就算是大家看腻了的官方催婚焦虑,也有真正正中红心的地方,就是闺蜜集会。
寒假里闺蜜推荐的这部剧。前面三个人一起谈论那个早坂,如果你当初没有拒绝人家,现在怎么怎么样啦,画面感太熟悉。女孩子在一起的友谊坚实的基础之一就是分享彼此的八卦吧,评判这个那个男生,只要不喜欢同一个就好了。所以早坂对于伦子应该在心里就是一个因为年轻时的以貌取人而已经失去了的宝物。
所以后来的失而复得
就算是大家看腻了的官方催婚焦虑,也有真正正中红心的地方,就是闺蜜集会。
寒假里闺蜜推荐的这部剧。前面三个人一起谈论那个早坂,如果你当初没有拒绝人家,现在怎么怎么样啦,画面感太熟悉。女孩子在一起的友谊坚实的基础之一就是分享彼此的八卦吧,评判这个那个男生,只要不喜欢同一个就好了。所以早坂对于伦子应该在心里就是一个因为年轻时的以貌取人而已经失去了的宝物。
所以后来的失而复得,应该是相当可贵的啊。我能找到的最真实的类比应该是一件淘宝款式比较别致的衣服。一眼看中但也不会立刻原价拍下,总想着三天之后有个什么活动它就打折了,就等到了它从购物车里失效。终于急急地去问客服,三月的款了不会再补货了。算啦,这时候是沮丧的,一声叹息有缘无分。但是突然昨天发现购物车里又出现的时候,这东西就珍贵起来,管它打没打折呢分分钟不包邮也毫不犹豫拍下啊还要开心地转两圈。就是这种以为失而复得的心情吧。(当然今天又被电话告知是库存搞错了确实没有了,这是后话。)
所以这就是我觉得白日梦女结尾最不真实的地方。早坂已经是被女子会讨论验证了那么多次的一个宝了,那种确认心意以为失而复得的心情喜悦不可阻挡,完全是超过一个难以确认心意的小模特的。不管怎么样,都会一鼓作气拍下来啊。
救命城主大人狠狠爱住了!!!叶昭南帅到我了!!特别是退位的那段!还有“我可不是什么关三妹,孤乃木兮城城主叶昭南!”女扮男装最帅的一个!甜剧!甜剧,甜剧,重要的事情说三遍!强力推荐!!!入股不亏!!我们的城主大人!!!希望有第二季,必须有第二季好吧,原班人马!!!!我一定看!!!姐妹们快冲!!
救命城主大人狠狠爱住了!!!叶昭南帅到我了!!特别是退位的那段!还有“我可不是什么关三妹,孤乃木兮城城主叶昭南!”女扮男装最帅的一个!甜剧!甜剧,甜剧,重要的事情说三遍!强力推荐!!!入股不亏!!我们的城主大人!!!希望有第二季,必须有第二季好吧,原班人马!!!!我一定看!!!姐妹们快冲!!
Had I not seen the sun ,I could have borne the shade, But Light a newer Wilderness, My Wilderness has made.“如果我不曾见过太阳,或许我还能忍受黑暗。可如今,太阳把我的寂寞,照耀得更加荒凉。”
这位敢将自己的寂寞晾晒在
Had I not seen the sun ,I could have borne the shade, But Light a newer Wilderness, My Wilderness has made.“如果我不曾见过太阳,或许我还能忍受黑暗。可如今,太阳把我的寂寞,照耀得更加荒凉。”
这位敢将自己的寂寞晾晒在太阳下进行解读的诗人,便是艾米莉·狄金森。
她是19世纪美国诗坛不可逾越的山峰,也是现代主义诗歌的先驱。
一声创作诗歌1800余首,但是她生前只发表过寥寥的八首而已。
她的一生是怎么样的?又是在什么样的状态下才创作出这些闪闪发光的诗句,Apple TV+以最别具一格的方式为观众还原了她的时光。
《狄金森》第三季
Dickinson
是未知物种的变异更加神秘恐怖,还是深不可测的人心更难以触摸。优秀的惊悚片并非仅限于一惊一乍的音效塑造和鲜血淋漓的感官刺激,而是从精神上让观众得到刺激,由内而外的产生恐怖效果。这部于8月22号上映的悬疑惊悚怪兽片《黑湖魅影》就将湖底怪兽、连环凶案以及历史谜团结合在一起,在极具视听刺激的同时对人心进行了探索,将对于“恐惧”的塑造进行到了极致。片中最吸引人眼球的莫过于神出鬼没的湖底怪物,神秘的水
是未知物种的变异更加神秘恐怖,还是深不可测的人心更难以触摸。优秀的惊悚片并非仅限于一惊一乍的音效塑造和鲜血淋漓的感官刺激,而是从精神上让观众得到刺激,由内而外的产生恐怖效果。这部于8月22号上映的悬疑惊悚怪兽片《黑湖魅影》就将湖底怪兽、连环凶案以及历史谜团结合在一起,在极具视听刺激的同时对人心进行了探索,将对于“恐惧”的塑造进行到了极致。片中最吸引人眼球的莫过于神出鬼没的湖底怪物,神秘的水中异形一直是电影发挥想象力的地方,奥斯卡最佳影片《水形物语》中恐怖却深情的水陆两栖人让人印象深刻,国产电影《水怪》则以东方式美学风格塑造了独特的水猴子形象。而在《黑湖魅影》中,极具科技感的生化变种怪物打造出了独特的国产克苏鲁怪物形象,怪兽背后如章鱼般细长的触手、模糊扭曲的面部、僵硬的肢体动作使它第一次显影在银幕前时就让人顿生恐惧,独特的造型设计又让人不得不感叹创作者天马行空又合乎情理的的想象力。
对于一些言论过分的评论,我觉得还是没必要在意这样对于那些真心喜欢的人的评论是一种抱歉可能这部剧有不足,但是麻烦不要将自己一些不入耳的词拿出来,可以适当合理的发表自己的意见。这是一个说话可以不负责任的时代,麻烦慎言对于剧来说,题材很好整个画面、服装搭配也很美,主题也很正能量,将传统文化和影视完美的结合在一起。
对于一些言论过分的评论,我觉得还是没必要在意这样对于那些真心喜欢的人的评论是一种抱歉可能这部剧有不足,但是麻烦不要将自己一些不入耳的词拿出来,可以适当合理的发表自己的意见。这是一个说话可以不负责任的时代,麻烦慎言对于剧来说,题材很好整个画面、服装搭配也很美,主题也很正能量,将传统文化和影视完美的结合在一起。
拍的什么东西啊,还不如云南虫谷呢,更别说龙岭迷窟了,剧情真是拉跨的一塌糊涂,强行解释,把观众当傻逼,这不是烂片的最大特点吗,阿东拉佛像你TM不长眼睛啊,佛像后面有那么粗的铁链拴住你还拉个锤子,初一死的太离谱了,你说让他一个人报仇也说不过去啊,都TM快死了队友看来看去就不上去帮忙,哎~就是玩好吧,雪弥勒给我整的一脸懵,一会是韩姨,一会又变出来一个肉团,吃牛肉的情节更是让人搞不懂。还有就是很多镜
拍的什么东西啊,还不如云南虫谷呢,更别说龙岭迷窟了,剧情真是拉跨的一塌糊涂,强行解释,把观众当傻逼,这不是烂片的最大特点吗,阿东拉佛像你TM不长眼睛啊,佛像后面有那么粗的铁链拴住你还拉个锤子,初一死的太离谱了,你说让他一个人报仇也说不过去啊,都TM快死了队友看来看去就不上去帮忙,哎~就是玩好吧,雪弥勒给我整的一脸懵,一会是韩姨,一会又变出来一个肉团,吃牛肉的情节更是让人搞不懂。还有就是很多镜头拍的莫名其妙,开始以为是导演比较厉害,注重细节,后来觉得狗屁不通,你是在硬凑时间吧。说到时间更来气,一集本来已经很短了,偏偏还要搞什么前情回顾,你说这个很有必要,那我问你将近4分钟的结尾曲是几个意思啊,还有开头和中间两次插播广告,一集差不多也就20几分钟了。最后这评分还高的让人感动,这些4分5分的有多少水军在里面啊,TMD中国影视就因为你们停滞和倒退了多少。一言以蔽之,完全在忽悠观众,垃圾!
可以说这是部典型的左翼电影,菱菱成为妓女后找到家问的路人好像是田汉扮演的。和《小玩意》中一样,袁丛美在这部电影中仍然扮演厂主,但和实业救国的爱国者相比,这里是个反面角色,他和两个女人玩乐镜头往往是在和别的进步镜头做对比时出现。可以说导演也是安置给他一元化的恶的色彩。
孙瑜导演自身向往乡村生活,他的影片中往往将城市和乡村看作一
可以说这是部典型的左翼电影,菱菱成为妓女后找到家问的路人好像是田汉扮演的。和《小玩意》中一样,袁丛美在这部电影中仍然扮演厂主,但和实业救国的爱国者相比,这里是个反面角色,他和两个女人玩乐镜头往往是在和别的进步镜头做对比时出现。可以说导演也是安置给他一元化的恶的色彩。
孙瑜导演自身向往乡村生活,他的影片中往往将城市和乡村看作一对有着深刻矛盾的对立体,而且往往将城市涂以恶的色彩,乡村为善的色彩。这部电影和正在看的《上海摩登》有很强的关联性。抗战前的影片在描写那些活在有限的城市空间中的小市民,以此来折射社会等级,并用善,恶世界之间的比较来隐喻城市和乡村。影射上海的城市越来越染上灰暗的色调,成为反面影像;同时乡村则日益成为电影自我指涉的城市模式的理想“他者”。即电影表现乡村出身或者乡村小人物,讲述他们的经历,讲他们如何不断成为城市环境的牺牲品。《天明》也是典型的如上所说的电影。前半部分黎莉莉和高占非在上海游览,做工到被工厂主流氓盯上发生冲突,她们只能不断的牺牲自己。片中表姐的身份也是为后来黎的崛起做对比和铺垫,她顺从恶势力的蹂躏,不敢反抗,害人害己,最后依旧没有得到保障,过早的病亡。黎的人物矛盾是多重的,是从单一的发展为丰富的,但她始终有反抗精神。怀念过去的乡村生活同时也明知回不去,对菱角项链的回忆感觉自己被城市玷污了。最后沦落为一开始自己也鄙视的妓女形象,从不理解到理解这类群体。但革命的爆发使得她自我唤醒,她没有继续堕落下去,并聪明的利用自己的这一身份主动为娼帮助穷人,这一巨大改变使得这一人物层次迅速升高,性格开始丰富。帮助高脱离险境最后大义凛然的赴死,在被捕时放飞小鸟,虽然身体被束缚但心灵终于自由了,象征着在革命路上的决心和对其自由的终极信念。并要求穿着乡村衣服,意味着不忘清纯善良之普通农村女之本心。而要在笑的最好的时候开枪,笑对死亡,让本就犹豫且有革命精神的团长更不忍心开枪,这种情感感染给团长,使得他率先反抗。结尾黎的英勇就义使得这一人物形象被升华到最高潮。
孙瑜特别喜欢让人物用手语表达,《大路》《野玫瑰》和这部电影中的刘继群的猪都是,这几乎只有在孙瑜的电影中才能看到的独特点。
而孙瑜的电影往往也有革命色彩,高一直都是一个正义的正面形象。高占非从船员身份转为战士,不是单纯的表现劳动群众的疾苦,更多的是鼓励过去手无寸铁的劳动人民勇敢站起来,与压榨他们的恶势力勇猛对抗。后半段经常出现的北伐信息让人们看到了希望,(当时影片传递的信息是北伐最后是成功的。但如今站在现在执政党的身份因为412事件认为是失败的。)这是天明的主体涵义,第二层含义应该说是黎莉莉在天明时候被枪毙。这层悲剧色彩隐喻希望在前方,但通往希望的道路依旧是艰难的。
与孙瑜一同组成“联华”公司影片特色的是卜万苍的创作。1931年他导演了《恋爱与义务》(朱石麟编剧)、《一剪梅》(黄漪磋编剧),编导了《桃花泣血记》。
影片《恋爱与义务》根据波兰女作家罗琛的同名小说改编,描写了被迫拆散的一对恋人重逢后的旧情萌发,遂放弃家庭义务去追求恋爱的幸福,但最终由于生活拮据,男主人公劳瘁致死,女主人公将他们的女儿托付给前夫后投河自尽。卜万苍的导演风格自然细腻,
与孙瑜一同组成“联华”公司影片特色的是卜万苍的创作。1931年他导演了《恋爱与义务》(朱石麟编剧)、《一剪梅》(黄漪磋编剧),编导了《桃花泣血记》。
影片《恋爱与义务》根据波兰女作家罗琛的同名小说改编,描写了被迫拆散的一对恋人重逢后的旧情萌发,遂放弃家庭义务去追求恋爱的幸福,但最终由于生活拮据,男主人公劳瘁致死,女主人公将他们的女儿托付给前夫后投河自尽。卜万苍的导演风格自然细腻,受到舆论的称赞。
移动摄影,面跟背跟。
同样,这部电影也十分感人。这部电影由六个不同的发生在大年的小故事组成,而我喜欢其中三个。第一个:穷人,人穷志不穷,不做偷鸡摸狗之是,对得起自己的良心。母亲已经离他而去,他守着母亲的遗像,却被当作小偷。第二个:老人,老人住院,可他的子女们在外面商量着住院的钱,可谁都不愿多出钱,可他们有没有想过老人是怎样含辛茹苦将他们几个养大的?不仅不出钱,还争气了遗产,这是大年呀!老人最后想回家过年。子女们终
同样,这部电影也十分感人。这部电影由六个不同的发生在大年的小故事组成,而我喜欢其中三个。第一个:穷人,人穷志不穷,不做偷鸡摸狗之是,对得起自己的良心。母亲已经离他而去,他守着母亲的遗像,却被当作小偷。第二个:老人,老人住院,可他的子女们在外面商量着住院的钱,可谁都不愿多出钱,可他们有没有想过老人是怎样含辛茹苦将他们几个养大的?不仅不出钱,还争气了遗产,这是大年呀!老人最后想回家过年。子女们终于良心发现,现在和家人在一起才是最好的
第三个:小孩,虽说年纪不大,但是却触犯了法律。
他偷盗,可谁又知道一切都是为了自己那个奶奶。警察已经追到家里来了,可是他为了不让奶奶为他担心,善良的欺骗着自己的奶奶,虽然以后可能不会陪伴奶奶,但他是爱奶奶的。
这部电影,给人很多憧憬,有嬉笑有认真,有幽默有感动,有着不变的韵味。
《小街》与“诗的电影”稍稍熟悉中国电影史的人都知道,从1978年到1984年这六年间,是中国电影最为活跃的一个时期,这段时期可以说是中国批判现实主义电影的黄金时代,《巴山夜雨》、《城南旧事》、《天云山传奇》、《小街》、《小花》等一系列挖掘探索人性、表达社会现实、反思自我与时代的杰作便是在这一时期拍摄完成。1985年以后,“第五代”崛起,中国电影走向另一个阶段,—— “形式即内容”的阶段,批判
《小街》与“诗的电影”稍稍熟悉中国电影史的人都知道,从1978年到1984年这六年间,是中国电影最为活跃的一个时期,这段时期可以说是中国批判现实主义电影的黄金时代,《巴山夜雨》、《城南旧事》、《天云山传奇》、《小街》、《小花》等一系列挖掘探索人性、表达社会现实、反思自我与时代的杰作便是在这一时期拍摄完成。1985年以后,“第五代”崛起,中国电影走向另一个阶段,—— “形式即内容”的阶段,批判现实的力度远远不如1984年之前,再后来,电影开始多元化,更多的则是走向娱乐、“杂耍”。《小街》拍摄完成于1981年,正好处于1979年、1983年“第四代”导演群体创作的全盛时期。现在再来看这部电影,虽然时间已过了三十多年,但影片的魅力并没有随着时间的推移而淹没在历史的烟尘中,相反,它对电影本体的探索创新精神以及在主题上的深刻反思反省精神,在今天这个“娱乐至死”的时代,是如此的弥足珍贵。作为一部“伤痕电影”,《小街》刻着那个时代特有的烙印:忧而不伤,对美好童年的缅怀,对美好青春的追寻,以及对丑恶社会的强烈鞭挞和反思。这与其他“伤痕”“反思”系列在表达主题上是一脉相承的,但在表达形式上——即探索电影本体语言上,却又有着自身独特的标记,正因为其自身独有的特征,所以,才使得它成为那个时代风格最为独特,且具有标识性的电影。按照导演杨延晋的说法,《小街》是一部“情绪电影”,即“《小街》没有完整的中心事件和曲折的故事情节,因此在镜头的应用和蒙太奇的组接上,我们就失去了习惯于依赖的拐棍——戏剧性。于是,我们找到新的立足点——情绪,以此来结构影片,以此来决定场景的转换、镜头的应用、蒙太奇的组接、节奏的把握……”。翻开世界电影史,我们发现,杨延晋的这一说法,其实是有一定的理论依据的。早在电影诞生的二十多年后,法国早期先锋电影艺术家就提出“诗电影”的概念。“诗电影”源于对电影抒情性本体的理解而引出的电影形式,他们主张电影应像抒情诗那样达到“联想的最大自由”,“使想象得以随心所欲地自由驰骋”,而且认为“应当摆脱与情节的任何联系——这种联系只能带来恶果”。不可否认,这是一种非常极端的电影理论,但后来,前苏联诸多电影艺术家发展完善了这一理论,他们主张电影诗的语言以及富于诗意的隐喻是为了更有感染力地反映客观现实,并最终形成世界电影史上一个非常重要的派别:诗派电影。因为“诗派电影”主要是运用蒙太奇的隐喻手法表达对客体的认识,所以,“诗派电影”又被称为“蒙太奇诗电影”。其中以爱森斯坦为代表,他的《战舰波将金号》(1925) 奠定了苏联电影“诗派”的地位,而后半个多世纪,前苏联涌现了一大批主张“诗的电影”的导演,其中就包括被我国国内众多文艺青年推崇不已的塔尔可夫斯基。现在我们很难清楚地知道,杨延晋是否曾受到上个世纪50年代到70年代前苏联“诗派”电影的影响,但从《小街》这部电影以及他所提出的“情绪电影”这一概念的基础上,我们却不难发现,《小街》在电影抒情性上以及影片整体氛围中,比如通过隐喻、象征、荒诞等现代派的表现手段,和前苏联“诗的电影”又有着千丝万缕的关系,甚至可以说,它们之间有着某种神似的联系。《小街》没有强烈的戏剧冲突,讲述一个双目双明的青年男子夏应邀向钟导演追述一段难以忘怀的往事——十年动乱时,当时是汽车修理工的夏在一条僻静的小街邂逅一位容貌清秀,但时常流露恐惧神情的少年俞,他们一见如故,以哥弟相称。俞的母亲病危,于是,夏开着卡车带俞去郊外采集草药,俞不慎掉进了池塘里,夏才发现俞是个姑娘。原来,“文革”开始后,俞的母亲成了“黑帮”分子,遭批斗,被毒打,以致生命垂危。俞则被剪了阴阳头,受尽凌辱,为了活下去,不得不女扮男装。夏决心要使俞恢复做姑娘的权利,他从公园里一个演样板戏的临时后台,偷到一根假发辫,被造反派发现,遭到毒打以至双目失明。夏出院后,又一次来到那条寂静的小街,小楼仍在,但已不见俞的踪影。以后怎样呢?夏无法推知俞的命运。钟导演和夏假设了几种结尾:也许心灵受到创伤的俞堕落了,沉湎于灯红酒绿之中;也许俞已成为小提琴演奏家,有一天,他俩在小街上重逢……但这些设想似乎都不能成立。就在夏离开那座城市,坐上火车,他和俞偶然重逢了。原来俞当了普通的挡车工,也曾到处打听哥哥的下落。夏在生活中找到了俞,同时也给这部影片找到了真实的结尾。影片人物不多,故事也很简单。但正是这部故事简单、没有大起大落情节的电影在当时却打动了亿万人的心,时过三十多年后的今天再去观看,我们依旧会陷入影片中的忧伤悲痛情绪而不能自拨——再过千年百年,它的艺术价值依然存在,它的光芒不会随着时间的流逝而有丝毫的损灭,其原因不仅在于它对社会对人性的自觉反省——在同类主题电影中,有比它更彻底更深刻的电影,而是在探索电影语言上,它所富有的创造创新精神,它丰富了电影本体的表达形式,不再拘泥于故事和情节。在这里,故事情节已不再是最重要的,镜头语言、整体氛围、以及音乐都是它不可缺少的部分。在影片刚进入追述时,意气风发的夏吹着口哨在小街上走过,他爬上铁门栏杆,看到院子里、窗户口一群乐器手在吹着动人的音乐,好象在比赛似的,但紧接着,一个女人从窗户口洒下一盆水,抛在下面的人身上,于是砖头横飞,一场“武斗”开始了。气氛从开始时的舒缓一下子变得紧张、血腥。荒诞的时代背景在画面中立刻呈现,给人一种深深的震撼。夏和俞的邂逅、以及在郊外那一大段戏,带有强烈的抒情色彩,是整部影片最为亮丽的部分。最让人震撼的却是夏偷假发辫在公园被人抓住时,镜头在他被殴打和关在笼子里的秃鹫间推移,那种强烈的内在的感情冲击,完全不亚于电影大师格里菲斯在《一个国家的诞生》创造性地使用了“最后一分钟营救”的桥断——虽然格里菲斯完全是出于营造情节紧张氛围的需要,但它们对感情的冲击,却有着异曲同工之美。《小街》是一部表达“人性复归”愿望的电影,它对人性的探索和理解,对人的尊严的诉求,以及对荒诞时代的鞭挞,表现了那个时代有良知的一代知识分子内心深处的渴望,即对美好、纯洁的人类情感的向往。那一代人在经历集体狂欢的荒谬后,自觉地承担起对时代的反省,从而在批判现实主义电影创作上创造了一个空前旺盛的黄金时代,一方面是来自于他们青春岁月的遭际和体验,而另一方面则是源于他们自身的社会责任感,而这种社会责任感,正是现在很多电影导演所缺乏的。所以,我怀念《小街》。
这一部可以说是布局十分宏大了!整个44集就是在讲一个案子。环环相扣,动人心弦。虽然过程中的细节问题比前几部的每个案子都要大。但是完全瑕不掩瑜。如果没有恶心的感情线,我会给这部剧打满分。可是这部剧的感情线对于案件几乎没有任何帮助。可以看出黑衣天王(啊呸,公主)是有一定演技的。但是这里面塑造的形象有点让人感觉尴尬了。公主虽然是娇生惯养,不深谙世事的角色设定。为什么要做那么匪夷所思而且可笑的事情呢
这一部可以说是布局十分宏大了!整个44集就是在讲一个案子。环环相扣,动人心弦。虽然过程中的细节问题比前几部的每个案子都要大。但是完全瑕不掩瑜。如果没有恶心的感情线,我会给这部剧打满分。可是这部剧的感情线对于案件几乎没有任何帮助。可以看出黑衣天王(啊呸,公主)是有一定演技的。但是这里面塑造的形象有点让人感觉尴尬了。公主虽然是娇生惯养,不深谙世事的角色设定。为什么要做那么匪夷所思而且可笑的事情呢?五娘这个演员有点扑克脸了。作为戏班子出身(如果我没有记错的话)应该很接地气才对。但是却时时刻刻带着一副幽怨的脸。让我看着总是很出戏。本剧中最大的问题就在于狄仁杰逃出狄府的深井冰方法以及最后五娘帮助沙尔汗隐瞒身份,不将自己的信息告诉狄仁杰。这个举动也太愚蠢了吧。早点告诉狄仁杰,就可以空出来几集来补上这部剧结尾的缺失了。最后宏大的布局却在最后戛然而止。不得不说有些令人遗憾,探案三人组的合作也在这马马虎虎的最后宣告终结了。真的是可惜了。
怎么说呢,挺好哭的,但剧情的合理性有点牵强...致敬经典的地方挺多的,也挺佩服这个女主,扮丑的原六点半演员也挺出彩的,就是演员演的很到位也挺用力,但是剧情没跟上的感觉,另外冷萌和毛台演夫妻让我想到了 重楼别 ...里面是他俩演男女主,细思极恐啊.另外印象深刻的镜头也挺多,比如女主跳绳那段(狗头保命)
怎么说呢,挺好哭的,但剧情的合理性有点牵强...致敬经典的地方挺多的,也挺佩服这个女主,扮丑的原六点半演员也挺出彩的,就是演员演的很到位也挺用力,但是剧情没跟上的感觉,另外冷萌和毛台演夫妻让我想到了 重楼别 ...里面是他俩演男女主,细思极恐啊.另外印象深刻的镜头也挺多,比如女主跳绳那段(狗头保命)
其实前面的剧情虽说不是太合理但还能接受,但是最后的剧情就有点一言难尽了,虽说挺大团圆的,但是既不合理又有些老套,所以说或许有个里版本呢.就是在一小时二十分钟以后全是笑笑的臆想,这么一看似乎合理多了.她愿意相信老公提出离婚是为了她好,她相信能找到偷车贼,她相信靠带资进组的女二会被换角,她相信只要坚持就能成为拳王妈妈,最后导演也没交代,或许也是想留给观众自己去想吧.
我来模仿一下宫九写朋克武士的心路历程:
写一个关于普通武士变身英雄的故事。(背景要架空,可以后期变科幻大片)
OK,先制造冲突把主角往死路上推(不复兴甩肚党就会死)这种情况一定要派一堆奇怪的配角一起上路最好是三个(四人行是世界主流—-麻烦自行参考西游记)
当我们试图复兴一个魔幻主义党派的时候该做什么呢———-当然是参考一下浪潮。
队伍越来越庞大
我来模仿一下宫九写朋克武士的心路历程:
写一个关于普通武士变身英雄的故事。(背景要架空,可以后期变科幻大片)
OK,先制造冲突把主角往死路上推(不复兴甩肚党就会死)这种情况一定要派一堆奇怪的配角一起上路最好是三个(四人行是世界主流—-麻烦自行参考西游记)
当我们试图复兴一个魔幻主义党派的时候该做什么呢———-当然是参考一下浪潮。
队伍越来越庞大啦,人群越来越疯狂啦,怎么办局势快要控制不住啦。OK,是时候加入一只会说话的猴王让观众目瞪口呆了。
既然你诚心诚意地发问:像这种情况还有什么可以参考的?
那我就大发慈悲地告诉你:农村包围城市,猴猴之火可以燎原。(猴王召集了全日本的猴子过来)
眼看快赢了,等等,这部电影的主角是刚哥啊。好那就再加一个更厉害的反派(其实是个谁对我好我就被谁利用的可怜虫)顺便再挑战一下观众的上限。(让所有人飞升但不上神,全部炸成红色烟花)
戏剧冲突都写到这个份上了,怎么更上一层楼啊?(主角突然来一个二次元变身,点题顺便杀光了在场除女主角以外的所有人)
怎么样拯救一篇差点离题的小作文?(最后一个自然段让我们一起做一番哲学上的探讨。观众看不懂就会觉得这是一部好电影了呢。)
以上。
故事背景:有一杀手组织,为了钱滥杀无辜。该组织采用一种高科技,绑架容易靠近被杀目标的人,进行夺舍。高科技的后遗症就是,杀完目标后,被夺舍者要自杀,死了杀手才能回归。
有女一杀手,因为多次杀人越来越嗜血,虽有老公和儿子幸福美满,偶尔想回归家庭,但最终抵挡不住诱惑,再次接了个任务。这个任务出问题了,女杀手夺舍男猪脚完成刺杀后,男
故事背景:有一杀手组织,为了钱滥杀无辜。该组织采用一种高科技,绑架容易靠近被杀目标的人,进行夺舍。高科技的后遗症就是,杀完目标后,被夺舍者要自杀,死了杀手才能回归。
有女一杀手,因为多次杀人越来越嗜血,虽有老公和儿子幸福美满,偶尔想回归家庭,但最终抵挡不住诱惑,再次接了个任务。这个任务出问题了,女杀手夺舍男猪脚完成刺杀后,男猪脚拒绝自杀,女杀手傻眼了。
男猪脚想把脑袋里面的女杀手赶走,于是跑到女杀手家里,想利用家庭的温馨感化(威胁)女杀手。女杀手说她老公早就是个累赘,把他干掉吧。女杀手老公被弄死了,男猪脚还是无法自杀。咋弄咧?杀手组织女头目夺舍了女杀手的儿子,儿子把男猪脚射了,男猪脚懵逼:多乖的娃娃啊。女猪脚说我来,突突突把儿子射了,尼玛,亲儿子,说突突突就突突突。儿子和男猪脚互杀都死了,女杀手和女头目双双回归,从此走上无情无义六亲不认的嗜血之旅。
故事到此完,这是一个莫名其妙的故事,所有人都在干着莫名其妙的事儿。偶尔间杂着小黄色,比如,女杀手夺舍后很喜欢男猪脚的小鸡鸡,喜欢和男猪脚的女朋友啪啪啪,这导致夺舍融合出现波动。但女杀手乐此不疲,拒绝报告异常,导致男猪脚自杀失败。
其实,电影没什么好说的,打这么多字都觉得浪费。
剧情平平,没有多大的起伏。不过有一点可能大家忽略了,JAMES自己上灯塔时有一个镜头是转到地面上的水银,一开头三人刚来到塔顶时发现水银泄漏,JAMES和DONALD穿上保护服清理水银时JAMES提到如果碰到水银会让人迷失心智,所以可能是他们两人都有独自到灯塔看守时吸入了挥发的水银,而THOMAS没上去呆过,所以比较理智。
剧情平平,没有多大的起伏。不过有一点可能大家忽略了,JAMES自己上灯塔时有一个镜头是转到地面上的水银,一开头三人刚来到塔顶时发现水银泄漏,JAMES和DONALD穿上保护服清理水银时JAMES提到如果碰到水银会让人迷失心智,所以可能是他们两人都有独自到灯塔看守时吸入了挥发的水银,而THOMAS没上去呆过,所以比较理智。