北影节的时候看的这部电影,映后还有主创交流。一直没有评价,因为想说的很多,想思考的很多,却没有答案。现场针对豆瓣差评向导演提问了问题,也破解了自己的几个疑问(比如过生日、扮老年妆并非剧组的设计),但是还有一些一直没有想通的地方。比如,绝对的痛苦是否能够接受美学的表达?(我有注意到烟花绽放、路边弹唱艺人的运镜,这当然是艺术的,但是我不知道如果当事人是自己,有
北影节的时候看的这部电影,映后还有主创交流。一直没有评价,因为想说的很多,想思考的很多,却没有答案。现场针对豆瓣差评向导演提问了问题,也破解了自己的几个疑问(比如过生日、扮老年妆并非剧组的设计),但是还有一些一直没有想通的地方。比如,绝对的痛苦是否能够接受美学的表达?(我有注意到烟花绽放、路边弹唱艺人的运镜,这当然是艺术的,但是我不知道如果当事人是自己,有没有心情去感受这些。现在,作为一个旁观者,是可以的,那这种感动,是一种旁观者的伪善吗?)面对镜头的时候,当事人是否会因为镜头的介入导致有一定的不真实?冲着伤疤凝视,是否会有一些残酷?其实,不存在绝对客观中立的纪录。如果想要做到面面俱到,那就根本不可能开始。这种纪录片是宝贵的记录,就这个题材来说,我觉得这个作品已经完成了它的初心。我很难忘记大屏幕上,与她面面相对的时候那种心灵的冲击。主创说,收入全部捐出。这个承诺,应该可以解答一些人的疑问吧。
闪电麦昆是我童年男神。
小学组织看电影时看了这第一部赛车总动员,当时又翻的是汽车总动员,不过现在都统称前者了。只觉得闪电麦昆太帅,第二天就叫爸妈带我再看一遍.爸妈嫌无聊,我却疯狂喜欢上闪电麦昆...
疯狂到我现在都不懂小时候这么厉害呢……上网搜了英文版.连英语单词还不认识几个的就去查了原版台词当自己是麦昆开始Focus..Focus,one winner,forty-
闪电麦昆是我童年男神。
小学组织看电影时看了这第一部赛车总动员,当时又翻的是汽车总动员,不过现在都统称前者了。只觉得闪电麦昆太帅,第二天就叫爸妈带我再看一遍.爸妈嫌无聊,我却疯狂喜欢上闪电麦昆...
疯狂到我现在都不懂小时候这么厉害呢……上网搜了英文版.连英语单词还不认识几个的就去查了原版台词当自己是麦昆开始Focus..Focus,one winner,forty-two losers,I eat loser for breakfast. 然后开始等等等等等,I am American made....学的第一首英文歌。每天重复地整整看了17遍。
看我骄傲的男神从赛场上狗屎运地以舌头优势进入总决赛,从运输车上掉下闯到水乡温泉小镇,发动机轰鸣是我最激动的声音..然后把沥青路面搞的一塌糊涂。Fly away,Stanley,be free. 然后哐~马车雕像落回镇门口。然后就是傲娇小车车被友情感动收获伙伴的经典套路剧情...但我真的太吃迪士尼这一贯套路....
这一部就是闪电麦昆的狂傲小年轻成长篇,我仿佛电影里那两个双胞车迷妹,麦昆一咔嚓我就兴奋...成长后的麦昆有了责任担当,还得不停在朋友和女朋友间串场,当时不太喜欢板牙就觉得你一破车吃啥人家女朋友的醋啊……当然如他所说我们吊车还有前保险杠呢
不管这部评分怎样喜欢的人有多少,都是我心中最喜欢的皮克斯电影
这部剧的主体故事情节是抗战故事,但其中穿插了很多关于亲情、爱情的故事!这部剧别的方面我认为中规中矩,但有一方面我觉得特别好,就是真实,尊重客观事实,没有完全黑化所有敌国的人物,这其实尊重了一个很客观的事实,所谓的敌对国家是政治敌人,敌国子民也并非所有的人都残暴黑暗,也分好人跟坏人的,那些好人跟我们国家的人一样是善良真诚
这部剧的主体故事情节是抗战故事,但其中穿插了很多关于亲情、爱情的故事!这部剧别的方面我认为中规中矩,但有一方面我觉得特别好,就是真实,尊重客观事实,没有完全黑化所有敌国的人物,这其实尊重了一个很客观的事实,所谓的敌对国家是政治敌人,敌国子民也并非所有的人都残暴黑暗,也分好人跟坏人的,那些好人跟我们国家的人一样是善良真诚的,向往和平的!
高开低走,全程也就崔会长女主演技实打实在线,真真高手过招,七兆男和法律咨询小组全体成员也挺好看的,确实也替女主帮了不少忙,韩会长李议员真是全靠大佬带,无力吐槽男主和小儿子只会无能怒吼,不过最后一集小儿子还算可以把证据给秀才了,河室长也成功反水,一开始挺爽的,后来就没啥看头,最后一集直接大反转,崔会长真是零食大王,自杀不能少了虾条,非得虾条真露和安眠药一起吃一把一把
高开低走,全程也就崔会长女主演技实打实在线,真真高手过招,七兆男和法律咨询小组全体成员也挺好看的,确实也替女主帮了不少忙,韩会长李议员真是全靠大佬带,无力吐槽男主和小儿子只会无能怒吼,不过最后一集小儿子还算可以把证据给秀才了,河室长也成功反水,一开始挺爽的,后来就没啥看头,最后一集直接大反转,崔会长真是零食大王,自杀不能少了虾条,非得虾条真露和安眠药一起吃一把一把的,死的还算体面,还有养乐多当水喝,演技炸裂,虽然他是反派但我觉得他很强
故事发生在1997年的夏天,夏小橘的爸妈为了让夏嘉树在重点小学上课让小橘被迫搬了家,由于小橘生在一个重男轻女的家庭爸妈乎略了夏小橘的成绩很一般让小橘也上了重点高中,在搬家的第一天小橘爸爸为了庆祝搬家让小橘放了一挂鞭炮??结过小橘由于胆小把看她笑话的陆湜祎的屁股给炸了,就这样一对欢喜冤家诞生了,后来小橘和陆湜祎也成为了同班同学,在上学的日子里湜祎不断让
故事发生在1997年的夏天,夏小橘的爸妈为了让夏嘉树在重点小学上课让小橘被迫搬了家,由于小橘生在一个重男轻女的家庭爸妈乎略了夏小橘的成绩很一般让小橘也上了重点高中,在搬家的第一天小橘爸爸为了庆祝搬家让小橘放了一挂鞭炮??结过小橘由于胆小把看她笑话的陆湜祎的屁股给炸了,就这样一对欢喜冤家诞生了,后来小橘和陆湜祎也成为了同班同学,在上学的日子里湜祎不断让小橘出糗小橘也开始讨厌湜祎。在学校的运动会中小橘即使受伤也坚持参加湜祎也在那时喜欢上了小橘。而小橘却一直默默地喜欢会跳高的程朗。在高考的路上程朗为了救一位出了车祸的人错过了考试的第一科而小橘却在高考的时候超常发挥最后和程朗和湜祎考上了同一所大学。小橘是会计专业程朗是计算机专业而湜祎则是医学专业。小橘和湜祎的高中情愫萌发,为了向程朗表白小橘叠了一罐纸星星,谁知命运弄人出现了乌龙事件小橘表白错了人,湜祎也白白高兴了一场。后来当湜祎得知真相(小橘喜欢程朗后)也没有放气追求小橘。但湜祎的追求不是明目张胆的而是在小橘的身后默默守护。其实有朋友真好在得知湜祎有晕血症后小橘程朗为治好湜祎的病费尽心思后来当得知小橘高数没过时湜祎为小橘补习功课。他们相互帮助共同成长。然而在小橘的心目中湜祎永远是她的好哥们儿。小橘由于智商不够用又改修了导游专业,并和湜祎开启了一段有趣且浪漫且美好的旅行。而在袁安成离开林柚后程朗如愿和林柚在一起了。最终湜祎终于下定决心向小橘表白可小橘跑开了。就这样小橘始终没有答应湜祎的告白,最终湜祎应系里的要求选择了出国与小橘不告而别。而小橘也在这时看清楚了??自己的内心。过了七年后小橘和湜祎再次相遇,次时程朗已是单身而林柚早已有了男朋友。在包包和丘乐淘的婚姻上湜祎向小橘求了婚并在一起了,而程朗还是单身,黄峻背叛了桃桃最终看着心爱的女孩和包包结婚
因为胡艺璇,她主演的剧基本在我的必刷清单中,但不妨碍我对这部作品的失望。
从剧名到简介再到各位的评论,都告诉我这是一部甜宠剧,可实际看下来,应该是都市情感剧。
看完整部我也只有2点比较认可:
1.秦以悦和小宝的母子情,我觉得特别有爱温馨,算是全剧最大的看点。
2.配角戏份分配合理,不抢戏,导演很清楚观众是来看啥的,喧宾夺主,主次不分什么的在这里
因为胡艺璇,她主演的剧基本在我的必刷清单中,但不妨碍我对这部作品的失望。
从剧名到简介再到各位的评论,都告诉我这是一部甜宠剧,可实际看下来,应该是都市情感剧。
看完整部我也只有2点比较认可:
1.秦以悦和小宝的母子情,我觉得特别有爱温馨,算是全剧最大的看点。
2.配角戏份分配合理,不抢戏,导演很清楚观众是来看啥的,喧宾夺主,主次不分什么的在这里没有。
分低自然是因为男女主的感情线,真的对比同类型剧一点都不出色,很弱!而且节奏有问题,男女主的感情进度非常拖沓,就像那种不允许谈恋爱的高中校园剧,在此建议向谭友业导演学学~
另一说人设:
男主贺乔宴基本可以算作章斯年的进阶版,人物的成长以及情商的觉醒更慢,商人的亏盈思维根深蒂固,剧中“钞能力”表现满分。
女主秦以悦人设很好,但她跟贺乔宴在一起并没有发生那种奇妙的化学反应,说是喜欢吧,但她的喜欢不堪一击,女三几句话的事儿秦以悦就被完美KO掉~作为一个女主,她几乎完全丧失了控场能力,不论是职场还是情场。
男二女二,这俩倒是挺合适,海王海后不打不相识,最后携手上岸的故事。
为什么不写第一季,来写第二季了呢?主要是因为第一季是“基础”,是偶像活动stars系列的基础,这里面的世界观,人物设计等等第二季都有在沿用,所以我就想讲第二季,讲讲“基础”之外,不一样东西(?°3°?)
为什么不写第一季,来写第二季了呢?主要是因为第一季是“基础”,是偶像活动stars系列的基础,这里面的世界观,人物设计等等第二季都有在沿用,所以我就想讲第二季,讲讲“基础”之外,不一样东西(?°3°?)
等待的路上荆棘丛生。做认为正确的事,就永远不会错。但却不会被理解。于是,便只好这样安慰自己,做正确的事,终有一天会被理解的。西方文化强调自我的满足,自身有完全的自足性。它就是它自己。
而东方文化却强调个人必须在他者编织的认识罗网找到一席之地,必须被他者所接受所认同,个人才能够得到这种自足性。 但问题在于作为判断的标准的大众它本身是缺乏判断力的,不必讳言的说它本身是庸俗的判断。因
等待的路上荆棘丛生。做认为正确的事,就永远不会错。但却不会被理解。于是,便只好这样安慰自己,做正确的事,终有一天会被理解的。西方文化强调自我的满足,自身有完全的自足性。它就是它自己。
而东方文化却强调个人必须在他者编织的认识罗网找到一席之地,必须被他者所接受所认同,个人才能够得到这种自足性。 但问题在于作为判断的标准的大众它本身是缺乏判断力的,不必讳言的说它本身是庸俗的判断。因此,强调个人在这一价值体系里得到认同和接受,固然可以拒绝大恶,但大善也同样被拒绝了。
而问题在于,一些固然人人都知道真善美的讲述被官方意识形态放在明面上,可在官方伟岸光明的阴影下,是永远不可见其形质的“第二十二条军规”。于是,一个很简单的事实就是,一个人真要是按照它所推崇的这套价值过活,就真不知道要遭受怎样的菲薄、沦落、羞辱和背叛了。《红衣少女》讲述的正是这样一类菲薄,这些生活在光明阴影下的鬼眼。就好像人人都自知自身的鄙陋,可却人人锦衣绣袄,华裾鹤氅,绮罗珠履 了。
总有人要牺牲的,我不入地狱谁入地狱。如果说神话英雄传奇的时代个人可以因着个人的牺牲得到死后的光荣可以勉强抚慰自身被毁灭的遗恨。但神话英雄传奇的时代已经走远,日常庸俗的生活填补了史诗时代逝去的权力真空。个人的善再不能在一些彻底的大是大非中显现,而是在中心失落,主体丛生的生活不断显现的咬啮式的小痛苦和烦恼中多元价值判断下混淆是非对错。人人都有理,但却人人都是片面。 而《红衣少女》里借安然显现的正是这种片面,而这种片面却似乎蕴含着主旋律的寄托。但这种主旋律却要被无处不在的“第二十二条军规”式的潜规则中被结构。这好像是主旋律的自哀之曲,但与其说是自哀,不如说影片正点出了一种理想与现实之间的差距的剧烈。
而官方意识形态要面对的就是这样的群民,要改造的就是这样一种顽固而封闭的文化。因此,在某种程度上它借安然表现了自我的立场。不应该要某种不实的东西去满足荣耀己身的愿望。影片最后好像是安然屈服了,向这样的文化低头了,要在接下来的一年中这样的庸俗环境中慢慢被改造,慢慢被驯服,她好像要放弃掉自己。当然最后安然的这种决定显然可以足见这种文化的强悍,而她对这种外在界定“三好学生”的缺席显然是对“自我”的回归,她的好像被改造和驯服召唤的正恰是文化的自身的进步和改造。
而这一切都终究不会有答案。于是最终只能在安然和她姐姐安静渐渐离开,模糊她们的身影,走向远方中以她们的逃离去呼唤着在场。而这逃离却不是真正的逃离,她们走向远方,不是远方同样的混乱和无序,远方是她们正是在出走中找到了自己的别处所在。但形式上却终究是逃离的。
贾樟柯:拍完《大红灯笼高高挂》之后过了一两年,张导就拍了又一个截然不同的电影,《秋菊打官司》。《大红灯笼高高挂》是非常强调造型,强调绘画性,《秋菊打官司》大家都看过,它可以说是一个最早用纪实的方法来生动展现现实生活的电影,故事也从过去的旧中国时代到了当下的中国。这个跳跃对于九十年代的观众来说还是非常大的,而且是非常耳目一新,因为那个时候纪录美学还没有在中国有广泛的实验,过去纪录片可能也只是有
贾樟柯:拍完《大红灯笼高高挂》之后过了一两年,张导就拍了又一个截然不同的电影,《秋菊打官司》。《大红灯笼高高挂》是非常强调造型,强调绘画性,《秋菊打官司》大家都看过,它可以说是一个最早用纪实的方法来生动展现现实生活的电影,故事也从过去的旧中国时代到了当下的中国。这个跳跃对于九十年代的观众来说还是非常大的,而且是非常耳目一新,因为那个时候纪录美学还没有在中国有广泛的实验,过去纪录片可能也只是有一些新闻片里面使用,但作为故事片借用了纪录片的这种氛围、拍摄方法,可以说《秋菊打官司》是开风气之先,也取得了非常大的成功,我想请张导说一下这个决策,当时是什么契机让你在美学上有这么大的改变?
张艺谋:秋菊这个故事是根据陈源斌的小说《万家诉讼》改编的,我们当时请的是刘恒做编剧。当时也没多想,就是想故事,刘恒是一个现实主义功底非常深厚的作家,就开始给我们改编,写了好几个月,方向是有一点像现实主义的农村题材,也有一些幽默,写得其实很好。但我自己就是刚才说的那个性格,我就觉得这个不就是当年很多大同小异的作品吗,电影没特点,没有一个创新,就一直在想。
有一天我印象很深,我们几个主创坐下来,都已经开始筹备马上要开拍了,突然聊说拍一个纪录片的风格吧,完全像纪录片,大家就开始很兴奋,我记得刘恒也在。我马上就给投资我们的香港的马先生打电话,商量可不可以。他很支持我们,说马上换这个。大家根据自己以往看到的纪录片,开始迸出各种想法。当时摄影、美术这几个人都很兴奋,突然好像抓住了一个东西。我印象很深,整个上午刘恒都一言不发,看我们几个在这又蹦又跳的。要吃饭了,刘恒从床上坐起来,“那我这剧本就白写了”,很对不起他,确实完全就是另一种东西。后来果然没用刘恒的剧本,从此也没剧本了,就是一个大纲,几句话,每天就去偷拍。
我觉得那时候我应该是中国“偷拍”的大师了,比狗仔队要早得多。各种藏,用16毫米的小摄影机,一卷片子上去转11分钟,所以它是可以长时间偷拍的。把两组摄影藏起来,在中国城乡结合部,在宝鸡农村,方方面面,藏到各种能藏的地方。我可能在亭子那搁一个纸箱子,大一点,把两个人藏进去,穿上尿不湿,拿上水和馒头。今天咱要开会,我要偷拍,我差不多半夜四点五点藏进去,开两个孔,那孔拿黑布挡着,然后等大家不注意掀开了拍。演员是八九点来了,穿上农村的衣服,反正是也认不出来,副导演带着一直在附件晃悠。差不多了,说可以了,副导演先走一遍位置,假装找人,然后让演员一看,走这啊,演员就过来了,就那样一直偷拍,很过瘾。但是完全掌握不了各种情况。怎么录音呢,弄个小麦克,当时城乡结合部就是有很多违建,都是把麦克风提前半夜挂在那。
除了这些在外边环境的偷拍之外,那在村里怎么办呢,老乡根本没见过这帮人。提前让巩俐装上一个假肚子,到村里去体验生活,跟村民在一起,所有的村民都不知道她是假的,以为她怀孕了,就天天在村里转。这也不行,你还是要拍呀,在村里就得带点组织了,我就让我们的两个摄影拿两个摄影机,天天在村里转,空拍,没有胶片,对着所有人瞄,天天瞄,跟上班似的,每天八个小时,猪羊、老人孩子,天天转,熟悉。我印象中差不多一个星期以后,我们两个摄影师回来报告,我说怎么样,效果怎么样。他们说现在没人看镜头,没人理,说连狗都不理了。
那时候我们是拿对讲机,偷拍的时候,如果两个摄影师钻在两个箱子里,他要钻一天的。我就只能在外头汽车上用对讲机,我根本不知道拍得怎么样。演员走位置,要拍几十遍,根本不知道怎么样。我们那时候剧组有一句流行话,这个电影要拍出扑面而来的生活氛围,我就经常拿对讲机问两个摄影,怎么样,拍成了吗,扑面吗?他们就说扑面。我就问有几个扑面?最少有两三个是扑面的。好,收工。就是这样子。
然后冲洗回来看样片,我们租了一个16毫米的放映机,你知道剧组看样片是多么神圣的事情,全剧组都来,真的盼星星盼月亮。我们《秋菊打官司》的剧组后来看样片特别逗,剧组人全都走了,没一个人看了,就是摄影师放,我看,就我们俩人看一夜。为什么呢?16毫米的放映机,一本11分钟,海量的素材,看得人晕头转向,各种穿帮,各种失误,各种不知道拍什么。剧组所有的人全是电影的专业人员,一开始看睡着了,后来连睡觉都不睡了,都回去了。我跟摄影就一晚上一晚上地看海量的素材。所以那时候全组就都弥漫着一种失败氛围,不敢明说,就在私下说,说这回艺谋砸了,肯定砸了。说这是什么呀,根本不知道是什么,连人都找不着,很多焦点都是虚的。所以那时候是很胆大的。
今天看《秋菊打官司》的美学,当然可以把它系统地归纳到纪实纪录这样的风格上,那时候是很前卫的。当然那时候中国还在发展中,不像今天有严格的法治,今天你要这么大规模在街上偷拍是不可能的,因为电影是一个商品,你拍进去、发行,那就侵犯人家肖像权。当年我们也被人告了,吃棉花糖的大姐把我们告了,我们给她一个近景,大概两三秒钟,她说对她心理造成很大伤害。为什么?那时候正是上班时间,她不知道怎么出去了,吃棉花糖,被拍到电影里面。这证据确凿,告了我们好几年。现在这样的拍摄不允许了,现在是法治社会了。
终于在周末的晚上一个人静静的看完了《燃烧女子的肖像》,看完后感觉意犹未尽。可惜在豆瓣没有找到好的影评。于是在百度上搜了搜,读到一篇很棒的解读,现转载过来给大家看~
原文链接: 终于在周末的晚上一个人静静的看完了《燃烧女子的肖像》,看完后感觉意犹未尽。可惜在豆瓣没有找到好的影评。于是在百度上搜了搜,读到一篇很棒的解读,现转载过来给大家看~ 原文链接:https://baijiahao.baidu.com/s?id=1666720956042785696 刚刷完第一集,这部剧成功的引起了我的注意,一开始还想说又是一部女大男小的剧想弃,看着看着我就入迷了,(可能是自己是母胎单身以及安于现状不愿改变在女主身上找到了熟悉的味道:)无论是主演们的颜还是剧情都很对胃口呀,对于女主的失忆我觉得编剧玩出了新名堂,让观众有熟悉感的同时还添加了些新花样,不至于俗套,毕竟这种一段时间的短期失忆还是比较少见的,期待后期蠢萌女主的逆袭,哎呀应该是重温一遍逆袭,以及高 刚刷完第一集,这部剧成功的引起了我的注意,一开始还想说又是一部女大男小的剧想弃,看着看着我就入迷了,(可能是自己是母胎单身以及安于现状不愿改变在女主身上找到了熟悉的味道:)无论是主演们的颜还是剧情都很对胃口呀,对于女主的失忆我觉得编剧玩出了新名堂,让观众有熟悉感的同时还添加了些新花样,不至于俗套,毕竟这种一段时间的短期失忆还是比较少见的,期待后期蠢萌女主的逆袭,哎呀应该是重温一遍逆袭,以及高冷男主的各种撩,明明喜欢还要装作无所谓你累不累呀 今年正值抗美授朝70周年,电视剧《破局1950》以铁路公安与敌特的对弈作为作为切入点,通过一桩桩扑朔迷离的案件,一次次敌特的破坏,直观地反映出当时局势的紧迫感。 沈丹铁路,作为当时抗美授朝我国的志愿军的最重要补给通道,要保护它是不言而喻的。这一段历史搬到电视上呈现出来,难度真的很大,也难为导演编剧们如此辛苦的付出。 剧情发展也是反转不断,适时又有韩立冬轻松诙谐的幽默加 今年正值抗美授朝70周年,电视剧《破局1950》以铁路公安与敌特的对弈作为作为切入点,通过一桩桩扑朔迷离的案件,一次次敌特的破坏,直观地反映出当时局势的紧迫感。 沈丹铁路,作为当时抗美授朝我国的志愿军的最重要补给通道,要保护它是不言而喻的。这一段历史搬到电视上呈现出来,难度真的很大,也难为导演编剧们如此辛苦的付出。 剧情发展也是反转不断,适时又有韩立冬轻松诙谐的幽默加以调剂。张弛有度的剧集节奏,让观众们在切身体会烽火时代的同时又能得到身心放松。 因为是电视剧,当然少不了剧情方面的设置,比如韩立冬和刘玉娥这对CP组合侦破迷局,韩立冬与女特务的“床照”床照门等等,我想制作团队主要是为了剧情而设定的吧,完全可以理解的 目前,独狼出现了,围绕独狼手中的秘密军火库,各方又会展开一场精彩博弈吧? 期待哇! 如果你没有看《情深缘起》,你会感觉这是一部烂剧。 如果你去真的去看这部剧,你就会发现,它真的是一部烂剧。 《情深缘起》改编自《半生缘》,张爱玲小说却洋溢着齁死人的琼瑶味儿。 如果你没有看《情深缘起》,你会感觉这是一部烂剧。 如果你去真的去看这部剧,你就会发现,它真的是一部烂剧。 《情深缘起》改编自《半生缘》,张爱玲小说却洋溢着齁死人的琼瑶味儿。 虽然已经到初秋了(立秋了,但是天生绝配从色调到演员到剧情都还散发着夏日的味道。贝贝为了躲避水灾回到乡下,碰上了已经大变身的前男友明特。在她离开的时候明特还是个骑粉红色小绵羊的乡村非主流飙车党,现在明特已经变身农场主高富帅了(泰国农场主是很有钱的阶层) 女主现在性格是有点虚荣自恋,我看到有些评论说三观不正,但是女主三观不正的地方正是她需要改正的地方,她当时为了去曼谷 虽然已经到初秋了(立秋了,但是天生绝配从色调到演员到剧情都还散发着夏日的味道。贝贝为了躲避水灾回到乡下,碰上了已经大变身的前男友明特。在她离开的时候明特还是个骑粉红色小绵羊的乡村非主流飙车党,现在明特已经变身农场主高富帅了(泰国农场主是很有钱的阶层) 女主现在性格是有点虚荣自恋,我看到有些评论说三观不正,但是女主三观不正的地方正是她需要改正的地方,她当时为了去曼谷抛弃明特,找了高富帅hiso男友,但是结局肯定是回到明特身边,就是要看中间女主怎样改变意识到明特才是真爱的,贝贝本质还是可爱的。 另外我很喜欢剧里的小细节,就像第四集明特跟阿卫商量事情的时候明特拿着粉红色的笔阿卫拿荧光黄的2333,小粉和小黄在这里也保持一致呢 真的很喜欢明特!!!苏到爆!!!第六集带女主去吃饭那里我能看一百遍,贝贝说你吃醋吧,明特说没有,贝贝说你嘴硬,明特说你要试试吗哈哈哈哈哈哈,打嘴炮调戏女主的地方太可爱了,后面擦汗那里嘴硬互相不承认吃醋,女主的内心戏哈哈哈,推拉太带感了 目前只更新到第六集,其实看了下集预告等不及第七集了呀 先说这是一部科幻,但也可以是一部讽刺现实的、甚至是有揭露意味的电影。光是影片的名字就够直白了。暴政只会激起强烈反抗,而温水煮青蛙的方式才是最拿捏人性并带来毁灭的恐怖后果的。尽管如此,也还是有觉醒之人在悄悄播撒希望。 1为什么那么多人甘愿被统治而满足? 外星人接管 先说这是一部科幻,但也可以是一部讽刺现实的、甚至是有揭露意味的电影。光是影片的名字就够直白了。暴政只会激起强烈反抗,而温水煮青蛙的方式才是最拿捏人性并带来毁灭的恐怖后果的。尽管如此,也还是有觉醒之人在悄悄播撒希望。 1为什么那么多人甘愿被统治而满足? 外星人接管后,生产活动继续,经济也有了较大起色。因为国家不用再负担军事和福利保障体系,没工作的可以做灰产比如卖淫,纵观全片没有一个老人,我猜测连老年人或者说不够资格算劳动力的人也没有了,加上互联网以及整个线上通讯都被禁了,就再也没有闲人。个人解读来说,我觉得可以暗示人类唯金融奴役是从,生活富足,经济好就产生肤浅的满意。别忘了能体现国家舆论的是中产及以上,底层过的再烂也没话语权。 你会质疑,甘愿被植入虫子被监听,谁愿意啊?但我们的现实也是如此相像,人们为什么可以自愿被监听被收集数据,被技术画像?在这说一点真相,西方的社交媒体和互联网科技巨头是军方或者说阴谋集团创造的。而且上瘾程度已经到了禁了反而会遭反对。这是一个充分的隐喻,同时也展现了监视技术的一个漏洞,那就是人类的思想是不能被监视的。 2柳条公园发生了什么? 炸弹袭击者在柳条公园制造了一次袭击,鉴于人类已经没有军队或重武器了,影片中在柳条公园里坠毁并插入楼里的那个外星飞船就是被炸毁的。组织想证明,外星人不是无敌的,从而唤醒人类的斗争意志。柳条公园袭击发生后,我们通过片头的报纸可以知道,舆论是谴责并把袭击组织定性为破坏团结的邪恶,然后外星人因为无法调查清楚,直接推平了这个区域,柳条公园成了一个无人区。 3关于外星力量和九年前的第一次接触 第一次接触,其实没有引起全球战争,也就是说,没打就投降了。当时人类先是判断外星人意图和是否友善,不敢贸然攻击,随后马上被大面积停电和毁灭性的武器水平展示震慑住了(外星人通过在某地发动了一次毁灭性的力量展示,片头有交待),人类对此作了评估,决定投降。这么来说,外星人很聪明,一方面是知道电力是人类的脆弱根基,并且没有直接破坏电网因为日后要统治生产,我们可以多次从影片里看到,外星人每次在动乱地区介入都会首先切断供电。另一方面,从主角爸妈被灭还有公交里抓人的情景就可以看出,只要你越界,在局部层面就能精准毁灭你(保留什么,毁灭什么,非常精准如外科手术,意味着武力是他们的达成目的手段)。第三个方面是我猜的,外星人除了禁止线上通讯,很可能也禁止了城市间大部分人员的流动,例如只有经济供应链的人可以,因为电影前段展现了主角要自己找报废的车才能逃走,这种切割封闭也给革命组织带来了致命的阻力,这也是为什么被统治区叫closedzone,而且地方官员有如此高地位。 4为什么小部分人仍要反抗? 从打斗经过,暴露就窒息、活在地底看来,外星人在地球的肉身是很弱的,而且至少在地球的数量绝对不多。执法者和猎人武器先进,但个体没有什么超能力的。开头那个声波炮和浑身的针是误导,相信开头你看了也会觉得他们太强大了。 资本视野是短视的,人们都以为一切很安稳,也有人会觉得,外星人采够了就会离开。可只有少数人知道,地球经过如此开采和破坏地底,其实整个星球能活没几年了。这个真相一定是来自高层,原警察局长就说过,“把事做好,外星人说什么去干就完了,为了得到救生艇的船票”、“星球已经垂死”等等。真相会通过诸如影片中高层嫖妓等方式个别地散播出来的,当然很多人认为是谣言,学术界当然也会被控制,会给公众误导的结论。对真相不觉察,结合经济的繁荣,这就是我说的温水煮青蛙,像极了我们的现实。 5影片的叙述和结构不理想? 电影的叙事切入,就是在袭击活动前一天,从男主得到纸条开始,第一天男主为了挣钱去送纸条,见到了哥哥和组织。第二天所有组员相互通过暗号机制,离开家人、摘换虫子、准备炸弹去发动袭击,然后有死的、有被抓的、有逃出的。夜里到第三天就是警方放线钓鱼揪出所有成员和暴露窃听电脑。最后的几天里,卧底警长铲除了组织并作汇报和升职,随后连庆功会都没结束,就给了地下外星人一个惊喜。在这些过程中,该交代的该反转的一气呵成,可以说叙事上没有任何支线,有张力且紧凑。 看上去是影片草草结束了后面地情节,比如警长当权可以做更多地下工作,因为虽然他自身也是被监视的,但监视者也是人类员工,芝加哥本可以成为第一个基地(影片时长也不够拍了)。但打住,如果你是他,你必须深思熟虑想想,你只是一个暂时的代理局长,而且不知道可以做多久,如果地底势力决定换了你,你因为知道太多地底秘密必然被灭口。同时,随着组织的牺牲,你也没有大的功绩可以做了,你越拖,他们越可能白死,所以尽快发动袭击就是最好的策略了。 6主角哥哥rate 组织被铲除时,可以看到是不需要定罪的,当场直接弄死。只有主角的哥哥活下来,被流放到外星去了,也许是新警长促成的比如伪造假死,也许是外星人和人类中深藏的光明势力在地下周旋谈判的结果,也许是外星人知道他掌握了关键线索而不能在地球拷问,这也是一个引人遐想的设定,也许这些被警方逮捕而流放的人会面对更恐怖的命运,也许他会把外星人的真相弱点和革命的火种带向星际。 这个阵容真真是超级华丽,几乎一大票人全是曾经辉煌的过气偶像剧演员+近几年的后起之秀。女主林心如和男主杨祐宁自然不用说了,《败犬女王》的杨谨华、《仙剑奇侠传》演阿奴《绿光森林》演苏菲《聊斋志异》演粉蝶的刘品言、《恶作剧之吻》演裴子瑜妹妹的谢欣颖、《艋舺》《小时代》的凤小岳、《我们与恶的距离》的谢琼煖、《我们不能是朋友》《媚者无疆》的郭雪芙、《我的男孩》(林心如主演) 这个阵容真真是超级华丽,几乎一大票人全是曾经辉煌的过气偶像剧演员+近几年的后起之秀。女主林心如和男主杨祐宁自然不用说了,《败犬女王》的杨谨华、《仙剑奇侠传》演阿奴《绿光森林》演苏菲《聊斋志异》演粉蝶的刘品言、《恶作剧之吻》演裴子瑜妹妹的谢欣颖、《艋舺》《小时代》的凤小岳、《我们与恶的距离》的谢琼煖、《我们不能是朋友》《媚者无疆》的郭雪芙、《我的男孩》(林心如主演)的张轩睿和章广宸。外加特别演出的霍建华、《败犬女王》《俗女养成记》的温升豪、《恶作剧之吻》《恶作剧2吻》《我的亿万面包》的郑元畅、《下一站,幸福》《我们与恶的距离》的吴慷仁、《九降风》《十月围城》的王柏杰、贾静雯的老公修杰楷以及客串的《想见你》的许光汉、《我的亿万面包》《盛夏光年》的张睿家。这阵容有够可怕吧?真真是群星璀璨。 故事由一件杀人案作为引子,然后进行碎片化的插叙,讲述2个妈妈桑和一群陪酒小姐的言情故事加惊险生活故事。我个人非常喜欢这种剪辑形式,因为这真的很考验给观众设下悬念的技术。很明显这部剧做到了。然而悲催的我在下载的时候,以为列表中的第一个是第一集,哪晓得是最后一集,所以我一开始就把最后一集看完了,不仅丝毫没觉得违和,还感慨地来了句:奇怪,怎么第一集末尾就告诉死者是谁了,接下来是讲什么?结果发现后面的剧情对不上了……这才发现我看的集数不对…… 其实剧情呀、人物剖析呀,大部分网友已经讲得很清楚了,林心如的Rose妈妈外表凶悍实际心软、杨谨华的Sue妈妈外表世故内心复杂。我其实想聊聊我最喜欢的角色,刘品言饰演的李淑华。 刘品言也真是一波三折,和曾之乔的Sweety组合甜美清纯,十几岁的时候在内地、台湾饰演的角色都深入人心,可惜陷入了许玮甯ex的丑闻而被雪藏,之后留学回来也有陆续拍剧,但就不怎么火了,现在看到的她其实有些发胖了。但是演技也更深沉了。 无疑李淑华是一个非常悲戚的角色,本性单纯善良重情义,但遭遇前男友背叛还被迫援交,因为遭遇肉体和精神的双重施暴而拿起屠刀奋起反击导致入狱。 谈到当代西班牙电影,或许我们第一个想到的导演会是著名的佩德罗·阿莫多瓦。但西班牙电影不止有阿莫多瓦,晚辈导演胡里奥·密谭也凭借着其独特的影像与叙事风格,在国际影坛上声名鹊起。 谈到当代西班牙电影,或许我们第一个想到的导演会是著名的佩德罗·阿莫多瓦。但西班牙电影不止有阿莫多瓦,晚辈导演胡里奥·密谭也凭借着其独特的影像与叙事风格,在国际影坛上声名鹊起。 雪山攀登和救援的故事,很容易想到以前的《垂直极限》和近期的《无尽攀登》,相对于其他的故事,本剧显然故事很小,就是一个人救另外一个人,救援路程不多时间不长,但能把一个简单的故事讲完1个半小时,还是下了点功夫。 本片的故事性稍弱,我倒是觉得如果把两位男女主角背后的故事深入发掘一下再来雪山救援,故事性就强多了。影片里面描写风雪吹袭 雪山攀登和救援的故事,很容易想到以前的《垂直极限》和近期的《无尽攀登》,相对于其他的故事,本剧显然故事很小,就是一个人救另外一个人,救援路程不多时间不长,但能把一个简单的故事讲完1个半小时,还是下了点功夫。 本片的故事性稍弱,我倒是觉得如果把两位男女主角背后的故事深入发掘一下再来雪山救援,故事性就强多了。影片里面描写风雪吹袭和寒冷状况里人物的生硬动作还是比较到位这点值得肯定。 这里面有些疑问:1、作为专业救援的人员,随身怎么没有携带专业无线电呼叫设备呢?这种地方或许手机信号不好,但应该有无线电基站和呼叫设备。2、女子找到男子时候,男子已经处于失温状态,意识模糊,脚趾冻伤,这种情况下还能继续走那么长的路真是感觉很难。3、男子后来掉入冰河里居然还能生存真是觉得不可思议,这种情况下不明白为何不生火先取暖一下烤一下衣服等,难道火种也没有带吗?
云之东/文
冲着成泰燊去看的《超萌英雄》,印象里这是他第一次演出喜剧,很好奇这位不事张扬以成熟内敛的演技著称的法国南特国际电影节影帝、第六代导演的御用男主角,会有怎样的喜剧表现。
电影比想象中还好看一些,叙事整体流畅,段子插入也比较自然,影院里不时有笑声响起,当然我也毫不客气的笑了。
演员来讲首次担纲男主角的欧弟,在没有汪涵压阵的情况下,表现拘束,
云之东/文
冲着成泰燊去看的《超萌英雄》,印象里这是他第一次演出喜剧,很好奇这位不事张扬以成熟内敛的演技著称的法国南特国际电影节影帝、第六代导演的御用男主角,会有怎样的喜剧表现。
电影比想象中还好看一些,叙事整体流畅,段子插入也比较自然,影院里不时有笑声响起,当然我也毫不客气的笑了。
演员来讲首次担纲男主角的欧弟,在没有汪涵压阵的情况下,表现拘束,演绎在夸张和内敛、喜剧和正剧之间摇摆不定,呈现出的结果是两头不靠,既不那么搞笑也不那么深情,一些细节处还会不小心带出做主持人时的惯有表情,有出戏感。
反而是天天兄弟里的另一成员田源放得开,角色延续了他主持的特点,他设计的表演也是把主持的特点与人物结合,既让人想起他在主持节目时的形象,又不让人感觉出戏,离间欧弟和女主角杨舒婷的戏,也能在夸张外把握正演的度,较好地把人物立了起来。
成泰燊则是惊喜,电影因为他的表演值回票价。田源的演出能比欧弟讨喜,也因为他演的大哥够稳,压得住场,带动了田源和王子(二人均饰演他的手下)和他的对手戏。
这几年电影里的笨贼很多,从《疯狂的石头》开始,笨贼就成了这些华语电影里最重要的喜剧元素之一。成泰燊显然有备而来,就是“一本正经”的演喜剧。看他出口成章,看他眉头一皱计上心来,看他表演断指高声说“不要打脸”,尽管他表现很严肃,甚至略带沧桑,但又能让观众感觉到与这种严肃沧桑与情景设置所完全对立的不正经,这种表现上的一本正经和骨子里的无下限有趣的结合在他身上,然后就让观众不自觉地笑出来。全场的笑声,也主要集中在他与两个手下的对手戏上。其实成泰燊采取的这种喜剧表演方式,是喜剧表演里最有难度的,然而他却风轻云淡,信手拈来,这就是影帝的实力了。
成泰燊得奖其实很早,不过他一直很低调。2001年他即凭电影《海鲜》拿下法国南特国际电影节的影帝, 2004年他主演的《世界》先后在国际各个电影节上斩获11个大奖,他本人也入选美国知名文化刊物《村声》杂志正式公布的2005年度世界百大演员的排名名单,作为榜单中惟一一名中国内地男演员,排名第67位。法国《解放报》对他的演技给出高度评价:“河流一般沉稳的表演”。 2011年1月25日,他与戛纳影帝哈维尔巴登主演的电影《美错》被提名了最佳外语片,也成为了当届奥斯卡唯一亮相的中国演员。
然而这些殊荣,很少在媒体上大肆宣传,如果不查他的资料,可能观众不会想到:哇,原来中国有个这么厉害的演员!
美国现代戏剧批评家clayton Hamilyton曾说过“戏剧是由演员在舞台上,以客观的动作,以情感而非理智的力量,当着观众,来表现一段人与人之间的意志冲突。”成泰燊就擅长运用这种“情感而非理智的力量”,看他演戏,既有不知不觉便认同的感觉,又有一点一滴都不漏的感叹。这正是他对角色认识透彻、体验深刻、表现准确、表演松弛、不留痕迹,完全以角色代替了自我的结果。相信在未来,他必然还会更上一层楼,带给观众更多的惊喜和更好的角色、作品!
还记得有一次也是看影评,一个网友说了这么一句话“现在只要有三个明星以上出演的影视剧都要小心”。当时真是笑cry,这哥们真是被国产影视给吓怕了啊!不过,把这
还记得有一次也是看影评,一个网友说了这么一句话“现在只要有三个明星以上出演的影视剧都要小心”。当时真是笑cry,这哥们真是被国产影视给吓怕了啊!不过,把这句话稍微改一下用来评价《欢喜密探》最合适不过:凡是号称请来了半个娱乐圈的影视剧,百分百是烂片。从电影领域的《建X大业》系列、《封神传奇》、《爵迹》,到如今网剧领域的《欢喜密探》无不证明了这句话是宇宙真理。
《欢喜密探》的主创阵容是包贝尔、贾玲、王鸥,外加一票通过《欢乐喜剧人》而为大众所熟知的一票国内一线喜剧团队,“开心麻花”魏翔、沈腾、常远、艾伦,“爱笑会议室”张一鸣、德柏,“本山传媒”文松,《龙门镖局》杨皓宇、刘冠麟、郭京飞等均赫然在列,更不要说罗家英、林雪等老牌香港笑星,和一箩筐的圈内明星前来客串。可是再好的阵容也敌不过剧本的尴尬。
应该说,演员们的演技是在线的,这些久经舞台历练的谐星们,表演起本职喜剧来,自然要比小鲜肉表演霸道总裁来的专业。可是,努力不等于有成果。其他类型的网剧里若是能出一两个演技派,顿时能让那部剧变得高大上起来,可是,喜剧不同,观众评判喜剧好坏的标准只有一个,好不好笑。纵使你演技逆天,不能让我发笑,我也只能遗憾给个差评。
所以,尽管包贝尔、贾玲、林雪、文松都称得上演技在线,可还是难掩笑点生硬且过时的尴尬。
不是所有的内心独白都可以做出《爱情公寓》的笑果。人家《爱情公寓》讲的是奇葩人设下,当代都市青年男女的小清新爱情,用演员直视镜头的内心独白讲些小尴尬小幽默,可以让看剧的80后、90后瞬间get到笑点,像看弹幕一样捧腹大笑。可您这一清朝的小官,对着镜头讲些不痛不痒的老梗,既没有代入感,也没有幽默感,只有尴尬癌。
还有,吃坏肚子不能kiss这种梗,演一遍就算了,您愣是演了三回!我去啊,编剧大大们,您是真以为现在的网剧观众还痴爱屎尿屁的烂梗吗?阅片无数的我们,想看到更高级的笑料!
归根结底,《欢喜密探》的失败来自于主创团队的身份转变没有完成。这一群舞台上的喜剧腕儿,想要把戏台上逗观众乐的包袱延展成网剧,只可惜他们忽略了网剧自有的生态模式。戏剧和网剧终究还是两个门类。戏剧的包袱也不等同于网剧中的桥段。梗用作了地方,必然会水土不服。
所以,致敬这群可爱的喜剧演员们,你们努力做好喜剧的心,观众已收到。
只是,笑果,真的不怎么好。
全片 从画面质感 和动作设计 来看还是过关的。
但是一部好电影 首先要有一个好故事。
一部动作片,逻辑可以简单、率直、暴力。但一定要思路清晰,不可以有违常理、让人没有代入感。
这部片子的 内在逻辑 实际上非常混乱, 每个人都在怀着一种 苦大仇深的情结 自说自话,自演自戏。
随便说几句:
1、兄弟之间
全片 从画面质感 和动作设计 来看还是过关的。
但是一部好电影 首先要有一个好故事。
一部动作片,逻辑可以简单、率直、暴力。但一定要思路清晰,不可以有违常理、让人没有代入感。
这部片子的 内在逻辑 实际上非常混乱, 每个人都在怀着一种 苦大仇深的情结 自说自话,自演自戏。
随便说几句:
1、兄弟之间,你生我就亡,却看不出一丝前期的犹豫、踟蹰,
一边是任达华做了一把年纪的警察,却心思单纯如少年,妄图千里单骑救侄子。
一边是从小在黑道长大古天乐,深知社会深浅,家门重要,却不顾一切杀弟弟。
在这片里香港警察动不动就小弟大哥全部反水为了一个亲属 自己打劫医院重点证人
动不动一个人没有配耳机,没有后援,跑到泰国私立监狱救人。
动不动就几十个配枪警察被一把小刀团灭
人物线索、故事、感情内核统统简直笑话。
2、整个片子全部由巧合来串联。
这么巧哥哥的心脏独特到只能由弟弟给。
这么巧萝莉的骨髓只能由 这被拐到泰国的警方二五仔来捐献。
这么巧三个人逃啊逃,最后逃到萝莉的医院,面对面站着打电话。
这么巧2个狱警在这种黑道环境,杀人不眨眼的老板手下工作多时,还保持一颗赤子之心。宁可眼看毛子少女被杀,自己女儿无药可治,也要拯救吴京的主角光环。
这种烂俗的结构下,可以说故事逻辑完全是七零八落。
关键的几个衔接整个故事的感情线索:“兄弟情和仇”“救女心切”“不顾一切的复仇”, 统统没有好的画面和台词来点缀。
反而监狱暴乱有点小意思。老戏骨任达华 把救卧底侄子的判断、决心、孤注一掷表现的反倒让人印象深刻。
可是不好意思,
从整个故事看,这并不是导演偏重的关键剧情。
那么究竟是演员的表演力差距太大, 还是导演对全片主题的掌控力偏移,失控?
庞郎、浮生都是让人喜爱的人物。一个是半吊子除妖师,怀抱除妖惩恶的梦想,为人热心纯善,尤其是和师姐的对手戏上,唯唯诺诺,诚惶诚
庞郎、浮生都是让人喜爱的人物。一个是半吊子除妖师,怀抱除妖惩恶的梦想,为人热心纯善,尤其是和师姐的对手戏上,唯唯诺诺,诚惶诚恐的样子,更让人忍俊不禁,心生怜爱。浮生自不用说,活脱脱是从偶像剧男主堆里走出来的,上古神灵,冷傲孤僻,默默守护,不求它报,最能秒杀一群言情少女是他对小唯说,她一定会和他是同类,他想要做的事还没有做不到的。
故事的最后,小唯没有选择王英,她放下了她一直追求的爱人,视为存在理由的爱人。一个那样用尽一切去爱的人,无非是想得到爱,给予皆是因为想得到而已。所以她存在的理由不是为了王英而是为爱,这点在历经一翻风雨后,才恍然大悟,原来转身即可得,“生是为了证明爱存在的痕迹”。
我在想,以此为结局是不是更符合人性,更符合人生呢?
我不关心电影剧情、因为国产恐怖片除了发神经就是臆想;我不关心画质音效,因为国产恐怖片除了扭曲的脸庞尖叫的喉咙再无他法;我不关心演员的演技,因为他们根本不懂表演为何物,只会装疯卖傻、一脸懵逼、扔催泪弹。我只关心,国产恐怖烂片的下限究竟要被拉低到何种程度?但凡你们这些从业者们还有点廉耻之心,就不会恬不知耻地一而再再而三地
我不关心电影剧情、因为国产恐怖片除了发神经就是臆想;我不关心画质音效,因为国产恐怖片除了扭曲的脸庞尖叫的喉咙再无他法;我不关心演员的演技,因为他们根本不懂表演为何物,只会装疯卖傻、一脸懵逼、扔催泪弹。我只关心,国产恐怖烂片的下限究竟要被拉低到何种程度?但凡你们这些从业者们还有点廉耻之心,就不会恬不知耻地一而再再而三地生产廉价恐怖文化,把自己钉到烂片耻辱柱上不说,毁了的是国内恐怖类型片的希望之途。哦,反正你们已“筷”成精了,有多远就滚多远吧!