巫毒娃娃，宗教符号，地板下的女尸等等均是转移观众视线的手法。

恐怖只是外衣，内里其实是：

一个女人，突然发现爱了自己14年的丈夫出了轨，而后崩溃的故事。于是潜意识里编造了一个死神来夺命，老公为了保护自己，不断地把长的很像自己的女人献祭给死神的故事，来欺骗自己，以掩盖老公出轨的真相，最后NM竟然被自己编造的故事感动到要自杀——这就是女人。

全家都喜欢看的一部剧，每年看，故事逼真，情节幽默，人物生动，跟她们一起度过了好多年的感觉，看着每位演员老师的变化，也看着她们变胖哈哈，全家都喜欢看的一部剧，每年看，故事逼真，情节幽默，人物生动，跟她们一起度过了好多年的感觉，看着每位演员老师的变化，也看着她们变胖哈哈，全家都喜欢看的一部剧，每年看，故事逼真，情节幽默，人物生动，跟她们一起度过了好多年的感觉，看着每位演员老师的变化，也看着她们变胖哈哈，

这几天看剧思考了不少，我不反对改编，也不反对变动。有人拿过徐克来比较，但我觉得这次的编导组真的无法对比。徐克再改编那至少是个江湖，是个快意恩仇，潇洒写意的故事。

这目前出这几集，没有半点书中体现出的写意风流和快意江湖，那潇洒的江湖去哪了？

不要求细节不要求剧情，不要求人设一样，但这目前的剧情也不是书里呈现的江湖。p.s.我觉得细节上诸如老黄的牙，徐骁的跛脚，甚至姜泥的背景，徐龙象的背景改动都无所谓。也请书迷不要纠结这些。

但王倦给出的剧本，和导演的拍摄手法，没办法让人感触到一点武侠该有的潇洒。用惯了自己的惯用套路的王倦，还是用着习惯的谜题加插科打诨套路，（仔细看，庆余年是同样的商业改编套路）这种方式真的没办法用在武侠剧上。就连最基础的导演拍摄手法，剪辑，武指也让人无法看到半点江湖。

甚至前期剧情最能体现这个感觉的老黄武帝城头一战，就被这么应付了过去，陈貂寺是不擅长写武打场面，但氛围塑造还是给了你极强的如同第一次听刀剑如梦或者沧海一声笑的感觉。这边为了合理改了老黄去武帝城的理由，这对江湖对武侠的塑造影响很大，原书老黄是为了自己的执念，为了战胜过往的自己，那叫快意恩仇，那叫潇洒，而剧里变成了利益交换，这一小小的改变，可还有武侠可还有江湖的那个味？

我想任何一个喜欢武侠，喜欢江湖的人都能明白我在说什么？目前的剧情看下来，不论是什么，掺合在一起，就是没有那个味。

好嚣张，龙志强绑架利家儿子还露脸当面要15亿赎金。 强哥他们多次绑架、用炸弹威胁人还没证据抓人？ 男主会拆弹，上司找何做卧底，接近强哥他们。 男主先接近强哥的弟弟龙志飞，在地下赌场掩护啊飞逃走被抓。出来后被啊飞拉到沙场，要他拆炸弹不然就被炸死。 男主阻止了爆炸，他们带男主去确认他相关的人，然后被绑住、打针、测谎。遇到四眼，男主以前跟他碰过面。男主勉强被接受，带回大屋。屋内很多监控，四眼没说啥。男主看到诸葛开监控室门、记下密码，进监控室看到强哥房间没监控。男主趁强哥洗澡，去看他的笔记本。 四眼说4年前为强哥的女人庆生，啊飞玩别人女友被打，两帮人枪战引来警察。四眼的怀孕女友准备上车，被啊飞推开中枪死了。四眼要杀啊飞，强哥阻止还说出来混就预咗、这一百万是赔给你的。四眼说如果我离开，强哥肯定会杀我，所以留下想报仇，找男主合作。 啊飞闯那么多祸，强哥也不满很久了。这次目标是贺不凡，四眼说对讲频道应该由他监管，啊飞嘲讽被强哥踢飞。 强哥说给个面子，做完这单我就收手去夏威夷了。四眼说要加价15%，强哥说10%。男主在炸弹上放了监听器，听到强哥说我们有内鬼，除了诸葛、嫦娥、兔兔谁都不信。男主坐的士跟着强哥、兔兔来到高尔夫球场，看到强哥盯着马空腾，拿别人手机告诉上司。晚上吃饭，的士司机居然出现在饭桌。强哥说出男主的资料，目标还是贺不凡但经常都调去保护马空腾，一开始四眼就说你是警察，男主被迷晕。 兔兔跟贺不凡在酒店、四眼黑进监控系统、诸葛带人去运走贺不凡和消灭指纹等证据。 强哥自称大富豪，说你老公输了5亿、明天我上门拜访。 强哥做了件遥控炸弹背心给男主穿着去贺家收钱，四眼在纸上写背心有追踪器，偏离路线就会引爆，要救贺不凡我会给你指示，还给了个call机。 男主到贺家，强哥说不能报警、要20亿港币现金，贺太看到男主说要拖延时间就说要2天，强哥说我弟3小时就输了2亿，5小时后凑不齐就杀人。 男主要贺家偷偷通知上司，上司带拆弹人员趁运钱来到贺家。拆弹时，男主哭了。拆下炸弹、偷听器，男主本想继续拖延时间解除炸弹引爆，但贺家一个儿子跑进来说凑齐钱了，强哥要男主出去站车旁边，男主被逼剪线，男主在强哥引爆前出来了。 强哥让男主打开其中一个箱子，手下说都是钱，强哥要男主开车去码头。 四眼发信息给男主说要救人就去竹湾别墅，男主开到一个地下室告诉上司。上司带着炸弹、追踪器走，男主带钱去别墅。 四眼发信息说屋内没人、人质在偏厅。但男主潜入看到他们都在，四眼看到男主还打男主call机让他暴露。 强哥他们分两批追男主，四眼突然杀了嫦娥、诸葛。 男主跑进钱库、拿着另一件炸弹背心，等强哥他们进来就把炸弹扔下钱堆，男主打中炸弹炸飞钱和强哥他们，啊飞刚起身就被四眼杀了。四眼想杀强哥，兔兔过去抢枪被推开杀了，四眼跑出去先看车里的钱，强哥追上开枪打中他！？ 男主开车带钱跑，强哥、四眼也开车追。男主在海关前被撞，三辆车都停了。四眼被撞死，男主开车过了海关，强哥走过海关，男主打开车门让强哥开车走！？ 大陆公安拦住强哥，上司说你回去升一级，男主说刚才一直想着我妈，几次差点死了，我还想陪我妈（应该是辞职了），强哥被枪毙。

有病吧，四眼搞那么多事就是要杀龙志飞、抢赎金？ 那为啥不一开始就在别墅杀了龙志强他们，拿走钱库里面的钱？ 四眼杀了龙志飞和兔兔，出了钱库不是伏击龙志强也不是开车逃，而是看车上的钱然后被龙志强开枪打中胸口？ 过了海关男主打开车门让龙志强开车逃？ 好无聊，第一部好看。

（一）

在首播20年后，我又重温了一遍老房有喜。

如果一定要从国产电视剧里选一部来纪念我的青少年时光，非此剧莫属。老房有喜有太多元素交织在一起，对于一个十岁左右，小城市出身的孩子而言，是绝对新鲜的。

剧中充斥了90年代末社会发展引发的人们心态的变化。虽然20年后的今天再看，片中充斥着地域歧视，但在当时的环境下，又怎么能说没表达普罗大众的心声呢？外地人接踵而至，希望融入上海。上海人一方面以大城市自居，一方面对港台又怀有卑微崇拜的心理。编剧借台胞之口感慨上海发展之快，借上海小市民之口叹台湾物质生活之富足，可谓见证了一段历史。

本剧堪比上海旅游宣传片。讽刺的是，这部让无数人对上海产生感情和好奇心的电视剧，竟然只比情景喜剧多迈出一步：片中绝大多数镜头都是在两栋房子的环境下拍摄的。在为数不多的外景情节中，导演惜字如金，给每一场都赋予了上海的文化气息。无论是张爱玲的林荫道，徐汇的教堂，都市中突兀的绿地公园，在上海有悠久普及度的照相馆，外滩开放约会的情侣，以及当时并不多见的舞厅夜总会，这部都市爱情剧给全体非上海人狠狠地做了一次软广告。

以两栋房子为主体的拍摄环境更是技高一筹地打出了人文牌。片中配角都很出彩，刻画了上海形形色色的小市民，以及他们日常生活中的喜怒哀乐。作为暗线的老上海轶事，在闪回间把历史和现实融合在一起。上海在这部剧里前所未有的立体。

最后，我想赵薇真的是当年的宠儿。女主角这般完美的形象，放在今天也是值得一众女演员争抢的角色。毫无性格瑕疵的吉祥，善良到以德报怨，勇敢到拔刀相助，敢爱敢恨，又会为了爱人牺牲自己。这样的偶像剧人物设置，非常容易让青少年产生幻觉。似乎在90年代末，赵薇的表演是很与众不同的。与大行其道的煽情型女主不同，赵薇的人物塑造直爽自然，让人感觉是真实生活中存在的你我他。吉祥在爱情中那份纠结和推让，也是只属于青春时期的，客观存在于每个人心里的，羞涩和忸怩。

（二）

上海到底哪里是你心里的向往之处？每个人心里有自己的答案。对我来说，那两栋房子就是我的向往之处。虽然已经改建成了私人会所，对外关闭，房子也修葺一新，但是只要到了那，就像能看到剧里所有的角色一样，就会回想起他们的欢声笑语，也会想起旧上海说不定真的有很多苏三和李眉们，在时代的变迁中卷入滚滚洪流，成为了江浙沪家谱中触目惊心的“49年赴台湾，下落不明”。

剧中很多演员都去世了。我们的父母，和我们自己，也老了20岁。每个人也都将无奈而可悲地继续老下去。

“孙娘娘演的真是一言难尽……用力过猛，孙俪是被娘娘附身了吗？浮夸本夸，做作到发指。”

甄嬛传是因为导演和整个剧组的功劳，其他演员都演得好，如蒋欣的华妃，蔡少芬的皇后，我觉得都比孙俪演得好！

真不知道北京台和上海台怎么想的？这时候播孙俪的片子，逼我们弃台吗？换片！

捐款的时候说网友粉丝道德绑架逼捐，新剧上演也别道德绑架网友粉丝，人家不喜肯定不看，再推送也枉然。

不知道是不喜欢她演的角色，还是不喜欢她的演技，反正她演的我就看了个甄嬛传，还经常是有她的镜头我就跳过[捂脸]最早看她演的安心，看了几集也觉得不舒服就弃剧了。但大家都说她演的好，我只能说可能是我的欣赏水平不行吧！

这剧应该是一部从开头就不难理解，以为知道结局，以为猜到凶手，以为背后会有个惊天命案或悬疑真相的剧。结果，最终揭开真相的时候，一切猜都没有意义，那些符号化的恶人，那些让人不寒而栗的记忆，代表的，只是一个时代的殇，一个想说透但说不透的时代疤痕。

奈飞的剧，制作向来精良，所以开篇的每一滴雨都会打在心头，因此，这样用心制作的一部剧，如果只是一个普通的犯罪团伙覆灭的过程，就显得过了。所以当每周死去一个并不是那么极端的配角时，我曾怀疑过，奈飞是不是用力过猛了，直到最后……

这是个并不复杂的故事。

在法治不如现在健全的年代，就像一个迎来新生的阵痛时期。暴力刑讯处于灰色地带，为了制衡黑暗，也为了带来光明。经历那个时代的平头百姓并非无法理解和承受，执行者也并非完全没人性。

所以，平民在承载悲伤的三十年后初初想要的只是一句道歉，曾经的暴力刑讯执法者也会因为罪恶感将自己臆想为受害人。

但是，昏暗时代滋生出行为上的恶露可以排干净，思想上的恶露会蔓延。行为之殇可以因时代消磨，但人性之恶难以被磨灭。

于是，时代内的暴力处事，凌驾平民之上的蛀虫视角，让时代的后殇成了平民无法磨灭的痛。

如果，曾经肇事逃逸找不到凶手，强奸至死被说成自杀，暴力刑讯逼做假供，殴打至死无法翻案，因为时代，可以说的晦暗不明，但是，往日的恶在逃离法律追溯的今天，想要得到一声简单的道歉依旧也没办法，依旧光天化日行凶，依旧随意杀人顶罪，依旧舆论转移焦点，公检法始终沆瀣一气，逼得平头百姓需要通过一一杀戮有目共睹才能显露痛苦的方式大白天下，却真真是时代之殇。

每个时代都有自己的痛，就像每处光明皆有黑影，回望从不轻松，反省却是亡羊补牢。只可惜，恶人从不回望，有些人不会亡羊补牢。这是时代的悲剧，这是悲剧延续的时代。

短短十二集，其实到最终也没有被告人站在被告席上，因为时代站不上去，被告的对象站不上去，因为谁是被告，难以定义，因为女主说我将展开辩护，她要辩护的人，何止一个。

韩剧就是这样一个存在，政堂晦暗难尽，影视剧却屡屡发光，宇宙不会被星光点亮，杠杆撬动地球的结果不好印证，但是投掷石子堆成支点的努力，从不懈怠！如果期待《争锋相辩》有个爽快明亮的结局那就算了，因为对手太强大，但想看出点光来还是可以的，毕竟只手遮不了天。

三石的初恋应该是很多男生永远的白月光，郑丽媛却总想当白天的日头照照亮。从《检察官内传》开始，她就接触检察官，这次演律师仍旧在线，前期很世故，后期有故事，爱情戏早不是她的菜，所以恋爱不谈直接升级成未婚妻也没关系，眼神里是同壕战友就可以；

李奎炯的小迷糊能火是有道理的，吸毒不吸毒是两个状态，这次公益律师和杀人犯之间就差一个结局，有人希望他是凶手，因为场景设定引导，我不希望他是凶手，因为时代需要清流，晦涩不明的设定就留给时代的恶露去吧，热心的，帅气的，温暖的，清明的，角色还是亮堂，正面的好。

【详细】

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??嗯，还是那个我喜欢的芙蓉/小姚/盛男/宋玉秀/苏青青……由骨到皮，入木三分，炉火纯青，总结起来：姚晨没有让我失望~！

??人物??? 无论是片名《摇滚狂花》还是乐队名『狂花』，想必都是致敬了彭莱最爱的电影《末路狂花》，它的英文名字是《Gone Girl》。在我看来彭莱也同样经历了出走的历程，一出走就是12年。“我这一辈子最爱的音乐什么也给我不了我。我给不了音乐什么。因为我除了音乐之外一无所有”——大概可以瞬间点化彭莱这个角色，发生在她的一切，在故事逻辑上由此可以变得被理解和共情。但就像《Gone Girl》的故事结尾：女人出走之后，就会变得自由了吗？想必答案是肉眼可见的复杂。

??女性??? 当我越多体悟和践行女性主义，越站在女性主义的视角思考，就越认为：女性主义的尽头是个体主义。女性主义的真正内涵绝非肤浅的各种女权/伪女权，更并非试图激化性别对立，而是让个体，个体的感受和声音，合理地被对待和倾听。剧情一定是带有很强故事性的，不少篇幅里甚至不乏夸张，我在观看过程中总是尽量过滤掉故事性，表演性，下意识的带入到生活本身，然后，我通常会比较绝望，然后，就没有然后了……思考结束，生活继续。丁慧茹与彭莱，彭莱与白天，就像是所有的母亲与女儿，相似又不同，不同又相似。从我最近的成长状态来看，我开始愿意挖掘那些相似的部分，共通的部分到底是什么？不同的女性主义书籍和电影都会促使我思考，另我自己失望的是我似乎没什么头绪，在比较精确的维度上，得到确认的答案。不过浅浅记录一下我目前为止的思考结果吧：无论如何，大部分母亲都希望女儿可以避开自己经历的所有苦痛，想留给她们几乎是所有光明与美好；女儿，（就拿我自己来说）希望自己一定有一部分生命经历和生命感知与母亲是牢牢连在一起的，只要生命不息，这份连结就足以提供给她足够的安全感与自我信任感，哪怕这种连结中带有痛苦的成份。但是人表达自身情感的机制和习惯是千人万面的，也许母女可以很好的相知相伴，也许终身无法抵达相互理解。一切取决于母亲本身是被如何养育的，以及她是如何养育她的孩子（放在母子关系上大部分也应该成立）的。

??叙事和表演??这部剧看下来，至少没让我感觉累，能在一定程度上接收到主创想传达的信息（但也没准都是我的自我投射哈）。故事性和节奏都能达到我心中优秀的程度，尤其表演，姚晨姐姐，棒！????幽默替代了煽情（我可太吃这套了），其实是提升了故事的现实代入感，总之别动辄煽情就比啥都强。虽说瑕不掩瑜，但瑕疵也是有的哈：个别情节似乎是夸张性和目的性强了点呢！？

??摇滚精神???摇滚的定义是什么？摇滚就是为了打破一切定义而存在的。所以，摇滚的存在就是为了不被定义的展现生命力，和爱吗？