人一起奋斗或者直接住进大别墅？不好意思，不放心！哪天家暴冷暴力离婚分财产，怎么办呢？

这一切的本质，是对自己现阶段生活的不尽满意，和对婚姻的不信任。

就是害怕。我怂，惹不起躲得起行了吧。

你问我如果事业有成了，问题解决了，会结婚吗？那么问题又来了，我都自己住进大别墅了，多快乐啊，我还要婚姻干什么？养儿防老什么的，老了再说吧。

对我们来说，结婚是一件很可怕的苦差事，如果有百倍的利润，才可以让我们甘愿一试。如果只有两倍的利润，我们宁肯单着。这是问题的本质。一切问题的本质都不是一个心理研究专家所能解决的……

如果说女主最后和魏卷卷在一起了，那么这件事的本质是相知相识，两个人携手一生。这个结局，和最初的情感专家设定，屁关系也没有。

那些问题的本质依然在那里，没有被触碰到。

难道你是想说“男主帮女主搞对象最后发现自己爱上女主了”，这种桥段，我记得我第一次看到的时候还是大约二十五年前。呕——

再说说鲜肉现象。

为什么近10年小鲜肉越来越多？根本原因是女性消费者占主体了。

男人基本不看剧了，被短视频、网络小说、游戏拐走了。

男性消费者占主体的时候，剧都是什么？武侠，历史剧，功能性美女，说来说去绕不过杰克苏。

女性消费者占主体的时候，剧都是什么？玛丽苏啊，大女主啊。

资本是趋利的，谁是观众，就伺候谁的品味。

女性喜欢看到什么样的感情戏呢？甄嬛传、延禧攻略，都是好例子。发现了吗，女人会嫁给最强大的男人，老点也无所谓。但是她心里最喜欢的，是那个做小伏低的、永远守护她、牵就她的处处漂亮年轻的男人。这些爽点，非常值得研究。

女人喜欢看小鲜肉的本质，其实跟武则天养男宠差不多。一边是逗弄美少男，一边又是把他想象成好哥哥好爱豆。

总之一句话，你这片子，到底是拍给谁看的呢？

如果是拍给女人看，那么请记住，现代女性早就不以获得爱情、达成婚姻为人生最高目标了，她们喜欢自己占主导地位。

《如懿传》为什么扑成那样？因为它充满了戕害妇女儿童，充满了酷爱抄袭的作者流连紫那点小女人心思：获取爱情才是最高目标。有人喜欢，但请记住你喜欢，是你喜欢，你代表不了大众的收视率。

《延禧攻略》为什么受着抄袭帝于正的拖累，仍然热播呢？因为它的理念是符合现代理念的：女主魏璎珞不相信爱情也不在意爱情，她有自己要做的事（为姐姐报仇），有自己爱的人（姐姐、皇后），她有自己独立的价值观，所以魏璎珞是一个独立的人，而不是男人和婚姻的附庸。这是女性观众喜欢看到的。

而这个《谁说我结不了婚》，它没有让我看到共鸣点，虽然剧名挺爽，像是大龄单身女的反唇相讥，可剧情设定并不是这样。

结果就是，当正戏看，它不够现实主义。当偶像剧看，它不够爽。当下饭剧看，它也没有让人共鸣的基点。

但我依然不太想指责剧作方。

国家需要催婚，需要生育增加，这意图近些年来越来越明显，连离婚难度都要增加。所以这个催婚剧能够迅速通过筛查，从无数的待审剧里跳出来，被播放在大众面前。

催婚。憋说现实问题，都闭嘴，你们这些女人赶紧结婚。这就是我看到的中心思想。

这应该不是编剧的错。

催婚题材可以快速通过审查，于是资本点头了。

现实问题不敢碰，于是剧情如同空中楼阁，各种不接地气了。

再加上没什么看点，所以……我没去查大数据，反正我是不喜欢的。

最后总结，潘老师依然剧抛脸，神演技没毛病。

pss真的像熊猫，吃竹子也能让人看一整天

。所以我就折腾进度条、只看潘老师好了，这个剧，我实在是满脑子都忍不住唱反调，拜拜了您内。

剧作方你知道你这个剧靠潘老师吸来多少观众吗？资方，希望你们心里有数哈。

备注：pss，粉丝以为是潘帅帅或者潘瘦瘦。然鹅潘老师自己说，是胖死算。

再备注：其实潘老师不胖，就是脸上显得肉肉多吧……大概是因为毕竟年纪大了，脸上挂不住肉肉了，在所难免。其实这种情况，应该医美手术解决“吧，但”是怕影响演技、表情，就没动吧……他好像一直在挨饿了……所以，有时候也觉得挺可怜的，连基本的食欲都满足不了，也不知道人生有什么意思，算了算了潘老师想吃就吃吧，反正演技好怎么都顺眼。

弱弱地劝一句，希望大家别老说胖了啊，理解一下比较好吧。万一哪天饿shi了，我们还看啥呀。

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大约是在零三年，在听到电视里播放那首振奋人心的片头曲后，我就被这部剧深深地吸引了。彼时还是个爱幻想的初中生，对这种架空历史的作品尤其抵御不能。片头曲可以说是这部作品的灵魂，开头嘹亮的号角声一下就拉开了三国时代群雄争霸的序幕。低沉的鼓点紧密地伴奏，古琴与唢呐争鸣，曲调一转，剧中人物的剪影轮番闪过，极为动感。片头曲最后是方天画戟连成的剧名——三国群英会之吕布与貂蝉，当时还期盼着三国群英会这个系列出其他剧集，但此系列就此终了，略感遗憾。剧中人物个性鲜明极具特点。钜子心一出场便和张角斗法，是一个邪气且有强大意志的角色。而张角临终前吹埙，奏的却是明月几时有的片尾曲，连钜子都感叹张角一世英雄末了想的却是这样儿女情长的事。董卓一出场就杀了张让，是个不折不扣的反面角色，尤其是后面吃人肉屠城都让人心惊，但却赏罚分明治军有方。刘备在剧中属于插科打浑的一类，每次出场必有笑料。陈宫撞见逃亡的曹操，说天高地阔任君驰骋，早已不是格斗场里那个被晓颜庇护的病怏怏少主。而曹操袁绍等三国演义里的主要人物在这里却被边缘化了，就像戏剧里的过场角色，稍微推动一下剧情也就下去了。华佗是神医，这部剧就把医者仁心夸张到极致，塑造了一个痴迷于解剖病人且看病倒贴诊费的形象，让人猝不及防。牛辅的箭有五种射法，可谓集合了当时最高的电视特效，惊艳无比，但特效并没有掩盖掉牛辅那种狂傲又多情的气质，实属难能可贵。至于主角吕布和貂蝉，则有太多的故事要说。早期的故事多是吕布戏貂蝉，而到今天吕布和貂蝉则成了坚贞不渝的爱情象征，这其中的变迁倒是值得考据一下。长大后的貂蝉初见吕布便在结界里做鬼脸，后来得知吕布被吊白门楼，宁愿化作一缕魂魄也要和吕布相见，过往种种喜悦和误会都不重要，其情令人动容。幸好导演还是给了观众一丝念想，吕布和貂蝉都没死去，而是变成了传说中的比翼鸟，从此双宿双栖。总结，这是一部优秀的历史奇幻类作品，剧中人物另类却塑造得很成功，配乐编剧和特效都给人深刻的印象，放到今天来看也不失水准。

故事讲述了一位老练的民主党战略家(卡瑞尔饰)在威斯康星州的一座右翼小镇，帮助一位退休的老将竞选市长。

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我一向是不喜欢看清剧的，而《铁齿铜牙纪晓岚》一直是我除了金庸武侠外唯一看的清剧，而且可以名列我最喜欢的电视剧之中，究其原因，很可能就是因为它是一部喜剧色彩很浓的电视剧，而四部剧中我最喜欢的就是第四部，前三部虽然也以轻松搞笑为主线，但剧中仍含有一些价值观的交锋和正与邪的对峙，而第四部则可以说是一部没有严肃主题的纯喜剧，清官与贪官斗争的意义被解构了，所有的冲突完全成了纪晓岚、和珅和乾隆三人之间的游戏，就像第四部结尾那个猎人与狐狸的比喻，所以至今仍反复重看的只有第四部和第一部的前三个故事（因为福康安）。因为一的后半部分和二、三我只是在小时候看过，所以本文讨论的剧情只能是一的前半部分和第四部，通过时间相隔最远的两部间的对比来谈谈其中的变化，以及在我看来福康安为什么很难出现在后续的剧情中，也算是对我看不到这位小帅哥的一个安慰吧。首先谈一下我对所谓“清官剧”的看法，首先这肯定不是一个先进的题材，渴望青天大老爷一直是没有健全制度的时候市井小民的梦想，就好像武侠小说总停留在渴望大侠来救苦救难一样，指望的总是一个极具偶然性的好人的出现，但没有一个健全的制度去保证普通人或坏人也很难作恶，那么这种对青天大老爷的期望只能是一种毫无用处的心理安慰。这种主题的落后性是显而易见的，所以看这类题材的电视剧关注的重点并不是清官救命、青天洗冤，而是剧情的发展和人物的互动，主题完全成了一种摆设，如果没有精彩的剧情做支撑，这样的电视剧将会十分乏味。《铁齿铜牙纪晓岚（一）》还不脱这种“清官剧”的影子，第二集杜小月在囚车上大喊“为民申冤”、“找青天”这类的话就是传统“清官剧”的生动写照，为整部剧提供了一个正义对抗邪恶，清官战胜贪官的背景；第一个故事判决薛大老板时纪晓岚的义正言辞更是极具传统清官的风采；大结局的时候纪晓岚将金烟杆敲在和珅的帽子上也象征着清官对贪官的胜利。其实这类情节对故事的精彩程度和深刻性都是毫无裨益的，是一个可以忽略的套路和摆设，完全删掉这种束缚反而是对剧集的一个提升。不过好在第一部中已经暗含着一些对“清官剧”的解构因素，比如杜小月、莫愁、黄克名看上去与其说是为民请命的义士不如说更像红花会这样的反清复明组织；和珅和纪晓岚两个贪官和清官的代表实际上是非常要好的朋友，甚至两人在燕城大牢关于何者为人，人的生存与尊严之间的关系的讨论还有一些哲学的意味。说了这么多其实只为表达一点，这种指望清官救民，清官战胜贪官的主题其实毫无意义，作为娱乐性的电视剧，不如像第四部一样干脆完全解构所有的严肃主题，以游戏支撑全部剧情。首先从称呼上来说，第一部对纪晓岚是“纪大人”、“纪先生”，就连皇帝都称他为“先生”，后来就叫“老纪”了（不记得是哪一部了，和珅还叫过“老纪，晓岚，岚岚……”），对和珅的称呼是“和大人”（杜小月叫过“和胖子”），第四部纪晓岚几乎全程叫“和二”；还有对和珅的态度上，第一部杜小月还将他当作一个无恶不作的大贪官，到了第四部基本上也是朋友的相处模式了，虽然和珅极端时想过杀杜小月灭口，但杜小月却坦言不舍得让和珅死；还有皇帝态度的变化，第一部他看起来还像是像半点正经事的样子，查燕城、云州的贪污案，查甘肃的监粮案，也会为纪晓岚、和珅、福康安的出格行为而大发雷霆，但到了第四部，皇帝就开始拉车、研磨、撩妹各种玩了，查案成了推动串联情节的次要因素，纪晓岚和和珅做事也是越来越出格，但皇帝看热闹确是越看越开心……总之所有的主题都被喜剧的形式所解构，重复、动作上的机械、浮夸等等喜剧元素被加入其中，彰显着这已经是一部完全意义上的纯喜剧，没有主题只有情节，而情节则是无意义的，只是为了搞笑。如果说前三部更像是《温德米尔夫人的扇子》等作品，还存在着“好女人”与“坏女人”的交锋，还存在着一些道德问题，那么第四部则更像《不可儿戏》这个无意义的纯形式，第四部逻辑性下降，严肃主题退出，所有的情节都是为了建构一个喜剧的世界，游戏解构了一切，于是游戏成为了一切。纪晓岚和和珅成为了非常要好的朋友，从第一部的进府还需通报到第四部的比会自己家还方便，从第一部的正邪之争到第四部的互相耍无赖，从第一部的义正言辞到第四部的单口、对口相声，所有的意义均被解构，搞笑的形式就是其内容，其内容就是搞笑的形式，摆脱了“清官剧”主题的束缚，《铁齿铜牙纪晓岚（四）》完成了一个飞跃。当然了，是不是更喜欢这种纯粹的喜剧是见仁见智的，我是个人受《不可儿戏》的影响，越来越看好这种喜剧。这个话题到此为止，让我来发一下花痴，谈一谈我认为为什么武力值担当（芊芊的武功应该还是没有《易筋经》厉害的）+颜值担当的小帅哥福康安很难继续存在于剧集中。个人概括小帅哥的人设主要特点是霸气（打架、进谏的时候）+温柔（对待cp四姑娘）+蠢萌（听计划的时候，一惊一乍的时候，这个好像很常态），咋一看这个人设好像没什么地方不适合喜剧的，但我们再结合福康安的身份设定，这三个特点就变得比较难操作了。第一，福康安的霸气远胜主角，剧中他又只是和珅的一个忠实手下，甚至在纪晓岚（官职低于和珅）面前都是自称“下官”的，将主位让给纪晓岚的（仔细看了下福康安官服的补子，感觉像是豹子吧，应该是三品武官，剧中和珅纪晓岚都是一品文官），正式场合见到和珅他还都是行礼的，所以无论怎么厉害，他都只能算是和珅的属下，但福康安可是一个在乾隆面前都没有软话的人，对团宠杜小月也丝毫不买账，乾隆对他的评价是“性格刚烈，不受人威胁”，但和珅是很喜欢也有能力威胁给他办事的那些下层官员的，对夏德赫、葛贝勒从来都没有好脸色，更何况后来纪晓岚对和珅手下的官员也没个好脸色的，而福康安尽管对和珅言听计从却不可能忍受和珅这样的态度，反而是和珅要让他三分，如果他长期留在和珅身边，必然影响和珅纪晓岚对剧情的控制力，可以说福康安的霸气违反了第四部的游戏规则，他的存在也就必然会降低第四部的喜剧效果。第二个温柔倒没什么大问题，我最喜欢的cp纪月在第四部甜得不能再甜，我们来谈小帅哥最明显的特点——蠢萌，这可以说是小帅哥的主要特点了，小帅哥在四姑娘面前表示自己在官场摸爬滚打多年，弹幕各种吐槽摸爬滚打多年还这么呆萌……福康安从来听不懂和珅的计划，即便和珅给他掰开了揉碎了讲，他还是一脸懵，但和珅除了对福康安，再没有这样对待其他任何人了，相反他一向说得很含糊，叫人自己领会，领会不出来拉倒，绝不可能和蔼耐心地一遍遍解释；而且和珅对其他属下强调的都是“你是你，我是我”，努力把自己摘干净，必要的时候都要落井下石、杀人灭口，但和珅不可能这样对待福康安，一向都是“咱们”的计划，大清朝谁敢欺骗你我啊，反而是福康安动不动就把和珅给卖了，和珅倒好像还挺愿意为他背锅（第一部福康安干的就是带兵围了xxx地方，而在第四部中干这个活的人基本上都要为和珅背锅，所以这活儿可能不能让福康安干了），就是福康安办事不力，和珅也会说不怪你（要是换了其他人和珅早火了），试想如果和珅按对待其他属下的方式对待福康安，以他的智商早不知道死了多少回了，所以福康安的蠢萌，让和珅违反了第四部的游戏规则，打破第四部和珅行事的套路，自然也会第四部的喜剧效果。综上所述，在第一部相对严肃、丰富的剧情中，和珅、纪晓岚的形象还相对丰满复杂的时候，福康安这个人还可以存在，但到了第四部，情节的发展、走向完全掌握在了两个主角的手中，剧情的重复取代了剧情的丰富，符号化的人物（搞笑的符号）取代了复杂的人设，这时候福康安就很难继续存在了。我们很难想象福康安可以在朝堂上陪着和珅跳广场舞，也很难想象福康安陪着纪晓岚在朝堂上说对口相声、抓耗子，更不能想象福康安陪着和珅玩一看就能被发现的跟踪，福康安也不可能找和珅去讨赔了的银子，和珅也不可能让福康安亏本……于是，我的小帅哥就只能到新疆种树去了。还有一个佐证，福康安到新疆种树以后，必须得有一个人取代他的位置，长期跟和珅一起合谋，而这个取代他位置的人就是和珅的管家，刘全。可以说刘全承包了早期福康安的全部工作，福康安刚一下线，刘全就有了名字和大段的台词，并长期跟在和珅身边打下手，而刘全可以怂，可以贪和珅给他办事的银子，和珅也可以嫌他笨，嫌他办事不利，两人的相处模式完全转变，也符合了第四部的游戏规则。但如果要放一个像福康安这样的人物在第四部这种剧情中，不得不说难度是很大的，尽管我很喜欢福康安，宁愿他后来被整的很惨（反正喜剧里面也不会有多惨）也不希望他下线，但我也不知道福康安该怎样留下才能不破坏剧情的整体风格。所以小帅哥就只能像花满楼一样，招呼都不打就下线了，我也只能一边看四一边脑补如果康康还在……最后回归正题，《铁齿铜牙纪晓岚》是一部喜剧，而我一直偏爱没有现实指向，没有严肃主题，甚至没有意义，以纯粹的搞笑构建剧情的纯喜剧，而在国内这样的喜剧并不多，受到的评价也并不太高（参见对《不可儿戏》的接受），《铁齿铜牙纪晓岚（四）》可以说在这方面做了一个很好的尝试，但是也存在有很多喜剧元素添加的不够自然，有时会显得多余、生硬或者过于夸张等问题。但总体来说，《铁齿铜牙纪晓岚（四）》通过其喜剧的体裁形式超越了“清官剧”的题材，并做出了一个进步性、创新性的尝试。

说一句题外话，小时候被福康安圈粉儿就因为那个救火的镜头，很多年以后其他什么都不记得了，连福康安到底是干什么的都没啥印象了，就对那个镜头印象深刻！

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