通篇有种矫揉造作之感，古典和文艺气息即使是黑木华也让人欣赏不来，夏帆和东出昌大不错。

故事线分别是男主奶奶的婚外恋、男主与女主之间的二三事。这种结构很常见，比如《小小的家》《摇曳的心》等等。

先说男主奶奶和贵公子的婚外恋，绢子婚后在自家的小饭馆里庸碌工作，偶然间跟来觅食的田中擦出火花，田中面对纯美温柔的绢子格外有耐心，引导她看书，绢子从书籍中见到了不一样的故事，是以她狭隘眼界无法想象的。

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这一天是2022年3月20日，晚上9：07，春分。湖南经历了一轮气温攀升，目前又回到了冬天。阴雨连绵，新闻滚动播报疫情数字，在家里等待周日的结束与周一的重启。我打开广播听公文写作，妈妈在客厅看电视剧，是的，这样普通的一天。琐碎、庸常和平凡，生活都由具体细节构成，好比为了回国，周倩仪需要考虑拔针、核酸检测日期、等待核酸审核结果以及上传、再等待再上传......会因为没有绿码、耽误行程而感焦虑，会因为与父母的观念不合而产生摩擦选择与朋友出去玩，她除了身患绝症，其他一切情况正常。

假如我有周倩仪这样一个朋友，应该感到特别荣幸。毕竟学经济的人，多，但是转行后，决定毕生志业是物理的人，不多。毕竟，身边经济系的多去了银行，去银行的多是搞了网点工作，手机上成百条群发的类似传销的揽存短信，时常有好似被漫灌在了生活里的感觉，打工人嘛。虽然我从不联系她，下班闲谈时候，肯定会向身边的人吹嘘，我有一朋友现在在德国搞物理啦，是默克尔的学妹咯。一个人在年轻的时候就能找到一个方向，且坚定地去努力。她比大多数人的人生精彩和幸运。

但是，和周倩仪相比，大多数人尚未到面对生死抉择的阶段，更大的敌人是人生的抉择或者困境。抉择买哪一个基金，要不要割肉出场；要不要考公务员，还是找一下自己理想的工作；要不要结婚，从此踏入新阶段...... 其实，最让我感动的是她一直积极主动为自己做出选择，在绝境中求生，她期待奇迹。同时，她在不得不面对最坏结果的时候慰藉自己，隐忍且真实。不得不慨叹，这波云诡谲的命运。

作为地球上的生灵，接纳无常，在最坏的时候能去做些什么，其实挺重要的。但，这是本能，看似战胜不了的悲伤，总能被时间抚平和被遗忘吞噬。《一次远行》，如同一个个生命切片，在窥探他人如何生活的时候，当然会消解掉很多焦虑，同时也会受到很多鼓舞，其实已经很足够了。同时，它隐隐向我们道出一个真相，道路会在迷雾中自动地显露出痕迹，你只得走下去，然后，一直走下去。

张君宝：拿得起放得下，淡泊名利，但是过于圣母了。杀父亲仇人说原谅就原谅。

张启樵：坏的透彻，腹黑、狠毒、专情、霸道、自信，一个很有魅力的反派角色。

明道红：天真无邪，单纯善良。每一卦都算准了，没算准自己会为了张君宝牺牲。

秦思容：良心未泯的不太冷血的杀手。一边干坏事一边内疚自责，唯有出家为尼。

易天行：天赋异禀，命途多舛的情痴。一生为了女人，却落得形单影只孤家寡人。

易继风：迂腐、愚蠢、窝囊。严宽的神仙颜值都挽救不了这糟糕透顶的垃圾人设。

赵玉儿：一心只想走出沙漠过好生活，就是执念太深成了偏执，也有点所托非人。

殷素素：算了去看看03版本倚天屠龙记郭妃丽饰演的殷素素洗洗眼睛吧。

我比较喜欢老大的造型，时装随意自然很大气；古装温柔娇媚很可人；鬼妆烈焰红唇气势夺人。总之怎么看怎么美，看的时候我好想变成小梦被老大护在怀里啊……再有我也很喜欢陆蝶玉的坚持，既然最初的选择是连齐，那么最终的选择也应该是他。别人或许情深，但终究缘浅，今生只能相负。当然，来世就各凭造化了！还有，整部戏张弛有度。虽然是惊悚片，但也不乏笑料和温馨点，会适度的让人放松精神。当然，它也不会辜负惊悚的名头，至少我知道今天在影院里被吓的叫出声的人不止我一个。虽然有心理准备，虽然胆子不小，虽然事后也没有多害怕，但当时确实整齐划一一片惊叫躲闪。对了，还有一点值得一说，就是本片有很多情节你看的时候会自觉的去展开各种猜测，惊喜的是有很多很自然的猜测会被更自然的打破，意料之外却情理之中，更显温暖。当然也有些伏笔就是你想的那样，你会觉得你还蛮聪明啦

写在前面：我没看过他俩关于这一集的采访或播客，以下全为个人解读，难免有牵强附会之处。

《柳条人》（《The Wicker Man》）大概不算是Reece和Steve最爱的恐怖片，但一定是他们在作品里借用元素最多的一部：Summerisle是绅士联盟里Royston Vasey小镇的原型；吞蛤蟆的剧情改成了Denton一家对蛤蟆的迷恋；九号秘事每集必出现的野兔雕像来源于经典台词"Those are hares, not silly old rabbits"…《柳条人》是我最喜欢的恐怖片，因此看了简介我就毫不费力地猜到了Mr. King的真正含义。

本集的setting是教室，no.9指的是class 9，这个setting显然来自柳条人里警官到班级搜寻失踪少女的场景。

E02开头的第一个镜头，一片玉米地，立刻让人想到柳条人的片首曲，Paul Giovanni作曲、Robert Burns作词（歌词来源于他收集的苏格兰民歌Corn Rigs are bonie）的 Corn Rigs：

“It was upon a Lammas night

When corn rigs are bonie...”

Alan Curtis最后被加冕为the Corn King，被淹死、勒死、肢解，埋在了玉米地里。玉米地的镜头暗示了他的结局。

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这一季本质上有六条线：

1. Bosch的主攻药店杀人线/还牵扯出了胖警探退休支线；

2. Bosch当年主管的旧案子被密谋试图翻盘，由Honey Chandler的律师团队帮他洗刷冤屈，同时还牵扯出了一个隐秘角落，即当年chief Irving曾经为了加码此案而刻意伪造了证据（尽管罪犯的确就是那个罪犯）

3. 碎尸案

4. Edgar从某个老朋友被枪杀牵扯出的海地某高管以及警察败类窝案

5. Billet发现有人在警察局统计数据上做手脚并以此为手段击退了某个其他分局想吞并好莱坞分局的计划；

6. Irving各种柔性化解地区检察官办公室打算起诉某个警察开枪涉嫌滥用警力的事情。

真正精彩的是第二条线。主线1主要是卧底和动作戏，但说实在的略显苍白，而且两个绑匪最后忽然掏出一张当天的洛杉矶时报拆穿Bosch其实很不合理，他们躲在sulton sea（加州某鹽水湖）以南鳥不拉屎的沙漠旷野之中整夜作乐，一早就把Bosch弄上飞机，哪来的机会去买张报纸？

主线2最为精彩之处，在于这个过程中Honey的精妙操作。最初Bosch其实是非常被动的，因为这件事是由于这个重审是由于发现了新证据（另一个死囚犯在即将被执行死刑前忏悔，并从证据中检出了他的DNA），当年被抓住的强奸杀人犯起诉要求地区检察官撤销判决，而地区检察院由于证据过于强大而根本不打算在法庭上抗辩，此时Bosch面临一个巨大的危机，即论辩双方在法庭上要对自己所办的铁案泼脏水，而自己竟不能上法庭自辨（因为检察院不打算抗辩，也就不打算喊他出庭作证），此时honey神来之笔偷偷向洛杉矶时报专门跟踪凶杀案的记者爆料（由于过去的恩怨，那个记者Scott Anderson总想在Bosch身上弄个大新闻），结果洛杉矶时报如获至宝，刊发了全篇报道外加照片，此时honey才向法庭提出动议，说由于此事事关Bosch的名誉和职业前途，不能不给Bosch提供证言来捍卫自己清白的机会，这样才在法庭上争取到了传唤证人的资格。

此为一次过招。

在法庭上那个罪犯的律师眼见得形势不妙，要求延期。问题是，当日honey好不容易攒齐了各大证人到场，万一当时不能立刻见真章，只怕日后夜长梦多，所以她立刻请求法庭清场后快速罗列证据，供各方参考下一步。这是第二次过招。（在此之前，她和Bosch已经基本捋清了该罪犯是如何借助自己的老婆与另一个即将病死的死囚牵线搭桥，并通过律师借助为该死囚擦汗的机会带出一条占有他体液的手帕，并串通一个警察局管理证据的平民雇员趁着证据换箱子将该证物塞进档案。该雇员深陷财务泥沼，但被honey和Bosch找到，知道自己若不去作证就会被传票作证，只能硬着头皮前往）

其实第三次过招是最后一锤定音后才回顾出来的。这个硬着头皮前往的伪造证据的雇员实际上是打算去法庭上引用第五修正案拒绝作证的（至少说明他的律师还算合格）但由于honey提出的证据逻辑完全清晰，看到那个栽赃证据的警局雇员现身之后试图抗辩的罪犯在法庭上就已经认为自己翻盘无望，当庭崩溃并反咬自己的律师团队，使得案子在尚未进入正式审理程序之前就被打回去了，这样第三次过招实际上是一招虚招却起到了一锤定音的效果。

当然，这条主线2里面也有一些小不如人意之处，比如罪犯的老婆rita隐姓埋名嫁给这个罪犯16年，自己知道已经被拆穿，却并不申请回避或告知法官，专门等到当庭被揭穿，这一点我觉得可以优化一下。

一个警探剧在法庭较量上写出了这么多曲折，而且合情合理，活生生把警探类型升级成了law and order类型（警探+律政），作者的苦心和积累令人敬佩。

“幸乃”于2020年9月27日离世，时年40。

哈鲁马走的时候我小吃惊了一下，但是竹内走的时候太难受了。我就想起了这部剧里面幸乃的眼神，最后即使颤抖地要窒息也依然不回头地往前走去，坚决不回头。也许她走上二楼台阶的时候也有这种心情。她那么爱笑，那么开朗，那么的可爱又美丽。唯独这部剧里面的她仿佛就是那个真正的她。

愿你安息。

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我其实并不明白幸乃为什么那么痛苦还是会选择留在监狱，当回顾一生，每个阶段都出现了背叛，一次又一次一个又一个人的背叛让她其实已经脆弱不堪。唯有真正地离开才能完成自我救赎，即使最后害怕到快要昏厥也凭着自己的执念走完了最后的路。

小狱警也不是很理解为何幸乃如此执着，既然有人需要她想要帮助她为何依然固执己见。但当慎撕下最后那张绘图，被幸乃珍藏的樱花瓣徐徐落下而无人知晓时，我才明白过来幸乃她一点没有错，没有绝对的羁绊，最终还是一个人来一个人走，人生旅途上行色匆匆的人们都是只是过客，她比任何人已经提前看透，活着出去等待她的依然还会是一段又一段的绝望而已。不如就此别过，来生再也不见。

最有趣的是那些曾经与幸乃相遇的人们，都自私地想要从幸乃身上找寻自己存活的理由，幸乃给了他们生的希望，最终让绝望吞噬自己，最后对小狱警说的那段话真的让人很心疼。

这是伟大的电影。这是一个人在小屏幕上独自观看时几番想鼓掌的电影。这是值得进电影院在大银幕上再次享受和体验的电影。不愧是Metacritic年度最高分作品。如果我在看电影的过程中多次看时间，那一定是盼着片子赶紧结束，但这一次，我是盼着片子不要结束。你静静地接着往下讲，我静静地继续看下去。

正好昨晚散步时想明白了一个问题：我对日本文化的兴趣其实不在日本文化本身。要么我是在通过了解它来观照中国文化，比如从历史里和现实中去比照现代化的困境；要么我喜欢的是它与西方文化的结合，比如黑泽明的电影和藤田嗣治的画，本质上都深受西方文化的浸润。而那些真正很日本的文化，我反而是无感的，甚至可能是反感的。

于是，如果说日本和北美都有带着各自文化属性的这类叙事上平淡如水的电影，那么我会更亲近后者而不是前者，比如我极其喜爱的《海边的曼彻斯特》。今年摘得金棕榈的《小偷家族》与拿下金狮奖的本片正是这样一个对比。前者是“一部拍得非常好但是不能在任何方面打到我的电影”，而本片从开场第一幕对称静止的长镜头就抓住了我的心（此前我完全没有关注过有关本片的任何信息，连预告片都没看过，甚至不知道它是黑白片，不存在任何预期）。以上差异大体上属于个人的审美偏好，我相信有不少观众的感受会跟我截然相反。

电影的片名源自墨西哥城的一个名为罗马的社区，跟意大利的罗马没有任何关系。事实上，导演本人就是在这里长大的，电影里甚至直接给出了他家的地址：Tepeji街21号。只不过，为了更好地利用自然光线，真实的取景是在马路对面的22号进行的（但门牌号改成了21，在男主开车离开的那一幕里可以看到），这是一个带有Art Deco风格的住宅，从门窗和楼梯扶手的纹样可以看出，显然主人家属于上层中产阶级。而本片字幕所选用的也是一款Art Deco风格的字体（具体来说应该是一款名为Gloria字体的变体），这是上世纪三四十年代好莱坞电影海报常用的字体风格，带有鲜明的时代烙印。

本片的故事打磨得很精致。女佣的未婚先孕和女主的家庭危机分别构成两条主线。微观层面，佣人与主人家的互动成为了两条主线的黏合剂；宏观层面，借女佣的视角有意无意反映了阶级分离、城乡差异、社会变迁、政治抗议这些时代背景。女佣下乡去找渣男友的路上，远景里“不经意地”呈现着政客们在向群众做宣传，表演大炮射活人的杂耍。如果贾樟柯在《江湖儿女》里用这样的思路处理草台班子的街头表演，风味可能更佳。注意，导演把这部电影定位成他的童年回忆，一个十岁小孩的世界里不可能对社会和政治复杂性的一面有多深的认识（涉世未深的女佣也不可能），因此他没有对本片的宏观层面进行刻意地着墨，如同在姜文《阳光灿烂的日子》里感受不到文革的疯狂。

本片在叙事方面包含了很多意向性和值得玩味的细节。比如永远不能离开家门的狗和常常出现的它的屎，每次都很难开进家门的车，森林里和乡间泥泞路上都出现了戴着类似宇航员头盔的小孩（代表导演自己的童年），新年前夕女佣打破的酒杯，森林大火里神人吟诵着新年的到来。再到政治抗议发展成冲突时，家具店被一枪击毙的人与开场不久小朋友讲起路边有个小孩被一枪打死的景象形成呼应，而即将生产的女佣则与路边被打死的男人形成对比。在平淡了大半程之后突然发生这么一场生离死别的戏剧冲突，格外能够击中观众的心。最后，家具被搬走后留下满屋子散乱的书，让我意识到女主的书可真够多的，这也暗合了她去出版社做编辑的选择。女主如同这些书一样“深藏不露”，直到快结尾时观众才知道她是一位化学家。对了，二楼看电视的客厅完全换了一个朝向，预示着新生活。

本片阴差阳错地因为档期问题，最后由导演亲自掌镜，使得其镜头语言的运用与文本内容愈发相得益彰。电影里主要使用了三种镜头语言：首先是大量的固定镜头，观众仿佛在欣赏一幅幅或自然主义或现实主义的油画；然后是反复出现的横摇镜头，观众跟随摄影机的眼睛打量着这个家庭乃至世界，女佣关灯那场戏用了一个360度的横摇，观感极其舒适；最后是多次出现的横移(推轨)镜头，专门对准女佣在户外行动时的情形，观众也跟着一览1970年代的墨西哥城社会风情，并一瞥政治抗议发生时阿兵哥们的闲情。此外，开场和结尾的两个纵摇镜头，从地下接到天上，飞机飞来又飞走，形成互文（显然，开场的洗地水跟高潮处的海浪也是互文）。

本片对黑白色的选择匠心独具。黑白色本身具有年代感，但导演特地选择了高清的数码摄影，而不故意做旧出胶片的粗砺质感。这种高清并没有带来观影心理上的不真实感，反而因为画面中包含了许多细节而感到浸入式的真实。我认为导演选择黑白，是为了给本片一个内敛温吞的调性，就如同《海边的曼彻斯特》里贯穿始终的灰蓝色。而五彩斑斓的墨西哥文化跟这种调性是违和的，包括片子里多次出现的阳光、海滩、绿地，还有孩子们的房间想必也洋溢着色彩，于是黑白成了调和这些色彩最佳的选择，也符合回忆的特性。

选择了黑白，于是在影像效果上更追求精益求精。从导演意图的角度，这种一丝不苟的精致感就是他记忆中的童年。从观众需求的角度，失去色彩意味着失去了大量的画面信息，需要通过构图、运镜、打光、道具等方面来进行弥补，包括2.35:1宽画幅的选择，让观众从画面中能接收到更多的信息并且愿意主动参与到画面中。之所以每一幅平淡无奇的画面、每一个日常生活的镜头都能带给观众赏心悦目的观感，背后实则有着大量的精心设计，而这些是观众通常意识不到的。另外，生产死婴那一场戏，如果不是黑白色，大概会引起极度不适。或者反过来说，导演利用了黑白片的心理特性来选择让观众直面死婴。

最后引述李安一贯的看法：一部电影如果你感觉到它的taste是对的，那就怎么都对。（反过来，taste不对的电影，肯定是某些方面甚至许多方面出了问题。）本片于我而言，taste合上了，正是一部怎么都对的作品。至此，平淡如水、“臭味相投”的《海边的曼彻斯特》《书缘：纽约公共图书馆》《罗马》成为我连续三年来的年度最爱，提前祝贺本片将成为首部拿下奥斯卡最佳影片的外语片。

妈的，男主真的太搞笑了，从头到尾就只会哭，满脑子就只有情情爱爱，但是却又保护不了自己爱的人，最搞笑的还是明明都分手了，互相在说着对方的伤害，就是不说清楚是哪点被伤害了，直接说捉到男主出轨不就得了吗！！最搞笑的就是唐艺昕那个脸真的绝了，笑死我了！一副婊气十足的模样。她被打的时候真的是我最想看的剧情的了，想想真的是搞笑，为什么国产剧总还是这样呢？女主说跪就跪，每天都在刷新着我的三观，为什么要传播这样的三观啊，我们女性并没有那样卑微，也不需要这样去误导广大群众。重要的是大可不必传递着这样的观念，明明那样傻的女主，却可以被说成是善良，好像就是这样才可以得到很多人的喜欢一样。请问这样的行为不就是婊子行为吗？而且最重要的是，被伤害被威胁了最重要的是要去报警好吗？而不是去纵容，然后去妥协！！请问我们的国产剧还能有希望吗？可以传播一些有意思有意义的观念给到广大群众吗？有太多的人是会看到这样的电视的，甚至还有可能会是一些还没有成年的观众，他们还没有成年，真的是会非常容易给误导的！！！一直强调国强民富，其实精神富足也是非常重要的，真心希望我们的日常剧可以更加温馨有爱一些。不能求到可以做到像美剧那样，成为怎样的经典，但起码可以认真地传播一些正能量吗？？？真的是少拍一些这样的电视剧好吗！真的是白瞎了那些恶毒配角男女演员的演技好吗？真的是可以恶毒到一种境界的！！

冲着古川来的，果然古川很帅啊啊～都30+的男人，看起来还是…

在剧里太撩了，男主设定也很nice，又帅又有能力还对女主好，一度很讨厌里面的配角，让男女主太多误会了，心塞，男主为了女主，女主为了男主，有点像《麦琪的礼物》，就是有点太虐了，我受不了古川哥哥的委屈??，不过结局还是好的，但我感觉稍稍有点烂尾，就是很普遍的大结局系列那种，但不得不说，古川真的帅，此处不接受反驳，特别是，刚开始起床有点懵那段，太撩太甜了吧??

这个暑假电视屏幕上涌现不少好剧，《亲爱的》《小欢喜》，最近新上的《伪钞者》也还不错，虽然不像前两部剧有当红明星或者实力派，但是演员个个演技在线，从《余罪》知道的吴优，很期待她在这部戏里的演出，当然也有老戏骨张晨光，才看了一集，不错，会继续追下去。

最近现实题材的戏很受欢迎，悬疑剧更能抓住人的眼球，比起《破冰行动》，这部剧里的情节更跟我们老百姓的生活息息相关。

我来给大家整理书单啦！

第一集 书海编舟记朱岳老师部分《往事与随想》 赫尔岑 四川人民出版社《寂寞的游戏》 袁哲生 北京联合出版社《送行》 袁哲生《雨》 黄锦树 四川人民出版社《无伤时代》 童伟格 四川人民出版社《西北雨》 童伟格 四川人民出版社《王考》 童伟格 四川人民出版社《度外》 黄国俊 四川人民出版社《隐歌雀》 不有 四川文艺出版社《迁徙的间隙》 董劼 四川文艺出版社《大河深处》 东来 四川文艺出版社余国林老师部分《郑天挺西南联大日记》 郑天挺 中华书局《读史阅世六十年》 何炳棣 广西师范大学出版社范晔老师部分《马丘比丘之巅》 聂鲁达 （范老师开头在课上朗读的是第XII部分）《万火归一》 科塔萨尔《八十世界环游一天》 科塔萨尔《克罗诺皮奥与砝码的故事》 科塔萨尔《百年孤独》 马尔克斯《致未来的诗人》塞尔努达片尾出现的书《白天的房子，夜晚的房子》 奥尔加《太古和其他的时间》奥尔加第二集 二手书的奇幻漂流旧香居部分《和菓子图鉴》布衣书局部分《凯绥·珂勒惠支版画选集》 鲁迅编《晦庵书话》 唐弢《蜜柑》 沈从文《边城》 沈从文《书贩笑忘录》 陈晓维 中华书局《买书记历》 陈晓维 中华书局《好书之徒》 陈晓维 中华书局乐开书店部分《小王子》 李继宏翻译《日本MOA的自然农法》《俺爹俺娘》 焦波 华艺出版社《云雀叫了一整天》 木心 广西师范大学出版社片尾出现的书《陈映真小说选》 陈映真第三集 绘本中的奇妙世界蔡皋老师部分《一蔸雨水一蔸禾》 蔡皋《宝儿》《荒原狐精》 蔡皋《百鸟羽衣》 蔡皋《孟姜女》 蔡皋《花木兰》 蔡皋《晒龙袍的六月六》 蔡皋《月亮粑粑》 蔡皋 湖南少年儿童出版社《月亮走我也走》 蔡皋 湖南少年儿童出版社《桃花源的故事》 蔡皋 松居直《小房子》 维吉尼亚.李.伯顿熊亮老师部分《寻暗集》 熊亮 新星出版社《小石狮》 熊亮 天津人民出版社《兔儿爷》 熊亮 天津人民出版社《灶王爷》 熊亮 天津人民出版社《悟空传》 熊亮 天津人民出版社《二十四节气》 熊亮 天津人民出版社《变形记》 熊暗（熊亮）《饥饿艺术家》 熊亮 新时代出版社《点点点》 埃尔维.杜来 二十一世纪出版社《屠龙族》 熊亮《梅雨怪》 熊亮《京剧猫》 熊亮《游侠小木客》 熊亮《湘州记》 庚仲雍《 管子.水地》 管仲粲然老师部分《小夜熊》 酒井驹子《骑鲸之旅》 粲然片尾出现的书《野兽国》 桑达克

昨天才看到这部优秀的纪录片，今天整理了前三集出现的一些书。

基本上是按照在片中出现的时间顺序整理的。如果有哪里欠缺，欢迎大家给我指出来。

那些标出版社的都是在视频里出现的确定的书籍，我去找出了他的出版社。没有标的就是，在片中没有出现或者时间久远没能找到。