都市女性情感剧《今生也是第一次》定档0127。讲述不同时代，三个新手妈妈的蜕变，心理素质变坚强，事业目标变坚定。她们在成为母亲后，才真正理解为人父母的含义，才彻底体会家庭责任的意义。当然，三个新手爸爸也蜕变了，好老公“马甲”掉了，好儿子形象“塌”了，好男人“标签”没了。新爸爸比新妈妈更抓马。原本指望老公能在坐月子期间，助自己一臂之力的新手妈妈，对老公彻底失望。

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有剧透，请谨慎下拉阅读。

虽然有剧透，尽量不透露剧情的关键事件，只是说说主要角色们。

逃走还是战斗，是日系作品喜欢的主题。选择战斗的人，不一定是勇气过人，而是情非得已姑且先做。

《Elpis，希望抑或灾难》，讲述一个末流电视节目档的制作人员们，为揭发冤案而战斗的故事，也是一群失败者重启希望的故事。

女主播，因绯闻下放到深夜节目，一边忍受着职场暴力，一边挤出笑容去播报没营养的八卦。

小编导，自信爆棚却不思进取，缩在不成器的节目组里混日子。

老制作人，新闻从业数年后左迁到娱乐组，日常口没遮拦动辄辱骂组员。

他们原本有着光明的前程，因触犯了社会的“潜规则”而受到惩罚。他们是背负过错的丑角，被人奚落和取笑，每天浑浑噩噩度日，不知希望在何方。

没有希望的人，自然不会出于正义感而去接不讨好的活。片场撩骚的小编导，被化妆师抓住了把柄，保密的交换条件是要帮连环谋杀案犯人翻案。

当一个可能揭发冤案的线索摆在他们这群人面前，就要选择逃跑或者战斗。

只是，如同神话中潘多拉的潘多拉魔盒，这个举动带给他们的是希望还是灾难？

剧中主角团，基本是赢家社会的“流放者”，因“过错”而来到了边境之地。

三个人各有各的秘密和伤痛。他们犯的“错”都情有可原，甚至是不公正的受害者。但他们是唯一承担着惩罚的人，不但是外界施加的流放，还有自我攻击。

女主播谈秘密恋爱的对象，是同台的男记者。绯闻曝光后，男记者被保护隐私照样风光。女主播成为了唯一要承担冷藏处罚的人，患上了厌食症。

小编导当年得知好友被霸凌而向母亲求助，然而母亲选择了沉默。他也因此落下心病，嬉皮笑脸地假装对人情世故一窍不通。

老制作人由于试图揭发政客的性暴力丑闻，在电视台的妥协屈服下被当作炮灰踢出新闻组，断送了职业前途，成为了一个油腻猥琐的糟老头。

说到底，就是回避了不公平的现实。因为觉得自己无法对抗，无法争取应有的正义，只能被动默认了处罚。

“都是因为我错了，才会遭受这样的处罚，这是我自作自受。”

看似诚恳认错，实质也是逃避。

为何不敢承认，自己受的处罚是不公的？“社会教我做人”嘛。如果这次不低头，谁知道还会有什么更严重的“教育”等着呢？

固然不是人人都敢于反抗，心知肚明反抗者会有怎样的下场。但连这点都不敢面对，还要用谎言来麻醉自己，欺骗自己说这个就是对的，那人不就没救了吗？

《新世纪福音战士（EVA）》开头，就给男主设置了选择题：要么选择临危受命，登上初号机去打怪物；要么选择做缩头乌龟，让重伤的原驾驶员继续出阵送死。

男主神经质念叨着“不能逃”，硬着头皮爬进驾驶舱。看上去一点也不帅气，还很狼狈，最后还捅了个大篓子。

很多人的逻辑是有问题的。知道一件事有危险，知道一件事应该做，知道要保全自己，这三件事可以同时存在。而人作出选择的动力，从来不是先因为对错，而是面对现实的勇气。

在ELPIS这部剧的海报上，最右边的是和女主播搞绯闻的男记者。海报的布局让人误以为是这三人去彻查冤案，其实男记者和他们并非同一阵线。

以从政为目标的男记者，在仕途和职业使命间，选择了前者。对女主播受的委屈，他略有恻隐，也会在其怯弱的时候张开温情的怀抱。然而得知对方的行动将会损害自己的政坛靠山时，男记者毫不犹豫将她再度踢开。

出于自利的选择，站在强势方的选择，并不能说错。只是这个选择，最终也导致了他的崩坏。女主播与其在演播厅对峙，他甚至不得不低头接受女主的交换条件。那个场景里，他尽管语带杀气和威胁，身体却是虚弱的。

不敢面对现实，将错误奉为正理，当然可以好好活，但是，做人的自我也必然会崩坏掉。逻辑无法一直自洽，到最后就会错乱。

在故事的最后，选择面对现实而战斗的三位“流放者”，重新开始了人生。他们不但拯救了无辜者，也让自己重获新生——他们找回了曾经迷失的自我。

首映第一天，带父母一起看电影。许鞍华导演作品，慕名而来，败兴而归。1.剧情节奏全程松垮，头轻脚重上映前的宣传一直围绕着救援受陷文人和家国情怀展开。可是长达两个小时的电影，花不余一小时的时间便拯救了800文人（以矛盾为缩影），想展现时代文人秉性却弄出了一丝迂腐懦弱，想表现如履薄冰的港人生活却用吹灯细节弄得太过刻板，想表现游击队斗智斗勇却又把英雄脸谱化的过于严重。只身进入日军宴席射杀军官，随口就来的变装与日语，不免过于刻意，和抗日神剧桥段雷同。后导演花了一个半小时来表现三个主人公的家国情怀。如果用一句话概括就是一个没有任何经验的老母亲间谍被俘而造成一条地下线组织陪葬，而女儿舍孝义成大义的故事。然而导演耗费太多时间在细节，反而情感串联不流畅。春夏被捕莫名其妙，我并非不知道她与霍我并非不知道她与霍建华传情报的情节，只是觉得情节的处理上节奏叙述有点奇怪。关于大组的意识流，是对于他在结尾处与获得交流不太理解，他首先砍了霍建华几刀，之后又表达了自己的父亲曾经对自己的成人礼，心中有凄凉愤怒，还有不平，说的也是真情实感。之后出门便是一声枪响，可能是我的水平太低，我的确没有理解，。药店接头人被抓，这是必然的事情，我只是觉得对于这一个很重要的角色，他的处理又太过的一笔带过。即使不苛责情节逻辑，也太过生硬，味同嚼蜡。完全没有使观众进入情境，既无大悲，也无热血评论里有人说我看不懂电影，你认真看了两个小时，我也认真看了两个小时，我只是根据我个人的评价来表达对这部电影节奏的不满，我自然不比导演系专业出来的大导演，也知道许鞍华导演的大名，但是即使是大厨做的菜，我的味蕾的真实感觉，不可能因为厨师的知名度而有所改变，我承认我的评价是主观的，但是每一个人的评价难道不都是主观的嘛？电影本来就是一种艺术，谁可以用计量或者是科学的研究方法数学的分析统计来自分析他到底是不是一部好电影，在我看来，那些打五星的四星的，也是主观的。是有我们这样的人存在这部分，这部电影的评分，才是均衡的。2.角色脸谱化，形象不鲜明前片对茅盾的刻画，除了文人气的外表，一点心气和傲骨都没有体现出来。却显文人酸腐怯懦，有些遗憾。（蒋雯丽演技好评）周迅的方兰，从老师到中队长的切换，只是一瞬之间。没有铺陈交代，便从黄花闺女切换成一张如寡妇般的面容。坚毅不足凄凉有余。在电影后半段，周迅的角色一直抽象，除去救母亲的无奈，没有立体感彭于晏的刘黑仔，从拿枪以及吃饭、手上的黑灰，细节很是尽心，日语也算不违和。角色最大的问题还是脸谱化的英雄人物，有几秒觉得是从湄公河穿越了。人物设定没头没尾，说到底不太像游击队长，倒像是黄埔军校出来的卧底。霍建华...霍建华的李锦荣就如整部电影的问题一般，头轻脚重，做潜伏者的正事电影两三分钟带过，没头没尾。倒是在烤肉聊古诗词上面笔墨过重，生硬点题明月几时有。另 我有一点不明白，一个教大佐中文的老师全程对话都是你日文我中文的对白态度无比违和。想到了曾经他来了请闭眼里饰演的美国毕业高材生和老美对话全程中文的装逼脸。即使过不了语言关，配音也是好的，对对口型呀。以后，我再也不夸霍建华敬业了。比起刘黑仔的脸谱化，李锦荣在电影里最大的问题就是太平面，太不立体了。客观上说，现在看来霍建华上个月入围金爵，而彭于晏没有入围，我觉得有点........可笑了全剧感觉只有女主母亲的演技和角色可以欣赏了3.重头戏一笔带过，用神剧情节撑满了两小时片长，想表达的太多反而连故事都没有讲好，一个典型的包装在主旋律下圈钱的商业片，想要做大格局里的小切口，结果格局没做大，故事也支离破碎，乘兴而来败兴而归，很是失望...........................................................最后补几句，我的电影观看量的确不算非常多，但我心中对于鸡肋平淡如水与静水流深之间还是有所区分的，我亦是一个电影爱好者，观看完一部电影之后，无论是浅薄还是深刻，这都是我真实的看法，我觉得一部电影不应该因为优秀的演员或是导演，而先入为主地认为所有参不透的情节都有合理之处。我理解有一些观众看完之后，觉得惊为天人，或是觉得我的评论太过浅薄，这都正常，如果你们觉得好，可以自己发表影评，没有必要在这里对我的个人进行攻击。就像是你我同时吃了一块榴莲，我觉得他是臭，你觉得它是甜的，这都是我们真实的想法，没有必要为难彼此。

老婆说带孩子看部动画片！这**也叫电影，简直是对人类智商和审美的侮辱，五毛特效辣眼睛，无脑情节尴尬症，演技全无，毫无逻辑，支离破碎，三观不正，老少皆不宜！这都能过审，中国电影无望，都对不起粗制滥造！老婆说带孩子看部动画片！这**也叫电影，简直是对人类智商和审美的侮辱，五毛特效辣眼睛，无脑情节尴尬症，演技全无，毫无逻辑，支离破碎，三观不正，老少皆不宜！这都能过审，中国电影无望，都对不起粗制滥造！

冯将军，英名天下闻。将军少小能杀贼，一出旌旗云变色 。江南十载战功高，黄褂色映花翎飘 。中原荡清更无事，每日摩挲腰下刀 。何物岛夷横割地，更索黄金要岁币 。北门管钥赖将军，虎节重臣亲拜疏 。将军剑光方出匣，将军谤书忽盈箧 。将军卤莽不好谋，小敌虽勇大敌怯 。将军气涌高于山，看我长驱出玉关 。平生蓄养敢死士，不斩楼兰今不还 。手执蛇矛长丈八，谈笑欲吸匈奴血 。左右横排断后刀，有进无退退则杀。奋梃大呼从如云，同拼一死随将军 。将军报 国期死 君，我辈忍孤将军恩 ！将军威严若天神，将军有令敢不遵 , 负将军者诛及身 。将军一叱人马惊，从而往者五千人 。五千人马排墙进，绵绵延延相击应 。轰雷巨炮欲发声，既戟交胸刀在颈 。敌军披靡鼓声死，万头窜窜纷如蚁 。十荡十决无当前，一日横驰三百里 。吁嗟乎！马江一败军心慑，龙州拓地贼氛压 。闪闪龙旗天上翻，道、咸以来无此捷 。得如将军十数人，制梃能挞虎狼秦 ；能兴灭国柔强邻，呜呼安得如将军 ！

用了一周刷完了这部在我心里能跟fringe比肩的科幻佳作，看到男主第一眼就觉得神似巴基和汤老师，后来发现男主竟然是老版x战警里的火人，感觉跟年轻时候差的好多哈哈哈。女主也是神似妮可基德曼，颜值也很高。整体剧情根据95年同名电影改编，除了末世设定和时间穿越设定不变，其他剧情做了很大改动。电影版十二猴子被称为科幻穿越剧鼻祖，剧版成了冷门作品可能由于时间线过于冗杂导致少数人能完整的看下来全四季，贯穿始终的主线、恰当严谨的逻辑关系、丰富饱满的人物形象、真实深刻的感情线、不断的反转再反转，看完很难不直呼过瘾。编剧也很抓观众的心，给了一个逻辑上说得过去也比较完美的结尾。关于时间穿越的作品，不论是电影还是剧集还是小说，都难免要涉及大量的物理基础、逻辑顺序、人物关系等等，这类作品是有难度的，十二猴子却近乎完美的展现了出来，前面进行了大量的铺垫，后面一点一点的呈现完整，第四季后面几集真的是每集都会看哭，已经完全被带入了。

跟fringe相比，二者整体结构很相似，但核心不同，一个涉及平行世界一个涉及时间穿越，一个空间一个时间，所以区别还是很大的，但共同点在于情感线都拉的很满，质量也很高。如果两部剧都看完还会发现十二猴子里面的一些细节是借鉴fringe里面的，毕竟fringe出的时间更早，而且属于是科幻美剧鼻祖，总之两部剧都是很值得一看的。

最后简单说下关于情感线部分的感受吧，不论亲情、友情还是爱情，是能超越时间存在的，二者都是很抽象的概念，但比较起来时间还是对情感挺束手无策的，最后引用下剧中很点题的一句话结尾：历史的书写者们成了归于平凡的芸芸众生，留下的只有人与人之间的温情。

这次在老IP的基础上，整个重做出了一个新的版本，曾经复魂于Chucky（可能你们早就忘记了一开始的这个设定）的查尔斯剧本变成了AI的设定，但是却没有详细说明这个设定的缘由。

这一作沿用了Child‘Play的名字，也回归了那一句你可以再陪我玩了这个可以有多种解释和理解的主题，为什么Andy的设定是一个戴助听器而且不止一次看到外遇男和母亲OOXX、拉拉链的社区男孩，为什么母亲在孩子和男朋友之间妥协于男朋友，为什么加入黑人警察家庭的设定（美国电影必须有黑人演员的解释滚出），为什么由公寓管理员串起故事发展和高潮的衔接，导演Lars Klevberg把控影片的叙事不错，没错，我说的是叙事，因为真的很难得的完完整整的在恐怖片由童星主演的情况下，能比较合理的圆满了整个故事，你们说这种故事还能怎么拍，弯刀杀向宇宙吗？

如果放在万圣节……可能会被《I·T》干掉吧……你还是在这儿吧。

附上老版Chucky的大丑脸

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看到这么低的评分我就放心看到这么低的评分我就放心看到这么低的评分我就放心看到这么低的评分我就放心看到这么低的评分我就放心看到这么低的评分我就放心看到这么低的评分我就放心看到这么低的评分我就放心看到这么低的评分我就放心看到这么低的评分我就放心看到这么低的评分我就放心看到这么低的评分我就放心

在朋友的推荐下去观看的《同义词》，带有一些预先好评来看，不过对于评分这件事来说，我还是很苛刻…引入巴别塔的概念，上帝让我们说不同的语言，是为了防止我们能畅通无阻地沟通，以防人类团结一体建造通往天堂的高楼。可想而知语言的力量是多么强大，上帝造就的沟壑岂能让轻易填成平路。可以思考一下，我们可以用很多非常接近的词语来形容同样的一件事情，用不同的语系形容相同的物件，学习对方的语言与对方交流，但这样的尝试犹如两条无限接近但不相交的线，当两条线越靠近时，越能感受到两条线的疏离，“语言”或许充当了这种距离的介质，至少是之一。影片中男主用法语和用母语的以色列亲人在异国视频聊天时，两种语言迅速将有着血缘关系的亲人疏离；还有拉夫遇到的这一对情侣，他从全身赤裸到接受他们的物质帮助之后，看似穿着相同来源的服装，但也无法跨过自己身份的边界；甚至他不断摒弃自己的语言，将自己的故事断断续续“移植”到别人身上，充满荣耀感地唱法国国歌，与法国人结为夫妻，也无法脱离自己的原本的身份，甚至让他更认清自己的所属… 如此刻意分离和接近的也印证了“相似”和“相同”的绝对距离。但其实无论他作为本国和异国身份，都是不自信的，甚至说这是我所认为的不可逾越的距离的根本来源…我认为作者将这样的民族概念引出，作为出发点是成功的，选题也是值得让人深思的。但倘若影片以这样的事件和设定来定义种族间的分离和不可融合性似乎有点太挑明了，有种过于清晰的单薄，力没有用到更合适的地方，同样的物体失去了空间的厚度，哪怕中间只是空气。在阐述不同东西的相似性之前，相信人们会先研究不同东西各自的属性和属于本身解释，而当明白各自的含义之后，相错的那一小段距离也许不可言说，但已然区分，或许这是我认为更理想的一种叙述方式。

7.8

这样短篇的似故事又非故事的散文状的形态

是我喜欢的 虽然有的不明白 在我看来也算是一种练习吧 小林女士特别出彩 在人物的把控上无论内外都很自然

我可曾想过 我所住的城市 哪边和哪边的气氛的区别 什么地方和什么地方人的差别 这个就本地人而言 相差其实不大 我想说的应该只是现在的这个地方吧 对自己身边最熟悉的土地我的思考应该也是借由这电视剧里人物的对话才得以产生的呢 有趣 可以作为一个课题来开启

像这样的夏夜 夜归的人 住在附近的人 可以有这样的夜的食堂坐下喝一杯 应该是美事吧 而且不会贵

小林女士的这身被风衣包裹的红裙实在太美了

开着红色的车踏上悲伤的旅途 我也要！

看到第五集才明白她和她在每一集的角色是不一样的 也可能之前一样 就从这里开始变亦未可知

有点像短篇漫画 不是短篇小说 小说一般不会那样随意即使再短 会不明所以 也可能一击即中 可贵的是可以跟着他悠闲渡过这看似重要其实也就那么回事儿的时光

女孩的懵懂和男孩的完全不同 后者还是浑浑沌沌的 前者早已一片澄明 在什么样的年纪才能作出那样的画来的概念于我应该早就有了 对于不愿去上学的想法即便有过也是不会再往下想的 麻烦对我来说一直是个大恶魔 就算放弃掉再优厚的待遇也宁愿逃开的我应该是错过了今生不会再有的诸多好机会吧

我真的是要强烈表白《孤独的野兽》，这部剧真的颠覆了我对于网剧的认知，绝对能堪称黑马。我看这部剧是因为毕雯珺和朱正廷，本来是抱着《通天书院》的那种烂片的心态点开的，结果我看得我直呼导演yyds。这简直就是拿出了拍电影的质量拍了个网剧。如果说这是一部电影的话，我称赞这个剧运用了非常规色温来使大面积的色彩溢满荧幕，那张艺谋导演才是这种风格的鼻祖；如果我称赞这个剧运用了镜头旋转的拍摄方法，那宁浩导演一定会说这种方法在《疯狂的石头》中早有运用；如果我称赞这个剧的画面质感，那我还有没有把好莱坞的电影放在眼里了。但是这仅仅只是一部网剧，如今网剧注水严重，质量参差不齐，烂片也是数不胜数。在我心目中2022年我看过的好剧：《开端》胜在了紧密的叙事结构，《一闪一闪亮星星》胜在了打动人心的剧情，《苍兰诀》胜在了特效和造型，那么《孤独的野兽》就是胜在了精彩的视听语言。令我印象最深的是何初逢和洛宾决裂那场戏，不单单是因为那是一个故事的高潮，更是因为这场戏的用光堪称一绝，导演在一个偏暗的环境之下大胆的运用了蛋糕上蜡烛的光作为主光，蜡烛上跳跃的低色温的火苗映在演员脸上，极大的增强了这场戏的张力和冲击力。众所周知，电视剧和电影的区别是“电影是用镜头语言推动情节，而电视剧是用台词推动。”我觉得《孤独的野兽》在镜头语言的运用上像是一只“野兽”在打破既定框架。希望导演今后能拍出更多更好的作品，导演组的用心每一个观众都会看在眼里，也希望能有更多的人看到《孤独的野兽》，因为这匹“黑马”值得。

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一部看完心情非常复杂的电影，复杂到让我在半夜两点忍不住要记录下自己的心情再去休息。

先说说水青吧。小演员李庚希的演技有让我惊艳到。初遇曲婷时满眼的小心翼翼；感受到从未有过的母爱时眼睛里闪烁的惊喜；望向妈妈时目光中那似乎要补偿前16年缺失的爱意；看到妈妈被欺负时的心痛；在广播站读信时眼神的坚定；出事之后坐在车里两眸的涣散。一双眼睛满满都是戏。

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再难过也要优雅，也要微笑；孤独，无尽的孤独，孤独到不再能去游泳，到狗也不吃你的食物，到亲人也不接受你的好意，到即便如此还要在人面前优雅地活着，“他们都好”。大概人要对抗的始终是孤独，而做一个perfect的人并不必然让你摆脱孤独，甚至有时还不如一个讨人厌的人更让人记得。因为太好的人太压抑自己，压抑到大声哭泣都不能。也许只有爱是解药。