太好看了啊!一口气追到第五季都没有看腻啊,马上点开第六季的节奏哇,friends看到第五季我都要暂停一下的啊~~喜欢到记台词,上一次记台词已经是十几年前的天国王朝了吧。每个人走路都超有范,一看就会感觉,哦,这是一个警察。尤其是Jimmy,简直是swag的代言人。走路带风不是用来耍帅的,是用来说明“上次睡觉已经是70’s+当侦探就是我的生命”。特别表扬一下演女儿Maddline的演员啊,她和B
太好看了啊!一口气追到第五季都没有看腻啊,马上点开第六季的节奏哇,friends看到第五季我都要暂停一下的啊~~喜欢到记台词,上一次记台词已经是十几年前的天国王朝了吧。每个人走路都超有范,一看就会感觉,哦,这是一个警察。尤其是Jimmy,简直是swag的代言人。走路带风不是用来耍帅的,是用来说明“上次睡觉已经是70’s+当侦探就是我的生命”。特别表扬一下演女儿Maddline的演员啊,她和Bosch的互动就让人相信是父女啊,不像海豹(总体不错)男主和女儿啊,讲台词的那种感觉,互动,总让我觉得这是老少配。每个角色都闪闪发光的,没有那么英雄主义,也没有毫无瑕疵的人,都是普通人,平常人。但也不是cliche,机械地摆一个人的阳光面和黑暗面出来,更多是展示一个人的生活,人性的复杂。查案也不是那么一帆风顺的,不像犯罪心理的Garcia,键盘啪啪几下就啥都出来了。为了一点线索开几个小时车,彻夜翻阅案卷试图找到思路,踏踏实实的做事。
是的我又来更新来了,我一个晚上都看完了!以下多图剧透!慎入!慎入!没看后面几集的千万别往下看!我他妈都剧透大反派大结局了!
2019.6.7
真心挺好的,四星给第四集的鱼精大爷!演技上线的间谍分子和走戏到心的痴呆洄游症大爷随意切换啊!洄游症假设成老年痴呆,关注到阿兹海默症患者,挺好的立意。
是的我又来更新来了,我一个晚上都看完了!以下多图剧透!慎入!慎入!没看后面几集的千万别往下看!我他妈都剧透大反派大结局了!
2019.6.7
真心挺好的,四星给第四集的鱼精大爷!演技上线的间谍分子和走戏到心的痴呆洄游症大爷随意切换啊!洄游症假设成老年痴呆,关注到阿兹海默症患者,挺好的立意。
开头的情话让我惊喜:即使这样紧紧地抱着,还是会想你。没有尽头,我的思念没有尽头。你太美了,美得像是随时会从我身边消失。这个电影讲解一开始我还以为是单纯的讨论会,原来是给盲人描绘电影画面的这样一个工作(也正如中森说到的可能讲解者在描绘场面的时候加入了过多自己的理解,就好像窗户一下子涌进来太多杂音让人在房间中找不到门口,强加于听者太多的臆测)盲人渴望看到这个世界的光与美丽,而我们却羡慕盲人不知早
开头的情话让我惊喜:即使这样紧紧地抱着,还是会想你。没有尽头,我的思念没有尽头。你太美了,美得像是随时会从我身边消失。这个电影讲解一开始我还以为是单纯的讨论会,原来是给盲人描绘电影画面的这样一个工作(也正如中森说到的可能讲解者在描绘场面的时候加入了过多自己的理解,就好像窗户一下子涌进来太多杂音让人在房间中找不到门口,强加于听者太多的臆测)盲人渴望看到这个世界的光与美丽,而我们却羡慕盲人不知早晚地工作的专注力,我们羡慕的是他们的痛苦,这种戏剧性冲突太真实了,还问多一下,你平时什么时候睡觉呀?虽然无伤大雅,但也会针刺那样伤心呀摄影师就像是狩猎时间的猎人,接下来我仍会默默地直面自己的渺小和世界的伟大。他这样说的。(一个摄影师的自述)打电话在电话中感谢人时还做了鞠躬的动作,真的很有教养。讲解员学着闭眼走在人行路上(黄色的盲道)一步一步地体会也是在心里描绘着漆黑的世界中那可以丈量的人行横道的白色,以及黄色盲道的方向感与长度,最后一句好难可谓点到实处,开始不只是用自己的眼睛去看盲人的世界了,而是用别的五感和心去感受他们的五感世界。剧本最后一幕“健忘的妻子不在后,他看着海边充满了活下去的希望”这里的解说,女主问到剧本的“他”,“他”说,这里也不是说不对,“他”啊,说不定明天就死了。毕竟已经是老爷爷了,是吧,就算想活下去也说不定会死,就算想着去死也有可能活下去,对吧,人就是这么身不由己吧。(这才是身不由己的最恰当的运用,也不是说我们在职场就不应该是身不由己,但有时候我们可以控制住的只是想限下去而已)很奇怪对吧(对于年轻的女主可能体会不深),在我这个年纪,生与死的界限就越来越模糊了。最后这部分呢,其实“他”是想死的,如果说“他”在凝视的是已经超越了想生或想死这种人类意愿的什么的话呢?女主说,我觉得不是这种说不清的东西(还年轻体会不到吧或者就应该有年轻人的朝气对于世界的冲劲)我希望在电影里,有确确实实的希望存在。最后“他”的饰演者是这样告诉女主,如果“他”正如女主说的能成为她所说的希望的话,最好不过了。(一开始他不知道怎么接女主的所谓希望,而且助理也说他有工作要处理,最后分别说出的,有时候说一段善意的不是发自内心的话是需要的,至于是不是谎言嘛,很不好下定论,但起码善意是有的)那么广阔的世界,你却用语言束缚了它。这是一个盲者对于视听讲解者女主的工作的评价。怎么说呢?苛刻?或许是我们对于自己的五官太放松了,虽然电影对于我们是消遣,是茶余饭后的谈资,但对于盲者作为听众来说,这是她唯一观察这个世界的窗口,对于女主来说,这是她的工作与责任。我们不应也不适合拿我们的娱乐跟他们的工作来比较,其实我们自己看电影的时候,尊重一部别人的劳动成果,解读它,思考它,它被赋予了什么寓意,这都是能在看电影的过程中互相促进的,但我们都只简单看我们想看的,我们想了解的,不想的就屏蔽了,反正我觉得这部电影给了我们很多思考,不仅是盲人的角度,我们健全者站在盲人的角度,也有通过盲人观感审视健全人的角度,或者再总结一点就是我们作为一个完整的人看待不完整的自己的角度,很棒的电影。再说回这自然段的第一句话,电影也只是给了种表现形式,就好像文字音乐五感一样,再立体的观感,再清晰的镜头,再多变的节奏,都无法涵盖这世界的所有美好,逞论我们更复杂的内心世界,或者内外世界的相互影响。所以,盲者可能只是希望女主更完善而已。至于对于日暮那一幕女主没有对于电影中的角色有解说词,中森认为她是在逃避,逃避去谈论角色引起盲人评论者的错误领会。女主则说是中森的想象力不够吧(前面有提到盲人虽然看不到,但他们的想象力可是很丰富的哦),她说她在讲解的时候想看评论员的表情有没有答案(通过听)但中森的表情没变。所以她觉得不是他看不看的见的问题,而是想象力的问题,他在逃避这个问题,她是这么觉得的。这里的两种”逃避”的说法剧情冲突起来了,但对于这一部安静的电影来说,有点落入俗套了,不加其实也可以很好理解电影吧。中森的朋友趁他醉酒摔倒在地拿走了他的相机,中森认出那双鞋,拿回的时候女主陪着他回家,一个盲人,一艘地下铁,斑驳穿梭的光影,两个说话立场对冲的人坐在一起,中森的眼睛渗出了水珠,不知怎么握住了女主的手,在说送到这里就可以了的地方,说了一句话,能让我摸一下你的脸吗?单手抚过她的面容,摸了一下眉毛,然后是眼阔,鼻梁唇边,双手捧着她的两颊,细致地用拇指拂过酒窝的肉眼微见的毛。女主眼睛睁开又闭上,他的喉结动了一下,然后拿出摄影师,对着这可爱的眼前人,轻微地咔擦,好像听到了对于美的呼唤。在转身离去的一霎那,女主喊住了他,中森先生,那张照片,村子里的,夕阳的照片,你能带我去那个地方吗?拜托你了。(这个请求美好的让人心醉,女主也有故事吧,之后女主可能把中森内心破碎当成自己也跟他一样也有过这个时刻,父亲不在的时刻,也是把中森当成自己的父亲)我知道了。明知道没办法触碰到,但我还是喜欢追逐夕阳的感觉。(明知道没办法看得到,但我还是喜欢拍摄夕阳的感觉),一直想着要怎样才能触碰到这耀眼的光呢?一直追逐着,直到夕阳西沉。我也是。必须舍弃自己最重要的东西,这太痛苦了。(最后一幕中“他”失去妻子,中森扔掉照相机,健全人失去视觉)太阳落山了,你爸爸就回来了。就好像女主小时候爸爸抱着看太阳,太阳下山爸爸就说那我们回家咯。你不用再来追我找我了,我会去你那里的,所以在那等着我。(中森向不远处的女主,摸着从不拿过的盲杖,慢慢挪过去。)那里看到的,最远处,有光。佳片有约中的几个点:职人电影:基于某一个很特殊的职业然后来发展的这么一个故事,好像《编舟记》纪录片不是我剧本中写到的,而是我拍了之后,才发现生活当中有这么多细节。视障朋友,虽然跟我们一起生活在这个时代,是没有办法来分享这些电影发展带来的文化成果的。电影,不就是与某个人的人生连接在一起吗?(体验不同的人生,也是我乐于看电影的动力)不仅是镜头的美感,就好像最后女主成为了中森的“光”一样,扔掉了相机,不再只有眼中那个不完整的世界,而是通过女主,变得更加圆融,更加完整(无处不在),电影作为一种语言向我们讲述这种美好,没有确切的定义,但这光,一直都在。
沈好放于1996年导演的连续剧《东周列国·春秋篇》,不算小众,其独特的90年代美学风格这几年来持续被一些观众所推崇。在这个连续剧的豆瓣页面上,隔三差五就会有一些90后、2000后前来标注、感慨,怎么有这么复古、真实的古装剧。
我也是中学时看过一眼,当时觉得这些故事我太熟悉了,《东周列国志》小时候就翻过,人民美术出版社还出过一套精美的连环画“东周列国故事”,连续剧节奏很慢,所以没怎
沈好放于1996年导演的连续剧《东周列国·春秋篇》,不算小众,其独特的90年代美学风格这几年来持续被一些观众所推崇。在这个连续剧的豆瓣页面上,隔三差五就会有一些90后、2000后前来标注、感慨,怎么有这么复古、真实的古装剧。
我也是中学时看过一眼,当时觉得这些故事我太熟悉了,《东周列国志》小时候就翻过,人民美术出版社还出过一套精美的连环画“东周列国故事”,连续剧节奏很慢,所以没怎么看。
如今过了21年,再来看,真是欲罢不能的好看。
这就是荧幕上的话剧表演艺术啊,演员的表演、对白都非常优秀,值得反复回味。小时候的自己还是太幼稚,只知道看戏,不知道看人,看不出其中的衣冠仪礼、百姓生活,都是相当严谨的复古表现,堪为典范,绝非今日那些淘宝款、古风款的花里胡哨的廉价虚假的古装戏能比。
01
菜菜子和美美子才15岁,正如伊地知洁高所说,还根本没有善恶的观念,却已经开始杀人。她们也阐述了为夏油杰那么卖命的理由,因为杰把她们二人从牢笼中解救出来了。看到这里,我就想: “那确实很能理解的,如果是我,也许也会做同样的事吧
01
菜菜子和美美子才15岁,正如伊地知洁高所说,还根本没有善恶的观念,却已经开始杀人。她们也阐述了为夏油杰那么卖命的理由,因为杰把她们二人从牢笼中解救出来了。看到这里,我就想: “那确实很能理解的,如果是我,也许也会做同样的事吧?” 因为我个人十分信奉的理念是:「全世界都可以对不起TA,但是只要TA对你好,你就不能做对不起TA的事。」无论TA善恶与否,只要对方对我有恩,我就不能置TA于不义之地。
对比来看,宇智波带土的所作所为不可原谅。杀掉普通人我倒没太大感觉,可他毫不留情害死水门一家时,我真的很震惊:“水门老师对你不够好吗,你有什么资格裁定他的生死?” 所以啊,宇智波带土这个人,没法被可怜。我可以理解他,共情他,但对他同情不起来。大蛇丸同理,与同辈兵戎相见挺无所谓的,但害死自己的老师,no way。
02
咒回里面师生的理念没有火影重,主要是老师不太够用。火影里那种小班的教学模式,真的很能体现出「传承」的理念,而咒回把刻画重心放到同辈之间的互动上了。
乙骨忧太确实是碇真嗣的秽土重生,高Fi+Ne,怎么说,日漫主角选择这种人格确实能不错地为观众展示心理活动,继而铺开来讲整个故事。想象一下,如果选佐助/沉香,故事该怎样讲?那就完全不能用现在的剧本了。
03
五条悟,白发,蓝眼,手脚的骨骼都很大,长胳膊长腿,还头小,完完全全的欧美人骨架嘛。而且看了这个剧场版之后,我觉得得站五夏了。
而且五条悟,多么优秀的、标准的、模板似的乾族人:礼义、高欲、智慧、理想、自持、竞争。这六点他哪个不符合?结果拼凑出来是这样一副模样,看起来跟乐子人ENTP似的,但实际完全不是。所以啊,咱也能明白了,高阶人的游刃有余能到什么程度,作为普通大众,需要学习的东西还有太多吧……
04
【观影过程中的一些对话】
Eoi:你也把我诅咒了。
我:什么啊。里香和忧太有着结婚的约定,所以她把他诅咒了。
Eoi:你就是把我诅咒了。
我(敷衍):行行行,咱们家你说了算??
“也许不是里香诅咒了我,而是我诅咒了里香。”
Eoi(Screaming):你看看看看看看看看!!我说什么来着!是你诅咒了我,你 诅 咒 了 我!!!
我(结舌):Well...没想到真是这样,我把这段剧情忘了,你还真说对了。
这导演是小孩子吧!简直侮辱导演的职业哦,侮辱观众的眼睛!一个正常的成年人哪里拍的出这种狗血的剧情,还有导演的三观真让人佩服!片子是怎么过审的?这样的片子看多了人的价值观会不会被毁掉!这些演员颜值都还可以啊,但是也没能拯救一个弱智的脑残导演啊,天啊,饶了他吧,也许不是他的错,可能是编剧的错,让他一头装死算了!也好对观众有个交代!导演啊!拍些片子你图什么啊??
这导演是小孩子吧!简直侮辱导演的职业哦,侮辱观众的眼睛!一个正常的成年人哪里拍的出这种狗血的剧情,还有导演的三观真让人佩服!片子是怎么过审的?这样的片子看多了人的价值观会不会被毁掉!这些演员颜值都还可以啊,但是也没能拯救一个弱智的脑残导演啊,天啊,饶了他吧,也许不是他的错,可能是编剧的错,让他一头装死算了!也好对观众有个交代!导演啊!拍些片子你图什么啊??
第八集中王鸥已参警发现克瑞研发总监死亡后赶去现场被刑队人拦下后出示警官证要进现场。这里就有个误区,公安部有明文规定,警官证必需新人经过培训分配到单位实习期满经过考核正式定编定衔后才能颁发。王鸥这批人就算是特招但警服上都是双拐实习标志,公安系统单位实习期起码是一年。我太太17年部队中校级别转业到公安系统明确享受正科级待遇实习期都穿了一年多双拐警服还不能单独驾驶警车没有警官证。王鸥才进公安几天应
第八集中王鸥已参警发现克瑞研发总监死亡后赶去现场被刑队人拦下后出示警官证要进现场。这里就有个误区,公安部有明文规定,警官证必需新人经过培训分配到单位实习期满经过考核正式定编定衔后才能颁发。王鸥这批人就算是特招但警服上都是双拐实习标志,公安系统单位实习期起码是一年。我太太17年部队中校级别转业到公安系统明确享受正科级待遇实习期都穿了一年多双拐警服还不能单独驾驶警车没有警官证。王鸥才进公安几天应该连培训期都没过更不要说实习期哪来的警官证?而且经侦支队人员编制也是个常识笑话!一个支队除了支队长全是特招的没警官证没执法权的双拐实习警员,公安部规定,实习警员必需有老警察带着才能出外勤那这个支队长估计要累死,全队就他一个有执法权还有闲心在办公室学习经济?
扎克,天生骨子里的坏,第一季的时候还挺正常的,第二季她老妈变异以后就有点怪怪的,演员换了没那么可爱就算了,性格也变的不分黑白了,最喜欢剧里的初生者昆兰,越往后妆容更精致光滑了,不需要掩饰自己吸血鬼的外表却一直做着最正义的事情真是这部剧里面的白月光哇!
看到第三季感觉好像每一季都要变异一个或两个主角的感觉。
扎克,天生骨子里的坏,第一季的时候还挺正常的,第二季她老妈变异以后就有点怪怪的,演员换了没那么可爱就算了,性格也变的不分黑白了,最喜欢剧里的初生者昆兰,越往后妆容更精致光滑了,不需要掩饰自己吸血鬼的外表却一直做着最正义的事情真是这部剧里面的白月光哇!
看到第三季感觉好像每一季都要变异一个或两个主角的感觉。
第三季的“凯特”我喜欢,长得很性感干练,最重要的是她跟瓦特西有感情线。
感觉斯特拉基老头拒绝跟埃德里奇·帕莫合作是错误的选择,帕莫想玩长生不老的白血,如果他得不需要依赖血族自然不会帮助血族,老头格局小了说实话,斯特拉基智商不是很够呀。
光头肌肉哥也很傻,老妈都转化了在喝人血六亲不认还是要留着他妈不肯杀,醒醒好吗?
第三季的名字应该叫《陨落之光》感觉更合适。
笑点?估计要成笑柄!
剧情?不存在的。
演技?哈哈!
整部电影演的什么东西?我是没看过逐梦演艺圈,看过的老哥给我说说哪部更烂啊!实在想不出比这更烂的片子长什么样了。
想去看这部电影的兄弟要三思了!
这个影评居然要140个字?思来想去,搜索枯肠,做了一千零一次头脑风暴,实在想不出这片子还有什么值得讨论的。建议豆瓣改进个功能,诸如此类的
笑点?估计要成笑柄!
剧情?不存在的。
演技?哈哈!
整部电影演的什么东西?我是没看过逐梦演艺圈,看过的老哥给我说说哪部更烂啊!实在想不出比这更烂的片子长什么样了。
想去看这部电影的兄弟要三思了!
这个影评居然要140个字?思来想去,搜索枯肠,做了一千零一次头脑风暴,实在想不出这片子还有什么值得讨论的。建议豆瓣改进个功能,诸如此类的垃圾评个十来个字就行了,如果不能骂脏话,建议五个字以内就行。
呼吁大家不要去看这部电影,它连吃烂钱的资格都没有!
电影整体有点松散。感觉主创想表达的东西挺多的,但是信息量不够大。
身为方大同的老粉,我一点都不失望。(“谎言”)
不过才第一部,祝赋影视做大做强吧!
———— 以下涉及剧透 ————
电影整体有点松散。感觉主创想表达的东西挺多的,但是信息量不够大。
身为方大同的老粉,我一点都不失望。(“谎言”)
不过才第一部,祝赋影视做大做强吧!
———— 以下涉及剧透 ————
子轩最后说出自己将死的“真相”时,表明了“指引”能识别“谎言”和“犹豫”,但是无法进一步识别其背后的“真相”。然而他的出轨迹象也是真的。而且我不理解他怎么就“拯救”那些女人了……创作者大概没有这方面的意思,但是细思让人不适。(另外宋琦有些角度有点像许光汉,脸是帅的,但是念台词有点生硬了。)
个人最喜欢女主角“破解自己”的那一场戏。剪辑非常的intense,有感染力。而且人“战胜”高科技的方法是把自己变得“非人”,结合我们的现代生活去想还挺有讽刺意味的。还有女主浮出水面之后仍在溺水的噩梦,就是意指她掩饰自己出轨真相之后把自己困在那么一个孤独挣扎的境地吧。
虽然我知道看这部片子的观众大部分都是同迷,所以有大同“彩蛋”无可厚非。可是“张大同”这个角色的莫名喜感有点破坏整个片子的调性。个人觉得大同的声音解释“指引”原理,是一个Siri一样的存在就够了,没必要是“张大同”这么一号人物。
结局之前我一直期待着:1.子轩的“指引”系统是苏杰动了手脚。就算有高科技,我们看到的谎言有可能不是我们以为的谎言,我们看到的真相也有可能另有真相。2.子轩最后并没有卸载“指引”,因为他已经偷偷把Jack换成Yuki了,所以不会真的卸载。
特地开着单曲循环《echo》来写影评!
如果给unnatural5分,日版基督山伯爵4.5,那这部日版悲惨世界就是4分了。
有人说电影版完全无法复制原著的剧情和复杂的人物关系,我倒认为这部日版《悲惨世界》基本上还原了原著的主要矛盾:母亲的悲剧和女孩重生;警察和(清白的)罪犯的罪与赎,冉阿让与悲惨世界的自我救赎。而日版抛弃的是原著的时代背景和很多欧洲无法照抄的社会现状,
特地开着单曲循环《echo》来写影评!
如果给unnatural5分,日版基督山伯爵4.5,那这部日版悲惨世界就是4分了。
有人说电影版完全无法复制原著的剧情和复杂的人物关系,我倒认为这部日版《悲惨世界》基本上还原了原著的主要矛盾:母亲的悲剧和女孩重生;警察和(清白的)罪犯的罪与赎,冉阿让与悲惨世界的自我救赎。而日版抛弃的是原著的时代背景和很多欧洲无法照抄的社会现状,比如近代欧洲满街的牛粪,还有日本不存在的下水道,第一章的偷面包等,替代的是日式特色的地震,少年犯,还有刑警制度。(当然还有警察黑脸男主白脸的脸谱化,不过这句本来的看点之一就是dean的惨男cosplay好吧)
从上面的角度,可以说整部电影没有多少废话,也不存在很多无用的人物和细节,唯一让我感觉冗长的是芳汀病重那段,男主去救人,情节有点套路,最后女孩的男朋友也毫无意外的被治愈了,这部分“救赎”略显套路。
其他的原著细节,由于我是初中反复读的原著,所以很多地方记不清,手头也没有书。说几个让我感觉精彩的地方吧。第一是偷车贼两夫妻打警察,有些人觉得这段太假了,警察私下跟嫌疑人做交易然后差点被杀??编剧脑子坏了,但是考虑到当时的时间背景(貌似是2000几年),日本刑事案件必究,很多老刑警都是这种一根筋,以前很多刑事剧的矛盾线索就是杠精警察。所以可以理解。
第二是政治世家爷孙的矛盾线索,其实日本很多在野党都是类似于孙子那样的政治主张,比如这几十年来,不管官方对大陆的态度如何,每年来南京祭奠死者的都是很多在野党和日本GCD的人士,有老有少,这点就跟电影中圆滑世故的爷爷完全不同(爷爷更像是安倍,见风使舵)。可以说非常还原了。
个人觉得很多地方还可以再展开,比如拍个4小时sp什么的,不过考虑到剧本质量,估计跟《基督山伯爵》那种,原著本来就半架空的世界观相比,《悲惨世界》可以说是现实主义相当浓厚了,拍成这样真的很良心了!
还有一个缺憾就是没有dean作曲,听着上一部的《echo》写影评感觉好空虚,片尾曲不是说不好听,只是不太契合电影,难道是这部主任还不够惨????
《存在于—更好的失败——论贾科梅蒂》还有值得更细加延伸的情景。剥夺下去的面孔不是个人的,也不仅仅对于个体而言,是单独的,是整个单独,一无是处却无处不在的孤独。这种苛求把贾科梅蒂带入到一种绝对的领域中,在其中,它们恰好只能容忍他和它的孤独存在。它们必须在偶然的世界中保持必然性的普及,因此孤独也毫无预兆的能在那些群像当中被发现。但在贾科梅蒂的作品中,恐惧所吞噬的真实更是孤独所无法比拟的。形象的夸
《存在于—更好的失败——论贾科梅蒂》还有值得更细加延伸的情景。剥夺下去的面孔不是个人的,也不仅仅对于个体而言,是单独的,是整个单独,一无是处却无处不在的孤独。这种苛求把贾科梅蒂带入到一种绝对的领域中,在其中,它们恰好只能容忍他和它的孤独存在。它们必须在偶然的世界中保持必然性的普及,因此孤独也毫无预兆的能在那些群像当中被发现。但在贾科梅蒂的作品中,恐惧所吞噬的真实更是孤独所无法比拟的。形象的夸张仿佛并不是作者有意去对称的氛围的,它在一开始就奠定了某种被动的趋势;像是神秘的力量的主宰了这种不寻常的变形。一切如所呈现的,刻意削瘦的人体仿佛只剩了原有的凝滞的灵魂。但明确的是雕塑艺术本身就是线条的艺术,这就应验了存在主义者的虚荣观念;在形式与形式之间惟一不存在的是形式。任何刻意的思维去融洽的社会氛围都将成为整个世界的焦虑,而继续去延伸这些狭隘,独立,隔绝的形式仿佛才能使所有个体成为一个孤独。这也促成了雕塑艺术的原貌和明晰的目的。诞生在他手中的群像和特写雕塑的呈现就更加使这种寓意达到近乎于更容易观察的地步。接连不断地用于观察亲近事物的常态;眼睛,鼻子,脚步,被逐渐的夸张为更贴切“虚无”的象征。仿佛一切都是迎合着虚弱的焦虑的憋压的灵魂一样的疲惫不堪。但洞悉的传统意义却仍未从彰显着无度的形式中脱离,它们仍代表着贾科梅蒂眼中的世界。并且进一步链接了作者化与现实之间的感受的融合;由群像和特写的必然性所清晰的揭示。这也就注定了贾科梅蒂比那些利用其它形式拓展范畴的艺术家门不同。他在刻画的是不加任何渲染的孤独,不仅仅是存在于严肃,媚俗,甚至是于戏谑中,也不容置疑的存在于自然,幻想,道德的因素当中。而在这些特质的规模化(被风格一词代替后),它们就无可避免的隐含着贾科梅蒂的单独而渐进为世界的孤独。从而使雕塑不再只是基础的语言。
文|林艾米(amylin_writer)
文|林艾米(amylin_writer)
其实一开始看到小青来到现代社会的时候确实还有点膈应,心想难道俗套的穿越剧就开始了?好在之后的修罗世界观有让我耳目一新,但还是会隐隐觉得元素太多,有点大杂烩。然而再一想,若没这么多元素,又怎能表现出修罗炼狱里无尽的折磨苦痛?况且在但丁的《神曲》里,比这百倍千倍的折磨还有罢!更不用说在国内条框如此之多的情况下,还能有这般绚烂缤纷的内容,可见主创团队还是真的有用心的。<
其实一开始看到小青来到现代社会的时候确实还有点膈应,心想难道俗套的穿越剧就开始了?好在之后的修罗世界观有让我耳目一新,但还是会隐隐觉得元素太多,有点大杂烩。然而再一想,若没这么多元素,又怎能表现出修罗炼狱里无尽的折磨苦痛?况且在但丁的《神曲》里,比这百倍千倍的折磨还有罢!更不用说在国内条框如此之多的情况下,还能有这般绚烂缤纷的内容,可见主创团队还是真的有用心的。
整体视效呈现出网游风+日漫风+废土朋克风,在中国家喻户晓的神话故事之上进行拔高和创新,使其有了完全不一样的感觉。我觉得追光动画非常聪明的一点是,不管上一部还是这一部,都巧妙地避开了观众所熟知的白素贞与许仙这个故事本身,而是围绕在这个故事的外圈展开天马行空的想象——创作者基本都知道“白蛇传”是个烫手的山芋,因为这个故事太知名,注定会吸引到很多人,但它已经有许多经典的影视版本珠玉在前,后来者基本很难再打破观众固有的美好遐想。所以围绕它又避开它,确实是个不错的主意。
戴维哭泣的时刻:
1. 在长椅上,和阿曼达说她妈妈去世的消息;
2. 和朋友一起坐在看台,提到对未来的恐惧;
3. 去车站接客人,不由自主地流泪。
阿曼达哭泣的时刻:
1. 和戴维一起去广场,被告知不能进去;
2. 夜晚,不知原因,哭声让戴维醒来;
3. 戴维晚上不能陪着她;
4. 看比赛时,想起
戴维哭泣的时刻:
1. 在长椅上,和阿曼达说她妈妈去世的消息;
2. 和朋友一起坐在看台,提到对未来的恐惧;
3. 去车站接客人,不由自主地流泪。
阿曼达哭泣的时刻:
1. 和戴维一起去广场,被告知不能进去;
2. 夜晚,不知原因,哭声让戴维醒来;
3. 戴维晚上不能陪着她;
4. 看比赛时,想起妈妈说到的“Elvis has left the building.”,以为选手即将输掉比赛。
从一开始阿曼达询问妈妈戴维是否因为她而生气,可以想到她其实是个很懂事的孩子,包括得知戴维晚上有事不能陪她,哭过之后还是祝转身回去拥抱并祝他有个愉快的夜晚。影片全部看完松口气,阿曼达的每次哭泣都有戴维的陪伴,最后虽然不是传统意义上的happy ending,但总让人相信还是会有好事发生。
没有人知道厄运会什么时候降临,不论处于怎样的年纪,都会需要一个去消化、理解、接受的过程,如果有人陪伴着一起面对,真的是一件很幸福的事情了。
PS:Vincent小哥什么时候可以演点开心的角色呀!!感觉那种快快乐乐傻傻的角色也挺适合他的hhhhh