在翻看了许多评论之后,我思考了很久,还是决定写出这些话。以一个老稻米的身份,从盗墓系列的角度中对一些一星评论给出分析和解答。
我书龄虽不够十年,但是是2012年入坑的,八年也不算短了。我是经历过南派三叔封笔,等待817三胖子发布《十年》最后一章,见证过2015年长白山游客暴增50%和之后每年的稻米节音乐会。我发这些,主
在翻看了许多评论之后,我思考了很久,还是决定写出这些话。以一个老稻米的身份,从盗墓系列的角度中对一些一星评论给出分析和解答。
我书龄虽不够十年,但是是2012年入坑的,八年也不算短了。我是经历过南派三叔封笔,等待817三胖子发布《十年》最后一章,见证过2015年长白山游客暴增50%和之后每年的稻米节音乐会。我发这些,主要证明我确实是个老书粉了,避免一些不必要的质疑。
我会根据我截的一些一星评论图来进行分析。为了保护隐私,我都会打码的。
1.
作为影坛的90后新秀导演,卢卡斯·德霍特凭借第二部作品《亲密》直接晋升戛纳电影节主竞赛单元,并摘得评审团大奖,跃升为戛纳新晋嫡系,可谓风头无两。本片即将于11月1日在法国上映,并正式代表比利时角逐奥斯卡最佳国际影片。
作为影坛的90后新秀导演,卢卡斯·德霍特凭借第二部作品《亲密》直接晋升戛纳电影节主竞赛单元,并摘得评审团大奖,跃升为戛纳新晋嫡系,可谓风头无两。本片即将于11月1日在法国上映,并正式代表比利时角逐奥斯卡最佳国际影片。
看《地牢回忆》的时候,我在吃中饭,为了打发无聊,在硬盘里随意点开的一部没看过的电影。我以为我会看到是港剧那种,略带无厘头的暴力喜剧。
开片五分钟,我就知道,我天真了,这是部正经的剧情片。但是,我吃饭吃得慢,所以没关,一直看了下去。
看《地牢回忆》的时候,我在吃中饭,为了打发无聊,在硬盘里随意点开的一部没看过的电影。我以为我会看到是港剧那种,略带无厘头的暴力喜剧。
开片五分钟,我就知道,我天真了,这是部正经的剧情片。但是,我吃饭吃得慢,所以没关,一直看了下去。
日常采访中时间紧、任务重,如果苦于没有画面,我一般也就安排拍摄对象做两件事情:走来走去或者坐在电脑前敲键盘,不得已而为之。电影《虎尾》(Tigertail, 2020)轻易唤起了我的认同感。在这部讲述台湾移民代际演化的剧情片而非纪录片中,走来走去和电脑前敲键盘出现的次数应该超过了我最近10年采访的总和。但创作者既然拥有虚构的许可证,当然也就失去不得已而为之的正当理
日常采访中时间紧、任务重,如果苦于没有画面,我一般也就安排拍摄对象做两件事情:走来走去或者坐在电脑前敲键盘,不得已而为之。电影《虎尾》(Tigertail, 2020)轻易唤起了我的认同感。在这部讲述台湾移民代际演化的剧情片而非纪录片中,走来走去和电脑前敲键盘出现的次数应该超过了我最近10年采访的总和。但创作者既然拥有虚构的许可证,当然也就失去不得已而为之的正当理由。电影中走来走去毫无目的,电脑前敲键盘没事找事,目的只在于掩盖故事结构上的一个又一个致命缺陷。
台湾生活的细节温馨美好,但电影中的人物以莫名其妙的对话、难以琢磨的行为、逻辑混乱的人生等各种方式糟蹋着资源。扮演男主角老年的演员整部电影中投入产出比超高,只需要固定出一张对生活充满怨恨的脸来回走动和打电脑基本上就完成了任务。电影想说的是他年轻的时候离开爱着的姑娘,带着有钱的姑娘离开台中去了纽约。可从电影中看,爱着的姑娘固然好,但有钱的姑娘一点错也没有,也许错在有钱?一个挺好的姑娘怎么需要靠父母发放大量现金补贴才有出路?不用问这些问题,我相信编导自己从来没有想清楚。
故事的前提设置其实不错,台湾经济起飞前的年轻人来美国寻求发展机会,艰难适应并立足以后,交易式婚姻中的夫妻自己的问题久治不愈,与下一代的冲突也开始形成。从故事编织能力看,创作者无意中将角色塑造成严重精神创伤患者,毫无必要地生活在煎熬中,数十年如一日,但从来没有给他们提供哪怕一次心理咨询的机会。
三个小时的影片,优美的摄影镜头和哲学思辨的对白让这段旅程充满了文学般的体验。在欣赏土耳其诗意的乡村景色同时,也需要时不时细细品味人物对话,我惊讶于导演强烈的个人叙事风格,也渐渐沉浸到主人公锡南写书出书的这一段艰辛的旅程中,并开始审视故乡与自我,与文学的联系。
全片主要围绕着有作家梦的毕业大学生锡南回到家乡的几段经历和对话展开,每一段对话都有着或明或暗的
三个小时的影片,优美的摄影镜头和哲学思辨的对白让这段旅程充满了文学般的体验。在欣赏土耳其诗意的乡村景色同时,也需要时不时细细品味人物对话,我惊讶于导演强烈的个人叙事风格,也渐渐沉浸到主人公锡南写书出书的这一段艰辛的旅程中,并开始审视故乡与自我,与文学的联系。
全片主要围绕着有作家梦的毕业大学生锡南回到家乡的几段经历和对话展开,每一段对话都有着或明或暗的主题,我只能粗浅地谈谈我对于这几部分的理解,应该说理解了这些有浓厚文学和哲学意味的对白,可以更理解影片想表达的主题。
第一部分是锡南找到市长商量资助出书。由于锡南个人化的写作并不能像旅游书籍一样对当地有实际利益,因此市长把他推给了一个读书很多的赞助商。
我不知道为什么批评画质,这里只有风格差异,画面是很精良的,故事其实叙述的顺序有些问题,挺日剧化的,重新剪辑一下会更好,不失不过。
银翼杀手本身是侦探剧向的作品,台词精简,人物基本上不应该有太多杂音,感觉导演编剧想把小人物往大了铺垫,但作为范本的2049着实还是能给他们上一课的,我感觉最有问题的就在叙事结构了,其他真么什么大毛病,但作为tv剧,我能给个及格偏上的分数
我不知道为什么批评画质,这里只有风格差异,画面是很精良的,故事其实叙述的顺序有些问题,挺日剧化的,重新剪辑一下会更好,不失不过。
银翼杀手本身是侦探剧向的作品,台词精简,人物基本上不应该有太多杂音,感觉导演编剧想把小人物往大了铺垫,但作为范本的2049着实还是能给他们上一课的,我感觉最有问题的就在叙事结构了,其他真么什么大毛病,但作为tv剧,我能给个及格偏上的分数。
这是韩国电影研究课的结课电影。还挺可惜的,这么快就结束了。
个人而言我十分喜欢这部影片,它成熟又细腻(虽然换场次数太过平凡)这样一部影片确实让我看见了韩国电影的更多可能,而我也在不断打破从前看李沧东、奉俊昊的作品给我留下的韩国电影印象,更加了解韩国电影。
整部电
这是韩国电影研究课的结课电影。还挺可惜的,这么快就结束了。
个人而言我十分喜欢这部影片,它成熟又细腻(虽然换场次数太过平凡)这样一部影片确实让我看见了韩国电影的更多可能,而我也在不断打破从前看李沧东、奉俊昊的作品给我留下的韩国电影印象,更加了解韩国电影。
整部电影,充满着浓郁的“是枝裕和”风。跟《海街日记》的相似度极大,都是日系、治愈、家庭的影片。
整个家庭氛围——一种熟悉中带着疏离、平凡中带着温柔的“流水账式”平静的生活状态。回顾整段韩国电影发展历程,从30年代受日本影响到70年代粗制滥造,再到80年代外片垄断的黑暗期以及90年代后的逐渐腾飞。不难发现,韩国电影人的追求不再是所谓的“sports screen sex”的“3S”带来会软化青年斗志的爽片,也不再是单纯向好莱坞模仿、上演的melodrama,他们开始追求“生活化”的影片,从细腻中见真情,从平凡中感知情绪、内心,温柔吟唱生活点滴。
生活很无聊吧,我也是一样,我也是一个很无聊的人。很多年后,究竟会变成怎样的大人呢。会变成自己不喜欢的样子吗。到最后大家的生活都会过的一样吗,变成日复一日的无聊吗,每天都重复着昨天。变得普通、变得无趣...会变成这样吗,很难不变成这样吗。
我感觉我好像到了人生的分岔路口,脚下的路该往哪里走呢,哪里才是更好的路呢,走哪里才不会出
生活很无聊吧,我也是一样,我也是一个很无聊的人。很多年后,究竟会变成怎样的大人呢。会变成自己不喜欢的样子吗。到最后大家的生活都会过的一样吗,变成日复一日的无聊吗,每天都重复着昨天。变得普通、变得无趣...会变成这样吗,很难不变成这样吗。
我感觉我好像到了人生的分岔路口,脚下的路该往哪里走呢,哪里才是更好的路呢,走哪里才不会出错呢。
没写完 明天继续...
故事很简单,一个非常熟悉的意式喜剧,两个同性父亲带出来的儿子串连起的一家子的故事,最后表达的寓意却难得的精准,爱不是靠血缘连接的,是靠人与人的那种情感本身。中间两个结婚20年的同性父亲在各自出轨后对对方近乎小孩子一般的报复,诸如剪dior扔名酒这些的桥段确实是令人捧腹不止,但是终究闹剧之下的空荡却是三者关系的剥离和重塑。
其
故事很简单,一个非常熟悉的意式喜剧,两个同性父亲带出来的儿子串连起的一家子的故事,最后表达的寓意却难得的精准,爱不是靠血缘连接的,是靠人与人的那种情感本身。中间两个结婚20年的同性父亲在各自出轨后对对方近乎小孩子一般的报复,诸如剪dior扔名酒这些的桥段确实是令人捧腹不止,但是终究闹剧之下的空荡却是三者关系的剥离和重塑。
其实很简单的事情,从两个人争着同时写在出生证明上的名字到后面各自DNA检测时发现儿子并不是自己的儿子时,其实故事发生了逻辑上的重大纰漏,只是事已至此,没有必要再去深究,而更注重的是三个人的爱如何存在罢了,最后父亲分开,儿子收获了自己的爱情,甚至是远观的美如画的三人行,一样代代的传承着爱。一场闹闹哄哄的电影,完整的表达了所想,但是却是用一种快速推进式的手法让观众相信眼前所展现的画面,但是细细思量,又是这儿也不对劲儿那儿也有点儿别扭,好就好在酷似甜茶的儿子挽救了这片子一命吧。
踏火行歌该剧已一本书为序幕,实属新颖,对观众有一定的吸引力,是个不错的开头。剧情有张力,很好地将人物成长融入赤魂石的故事里,雨婷儿饰演的余英男成长过程很有亮点,吴奇隆是老戏骨了,他的演技就不用多说了。特别要说的是陈哲远饰演的余英齐,作为新人,演技不错,较好地通过火黎一族与赤魂石的矛盾这一情节线将角色内心的挣扎和纠结表现出来,有特点,是个很不错的新人了。而其他人也各有特色,性格分明。最后也要说
踏火行歌该剧已一本书为序幕,实属新颖,对观众有一定的吸引力,是个不错的开头。剧情有张力,很好地将人物成长融入赤魂石的故事里,雨婷儿饰演的余英男成长过程很有亮点,吴奇隆是老戏骨了,他的演技就不用多说了。特别要说的是陈哲远饰演的余英齐,作为新人,演技不错,较好地通过火黎一族与赤魂石的矛盾这一情节线将角色内心的挣扎和纠结表现出来,有特点,是个很不错的新人了。而其他人也各有特色,性格分明。最后也要说一下结尾留下给观众的想象,是个不错的剧。
最近断断续续看的一部刑侦剧悬疑剧,开头觉得一般,所以后来又转到唐朝诡案录,后来居然忘记了还有这部…一开始觉得并不精彩,啰啰嗦嗦的,高叶,本来我挺欣赏的,没想到在这部剧里只是这么一个配角。后来结局确实有点后劲的,剧情设想不错,总感觉这个女钢琴师袁睿彤平时比较阴郁,果然这个角色不是花瓶啊。但是剧中bug也比较多。或者说铺垫不多,所以让观众觉得比较突兀,比方说她私藏的枪
最近断断续续看的一部刑侦剧悬疑剧,开头觉得一般,所以后来又转到唐朝诡案录,后来居然忘记了还有这部…一开始觉得并不精彩,啰啰嗦嗦的,高叶,本来我挺欣赏的,没想到在这部剧里只是这么一个配角。后来结局确实有点后劲的,剧情设想不错,总感觉这个女钢琴师袁睿彤平时比较阴郁,果然这个角色不是花瓶啊。但是剧中bug也比较多。或者说铺垫不多,所以让观众觉得比较突兀,比方说她私藏的枪支和弹药哪里来?还有如何仅有一面之交而得知阻止救护车的中介女的真实身份而去复仇,得到那么多个人信息,是有人在帮助她嘛?她接近警察骆松是有目的吗?或者她以往的身份是不是傍过黑社会某大佬呢?这么弱小的一个女子能够开得起琴房,总觉得不是一般人。两位男主角都不错,然而手下的几个警察配角太弱了,窦婶像混混,李东虽然死的比较惨,但是似乎引不起我的同情,平时看他演戏老是出戏,总是在那里莫名其妙的笑,也许演这个角色对他来说确实是太累了,只能安排把他写死了吧!那个女心理学博士更加了,朝阳区大妈的感觉,一口京片子。普通话说标准很难?办公室有的没的八卦太多,显得不够专业哦!
1月的新番很多,而与妖怪有关的新番就出现了3部:《物物语》、《虚构推理2》、《妖幻三重奏》等。不过由于1月新番才开始10天,自然后面会不会出现妖怪番就不知道了。那么今天我们就来聊聊这3部新番吧,其中力推搞笑番《妖幻三重奏》!
1月的新番很多,而与妖怪有关的新番就出现了3部:《物物语》、《虚构推理2》、《妖幻三重奏》等。不过由于1月新番才开始10天,自然后面会不会出现妖怪番就不知道了。那么今天我们就来聊聊这3部新番吧,其中力推搞笑番《妖幻三重奏》!
这剧和以前的宰相刘罗锅,不是一个风格。何冰的刘墉是刘墉+宋慈。
有些演绎方式和老版不同,更体现官场上的人都是带着面具生活的人,刘墉在外有一副面具,在家一副面具,在办案时才是他自己本心。老版则更强调人物个性魅力。
个人最喜欢刘墉和秦捕头两个角色的演绎。刘墉和所有人对戏里,和秦捕头对戏的细
这剧和以前的宰相刘罗锅,不是一个风格。何冰的刘墉是刘墉+宋慈。
有些演绎方式和老版不同,更体现官场上的人都是带着面具生活的人,刘墉在外有一副面具,在家一副面具,在办案时才是他自己本心。老版则更强调人物个性魅力。
个人最喜欢刘墉和秦捕头两个角色的演绎。刘墉和所有人对戏里,和秦捕头对戏的细节最有趣。感觉剧集在情节设计上还是注意了含蓄处理的,不是一股脑用台词讲出来。和珅看久了也还觉得不错,毕竟老版在外形上可能不符合史实。
最不讨喜的是女性角色的剧情设计。邓婕在老版是个女强人的形象,相对于白冰来说,新版剧本冲突更强调女性之间战争,这在邓婕试演的版本会更讨喜一些。
白冰的格格其实是想说古代女性不能参与办案,没有自己的事业,只能围绕男性转,所以才会有各种不安全感,对刘墉周围的女性警惕。邓婕版的可能会更大气一些,因为邓婕版邓婕自己就能找事做,本身演员气质也是一流的,即使内心吃醋,也能大气的处理。
有些台词演绎设计比较生活化,有更让人入戏。但有些台词和剧情设计有些现代感。
当然京味太浓可能也容易劝退人。
今日立春早上看了一部文艺片《明天会好的》女主像极了我年轻时候的徐静蕾她一边说“感觉好事情不会再来了”一边说“再挺一年”她有清晰的梦想,做一个编剧她说这是自己原始动力的那道光亮没人知道结果会如何只是看她一直在为编剧梦想积攒力量很笃定的样子这种笃定其实蛮奢侈的,不然她闺蜜不会说27岁一切都来不及了。我懂得太多的人对现状明明不满意,却又没有勇气重新开始。大家被生活一次一次推向人生岔路口,还没等我们
今日立春早上看了一部文艺片《明天会好的》女主像极了我年轻时候的徐静蕾她一边说“感觉好事情不会再来了”一边说“再挺一年”她有清晰的梦想,做一个编剧她说这是自己原始动力的那道光亮没人知道结果会如何只是看她一直在为编剧梦想积攒力量很笃定的样子这种笃定其实蛮奢侈的,不然她闺蜜不会说27岁一切都来不及了。我懂得太多的人对现状明明不满意,却又没有勇气重新开始。大家被生活一次一次推向人生岔路口,还没等我们想明白想要什么不要什么,人流已经带我们去了这个或者另一个新的岔路口。片末,没有讲明白梦想有没有实现故事没有结局,可能因为梦想真的遥远可能因为生活本身就需要继续,跟梦不梦想也没有多大关系生活中尽是小人物的平铺直叙我们需要在电影里找到慰藉的力量是一种遍地可见的众生执着的真实感今天就这样了明天会好的
皓首苍颜的Obi-Wan Kenobi迎着塔图因的双日同辉驶向未知的远方,施施而行的坐骑在茫无涯际的荒漠中刻下即将泯灭的蹄印,承载着全球无数星球大战狂热爱好者的希望与期待的《欧比旺》也就此落下帷幕。作为迪士尼出品的第三部星战真人剧,其有目共睹的剧集质量(截至本文写作前,本剧豆瓣评价7.0分,IMDb 7.2分,Meta
皓首苍颜的Obi-Wan Kenobi迎着塔图因的双日同辉驶向未知的远方,施施而行的坐骑在茫无涯际的荒漠中刻下即将泯灭的蹄印,承载着全球无数星球大战狂热爱好者的希望与期待的《欧比旺》也就此落下帷幕。作为迪士尼出品的第三部星战真人剧,其有目共睹的剧集质量(截至本文写作前,本剧豆瓣评价7.0分,IMDb 7.2分,Metacritic媒体/观众评价75/6.9分)使得好不容易由《曼达洛人》勉强扳回的IP名声再次受到包括我在内的诸多观众的质疑:《欧比旺》的失败究竟是Darth Disney的故技重施,是剧集主创团队的创作失误/懈怠,抑或是作为领御美利坚数十载的经典IP早已失去可供继续创作的灵感源泉?
首先请允许我大胆发言:《欧比旺》的失败几乎是不可避免的。尽管前传三部曲中绝地双煞——伊万·麦克格雷格与海登·克里斯滕森的回归无疑是最大看点——的再度聚首以及在宣发阶段一直无法绕开的“回归”主题无疑给众多观众打了一剂强心针,但无论是相比于先前饱受赞誉的星战开山之作《曼达洛人》,抑或是总体差强人意的漫威真人剧,《欧比旺》一开始就要面临两大难题:中心角色的复杂画像以及世界构建的杂乱无章。《曼达洛人》的空前成功在很大程度上要归功于主角作为“一张白纸”的角色定位——正因为没有负担,主创才能有机会放飞自我地去拓展角色的深度与广度;而一旦创作方向与原先的角色“设定”相冲突,尤其是当新的创作思路反而“糟蹋”了角色的话,毁设定几乎是不可避免的结果,也就必然会遭受粉丝们的口诛笔伐,其中最明显的莫过于《波巴·费特之书》中将主角从正传中人狠话不多的冷血杀手重塑成仗义执言的塔图因五星市长这一饱受争议的改动。此外,不同于漫威分阶段分方向的电影宇宙搭建,自从在卢卡斯手中收购星战IP后的迪士尼似乎一直没能成功将漫威模式移植到星战产品开发中,最直接地导致后传三部曲以其混乱不堪的剧情逻辑、拆东墙补西墙的线索传递以及前后矛盾的角色刻画成为贻笑大方的屑作。因此,当镜头转向Obi-Wan Kenobi——这位堪比尤达与温杜的绝地宗师(Obi-Wan is a great mentor, as wise as Master Yoda and as powerful as Master Windu. – Anakin Skywalker)、克隆人战争期间的英雄统领、以及贯穿天行者史诗始终的灵魂人物——时,先前提到的创作难题也一定会在剧中呈现,而且很遗憾的是,这些难题非但没有得到妥善解决或巧妙规避,反而是通过拙劣的剧情设计使之变得更加明显,其中因Princess Leia与Third Sister的刻画不当所导致的剧情失控尤为突出。
一、No Country for Old Man and Princess Leia
对于本剧以援救Leia作为剧情推进突破点的选择我其实并不意外。首先,在星战正史中,Luke在年迈的Obi-Wan向他展示光剑之前对一切有关原力与绝地武士的知识一无所知,如果贸然以Luke与Obi-Wan间的互动作为剧情中心的话,Luke势必会在这期间接触光剑、绝地、西斯、甚至达斯维达等概念,那可就不单单只是毁设定那么简单,而是动摇天行者史诗甚至整个星战历史的根基;其次,塔图因的荒漠旷野早已在先前《曼达洛人》与《波巴·费特之书》中得到充分呈现,如果再次在同一地点讲述故事的话,在新意上无疑会大打折扣,尤其是当剧本本身并不能有效提高整部剧观赏性的情况下,地点的变动便变得尤为重要;最后,带娃剧情早已在《曼达洛人》中得到观众的广泛认可,再加上Princess Leia长久以往的高人气,不难看出主创这一决定在很大程度上有复刻财富密码的嫌疑。
但这样的选择就会带来新的问题。首先还是毁设定:在《星球大战:新希望》中,Princess Leia在R2D2上录制给Obi-Wan的信息如下:
General Kenobi. Years ago you served my father in the Clone Wars. Now he begs you to help him in his struggle against the Empire. … Help me, Obi-Wan Kenobi. You're my only hope.
如果Leia在童年时期确实与Obi-Wan有过广泛接触,那为何会在录制的消息中使用General Kenobi这样生疏的称呼?为何不提及两人以往的历史,反而要以她养父与他的关系来刻意疏离?这些设定冲突就算粉丝再怎么圆也无法得到妥善解决。
再次就是Leia在剧中的具体表现。从一开始就可以看出主创有意想将她刻画成机智聪慧、富有主见、桀骜不驯的独立女性,但在剧中,无论是演员本身的演技问题(在80%的出场镜头中无论遇到什么样的情况她都能精准把握死鱼脸)还是她与Obi-Wan的尴尬互动(EP2可能是除了EP4之外最让我下头的一集,看着Leia宛如精神分裂一般质问一些弱智问题的我也仿佛变得精神分裂了起来),甚至是围绕援救Leia而展开的各种智障桥段(包括但不限于:几位成年赏金猎人追不上一位十岁小女孩、Obi-Wan只用斗篷遮住Leia就能躲过帝国基地安保和几乎所有巡查人员、女间谍只用手扇/拍一下风暴兵的头盔就能让自己脱险等)都能看出主创在刻画Leia过程中的手足无措。
二、Third Sister = Kylo Ren + Second Sister
我对好莱坞种族多样化趋向持双手支持态度,但作为《欧比旺》中仅次于达斯维达的反派人物,主创对Third Sister的刻画之糟糕透顶真的不能不让我怀疑迪士尼就是奔着政治正确的目的去塑造这一角色,因为我在她身上看到的只是迪士尼一如既往的傲慢而不自知。
出场不到几幕,Third Sister的形象就已经充满了各种生搬硬套的廉价气息:无能狂怒的火药桶性格直接照搬后传三部曲中的Kylo Ren,而黑人身份加上人物设定则几乎复制《星球大战 绝地:陨落的武士团》游戏中Second Sister的角色定位:由绝地学徒转为西斯仆从,再到最后实现自我救赎。但就算是自带缝合怪buff也好,如果能把人设立起来那也是一种成功。但从始至终,Third Sister的行为逻辑和命运安排都充满了各种硬伤:不惜以肆意残害平民为代价来博得上司肯定,只为了最后能手刃仇人?(Non-Jedi Lives Matter!)一部剧里被光剑捅了两次竟然还能安然无恙?(题外话:在《欧比旺》中光剑的能力可以说被削到体无完肤,以至于Obi-Wan都得击打好几次才能把一个风暴兵给打趴)。这些硬伤其实严格上并不是硬伤,如果主创有耐心花几分钟去深化,这些问题都能迎刃而解。但不好意思!我们只有六集!我们的重心永远是Obi-Wan!但一部好的星战作品的内核就在于要塑造好主角与反派间的对弈,在达斯维达在大多数场合下只是一种在帝国帷幕之后的幽灵形象时,Third Sister的反派刻画便显得尤为重要。但如果说达斯维达的可恨之处在于他的人物复杂性,那么Third Sister则更像是对这一逻辑的拙劣模仿,以至于出场不多的Grand Inquisitor都要比她更立体、更像“反派”。
本来还想再深入吐槽一下Obi-Wan这一角色在本剧中的人设崩塌,但后来我意识到:从未有人设崩塌一说,因为《欧比旺》中的Obi-Wan早已不再是星战迷们耳熟能详的绝地大师Obi-Wan Kenobi,而仅仅是迪士尼重新建构的Obi-Wan——他毫无主见、粗心大意、唯唯诺诺,往日的绝地余晖早已在他身上褪去,战后创伤的角色概念也在繁杂纷乱的娱乐化文本中自我消解。可以说,《欧比旺》之所以还能维持7.0的及格分数,在很大程度上都归功于伊万·麦克格雷格的精湛演技以及暮年欧比旺与狂怒安纳金的生死对决这一噱头,但如果除去这二者之外,《欧比旺》真正带来的观赏性与新颖度又有几何呢?我不想承认星战IP已经进入一种creatively bankrupt的阶段,因为本剧从头到尾不是一种创作思维的枯竭,而是满满的敷衍与不在乎——反正我花高价请回两位巨星,而且我还有Obi-Wan vs. Darth Vader这样的王炸噱头,观众就算对剧情骂骂咧咧还不是照样老老实实地给Disney Plus充钱?如果迪士尼继续沿用《欧比旺》的创作模式来继续开发新的星战影视作品的话,那还不如像Kylo Ren在《星球大战:最后的绝地武士》说的那样:Let Star Wars die. Kill it if you have to.
一口气看完8集!上头!果然bg是最吊的!冲!全程姨母笑~除了女主妈一些行为让我共情想哭...男女主只要在一起就好甜好甜!丁羡和莎迪厕所抱头痛哭也是好真实,女孩子的友谊就是这样,会因为莫名其妙的问题吵架陷入冷战,但是同时又会非常关注对方,最后有个台阶就可以和好如初啦!看完让我忍不住怀念自己当初的高中生涯!
ps:很多书粉朋友们
一口气看完8集!上头!果然bg是最吊的!冲!全程姨母笑~除了女主妈一些行为让我共情想哭...男女主只要在一起就好甜好甜!丁羡和莎迪厕所抱头痛哭也是好真实,女孩子的友谊就是这样,会因为莫名其妙的问题吵架陷入冷战,但是同时又会非常关注对方,最后有个台阶就可以和好如初啦!看完让我忍不住怀念自己当初的高中生涯!
ps:很多书粉朋友们如果不喜欢,可以不看,保留你们心中丁羡和周斯越的模样~演员也是我们的宝贝,电视剧是剧组所有工作人员的宝贝,毕竟是改编,任何电视剧都没法做到一比一还原小说,大家互相尊重~
这剧一开始的物理学非常烂,我不学物理都知道薛定谔的猫是说人类的观测会影响结果,而不是说人类的意识。后续实验设计以及对实验结果的解读,简直可以说毫无科学可言。一个硬币50%的几率正面朝上,说明你在只抛一次硬币的实验中观测到正面或反面的概率是50%,这是非常大的概率事件了!这根本不能说明意识的影响。要证明意识的影响,你得至少重复这个实验不说100次,10次绝对
这剧一开始的物理学非常烂,我不学物理都知道薛定谔的猫是说人类的观测会影响结果,而不是说人类的意识。后续实验设计以及对实验结果的解读,简直可以说毫无科学可言。一个硬币50%的几率正面朝上,说明你在只抛一次硬币的实验中观测到正面或反面的概率是50%,这是非常大的概率事件了!这根本不能说明意识的影响。要证明意识的影响,你得至少重复这个实验不说100次,10次绝对需要的。而抛两次硬币第一次正面朝上第二次正面朝下的概率是25%,就算没有意识的影响这概率也很高啊。完全得不出电视剧中天才科学家的所谓确切结论。更不用说科学界对超能力有不少设计严谨,重复次数较多(样本量)的实验,然而科学家的结论依然是这是统计学的问题,而不是什么超能力。后面假装滴血的实验更可笑,人的情绪能影响人的行为乃至生理反应,其中恐惧是一种最突出而且反应最迅速和最强烈的情绪。科学家认为这是因为恐惧在早期进化过程中为了生存逐步强化的。人因为恐惧而导致被吓死(比如供血不足)完全可以解释实验结果。和什么意识决定生死这个结论简直差了整个宇宙那么远。简而言之,作为科幻元素的影视作品这个电视剧开头的物理学理论和实验就如同医生的职业剧中让内科医生做外科手术,荒谬可笑。可笑到非常影响观感。国内的编剧碰到职业相关影视剧就特别离谱,请体验一下,或者至少认认真真感兴趣的了解一下再写剧本吧!
小孩子一般都喜欢快点长大,因为在他们的世界里,总是充满着被约束,被警告,被禁止。没人喜欢整天被家长的唠叨包围。但是那些唠唠叨叨的家长却不这么认为。一句“为你好”,就可以抹杀一个孩子的天性,就可以束缚一个成年人的独立。这对于双方来说并不是一件好事情。
小孩子一般都喜欢快点长大,因为在他们的世界里,总是充满着被约束,被警告,被禁止。没人喜欢整天被家长的唠叨包围。但是那些唠唠叨叨的家长却不这么认为。一句“为你好”,就可以抹杀一个孩子的天性,就可以束缚一个成年人的独立。这对于双方来说并不是一件好事情。
文 / 赤叶青枫
乍闻《南哥》电影片名,一种莫名的亲切之感便悄然而生,感觉电影中的那位“南哥”想必如同邻家大哥,言笑晏晏,观之可亲。而事实上,电影中的这位主人公南哥也确实是个这样的人物,而且他和他的故事并非虚构,而是根据真人真事改编而来。
郭建南,广东市番禺区人。2011年4月,他受广重集团委派,到阳江市阳西县程村镇荔潭村驻村建设新农村。他经过不懈努力,终不负组织重托
文 / 赤叶青枫
乍闻《南哥》电影片名,一种莫名的亲切之感便悄然而生,感觉电影中的那位“南哥”想必如同邻家大哥,言笑晏晏,观之可亲。而事实上,电影中的这位主人公南哥也确实是个这样的人物,而且他和他的故事并非虚构,而是根据真人真事改编而来。
郭建南,广东市番禺区人。2011年4月,他受广重集团委派,到阳江市阳西县程村镇荔潭村驻村建设新农村。他经过不懈努力,终不负组织重托,改变了荔潭村贫困落后面貌,可他自己却因劳累过度,不幸牺牲在工作岗位上,年仅50岁。
平凡的人物在平凡的工作岗位上做出了如此不平凡的事情,真真可歌可泣!而电影《南哥》主创团队想必也是被他鞠躬尽瘁,死而后已的工作精神所深深打动,于是请来了著名导演郑华、潘钧、王俊翔联合执导,电影剧作家徐宝琦、杜劲松担任编剧,孙洪涛、茹萍、艾丽娅、赵中华、蒙伟明等一众老戏骨担任主演,群策群力,推出了这部以郭建南为原型的暖心励志片《南哥》。
需着重指出的是,片中的郭建南固然是第一男主的没错,但是编导并没有将其推上神坛,一味地去歌颂他是如何的“光伟正”,而是在从邻家的角度出发,生动艺术地再现了“南哥” 郭建南是如何帮助和带领原本穷困的粤西山乡荔潭村村民发家致富的点滴过程,其中强调的暖心励志精神更是颇具普世价值。
于是我们在片中可以看到,南哥新农村建设工作开展的并非一帆风顺,期间遭遇的各种麻烦问题层出不穷:他初到荔潭村时,孤寡五保户实在太穷,设路障强收“买路钱”;想拜访当地的土豪,结果先是对方千方百计避而不见,之后又阴差阳错无辜被卷入受贿风波;期间与当地村干部以及自身公司的上级领导和同事也有矛盾;妻女虽然支持他的工作,但仍免不了有些埋怨……
非常难得的是,对此南哥人前人后从不抱怨半句,而是每天积极乐观地千方百计去解决问题:和村民有矛盾,就亲自去给对村里发展改革有抵触心态的村民做思想工作,并带领村民们一起改危房,装自来水,改善小学教学环境;和土豪有矛盾,就三顾茅庐,而且还巧送锦旗,用诚意叩开土豪的心扉;和领导同事有矛盾,就据理力争,先证明自身清白,再以德/理服人;和家人有矛盾,就柔声安慰,并隔着电话吹琴哄妻子开心……
都说英雄甘为孺子牛,怎知他也在浪里行舟。都说英雄是硬骨头,怎知道温柔心他也有……基于南哥舍小家为大家,对荔潭村所做出的那些有目共睹的卓越贡献,“英雄”二字他当之无愧,而他以上的所思所想、所作所为更是无不充满了积极正能量,令影片从里到外始终透露着一股暖意,他平日里常说的那句 “做事情要不不做,要做就要做到一百零一分”的个人名言亦彰显了一种全力以赴的努力做事态度,令人不得不由衷地心生敬意。
另外,南哥的英年早逝也为我们敲响了警钟:平时当注意劳逸结合,尤其少熬夜,保证身体健康以后才能做更多的事情,创作更美好的未来。