冲着“不玩儿乐队的作家不是真朋克”的INU乐队主唱町田康的原著去的 当年第一次接触INU又是因为深爱的Sex Pistols 不论从原著作者町田康之前的乐队也好 还是他的一众文学作品也好 再到直接以朋克命名的本片作品 都明显可以看出町田康深受朋克鼻祖Sex Pistols的影响 ??片中男主:浪人挂一之进 从境遇主义走向彻底的无政府主义终于成为朋克武士的蜕变历程正和朋克始祖性手枪最终走向
冲着“不玩儿乐队的作家不是真朋克”的INU乐队主唱町田康的原著去的 当年第一次接触INU又是因为深爱的Sex Pistols 不论从原著作者町田康之前的乐队也好 还是他的一众文学作品也好 再到直接以朋克命名的本片作品 都明显可以看出町田康深受朋克鼻祖Sex Pistols的影响 ??片中男主:浪人挂一之进 从境遇主义走向彻底的无政府主义终于成为朋克武士的蜕变历程正和朋克始祖性手枪最终走向支离破碎的结局一样 最后朋克武士也倒下了 "how many ways to get what you want.I use the best I use the rest. I wanna be an Anarchist"BGM 来自Sex Pistols《Anarchy in the UK》也许是为了提醒观众“这是一部电影”(抑或“这只是一场梦”/“无政府主义是一种想象的产物”?)总之导演用了大量的画外音甚至直接让角色向观众做解说等诸如此类的间离效果 ok 别太当真 躁过就好
最近上档了不少暑假神剧——例如《新流星花园》,可以说被雷得外焦里嫩,尬俗的背景设置人物逆天的技能背景加上演员们不走心的演技简直是天雷滚滚!
最近上档了不少暑假神剧——例如《新流星花园》,可以说被雷得外焦里嫩,尬俗的背景设置人物逆天的技能背景加上演员们不走心的演技简直是天雷滚滚!
看了三集,非常入迷。没有事业成功家庭美满的春风得意,两个人物都很真实。一个是牺牲家庭获得事业成功的Alex,一个是棱角分明却多年没能升职的Bradley。似乎一开篇就奠定了一个基调,女人没办法拥有幸福的全部。
剧中涉及的主题很多,个个都是敏感并且消极。职场女性面临重重压迫和不公就不用说了,目前为止最让我觉得亮点的是女性和女性之间的关系。其实两个人明明都是男权社会
看了三集,非常入迷。没有事业成功家庭美满的春风得意,两个人物都很真实。一个是牺牲家庭获得事业成功的Alex,一个是棱角分明却多年没能升职的Bradley。似乎一开篇就奠定了一个基调,女人没办法拥有幸福的全部。
剧中涉及的主题很多,个个都是敏感并且消极。职场女性面临重重压迫和不公就不用说了,目前为止最让我觉得亮点的是女性和女性之间的关系。其实两个人明明都是男权社会的受害者,只不过Alex付出了代价爬到了上层,而Bradley重视家庭只能停在原地。Bradley心直口快,对社会现象有自己的看法,充满尖锐。她做出的举动是直觉性的,并不是为了引人注意(至少我看上去也是这样)。而阅历丰富的Alex却认为这不过是手段。人与人之间的关系,仿佛都被阴谋论搞得布满疑云。在复杂的人眼中,率真的人的率真被认为是套路。在利益至上的人眼中,不求回报也会被认为是套路。所以,你在别人眼中的形象如何,大部分取决于别人,而不是自己。别人看到的,总是投射了一部分别人的自己。因为观察者心中所想如此,所以观察者眼中的对象是观察者的思维构成的。
在Bradley表达坐在重要嘉宾席很尴尬的时候,Alex问:那你为什么不走?
在Bradley表示自己并不想成为Co-anchor时,Alex满脸坏笑看着她:难道你真的不想吗?
一种情况是,所有一切,Bradley没有任何野心,只有被别人利用和被动接受,如果是这样,她只是个可悲的木偶。
一种情况是,Bradley有野心,但并不想自己被戳穿,如果是这样,那她就是个比铁杵的套路还深的蛇蝎女佣。
还有一种情况是,Bradley以为自己不想,但其实隐藏在内心深处的她是想的,只是自己不知道,这样,我觉得更像是个有血有肉、能认命却又不甘的普通人。这样的人,更多是知道有太多的条件限制,因为觉得那个遥远的野心并不可能,所以直接在心底扼杀掉。可是欲望是永远不能杀灭的,即便烧成灰烬,遇到微风还会飞舞一阵。
最初被别人托付雄心壮志的时候,我信誓旦旦,全心投入。别人说的,或者社会上崇尚的,那个我有可能成为的样子,我觉得就是我想要的样子。社会上对成功女性的形象定义,无非就是一个模型,逃不过令人向往的大圆满。可是,蛇在地上爬,猴在树上荡,人要是天天爬土上树却会死。只是为了那个缥缈的成功形象,去做自己不喜欢、不擅长,更可怕的是觉得没有任何意义的事情,那就是逼自己吃土和上树。于是后来,别人再激励,我只说,我没野心,没理想,没规划,可是却也遭到有野心、有理想、有规划的人的激烈反对:不,你有!
我说我真没有。真。没。有。
一开始是冲着张含韵来的,因为她在《乘风破浪的姐姐》里有非常亮眼的表现,让我看到酸酸甜甜之外的魅力,另一方面是因为《爱很美味》这部剧,不论整体故事还是方欣这个角色,都非常打动我,所以即便第一集的念白台词有些强行煽情,我还是追了下去。
看完前三集,非常惊喜。首先,女性之间的关系没有太多剑拔弩张。女主胡娇的闺蜜跟嫂嫂都对女主很好,
一开始是冲着张含韵来的,因为她在《乘风破浪的姐姐》里有非常亮眼的表现,让我看到酸酸甜甜之外的魅力,另一方面是因为《爱很美味》这部剧,不论整体故事还是方欣这个角色,都非常打动我,所以即便第一集的念白台词有些强行煽情,我还是追了下去。
看完前三集,非常惊喜。首先,女性之间的关系没有太多剑拔弩张。女主胡娇的闺蜜跟嫂嫂都对女主很好,没有什么当面一套背后一套,嫉妒排挤使绊子。其实生活中也是如此,女性之间才没有那么多勾心斗角,她们更会互相帮助,互相欣赏。
其次,男女主都有着鲜明的特质。胡娇是个很有主见的女子,因为有个勇敢追爱的母亲,在母亲的教导下,她也向往着跟心爱的人一起生活,而不是任凭他人安排自己的婚姻。也是因为母亲的教导,她能看敏锐地看穿不平等现象:同样是拒婚,你拒绝千金小姐,就是不忘贫贱之妻的美谈,为什么我拒绝你这个榜眼就是不孝?
男主是个手无缚鸡之力读书人,但他并不迂腐,而是看得清局势,同时十分自谦。位高权重的人想让他娶自家女儿,他没有因为考中了榜眼,就理所当然地认为自己配得上,反而察觉其中蹊跷,不愿意趟这趟浑水。与此同时,在女主拒绝跟他成亲之后,他还会耐心听取对方的想法,并且尊重胡娇追求爱情的意愿,真的很绅士。
故事设定中,男女主所处的朝代,是相对开明的。女子可以再嫁,即便皇后是再嫁之后才成为皇后,也没有人质疑她不配。
剧中的很多场景都拍得特别有烟火气:热气腾腾的包子,跑来跑去的家禽,绿叶环绕的石桥······充满了生机与希望,是一种有温度、接地气的美。
首先从原著和剧本的区别聊一下悬魂梯的改编,以及易经六十四卦的运用。
先看原著的悬魂梯。依靠于天然山洞的有利地形,基于彭罗斯阶梯原理的一个设计变式,呈一个巨大的8字形,人一旦走入其中,会因为光线(吸光涂料限制视线范围搅乱方向)、阶梯宽度与倾斜度(原著是显示宽达十几米)、月牙标记为参照产生二维视觉上的错位
首先从原著和剧本的区别聊一下悬魂梯的改编,以及易经六十四卦的运用。
先看原著的悬魂梯。依靠于天然山洞的有利地形,基于彭罗斯阶梯原理的一个设计变式,呈一个巨大的8字形,人一旦走入其中,会因为光线(吸光涂料限制视线范围搅乱方向)、阶梯宽度与倾斜度(原著是显示宽达十几米)、月牙标记为参照产生二维视觉上的错位,让人觉得自己是呈直线状往下走,其实一直在8字形阶梯中兜圈子。
原作中胡八一、胖子、老金三人其实是反向利用了阶梯的宽度,三人保持有效的等距离,来破解掉由光线、标记等导致的视觉错位,忽略掉那些误导人的诱因,就能够顺利找到代表出口的隐藏岔路,顺利走出困局。整个设计和破局都非常合理,都有科学依据,比“鬼打墙”之类的故作玄虚要高明很多。
《It's a Sin》,非常好看的一部英剧,演技、配乐、情节顶级水准。
《It's a Sin》,非常好看的一部英剧,演技、配乐、情节顶级水准。
剧名叫《飞鸟集》,泰戈尔的诗集。最被人熟知的是那句:虽然天空没有留下什么痕迹,但我飞翔过。看完两集,感觉这句话很适合宽慰剧中的年轻人。每个人,不管贫富都有自己的苦衷和难处,但是他们仍然选择坚守自己的标准,用尽全力和这个世界对抗。或许在偌大的城市里,他们的努力是微不足道的,但是至少努力过,不妥协。
剧名叫《飞鸟集》,泰戈尔的诗集。最被人熟知的是那句:虽然天空没有留下什么痕迹,但我飞翔过。看完两集,感觉这句话很适合宽慰剧中的年轻人。每个人,不管贫富都有自己的苦衷和难处,但是他们仍然选择坚守自己的标准,用尽全力和这个世界对抗。或许在偌大的城市里,他们的努力是微不足道的,但是至少努力过,不妥协。
不得不说,猕猴桃的剧质量确实不错。之前就一直关注恋恋剧场,所以昨晚刚开播就去看了《月光变奏曲》,没想到一打开就停不下来了,从昨晚一直看到现在,终于刷完了前八集,现在就是无比期待后面的剧情。
没看过这部剧的原著小说,单纯就剧来说,剧情足够吸引人,所以我猜测可能原著小说的还原度较高。男女主的人设都很好,尤其是女
不得不说,猕猴桃的剧质量确实不错。之前就一直关注恋恋剧场,所以昨晚刚开播就去看了《月光变奏曲》,没想到一打开就停不下来了,从昨晚一直看到现在,终于刷完了前八集,现在就是无比期待后面的剧情。
没看过这部剧的原著小说,单纯就剧来说,剧情足够吸引人,所以我猜测可能原著小说的还原度较高。男女主的人设都很好,尤其是女主。中间看到小鸟让女主初礼帮她做ppt的时候,我看到初礼纠结的表情,一度以为初礼真的会答应,但是剧情很给力,初礼很有原则,义正言辞地拒绝了小鸟(虽然后面也帮小鸟做了,但是出于等价交换,小鸟帮初礼整理了书库,而且让我比较舒爽的是小鸟在整件事中也没占到便宜)如果初礼一开始就答应了小鸟,那实在是令人心梗。
我看剧就喜欢看这种百折不挠,坚韧不拔的人物形象,之前乌鸦小姐的姜小宁也是,可能是我自己有时候不够坚定吧,看到这种就觉得特别有力量,心态也会积极很多。
男主昼川是个表面毒舌,臭屁的暖男,跟初礼可谓是欢喜冤家。
虽然元月社开出的签约条件很低,但因为想要签约的那个人是初礼,昼川还是义无反顾地答应了;
表面说着不在意,但在下雨时会偷偷留下一把伞给初礼,自己却淋雨回去;
虽然很不喜欢拜高踩低的画手茧,但在初礼的极力推荐下,还是选择了茧。
昼川有很多的“虽然”,但在初礼面前,这些“虽然”,都可以变成“但是”。
在初礼难过迷茫时,化身狐狸,安慰鼓励她。
在初礼被房东赶出来找不到住处时,为她静心准备房间,购置一切需要的东西。
在初礼差点被提前结束试用期的时候,亲自带着盖章签约的合同赶到元月社,及时拯救了初礼岌岌可危的饭碗。
他年少成名,恃才傲物,心性极高,但他在初礼面前就是一个情窦初开的小男生,暗戳戳表白,吃醋,自己跟自己较劲儿,满心满眼都是初礼。
丁禹兮是一个很神奇的演员,他的长相完全不是我的菜,但他演戏却意外地有偶像剧的氛围,演技很自然,能很好地让观众代入,所以他的新戏,我基本都愿意看一眼。这部剧也没有让我失望,昼川的小表情很丰富,表演很有层次,台词也很不错,清晰有特色。
虞书欣是第一次看她的剧,她很适合这种和自己很相似的人物,很有元气,满脸的胶原蛋白,和男主的cp感很强。她的声音一开始我觉得太甜,后面听多了还好。
最后说个题外话,看了这个剧我对出版行业了解了不少,之前有考虑过以后去出版社当编辑,现在看来,编辑好辛苦啊,要自己联系作者,经营人脉,制定选题,还要落实基础的校对工作,对于我这种社恐来说有点不太友好(泪目)……
2019我最期待的都市情感剧终于播出了,刘涛和杨烁这次再续荧幕前缘,虽然在剧中饰演的是一对结婚多年却渐行渐远的夫妻,但尖锐的婚姻关系依然打动了我。
相比较之前人人叫好,戳中了原生家庭的一地鸡毛的《都挺好》,我觉得《我们都要好好的》更贴近80后、90后年轻人的真实生活,把婚姻家庭里的隐痛生动地呈现出来了。
剧中,刘涛和杨烁演绎了一对现实生活中常见的“男主外女主内”的夫妻
2019我最期待的都市情感剧终于播出了,刘涛和杨烁这次再续荧幕前缘,虽然在剧中饰演的是一对结婚多年却渐行渐远的夫妻,但尖锐的婚姻关系依然打动了我。
相比较之前人人叫好,戳中了原生家庭的一地鸡毛的《都挺好》,我觉得《我们都要好好的》更贴近80后、90后年轻人的真实生活,把婚姻家庭里的隐痛生动地呈现出来了。
剧中,刘涛和杨烁演绎了一对现实生活中常见的“男主外女主内”的夫妻,两人的名字正好暗含着彼此的心境。杨烁饰演的向前事业心很强,一门心思向前冲,家庭观则和很多传统直男一样,努力赚钱养家,能负担全家生活就是中国好丈夫了。刘涛饰演的寻找毕业后就结婚,婚后在家全力照顾儿子打点家务,夫妻两人的交流越来越少,长时间的压抑令她感觉丧失了自我,最终决定再次出发二次成长,找回最初的梦想和对生活的热情。
从他们身上,我看到了很多中国式婚姻的影子。
女方角度——
不让我出去工作就是因为没人照顾孩子?你是娶老婆还是娶保姆
寻找以前学舞台艺术,才华横溢,因为多年在家相夫教子,才华没能得到施展,也搁置了自己的爱好。丈夫向前觉得家里有他一个人赚钱就够了,寻找只需帮他好好培养孩子。
给我整笑了,什么垃圾片子,真的是,这真是6666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666
给我整笑了,什么垃圾片子,真的是,这真是66666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666666翻天了变成999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999999了
挺喜欢《马向阳下乡记》这部剧的,温暖又治愈,还是轻喜剧风格,2014年播出的时候正是我人生的一段艰难时期,这部剧给了我一定精神治愈力量,所以差不多每年我都会找时间再刷一刷。
当时播出没多久,就有呼吁出续集的声音,后来山影也放出了要开机《孙光明下乡记》的消息。因为有马向阳在前,对这部剧我还是挺期待的,虽然从开拍到播出几经周折,但还是满心欢喜的等到了开
挺喜欢《马向阳下乡记》这部剧的,温暖又治愈,还是轻喜剧风格,2014年播出的时候正是我人生的一段艰难时期,这部剧给了我一定精神治愈力量,所以差不多每年我都会找时间再刷一刷。
当时播出没多久,就有呼吁出续集的声音,后来山影也放出了要开机《孙光明下乡记》的消息。因为有马向阳在前,对这部剧我还是挺期待的,虽然从开拍到播出几经周折,但还是满心欢喜的等到了开播。
匆匆看了几集,总体感觉就是很失望,全方位的失望,扶贫剧不是不能做成爆款,当年的《马向阳》,今年的《山海情》都已经充分证明了。关键是团队有没有用心的、贴近实际的制作一部剧。说说几个我觉得比较致命的槽点吧:
1.整体氛围浮夸,不接地气。后石沟村从外景上看就绝对不是一个贫困村,首富住大别墅,二叔家绝对是一副民国地主范儿,就连贫困户桂花家也齐齐整整的。这种级别的村子还需要扶贫吗?孙光明住的谷仓,根据剧情,一晚上的功夫他一个人就收拾出别墅的感觉,这哪是来扶贫,分明是来度假。这点不要说对比写实风格的《山海情》,就是姊妹篇《马向阳》也远远不如,马向阳住的小学校教室,简陋中透出一股温馨,真不是孙光明这部剧能比的。
2.群演角色面目模糊,不够鲜明。马向阳之所以比较成功是因为除了男主,其他角色特点都很鲜明,就算二乔爹、凤安、四嫂、民义叔这些非重要角色都刻画的很深入,是一个村子整体的群像。但从现在播的这几集看,吴越演的刘海棠几乎就看不出性格,泼辣没感觉,内敛也谈不上,比李云芳差太远;冯进宝的人设就是梁会计,但我觉得既然换人演了,就应该演出自己的风格,而不是拼命模仿来喜,最后还落个东施效颦;那个义民叔摆明了是马向阳里的民义叔,但演员演的说奸诈吧,村里有事他还是着急的,说憨厚吧,有事还喜欢躲后面。不是说不能这么设计人物,但一部轻喜剧风格题材的农村剧,人物特点不要设计太复杂矛盾,这样人物就立不起来。
刘富贵和桂花的表演简直是既浮夸又尴尬,这是轻喜剧,但不是无厘头。桂花作为一个寡妇,跟到了发情期一样,见个男的就上去又拉又抱;李洪涛老师演的二叔已成为经典角色,这次演的这么浮夸,说明真的不是演员的问题,而是剧本和导演功力的问题了。
3.剧情逻辑混乱,注水严重。马向阳整部剧一个子单元套一个子单元,层层递进,逻辑不乱,为了递进丰富剧情,齐旺财、齐槐、刘玉龙都是慢慢加入主线。每个人物都对剧情推进发挥自己作用,而且逻辑上讲得通。孙光明这部剧很多人物感觉是强行加入,反而影响了整体叙事。像赵玉喜,摆明跟二叔不是亲兄弟,但事事为二叔出头,给人家当枪使,图啥呢?马向阳里刻画就很好,花小宝与二叔的矛盾有原因(二叔要把丁秋香嫁到外村,花小宝喜欢秋香),就算是给二叔当枪的二乔爹,二叔也是连哄带骗的用,哪像这部剧里跟使唤儿子一样。
还有一些顾头不顾腚的剧情,一开始安排赵婶去世,其实是为了引发岳岚来采访的不愉快,使岳岚有些内疚,从而让她因为良心自责而继续关注后石沟村,引出后续剧情。但赵婶去世,除了他们回村讲话时戴孝,剩下就完了?就算他们给出殡了只是剧情没说,但刚去世没两天就张罗孙光明去他家喝酒这合规矩吗?都是些没脑子的设定。
至于靳东的霸道总裁范儿,以及女主的傻叉人设,已经很多人吐槽了,也不想再说了,总之,真的让我这个老粉很失望。
第一个案子乍看有《无人生还》的影子,但实际上是与之不同的巧思。
为了解前情,特意补看了《少年包拯》,庐州的鬼新娘案,有包拯和八贤王、庞太师的初次相遇,展昭和白阮阮的不打不相识,以及因包拯寻回大宋瑰宝太和碧而少年成名,但也只是一点名气,仅限于庐州圈、科考圈和朝廷圈。
因此,在《新少年包拯
第一个案子乍看有《无人生还》的影子,但实际上是与之不同的巧思。
为了解前情,特意补看了《少年包拯》,庐州的鬼新娘案,有包拯和八贤王、庞太师的初次相遇,展昭和白阮阮的不打不相识,以及因包拯寻回大宋瑰宝太和碧而少年成名,但也只是一点名气,仅限于庐州圈、科考圈和朝廷圈。
因此,在《新少年包拯》中,会有人假扮包拯,凶手会引包拯查出陈年旧案和发现暗杀组织的秘密,白阮阮的身世之谜仍在进行时,如此一来,一切都说通了。
包拯的经历在变成长在变,但不变的是他“清寰宇,荡恶尘”的志向,还有身边的挚友。每场疑案,是斗智斗勇的故事,也是关于人心的幻象,何为幻,人心所起即为幻,所做即所思,行动发乎自然,万事无碍,心如止水,何幻乎有,直至心安即是归处。