这电影开始看着感觉还不错,看完后感觉:我是谁?我在哪?为什么要看这电影?为什么会有人拍这种神神叨叨的电影?编剧的脑子是不是受过什么辐射?广电总局为什么会引进这种东西?十九大精神他们学习了吗?电影院为什么没有退票机制…
也有点收获,我发现女人打扮起来换件衣服真的跟换个人一样。
这电影开始看着感觉还不错,看完后感觉:我是谁?我在哪?为什么要看这电影?为什么会有人拍这种神神叨叨的电影?编剧的脑子是不是受过什么辐射?广电总局为什么会引进这种东西?十九大精神他们学习了吗?电影院为什么没有退票机制…
也有点收获,我发现女人打扮起来换件衣服真的跟换个人一样。
主编温静导读:《春风又绿江南岸》的热播热议让现实题材更如“顶流”,这部作为“献礼迎接党的二十大”剧目的打头阵作品,何以引发观众共情、共鸣?——品质、创新与担当并重,时代感、故事性、人文气质兼具,可以说是《春风又绿江南岸》的过人之处。
主编温静导读:《春风又绿江南岸》的热播热议让现实题材更如“顶流”,这部作为“献礼迎接党的二十大”剧目的打头阵作品,何以引发观众共情、共鸣?——品质、创新与担当并重,时代感、故事性、人文气质兼具,可以说是《春风又绿江南岸》的过人之处。
来源:CMNC—主编温静
文/朝明
“春风又绿江南岸”这句古诗词名句一直为人传颂,其诗情画意之下饱含深远的意境。最近,这句名句又火了起来,因为一部热播的电视剧。
近期,在浙江卫视、江苏卫视热播,并同步上线腾讯视频、爱奇艺的现实题材重点电视剧《春风又绿江南岸》展开了一幕聚焦生态文明建设的“春风又绿江南岸”大戏,以小见大,形象反映了中央精神、国家政策的落实落地,奏响了时代强音,反映了人民心声。
作为“献礼迎接党的二十大”剧目的打头阵作品,《春风又绿江南岸》由中共浙江省委宣传部、浙江省广电局指导,浙江广播电视集团出品,浙江影视(集团)有限公司、中共丽水市委宣传部、浙江省旅游投资集团有限公司、蓝色星空影业有限公司等单位联合出品,杨扬担任出品人及总制片人,叶进军担任制片人,黄克敏执导,纪风编剧,高鑫、徐百慧领衔主演,霍青、刘园媛、翟小兴主演,韩童生、姚安濂、刘佩琦特别出演。该剧以写实的笔墨书写党的十八大以来的伟大实践、伟大成就、伟大精神,汇聚起筑梦新时代、奋进新征程的磅礴力量,其播出应时应景,可以说是当下荧屏的“重头戏”。
1分。你懂的,甚至不知道这1分给到哪里。谢苗这些年和安志杰一样,表面上都很努力,各种片都在接,但讲真心话,这样打下去很难有前途,换句话说,至少要先看下剧本吧,别上来就打打杀杀。这个故事在任何一个逻辑维度上都站不住脚。锦衣卫?孝敬公公?太监复阳?炼虎取丹?丧尸?双胞胎兄弟?忠门之后?几个舞女?真的,就连快进都觉得浪费时间。特效假咱就不说了,毕竟投资方就那么大。但至少把动作设计整好点吧,别上来就
1分。你懂的,甚至不知道这1分给到哪里。谢苗这些年和安志杰一样,表面上都很努力,各种片都在接,但讲真心话,这样打下去很难有前途,换句话说,至少要先看下剧本吧,别上来就打打杀杀。这个故事在任何一个逻辑维度上都站不住脚。锦衣卫?孝敬公公?太监复阳?炼虎取丹?丧尸?双胞胎兄弟?忠门之后?几个舞女?真的,就连快进都觉得浪费时间。特效假咱就不说了,毕竟投资方就那么大。但至少把动作设计整好点吧,别上来就几个慢动作,你是谢苗,又不是TF BOY。真心劝一句,动作演员要想火,还是得演近现代动作戏,毕竟近身格斗比轻功天上飞好看。
上映之前,身边的朋友都表示想去看看这部电影,大家对父子档,对这个题材都颇感兴趣。但上映之后,才发现想看这部电影太难了,不是没有排片,就是排片在深夜。没有排片,哪来的票房?朋友们都认为《亲密旅行》档期选的不明智,放在任何一个档期都要比现在的票房成绩好。
但看过电影之后,一直对档期排片票房耿耿于怀的我,释然了!将这部影片和三大片放在一起比较,本身就是不
上映之前,身边的朋友都表示想去看看这部电影,大家对父子档,对这个题材都颇感兴趣。但上映之后,才发现想看这部电影太难了,不是没有排片,就是排片在深夜。没有排片,哪来的票房?朋友们都认为《亲密旅行》档期选的不明智,放在任何一个档期都要比现在的票房成绩好。
但看过电影之后,一直对档期排片票房耿耿于怀的我,释然了!将这部影片和三大片放在一起比较,本身就是不公平的。正譬如西瓜与荔枝,西瓜虽大而爽口,荔枝却也甜而营养丰富。同为水果,但味道不同,岂能以大小论好坏。同样,一部影片也绝不应该以票房论成败。三大片固然是明星云集的大成本大制作,但《亲密旅行》也是沙溢打磨三年、诚意满满的用心之作。三大片刻画的是激动人心的重大历史时刻,或雪崩或空难紧张刺激的大场面,但生活中哪有那么多激动人心的大场面和大时刻啊,更多的是平凡的生活和脉脉的温情!能将生活中的故事讲好,并且能让观众有情感共鸣,能对自己、对人生有一定的思考,那才真的不容易。
和闺蜜一起二刷,当看到沈童和男男躺在草地上有关风筝的那段对话时,我们都哭了,闺蜜悄悄地擦拭眼角的泪水,我紧紧的握了握她的手。她的父亲前几年去世了,她和父亲的那根线断了。而常年在异地工作的我,想到年迈的父母,不知上天留给我珍惜这根线的时间还能有多少,心中也五味杂陈。珍惜与陪伴、爱与责任是这部电影想要传达给观众的,也是我们生活中永恒的主题。沙溢身兼导演主演,掌控全局,演技老练纯熟。故事也讲得流畅完整,没有刻意的搞笑和煽情,但又不失幽默和温情。选安吉来演这个角色是非常正确的,沙溢眼里的温柔和爱意是真实父爱的流露,尤为动人。而安吉的演技能得到大家的认可和喜爱,也全然是沙溢的功劳,一个毫无表演经验的七岁孩子,正是靠着导演手把手的调教,才能将男男这个角色演绎得精准而感人。而这段和安吉一起拍摄电影的旅程,也必将成为他们父子最最宝贵的回忆!
一部96分钟的电影,有欢乐、有感动,有思索,更为难能可贵的是让人倍感温暖。看完电影,闺蜜说以后要多陪陪孩子,而我想回家抱一抱父母。如果说人生就是和家人爱人的一场亲密旅行,那么带着爱与勇气前行吧,因为温暖一直在路上……
原文地址:http://www.qh505.com/blog/post/5124.html
欢快的法国康康舞音乐正在响起,男人和女人们面带微笑激情地起舞,这是生活?这是文明?这是语言
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欢快的法国康康舞音乐正在响起,男人和女人们面带微笑激情地起舞,这是生活?这是文明?这是语言?为什么在翩翩起舞时男人倒下女人惊愕?是不是最后是猝然而至的死亡?
这是最后的影像,黑白的世界里没有色彩,或者黑白就是最后的色彩,二元论,就如一种生活、文明和语言的生与死,倒地而死,便如时间拉向了最后黑屏的终结。而在这之前,传来的是戈达尔的咳嗽,一声咳嗽,两声咳嗽,三声咳嗽,那前面的句子却已经完整地讲出:“一切必然会留有一个乌托邦,期望的田野会更广阔,正如过去不可更改,我的期望也不可更改。”寻找永恒的乌托邦,发现更广阔的世界,和时间的进程一样不可遏制,在这希望的世界里,戈达尔是充满激情的,也正是在激情的表达中,在提升的音量中,他却被咳嗽打断。
康康舞是一种激情,对于希望的确定性是一种激情,但是康康舞的舞者却倒地而望,乌托邦的言说者却咳嗽不止,死亡和病态的结尾在预示着什么?那个电影里女人的声音在戈达尔之前就已经说出了该说的话:“当我自言自语时,我的艳遇军事他时我自言所用之语。”自言自语便是自言自语,它不需要高亢的声调,不需要激情的展现,甚至不需要变成他人的乌托邦,所以咳嗽和死亡仿佛在破坏自言自语,破坏那个自足的言语世界。
破坏来自哪里?这是最后一部分:《中心区:幸福的阿拉伯》,幸福存在于何处?存在于历史,存在于想象?“东方人更具有哲思,每个人都是哲学家。”不论是沙漠还是海洋,不论是哲学还是宗教,阿拉伯就是一个乌托邦,就是外人眼中的山水风景,“在遥远的下方,有千万层的海浪,从空中俯瞰,仿佛一动不动。”但是戈达尔却用“失乐园”来注解这个神秘的世界,“他们原本有激情,现在却在杀害自己。”就像是躲在洞中的知更鸟,在飞出去的那一刻说出了预言:暴风雨就要来了。
于是,知更鸟死去,于是,鱼的身形消失了,于是,北方的大海上是一排排的鳄鱼,南方的海面上是像蚊子的渔船,于是,阿拉伯成为遗落的花,“蛮夷部队向迦太基进军。”历史的号角成为现实的一种隐喻,而那破坏的力量,那如鳄鱼和蚊子密布在海面上的船只,便从西方行驶到东方,便摧毁了这里的幸福,便征服了这里的乌托邦。“物种大灭绝之后出现了两个群体,一个是富人,一个是穷人——富人破坏环境,穷人摧毁资源。”富人和穷人,截然划分出两个世界,而这两个世界截然独立,就像东方和西方,就像基督教和伊斯兰教。
“在多法开展颠覆性活动是不可能的,除非用炸弹。”戈达尔如此讲述这个城市的命运,谁必须用炸弹?炸弹炸毁的是谁的世界?其实不是关于富人和穷人的对立,他们的后面有另一双手,那就是:统治者和服从者。卡蒂姆,是戈达尔反复说起的一个名字,他痴迷于权力,建立起统治,但是最后依然被“反革命”赶出了城市,只能逃离而避难。而反革命呢,当他们通炸弹驱赶了统治者,自己反而成了另一个当权者,“革命并不重要,一切皆有可能。”正是在这个意义上,无论是革命还是反革命,在可能的意义上最后都变成了炸弹,变成了恐怖,变成了毁灭。
“梦想成为浮士德,何必梦想成为国王?”但是,在这个本是幸福的阿拉伯,这个远方的乌托邦,为什么只有国王而再没有浮士德?依然是权力,依然是征服,蛮夷军队向迦太基进军,是不是也是西方基督教文明的一次进攻?阿拉伯的世界似乎再没有古兰经,再没有千万层的海浪,再没有古老的东方哲学,只有石油,只有利益,只有政治家的野心——所以,阿拉伯的故事,在戈达尔那里找到了罪恶的源头:道德错误和国家罪行,而这个源头不仅对于东方文明是一种戕害,对于西方文明一样是一种摧毁。
这是第五部分,从一到二再到三到四,仿佛伸出了一只手,而戈达尔就是用一只手来书写这本《影像之书》,““我们要制作一部电影,其中有五个手指,然后,五个手指在一起成了什么,一只手。”一只手是书写的手,是阅读的手,是放在神面前忏悔的手,是指挥进军另一个世界的手,但是一只手,也必须是创造我们新的乌托邦的手。五个手指的手,其实在多元意义上实践着戈达尔的“影像之书”。他先是将一只手分开,五个手指对应着五个主题,它们是“就像一场暴风雨”的战争,它们是“圣彼得堡的夜晚”的文明,它们是“铁轨间盛开的花,游走在迷惘的风中”的侵袭,它们是“法的精神”的缺失,最后是“中心区:幸福的阿拉伯”的“失乐园”。
一只手就这样被伸出来,但是这只手一定是带着鲜血,带着暴力,带着死亡,“天堂只能由血来抚慰。”爆炸,大火,杀戮,那些在战争中的镜头却在现实里发生了,世界似乎正进入新的恐怖,“谁能想象那些死去的人,他们白死了吗?”从影像里发出的声音,其实是在寻找现实中的答案,“没有什么比文本更容易放入书中,如果将现实放入现实里呢?”戈达尔就是这样在命名这一部“影像之书”——不是关于电影中的暴力,不是影像有关的死亡,而是在现实里打开书。所以电影从来不是完整的,它被切割,被分离,被转换,画幅在改变,色彩在改变,而所有的改变都是在现实中发现艺术的另一种可能:“每一个世纪缓慢进入下一个世纪,一些人转换原有的生活方式,我们把后者叫做艺术。”
一种可能,是关于艺术的突围,但必须先“把现实放进现实”,一只手伸出来,五个手指把现实放进现实,而这个现实在戈达尔看来,唯一的视角就是“在西方国家眼中”:圣彼得堡的夜晚正在举行舞会,男人们和女人们戴着面具,穿着华丽的衣服翩翩起舞,但是一边是和平,一边是战争,这是征服的夜晚,这是沦落的夜晚,法国大军正浩浩荡荡向着圣彼得堡而来;里尔克吟咏着铁轨间盛开的花,华沙的火车正开往圣彼得堡,但是这一列火车运载着文明,还是装载着征服的权力?巴斯特·基顿也是开着“将军号”在美国的大地上驰骋,一种文明,其实在影像之外,变成了扩展的权力——而在西方国家眼中,疾驰而来的火车带来了希望和苦难并存的时代。
所有人,翠绿色,在夏天,尊贵的,火焰,秋天和冬天殆尽,在春天将会开花,再一次……断断续续,时间的更替,不是完整的希望呈现,有人奋力爬过铁轨,只为不让自己受伤的身体被火车压过;有人用石子扔向火车,一种渺小力量的对抗;一个女孩说“火车来了”,另两个小孩却等不到要等的人;暴风雪中的火车碾过了平整的道路,向着未明的方向驶去……火车是文明,火车开启了新时代,火车也碾压了道路,打破了寂静,甚至制造了血和暴力——纳粹押着犹太人的不是那列火车?
在西方国家眼中,在西方的文明里,在现实里的现实就是残酷的暴力,就是毁灭,那个孟德斯鸠在书中所说的“法的精神”在哪里?一种质疑是因为法只不过是当权者的法,只不过是西方国家的法,所以世界早就被截然分开:当权者和服从者。“欧洲人的行动是欧洲人自己做的。”那些强奸幼女的行为是谁干过的?那些弑杀父母的罪恶是谁带来的?而残酷的更在于:“监狱属于法院”。所以一种质疑,是一种否定:欧洲没有同一的道德原则,其上伴随着种种污秽而飘扬,社会是建立在共同犯罪基础上的。
这是戈达尔对于罪恶的书写,那一只伸出的手里沾满了鲜血,及至最后一根手指,也是幸福阿拉伯的一种沦落,爆炸声总是此起彼伏,哭喊声总是此消彼长,现实里的现实之书,是一只手的罪恶。但是,手之存在,除了创造铁路和火车式的文明,除了拿着武器制造爆炸,是不是还有另外的意义?这就是书写戈达尔心中真正的“影像之书”:电影,艺术,需要的是手的劳作,需要的是手指的信仰,画面,声音,音乐,绘画,属于艺术世界的一切,都和手有关。
“世界上的大师应该小心贝卡施妮,因为她需要安静。”漫画世界里的那一个手指,正放在嘴唇上,这是言语的开始,然后放在圣经上,这是信仰的符号,下面是一本书,一本需要书写的书,需要翻开的书,需要重建秩序的书,需要用影像构建的书。“安妮-玛丽很多年前写的一本小书,叫《言语的影像》,言语是单数,影像是复数。”在戈达尔看来,其实影像之书才是真正单一的书,里面不是有谎言、暴力、血腥和权力构筑的复数之书,而是单纯的单数之书,就像布莱希特所说:“只有语言的片段才带着真实性的痕迹。”所以当词语变得零碎,当言语失去了整体意义,影像却有了重建秩序的可能性。
而其实这种可能性是对西方文明的反思,是“在西方国家眼中”的反叛,大仲马正是写出了那一个阿拉伯,才让西方人在书中找到了通行证;马克思恩格斯说“尤格·苏是个瞎子”,是因为他用复数的言语虚构了另一个世界,还有巴尔扎克,“用变形的语言迷惑了我们”,所以戈达尔说,“一定要改革”——不是用枪炮征服式的所谓革命,也不是用炸弹制造的反革命,是用零碎的语言,单一的影像,构筑一个真正属于艺术的世界,就像那个女声所说的“自言自语”,只有“自言所用之语”才是自己的,才是唯一的,才是单纯的,所以一只手也是整体的单数,就像一根手指,放在嘴边开始说话,放在神的面前看见信仰。
“仙女的五指共同组成了一双手,人类的处境必须使他们用手来思考。”是的,一只手曾经在布努埃尔《一条安达鲁狗》里残忍地割开眼珠,一只手在帕索里尼的《索多玛120天》里制造变态的暴力,一只手在格斯·范·桑特的《大象》里扣动过罪恶的枪,它们都是影像里的手,但那只是机械的手,被权力控制的手,被恐怖劫持的手,所以在最后康康舞的猝死之后,在不间断的咳嗽之后,病态就应该终结了,而唯一指向未来的影像之手,就是从那个黑暗世界里朝向真理的手,“我们一直思索如此鲜艳的色彩如何能在黑暗中孕育而生,微弱而温和的话语在梦境中响起,讲述着一些重要的、惊奇的、深刻的真理,影像与话语,就像暴雨夜中的噩梦……”
【“不是要两情相悦,才叫爱吗?”】【“两情相悦是能够相爱,可惜,这个世界上根本就没有,那么多两情相悦的人。相爱是很难的。更多的是像我这样的。”】最近迷上的这部网络剧,由小说改编而来。按理说,这样的电视剧我向来是不太善于去欣赏的,从来都是原著党,就算没看过小说。然而,这一次,面对这部剧,我向来坚定的立场动摇了。于是奋不顾身地投身此剧。因着此剧的口碑,因着那个其实不是小姑娘的小姑娘,岳绮罗。惊鸿
【“不是要两情相悦,才叫爱吗?”】【“两情相悦是能够相爱,可惜,这个世界上根本就没有,那么多两情相悦的人。相爱是很难的。更多的是像我这样的。”】最近迷上的这部网络剧,由小说改编而来。按理说,这样的电视剧我向来是不太善于去欣赏的,从来都是原著党,就算没看过小说。然而,这一次,面对这部剧,我向来坚定的立场动摇了。于是奋不顾身地投身此剧。因着此剧的口碑,因着那个其实不是小姑娘的小姑娘,岳绮罗。惊鸿一瞥,不止是张显宗爱上了她。我也是。黑发,红唇,萝莉外表女王气场,在没看剧之前,就已被她这个角色的剧照深深吸引。“一见绮罗误终身"啊。这局部里,男一无心很好,女一月牙也不错,尽管因着岳绮罗这个女二,很对不起地没能太喜欢上女一,但还是不得不承认这个爽快地东北大妞月牙还是很不错的。这部剧太神奇地,男一跟女一倒是没什么波折地在一起了。但是,也太神奇地,我更喜欢的不是男一女一之间的爱情,而是女二岳绮罗和男三张显宗的情感发展。这对CP,真是让人爱到不行。张显宗初见岳绮罗时,大概就喜欢上那个模样单纯的小姑娘了吧。然后,第二眼,第三眼。在请岳绮罗吃了一碗面后,便把她带回自己的家了。所以,在他仅仅以为她只是一个简单的小姑娘的时候,他喜欢她。然而,在他已经知道她不只是个简单的小姑娘的时候,他还是喜欢她。张显宗并不是一般意义上的,让人喜欢的人。他太狠心,在岳绮罗受伤时,竟然把自己的姨太太献给岳绮罗。可是,那都是因为,是岳绮罗。他对所有人都可以狠心,只对一人用心。一路看着他们,看着他们相遇,看着张显宗义无反顾地爱上岳绮罗,看着岳绮罗无动于衷只想要无心,看着他俩的身份反转,岳绮罗变身暗夜小魔女,他则化身为忠犬守护者。他不如岳绮罗强大,却一心想要让她开心,像讨好一般的小姑娘那样讨她欢心,糖果,漂亮衣服,拍照。她却冷淡地说,不要把她认为是个小姑娘她不喜欢这些玩意儿。可是当无心为顺利逃脱假意顺从岳绮罗时,她却为无心特意打扮,和无心一起拍照。张显宗爱得也是不容易。看着那个自己爱着的人对自己用心准备的东西不屑一顾,转身却为了在意的人,用自己准备的去讨好他。终于,守得云开见月明。在第一季快要结束之时,我看到了一丝希望的曙光。曾经,是岳绮罗救他性命。本来已是心许,好,这么一来,大概如果岳绮罗愿接受的话,早就”身许“了吧。这么久以来,他爱的人,一直保护着他;这一次,终于可以轮到自己来照顾她,保护她了。这一刻,他等得太久。所以,当岳绮罗终于也受伤了的时候,张显宗除了心疼,大概内心也是激动到不行的,心想:嘿嘿,终于轮到我来照顾她了。当然,张显宗的语气应该没我那么猥琐,不过,我相信,意思都是差不多的。张显宗捧着她的小腿为她包扎脚踝上的伤口,岳绮罗望着张显宗,突然问了一句:“喂,张显宗,”张显宗一边为她用绷带缠好伤口一边淡淡地”嗯“了一声。“你干嘛对我这么好。”疑惑的表情,她大概是真的不知道。这个小魔女。听到这话,张显宗停下手上的动作,视线从伤口处转移,抬头望向岳绮罗的眼睛,他说,“因为我爱你。”终于还是说出了这句话,明知道不会有回应,却还是说出来了。真是傻。按一般偶像剧的发展,当男二备胎说出这样的话时,此处必是白莲花女主说“我不值得你这么做,你应该找一个爱你的人balabala。。。”诸如此类的话。然而我们小魔女显然不是一般的女人。她睁大眼睛,看着张显宗,认真地,干脆利落地说:“可是我不爱你。”张显宗复又低头,避开岳绮罗的视线,双眼望向别处,无奈地苦笑着说:“我知道,”抿了抿唇,又说道,“不过没关系,”再次抬头看着岳绮罗,深吸了一口气,然后他说,“对于我来说,我只要能照顾你,能陪着你,我就心满意足了。”岳绮罗听了这话,撅起唇角,微皱眉头,疑惑地问道:“不是要两情相悦,才叫爱吗?”张显宗沉默了一会儿,似是无奈,“两情相悦是能够相爱。可惜,这个世界上根本就没有,那么多两情相悦的人。相爱是很难的。”顿了一顿,他说,“更多的是像我这样的。对于我来说,爱就爱了,谁还会在乎有没有回报呢。”岳绮罗难得地默了默,然后她说:“张显宗,我确实不爱你。”又似做了什么决定般,肯定地,认真地,向张显宗承诺道:“不过我会保护你。”张显宗听到这句,不禁愣了一愣,然后嘴角扬了起来,笑了。可是他没争辩什么,唇角含笑地,默默应了一声,“好。”然后继续低头为她包扎伤口。这一段,不过几分钟,我却反反复复地看了许多次。在岳绮罗说要保护张显宗的时候,不仅是张显宗笑了,在屏幕前的我,也笑了。岳绮罗是真的不懂男人的心思,再孬的男人也不能让女人来说保护自己啊,更何况,张显宗绝对不是那种男人。然而,张显宗什么都没说,只是笑了笑,应了一声“好”。可是我能听得出,这一声“好”里,包含多少的宠溺,无奈,和爱。那是一种“你说什么就是什么”的包容啊。张显宗,岳绮罗,你们这一对“嫌弃夫妇”,尽管你们最终没能成为夫妇,可是,这个故事里,你们也活得耀眼和精彩。
很多人都说袁湘琴真幸运,竟然追到了IQ200的天才大帅哥江直树。可在我看来,江直树才是那个幸运的人,因为湘琴突然的闯入了他的生活,他平淡无味的生活才开始慢慢的有了色彩,慢慢的他会笑了、会生气、会伤心……他开始活得像人人了,一个有感情的人,这一切都是湘琴对他的影响。第一次看恶作剧之吻我还在上小学呢,那时候觉得袁湘琴简直比笨蛋还蠢,可就是这样一个笨蛋,成为了人生的大赢家。她那种坚韧不拔、绝不轻易
很多人都说袁湘琴真幸运,竟然追到了IQ200的天才大帅哥江直树。可在我看来,江直树才是那个幸运的人,因为湘琴突然的闯入了他的生活,他平淡无味的生活才开始慢慢的有了色彩,慢慢的他会笑了、会生气、会伤心……他开始活得像人人了,一个有感情的人,这一切都是湘琴对他的影响。第一次看恶作剧之吻我还在上小学呢,那时候觉得袁湘琴简直比笨蛋还蠢,可就是这样一个笨蛋,成为了人生的大赢家。她那种坚韧不拔、绝不轻易放弃的性子我很难做得到,所以我至今没能拥有一个像江直树那样的人。
这个剧的各种隐喻太绝了
所以
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这个剧的各种隐喻太绝了
所以
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这是真的。
乔一和她的f君寻寻觅觅、磕磕绊绊,最终等到了对方。
乔一并不美满的家庭让她有些自卑。
f君幸福的三口之家让乔一羡慕、感动。
但是乔一缺失的那份幸福,f君来帮她补全。
把一整颗心的温情揉进一篇篇散文式的小说中。
这是令无数读者感动的作品,却是乔一的独家记忆。
《我不喜欢这世界,我只喜欢你》
<这是真的。
乔一和她的f君寻寻觅觅、磕磕绊绊,最终等到了对方。
乔一并不美满的家庭让她有些自卑。
f君幸福的三口之家让乔一羡慕、感动。
但是乔一缺失的那份幸福,f君来帮她补全。
把一整颗心的温情揉进一篇篇散文式的小说中。
这是令无数读者感动的作品,却是乔一的独家记忆。
《我不喜欢这世界,我只喜欢你》
但是f君并不满足。
他不愿乔一承受那些痛苦,即使已经过去。
f君悄悄许了一个愿。
如果有重来一次的机会,他想要替乔一承受
那些家庭的残缺所带来的痛苦。
什么是爱情呢?
言默,是f君的爱情。
乔一,是f君的乔一。
《人间规则》讲述了公关女神孔萧吟(雅玫 饰)带领职场萌新杨明宇(陈子由 饰)在《高,实在是高》的节目上通过辩论热点事件,调查事件真相,引导网友寻找真相的故事。在这个过程中,一些深藏的秘密被揭开,迫使每个人露出真面目,职场新人杨明宇在经历了纷繁的事件后,也在不断地成长。
《人间规则》讲述了公关女神孔萧吟(雅玫 饰)带领职场萌新杨明宇(陈子由 饰)在《高,实在是高》的节目上通过辩论热点事件,调查事件真相,引导网友寻找真相的故事。在这个过程中,一些深藏的秘密被揭开,迫使每个人露出真面目,职场新人杨明宇在经历了纷繁的事件后,也在不断地成长。
《人间规则》首次从公关职场的角度切入现实题材,不谈恋爱,只谈业务,找出国产剧集中披着职场剧外衣谈恋爱这一顽固症结,对症下药,同时又利用国产行业剧中少见的公关行业,以求吸引观众眼球。
同时,该剧采用了单元剧模式,聚焦当下热门的网络舆论问题,将一个个讨论度极高的网络热点事件搬上辩论场。这样的电视辩论节目模式与爱奇艺出品的热门网综《奇葩说》有着异曲同工之妙,正如制片人章力程所说,“你可以把《人间规则》看做是剧版《奇葩说》”。例如明星殴打粉丝、爱犬人士碰瓷等事件,无不和观众现实生活息息相关,其层层反转的故事发展也具有很强的讽刺意义。
《人间规则》还颠覆传统剧集套路采用了女强男弱这一人设,女主角作为公关界不败女王,逻辑清晰、心思缜密,集各种优点于一身。这样独立自信的女主形象正符合了年轻观众对女主审美的需求。
9月份的院线电影怎么样?各位都心知肚明,除了30号上映的那三部献礼片之外,其他都不过尔尔。
谁能想到,9月份最爽的院线电影竟然产自越南。
——《二凤》!
9月份的院线电影怎么样?各位都心知肚明,除了30号上映的那三部献礼片之外,其他都不过尔尔。
谁能想到,9月份最爽的院线电影竟然产自越南。
——《二凤》!
真的好喜欢这个电影??!!之前看过宝贝老板-重围商界,是后面与cat争斗的剧集(电影中其实也有留下线索,尤金背后挂着猫咪
真的好喜欢这个电影??!!之前看过宝贝老板-重围商界,是后面与cat争斗的剧集(电影中其实也有留下线索,尤金背后挂着猫咪
四季了。这部神奇的剧,似乎每一季都在我最低谷的时候出现,又给我当下最需要的力量,并提醒我最重要的问题永远是,你究竟想要什么。E01是对上季结尾所受质疑的最有力回应。其实在最后一集把所有美好的表象打穿,是美剧相当常用的套路。比较知名的例如破产姐妹和无耻之徒。这既是确保能够接着拍续集的最简方案,毕竟让人物的处境回到原点,剩下的就是换条路让他们重头再来一次,大纲都不用怎
四季了。这部神奇的剧,似乎每一季都在我最低谷的时候出现,又给我当下最需要的力量,并提醒我最重要的问题永远是,你究竟想要什么。E01是对上季结尾所受质疑的最有力回应。其实在最后一集把所有美好的表象打穿,是美剧相当常用的套路。比较知名的例如破产姐妹和无耻之徒。这既是确保能够接着拍续集的最简方案,毕竟让人物的处境回到原点,剩下的就是换条路让他们重头再来一次,大纲都不用怎么改;同时,这样去写,也是因为现实本就如此操蛋,你永远不知道会被什么样的人事物干翻。看着我们早已熟悉、喜欢甚至深爱的角色卖了整整一季的命,吃了八集、十集甚至二十四集的苦之后,再次踏入这样一个没有终点的轮回,简直是和他们一同在经历西西弗斯的试炼。心累,心疼,又因那永不消陨的毅力感到慰藉,从中汲取直面生活的些微动力。毕竟有他们陪我们受难,毕竟他们都还在坚持。看着每年一见的他们,感慨自己的生活也毫无长进,几乎是一种宿命般的陪伴。Mrs.Maisel也是如此。当她一再从低谷中走出,披上高纯色的长款大衣,露出保养得当一磅不多一磅不少尺寸分毫不差的小腿,踩在同样精致美丽的高跟鞋上,迈出六亲不认的小碎步,踏入下一场表演,涌动的生命力总会击中我。而这一系列剧集的特别之处,也是前三季饱受争议,热度逐年下降之因,在于和其他剧不同,她所遭遇的挫折似乎总是只来自于一个地方,那张“毫无遮拦”的嘴。似乎只能怪她自己,不干别人什么事。一气之下,把业界大佬苏菲列侬的真实性情编成段子;一时疏忽,在表演中用了影射自己老板夏伊鲍德温性向的梗。既树了敌,也损了友。可是真的是这样吗?本季的第一集正是Maisel自己对这点的反思。历经崩溃之后,她得出的结论是,这两场被观众们(无论戏里戏外)嘲笑得最多的表演,恰恰是她的高光,是她最富激情的即兴演出。更进一步说,是她触及自由的时刻。在我看来,这正是她美好的地方。她的世界没有限度,没有屏蔽词,没有不能讲的段子。她根本意识不到或者说不觉得同性恋是一件敏感的事情,也意识不到她用的那些词具有怎样的暗示性。她的确不够谨慎,但她恰恰以这种疏忽的姿态逃过了我们时刻在经历的一切言语上的yg。在我们指责她的时候,或许我们更该意识到,最根本的问题在于让这些词语变得敏感的环境,在于列侬对行业新人的轻视与欺压,在于夏伊的身份从不应该成为敏感点。而没有Maisel这样出于勇气或者仅仅是迟钝,去触碰环境边界的人,我们要避免使用的词语只会越来越多。E02则贡献了又一场让我边笑边哭的崩溃戏码。这集一开头就是Mrs.Maisel为新生活做出的种种努力。她以一种高效、体面又不失幽默的方式完成了自己的财务管理,重新住回了老房子,对它进行了全新的布置,并再一次让我确信,没有人能不爱她。从自家前夫、父母、前公婆、闺蜜、哥哥、嫂子到家里的佣人、公寓楼里的电梯工人、各种店铺的员工,她以自己特有的持续迸发的活力感染着每一个人,并向外扩散着一种“觉醒意识”。体现在父母身上是他们放弃优越的生活,父亲重拾喜欢的职业和梦想,母亲则从夺回主动性、权力意识做起。体现在佣人身上则是她拿起的相机和面对雇主越来越横的态度。从这个角度讲,以女权的视角来看麦瑟尔夫人这部剧是有些狭隘的,虽然女性主义是本剧非常重要的一部分表达,但它其实远不止于此。然后她因为一瓶没能送到的牛奶崩溃了。所谓成年人的崩溃只在一瞬之间。这一集以一种非常私人的方式刺痛了我。上周六我身上发生了一件本该很好的事。我爸妈带我去看了他们两年前买下楼盘最近终于建好的房子,说以后给我住。直到那天早上我都以为我会很开心。但看着尚未置办任何家具的,空荡的雪白的房子,我突然觉得很难受,并且保持着一种轻微又不可忽视的压抑心情直到今天。我为自己找到的解释是,感觉自己被困住了。困在这座我早就不想呆下去的城市,困在这间狭小的房子里,困在我父母身边。但今天突然发现不止于此。如果说那瓶牛奶代表着Mrs.Maisel没能为她的生活建立起全新的秩序,也就无法避免地想到各种事情的进一步坍缩,像是孩子因为缺钙导致的矮小和关节炎,我所看到的景象则契合了我那一无所知的前途。我介意的其实是,考虑到债务尚未还清,这间房子尚且并不完全属于我爸妈,而说到底,它其实和我半毛钱关系没有。我不知道我爸妈会不会把它租出去以减轻债务负担,也不知道很远的未来就算我真的住了进去会不会有人陪我。我什么都不知道。虽然那间房子只有Maisel她家一个房间那么大,但我奇异地和当下背负房债的她产生了共鸣。我们以为房子可以带来安全感。也就在发现其实并不能的时候格外恐慌。
盲猜一下Maisel最后也会从这栋房子搬出去,脱离中产生活。而这场戏的好笑之处在于,一如既往地,在Mrs.Maisel的崩溃时刻,Susie作为气氛调节剂加入进来逐句吐槽。在第一集Maisel的当街脱衣时刻便是如此,在往季的无数个两人争吵时刻也是如此,她会一针见血地指出两人无可救药的处境,以及Mrs.Maisel的情绪化和矫情。作为一个真正的穷人,她的处境永远不会变得比遇见Maisel之前差,所以她保有一种“状况外”的处变不惊,充当着Mrs.Maisel的镇静药。于是,也就在她将注意力放到“牛奶额度是什么”上,而忽略Maisel的情绪时,我的心情也豁然开朗了。而在我暗骂自己矫情的时候,Mrs.Maisel也开始了“I’m a monster”的自我检讨。美妙的契合。想起上集,Maisel拿着粗壮树干笨拙地和Susie当街互殴的滑稽场面,她在摩天轮上进行家族会议的奇异场景......这部剧真是完美地写在我对幽默二字的理解之上,对人物某个性格特征的夸张化处理也丝毫不损伤其人格魅力,在保证人物丰满的前提下使他们加倍可爱。痛苦也别有趣味的世界就是没有痛苦的世界。这或许也是她选择喜剧事业的原因吧。而到最后,Abe和Mrs.Maisel一起坐在地上,听见他诉说对这份不赚钱的工作的热爱,看见她逃过父亲“你能搞定这一切嘛”这个问题,然后举杯敬艺术。我究竟想要什么?我要快乐。搞不定又怎么样呢?
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又到了每周一度的吹捧Mrs.Maisel环节。我不听课,不看新闻,不看电影,竭尽全力保持自闭从而把心情维持在麻木的最低水平的忧郁。别说那些搅成一团还要被人拿出来比对“你看,他们谈论这件事却不谈论那件事”的狗屁糟心大事件们,就连宝可梦旅途的新消息骚操作都能让我怒不可遏深感破防只觉美好的一切都被毁灭殆尽。大部分时候我都在睡觉,因为每每醒来,我都不知道该先为哪件事感到烦心。于是每周两集的这部剧成了我吊命的绳索。Mrs.Maisel跃动的明快脚步让我有一些踩在土地上的实感,而不再是一缕飘荡的怨魂。被囚禁的表达欲破壳而出,在腐朽破烂的舞台上随片中的女孩们跳起脱衣舞。毫不夸张地说,这部剧对我来说就是这么重要。
E03经过前两集对上一季的衔接和对本季的铺垫,第三集也迎来了更高能的动情时刻。Maisel迎来低谷后的第一份正式工作。这份工作似乎是对她当街脱衣争议的最好回应。关于前两集中脱衣这一桥段是否有讨好男性观众之嫌,本集中塑造出的脱衣舞观众群像正是本剧的回答。无论麦瑟尔夫人脱或不脱,他们都会像无脑的野兽一般在台下起哄讥笑。但他们不重要。重要的是台上的人。于是麦瑟尔夫人以一个段子讽刺他们丝毫不懂得尊重人又热爱装逼的本质,讲完她想讲的,做完她想做的,潇洒离去。而女性主义绝非本剧唯一的内核,它和言论自由成为拉动剧情发展推动人物觉醒的两架马车,例如Rose这条支线显然对应女性主义,而Abe对应言论自由,Maisel则是一切的和。两个主题很好地在“脱衣舞”这一意象上达成契合。虽然依旧着装得体,麦瑟尔夫人想做的要做的正是脱去笼罩在其表演之上的层层衣物。就像本集第一个段子里她说的,那是中世纪的造物了。
Rose稳扎稳打地做着“生意”,继续把自己塞进男人所定义出的市场逻辑之中,也把其他女孩在一去不返的婚恋市场上越推越远。或许被Rose打造成批量生产的麦瑟尔之后,她们也会在经历婚姻的磨砺后看清生活和男人的本质并学会做自己。
Abe继续追求着他那穷酸的理想,在失去稳定的工作、舒适的房屋、作为父亲的尊严之后,他还要在愚昧的社区中众叛亲离,并再次面临牢狱危机。而这些只是作为“蝎子”的本性对他的进一步拷问。或许在扎破他人的虚伪面孔,以及那层浅薄的名为“忠诚”的骗局之前,我们必须先扎伤自己。
而本集绝对的高光,无疑是Susie在葬礼上的那番发言。这一段看起来和整部剧的主线毫无关联,但依然契合了“觉醒”这一终极主题。Susie在经历生死之无常后作为一个人的觉醒。她下定决心要更多地看到鲜活的不起眼的那些个体们,以期不要在失去后才惊觉他们生命中蕴藏着如此丰富的秘密。回归人,成为人,看到人,这不就是觉醒的真谛吗?
顺便,艾伦索金真的该来学学怎么把一段长到爆炸又富含信息量的密集对白写得不那么乏味甚至是饶有生趣。
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又是令人惊叹的两集。首先来说说麦瑟尔夫人这部剧制造幽默的形式。因为发现有人在短评里写到不喜欢这种过快过密的台词。其实上周结尾已经提到一点了。我觉得麦瑟尔夫人的台词特点和艾伦索金是非常像的,对白的密度上来了,情绪和能量的密度也自然而然地上来了。区别可能在于,艾伦索金的目的是在人物对话的快速交锋中植入足够的信息量,从而造成一种紧张感,人物也因此更有气势,甚至在社交网络中,高速大量的台词直接成为扎克伯格的智商写照,他一句话里蕴含的知识点和讽刺人的梗越多,观众就越能感受到他是怎样一个欠扁的天才。而麦瑟尔夫人的台词其实并非单纯的快和多,更显著的特点是大量的重复,人物通常要把几个关键词重复好几次,而且常常是一群人轮流重复几次。这首先当然也是一个蓄力的过程,蓄力完了才好放大招,迎来矛盾和情感的爆发。同时,这种重复也造成了一种“脱线感”,是人物交流状态的写照。他们完全不在一个频道上,代沟、对于人对于幽默对于世界不同程度的理解乃至觉醒程度的不同造成他们其实很难体会到彼此要表达的意思和重点,只能去一次又一次重复对方说的话。他们无力的交流正是我们发笑的原因。一种无奈的幽默油然而生。E05为夏伊鲍德温和苏菲列侬的支线做了一个非常好的收束。到这地步,应该说终于解决了鲍德温事件在观众心中留下的一切芥蒂和疑惑吧。我没有想到的是,苏菲列侬的线也可以这么完整,并且在她那句“你是否感到离自己想要的东西如此之近,近到无法承受只能毁掉它”之中得到了完美的升华。这集应该是不需要多说的,它自己就是对一些遗留问题的结清和解答。在终结两条支线的同时,它也开启了新的支线。Rose的事业终于不再是泛泛而谈,而有了一个具体的任务和相应的剧情线。她的事业和Maisel产生冲突,那么这一家的两位“事业女性”要如何平衡彼此的诉求呢?引入了新的人物,Susie的秘书。而她也不负众望和本集开头的一众千篇一律的应聘者完全不同,一个有趣的,非常渴望得到工作以至于宁愿等待七个半小时面试的,黑人女性。E06则更是超乎我的预料,直接成为本季迄今为止我心中的最佳单集。首先当然是片头的Lenny。应该说上一集结尾绝大多数人可能都猜到了,Maisel认识的,会倒在路边的,也只可能是他了。上集结尾他还以倒在路边的不知名人物的形象出现,我甚至为他担心会不会出了什么事情。而切到这一集,他打开门的那一刻,我几乎看到了他和麦瑟尔夫人的同居生活将是什么样的。以他的视角所呈现的这一幕实在太像这屋子的男主人了:孩子若无其事地在他面前跑过,厨房里的长辈也若无其事地和他打招呼,屋子的女主人也若无其事地向他道早安。仿佛他本就住在这屋子里。他自己一定在怀疑一晚上的时间发生了些什么,甚至可能在怀疑自己是不是来到了天堂。而他疑惑的表情也是如此可爱。毫不夸张地说,这就是从地狱到天堂的剧变。很难不磕昏。而事实上,在这集之前,我心心念念的依然是那位高大帅气的医生。其次是Rose和Maisel两条事业线的对比。前文中我便评价过Rose的“生意”。在一部以女权为核心之一的剧集中,出现一个以做媒为职业的女人,她甚至还熟练的使用着一套“适婚女性当如何”的规训,这不是很矛盾吗?看上一集的情况,我本以为她会在对两位富家女进行改造的过程中得到教训,并迎来进一步的觉醒。没想到本集呈现出了更让人啼笑皆非的局面。在五个以媒婆为职业并自称“小型生意”女性的聚会中,Rose被要求停止她的事业。而其底层逻辑甚至不是职场霸凌或商业竞争,而完全是宫斗一般的雌竞现场。我们可以清楚地看到Maisel本集中遇见的两位对手和Rose面前的四个女人是如何不同。即便看不惯Maisel,苏菲列侬也绝没有直接用她的权势打压她,而是直接拿起话筒上台和她用喜剧功力决一胜负,虽然局面依然因为她们对彼此的仇恨变得很难看。而报社的女记者充当的几乎是Maisel黑粉一般的角色。她从头到尾都没想对Maisel的事业造成损伤,只是熟练地利用起一套既定的市场逻辑,即黑红也是红,曝光就是光。她选择Maisel作为写作对象只是因为她有话题度,而完全不夹杂什么个人意见。但Rose面临的,是以揭露她女儿的职业作为要挟的下作手段。这一威胁能够成立的原因,则是Rose的工作从头到尾都握在她的客户,那个把女儿作为招婿商品的男人手里。到最后,她对面的女人也点明了,做媒从来都不是什么“生意”,而是一个由来已久的“传统”。作为观众的我们则应该更加清醒地意识到,它不仅是传统,更是“恶习”。
Maisel和Rose的区别,其实正折射出真正的独立女性和依附于传统男权社会逻辑的“小型生意女性”的区别。我已经迫不及待想看到和苏菲列侬又一次撕破脸皮的麦瑟尔夫人将迎来什么样的转变了。毕竟,她完全依靠自身能力,在脱衣舞场建立起的这番事业,已经不会因为苏菲受到任何威胁了。但她的债务会。同时,她也会因为此举获得更高的曝光度......我恨周播剧!
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E07还记得Susie在E03那场葬礼上对自己做出的承诺吗?她要去发现那些不起眼的人。于是我们看见落魄白人魔术师阿飞,看见黑人女秘书戴娜,又在本集的结尾看见一个全新的角色,黑人喜剧演员,詹姆斯。他补上了Susie作为经纪人这条剧情线的最后一个缺口。黑白男女,喜剧魔术,经纪人和秘书,甚至还有未经确认但反复暗示的Susie是女同这点,整部剧依靠这条线达成了对娱乐业小人物群像的书写。这样的职业规划和其中闪烁的理想主义光芒,可能也是经纪人这一身份最该有的模样:让每个发光发热的人找到属于自己的场地,让每个人都有表达自我的空间。而如果说这部分的群像只能算是初步齐备,本剧的女性群像塑造则只能说是无可挑剔。从上一集开始就在强化人物之间的联系和对比,以此来收束铺展开来的人物关系网。本集则通过那场魔术表演,让Maisel和Rose的矛盾迎来一个爆发,她们得以触达彼此最真实的感受(虽然我觉得这场戏没能达到“爆发”的高度,有些过于温和了,希望下集或下季会有更好的母女戏)。也进一步点出了Maisel和Mei的联系,后者将成为前者孩子的继母,事实上,Mei成为了剧中唯一一个怀孕的主要角色,她也因此需要在学业和家庭中寻找平衡,而和Joel的婚事迫在眉睫使得她可能会成为三个孩子的继母,再加上本身具有的华裔身份,她的形象设计可以说极大程度地丰富了片中女性所面临的困局。最后是那位久负盛名的第一夫人,远比她作为总统的丈夫更耀眼的那位传奇,时尚与政治的双重神话,Jackie. 当其他的影视剧都在不断强调我所写出的,她所具有的这一大串头衔,不断去谱写她是如何复杂又伟大的一位女性时,本剧却直插其软肋,拿肯尼迪总统数之不尽的漫长出轨史说事。事实也是如此,无论Jackie是如何一位“完美的女人”,一位“女人中的女人”,只要她将自己作为妻子的身份凌驾于自我之上,只要她身周围绕着约翰肯尼迪的阴影一天,她就得为丈夫的出轨难以自禁地哭泣。片中出现的女性是何等丰富,单身已婚,未婚先孕,母亲女儿,职业女性、家庭妇女和在读大学生,黑人白人黄种人,直女女同,上西区上东区,甚至通过Jackie将这层次分明的女性图谱延展到了全美的最顶层,并依然简明扼要地指出了她所面临的困境。到这里,我们也能看出了不起的麦瑟尔夫人这部剧在本季的野心了。它以一种开枝散叶的方式,给予每个人物以主动性,让他们以永不停息的运动姿态,去探索和追求自我,去向外部世界拓展,去接触和感染更多的人,铺陈出从上到下,从旧到新,形形色色的各行各业各种群体,以此,来书写一个时代的觉醒史。
E08看着开头病房里的一大家子,我真的对编剧的思路拍案叫绝。这家庭有两个父亲。Abe去追求他的理想,放弃了他作为大学教师的收入、地位和与之挂钩的权力和责任,靠女儿的房子生活,我原以为这些种种只是为了衬托他的坚定,却在看到躺在病床上那另一位父亲时醍醐灌顶。在父权社会中,“父”并不是由血缘关系定义的,谁最有能力,谁撑起了一家人,谁就是那个“封建大家长”,是那个爹。而当Abe被梦想吸引,从父亲的位置脱离,Moishe又躺在病床上生死未卜,这个家庭突然就从父位的阴影笼罩中脱离出来了。其实我想到这儿的时候以为这一季会以一个父亲的死去作结,然后一家人面临经济困难更加奋发图强,以彻底的,先锋又独立的姿态去面对种种挑战。但我又为此担心。因为如果真这么写反而不好,Moishe虽然是精明又强势的,但他也依然是可爱和善解人意的,绝对不该作为父权的象征就这么死去。所幸,这段剧情只是为了引出Maisel夫人那番慷慨的陈词。当父位缺失,女性也终于可以毫无阻碍地发出自己的光,就像她娴熟地打发孩子气的老父亲去买咖啡、安慰前夫,完了又立刻跑去工作的地方救场,在一个男人的恳求之下。甚至这个男人还是他的上司。如她所言,或许女性一直都有着主导一切的力量,只是被蒙蔽而意识不到。Lenny线想来圆了不少人的梦。而这样的处理,我相信也绝不会伤到那些认为他和Maisel应该保持崇高的精神伴侣关系的观众。一句“上床之后也不要忘记我有多么有趣”,让一切问题都迎刃而解。因为只要这两个人记得彼此有多有趣,将彼此作为喜剧演员的身份置于伴侣的身份之前,他们的精神纽带就绝不会有断裂的风险。这句话也揭示了,为什么Lenny是特别的。为什么他比医生和前夫都要特别。因为他热爱Maisel的喜剧天赋胜于热爱这个女人。上床也只是情到浓时氛围正好,难以自禁。而从第一季开始两个人的无数次暧昧又别离都是在为这一刻做铺垫。因为只有这些种种之后,我们才能全身心地相信,Lenny对Maisel的帮助绝对是毫无所图的。否则,这件事绝不会等到现在才发生,他发现自己从Maisel家醒来的时候,第一反应也绝不会是懊恼。不知道大家看完什么感受。对我来说,这是相当完美的收束,让我对最终季充满憧憬和各色的想象。麦瑟尔夫人终于不再迎来一片狼藉的收场,可她依然在茫茫大雪中仰望着那块高耸的耀眼的广告牌。这样好吗?我想每个人都有不同的答案。这取决于脱口秀这一事业对她来说究竟意味着什么。在本季的第一集,她想到的答案是“说”。什么都不管,什么都不想要,就只是说,说自己想说的。而在这最后一集,Lenny,她的小半个精神导师,大半个精神伴侣,给了她自己的理解和答案:说,但不止是说,要说给人听,要说得人发笑,要在最万众瞩目的大厅说给最多人听。因为他们值得。不是观众值得,是Lenny和Maisel值得。在这整部剧里Maisel都充当着一个引线的角色,去点燃她遇见的每一个人,她主导的每一场秀。而把自己限制在一个“并不存在”的秀场中,她固然可以获得短暂的自由,可她旺盛的璀璨的能量却似乎被浪费了。应该承认,我被Lenny说服了。但最重要的永远是,没有人可以为她做决定。即便是耗空能量,那也是她自己的选择。所以Lenny说完那番话,独自退场,而Maisel也要独自面对疯狂的大雪,独自看见那块广告牌。她会选什么,已经不言而喻了。她注定,要去挑战,去打破,去闪耀。她,是了不起的麦瑟尔夫人。
男主我啊 事业有成 家有娇妻 初恋是校花到现在还爱我 女下属爱上我 但是我啊片花不沾身 老婆辞掉工作把家庭当她的事业 养家就靠我
2023年了 对女性的刻板印象怎么还能涨十年前一样 这些女性角色有脑子有眼睛吗 编剧是男的还是精神男人啊 被绑架了眨眨眼
(纯粹是
男主我啊 事业有成 家有娇妻 初恋是校花到现在还爱我 女下属爱上我 但是我啊片花不沾身 老婆辞掉工作把家庭当她的事业 养家就靠我
2023年了 对女性的刻板印象怎么还能涨十年前一样 这些女性角色有脑子有眼睛吗 编剧是男的还是精神男人啊 被绑架了眨眨眼
(纯粹是因为我妈妈爱看 坐在旁边看像在吃??的我)
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更新:当我又被迫在旁边陪看之后再次震惊
多么优秀的女性角色刻画!
校花我啊,虽然有钱有颜有学历,但是没有生育能力就让我自卑抱歉,到医院一听还有剩余可能就痛哭流涕,毕竟女人不能生,再有钱有能力有什么用呢(这编剧是男的吧男的吧男的吧)
秘书岗位对女性的污名居然活到了2023:公司男老总的老婆我啊,到公司妨碍老公招聘,遇见招秘书岗的女人一律劝退,理由:这个岗位只招男性。我的天我的天我的天,赤裸裸性别歧视,还在用雌竞的幌子来掩盖不合理性,塑造男老总正义凌然,老婆无理取闹的形象,污名化某个职业,压缩女性生存空间,这一套在秘书岗在理发业都是如出一辙,2023还有这种观点散布??
舞蹈生女下属我啊,去背调会遭遇性骚扰,会无法应对混混到要跳海,对上司也只字不提危险,一定要无意间让上司听到,然后让男上司报警抛下老婆亲自来救我。最后就是,以后女性出差会被判定不方便,经常要出差的岗位也会被认为不适合女性,进一步压缩女性生存空间,6。男的他干了什么就是拯救者的角色了?女的自己没手不会报警吗?风险意识自己没有吗?自己没有一点点主动思考的能力吗?知道危险没有拿一点防身唬人的工具吗?不要再塑造女性弱者的形象了,我手拿电锯横行,气势汹汹报警,为什么总长罪犯的气势,法律和警察去哪里了?男性犯的错,最后要压缩女性的生存空间,然后让女性进一步依附于一个也可以转化成罪犯的男性的保护????
最后男主我啊,跟老婆不说清楚,然后老婆带闺蜜找过来吵架了,再解释,成功塑造了女性小肚鸡肠无理取闹不明事理的形象,自己的小九九一点都不提呢,没鬼自己不提前说,完全不给没工作的老婆安全感,6
梅婷闺蜜更是典型娇妻,出事先yy小三,到了也打“小三”不打男人,认为老公身边所有女人都想要跟她抢,6
6666666666
我以为不会这么封建
没想到越来越封建
6666666666666 在国内播这种歧视剧,我感到很羞愧
【1】五千年前的开罗。天启搞了好大场面进行换体仪式,设定是换体之后会get到被换体者的能力。结果被积怨已久的人民群众齐心协力给埋了。五千年前被教众倒戈一次,五千年后刚醒过来没几天又被贴身四骑士倒戈一次。这么衰的教主也是没谁了,怪不得总翻白眼。天启:总有刁民想害朕。【2】天启在开罗街头找到了小太妹暴风女。这娃白眼翻得跟朕一样好。这就叫眼缘。天启欣慰地想。暴风女:叔叔
【1】五千年前的开罗。天启搞了好大场面进行换体仪式,设定是换体之后会get到被换体者的能力。结果被积怨已久的人民群众齐心协力给埋了。五千年前被教众倒戈一次,五千年后刚醒过来没几天又被贴身四骑士倒戈一次。这么衰的教主也是没谁了,怪不得总翻白眼。天启:总有刁民想害朕。【2】天启在开罗街头找到了小太妹暴风女。这娃白眼翻得跟朕一样好。这就叫眼缘。天启欣慰地想。暴风女:叔叔你也是变种人啊!你讲啥语?埃及语?阿拉伯语?英语?咋不说话嘞?天启是讲古文的啊!你们暂时无法沟通。屋里有个小电视。天启:让朕摸摸。摸完之后,天启大大就背好了时事政治,学会了英语,完美掌握两大考研基础学科。天启大大是学霸呀!我也想一摸就会。学习过程中天启看到了电视上忽悠人的老万。天启:很好,你成功地引起了我的注意。【3】说到老万。老万亮相我还真有点懵,DofP里上天入地的混世魔王,竟然回老家安心当起无产阶级工人,朝五晚九去工厂上班大炼钢铁。院子里养鸡,壁炉里有火,回家是老婆孩子热炕头。刺杀总统未遂的万磁王过起寻常日子。然而万磁王炼铁,类似于龙王爷求雨,一看就不可能是稳定常态。于是终于有一天暴露了:为了救工友,老万情急之下出手停住了急速下落的一大桶烧红的铁浆。看啊!这是变种人救普通人啊!这是黑魔法师救麻瓜啊!!这正是小教授用绳命坚持的“有能力者要保护无能力者”啊!!!设定是此时距离dofp已经十年,距离first class已经二十一年。十年未见,沧海桑田。剥除那些国仇家恨,烟火人间里,你家老万真的怀揣着你最初给的柔软。电影院里我心口一热,替查尔斯流下欣慰的泪水。【4】可是虐就虐在这里了。老万救人反遭工友举报,被警察围剿的过程中痛失妻女。此处膜拜法鲨演技。向晚的树林是铅灰色的,特写镜头下老万眼中的人性之光以观众肉眼可见的惨淡姿态缓缓熄灭。愚蠢,自私,怯懦而软弱的普通人啊。这就是你们给我的回报。【5】我觉得要是欧美圈开个比惨大会,老万进前三甲应该没问题。纳粹血洗家园,父亲死了,幼年Erik与母亲从万人坑逃出,却又被送去集中营,纳粹为激发万磁能力,在Erik面前枪杀其母。成年Erik刚跟挚友Charles学会控制能力没多久,就因为刺杀总统被丢进监狱蹉跎了十年青春,然而真相其实是为了救总统。被Charles带儿子捞出来之后又因为刺杀另一个总统不得不远遁波兰,原本已经愿意融入普通人平安终老,结果又因为救人反被工友出卖,老婆孩子双双死在怀里。你瞧瞧,这是天煞孤星体质。身边人也就Charles有真爱加持没被克死,也是被弄得又秃又瘫。
三星,还okay的轻喜剧爱情电影,笑点还是有的。看的国语版,有点别扭,粤语的话会更好。一直都是叶念琛的粉丝,然而遗憾的是这部电影少了很多叶念琛独特的爱情观点以及个人风格,让我颇感遗憾。
帅帅的男神周柏豪居然成了娘娘腔,应该还是很有卖点的。至于女主阿宝,事业有成的女警,恋爱5年,被甩因为男朋友从来不是真的喜欢她,只是旺财。看到她被甩,我忍不住大叫,快抓住他让他分一部分钱给你啊!颓废
三星,还okay的轻喜剧爱情电影,笑点还是有的。看的国语版,有点别扭,粤语的话会更好。一直都是叶念琛的粉丝,然而遗憾的是这部电影少了很多叶念琛独特的爱情观点以及个人风格,让我颇感遗憾。
帅帅的男神周柏豪居然成了娘娘腔,应该还是很有卖点的。至于女主阿宝,事业有成的女警,恋爱5年,被甩因为男朋友从来不是真的喜欢她,只是旺财。看到她被甩,我忍不住大叫,快抓住他让他分一部分钱给你啊!颓废了一年后的她接了一个难度颇高的卧底任务,要扮演一个与她本人完全不像的嫩模,找出杀害前男友的凶手。
大概看到三分之二的时候我就已经猜出整个故事,那个新加入的女生就是整容减肥的被解雇的那个人,好的,案件告破。从破案情节来讲,整部影片都没什么难度。影片大概看到40分钟的时候,我和朋友都开始坐立不安,怎么还有那么长,电影节奏不是太好。影片最后大家围成一圈讲故事和玩的游戏一代宗师,强行加笑点,没毛病。除了那些恶趣味的名字仍旧有叶氏风格,没有其他的了。
最后,请还给我们一个帅帅的周柏豪。
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https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12 启子2的铃铛案时间线复原链接: https://www.douban.com/doubanapp/dispatch/review/12865027 虽然但是,你们是怎么做到点赞只有500多收藏量飙到400多的? 这篇对没看过原著的剧粉也相当友好吖看起来不费劲~ 看完了也不见你们回复,要不是收藏量一直在涨,我都不知道我为什么要更新了(哭) 这篇已经很长啦,每次我更新和你们找更新都太困难了,开了2帖,后面的16集就都在那里更新了。 聊聊《重启》2 部分彩蛋挖掘+原著对比人物细节解析(7.31更新至第18集,正在... 我知道我写的很慢啦,其他的大神都是更新当晚就能同步,但是我看剧的时候一集能截60多张图,然后再拼图挑选哪些要放上来,大半夜还在翻原著对比做分析,精力有限吖,就当慢工出细活叭。 这一季看到了哈叔Harvey柔弱的一面,之前哈叔和兔爷Louis吵架时Jessica说得很对,总是把自己最优最强面展示给别人,从不给对方看到自己柔弱的一面,很难给别人亲和感,从而很难原谅你。 哈叔因为小时候看到妈妈出轨,告诉她不要再发生替她瞒着父亲,结果还是发生了,然后父母离异和父亲生活,小时留下的阴影让他很难进入一段亲密的关系,总是用强硬来抵抗和掩饰自己柔弱的一面,甚至Dona 这一季看到了哈叔Harvey柔弱的一面,之前哈叔和兔爷Louis吵架时Jessica说得很对,总是把自己最优最强面展示给别人,从不给对方看到自己柔弱的一面,很难给别人亲和感,从而很难原谅你。 哈叔因为小时候看到妈妈出轨,告诉她不要再发生替她瞒着父亲,结果还是发生了,然后父母离异和父亲生活,小时留下的阴影让他很难进入一段亲密的关系,总是用强硬来抵抗和掩饰自己柔弱的一面,甚至Dona离开他时引发了恐慌症,但他就是怎么都不承认不挽留,反而有种背叛的感觉,生气地让Dona早点离开(一个12年来一直不离不弃的人突然要去帮助自己的对手,是很气,这大概是会有的正常反应),但这引发了他小时被妈妈背叛抛弃的感受,即使在心理医生面前他也一直不肯说出内心真实的感受,大概是真的被伤害后采取了生理抵御机制,那种无助无人理解有点可怜。但他在louis害他之后还是会因为他一句想帮助家人而放下当时的生气去帮助他,很感性又理性,这一季感觉哈叔的人物形象更立体了,加一星吧。 北京国际电影先后带来两个惊喜,一是依靠槽点吸睛无数的海报,二是这部匈牙利的电影《盗画梦惊魂》(没错,感觉港版的翻译更加吻合剧情)。 画家出身的导演Milorad KRSTI?在这部电影里引经据典,在毕加索style的人物风格中,穿插了无数的艺术彩蛋,名画,电影,导演等等。叙事方式,剧情铺设,节奏掌握,配乐原声,人物塑造,可以说各个方面都非常给力,开放性的结尾也给人以无限的佛洛依德 北京国际电影先后带来两个惊喜,一是依靠槽点吸睛无数的海报,二是这部匈牙利的电影《盗画梦惊魂》(没错,感觉港版的翻译更加吻合剧情)。 画家出身的导演Milorad KRSTI?在这部电影里引经据典,在毕加索style的人物风格中,穿插了无数的艺术彩蛋,名画,电影,导演等等。叙事方式,剧情铺设,节奏掌握,配乐原声,人物塑造,可以说各个方面都非常给力,开放性的结尾也给人以无限的佛洛依德式遐想。 男主鲁本是一名心理治疗师,手里面有三个各具本事的病人,动不动四人就来一个阿卡贝拉,也是666。 姜文静生在一个“有企业要继承”的家庭里,父母的掌上明珠,从小到大都无病无灾、顺风顺水的。按照这个路数,她应该毫无悬念地去帮母亲打理公司才对。可一个偶然的机会,她看到了工作中的检察官俞凯茵,又美又飒,她一下子着了迷,决意以检察官为自己的职业目标。 《你好检察官》,顾名思义,讲的就是她这个新手检察官的 姜文静生在一个“有企业要继承”的家庭里,父母的掌上明珠,从小到大都无病无灾、顺风顺水的。按照这个路数,她应该毫无悬念地去帮母亲打理公司才对。可一个偶然的机会,她看到了工作中的检察官俞凯茵,又美又飒,她一下子着了迷,决意以检察官为自己的职业目标。 《你好检察官》,顾名思义,讲的就是她这个新手检察官的成长之路了。从生活优渥的娇娇女,到需要看遍人间冷暖与苦痛的检察官;从一个内心单纯,甚至可以说是幼稚的小女生,到不再感情用事的职业女性,她必须历经捶打,这剧才有看点。 看她心怀正义梦想,自负只要努力可以阻止不公的发生,觉得她幼稚的同时,又不免想起初出社会的我们自己。所以你看她,前期不论是对任天宇还是尹川,都透着股傲气。出了问题也习惯性用撒娇来解决。所谓,初生牛犊不怕虎,说的就是姜文静这样了。 直到那场校园霸凌案的发生。她因为没能帮到受害者男孩,导致悲剧发生,自责不已。这个案件在我看来是一个象征,象征着工作中的第一个大坎儿,跨过去了,以后这路再苦再难,十有八九都是能扛下去的;可要是被吓到了,轻则辞职,重则转行。 有讨论说,这部剧中的案件都是真实案件改编,这部剧也是由相应的检察单位提供一手资料且在职检察官亲自参与把关剧本创作。这点绝对是本剧的加分项。 一个校园霸凌案,把校园里为什么会发生霸凌,参与霸凌的学生的心理,他们的原生家庭情况、与父母的相处,以及出事之后如何应对,讲述得细致入微,是之前这类影视剧鲜少展示的。 然而令人无奈的是,这样的悲剧很难根除。追根溯源来看,施暴者是七个学生,他们有名有姓,很好找到。可问题是,在他们的口供里,他们是被指使、被威胁的,有一个年龄大一些的学生逼迫他们这么做,否则挨打的就是他们。是串供栽赃?还是确有其事? 剧中会给我们一个上帝视角,然而现实并不会。尤其,很有可能是“一人一刀”,导致受害者惨死。尤其当施暴者都是未成年人时,问题就更加复杂了。 《你好检察官》没有回避这一复杂性,它以心思简单、感情用事、一心找寻真相的姜文静的视角,一点点扯出事件的全部真相。尤其,它回答了两大问题:这些孩子为什么会施暴?当悲剧发生后,施暴者会如何应对? 前一个问题的答案,在李铭起、吴博文与各自的父亲的相处出,可以窥见一二。 孩子在学校打架,做父亲的暴跳如雷,破口大骂,“一天到晚浪费老子时间”,李铭起怂得一句话不敢说; 《宠物联盟》的故事就别出心裁,一座未来城市中,机器人妄图取代人类的统治,谁能想到,拯救这场危机的居然是一群宠物。宠物联盟提出一个很现实的命题,那就是科技带给我极大的便利,但是当人类过分依赖科技之后,尤其是机器人技术越来越先进的时候,人类是不是在这个星球上显得越来越多余?或许,我们应该复古一点,科技依赖少一点,这样才能让科技为我们所用,而不是科技最终统治了人 《宠物联盟》的故事就别出心裁,一座未来城市中,机器人妄图取代人类的统治,谁能想到,拯救这场危机的居然是一群宠物。宠物联盟提出一个很现实的命题,那就是科技带给我极大的便利,但是当人类过分依赖科技之后,尤其是机器人技术越来越先进的时候,人类是不是在这个星球上显得越来越多余?或许,我们应该复古一点,科技依赖少一点,这样才能让科技为我们所用,而不是科技最终统治了人类。 说说剧情。 这一季感觉真的是形式大于内容了,节奏很迷,案件之间的关联性不足。剧里还有一些很明显的bug,比如兰兰和丁卯开头假装势不两立,到后面连掩饰关系都懒得掩饰;肖秘书长假死再真死以后都督居然没有怀疑;有一集片尾小神婆中了银铃封,结果后面啥事也没发生……看得时候我真的满头问号-.-这一季里唯一拍的好的案子是黄金劫案,三集里有搜证、有推理、有诡计,还有完整经过,节奏紧凑,很吸引人 说说剧情。 这一季感觉真的是形式大于内容了,节奏很迷,案件之间的关联性不足。剧里还有一些很明显的bug,比如兰兰和丁卯开头假装势不两立,到后面连掩饰关系都懒得掩饰;肖秘书长假死再真死以后都督居然没有怀疑;有一集片尾小神婆中了银铃封,结果后面啥事也没发生……看得时候我真的满头问号-.-这一季里唯一拍的好的案子是黄金劫案,三集里有搜证、有推理、有诡计,还有完整经过,节奏紧凑,很吸引人。其他的案子就emmm 一直想着这剧挖了那么多坑,最后啥时候能填上,到了最后一集,终于等到了。最后一集,画面看着很棒,最终boss毫无悬念,讲了一堆案件回顾,但好像又啥都没讲。这一季的坑不填完也就算了,最后又挖了一个坑,到第三季播出的时候我可能又忘了之前讲得是啥故事了_(′_`」 ∠)_ 说说角色。 郭得友——第一季播出时我也当过李现的三月剧粉(虽然有一场哭戏我被尬到了orz),很喜欢小河神身上的灵气和痞气。这一季小河神换成了金世佳,可以看出来他对角色的理解和李现不太一样,他选择了重新塑造人物形象而不是硬去贴合第一季的人设,可惜这个改动不太容易让习惯了第一季小河神形象的观众买账。这一季小河神的存在感太弱,原本第一季的亮点点烟辨冤和水下剧情都没能有太多的发挥,角色的塑造也有编剧的锅。 丁卯——撇开私生活不谈,男二的演技比第一部好了很多,至少不会让人很出戏。但是加戏太多也让我疑惑这部剧是不是应该改名。 顾影——王紫璇的小神婆真的很有灵气,在我这里没人能替代王紫璇演出小神婆的形象。这一季顾影被迫成熟去安慰别人真好哭呜呜。 肖兰兰——兰兰这一季也比上一季成熟了许多,身份不再是秘书长的女儿,独立办报开创事业我爱了。但是这一季里兰兰的高光时刻不足,我总是会把兰兰、戎傲霜、王美仁弄混 |_?) 戎傲霜——我总是把这位姐姐和兰兰、王美仁搞混,抱歉 |_?)这位姐姐一直泡在水池子里,导演镜头又总是往引人遐想的地方带,搞得我老是以为这位姐姐是从事啥特殊行业的= =这位姐姐从出场就透露出反派的气息,结果还真是,一点都不反套路_(′_`」 ∠)_ 范君尧——爆赞一下大表哥的演技,最后一集的演技炸裂,为大表哥打call?( 'ω' )? 大表哥的演技真的绝了,案件回顾的戏里展现出了和前20+集完全不同的一面,和郭丁的对手戏完全压住了这两个人,那种变态的神态我好喜_(′?`」 ∠)__ 前20+集我对大表哥还很无感,最后一集我真的完全爱上介个角色啦(???????) 其他角色——《河神》系列的配角真的很出彩,除了老一辈的角色,一些小配角也很有亮点。付队长和他的两个小跟班——虾摸海和大晕头——是我第一季就很喜欢的角色,第二季也是我的开心果;付正队长和郑副队长的斗趣也特有意思。聂小秋抹花脸上油彩的镜头有戳到我,暗线里的都督禁脔身份让我好心疼QAQ白市长是第一季肖三的扮演者,白四虎是第一季小神仙的扮演者,不说我是真认不出来。铁牛、泥鳅和陆老板都是导演、副导演这些剧组人员扮演的,演技居然都还不错。不得不说配角比主角出彩很多。不过还是想吐槽一下,都督总是故弄玄虚唱戏词,白市长和伍作男也陪着都督演戏,这种场面多了就烦了。丁卯费了好大力气入了局,结果都督这边并没有什么特殊剧情。能理解编剧是想多一条线用来混淆观众耳目,但是最后boss揭晓仍然没什么新意。 最后说说喜欢的几个场景吧:日料店无限回廊、弹琴斗酒、小河神挣脱银铃封还有大表哥的案情回顾,这几幕的形式和转场我很喜欢。不知道会不会有第三季了,希望编剧能好好编故事吧。
一个女孩子在失去亲人后受到了重大的打击,精神失常,产生了幻听和幻视,并伴随着迫害妄想。
第一个故事:乐融
一大家子住在一个偏远的古宅,有奶奶,自己一家(爸妈和弟弟,乐融),叔叔和女友娜娜,小叔和小婶,一共四个家庭。某一天,乐融和家人出门,遇上车祸,由于她没有系保险带被甩出了车外而幸免,她的双亲和弟弟则都死于车祸。 乐融精神崩溃,住进了叔叔供职的精神病院,情况
一个女孩子在失去亲人后受到了重大的打击,精神失常,产生了幻听和幻视,并伴随着迫害妄想。
第一个故事:乐融
一大家子住在一个偏远的古宅,有奶奶,自己一家(爸妈和弟弟,乐融),叔叔和女友娜娜,小叔和小婶,一共四个家庭。某一天,乐融和家人出门,遇上车祸,由于她没有系保险带被甩出了车外而幸免,她的双亲和弟弟则都死于车祸。 乐融精神崩溃,住进了叔叔供职的精神病院,情况有所好转后,大叔把她接回了家。由于触景生情,乐融的病情恶化,并且认为她的叔婶都要害她,她偷偷的把药都丢弃在床底下,并在床板下写下她的妄想,被打,被迫害,被追杀。某日,她做了一些坏事被发现,她在前逃,她的叔婶在后面追,她坠入河里,(这就是一开始他被追杀的场景,确实有发生,不过结局不是她淹死了,而是她被他们救了起来。)她被她的叔婶们救了起来。之后,她逃走了。
第二个故事:叶子
一年以后,大叔在街上偶遇了叶子! 其实叶子就是所谓新生的乐融,她忘记了一些重要的记忆,在城市里找到一个理发店清洁工的工作。她欠下房租,却对二房东说她爸爸在美国做生意,第一是女孩的自我保护,第二是她潜意识里知道自己的家境并不错,她父亲可能真的是生意人。大叔在对叶子观察了一段时间之后,他没有把她带回精神病院。 出于对侄女的疼爱和她不幸的遭遇的怜悯,他做出了一个重大的决定,他要把乐融以叶子的身份带回家,以一种非常冒险的手段对侄女进行精神治疗。可是他错了,除了奶奶真心疼爱乐融这个孙女,其他的家人: 娜娜(最后提到她被乐融割伤过),小叔(被乐融推下楼梯变成了残废),小婶(这个和乐融没血缘关系的人,因为小叔的关系,也因为房产的问题)都对这个“疯子”心怀芥蒂。 重新回到古宅的乐融,确实找回了缺失的记忆,她的迫害和妄想也愈发严重。最后,她甚至妄想最疼爱自己的奶奶也和自己“反目”了。她的自己保护意识开启,没人可以信任,没人可以保护她了,那么她只好自己保护自己,自己为自己的存在而开脱,自己臆想出凶手从而转嫁自己内心的对于只有她一个人活下来的负疚。为什么说奶奶并没有说“过什么生日,你能活过明天”这样的话,而是乐融的臆想?从后面的一个情节,她给大叔打电话,大叔说的是“等我明天回来”,而乐融听到的确是“我马上就回来!”可见一斑。她也没被开车的小婶撞到,而是自己摔伤的。后来,他大叔回来,要带他回精神病医院,路上下起了大雨,她记起来保险带,她记起来危险,这也是除了大叔第一次带她回古宅,他叫她乐融后,她下意识的回头,的另外一个证明叶子就是乐融的证据。最后,她的小婶对乐融忍无可忍,追着乐融出来,又到了河边。从电影来看,他的大叔在水里是劝架的,乐融乘机逃走。 一年前,四个人把乐融救了起来;一年后,一个是真的要在水里把她给掐死,只有一个大叔来就她了。娜娜和小叔只在河边观望。 后来这四个家属来到乐融父母的墓前,向他们述说近况,其实他们的潜意识里确是希望这件事平息了吧,娜娜也说“她可能和一年前一样失踪了,可是这次不会回来了”表明他们都下定了决心,不再管乐融了!就是说要是以后在路上遇到了乐融,他们都不会再把她带回古宅了,也就是娜娜说的“不会回来”。给乐融父母上坟也表明了她的叔婶并没有害死她的父母。他们确实是清白的,并一直在忍耐乐融。
第三个故事:林子涵
这次,乐融没有失去记忆,她怀着愤怒与仇恨,重新回到了古宅,她来复仇了,真正的悲剧和恐怖就要上演了。
住了六代人的古宅,就要变成真正的鬼楼了,一片废墟。
通常预告片为了广告效应,是电影中高光场面的集锦,而《斯》的预告变本加厉,将正片所有精彩和不那么精彩的战争镜头一
通常预告片为了广告效应,是电影中高光场面的集锦,而《斯》的预告变本加厉,将正片所有精彩和不那么精彩的战争镜头一网打尽。换句话说,你观看影片时,除文戏之外,所有的视觉冲击——士兵拼杀、炮火连绵、飞机掠空、坦克列阵,甚至那几个俯瞰断壁残垣的航拍镜头——都在预告片里看过一遍了。即使是以抢夺眼球为己任的预告片,也从没见过这么卖力榨干的。大概唯一的作用,是方便观众体验从电脑电视屏幕到IMAX3D的重磅升级,作为影院设备的宣传倒是很有助益。
有一段情节,女人问,我们在这里干什么,男人答,等待恐怖的结束,等待战争。我据此觉得,导演大概有自己的算盘,淡化对战斗的正面描写,减少花里胡哨的特效分散主意,或许能引导观众更积极的关注角色的情感走向,目睹战争对人性的摧毁,从而体会心灵折磨之生不如死,传达“战死沙场反倒是种解脱”的反战母题。
这立意并非不好,等待前的气氛也足够压抑,但观众期望看到精彩的对决,漫长的等待只换来一点零星的火焰,又觉得不值。何况等待中并没有建立起足够的张力。除了那一场生日会,女人吹熄蜡烛,男高音献唱一曲,热水浴盆就绪,让我有些许感动。大多数时间里,他们只是念念叨叨着一些陈年旧事,没法让我置换进情绪里去。只有在目睹无辜者惨死时,才能激起银幕上下愤慨一片,可就连这样的公式化的情感调动也太少太少。
说一千道一万,还是资金不足惹的祸。俄罗斯电影工业其实挺能省钱,几百万炮制的《守夜人》惊艳全球,就是前例,但战争片的烧钱程度远超都市魔幻片,搭建起几个等比例布景,用上3D摄影机,把钱花得七七八八,又要爆破又要坦克又要坠机又要炸油库,3000万美金如何够用,就只能每样弄一点,样样浅尝辄止,像某些自助餐厅的精致菜式,尝着可口,但吃上几口就没了。影片上映前,电影网站不少留言说,3000万美金就能这个场面(看了预告片),足够给张导冯导之流上几课,等看完正片,估计他们恨不得把话咽回去。
不过有一点预告片倒是没撒谎,影片的慢镜头泛滥之空前绝后,和预告展现的一脉相承。战争片里大量使用慢镜头,极其罕见,笔者记忆中只有一个先例,暴力美学大师萨姆?佩金法的《铁十字勋章》。但佩大师岂是凡人,《勋章》此等传世经典岂能轻易复制,就连师承佩金法、更喜欢玩子弹芭蕾的吴宇森,拍《风语者》也不敢乱用慢镜头。吴氏深知东施效颦的风险之巨。《斯大林格林》慢动作堆砌,某些地方确有美感,比如加农炮击,让我想起《大侦探福尔摩斯2》的丛林轰炸,但大部分时间里,只让人恨不能快进。也许导演认为,打得已经够稀少了,必须靠放慢来延长冲突篇幅。
慢镜头一多,基调就写实不起来了。整部片子跟吴宇森枪战片似的,大走写意路线,女人在房里走动,子弹纷纷擦身而过落在墙上,像池塘涟漪一样朵朵绽开,比《英雄本色》还《喋血双雄》,有说不出的诡异。两军鏖战冲锋陷阵时,枪托对匕首,拳脚齐飞扬,全被升格展现,有拍义和团大战洋兵滑稽的惨烈。音乐家匕首突袭德兵,从动作设计到镜头调度,拍得像功夫片一样,若换成甄子丹的脸,可以直接放到《精武风云陈真》的开头用去。
故事的开篇有些意思,从地震营救引出“五个父亲一个母亲”的话题,气势挺磅礴。德国方面的关键角色是一名高级军官,以及一个类似《西西里美丽传说》中莫妮卡?贝鲁奇(一样以美色换得德军庇护,一样台词稀少)的俄国女眷。双方戏份均衡,试图达成历史叙述的不失偏颇。但两边的塑造我都很不满意。苏联方面,犹如历史频道出品的“叙事型”纪录片,他们是谁,身世如何,战功几许,性格爱好,都用旁白说出来,放在叙事里太生硬,说是缅怀历史人物吧(还不知这几位是否确有其人),又分量不够,就算让他们挨个和女人聊天,自己说出来,也比这“夹叙夹议”强吧。
德方的冲突集中在一个军官卡恩身上,他的戏份比五人只多不少。虽然着墨甚多,仍是个脸谱化的家伙。怀恋妻子,所以带食品光顾女子,日久生了情(别想歪),所以竭力保护,大楼久攻不下,上级逼促,他烦躁难抑,厌战情绪滋生,女人被杀,他愤怒绝望,发起亡命冲锋,死的毫无价值。除了德国军人秉持的荣誉感,他的其余情感表现都是些人所共通的大路货,和《布列斯特要塞》那些刻意被模糊面目的侵略者一样,提炼不出任何个性。为强调反战主旨,卡恩被粗暴的推为“德军也是战争受害者”的代表人。不像那五人,影片对他的身世解说都欠奉,我们无法恨他,无法同情他,自然更无法认同他,就如同我们无法认同影片本身,作为视觉片太轻描淡写,作为战争反思又抓不到重点,耐着性子看完了,似乎什么都没有留下。(文/方聿南)