剧中母亲的爱即便可怜可叹，但依旧是不健康的。编剧对这种病态的爱既没有给出解释，又没有表达正确的态度，更不用说提出解决方法。

母亲把儿子当成自己的创造品，并产生了病态依恋。编剧仅仅对自己的所见所闻打了个比方，文化背景，中国的家庭观念，继承思想则完全不在考虑之中。

编剧的态度极其分裂，如果没有吞包子的情节，那是十足的赞美，如果结束在吞包子，那是十足的讽刺，这样至少态度明晰

sb女主 sb戈瑞 还有不会处理老妈要死了的场景的指导员岳动明 却非常八卦啊 他对老妈的思念没有看出来 倒是经常关注并且牵挂ab女主和男主角的感情剧情不符合常理 现实却不知道这样的不知死活送死的记者会死几次 没有这样傻死了的记者会活下来好不好颜好也受不了 忍不下去了 专题片童子军核心影片不放进去 因为怕达拉看见 我就阿阿了 达拉有电视机看吗 饭吃不上啊 有时间看这个玩意 片子不是给中国人

我天，好多年没看过这么狗血的电视剧了。都说韩国电视有三宝，车祸癌症治不好。这部剧基本齐了。简单来说就是女主是个小女孩，从小各种被抛弃，学校里被同学欺负，家里被姨母扔。找到爸爸后发现是个渣男，职业是骗子。正在欺骗一个女儿刚好认识的老富婆，这个富婆也是各种惨。小时候意外死了个妹妹，从此过不好了，留着一堆古董和一幢豪宅死活不卖，说是有回忆。又有个无良哥哥天天逼她卖，于是各种骚扰，欺负霸凌她。她又和

长生到底辜负三七一片痴心。即使长生后来也真心爱慕三七，但辜负就是辜负，伤心即为伤心。长生能这样伤她骗她，不过是自恃她喜欢他，她舍不得他难过，舍不得不原谅他。她缺了一窍，又傻又天真，这样毫不顾代价的喜欢一个人，她不觉得苦。换一个角度解读的话，这部影片讲了一个孟婆的爱情故事，我觉得很圆满。也许这不是三七和长生的故事，只是三七的故事。不管我们这些看客是不是揪心不值，三七觉得她的爱情很圆满了，她能够

这看得不是电视剧 而是我们的青春

这一季很明显服装道具又上升了一个层次

现在回想起当时宠妃1时的服化 莫名有点心酸

一路走来 成长的不只是我们 还有他们

梁洁的演

近年来，好莱坞第一代80后女星的日子不好过，不少人都陷入了事业的瓶颈期。

比如1981年出生的奥斯卡影后娜塔莉·波特曼，从《第一夫人》到《天文馆》，从《光之声》到《天空中的露西》，都只是不温不火的中庸之作；

高光一点的如1984年出生的

近年来，好莱坞第一代80后女星的日子不好过，不少人都陷入了事业的瓶颈期。

比如1981年出生的奥斯卡影后娜塔莉·波特曼，从《第一夫人》到《天文馆》，从《光之声》到《天空中的露西》，都只是不温不火的中庸之作；

高光一点的如1984年出生的斯嘉丽·约翰逊，好容易今年凭借《乔乔的异想世界》和《婚姻故事》在颁奖季拿了一堆提名，结果在重大奖项中依然颗粒无收；

还有一位——1982年出生的安妮·海瑟薇。

虽然早已经凭借《悲惨世界》拿过小金人了，但安妮·海瑟薇似乎始终没能被当做一个演技派来看待。

回顾她去年的作品，无论是和马修·麦康纳合作的《惊涛迷局》还是和蕾蓓尔·威尔森共同主演的《偷心女盗》，口碑都令人失望，好不容易和“绿巨人”马克·鲁弗洛合作了一部质量上乘的《黑水》，却无声无息地成为了颁奖季遗珠。

最终安妮·海瑟薇在2019年的成绩单，就是入围了金酸莓奖的“最差女主角”，还是两部作品同时入围……

2020年，女神主演的又一部作品刚刚在Netflix上线，与刚刚“下岗”的“蝙蝠侠”本·阿弗莱克和老牌演技派威廉·达福合作的——《父亲的遗愿》。

演员配置看起来相当不错，但影片上线后的口碑却令人大跌眼镜：IMDB评分4.3、Meta评分35，国内豆瓣评分4.8，而烂番茄新鲜度更是低到了令人发指的7%。

已近不惑之年的安妮·海瑟薇似乎正陷入了一种“献祭几部烂片换一部好片”的玄学境界？《父亲的遗愿》这部电影到底问题出在哪儿呢？

最大的锅应该给导演和编剧，恰恰她们都是同一个人——黑人女导演迪·里斯。可能是两年前迪·里斯导演的《泥土之界》让Netflix尝到了甜头，可流媒体龙头可能没想到这位导演的发挥是如此的不稳定。

首先，文不对题的是，《父亲的遗愿》压根讲的就不是“父亲的遗愿”。影片讲述了安妮·海瑟薇饰演的记者埃琳娜，答应接手病重的父亲的交易，从而被卷入了一场神秘而危险的军火交易中的故事——人家父亲提这个事儿的时候压根就没死，何来遗愿之说？

其次，《父亲的遗愿》也是我近年来少有能看到的叙事如此之乱的电影，一般的观众很难分清影片的主线、副线以及人物关系。

影片一开始，埃琳娜是作为一个战地记者，在中美洲国家尼加拉瓜的内战战场中发现了美方军械的痕迹，回国后的她想继续深挖这条线索，但被上级叫停，只能开始跟进里根总统的选举新闻。

另一方面，埃琳娜并不亲近的父亲忽然病重。从两人的第一次会面中，我们可以得知这位父亲很难说是一位合格的父亲，几乎缺席了埃琳娜的大部分成长，父女感情并不好，但在被父亲要求接手莫名其妙的灰色交易的时候，作为一个颇具正义感的记者的埃琳娜竟然答应了？

第三方面，离婚后的埃琳娜忙于工作，还有一个丢在寄养学校读书的女儿，两人会经常通电话，从相互慰藉到女儿的埋怨，再到埃琳娜袒露关爱的“遗言”——说实话这条线我看不出对影片剧情有任何作用，并且最终也并没有一个完整的交待。

三条故事线其实并不算复杂，一个想挖新闻的记者，一个赶鸭子上架的女儿，一个心系女儿的母亲，但这一切在埃琳娜飞到哥斯达黎加的时候就全乱套了。

接头的收货人是什么人，为什么货款变成了毒品？埃琳娜为什么找到了琼斯，琼斯又将她带到了何处？CIA官员莫里森为什么忽然到了当地？埃琳娜为什么和莫里森上来就是一波谈心然后就上床？莫里森既然要杀埃琳娜灭口为什么这么多次接触都不动手，非得到最后？

这样的问题我几乎可以一直写下去，当然，你能够通过细心的来回观看最终整理出这些线头，还原出故事的本貌，但这没有意义，没有一部故事片应该是让大多数观众乍一看完全摸不着头脑的。

所以，这部影片主要的问题，是在剧本的凌乱和导演糟糕的调度能力上，安妮·海瑟薇、“本蝙”和威廉·达福都多多少少被坑了，事实上安妮·海瑟薇今次的表演还有不少可圈可点之处。

她塑造的战地记者形象，还算比较合理，不仅有着不同于以往光鲜的粗糙妆容，随时都带着一股风尘仆仆的疲劳感，而且她在工作中雷厉风行、不拘小节的性格也很鲜明，尤其席地而坐在一排电话旁边的画面，很能让人感受到一位在久在一线打磨的战地记者的硬朗作风。

值得一提的是，安妮·海瑟薇这次奉献了一场和本·阿弗莱克无缘无故的床戏，但在她为艺术奉献出肉体的画面中，我们看到埃琳娜胸口的伤痕以及一边已经塌陷的乳房，之后她对着镜子往胸罩里塞填充物的画面更是让人动容。

这样的细节其实能够丰富埃琳娜这个人物的形象，让人联想到这位战地记者曾在工作中经历过怎样的风险，可惜在影片毫无“佳章”的情况下，这种“佳句”的作用已经是微乎其微了。

虽然《父亲的遗愿》这部电影令人扫兴，但其故事背后的历史事件倒值得一聊。

影片是根据美国女作家琼·迪迪恩的同名小说改编的，其故事背后所影射的，恰是美国政府在20世纪80年代在尼加拉瓜内政中所扮演的不光彩角色，后者甚至将美国政府告上了国际法庭，轰动一时。

事情最早要追溯到1912年，自美国在尼加拉瓜建立军事基地后，尼加拉瓜就沦为了美国的一个傀儡政权。

然而本土民族的反抗从未停止，到1979年，正是亚非拉革命浪潮风起云涌之时，也是美苏冷战的关键时期，尼加拉瓜左翼政党“桑蒂诺民族解放阵线”在苏联和古巴的支持下发动政变，推翻了亲美政权索摩查家族长达40年的统治，而随之而来的则是美国里根政府的一系列报复。

正如《父亲的遗愿》中所表现的，美国政府暗中扶持反政府武装“孔特拉”，帮助他们训练士兵并提供武器和资金，意在推翻左翼政权，所以影片的故事确有史实的支撑。

1984年，为了进一步封锁尼加拉瓜经济，美国在科林托、桑地诺等多个港口布下水雷，短短几个月内，数艘来自荷兰、苏联、日本、英国的商船被水雷炸毁，尼加拉瓜进出口贸易全面停顿。

尼加拉瓜政府无奈之下只有向国际法庭起诉美国政府，在美国政府多番阻挠国际法庭介入之后，国际法庭依然判定美国有义务立即停止并不再采取任何违背其国际义务的行为，并对造成的损害予以赔偿。

可是美国政府对国际法庭的判决并不买账，也拒绝执行，尼加拉瓜政府进一步向联合国安理会提出申请，而身为五大常任理事国之一的美国，连续5年在这一问题上行使了一票否决权。

尼加拉瓜政府继续向联合国大会求援，投票结果中大部分国家支持尼加拉瓜，但联合国大会不具备强制力，其投票结果继续被美国政府无视了。此后，联合国大会每年都会就此案投票，支持美国的国家越来越少，据说最后只剩下以色列。

在这样漫长的国际纠纷中，美国依然没有停止干涉尼加拉瓜内政，在苏联解体前后，美国支持的候选人在尼加拉瓜大选中获胜，尼加拉瓜重新组建了亲美政府，并撤销了之前对于美国的诉讼。

作为回报，美国政府对尼加拉瓜主导了约5亿美元的经济援助，以此彻底翻过了这一页，而当亲美派下台后，尼加拉瓜新任领导人再次索赔的时候，美国已经完全不认这回事儿了。

如今三十多年过去了，尼加拉瓜，依然穷的一批。