80年代的港片给人的印象多是警匪片、动作片、三级片、搞笑片,像这样的文艺片就很少。这部片讲述了中英开启香港问题谈判背景下,香港普通市民阶层的人生境遇,有点类似同期内地的伤痕电影,甚至拍摄手法也差不多,比较老套,似乎是老一代香港电影人的作品。每个时代都有它自己的忧愁,如果不是上了岁数的人,恐怕很难理解电影里流露的老一代香港人的大陆情节和对香港前途命运的关注。朱海玲饰
80年代的港片给人的印象多是警匪片、动作片、三级片、搞笑片,像这样的文艺片就很少。这部片讲述了中英开启香港问题谈判背景下,香港普通市民阶层的人生境遇,有点类似同期内地的伤痕电影,甚至拍摄手法也差不多,比较老套,似乎是老一代香港电影人的作品。每个时代都有它自己的忧愁,如果不是上了岁数的人,恐怕很难理解电影里流露的老一代香港人的大陆情节和对香港前途命运的关注。朱海玲饰演的偷渡妹很忧郁,古嘉露饰演的摩登女郎很惊艳,初出茅庐的华仔则很青嫩。一晃近40年了,影片中的角色大多湮没在时光里,只有刘天王还活跃在影坛,真是让人唏嘘呀。
怎么说呢,我发现记者每次进去的时候都会问警察要检查什么,如果戴手套就问戴手套干什么,或者问“我是否要全脱进行检查?”初次相见,主动向警察发起(除囚犯、警察角度的)第三者客观提问,侧面的提醒警察我不是犯人。你要尊重我。
第四集的挪威监狱,太过人性化了,这种管理方式只适合囚犯少且发达的地方。当监狱里的生活比外面世界的条件还好时,只会有人故意犯罪只想住监狱,并没有敬畏之心。而我觉得它再
怎么说呢,我发现记者每次进去的时候都会问警察要检查什么,如果戴手套就问戴手套干什么,或者问“我是否要全脱进行检查?”初次相见,主动向警察发起(除囚犯、警察角度的)第三者客观提问,侧面的提醒警察我不是犯人。你要尊重我。
第四集的挪威监狱,太过人性化了,这种管理方式只适合囚犯少且发达的地方。当监狱里的生活比外面世界的条件还好时,只会有人故意犯罪只想住监狱,并没有敬畏之心。而我觉得它再犯罪率在30%,帮助他们掌握技能是一方面,另一方面它的好是在其它恶劣监狱的称托下才格外有效。并且里面的囚犯一般不会直面自己的罪行。也就是不会坦诚承认自己的错误,试图粉饰太平。他们在逃避自己的罪行。
这一季探索了两个有人性化管理的监狱。也像第一集一样,无视规则惯了的人,宁愿生存在一个恶劣充满暴力的环境的监狱,也不想到规矩多的人性化管理的监狱。
家族传统的坚持,教育的缺失,血缘的捆绑,对男子气概错误的传输,通过童婚捆绑族内女性,以确保血脉传承。这些旧俗让他们家族一直以原始民族的生活方式生存,有的家族用暴力和偷窃生存。只顾家族、男子气概的维护,忽视了妻子的劳累付出,甚至毫无顾忌,也毫无悔改之意,他们不知道他们错过了什么样的精彩人生。
很多囚犯也很冷漠,知道这个行为不为大众所接受,也伤害了别人的家庭。可能是为了逃避负罪感,所以干脆就毫无愧疚之心。看第三集杀手们的闪躲眼神,他们应该也意识到了这样做不对。或许表现出冷漠的态度也是一种心理防御机制。
是否要人性化管理……我认为,不能废除si邢,发展中国家不能也没条件去给囚犯这么好的待遇,但也要培训出狱后能正常生活的技能。
在一个有限的空间里很多年,不就是像井底之蛙,回归社会总会有跟不上时代的地方。在监狱中一直停滞不前,等出狱的时候已经被时代抛弃了。这也是代价。
挪威监狱的条件甚至比中国很多底层家庭的条件还好,这种条件肯定是不适合中国国情的。
还挺有意思这一季,四星。
从女主角这身装束,让我想起了科幻电影《第五元素》,虽然是鬼屋的战衣,带有时尚视觉领域的先锋。第一集要比第二集故事精彩。
从女主角这身装束,让我想起了科幻电影《第五元素》,虽然是鬼屋的战衣,带有时尚视觉领域的先锋。第一集要比第二集故事精彩。
在我们背负着压力和痛苦的时候,可曾想到现在父母正处在我们不曾想象的困境,被年轻人残忍暴击呢?
一直以为这是一部充满中二病和无厘头的漫改电影,而豆瓣6.6的评分着实惨不忍睹。要知道《寄生兽》也是7.4的存在,但是我现在看完却觉得分数在8分之上,难道是我也到了衰败的中年危机?
主角太憋屈了,没有女孩子会喜欢,满脑子超级英雄的中二少年们也肯定嘘声一片。
而想对比
在我们背负着压力和痛苦的时候,可曾想到现在父母正处在我们不曾想象的困境,被年轻人残忍暴击呢?
一直以为这是一部充满中二病和无厘头的漫改电影,而豆瓣6.6的评分着实惨不忍睹。要知道《寄生兽》也是7.4的存在,但是我现在看完却觉得分数在8分之上,难道是我也到了衰败的中年危机?
主角太憋屈了,没有女孩子会喜欢,满脑子超级英雄的中二少年们也肯定嘘声一片。
而想对比的是,反派实在是太帅了!
日本最强高中生,拥有年轻表哥一般削瘦的脸颊,冷峻的三白眼,孤僻的神级班级座位,对自身超乎寻常的掌控力,为了守护爱却最终失去一切的宿命,这一切本该是属于一个热血王道漫画的男主角。不知道作者是脑袋怎样的回路?火影忍者和海贼王就那么难以超越么,就一定要走邪道漫画?
也难怪最强高中生被第一次打败的时候也惊呼!我是反派!这个糟老头子才是主角?马萨卡!!!
为了友谊的火影忍者,和为了梦想和宝藏的海贼王,中二病一般的作者肯定对着一边的助理如此呐喊,我们要用父爱来将他们超越!
创作一个完美的反派,然后用一个糟老头子将他打败,如果说这个老头子是谁?可能是叫犬舍,但是他肯定叫做父亲。
他在家庭里毫无地位,连表达自己一点点的想法的话语权都没有,有时候你都替他着急,他是笨么?又老又迟钝,还不懂风情,即使是受了委屈也是都低下头忍住了。
我在想,也许我遭受这些,早就抱怨了吧?早就站起来反抗了吧?
所以我不是父亲,我没有背负父亲一样的责任,和守护家庭的无畏。
麻理看着爸爸被同班男同学用钢板不停的暴击脑袋,这种事情难道不是一直在我们身边发生么。尽管几乎到了退休年龄,我们的父母还在自己的岗位上跟年轻人们一起共事和拼搏(那边的富二代同学你坐下),他们对这个世界的很多变化无所适从,对新鲜事物的掌控远远不如我们,适应力也差的很,是什么使他们一直坚持,在现实世界的捶打中,一直苦苦维系这个我们早已看透的糟糕家庭关系?
日本最强高中生,近乎完美的能力,健美的身材,毫无破绽的反社会人格和破坏力,疯狂的捶打一个苦苦维系一切的犬舍,一个父亲。
怎么可能会赢,鸣人+路飞来打都赢不了。你看看他们的爹,也是厉害的变态(压力也都是山大),真爱必胜,主流价值观必胜。
编者按:这个剧集似乎是对一位受人喜爱的诗人的现代演绎。两季过后,它看起来更像是对诗歌本身的一种激进解读。
By Katy Waldman 原址:newyorker—— 编者按:这个剧集似乎是对一位受人喜爱的诗人的现代演绎。两季过后,它看起来更像是对诗歌本身的一种激进解读。 By Katy Waldman 原址:newyorker——Alena Smith’s Subversive “Dickinson” February 25, 2021 怎么一直不出评分?怕太低影响收视率吗?豆瓣被收买了吗? 演员还不错,剧也说的过去。演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去 怎么一直不出评分?怕太低影响收视率吗?豆瓣被收买了吗? 演员还不错,剧也说的过去。演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去演员还不错,剧也说的过去 作者:Amy Taubin (Film Comment) 译者:csh 译文首发于《虹膜》 《永恒之门》是一幅文森特·梵高的肖像,讲述了他一生中最后、也是最多产的阶段的故事。这部影片由威廉·达福主演、朱利安·施纳贝尔导演,导演自己也是一个画家。这部影片的完成确实仰仗于多人的合作,所以我不太确定是否可以把它当作是一部施纳贝尔的作品。施纳贝尔与达福一起通 作者:Amy Taubin (Film Comment) 译者:csh 译文首发于《虹膜》 《永恒之门》是一幅文森特·梵高的肖像,讲述了他一生中最后、也是最多产的阶段的故事。这部影片由威廉·达福主演、朱利安·施纳贝尔导演,导演自己也是一个画家。这部影片的完成确实仰仗于多人的合作,所以我不太确定是否可以把它当作是一部施纳贝尔的作品。施纳贝尔与达福一起通过逐帧的努力,创造了这部前所未有、令人信服、打动人心的故事片,讲述了伟大画家的所作所为、所思所想。达福精湛的演技,为他赢得了威尼斯电影节的最佳男演员奖。 自1980年开始,达福已经出演了超过一百部电影,赢得了三次奥斯卡最佳男演员奖提名。最初,作为实验剧团——伍斯特剧团的成立者之一,达福开始了他的表演生涯。不过,当他将喜剧表演的技巧应用到银幕上的时候,我们从未觉得他的表演有不自然的感觉。他扮演的角色们——梵高的角色是其中最为突出的角色之一——在银幕上栩栩如生,他们就像是某种入口,让我们看到了无穷的可能性。这种可能性不仅在于达福的百变,也在于他的表演对于真实的触碰。这一次,我们得到了采访达福的机会,有幸能够获知他对《永恒之门》、对表演的思考。 我在思考你的表演过程,和梵高真正的绘画过程之间的关系。为什么他在绘画的时候,更能感受到自己的存在呢? 我想每个人都会想要身处「漩涡」之中。我用这个词,是因为这就是他在画的东西。他在绘画的时候,真的停止了思考。这不仅仅是一种冥想,这是因为他遇到了某种比他更为伟大的事物。这是一种灵魂上的冲动,这是与人类之本质的交会,这事关我们如何面对这个事实:我们出生之后,要面对的第二件事,就是我们会死。这都是一些很基础的概念,但它需要通过具体的动作来表达。这不是什么意见,也不是什么观点,这就是一系列的动作,就像舞者那样,像工匠那样。梵高曾说:「基督不过是个工匠。」确实如此。 你阅读了很多梵高写的文章吗? 是的,它们非常优美。他非常真诚、非常坚定。通过这部影片的工作,比起他的痛苦,我已经对他那种陶醉的状态更感兴趣了。这是他真正表现出来的东西。在这部电影选取的时间段,他受疾病摧残最深,但他的艺术创作也最投入。 是精神上的,还是身体上的疾病呢? 两者都有。我不太清楚他的精神状态,我只能从他的信件中去体认。不过,你能知道的是,他疯狂地创作。他极度地投入,去做自己真正想要去做的事情。 虽然你说你更能体认他的陶醉感,而非痛感,但我还是觉得,这部影片最动人的时刻,恰恰是关于他感觉自己被遗弃的时刻。当高更(奥斯卡·伊萨克饰)告诉他,自己要离开的时候;当他的哥哥提奥(鲁伯特·弗兰德饰)到医院去看望他,而他在床上,蜷缩在提奥的胸口的时候……那些时刻对我来说是不可磨灭的。正是这些时刻,让文森特成为人,而不仅仅只是一个著名的、古怪的画家。 你说的也能成立,不过,我再重申一下,我关注的是他作为画家的人格。和提奥的那个场景嘛,那是很本能的东西——两个成年男人,在一个收容所的病床上,拥抱在一起,然后文森特说:「别离开我,别离开我。」我的意思不是说,我在那个时候像是睡着了一样,没有在表演,而是说,那些场景是自然而生、高度自洽的。同样地,在那个阿尔勒漂亮的公园里,我只是听从自己的身体,跑到那里让高更离开,是那个场景自己在运作。我没必要在其中注入一种被遗弃的感觉,遗弃感本来就在那里。 你是说,一个人呆在那些空间里,就能产生一种被遗弃的感觉? 是的,而我的角色呆在每一帧影像里,都能产生这种感觉。这感觉就像(文森特)变成事情的核心,别的角色、事件只是在他的人生里进进出出。当奥斯卡和鲁伯特在旁边的时候,是一种不同的经验。当他们走了以后,我就只剩下一个人了。我身边只有朱利安和其他的剧组成员。(笑)我们呆在非常寒冷的阿尔勒。我们十一月的时候在阿尔勒拍摄,当然我们还得穿着这时候的衣服,里头可没套着戈特克斯(译者注:一种防水、透气的布料,用于制作户外服装)。 这部影片里的第一句台词是你的画外音。文森特在思考,如果自己只是一个正常人会怎么样。 就是一个群体里的成员。带点社会性,又带点功能性。他说:「我想要变成他们中的一员,我想吃点儿奶酪,然后我会画一幅画,他们会拿过去看,然后微笑。」这是带有功能性的社会成员,他们所谓的「生活」只有最表层的意义。 你能聊一聊你和导演朱利安的关系吗? 他是一个艺术家,我认识他已经三十年了。我说的「认识」不仅仅是社会意义上的认识,我也知道他在片场的工作方式。他为我画了一幅肖像。我喜欢结识的艺术家,都有一种收集东西的爱好,他们把东西带到一个房间里,然后操纵它们,在它们之间创造出关系来。 这基本就是他在做的事情,他拍起电影来也没什么区别。他收集那些吸引他的东西,然后把它们放在一起,看看会发生什么。他是一个好奇的家伙。我说他是一个艺术家,还体现在他创造的是反映他私人经验的东西,他也拥有能够表达它们的技巧。当然,这部影片是关于绘画的,但他不能扮演这个画家。他单纯就是长得不像梵高。所以我为他而画。 我也很高兴,能够成为他的「造物」——他人内心悸动的造物。有些人觉得这听起来很可怕。「你不喜欢表现你自己?这听起来太被动了!」不过,我觉得在顺从他人、失去自我的过程中,存在着一种强大的力量,因为这样你就不用保护任何东西了。你就真的拥有了那种可能性,去目睹你之前不可能看到的东西。我喜欢这种体验。这样,你就拥有了一种强烈的个性,你可能有超常的欲望、智慧或是饥渴,我就像是扮演着一个探索者的角色。通过我的身体, 我让自己能够接触这些经验,它们也确实呈现了出来。我想要让这些东西作用在我身上,然后改变我。这是一种很美妙的体验。 所以,你还是会和二十年前一样,说你没有想要做导演的想法吗? 是的,没有。因为我觉得当导演需要承担一种责任感。我作为一个人,和扮演某个角色的演员,是很负责任的,不过一个导演需要把事情引导到某个特定的方向去。当我必须做这样的事情时,我就得识别事物、言明事物,我就得从那种忘我的状态中脱离出来。 而且,我也不喜欢告诉别人该做什么。我不是说我是一个伟大的人……单纯就是,当我身在那种处境的时候,我就是不知道自己需要什么。例如,当朱利安的工作进行到某个时点,如果那里有一个特殊的结构设置,他就得拆解它,因为他得认识他自己。而对于我来说,我得接纳这个设定,因为它让我内心的某处获得了自由,我不仅仅只是对这个设定作出反应。这就是作为行动者的演员,和作为监视者的导演的区别。我是一个行动者、一个舞者、一个运动员,而不是一个创作者、一个导演。他们之间可能也有重叠吧,不过,我选择只做演员,单纯就是我的个性使然。 我是你的小幂phone,今天下午看的,还不错。很有电影质感,而且演员也很用心。小幂,身材好,颜值高,微电影有用心在演,有一段就能看到小幂眼红,我觉得这段不错,爆发力特别好,甜美的时候很甜美,发脾气眼红的时候感觉也很对,杨幂很好,我知道他一直是个用心的好演员,无论是演大片还是微电影,都很用心,能称得上演员杨幂这个称号,另外手机很好看,很喜欢,真的想要一个,哈哈哈哈,抓紧买啦?? 我是你的小幂phone,今天下午看的,还不错。很有电影质感,而且演员也很用心。小幂,身材好,颜值高,微电影有用心在演,有一段就能看到小幂眼红,我觉得这段不错,爆发力特别好,甜美的时候很甜美,发脾气眼红的时候感觉也很对,杨幂很好,我知道他一直是个用心的好演员,无论是演大片还是微电影,都很用心,能称得上演员杨幂这个称号,另外手机很好看,很喜欢,真的想要一个,哈哈哈哈,抓紧买啦?? 自唐朝以来实行科举制,打破世家对官员选拔的垄断,原本以家世定品级的九品中正制,变成了以个人能力为标准的唯才是举,所谓的“鲤鱼跃龙门”、“朝为田舍翁,暮登天子堂”,说的就是处于中下层的古人凭借读书得到改变命运的机会。 读书,一千多年来,都是人们心中的神圣寄托,“书中自有千钟粟,书中自有黄金屋,书中自有颜如玉”,几乎现世所有美好的令人向往的东西都可以通过书本得到,这不仅仅是对知识的 自唐朝以来实行科举制,打破世家对官员选拔的垄断,原本以家世定品级的九品中正制,变成了以个人能力为标准的唯才是举,所谓的“鲤鱼跃龙门”、“朝为田舍翁,暮登天子堂”,说的就是处于中下层的古人凭借读书得到改变命运的机会。 读书,一千多年来,都是人们心中的神圣寄托,“书中自有千钟粟,书中自有黄金屋,书中自有颜如玉”,几乎现世所有美好的令人向往的东西都可以通过书本得到,这不仅仅是对知识的热爱,并不止步于改变生活,而是变成一种信仰。高考,是当代社会一年一度的大事,每年一到六月初,网路上各种友情支招,报纸会跟踪报道,到了考试的那两天,考场附近的道路上还有交警保驾护航,不管家里有无考生,所有人们的目光都会关注着考生,等到成绩公布下来,市、省、全国名列第一的考生还会被人们亲切地冠上“状元”两字,在整个暑假里成为年度的小明星。某种意义上来说,科举和高考有相似之处,都是公平地只论才智,都是改变人生的机会,引发全民的热度也在情理之中。 《小欢喜》作为一部讲述高考备战的现实题材连续剧,有反映当下,也有升华意义。剧中聚焦了三个学生,学生背后引出了三个家庭。故事的设定很有意思,首先出场的是两个男生,表面爱侃大山不着调,内心有正义感有分寸的方一凡;外表酷帅沉默,其实内心善良的季杨杨,两个各有性格的学渣打了一场架,从而引出了剧中的人物和主角的背景交代,两男一女,两个学渣一个学霸,对比强烈又有趣味。 三个家庭里,方一凡的家庭应该是最普通也最正常的,方家夫妻是普通白领,家庭关系融洽,相对应的,方一凡的性格也最开朗,玩起来没心没肺,但是讲起道理来,也能够听进去家长的劝导,这是个不缺爱不缺自信的孩子,只是还没找到自己的目标,缺乏奋斗的冲劲儿;季杨杨的家世最好,爸爸是区长,妈妈是公务员,舅舅身价不菲,法拉利跑车随便借给他开着玩,看起来他似乎是幸福的,但是父母长期不在身边,跟着外公外婆舅舅作为留守儿童长大的他心底缺乏对家庭和自我的认同,情感的错位也使得他叛逆桀骜;乔英子的成绩最好,可是她的家庭也最复杂,妈妈是个老师,高标准严要求,希望她的一举一动都在自己监控下,爸爸呢,早已经和妈妈离异,每个月只有一次探视时间,每个额外的拜访都会引起一次家庭地震。英子是三个孩子里最懂事的,也最让人心疼。 剧中的中年演员都是演技派。黄磊饰演的方圆,是个妥妥的文艺中年,对待妻子包容温和,对待儿子能放下架子,实在是模范爸爸;海青饰演的童文洁,是个干练的事业女性,说话走路风风火火,虽然也有分数焦虑,但大体上对孩子还是理解的;小陶虹饰演的宋倩,把一个控制欲强烈的母亲表演的浑然天成,随时接听的电话,不容置疑的眼神,拿捏的十分到位,而墙上那面玻璃窗,实在是让人毛骨悚然;咏梅的参演有些让人惊喜,她扮演的刘静,把一个夹杂在丈夫和儿子之间的传统女性的狡黠和温婉全部展现出来。这三个家庭覆盖了知识分子群体里多见的家长类型,大部分人看剧,都能找到自己或者身边人的影子,有代入感,接地气儿。 孩子来到世界上的受到的第一个教育就是家庭教育,所谓言传身教,家庭氛围,所有青少年的行为问题都能归因到家庭上,剖析他的家庭关系,总能找到原因。有些父母,在该给予关爱的时候,因为种种原因缺席了,而等到孩子大后,发现亲子关系疏远,或者自己年龄到了观点改变,变得重视家庭,想要来补救,这时却不是一件容易事。就像剧里的季胜利和刘静,年轻时专注打拼事业,无暇照顾幼儿,把季杨杨托付给老人照顾,如今事业有成,回到儿子身边,想要“团圆”,可是面对这突如其来的父爱母爱,儿子并不买账。季胜利去参加誓师大会,原本是为了儿子,可是身在高位,一举一动并不自由,到了学校的季胜利坐在嘉宾席上,作为家长代表发言,站在操场上的儿子并不感动,只觉得尴尬,觉得父亲是为了工作。双方的感受和表达并不同步,可以想象这个家庭后面的矛盾和冲突。就像英子的爸爸乔卫东,分开后才发现后悔,以前不关心女儿的他在离婚后频频到前妻家刷存在感,为了维护父女感情,他给女儿买天文望远镜,赖在前妻家不走,可是这样和前妻唱反调,真的对英子好吗? 子曰:“过犹不及”。凡事有度,“不及”和“过”,都是不对的,和剧中一样,我身边也有大量在孩子青春期之后才想起来弥补亲子关系的父母。这样的父母有个通病:因为自己缺席孩子的成长,心里难免内疚,而孩子的爱好和想法他们又不了解,在这种情况下他们只能想当然地对孩子好,而这个好就集中在了学习上,督促学习总是不会出错的。“我们都是为了你好”,“你长大后,就知道父母的苦心了”,“等你考上大学后我就不管你了,随你干什么都好”,他们苦口婆心说着这样的话,把钱投入培训班,每天辅导作业到深夜,毫无保留地贡献着自己的时间和精力。 在我小时候,有亲戚年轻时南下广州去打工,孩子当了留守儿童,等到孩子上初中后,挣了钱的亲戚回乡,开始安排孩子的前程,把成绩不错的孩子送进重点高中,为了让孩子安心学习,夫妻一起到县城陪读。所谓陪读就是在高中附近租套房子,每日去菜场买菜做营养餐,煲汤水,给孩子洗衣服,下午家长们之间交流心得,晚上监督孩子做作业,伺候王子公主般伺候三年,只为孩子能考上重点大学。过度的关爱也是一种负担,父母三年不工作,全家备考,把所有希望放在孩子身上,一旦考不好,那该怎么办?在这样高强度的压力下,那几个陪读亲戚家的孩子并没有考上一本,好在当事人最后也没强求,生活在高考后逐渐恢复平静。 其实生活中那些“惟分数论”的家长们,有多少亲子关系和睦的?有多少是孩子心目中能信任的朋友?我们的亲子关系,要么“不及”,要么“过”,而那么多迟来的爱焦虑的爱内疚的爱一起爆发在高考前,海浪般把真正该对自己负责的孩子淹没了,真实的人生消失了,剩下的多少是形式?多少是功利?多少是虚荣? “我想成为韩寒”,这是季杨杨在气球上写下的愿望,作家就一定比赛车手高贵吗?行业之间不分贵贱,要从事一生的事业必须是自己喜爱的,要不然工作只是具谋生的镣铐;当天文学家和上北大清华有冲突吗?历史上那些著名的科学家开始他们光辉事业的起点都是因为兴趣。高考没有错,它是接受高等教育的起点,是未来事业的基石,分数也没有错,它是衡量才智现有的最公平的方式,错的是对待高考对待分数的方式。在学习之外,还有生活,还有那些珍贵的美好的感情,如果只是刻板地追求高分,为了上大学而上大学,强行把兴趣爱好和情感扼杀,也许你走出半生,回过头来一看,都是弯路。 大家对高考的期待,可以理解,但是对高考的狂热,值得思考,生活中,除了陪考的家长,我还见过为买学期房离婚的夫妻;为了不影响孩子成绩,离婚后仍同居至孩子高考后的夫妻;见过向孩子隐瞒亲人身患绝症或去世的消息的家长,甚至我自己,也陷入早教和培训班的漩涡。这些事,相信都不是个例。其实,青少年没有我们想象的脆弱,没有我们想象的天真,他们总是要走出象牙塔的,有些东西,总会见到,有的选择,总要自己做,有些责任,只能自己担,家长不妨给予一些信任,在沟通之后,给孩子一些选择的自由,毕竟,自己的人生是自己走,各种冷暖谁也不能分担,幸福生活的标准见仁见智,但自己主观的满足必不可少。在千军万马挤独木桥之时,和孩子建立理解和共情之后,明白对方和自己心底真正的诉求,也许家长们的焦虑会少点,这股为了分数全家征战的热潮会稍稍冷静些。14303
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三生石
5123
240
旅行中的瓶子
作品背景脉络与简介
近年来台湾大量出现以“历史回溯”之名,将1950至1979年美国宰制改造台湾政治、经济、文化结构的时期,描述为台湾之所以能迈入“现代化”和“经济高度成长”的核心原因,这些由美国在台协会、台湾政府和大学研究中心主导的宣传活动,借由精心选择过的“实证式”史料、数据、文物,以及美国在台湾代理阶层的口述历史和温馨、感人的小故事,广泛通过电视、报纸、书籍、纪录片
作品背景脉络与简介
近年来台湾大量出现以“历史回溯”之名,将1950至1979年美国宰制改造台湾政治、经济、文化结构的时期,描述为台湾之所以能迈入“现代化”和“经济高度成长”的核心原因,这些由美国在台协会、台湾政府和大学研究中心主导的宣传活动,借由精心选择过的“实证式”史料、数据、文物,以及美国在台湾代理阶层的口述历史和温馨、感人的小故事,广泛通过电视、报纸、书籍、纪录片、展览等宣传活动,将美国宰制改造台湾的时期,塑造为一个充满“美好回忆”的时代。
如同每次帝国国家机器对历史记忆进行“再编码”和“再植入”的治理工程时,都不仅是借由掌控历史解释权,以建构其统治权力的合法性,同时亦是一次对当代个体生命的思维、欲望与想像进行新的“再改造”运动。
从“人民记忆”观点所书写的台湾历史﹝注1﹞,1950至1979年的台湾,并非是一个充满“美好回忆”的时代──1950年韩战爆发后,原本在国共内战后期已放弃支持国民党的美国政府,除立即派遣第七舰队封锁台湾海峡,以继续维持其在太平洋地区的霸权,同时为防止中共抽调解放军部队支援韩国战场,美国中央情报局(CIA)另以民间贸易公司──“西方公司”﹝注2﹞的名义与从中国大陆败退至台湾的国民党重新合作,共同成立突击中国大陆的反共救国军﹝注3﹞。
随后,在“中(台)美共同防御条约”下(1954─1979),美国政府不仅借由支持国民党独裁反共的戒严体制(1949-1987),对左翼人士和异议者进行全面性的残酷镇压﹝注4﹞,并结合之前由其主导的“旧金山合约”(1951)── 把台湾的主权悬置为“主权未定”的例外状态,以及“美援”的军事经济援助政策(1951─1965),把台湾整编为美国的军事后勤基地,和资本主义国际分工体系下高污染业与廉价密集劳力业的加工出口区,同时借由国民党的反共教育和美国“文化冷战”的宣传洗脑,把台湾塑造为亲美反共的基地与资本主义化的社会。
1978年中国大陆开始实施倾向新自由主义的经济“改革开放”政策后,美国随即于1979年正式承认中华人民共和国对中国的主权,并与中华民国(台湾)断交,同时另以其国内法所制定的“台湾关系法”,将已被改造为亲美反共的台湾的政治地位,规范于类似美国的一州或属地的新例外状态。1984年,台湾政府在美国强大的贸易报复压力下,开始加速实施“自由化、国际化、制度化”的新自由主义政策。1987年随着冷战局势的改变和美国持续压迫台湾成为彻底对美开放的“自由市场”,以及台湾民众为争取民主而不断抗争的多重压力下,国民党被迫解除长达38年的戒严统治。
1995年由美国主导的世界贸易组织﹝WTO﹞正式成立,而已被美国长期规训、治理与附庸化的台湾于2002年加入WTO,继续作为新自由主义全球化结构中的从属区域,以及一个在帝国国家机器长期对历史记忆不断进行“再编码”与“再植入”的治理工程下,已被“删除”在地历史、社会脉络、人民记忆与丧失人民想像的“无记忆无档案”的空洞化社会。
《帝国边界Ⅱ─西方公司》的构想源起自陈界仁父亲的经历,他的父亲曾是反共救国军的一员,2006年初他父亲过世后,留下了一本半虚构的自传、一份反共救国军突击中国大陆时,突击舰在海上被解放军击沉的阵亡名单,还有一件老旧的军服和一本空的相簿,相簿上曾经贴有反共救国军接受“西方公司”训练时的照片,这些照片后来被陈界仁的父亲烧掉。
影片中,陈界仁以诗学辩证的形式,将“西方公司”这个具帝国寓意的大楼,凝塑为台湾战后60年历史缩影的迷宫般空间,以及一个失去人民记忆的荒芜场所。
影片以父亲忌日时,“儿子”借由重新审视父亲的遗物──无法见证历史现场的空白相簿、真实却又无从考据的阵亡名单、在自我审查下所写的半虚构自传,以及父亲肉体消亡后所留下的老旧军服──于焚烧银纸烟雾缭绕的家中,儿子穿上父亲的军服,在恍若与父亲合为一体的想像中,开始一场重回“西方公司”的旅程。
在“西方公司”内,儿子父亲游走于杳无人迹、四处散落“美军顾问团”(注5)标志的不同空间里,与回来寻找自身档案却遍寻不着的反共救国军、始终未能离开这栋大楼亦无档案纪录的白色恐怖受难者,以及被废弃机器围困的当代失业劳工与派遣工们(注6),在大楼的不同楼层中陆续地相遇。这些被帝国国家机器的宰制史观所排除的人群与幽灵,相互搀扶地来到“西方公司”里“美军顾问团”过去的聚会大厅,并陆续聚集在大厅的讲台上──如同一次将与帝国国家机器的宰制史观进行“对质”的人民记忆与人民想像的“再聚集”……。
至目前为止,历史上真实的“西方公司”总部,尚未有任何影像资料出现。影片中虚构的“西方公司”,是拍摄于1950年代“美援”时期建造的旧化工厂大楼,大楼内代表不同历史时期的“场景”,为陈界仁与参与拍摄的演出者、工作人员利用现场剩余物所搭建而成。
注1:关于从“人民记忆”观点所书写的台湾史,可参阅由劳工运动者集体撰写的《劳工看的台湾史》,高雄市政府劳工局劳工教育中心出版。
注2:“西方公司”﹝Western Enterprises Inc.﹞隶属于美国中央情报局主管全球地下活动的政策协调处(Office of Policy Coordination),于1951年2月在美国宾夕法尼亚州匹兹堡正式注册成立,总部设于台北市中山北路圆山﹝现台北市立美术馆﹞附近,活动基地则在金门、马祖等外岛。1955年“西方公司”结束其阶段性任务后,中央情报局另以其它机构名称继续执行在台任务。
注3:“反共救国军”由“西方公司”与国民党于1951年共同成立,主要任务为韩战时期对中国大陆进行军事突击与干扰任务。但美国官方与国民党政府从未公开承认其存在,“反共救国军”的中低阶成员主要招募自贫穷的中国农民与渔民青年,他们在部队中的前5年甚至领不到薪饷,直至2011年,台湾国防部以查无“反共救国军”档案为由,依旧不愿补发积欠近60年的薪饷。
注4:由于台湾戒严时期“白色恐怖”受难者的档案资料,尚未被全面清理,仅以现有官方公布的资料估计,被杀害的政治受难者至少约有八千人,受军事审判而被牵连、关押的政治犯约有十四万至二十万人。
注5:美军顾问团(Military Assistance Advisory Group─MAAG)最主要的任务是在台湾建立控制台湾政治、军事与财政的监督机制,以及实施符合美国利益的军事部署。
注6:影片中的演出者,为台湾实施新自由主义政策后的失业劳工与派遣工,以及不向台湾政府登记立案的“自主工联”。7348
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雪
好在这部电影没有那么精致的技法和技术流,所以大多数人在看到中间部分就可以猜测到结局。无论开放亦或封闭结局,终不出几种意料之外。
名角、画面、
好在这部电影没有那么精致的技法和技术流,所以大多数人在看到中间部分就可以猜测到结局。无论开放亦或封闭结局,终不出几种意料之外。
名角、画面、故事、逻辑都是吸引人的东西。但是这部电影并不只是为了重述一个宿命论或试图挣脱宿命的故事,它其实源于更古老的人类之王的俄狄浦斯的讽刺:
聪明的俄狄浦斯猜出了斯芬克斯的谜底,他认识了三条腿、两条腿和四条腿的人,但自己被诅咒的命运恰正由此开始。之后他杀父娶母、自刺双眼、子女骨肉相残、到老还流离失所……
这就是人。一个自以为认识了人,认识了自己的人,一个人类中最杰出者的命运。
所以索福克勒斯称呼他为“僭主”而不是“王”,意即:僭越自己限度的人。
1.
先有鸡还是先有蛋?
——先有公鸡。
你是同性恋吗?
“闪光炸弹客”,真是个傻名字,我讨厌那个名字。听起来就像是他的炸弹只是闪光了,好像不会造成真正伤害。……
外面有很多坏蛋等着正等着被震呢,他们应该害怕,
他杀了112人。
——有些人本来就是要死的。……也许他在帮了这个城市的一个大忙
……
这些喋喋不休的对话似乎在特工遇到洗衣工的时候才重现了它的意义,原来那个人一直都没有变:年轻的约翰和老朽的洗衣工本质是一样的,就像这些话所包孕的涵义一样。
只有青年特工才斗志昂扬,充满了目标和希望:既要影响过去,又要改变未来。
他像一个长者奉劝孩子一样,可以说服约翰,但面对老年的自己,却选择了拒绝。
约翰第一次用枪指着自己,他第二次用枪指着未来。
2.
你这一生,孤独吗?
在约翰回到过去遇到了简的时候,他才知道自己的真相。同时,他也发现了自己原来是那么美。
原来只有自己才真正能发现自己的美。
当你知道了自己的过去的时候,你才知道了自己是谁,也才有可能知道你的未来……
但他不想离开自己的过去,不想离开她,像一个男人关怀女人那样,但更像一个长者照顾一个孩子。
——夏娃不就是亚当的肋骨吗。
3.
《心经》有云:舍利子是诸法空相
婴儿、简、约翰、特工、老洗衣工都是同一个人。人类也是如此,你、我、他、男人、女人、婴儿、孩子、青年、中年、老年、黑人、白人、黄种人……,其实所有人都是“一个”。
这一个就像主人公一样,不知道的自己的过去,更不知道自己的未来。因他的过去就是他的未来,而他的未来也是他的过去
“你有想过改变自己吗?”
“有选择吗?”
——有的
——但你不觉得有些事恰恰就是不可避免的吗?
“You aren't really there at all. There isn't anybody but me - Jane - here alone in the dark.”
这不单单是一个科幻电影或小说,而是一个认识自己的古老故事。
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1914
Dita
09年。一部巾帼枭雄力压两部台庆剧宫心计+
09年。一部巾帼枭雄力压两部台庆剧宫心计+富贵门,成功夺下八个奖项,成为该届颁奖典礼的大赢家。邓萃雯多提不中终获视后众望所归。谢雪心的蛇妖大奶奶奸到出汁。
于是。从巡礼开始义海豪情就已经做足了噱头。从米业转行到了鸦片。背景从清朝转到了抗日时期。各路预告片简直吊足了胃口!!!!
终于到了播出的一天= =
我承认我差点没被雷死!!!
第一集中一会大喊贼婆娘一会贱男人去死吧= =黎耀祥仿似咆哮教主附体!!!囧rz!!!前几集最大的亮点是忍辱负重的排骨仔><敖嘉年演技爆棚我见尤怜啊!加上喜姐左轮手枪霸气样。总以为谢雪心只适合演娇羞少妇之类的= =喜姐彻底癫破我眼球!你居然能这么帅气?~(* ̄▽ ̄*)~ゞ
接下来的几集TVB严重中气不足。弄一个心漏病日记女晴晴天天日记体orz放着东泰三千门生+喜姐+大凤哥打酱油不说。天天念日记还有和痒痒之间的感情真是让人怨念。就好似宫心计。放着尚宫局的斗争不大篇幅描写。天天去写端盘子到处逛的三圣母刘三好。囧rz。这种舍本逐末的折腾编剧你当我们观众都是NC嚒!!!
反倒日本军来了剧情渐入佳境了。连酱油都没得打的人肉背景喜姐终于发狠反击了=。=无奈编剧仍似宫心计般脑残。每次喜姐想到招数都会被郑九妹绝地反击,然而喜姐只能天然呆状一脸茫然望着九妹。实在太侮辱谢雪心的智慧了!作为一个巾帼枭雄里面眼睛一转就有主意想出的头号奸角。喜姐简直太小儿科了= =而且女配选择日记霸主晴晴真是最大的一个败笔!!!!!
接下来说醒&九恋。比起巾帼枭雄。很多时候都差一个拥抱这一招仍然适用><熟男熟女的爱情比起年轻人就是应该含蓄内敛的多。与其说两人是天生一对。不如说是编剧巧夺天工。先是安排贱男人梁非凡(刘醒老婆东妮的青梅竹马)是刘醒的上司。各种侮辱虐待。刘醒简直一新好男人忍辱负重样。接着梁非凡小人挑拨夫妻关系。终于梁非凡&东妮成功外遇。醒哥被送绿帽戴。郑九妹看在眼里疼在心里。终于暗暗设局搞垮梁非凡。东妮也因颜面无存选择了离开。再加上心漏病晴晴需要钱治病。无疑将两人关系更进一层。接下来各路事情接踵而来。暧昧恒生啊T T差一个拥抱这一招真是高招!!!
撒狗血一一盘点:喜姐跟军爷实为兄妹胜夫妻。
九妹跟军爷实为父女胜小三。
大凤哥实为男人性格胜女人。
东泰三千门生只是浮云朵朵。
心漏病晴晴你怎么还不死!!!
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2014
爱看书的喵
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乔克得
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Hyacinth??
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枨不戒
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Sherringford
<死刑通知单>在我的心目中是中国推理小说的巅峰,当听说它要拍成电视剧时我是相当高兴的.第一部的确没有辜负广大读者的期待.剧组虽然穷,罗飞那农民工般乡土气息浓厚的造型,等等,颠覆了我的内心,但是出色的剧情,贴近生活的案件还是相当出色.小说改编剧加原创人物很多都是败笔,但是暗黑者的原创人物处理的确是浑然天成,尤其是二队,就是个大亮点(第二季也就二队出场才有看头).
注意罗飞的鞋!一样的衣服罗飞有五套!五套!
二队长萌萌的!
暗黑者的颜值担当也很有意思.专案组里面最养眼的韩灏逃了,薛天到底是哪一边的傻傻分不清,拉低了整部剧的吸引力.可惜
暗黑者第二季千呼万唤始出来!剧组有钱了,画面好了,罗飞的坑也填了,镜头都有航拍了,但是感觉很失望.
红牛能不能别到处抢镜,这样做广告对红牛绝对是负面的好吧!把饮料做的好喝才是最重要的.坚决抵制红牛.
广告植入也太过生硬,就比如穆剑云给罗飞开玩笑讲酒,结果硬生生扯出江小白!完全没有看懂那段的意义,我还以为是把广告给剪进来了呢!除了让人生厌外就是拖延本来就不长的进度条!
队员们上班从来不穿警服,这也就算了,也许专案组有个性,不装逼.但是专案组的办公地点是不是也太吊了,航母!航母!航母!重要的事情说三遍.第一部在旧仓库还能理解,那这航母是怎么回事,中国现役的就辽宁号吧,退役的就几艘,丁局,你这样不怕被查水表吗?
任何推理剧,灵魂一定是编剧!好的编剧抵过一切.但是暗黑者2的剧情让人失望.剧情看了上集基本上下集就猜出来了,漏洞也比比皆是.比如16集里面夏雪用假身份证探监,说好的2代身份证呢?说好的监控录像呢?为啥不查查电话记录??不是一直QQ的,关键时刻怂啦.还有开播至今,主线君去哪里了!都16集了刚刚出来小e的绯闻女友.暗黑者2向着成为中国版名侦探柯南的目标不断前进!
郑佳好有气质!
不过回想了第一集,其实早就应该料到暗黑者2编剧质量一定下降.因为第一集竟然出现了南派三叔!三叔现在就知道捞钱做广告,"护墓笔记"号称还是三叔的"良心"之作!再看看编剧白一骢,我明白了原来一切都是阴谋!大概白大编剧的脑细胞全部耗在"护墓笔记2"上了,故意降低暗黑者2的水准以凸显"护墓笔记2"的业界良心!
幸好鬼吹灯电视剧是天下霸唱编剧的,演员也很符合人物气质.看来中国网剧的未来就在鬼吹灯上了.千万别让人失望啊!
最近热播的电视剧《好好生活》里,每次看到四个女孩子的友谊,都让我觉得心里一软。有一个桥段,情感主播的苏菲遭人嫉妒,在她直播的时候泼了她一身脏,其它几个人看到这一幕,立马赶过去安慰陪伴她,要帮她出头。实习生陆蔓被好色的上司盯上,吴忧不仅好心提醒她,更是在她遇到危险时挺身而出,保护好朋友不受伤害。剧里面像这样的桥段还有很多,但最让人感动的就是,几个女孩子不管是谁遇到了难题,有了烦恼,另外几个人都
最近热播的电视剧《好好生活》里,每次看到四个女孩子的友谊,都让我觉得心里一软。有一个桥段,情感主播的苏菲遭人嫉妒,在她直播的时候泼了她一身脏,其它几个人看到这一幕,立马赶过去安慰陪伴她,要帮她出头。实习生陆蔓被好色的上司盯上,吴忧不仅好心提醒她,更是在她遇到危险时挺身而出,保护好朋友不受伤害。剧里面像这样的桥段还有很多,但最让人感动的就是,几个女孩子不管是谁遇到了难题,有了烦恼,另外几个人都会第一时间站出来,以友谊之名彼此守护,互相撑腰。有人说,人在过得幸福的时候,是不会轻易羡慕别人的。想想,我之所以看到电视剧里的人和朋友们窝在沙发里聊闲话会感动,大概就是因为,我也曾经有过和最好的朋友彻夜交谈的亲密,也有过一条微信就能叫齐所有人一起吃火锅的经历。看《好好生活》的时候,有好几个瞬间,我多希望我就是她们中的任意一个,而我的朋友也正坐在我的身边,我们吃完了这一顿火锅,互道再见之后,真的还会有很多个随时见面的日子。不管是男生还是女生,和朋友的聊天话题里,总绕不过爱情这件事。剧里面,女孩子们总是有意无意鼓励吴忧要开始新的恋情。梁快更是比何西亚本人更早察觉到他对吴忧不一样的态度,并使劲浑身解数地助攻。有一句话:喜欢上一个人的第一反应,不是自卑,不是占有欲,而是心疼。何西亚对吴忧的态度,就验证了这一点。知道吴忧的上司总为难她,向来毒舌的何西亚忍住想怼人的怒火,不仅没有当面拆穿上司抢走吴忧功劳的虚伪,甚至顺着他的意思说了几句违心的埋怨,为的就是避免吴忧被刁难。吴忧钥匙忘带了,只能从何西亚家的阳台翻到自己家去。要是换了别人,何西亚不仅不会帮忙,恐怕连自己的家门都不会让人进,但面对吴忧,这些 " 不允许 " " 不可能 " 都不存在了。何西亚当然知道,这个张嘴闭嘴吆喝着自己 " 从小不练芭蕾练散打 " 的女汉子,有能力解决所有问题,但爱情一旦发生,理智必然会自动失效。你可以在外人面前是女汉子,是女侠,但在我这里,我只想把你宠成小朋友。人一碰到爱情,好像都差不多地后知后觉,且死鸭子嘴硬。我们总有一万种理由说服自己,那个人不是理想型,不符合规则,但拒绝理由再多,心动的理由,有一个就够了。爱情可从来不是听话的乖宝宝,它一旦发生就会不受控制,就算闭上了嘴巴,你的行为、眼神也会泄露秘密。那个对的人,就是规则重塑的原因,是一场躲无可躲的甜蜜变数。从鸡毛蒜皮都要找朋友吐槽,到独自一人扛下所有,从喜欢一个人就要告诉全世界,到逐渐把爱变成一蔬一饭里的踏实,我们一直在成长,在改变,但内心深处对爱与被爱的期待,却从未停止。我始终相信,人们做出的所有选择,或热烈,或平淡,或坚持,或放弃,都是为了同一个目标:好好生活,好好爱。也许眼下的日子并不一定称心如意,但相信,时间会为每一个努力认真的人筛选出最合适的礼物,而在所有以我们自己为主角的故事结尾,都会有一个相似的画面:最好的朋友在身边,最爱的人在对面。
刚才想了一会。可能表述有点繁琐。电影结构和内容中的两种透视法分析,固然是最重要的。但这里我打算以两个女人的角度来谈两种透视法。
妻子卡罗塔代表的是凡艾克透视法。
而女友希尔维亚代表的是安杰利科透视法。
刚才想了一会。可能表述有点繁琐。电影结构和内容中的两种透视法分析,固然是最重要的。但这里我打算以两个女人的角度来谈两种透视法。
妻子卡罗塔代表的是凡艾克透视法。
而女友希尔维亚代表的是安杰利科透视法。
霍伟伦的明星女友和男演员恋情的消息被曝出,在林中硕的公关下这个事件终于得到平息。在这个事件中,我们再次看到了媒体的疯狂,女明星作为公众人物一言一行都被放大,因此没有某种程度的选择权利。我想到了之前的马林女友案,他们只是普通人,但媒体却为了热点蜂拥而至,如果不是公关及时解决了这件事,那么媒体说不定会成为这起事件中毁灭马林的“凶手”。在当下网络大爆炸的时
霍伟伦的明星女友和男演员恋情的消息被曝出,在林中硕的公关下这个事件终于得到平息。在这个事件中,我们再次看到了媒体的疯狂,女明星作为公众人物一言一行都被放大,因此没有某种程度的选择权利。我想到了之前的马林女友案,他们只是普通人,但媒体却为了热点蜂拥而至,如果不是公关及时解决了这件事,那么媒体说不定会成为这起事件中毁灭马林的“凶手”。在当下网络大爆炸的时代,舆论如此之疯狂,难道就没有底线吗?
今晚躲猫猫案发生,鹰瞳率先报道了这起事件中的两个主角:田凡、唐方舟。这篇报道虽然是一篇实事求是的报道,但是也无法忽视它在公众中的引导性,田凡和唐方舟的个人恩怨是引起人们讨论的焦点,根本没有人在乎凡今和凭舟这两家公司到底谁会赢得官司。舆论的可怕也反映在,它往往影响到事件本身的结果,许多次公关危机的解决都主要取决于舆论的平息。
如何控制舆论?它是不可控的,和媒体不同的是,媒体从业者可以选择性地、有倾向性地去公开和报道某个事件,但舆论没有那么强的选择性和辨别能力。舆论涉及到的主体太过于广大,“吃瓜群众”络绎不绝,永远占据在热点最前线。从这个案例中我们还看到了两个不同的角度,一个是媒体,它是舆论的引导者,许雯雯这样有职业操守的记者还好,起码会坚持实事求是的报道,但在生活中却不是每个人都是许雯雯;另一面是公关团队,负责处理和善后舆论带来的危机事件和影响,但是公关团队亦需要职业道德。公关行业要周全地不只是客户的利益,还有整体的社会价值观,这也正是现实生活中的公关面临的一大问题。
在舆论看似可以为所欲为的当下,我们更应当思考,是什么促使了这一切?从这些公关事件中我们可以看到什么?