《地球最后的导演》很多幽默的点还差那么一点,不够幽默,除了一点点小尬,其他都还不错,小调侃小讽刺做的诙谐趣味,要是能抵达幽默就好了。
《杀死时间》依旧是温仕培做作刻意的画面符号化,在《热带往事》里的“风格”依旧做了延续,但毕竟是短片,整体完成度不错,比预期好一些,两个人接吻拍摄的令人欣喜,非要打分的话,比《热带往事》要好一些
《地球最后的导演》很多幽默的点还差那么一点,不够幽默,除了一点点小尬,其他都还不错,小调侃小讽刺做的诙谐趣味,要是能抵达幽默就好了。
《杀死时间》依旧是温仕培做作刻意的画面符号化,在《热带往事》里的“风格”依旧做了延续,但毕竟是短片,整体完成度不错,比预期好一些,两个人接吻拍摄的令人欣喜,非要打分的话,比《热带往事》要好一些,尽管也不咋地。特别说明一下,不是不喜欢这种风格,而是不喜欢导演透过影像渗透出来包裹不住的傲慢。
《一一的假期》看到有人说是致敬杨德昌,可千万别这么说,杨德昌会气的不再转世了。这部片子中规中矩到可以说是太浪费时间了,设计构思各方面真的无可取之处,最令人头疼的是演员,这个演一一的小男孩,拍过几个戏,但都是太做作了,你们发现不了吗?怎么会用这样的演员?假笑、装大人,把整个片子的童趣部分彻底的毁灭了!
《你好,再见!》通过综艺《导演》不太喜欢曾赠,觉得她表现出来得非常傲慢!但是这跟评价作品是两码事,曾赠拍摄情绪还是能力很不错的!演员表现的也好!曾赠的傲慢不同于温仕培,她的作品里完全感觉不出来,比较沉稳内敛。
总体来说,这四部《地球最后的导演》是靠导演的小诙谐和演员的亲和力取胜;《杀死时间》是靠影像的魅力和编剧设计上的巧思设计;《一一的假期》真的实在没有可取之处,但是非常好奇这种导演是怎么混进来的;《你好,再见!》是靠影片的情绪和演员的演技。
打分的话,《你好,再见!》4星,《地球》3.5星,《杀死时间》3.5星,《一一的假期》也就给1星吧!因为《一一的假期》的拉垮,只能整体平均给到3颗星了。
没到过纽约,更没去过纽约公共图书馆。不过这片看着看着,突然想起来原来就是灾难片《后天》里的那座图书馆——末日降临,气温低至零下几十度,被困的人们烧书取暖,而其馆藏取之不尽,烧之不竭,可谓避难天堂了。
出现在《后天》里的是纽约公共图书馆的总馆,Stephen A. Schwarzman building,古典建筑的外形很有辨识
没到过纽约,更没去过纽约公共图书馆。不过这片看着看着,突然想起来原来就是灾难片《后天》里的那座图书馆——末日降临,气温低至零下几十度,被困的人们烧书取暖,而其馆藏取之不尽,烧之不竭,可谓避难天堂了。
出现在《后天》里的是纽约公共图书馆的总馆,Stephen A. Schwarzman building,古典建筑的外形很有辨识度,面朝第五大道,横跨W 40、41、42街。
一位朋友说这片拍得像“写论文”一样。当图书馆中的非裔、华裔先后被呈现,接下来的片段拍残疾人时,感觉一点也不意外且顺理成章,仿佛看见导演在写“受惠于图书馆的弱势群体”之类的二级标题。
看了这片,我感觉好像自己也可以依葫芦画瓢拍纪录片了。因为感觉怀斯曼拍得很规整:空间上是由大到小再由小到大。比如地点(路牌、建筑名、活动海报)——里面人在干嘛,环境,特写——建筑物外的大环境(纽约的消防车真是多啊)。比如三次在某大厅(Celeste Bartos Forum)举行的作家对谈,都以大厅圆形穹顶的画面开始,这仿佛就是一个分节符式的标记。
因为这种规整性,看的时候就忍不住记下来每个片段的地点和主题。在发达的网络时代,片中几乎所有的公开活动都能搜到信息:时间、地点、人物,我也在下面的梳理中写上了这些信息。不过也因此意识到,虽然怀斯曼常常给出地点信息的特写,但却从不标记片中的人名。虽然我作为观众能意识到有一张反复出现的带眼镜的微胖面孔是图书馆的大boss,也会好奇那些演讲的作家、学者的名字,但也只有自己去搜才能知晓。这也是导演有意为之的吧。
片子拍摄于2015年9月初至12月初。剪辑完成于2016年11月10日——特朗普当选总统的两天后。怀斯曼说他在制作期间没有想过特朗普,但片中的图书馆在各种意义上都是反特朗普的,特朗普的种种举措完全与图书馆体现出的精神背道而驰。在这个意义上,这部片子是具有政治性的。
片名Ex Libris是拉丁语,意为“藏书票”。就是一张印有图画和书的所有者名字的小纸片,贴/夹在首页,提醒借书人书的主人是谁。但与纪录片更相关的是,Ex Libris的字面义为 from the books,即 from the library。怀斯曼在采访中解释说,这个取名思路跟的At Berkeley和 In Jackson Heights是一样的,表示片子并没有展示发生在这些地方的所有事情。
但是从观众的角度看,3个多小时的片子已经非常包罗万象和面面俱到了。(还有什么是他没拍到的吗?)虽然能看出是有几个线索和板块的,但还是不明白内部的各个片段是如何结构的,为什么内部顺序安排是这样的?
之前我已经知道他在拍摄时不预设结构和观点,片子的结构是在剪辑过程中浮现(emerge)出来的。但并不知道原来他会先一个个地把每段素材都剪个遍,然后再考虑结构。
How do you figure out how to structure the film?
The structure makes it or breaks it. I don't begin to think about structure until I've edited all the sequences I think I might use.
You edit the sequences one by one and then try to fit them into a structure?
One by one, yeah. Then the structure emerges from the process, because I don't have the structure in my head over here and the editing of the sequences over there.
The structure emerges from where I think I'll try to start the film. I started Ex Libris in four different ways. Then I thought, I’ll try Dawkins. As soon as I saw the Dawkins sequence, I thought, “Okay, that works for me.” It’s trial and error.
感觉他这种完全是自下而上的工作方式,和不想辜负被拍摄对象提供的任何信息的态度。(我觉得自己也是这样的 > < )但这也正是一些人对他的批评所在吧?不知道批评者们的意思是不是:如果素材不经筛选,那这何以成为电影/纪录片,而不是一张体验纽约公共图书馆的免费门票、一本素材锦集?
我也不知道怎么回答。不过首先怀斯曼肯定是做出了筛选的,他肯定有放弃了的素材、以及选中的素材中被剪掉的部分。(我猜测他对素材的筛选主要是择优和去重吧?)其次至于电影/纪录片是否需要更多的创作干预以及如何干预,我也不知道。
不过电影一定要充满创作的巧思吗?是不是“电影”或“纪录片”有那么重要吗?
就我看这部片子而言,怀斯曼的鼎鼎大名和周围人对他的欣赏,是这种虚荣的东西让我有耐心去仔仔细细看完(其实也是捡起来又中途放下,第3遍才终于看完)。而看的时候吸引我的是图书馆本身的丰富性:你看到有人在读那些奇奇怪怪的书(纽约的地质、独角兽),可以查到祖先的家谱。还有其中积累的历史:在这里可以看到一百多年前的报纸和图片。人们手头在干各种事情。那一张张的面孔,外貌、表情和衣着各异,他们来自哪里,他们在干什么,在想什么,他们的专注或走神,都有种吸引人的魔力,让我有好奇心。最重要的是,看完后我觉得自己可以从中获得实际的好处,片中展现了图书馆提供的各种资源,有的是身在国外也能享有的,比如那些讲座对谈的视频音频,可以按图索骥、顺藤摸瓜在网上找到。这部电影成为我的NYPL入门索引,给我打开了一扇资源大门,以后我可以继续挖掘、利用它。这种好处,对我来说也非常有意义,不亚于看了一个“艺术性”很高的电影。
当然,片子这么长,也有不少走神的时候。所以另一个问题是,一定要这么长吗?
怀斯曼说,他不想受制于电影工业制定的时长规则,这种规定是偶然而随意的。
My films have the length I think necessary for the subject. I feel a greater responsibility to the people who have given me permission to film them than I do to a television network. The final film needs to be a fair representation of the experience I had in spending 6 to 12 weeks at a place and then studying the rushes during the year of editing. Some subjects are more complex than others and I try not to simplify the film in the service of meeting the arbitrary needs of the television industry.……The film is completed when I think I have done the best I can with the material I have.
他不想为压缩时长,而去简化复杂性和牺牲丰富性。他在那么长的拍摄、剪辑期间所观察、体会到的,他都想呈现出来,否则觉得对不起拍摄对象。(这么说真的感觉像是做研究和写论文了…)
可能在怀斯曼看来,重复和冗长并不是一个问题。长的地方,可能恰恰是他觉得好的地方,要给你看?而重复也不是一成不变的复制,每次的重复在角度上会有所不同,形成更细致丰富的层次?也许看他的东西就是得沉得下心,慢慢看吧。
老实、不花哨、有诚意,这不是非常好的纪录片创作者的品质吗?至于判断和喜恶,可以交给观者。
怀斯曼这种做片子的方式,很多人将其形容为“墙上的苍蝇”、真实电影 (Cinéma vérité)。但怀斯曼却说他很反感这种形容。他曾经造过一个词“reality fiction”,因为这个词是由两个完全矛盾的部分组成的:真实和虚构。
所以,他既似乎秉持着一种非常客观和全面的方式,又反对“墙上的苍蝇”这种定义,为什么,二者有什么区别?(因为他不过是截取了河流在一小段时间里的一个断面而不是全体?)他到底怎么看待自己的片子?
对于每段素材,他考虑三件事:
When I'm editing, I have to think—whether it's true or not is another matter—that I understand what's going on in a sequence in order to decide, one, whether I want to use it; two, how I want to cut it down, because inevitably it has to be shortened; and three, where it should be placed in the structure.
关于画面与声音的关系:
Sometimes the images lead the words and sometimes it’s the words that lead the image. In the film At Berkeley, there are many meetings and sequences where words lead the images, but the contrary can also happen, as in La Danse – Le ballet de l’Opéra de Paris.
图书馆的关键词:教育、机会、开放、包容、社区、数字化。
看了这片子,确实被种草了NYPL,也惊叹于它提供的活动内容之丰富,以及分享之慷慨。它的一些线上公开资源,远在异国的人们也可以享受到,比如Library Talks Podcast https://www.nypl.org/voices/blogs/blog-channels/podcast。感觉如果生活在纽约,就算是城市贫民,只要好好利用图书馆,也完全能成为精神和文化上的富翁。
看完之后,就是想问,导演拍了个啥?
看似形合,其实散的一塌糊涂。
想抓探险,打斗的拳头戏份,显然这种,陈词滥调的主角出场,中二的比拼,没有代入感的解密,和最后轰然倒塌的墓室,吸引力是有限的。
没有抓住人性和社会批判,显然不会成为一部好电影。
看完之后,就是想问,导演拍了个啥?
看似形合,其实散的一塌糊涂。
想抓探险,打斗的拳头戏份,显然这种,陈词滥调的主角出场,中二的比拼,没有代入感的解密,和最后轰然倒塌的墓室,吸引力是有限的。
没有抓住人性和社会批判,显然不会成为一部好电影。
不要为了所谓的刺激,对立去编排剧情,实在是不知所云。
不要为了所谓的共鸣,煽情去胡乱拉一个人去牺牲,实在是尴尬的很。
葛优这条线的感情戏码,是条明线,和主角父亲的感情,用暗线去表达,两者之间做好起承转合,对应烘托才能塑造好人物,让最后葛优的牺牲去自然而然的感动到观众。
和李现的对抗与合作,来得没头没脑,我觉得最重要的是立场的转变,李现妄图颠覆,他的出发点是对黄家管理的不满,还是对权利的热衷,是正是邪,还是亦正亦邪?只有李现的角色树立好了,才能衬托好雷佳音。
整个电影里,郑国渠凶狠奸诈孝心着墨这么多,导演简直找不到重点。理论来说,这个电影的反派应该是黄克武代表的当权者,为维护管理所做的恶,撒的谎。阻碍他们找到真的佛头也应该是他们。
汉奸,是还是不是,这是最重要的问题。也是电影该有的最清晰的剧情发展的脉络。
不同社会环境下,真理和私益之间,声誉生命与个人追求之间,主角的选择最为重要,这也是这部电影好好拍,能拍出来引导观众思考的。
所以雷佳音最后的那一锤,没有那么轻松。因为最后一锤在有些人眼里,他爷爷还是送给外国人真佛头了。
在汉奸骂名下成长的雷佳音摆脱汉奸骂名,还爷爷父亲该有的清白,是这部电影主角人物的动机。因为他从小困惑,他觉得父亲口中的爷爷不是汉奸,可铁证如山。
终于,浑浑噩噩几十年,他找到机会了。
黄克武明知假还说真,盖棺了这一汉奸认证。他对黄家掌事应该是不满的,和李现站在同一立场,合作寻找佛头,拉当权者下马。这是他的初衷。
等他找到真相,他有两个选择。
锤还是不锤,这和汉奸是还是不是,对应上了。终于故事迎来了结局,人物的高光时刻到来了!
他不锤下去,拥护李现,颠覆黄家,汉奸之名洗刷,他可以从一个混子变成一个英雄人物。自此功成名就。
锤下去,汉奸之名也还在,不选边站队药家黄家,不傍大腿,空有才华,混子还是混子。自此人入穷巷。
不锤得一切,锤下失去所有。这和他爷爷父亲的选择是不是又对上了?许家一门,时代在更迭,守护国宝,坚守原则,始终未变。
葛优他惜命,贪财好色,但在他发现雷佳音和他父亲爷爷一样,所以举起的双枪才会百发百中,那是他多年未见,却终是再见的真与善。所以他关键时刻彰显英雄本色。
那一刻,BGM,才是真的煽情。
所以古董是什么?
是宝物,是人性人心啊。
回答开头一问:这电影拍了个锤子。
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花了2个半天的时间,结合电影,理了理我心中的故事脉络,人物立场。
也是第一次写,轻锤。。。。
part 1
地点:日本
人物:木户加奈,木户有三的孙女,收到一封信,2张照片,一份《唐佛鉴定研究》刊物。
她拿着信,看着这个陌生的名字:许一诚,看着收信人:木户有三,她去世好些年的爷爷。
这是一封从中国寄出的越洋信,几经辗转到了她的手里。
身边的翻译:木户先生,您好,许一诚是我的父亲(当年明堂佛头发现者)。我叫许和平,我父亲唯一的儿子,近日我发现一本被父亲藏匿的笔记本,上面记录了出土时明堂佛头的外观情况,还有佛头被送往日本前当时佛头的鉴定详情。(内附2张照片)
有一点存在疑虑:关于佛头顶的磨纹路,如果木户家保存的佛头与最后一次鉴定一致,我可以肯定,木户家的佛头肯定是假的。(附唐佛雕塑的鉴定研究第3章)。
这个问题在多年前就已经发现,自此我一直通过各种渠道去探查我父亲因为送给木户家佛头而被枪毙的真相。奈何受时间、空间、能力的限制。
直至近年中日文化交流越来越多,才让我觉得机会可能来了。
相信收到此信的您一定是木户有三先生的后人,请允许我以“木户”先生来称呼你。
相信您对于木户有三先生与佛头的故事也一定有所耳闻,若您想知道真相,也许您应该带着佛头来中国一趟。借送回佛头的契机,了解真相。
冒着极大的危险,我寄出了这封信,希望木户先生您能尽早与我在中国一见。
木户加奈听着翻译和她翻译信件的内容,她又细看了几遍照片,起身去到放置佛头的陈列区,叫来馆长,和他说明以上情况。馆长大吃一惊,又叫来其他人,一阵交流,得出结论:确如信中所说,这佛头大概率是假的。
佛头陈列出有一张照片,是移交现场留影,有他爷爷和许一城。回忆镜头:那个叫许一城的男人,那个爷爷说,被中国政府枪毙的男人。爷爷起初对佛头的真假也存疑过,但他听说当许一城被枪毙,他就一定不怀疑了:中国人有句话,鸟之将死其鸣也哀,人之将死其言也善。没有人会为了不属于的自己的身外物付出生命。
木户加奈品味着:鸟之将死其鸣也哀,人之将死其言也善。然后交代:我要知道真相,请和中国大使馆做好沟通,安排送回佛头的事宜。
part 2
在中国官员的引荐下,木户加奈和考古界、古玩界,以黄克武为代表的5脉见面,木户加奈提出:我要见许和平,许一城的儿子。
黄克武,他早已不在圈中,且已失踪多年。但他有一个儿子,我已经派人去找。交接仪式,他可以出席,但不能作为移交者,身份不符合。他的爷爷许一城曾经因为佛头被枪毙,身份敏感,请理解。
加奈:好的,那就等找到他,我们再约定具体的交接细节。
part 3
许愿出场在家中,(开头那幕炫技省掉),街头喝酒烂醉回到家被房东催房租。
黄烟烟:你怎么混成这样?
许愿:祖上不庇佑,又没有钱的爹,自然混成这样。
拍给许愿一份报纸,标题:日本归还明堂武则天玉佛头,国宝归国仪式择日举行。
许愿,看着报纸,一瞬间失神,转瞬换上事不关己的神态,清理被房东打翻的家具。这和我有什么关系?
黄烟烟冷冷看着他,又扔给他一个东西,接着:一个铜钱
许愿:顺手接过,终于第一次认真看着黄烟烟,你怎么有这个?
黄烟烟:你父亲三天前去世了,车祸,随身没带着什么,就握着这个。
许愿:你是谁。
黄烟烟:黄烟烟,5脉话事人黄克武是我爷爷。黄伸出手,示好:不打算去看看你父亲么?
许愿:看他干嘛,一个抛家弃子的男人,我和他没什么关系。
黄烟烟,也许他有苦衷。如果你还想在他火化前看他最后一眼,明天10点前来这里。黄拿起报纸,写了一行字。又从口袋中掏出一张旧照片,和报纸放在一块。她看了一眼许愿,就走了。
许愿:他望着黄潇洒离开的背影,盯着报纸看,那是市殡仪馆的地址,报纸上叠着的一张黑白照片,带着血渍。
记忆闪回:在一起的美好时光,澡堂洗澡,买糖,吃饭,下棋,还有和平的突然离去,和自己寄宿在亲戚家被同学嘲笑没有父母,家里都是汉奸等画面。还有父亲临走交给自己一本鉴宝书和一盒糖一张全家福。(有时候还有福贵出现嬉闹的少量画面)
许愿细看报纸上这一事件,木户加奈要求许一城后人参与交接仪式,又想到父亲在这个报纸刊出前两天去世。他现在是唯一的许家后人。自言自语道:为这佛头,爷爷枪毙,你消失三十年,现在还丧了命,值么?
part 4
殡仪馆门口,黄烟烟看着表,9点58了,意料之中的失望:算了,扶不起的阿斗。正当转身时,被叫住,怎么走了?黄烟烟有些意外的激动,但还是嫌弃道:真是不孝。
许愿,摊摊手,看着黄烟烟。
黄烟烟:走吧。
镜头切内场,许愿望着许和平衰老残损的面容和身体,那么小,旁边叠放的衣服是车祸前穿的,遍满血迹,这身衣服,许愿认得,曾经在他的记忆中,他以为看错的背影。原来在这漫长的二十多年,他在很多时候,都悄悄的远远的来找过他(镜头插入两个背影,其中有福贵的)。
许愿摩挲着衣服,感觉鼓起的口袋里有东西,他伸手去掏出来,黄烟烟也好奇看了过来,原来衣袋里是一颗被压扁又粘着血迹的奶糖。许愿张着手,望着这个奶糖再也忍不住,抱着衣服痛哭起来。
黄烟烟看着许愿见到是奶糖,又看到许愿的失控,受了触动。脑子闪回:爷爷在办公室里偷偷的和几个长辈讨论,此次佛头交接事情让药不来出头,代表五脉年轻人出头,又说在找寻许和平的途中,许被路过的车子撞死,随身只带了这一枚铜钱。只能尽快找许愿。(以上拍摄视角用偷听偷看视角拍摄)
(黄烟烟因为是个女孩,所以从小不受爷爷待见,宁愿叫一个外人5脉除名的药不来来办交接仪式,也不让自己参与。所以她偏要快他们一步找到许愿,证明自己。)
两人站在火化炉前,镜头:火焰席卷尸体。
燃烧升腾的火焰暗示主角的心态已经从逃避变成探查真相。
许愿:我父亲怎么死的?
黄烟烟:你如果想知道真相,明天和我去见木户加奈。
part 5
黄烟烟对黄克武,已经找到许愿了。我带他见了他父亲,得到了他的信任。
黄克武:将他带过来,我要见一见他。
黄烟烟:我和他提过,他不愿意见你,他只想见木户加奈。
黄克武:盯着黄烟烟一会,眼神锐利:好,我来安排。
黄烟烟,转身离开,对爷爷没有该有的尊敬。
黄克武:我要知道木户加奈和他说了什么。
10月26日,国际大饭店前,两人约见加奈,加奈只见了许愿,给了许愿父亲的信件。
加奈对许愿说道:请探查佛头真假的真相。黄先生已经和我谈了条件,见到你之日后三天就要举行交接仪式。
许愿:希望能看下佛头。
加奈:佛头已经移交在文物保护部门,现在我也没有权利随意看,但可以安排明天看看。
希望你一切从速,如果明天看过确认是假的,那么能找出真的,在交接仪式上就能说出真相,这样你我都有一个交代。
part 6
许愿离开房间,黄烟烟好奇的凑过来,
许愿把信递给黄烟烟:我父亲写的,说送给日本的佛头是假的。
黄烟烟大吃一惊,没想到许愿这么坦诚,没有在意她的身份:但我爷爷和5脉的长辈都说这个佛头是真的。
许愿,所以我叫加奈小姐安排明天我要过手佛头。
part 7
黄烟烟电话,爷爷,加奈要安排许愿过手佛头。
10月27日 一早
加奈和许愿黄烟烟一起去文物保护部门申请要看佛头,管理员拒绝,加奈非常生气,提出抗议,要负责接待的中方官员李部长来。考虑到加奈的身份,管理员举棋不定。黄克武和五脉当家人出现,李部长也出现。
中国官员马虎眼:加奈小姐是可以看得,但是他许愿不行。
黄克武:一个混混,修电器的,过手国宝,简直儿戏。
许愿:当初是我从我爷爷的手里拿出去的,我父亲已经死了,我自然有资格。
药不来出场,一声冷笑,道:把过世的父亲爷爷搬出来,也只不过是让你有资格站在这里罢了,要想过手佛头,还要看看你有没有这本事!
镜头闪回:黄克武对药不来道:你家被排除在5脉,但我看你有学识有脑子,跟着我做事吧,明天你要做一件事——阻止许愿过手佛头,并且找到真的明堂玉佛头。
药不来:日本归还的玉佛头是假的?
黄克武若有所思:当初许一城送出去的是同一颗佛头。
药不来得知真相相当震惊!
黄克武介绍:加奈小姐,这是药不来。。编者此处省略各种。。和电影雷同
比试。编者此处省略各种。。别装逼,认真比。赢了,过手佛头。
镜头切五脉表情紧张,心中有鬼,官员一脸好奇,吃瓜表情。当许愿用放大镜仔细研究佛顶,黄克武紧张了。
片刻过后,许愿多番验证,沉思。
许愿脸上的表情几番骤变,从不解,到激动,再到悲愤,最后终于平复下来,缓缓道,这佛头是假的。
五脉、黄克武跳起:不可能
许愿淡定而坚定的说道:编者此处省略各种专业术语。
官员难以置信看了一眼黄克武,又看了一眼加奈,说道,说什么混话,这佛头怎么可能是假的。起身狠狠撂下一句话:移交仪式两天后如约举行!
许愿听后,默默无言,然后转身离开,留一室凌乱。
这时候,药不来也走到佛头边,心中验证了许愿的说法,不禁心生一计,面上有压抑不住的狂喜,周围人都还在震惊中,并没有留意药不来。
part 8 (镜头倒计时:10月27日,晚9点)
许愿醉醺醺回到家,刚开灯就看到药不来出现在他家,吓了一跳。
药不来:黄烟烟没跟来?
许愿没有说话。
药不来:我们合作吧,药不来和黄烟烟一样伸出手示好,
许愿:怎么你们留过洋的就习惯性来这一套?许愿越过他,大咧咧的躺在床上。
药不来:今天你也看到了,为什么五脉会阻止你过手佛头。佛头确实是假的,但是五脉和李部长希望他是真的,我和你的立场一致,想找到真佛头。
许愿:我凭什么相信你?
药不来:凭今天我出现阻止你是因为听了黄克武的安排,而黄克武是听了黄烟烟的安排。也凭我不是五脉,凭我以后不想再听五脉的安排。还凭只有我和你才希望加奈的佛头是假的,且借移交仪式公之于众。
许愿默默无语,陷入思考
药不来:黄烟烟是黄克武的孙女,即使关系再不好,她也不可能和他爷爷对着干,砸自家的招牌。
天花板上闪回:黄烟烟的出现,父亲的死,今天发生的一切。突然坐了起来,想了想,又释然的躺了下去。
药不来:可以合作了么?药不来再次走到许愿面前,伸出手。
许愿朝内翻了个身拒绝和他握手,但问道:怎么合作?
药不来:黄烟烟能动用五脉的关系帮你查到你查不到的线索,我们一明一暗,一起行事。
后面找线索就按电影中的来。(镜头倒计时:10月28日,加强时间紧迫感)
许和平住宅找线索,留下线索提示药不来。
找到福贵在浴室,让药不来手下听到铜镜的下落。同时浴室中的出现,许愿找福贵一看就认出,许愿回忆起曾经和父亲和福贵叔叔一起泡过澡,
镜头细节(1):许愿和福贵在澡堂子因为一颗糖比谁憋气长。
part 9(镜头倒计时:10月29日)
去到沈爷拍卖会,两人分别行事,心照不宣,默契十足,一人拿一半。
换几个细节:
福贵:许愿,得罪沈爷,你这是找死,我走了,我这把老骨头可不想折在这里。
黄烟烟打斗保护许愿拿镜子,许愿一板凳砸懵黄烟烟,黄烟烟掏出五脉牌子救场。
part 10
沈爷:看在你的面子上,我没下死手。
福贵:谢沈爷。
沈爷拿出黄烟烟的五脉牌子:看这什么?许愿身边那丫头的
福贵:那丫头是五脉的?
沈爷:可不是,还是黄克武的孙女。
福贵:这小子,真不让人省心,镜子给他了?
沈爷:手都锤断了,还不撒手,能不给么?
福贵:本想一卖了之,还是逃不过,这都是命啊
镜头记忆闪回:福贵是许一城的学生,与和平情同兄弟,寄出信后和平向福贵托付遗言,带他一起去远远的看过许愿(此处和许愿的记忆重合),只是当时的许愿也是个平静过活的人。虽然窝囊至少活过平静。
此处镜头切,医院福贵盯着许愿,盯着他的手。
加闪回细节(2):福贵和许愿比憋气,福贵使坏,提前钻出来,等到许愿快忍不住再埋头入水。许愿不服输,说还要再比一次!福贵与和平大笑,和平问福贵,我这儿子像我么?
此处镜头切回现实,福贵自言自语:像,和你和他爷爷一样,一股倔劲。福贵偷走许愿的绢布。
part 11 (镜头倒计时:10月30日 早上6点)
许愿醒来,和黄烟烟追到火车站,从火车站追到福贵,和药不来交换线索,去往郑村。
药不来对手下说,这下要出趟远门了,多带一些人跟着来。知道螳螂捕蝉黄雀在后的道理吧?
(具体参照电影,删除被追和没有动机的打斗)
许愿黄烟烟上了火车遇到福贵。
深化一细节:福贵趁着黄烟烟不在,福贵伸出手,双手握着许愿诚恳说道:你父亲让我保护你,不要你牵扯其中,我和你才是一伙的,五脉···黄烟烟突然过来,福贵闭上了嘴。
福贵介绍这个郑村,是造假,盗墓,亡命之徒。
part 12 (镜头倒计时:10月30日,下午3点)
在蛤蟆嘴放铜板,旁边的人说5点过来。删掉买衣服试衣服。
福贵悄悄对许愿说,此行凶多吉少,我刚才打听了一圈,现在郑村当家的是郑国渠,我们要找的人郑某某已经死了,江湖上传闻,死于非命。如果有真的佛头,应该就在郑村。
许愿:你这是怕进得去,出不来啊。
福贵一脸猥琐:可不是么?
镜头切黄烟烟和一个黄家手下在接头,安排了几句话。
许愿:这是你老家,你身后有人么?
福贵耸耸肩:你看我像是地方一霸么?
许愿凑近福贵耳朵:你去找。。
福贵满脸震惊。
part 13(镜头倒计时:10月30日,晚上7点)
进村,删掉老太婆的出场,其他照旧吧
part 14 (镜头倒计时:10月30日,晚上9点)
许愿药不然解密,
郑国渠看差不多打算去后山,地面上第一波打斗,拍得精彩一点!(郑国渠和黄家手下)
郑国渠险胜,带着枪进入墓室,要求药不来拿佛头,如电影中。
药不然的手下赶到,古墓中打斗。(最好加入古墓中的一些机关陷阱,彰显一些古人的才华)
药不然对黄烟烟:没想到把?黄大小姐,鹬蚌相争渔翁得利。
黄烟烟对药不然:我就知道你狼子野心。
许愿:这个佛头是假的。是薛怀义设的陷阱,虽然是唐佛头,但不是明堂玉佛头,。。。。什么报身佛,,,理由若干编者不编了
药不然仔细验证了,心里明了但嘴上仍不死心:不可能!如果你说这不是明堂玉佛头,那真的在哪里?药不然将抢指着许愿。
许愿:你想要的只是借佛头扳倒五脉而已,并不想知道真相,不是么?
墓室轰然,眼看要倒塌。
药不然:是啊,只要我能把这颗佛头带回去,真的玉佛头在哪里又有什么重要的呢?
所以,你和我还是一伙的吗?药不然再次伸出他的“友谊之手”道:这次我要听到你明确的回答。然后用抢指着黄烟烟。
许愿一字一句说道:我和你不是一路人。
药不然意料之中,说道:你不告诉我也可以,我以后有的时间慢慢找。说罢摆头示意手下人开枪,
福贵下意识一把推开许愿,然后一个利落的翻滚捡起郑国渠尸体身边的枪,砰砰砰一阵扫射,阻挡了对方。(请拍出美队接住雷神之锤的气势来!)
许愿拉着黄烟烟和福贵躲在石柱后。
许愿死里逃生喘着粗气赞道,可以啊,果然没有再骗我!(对应之前说的一把双枪怎么怎么厉害)
福贵:我什么时候骗你了?
许愿:小时候!
福贵一笑:你还记得啊
许愿回以一笑:怎么不记得?我让你找的人怎么还没来?!
黄烟烟:你让他找什么人啊?
许愿福贵:警察叔叔!
许愿:墓室要塌了,我们先逃出去。(去掉徐和平什么生路)
接着又一阵枪战,福贵掩护,不幸中弹
接着bgm响起。
大写镜头:许愿握着福贵的手,对不起,是我连累了你。
福贵:本来就想这辈子做个贪财好色的人到死。现在想想,这样也没什么不好。
你爷爷那时总和我说,天地不会偏爱哪个,它视万物为刍狗,有兴有衰,有生有死。
这都是命,是你的命也是我的命。
断断续续又说道:你父亲给你留了一封信,说等你找到真的佛头让我给你。
你知道真的佛头在哪里了是么?
许愿痛苦:我知道,知道了。
福贵奄奄一息:好,好,在//浴室,我有个储物柜,后面的隔间。。。
part 15 (镜头倒计时:10月31日,凌晨2点)
警笛响起,许愿和黄烟烟坐在救护车上,
福贵还有其他尸体被抬出。
许愿开着一具具尸体茫然、痛心,他脑中出现爷爷被枪毙,父亲被撞死的惨烈画面。
坚定:警察同志,麻烦送我们到国宝接收会场。
黄烟烟:真的佛头呢?
许愿跳下车,捡起地上一把铁锤,晃了晃道:在这里。
part 16
会场砸宝物,和电影中一致。
修改从坟墓掏出的盒子,打开福贵储物间(储物间还有福贵一顶夸张的假发和一袋糖)
许愿拿出信、假发和糖。(我一直在想,那糖不会坏么,所以设定糖是和平让福贵定期换新的)
信里加一句编者想说的话:·
人生很苦,岔路很多,找到属于自己的那一点甜和自己要走的那一条路,就已足够。
这部剧整体节奏非常快,画风掺杂了漫画以及画外音,大量的内心独白,最后结局官方吐槽的仓促。构图的画面看得养眼,人物介绍旁白简单明了。短小精悍,浓缩的精华短剧。
米虫原生家庭让其对父亲有一种恨,更是其十分孤僻,居住环境简单简陋,典型的社恐,随着身边一个个亲人的远去,他选择了自杀,然而一个女孩的闯入改变了他,他的自杀计
这部剧整体节奏非常快,画风掺杂了漫画以及画外音,大量的内心独白,最后结局官方吐槽的仓促。构图的画面看得养眼,人物介绍旁白简单明了。短小精悍,浓缩的精华短剧。
米虫原生家庭让其对父亲有一种恨,更是其十分孤僻,居住环境简单简陋,典型的社恐,随着身边一个个亲人的远去,他选择了自杀,然而一个女孩的闯入改变了他,他的自杀计划屡次失败,最后在与女孩的逃亡过程中,相互的交往以及女孩的身世改变了他,他原本就是死于孤独,现在以后了陪伴,解开了心结,有了活下去的动力和陪伴的人。
知了从小经历了性侵,而请个懦弱无能看着外人行凶,最后还娶了凶手的女儿。家里只有奶奶的疼爱,早早地出来混社会,赶着陪酒陪睡的行当。男主的行为和真心付出的陪伴治愈了她,日久生情,本性不坏的女孩发生了转变。
强哥与他的寻鸟过程是整个故事的外线促进剧情发展的动力。男女主在相依为伴的过程中救赎自己,治愈他人。精华的剧集把故事讲述的完整,人物表演存在张力,缺点就是荒诞搞笑之外有些简单传统的故事线和结构。
原本要打四星,豆瓣评分这么低,只好打满,拉拉平均值。
以我入门尚不足的日语水平,也看得出是“第三次杀人”,何以翻译成这般读不通的片名?
不知道是不是野心促使,一个不太认识的是枝裕和,捧出一场罗生门似的戏码。上来就是结局,一层层铺出去,一点点反转,却越看越不信任自己。苦难、愤恨、杀戮、审判、救赎、怀疑,以为是黑泽明附体。
但还是熟悉的是枝裕和,互为支架,
原本要打四星,豆瓣评分这么低,只好打满,拉拉平均值。
以我入门尚不足的日语水平,也看得出是“第三次杀人”,何以翻译成这般读不通的片名?
不知道是不是野心促使,一个不太认识的是枝裕和,捧出一场罗生门似的戏码。上来就是结局,一层层铺出去,一点点反转,却越看越不信任自己。苦难、愤恨、杀戮、审判、救赎、怀疑,以为是黑泽明附体。
但还是熟悉的是枝裕和,互为支架,稳固的叙述线;绵密、饱满、也含蓄、会留白的台词,一如既往不多半句废话。还有旁蔓而去的各条支线,互相纠缠变成爬满一座大楼山墙的藤蔓,数不尽的话题。
从女检察官、同所律师、退休法官、退休警官等等嘴里,不时蹦出一段金句,以为是要讨论的议题,然后发现只是质问和自问。
更不用说双主角之一,作为话题围绕的杀人嫌犯,役所广司贡献的是出神入化、深邃不见底的神级表演。令人想靠近,又令人觉得恐惧。
不太理解评论一直的声音是在说是枝裕和如何走下坡路。反正我看来,他的状态一直很稳定,且还在不断尝试新题材、拓展风格的外延。
看完后心情很复杂......
一方面要肯定电影的视觉呈现效果非凡,绝对超过预期。但另一方面故事有各种问题,一看就不是编剧思维写的,剧本和电影的视觉奇观很不匹配。从策划看,宏观的世界观设计,主题深度,人物关系问题都不大,也能留出创作空间。可真正出问题的是具体的每一场戏,虽然有概念引导,但每一场戏合在一起才是整体,否则再强的概念
看完后心情很复杂......
一方面要肯定电影的视觉呈现效果非凡,绝对超过预期。但另一方面故事有各种问题,一看就不是编剧思维写的,剧本和电影的视觉奇观很不匹配。从策划看,宏观的世界观设计,主题深度,人物关系问题都不大,也能留出创作空间。可真正出问题的是具体的每一场戏,虽然有概念引导,但每一场戏合在一起才是整体,否则再强的概念也实现不了,影片容易变成大型动态ppt。
(说起来不写个评论觉得有点惋惜,写了又担心变成同行相轻(你行你上啊...),对小同行编剧来说有讨论才能有进步,对大行业动画人来说又得支持,确实难啊...)
所以想了三种大方向把故事修改修改
一、最简单的调整是调整故事的片头,让人能看懂前因后果
现在版本最大的问题是从故事开头观众就看不进去。虽然二维的片头看着很炫酷,秀足了技术,但弊端也很明显:风格分裂,时长太短,没有人物性格的体现,对整部电影叙事起不到正面贡献。
其实观众对姜子牙封神题材并没有那么熟悉,门槛要比哪吒或西游高很多。观众接触一个有些陌生的角色,片头不怕拍的慢,怕的是观众看不进去记不住。(不信大家想想,凡是世界观轻的故事,开头都很炫酷,凡是概念复杂的故事,一般开头都是娓娓道来。)
比较简单的方法在在现有片头增加5——10分钟内容,用风格统一的3d来做,以正常的叙事节奏,写完整的一场戏。
比如牧野之战最后关头,姜子牙和申公豹还有四不像攻破城门,却看到双方生灵涂炭,把后面到了战场看到亡魂时候的情感前置到片头。在胜利的喜悦下人们越是吹捧姜子牙,姜子牙自己却很疑惑。师尊试着给他解惑,讲解了神干涉人类的“正义性”,顺带把辩解的妲己堵上嘴。这样斩妲己的时候,观众才能理解姜子牙的困惑,也理解角色面临的艰难抉择。
换句话说写剧本儿讲究写戏,什么是戏,不是搞一堆声光电蒙太极。前十分钟用完整的一个场景交代全部主角(姜,豹,师,妲己,四不像)的出场互动,讲述了角色之间的关系,甚至还能把结局会用到的天梯概念提前讲明白了。目前的版本是个反面案例。把一场戏拆成了4段,2分钟片头、姜子牙迟疑放妲己、姜子牙钓鱼思过、姜子牙买米碰到阿九,四场碎戏完成人物出场,结果性格形象支离,没有戏剧整合。
二、故事的叙事视角放在阿九身上,年轻女性角色更讨喜, 也更符合动画大制作调性。
动画大制作的属性就决定了片子得讨观众喜欢,用小众文艺片的调性走商业大众模式,之前有毕赣地球的反面案例。倒不是说中年大叔和小可爱的人物关系有多大问题,无敌破坏王多好看啊,大圣归来小男孩和废柴大叔的人物关系,观众也喜欢,归根结底还是人物没出来。
因为故事头没开好,后续的叙事线索也分辨不出姜子牙和阿九之间的角色主次关系。这部电影究竟是讲姜子牙的故事,还是讲阿九的故事,又或者讲两个人互动的人物关系,目前叙事视角很模糊。
虽然片名叫姜子牙,但缺乏前情和感染力的中年男主本身属于慢热角色,电影第一幕又严重缺戏,让故事上半段的主动性都是由小女孩阿九寻找“父亲”来推动的;可到了故事下半段阿九弱鸡下线,故事又重新回到姜子牙身上,这也连带造成了结构问题。因为女主下线太早,没参与高潮段落,真正留给女主和姜子牙相处的时间是很短的,导致故事开篇的人物关系转变莫名奇妙,前一秒阿九和姜子牙四不像的关系还很紧张,后面飞速亲近,但观众找不到关系转变的依据。正常电影用90分钟讲两人关系,这部电影只留了30分钟。
说起角色关系的刻画,其实整部电影里姜子牙和申公豹,姜子牙和师尊的关系也很模糊,缺乏必要的人物关系"建置"。
另一个问题是,既然设定阿九和妲己两人被锁在一起,概念已经准备好了典型的双女主角色素材,但是故事中妲己和阿九没有互动,那显然是浪费了设定,得知真相的姜子牙和妲己也没有任何互动。整体看阿九的角色目前看着很弱,甚至都没有可爱到能值得姜子牙拯救。
一个比较大胆的假设是,仍用现在的故事背景,姜子牙在大战之后不知所踪。故事单从阿九的少女视角写起,她做噩梦找身世,被假冒的姜子牙或者姜子牙的徒子徒孙当成狐狸精追杀,直到碰到一个废柴大叔,这个大叔对她很友,好两人结伴同行。随着走过古战场,遇到危险,从少女的眼中表现姜子牙的博爱,最后再交代姜子牙的真实身份,也更符合“受罚,失去神力”的设定。
当然相应的,按照现在的故事逻辑九尾狐是“假坏人”,那么现有故事的前半段九尾狐话太多,形象太差,感觉不是假坏人,就是真坏人,让人根本同情不起来。如果说妲己对于自己的家人也是有爱的,那就应该正面描写妲己对待族人的温柔以及神秘人来忽悠。甚至可以在片头让师尊封印九尾狐的嘴,让妲己在整个故事中只是想洗脱冤屈。
当然,既然师尊是坏人,那九尾狐就得往矛盾写,不然负负得正,俗称的顺拐,反而分散了观众的注意力和道德倾向性。到了故事下半段,阿九也不要弱小下线,而是得知九尾狐的真相后,牺牲自己选择帮助九尾狐去讨公道。这才是真的救赎,普通人也可以救世界,世界也应该救普通人,冤冤相报何时了。
总之以人性来写神,让角色想人事说人话。目前的版本非常中年直男气息,应该增强电影的女性角色,让年轻女孩做主叙事视角也更有娱乐性,不会像现在这样小孩看不懂,成人不爱看。
三、按照现在的逻辑,把每个地方都磨一磨,减少概念名词,写好铺垫,增加叙事技巧
如果仍按照现在的故事逻辑,主视角也还放在姜子牙身上,那更多的就是贯彻好最基本的编剧原理。
“第一幕挂在墙上的枪,第三幕打响”。现在的故事里边永远是天降神枪没人往墙上挂。
为了塑造好姜子牙的英雄角色,如果高潮段出现救一人还是救天下的讨论,那么在电影开头就应该有相应剧情,安排师尊对他的教诲,或者和好朋友申公豹的讨论,也就是我们写戏时候的“主题呈现”和"争论"框架。
又比如故事最后反转出真坏人师尊角色,但之前师尊如何忽悠妲己,如何洗脑姜子牙,如何离间申公豹这些基本信息都应该在电影片头好好铺垫一下。
另一个写戏的原理是,多用“情节”,少用“解释说明”,但目前整个故事信息交代基本都是解释说明,比如师尊如何干预三界,天梯有什么原理,前面应该有具体的情节照应,后面姜子牙斩断天梯的效果才能震撼人心。
而且现在故事上半段没有什么压力,反正是神仙思过思多久都没事,最简单的设计师尊有个十年思过倒计时,限姜子牙十年弥补过失抓住妲己,申公豹又在旁边各种忽悠,说你时间来不及了,赶紧认错,姜子牙载坚持真理,也就是“最后一分钟营救”模式,都能让整个故事在现有逻辑下变得好看很多。
当然,写剧本不是写圣经,圣经里也是通过一个一个的小故事来展现神性。故事在减少文本信息的同时,还得减少宗教感,宗教感这个事儿,一般水平的人真写不了。比如在故事语境下究竟有没有来世转生。观众现代观念里救人都救现世,如果要塑造一个英雄,哪有送人转生投胎道理啊。
慢慢来吧。???
1.电影上映前频繁撤档,片方没有绝对信心,起码说明不是什么好片,肯定到不了8分以上。2.电影没有任何提前的点映,说明片方对电影口碑是持负面态度,起码不认为会有好口碑,
3.主演都是年轻演员,张小凡的演员凑巧有一部古装剧大爆,人看起来倒是也不属于作妖的那种,演技不好说,我没看电视剧,但根据一般推,不会太好,电影对演员演技要求比电视剧高很多,电视剧只要做到形似实际上不会太差,电影时长
1.电影上映前频繁撤档,片方没有绝对信心,起码说明不是什么好片,肯定到不了8分以上。2.电影没有任何提前的点映,说明片方对电影口碑是持负面态度,起码不认为会有好口碑,
3.主演都是年轻演员,张小凡的演员凑巧有一部古装剧大爆,人看起来倒是也不属于作妖的那种,演技不好说,我没看电视剧,但根据一般推,不会太好,电影对演员演技要求比电视剧高很多,电视剧只要做到形似实际上不会太差,电影时长有限,需要短时间内把观众带入剧情,对演员表现张力要求更高。孟美岐饰演碧瑶,观众意见最多的就是这个角色,孟美岐是选秀出道的女团成员,之前并没有参演太多的影视剧,所谓的几部电影不值一提,甚至不如一些网大。演技几乎可以肯定没有意外达不到电影的要求,再加上本人长相偏老且不够漂亮,不符合原著对碧瑶的描写,整体造型加上乞丐服装直接把碧瑶这个角色推上了无可救药的绝路。李沁,可能算是主演三个里边比较稳的一个,在多部影视剧有比较不错的表现,口碑和路人缘都很不错,但相比原著陆雪琪第一美女的人设说实话她的颜值不够看,但是相比碧瑶的演员又觉得还不错了,其实剧版的杨紫颜值也不怎么高,在各个方面衬托下其实还好,李沁的正面颜值显得有些木,脸型不够灵巧,侧脸很好看,有线条,但偏偏预告片给很多正脸的镜头,导演没有捕捉演员最美的镜头,对于电影奇怪的造型和服装,李沁也驾驭不了。唐艺昕,剧版里边就是饰演小师妹,这里边只是客串,戏份应该不多,角色很贴近原著,应该问题不大。4,导演程小东,早年在香港确实参与制作了很多经典电影,像《倩女幽魂》,《东方不败》等等,至今都是经典,可要细数程小东近几年的作品可就没那么乐观了《白蛇传说》,《大笑江湖》,《刺陵》,《未来警察》,《剑蝶》,《江山美人》,不说票房的事,在豆瓣这些作品没有超过5的。程小东一直以来是以动作指导闻名圈内,许多作品都只是挂名导演,经典作品中合作的演员都是当时成名已久的大腕,他并没有显示什么指导培养新人演员的能力,这部影片四位主演其实都没有太多电影方面的演出经验,李沁和唐艺昕电视剧演出很多,口碑和演技都还不错,但是孟美岐和肖战的问题就比较大了,尤其是孟美岐,拍戏的经验很少,这些都是需要导演亲自去指导的,我不觉得导演有这个能力,基本不看好演员演技能有多好。
昨天和朋友去电影看了《非正式爱情》是部是环保为主题的爱情喜剧片,剧情还不错,就是有些地方没剪辑好,有点点出戏了,但有些点还是挺搞笑,可能是我笑点太低,但取景地方挺美的是我喜欢的山城城市重庆。
男朋友也在旁边看笑个不停,我们是冲着樊少皇去选了这部片子,从《天龙八部》的憨憨虚竹到现在转变成武打片硬汉,樊少皇的转变依旧看到有当年的风采,一如既往支持他。
昨天和朋友去电影看了《非正式爱情》是部是环保为主题的爱情喜剧片,剧情还不错,就是有些地方没剪辑好,有点点出戏了,但有些点还是挺搞笑,可能是我笑点太低,但取景地方挺美的是我喜欢的山城城市重庆。
男朋友也在旁边看笑个不停,我们是冲着樊少皇去选了这部片子,从《天龙八部》的憨憨虚竹到现在转变成武打片硬汉,樊少皇的转变依旧看到有当年的风采,一如既往支持他。
一群废物男以爱为名,想把女性塑造成自己喜欢、可以控制的样子的故事。说真的,如果都有了电影里这种技术,自己捏脸弄个虚拟女友不是更好吗?或者搞个《西部世界》也可以,就别去祸害别人了。电影的主题很宏大,但问题是形式大于内容。有些地方还是挺吓人的,比如日常生活里突然出现一些细思极恐的事情,这些小细节还不错,但故事本身悬疑感其实做的不是很足,故事性一般般,而且还有很多bug
一群废物男以爱为名,想把女性塑造成自己喜欢、可以控制的样子的故事。说真的,如果都有了电影里这种技术,自己捏脸弄个虚拟女友不是更好吗?或者搞个《西部世界》也可以,就别去祸害别人了。电影的主题很宏大,但问题是形式大于内容。有些地方还是挺吓人的,比如日常生活里突然出现一些细思极恐的事情,这些小细节还不错,但故事本身悬疑感其实做的不是很足,故事性一般般,而且还有很多bug,比如那个引发一切的坠机事件到底是怎么回事。不过电影的主题很打动我,让我看完后觉得挺难过的。我觉得这电影反应出了现实里一部分人的感情悲剧,很多人都希望自己能有一个“完美情人”,但大部分人都找不到。即使已经有了伴侣,内心里还是会把伴侣和心中的完美情人做对比。又或者,总是想把别人改造成自己喜欢的,让自己舒服的样子。永远爱而不得,永远伤害身边人,最终形成了父权对人性的压迫。我也还不是很懂什么才是爱情,但我知道爱应该建立在互相尊重上,而不是一方想控制另外一方变成自己喜欢的样子。
不过我还是很想吐槽啊,你都搞出这种虚拟世界的技术了,居然还拿来PUA女性,真是大材小用!!!应该搞个《头号玩家》或者《刀剑神域》啊。这不比搞Cult搞PUA赚钱吗?格局啊!!
看片经过(不重要):
24岁老阿姨,平时不喜欢看剧,最多看看20集左右网剧,而且还是倍速播放的那种。可能最近太不顺了,就忙了一阵,停下来了,不爱出门,不爱聊天,打游戏也无感,就宅家,玩手机和平板换着来冲浪,辛苦它们了,轮番充电上阵。也许好久没看电视剧,
看片经过(不重要):
24岁老阿姨,平时不喜欢看剧,最多看看20集左右网剧,而且还是倍速播放的那种。可能最近太不顺了,就忙了一阵,停下来了,不爱出门,不爱聊天,打游戏也无感,就宅家,玩手机和平板换着来冲浪,辛苦它们了,轮番充电上阵。也许好久没看电视剧,或者都在微博上看剧都刷的差不多了,比如《二十不惑》、《三十而已》,起初想等忙完了再重新开始看,可是等到闲下来的时候,却不想看了。我总是这么奇怪,不按计划走。或许某天我来兴趣了,又想看了。呃呃呃,扯远了。也就是在家躺了某天下午,受过年期间看《我家那闺女》影响,随手刷视频库里恰巧看见林允和张新成的剧封面,始于他们互动,还有颜值啊,就点了进去。哈哈哈,我就是这么肤浅!
初印象(有点费劲):
第一天下午,就随意看,有一搭没一搭,断断续续的,跳跃式的刷了6集。唉,奈何我是个大土鳖,实在是不懂音乐,更不谈交响乐,之后才知道该剧内核是古典乐。嘎嘎嘎……毕竟从小卷起裤脚,下河掏虾抓鱼玩泥巴的我,太难为我了。虽然我听不懂,但是我羡慕会弹钢琴的人,觉得好厉害。无艺术细胞的我,对艺术家总是报以羡慕、惊叹。虽然我欣赏,但奈何我还是没继续往下看……对,有点弃剧了。说不上来感觉,反正不想看了,我放弃抵抗了。
重拾(有点上头):
间隔了2天后,对,我又无聊了。又点击腾讯视频,然而有个栏目类似淘宝猜你喜欢的东西,又给我推了该剧,这时我强迫症犯了(处女座本命),觉得要有始有终。就这样,我继续看了,继续假装听得懂的样子,继续装啊,当然以方小窝和李臻言为主跳跃式的坚持看,这大概主角光环吧。至于上头感觉来了,一是我挺喜欢方小窝,二是她和李臻言的相处方式吧。
方小窝这个角色,个人感觉,挺适合林允的。说句实话,心里是羡慕这样女孩子的,性格真不错。在剧中和现实中,无论方小窝还是林允都是被爸爸宠爱的女儿,她能够给予周围人快乐能量,释放善意给每一个人,她拥有感知幸福的能力。她可以毫不犹豫地答应秦奋帮他伴奏补考,可以气踹吁吁地蹬起三轮送摔伤的纪墨去赛场,从此多了个朋友。她可以主动地寻求李臻言的帮助,给她和秦奋补课,教她弹琴,顺带蹭了饭,从此多了个男友。她也可以倾听卓音被背叛后的内心,也可以为了李臻言转系,反复排练其原创曲子,希翼展现其才华,多次登门觅得“费事儿”的同意。她还可以以自己的感受去表达、去号召S团成员回家,重新聚了团……就是这样小窝,她是爱的受益者,同时也是爱的分享者。
她弹琴的初心是获取快乐。尽管童年经历过学琴时刻版式的不愉快,但好在遇上琴行老板的女儿的启蒙、胡老师的循循善诱、李臻言的陪伴、费舍尔的因材施教、张老师的“逼迫”、纪墨的理解、李亚哲的良苦用心……正是因为这样,让她足以去消化直至自愈。在“搞事业”之途中,不因她是所谓“天才”,让一切变得触手可及、一蹴而就。与平凡世界中的奋斗的人们一样同样经历着迷惘、踌躇、自否、质疑。正如后期巴黎留学中费舍尔对李臻言所说的:“小窝的钢琴天赋是不比你差,但如果不让她自己认识到自己,那么天才就会很快地陨落于星辰中。”她足够幸运,也足够努力。在这之中,也悟出来“乱弹”和“自由”的边界,也让身边人明白弹琴要跟随自己的心。只有这样,才会拉进音乐与人的距离,增进其亲密感,使人觅得音乐的快乐。
方小窝虽始于对李臻言追随,但在途中慢慢地找回自己的定位,最终忠于初心。她永远是那个笑着弹钢琴的孩子!
方小窝一路的“升级打怪”,同时也伴随着李臻言的“斩妖除魔”。在我的理解中,这里的“妖魔鬼怪”便是他们内心深处的伤口,伤口的愈合是她们感情升华的催化剂。全剧没有日常的狗血的剧情,如三角恋。呃呃呃,不对,好像也有,说周全点吧,蒋采薇和宋苒,但李臻言给力啊,直截了当,挑明关系:一个朋友,一个妹妹。虽然后期小窝在宋苒也受过干扰,这之中一部分是李臻言优柔寡断造成的误解,毕竟李臻言指挥、钢琴、小提琴都精通,上帝是公平的,人无完人嘛,总要有点瑕疵的。他们的爱情总要有点冲突的。看下来,总体感觉该剧中的女孩子们在感情方面也都是拿的起放的下的,挺大度的!嘎嘎嘎……好像跑偏了。
拉回来,我感触最深莫过于男女主相处方式。该剧中他们情感的发展是存于日常,累于生活中的点点滴滴。不同于常规模式,情感发展并没有太多的关注于“仪式感”,即感情阶段的界限并不是清晰,前期更多的以内心的独白去处理的,后期的情感升华会直接一些。他们的感情是日生日成的,这大概是日久生情中也包含着一见钟情。不过虐的成分很少,平淡中夹着甜。
方小窝的:“我的心里肺里都是你”。李臻言:“我的生命中最重要是音乐和你”。他俩的感情就是平平淡淡才是真。在双方只需要的时候互相给予力量,给予帮助。
看完(真香):
看完一遍后,不自觉地重新又仔细看了一遍。二次看,被《梁祝》吸引了。挺好听的,以后有机会要到真正的现场买票听听看。同时还看了幕后花絮,翻了官博,还仔仔细细的倒回来把片头片尾都看了一遍。作为小白,感受的话,制作挺大的,音乐顾问还请了朗朗,该剧中的选曲、插曲以及伴奏都挺好听的。虽然不能像专业学音乐那么懂,但是还是了解点东西。
剧中的角色很多都是音乐出身,都是专业的,瞬间给整部剧增添了专业的感觉。但是制作者初心,是想让古典乐走进人们生活中,改变以往阳春白雪印象。这个高度其实挺高的,可能还需要点时间。
碎碎念(不成熟感受):
看完这部剧,我挺喜欢的。可能,也许,没有说服力。大家不知从何时开始,万事都开始找茬,质疑是好的,但质疑应该是理性的,不能为了找茬而找茬。毕竟,每个人心中都有不同的称,衡量标准不一样的。
谨以此篇,献给我心中的方小窝和李臻言,永远幸福下去吧。
大银幕很少有这样精彩又这样完整的故事。方家有三兄弟,老大阿辉是烹饪节目主持人,老实稳重,三十多岁还没有交过女朋友;老二阿郎在艺员训练班学习,为人玩世不恭,周旋在众多女友之间;老三阿生是一个善良诚实的青年,为人热心,乐于助人,在感情方面毫无经验。大哥与小弟同时遇上了令自己心仪的目标。阿辉爱上了被丈夫抛弃的演员芬芳,阿生爱上了纯情少女莹莹,而阿郎则在经历了与活
大银幕很少有这样精彩又这样完整的故事。方家有三兄弟,老大阿辉是烹饪节目主持人,老实稳重,三十多岁还没有交过女朋友;老二阿郎在艺员训练班学习,为人玩世不恭,周旋在众多女友之间;老三阿生是一个善良诚实的青年,为人热心,乐于助人,在感情方面毫无经验。大哥与小弟同时遇上了令自己心仪的目标。阿辉爱上了被丈夫抛弃的演员芬芳,阿生爱上了纯情少女莹莹,而阿郎则在经历了与活泼开朗美丽的一段激情之后,还是回到了真正深爱着自己的飘红身边。轻松搞笑又很自然,小人物的的真实生活。
先承认,看这种“科幻片”就是带着挑刺和吐槽的眼睛来看的。70分钟没想到真是电影,40年后的国产赛博朋克。大场景特效不需要合成,完全渲染,且多伴随镜头晃动和模糊处理,精度不可能高。且不需要模拟真实光照下的各种自然光反射。成本应该不高。但即使是低层世界,40年后也不至于还用着20年前的霓虹灯装潢,和放现在看着就够老旧,有年代感的地下巷道黑色油污分吧。女主是多细胞子宫内合成,5分钟孕育出来的?这是
先承认,看这种“科幻片”就是带着挑刺和吐槽的眼睛来看的。70分钟没想到真是电影,40年后的国产赛博朋克。大场景特效不需要合成,完全渲染,且多伴随镜头晃动和模糊处理,精度不可能高。且不需要模拟真实光照下的各种自然光反射。成本应该不高。但即使是低层世界,40年后也不至于还用着20年前的霓虹灯装潢,和放现在看着就够老旧,有年代感的地下巷道黑色油污分吧。女主是多细胞子宫内合成,5分钟孕育出来的?这是人类繁殖的吗。为什么他们追踪不了逃生舱。婴儿状态的女主是怎么从逃生藏一个人活下来,长到18岁的(有可能是逃生舱直接飞孤儿院了)两大组织的交火对抗,拍了不如不拍。各种命令就算是个打游戏的人都不会这么下。这首席科学家放怡春院里都得是头牌,别污名化科学家了。女主人设标准末日英雄配置,孤儿+特异功能+泼辣。为什么一个碳基生物会长出颗芯片来,还打了一针作用于生物体的催化剂就激活了。还变成了机器人。看见红色绷带挂着晒,突然就把战争后援水平拉回二战中国了。一堆完全不认识的人,突然说和自己有关系,就开始感伤起来。这个黑帮老大,仿佛是个低能儿。台词:“这个计划不仅成功了,而且太成功了。”哈哈哈哈哈哈,小学生流水账吗全员二极管plus,演都不想演只能说这首生日歌是最精彩的地方!导演摊牌啦!不演啦!真的没想到后面还有槽点更大的地方,为什么打架的时候要怪笑啊,boos被炸成灰后还变了个二阶段出来。woc机器人舍生救女主上演人性光辉!原来DNA是在血里的。原来进化的方式就是毁灭自己的亲人。
片至后半,我一直感到庆幸,为脑海中不自觉冒出的猜测一个个破灭而欣喜。想来是被黑镜养出的坏习惯,在冷科幻的背景设定下,总是担心剧情朝着反转、阴谋、黑暗那一方疾驰而去。感谢编剧,没有让故事变得花里胡哨,也是故事的纯粹,推着我打下了5星。
这是一个有关牺牲与成全的故事。落回现实的情景中,可以对应的事例,
片至后半,我一直感到庆幸,为脑海中不自觉冒出的猜测一个个破灭而欣喜。想来是被黑镜养出的坏习惯,在冷科幻的背景设定下,总是担心剧情朝着反转、阴谋、黑暗那一方疾驰而去。感谢编剧,没有让故事变得花里胡哨,也是故事的纯粹,推着我打下了5星。
这是一个有关牺牲与成全的故事。落回现实的情景中,可以对应的事例,大概是婚姻中的一方命不久矣,在去世之前为伴侣再寻他人作伴如此。只不过影片里告诉我们,留下来的一方不必带着伤痕,再寻找到的也不必是他人。一切都可以过渡得悄无声息,所有的苦果都是做出选择的人吞下,孤独地面临死亡。
谁能不自私呢。如果真的可以甩甩手走掉,那投入其中的必定也不足够。这是理性跟感性的对峙。哪怕对方是自己的完美复制,也终归是物理意义上的“他者”。没有病痛的枷锁,一身轻松地继承自己的生活,怎能不嫉妒。可又如此清楚地明白,放手才是最好的选择。于是,献上一曲终末的挽歌,至自己最爱的人们。
马赫沙拉·阿里的表演令人叹为观止,你能从人物的神态上读到远比台词多得多的内容。甚至无需刻意去区分同屏中的哪一方是原者,哪一方是克隆体,他们传达出的情绪,已然指明了一切。好的表演是把观众拉进虚构的事实里,并坚定地体验故事。
没有反派,没有罪恶,影片里的人物都是温暖、和善并向往美好的。残忍的是命运,闪着光的是人性。我想,这部影片值得选一个傍晚,与深爱的人一起观看。相互依偎。
演员演什么角色,真的很重要。
李彩桦我都对他印象好了起来,因为演心机女真的ok,也懂得为自己老公竞争,其实正面来看的话,挺有优点的。
张智霖我直接开始讨厌他。
突然觉得老大一家都好可怜
失了势,没有人在意在
演员演什么角色,真的很重要。
李彩桦我都对他印象好了起来,因为演心机女真的ok,也懂得为自己老公竞争,其实正面来看的话,挺有优点的。
张智霖我直接开始讨厌他。
突然觉得老大一家都好可怜
失了势,没有人在意在乎,也没法竞争,大儿子也不懂得争取,好在为人文懦听老婆话(虽然大儿媳妇不是省油灯)
二儿媳妇非常不会做人,有这样一个亲戚,都快讨厌死了!
看了家族荣耀,才让我真正认识到了有钱人的冷血无情。三个儿子没什么,主要是他们的爹!说起话来动不动拿道德压人但是绝对不有情义,大儿媳妇家里出那么大的事情,根本不在意。该干什么还干什么,就什么事都没有发生一样 ????
真的大失所望,期待了这么久,根本不值,首先这不是喜剧片,而是剧情片,并且是剧情很尴尬的剧情片,其次,小兵张嘎和女一的演技只能用屎来形容。最后,这剧情根本不是承接上几部的剧情,设定是杨光已经在一个莫名其妙的医馆学了十多年了,也就是说这部剧出了主演叫杨光外,和杨光的快乐生活没有任何关系。举个例子你就明白了,就好像前几天的爱情公寓电影一样,打着爱情公寓的幌子进行诈骗。当然杨光那些事不至于诈骗,也许
真的大失所望,期待了这么久,根本不值,首先这不是喜剧片,而是剧情片,并且是剧情很尴尬的剧情片,其次,小兵张嘎和女一的演技只能用屎来形容。最后,这剧情根本不是承接上几部的剧情,设定是杨光已经在一个莫名其妙的医馆学了十多年了,也就是说这部剧出了主演叫杨光外,和杨光的快乐生活没有任何关系。举个例子你就明白了,就好像前几天的爱情公寓电影一样,打着爱情公寓的幌子进行诈骗。当然杨光那些事不至于诈骗,也许条子走了,就没有一个可以继续写故事的人了。这只是猜测,毕竟我和条子也不熟
“美国爱死机,中国爱死妖。”
“美国爱死机,中国爱死妖。”
女人要的是安稳,男人却永远晚一步知道男人和女人及时年龄相当,对待事物也永远存在着差距,女人的心智总是比男人成熟些,当男人拼命耍帅甚至不顾惜自己的身体时,自以为这样可以博得女人的关注,而实际上她只是希望你可以健康平安,不需要酷炫和激情!
不知道为什么看了这部电影最大的感触竟是这些,就像阿郎和波波,当波波已经怀有身孕时,她已经以一个为人母为人妻的角度对待阿郎,对待生活,然而,已经为人
女人要的是安稳,男人却永远晚一步知道男人和女人及时年龄相当,对待事物也永远存在着差距,女人的心智总是比男人成熟些,当男人拼命耍帅甚至不顾惜自己的身体时,自以为这样可以博得女人的关注,而实际上她只是希望你可以健康平安,不需要酷炫和激情!
不知道为什么看了这部电影最大的感触竟是这些,就像阿郎和波波,当波波已经怀有身孕时,她已经以一个为人母为人妻的角度对待阿郎,对待生活,然而,已经为人父的阿郎却还是那个放荡不羁不肯安稳下来的愣头小子!所以,他得到了教训,而她失去了生活的重心,伤心不已!而多年后再次相遇时,我实在不理解阿郎为什么要通过比赛来证明自己?难道最应该证明的不是如何去做一个合格的丈夫和父亲吗?那些危险极速的挑战真的是女人想要的吗?
虽然对电影的情节有分歧,但周润发的阿郎是我印象中最深刻的一个角色,一直觉得像大哥的小马哥也可以去饰演一个有笑有泪的普通人,前后的反差也诠释的让人跟着心酸,却不失温情!
当时看这部剧时心里想着,弱智吗?怎么感觉很聪明的样子呢?郑则仕演得挺好的。乐观善良的肥猫(郑则仕 饰)跟随以炒蚬为生的母亲(鲍起静 饰)生活在民风质朴的长洲,生活简单而幸福。肥猫在幼年时因为不幸染上黄疸病而导致中度弱智,父亲一走了之,但坚强的母亲却从未放弃过,一人把肥猫抚养成人。陪同母亲到香港就医的肥猫立刻被这座五光十色的大都市所吸引,母亲决定到香港定居。在香港,肥猫得到社工康春明(江美仪
当时看这部剧时心里想着,弱智吗?怎么感觉很聪明的样子呢?郑则仕演得挺好的。乐观善良的肥猫(郑则仕 饰)跟随以炒蚬为生的母亲(鲍起静 饰)生活在民风质朴的长洲,生活简单而幸福。肥猫在幼年时因为不幸染上黄疸病而导致中度弱智,父亲一走了之,但坚强的母亲却从未放弃过,一人把肥猫抚养成人。陪同母亲到香港就医的肥猫立刻被这座五光十色的大都市所吸引,母亲决定到香港定居。在香港,肥猫得到社工康春明(江美仪 饰)的关心和照顾。康春明的男友庄永佳(邓浩光 饰)对爱不忠,背着她追求富家女当娜(张文慈 饰),想借当娜父亲的财势来完成自己的事业。真诚单纯的肥猫结识了问题少女奇奇(王嘉明 饰),而奇奇整日跟随男友阿柏(秦启维 饰)四处闯祸。肥猫跟母亲终于在香港安定下来。一日,肥猫在街上遇见了同为轻度智障的女孩李少芳(宝佩如 饰),肥猫一见钟情,两人很快坠入爱河。
看了这部影片,想想自己!故事情节和我的经历几乎一致。现实生活中,难道真有这么巧合的事情?闺蜜的背叛,老公出轨,婆婆的指责等等。这辈子,最痛恨的人就是闺蜜和小三。当闺蜜上了丈夫的床的时候,请问你的良心何在?女人何必为难女人?老公,回家吧,我不能原谅你,可是孩子需要父亲。真心希望你也能够看到这部影片,你也可以反省一下。如果你能够回归家庭,我会像这个女主一样,尝试着原谅你。
看了这部影片,想想自己!故事情节和我的经历几乎一致。现实生活中,难道真有这么巧合的事情?闺蜜的背叛,老公出轨,婆婆的指责等等。这辈子,最痛恨的人就是闺蜜和小三。当闺蜜上了丈夫的床的时候,请问你的良心何在?女人何必为难女人?老公,回家吧,我不能原谅你,可是孩子需要父亲。真心希望你也能够看到这部影片,你也可以反省一下。如果你能够回归家庭,我会像这个女主一样,尝试着原谅你。
随着《哥斯拉2:怪兽之王》的上映,东宝四大看家怪兽也在好莱坞镜头前齐聚一堂,作为半个特摄片影迷,我想借此机会给各位科普一下在片中出现的三只怪兽:拉顿,摩斯拉和王者基多拉的背景设定
随着《哥斯拉2:怪兽之王》的上映,东宝四大看家怪兽也在好莱坞镜头前齐聚一堂,作为半个特摄片影迷,我想借此机会给各位科普一下在片中出现的三只怪兽:拉顿,摩斯拉和王者基多拉的背景设定