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  • 棠外
    2022/5/1 23:36:45
    官方按头磕粮
    最近三年看到最喜欢的一部剧!十二集将前面的伏笔重新串联起来,实在是出人意料(感恩没有落入虎头蛇尾的结局)。 Garo消失了七集导致我爬墙到徕卡,许久没有这么打动我的BG CP了,徕卡最后的告别,什么都没有说,却又什么都说尽了。“如果我能替你受伤就好了”作为保护角色而...  (展开)
    最近三年看到最喜欢的一部剧!十二集将前面的伏笔重新串联起来,实在是出人意料(感恩没有落入虎头蛇尾的结局)。 Garo消失了七集导致我爬墙到徕卡,许久没有这么打动我的BG CP了,徕卡最后的告别,什么都没有说,却又什么都说尽了。“如果我能替你受伤就好了”作为保护角色而...  (展开)
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  • 柏邦妮
    2008/6/6 11:54:59
    虽然我是工人的女儿
    昨晚看了《二十四城记》。
    如果说,“电影”是从“打算看电影”这个念头产生就开始的:
    《24城记》也开始得未免有点太早了。
    中途又历经波折,好容易拿到票,坐在电影院里,
    去年看《三峡好人》那种无比激动的心情又再度回到我心中。

    《二十四城记》如何?
    诸位,我昨晚看完,直到现在才写这么点感想……这就是我的评语。

    如今所有的导演都在进行伟大的尝试:
    昨晚看了《二十四城记》。
    如果说,“电影”是从“打算看电影”这个念头产生就开始的:
    《24城记》也开始得未免有点太早了。
    中途又历经波折,好容易拿到票,坐在电影院里,
    去年看《三峡好人》那种无比激动的心情又再度回到我心中。

    《二十四城记》如何?
    诸位,我昨晚看完,直到现在才写这么点感想……这就是我的评语。

    如今所有的导演都在进行伟大的尝试:
    就是试图打破“纪录片”和“剧情片”之间的界限的尝试。
    大部分导演采取的是这样一种策略:
    试图赋予剧情片以纪录片的质地,丰厚和真实。
    《三峡好人》也是如此。

    在我看来,《二十四城记》试图进行的是反向尝试:
    在纪录片中安插剧情,故事就在讲述者的口中。
    所有人都没有直接关系,他们的人物关系笼罩在巨大的命运下面:
    他们相互裹挟,相互观看,相互漠视,相互抚慰。

    一点闪光的东西都没有吗?
    当然有。
    贾樟柯毕竟是贾樟柯呀!
    我印象比较深刻的小片段是两个人工人站在镜头前:
    其中一个年长的不断搔另外一个的脖子,直到对方笑出来。
    那个笑容,那些面孔,实在是太生动了,让我感动不已。

    但是,正因为是贾樟柯,那种“不够!完全不够!”的渴求,深植在我心中。
    《三峡好人》开头那酣畅淋漓充满各种体液的长镜头呢?
    举起一张十元人民币,放下时出现实景的天才想法呢?
    更多的,那种气韵,气质,气息的东西呢?

    并不是说我没有感动。
    你们知道,我是一个工人的女儿,从小因为三线建设出生在四川。
    可以说,电影里的点点滴滴我都太熟悉了:
    我爸妈的单位叫716,是搞潜水艇的,我们过去的番号是成字138部队,
    我们在四川的山沟沟里一住就是十七年,
    我们的单位有电影院,有子弟学校,有医院,还有豆浆厂!
    我们也有保密费,我小时候经常能分到保密本儿。
    我们也是走的奉节。
    我妈妈,简直就是电影里那个沈阳妇女的影子:
    她老家是大连,十三岁随父母来到四川,再回东北,已经人过中年。

    我感动了,我哭了,我看见那个下岗女工在公车上讲述她的艰辛,
    我看见赵涛讲那个在工厂里劳作的妈妈……泪流不止。
    我的父母,是体力劳动者,
    当儿女目睹父母年事已高,还在从事体力劳动的时候,
    那种心痛,也真的是像赵涛所说:是从内心里痛出来的。

    但是这种感动太肤浅了。
    我在贾樟柯的电影中,寻求的绝不是这种“百姓人生”的感动。
    我的感动被破坏了:
    我们祭典父母这一代人苦涩青春的方式,难道只是买一套“24城”的房子?

    这是贾樟柯第一次在电影里使用职业演员,他采取了一个小心翼翼的方式:
    正如很多导演在电影里掺杂了非职业演员在职业演员中,
    他恰好相反:他将职业演员掺杂在非职业演员中。
    陈冲,吕丽萍,陈建斌,扮演了三个老厂的职工。
    有时,贾樟柯的电影里会出现少许“有些过”的东西,
    比如《三峡好人》里的小马哥,是有些造作的。
    但是在《三峡好人》这种湍急如大江大河的电影里,少许的败笔一闪而过,
    但是在《二十四城记》这种静止的电影里,那些瑕疵,
    不,我不认为是仅仅是瑕疵,而是缺陷的东西,却被放大了。

    陈冲扮演了一个叫做“小花”的厂花,
    她说自己因为长得像陈冲得了这么一个外号,真名反而不被人所知。
    镜头外的人(是贾樟柯自己吗?)问:“那你真名叫什么?”
    我们的陈冲笑着说:“我叫顾敏华。”
    全场大笑。
    是为了这种幽默感吗?
    不,我不觉得这是什么幽默感。
    观众们大笑的时刻,是察觉这是“扮演”的时刻,也是梦醒的时刻。
    也许这正是贾樟柯所要的:他要一种间离的效果,要这种浅薄的幽默,
    要观众明白,不要那么相信自己所看到的,即便是你愿意相信。

    但是,我只是感觉到,我被嘲弄了。
    陈冲演得不错,就像吕丽萍和陈建斌,他们已经演到了一个职业演员所能演出的最好。
    但他们不是“大丽”,也不是“顾敏华”,
    那么,我们如何面对真正的,被隐藏在电影后的,也许真的存在的“大丽”,“顾敏华”呢?

    我深爱贾樟柯。
    这是我苛责的原因,也是我失望的原因。
    我开始审视和逼问他拍摄《二十四城记》的动机,
    而他的电影动机,在之前,我从未怀疑过。
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  • 匠青
    2021/12/1 11:40:11
    以凡人的视角评判

    三个平凡人的故事,三段疫情时期的大爱温情……影片并未刻意针对新冠肺炎这一命题上升高度,而是下降到普罗大众的真实反应上,相比理论更容易触动心弦。店老板的故事最有意思,不速之客、婚姻濒危、事业告急,三个背景交织下引发了诸多闹剧,例如50元一桶的泡面、村长挥刀拦路等都实际发生过。不过小男孩台词分配过多,有些刻意煽情,每当两个人一起抒发感慨时都有些许尴尬。送货员借职务之便高价贩卖口罩,这个也是比较真

    三个平凡人的故事,三段疫情时期的大爱温情……影片并未刻意针对新冠肺炎这一命题上升高度,而是下降到普罗大众的真实反应上,相比理论更容易触动心弦。店老板的故事最有意思,不速之客、婚姻濒危、事业告急,三个背景交织下引发了诸多闹剧,例如50元一桶的泡面、村长挥刀拦路等都实际发生过。不过小男孩台词分配过多,有些刻意煽情,每当两个人一起抒发感慨时都有些许尴尬。送货员借职务之便高价贩卖口罩,这个也是比较真实的。从不义之财到志愿者救助,弘扬了正能量。机器人将一个人的梦想在方舱医院隔离期间展现出来,虽然有种科技感,却没有把那种紧张急促的氛围烘托出来,男主情感上有点薄弱。对于凡人英雄这一主题,剧情上来说还是可以的。

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  • 林山王1号
    2017/12/25 14:05:50
    《了不起的麦瑟尔女士》:女人的另外一种非政治正确的人生
    这篇剧评可能有剧透 前几天写了《了不起的麦瑟尔女士》(有时候翻译成《了不起的麦瑟尔夫人》)相关的影评,拿了日本的出轨神剧《昼颜》和中国的傻白甜离婚剧《我的前半生》做类比,知乎也不知道是不是上了推荐,有一点点击量,有朋友质疑我说赞美出轨的女人三观不正,或者是田园女权。正如我经常...
    这篇剧评可能有剧透 前几天写了《了不起的麦瑟尔女士》(有时候翻译成《了不起的麦瑟尔夫人》)相关的影评,拿了日本的出轨神剧《昼颜》和中国的傻白甜离婚剧《我的前半生》做类比,知乎也不知道是不是上了推荐,有一点点击量,有朋友质疑我说赞美出轨的女人三观不正,或者是田园女权。正如我经常...  (展开)
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  • 美人隔云端
    2017/7/11 20:47:18
    来自星星的马丁路德
    如果想要更好地欣赏地球全貌,那么最好的视角是站在万米高空鸟瞰,或者在月球遥望。同样,如果想要更好地认识智人这种生物,最好的方法是通过一双充满好奇的外星人的眼睛。

    《我的个神啊》是一部典型的闹哄哄的、甚至有点浮夸的三幕式宝莱坞喜剧。但透过主角沙米尔汗瞪得圆滚滚的大眼睛,这部喜剧却试图探讨历来被视为银幕禁忌的宗教问题。在影片中,这个被人称为醉鬼p.k.的外星人通过现代化的大众传媒,问了人
    如果想要更好地欣赏地球全貌,那么最好的视角是站在万米高空鸟瞰,或者在月球遥望。同样,如果想要更好地认识智人这种生物,最好的方法是通过一双充满好奇的外星人的眼睛。

    《我的个神啊》是一部典型的闹哄哄的、甚至有点浮夸的三幕式宝莱坞喜剧。但透过主角沙米尔汗瞪得圆滚滚的大眼睛,这部喜剧却试图探讨历来被视为银幕禁忌的宗教问题。在影片中,这个被人称为醉鬼p.k.的外星人通过现代化的大众传媒,问了人类一个1517年马丁路德问过罗马教廷的问题:如果我们可以直接和神灵沟通,为什么要通过一些人间的中介呢?这个曾经掀起西欧宗教改革的问题同样在印度这个宗教盛行的国家引发争议。争议就是票房,这部影片在争议声中坐上了印度影史第一票房的宝座。

    从叙事结构与视听风格上看,《我的个神啊》相对传统印度片并无太大突破。这种三幕高潮式的故事结构是符合人们欣赏天性的古老范式,再经过两段浪漫爱情的包装,配合饱满的色彩、到位地有些过头的配乐以及王宝强为全片强加的一层笑点,足以达到理想的娱乐效果。难能可贵的是影片主创团队具有让人在欢笑之余引发思考的立意高度与创作野心。虽然这只是真正意义上喜剧的创作常规,但被国内大银幕喜剧摧残已久的中国观众显然早已不敢奢求这一点。这也使得《我的个神啊》在国内公映的喜剧片中显得鹤立鸡群。

    影片的成功很大程度源于话题选择的成功。外星人到访地球早已不是什么新鲜题材。新鲜的是这一次外星人来地球,不是来打架,不是来谈恋爱,而是像一个婴儿一样充满好奇地看这个世界。更新鲜的是他是来宗教这种人类文化最古老、最重要的组成部分的。由此,影片引出了一个极具现实性与争议性的问题,那就是在现代社会中宗教的价值与作用。

    宗教,如同人类文化的其他组成部分一样,都是一种我们在漫长历史中自己编织出来的所谓的“想象的现实”。也就是说,我之所以相信神,很大程度上不是因为我真的相信神能帮助我办成什么事,解决什么困难,而是因为其他人,尤其是我周围的人都相信神。

    如果一个涉世未深的小孩子走进一间神庙,那他的期许一定是神能给他糖吃,给他玩具玩。当他的愿望无法满足,他会产生和p.k.一样的问题。这时候他的长辈们就会开始给他讲故事,讲上帝七天创造万物,讲佛陀轮回转世,讲真主主宰宇宙万物……终于,即便没有被成功“洗脑”,也会耳濡目染,形成深受宗教传统影响的价值观念与行为方式。而p.k.的设定则是一个只会用脑电波交流的外星人,他们不会讲故事,因此也就不可能形成宗教观念。他与小孩子对宗教最初的期望是一致的,就是我花钱,你办事。而与小孩子不同的是,p.k.先在地球上经历了生命体验,再思考宗教信仰。而不是像大部分信徒一样,在儿童时期先接受了宗教信仰,再在宗教的指引下完成生命体验。

    《我的个神啊》用一个本是两情相悦,应该收获幸福美满结局的爱情意外巧妙地批判了后一种宗教信仰的形成模式。在后一种模式下,宗教教条很容易在我们的生活中形成自我实现的预期(女主受宗教领袖影响以为男主逃婚差点错失一段良缘)。而大部分人包括影片的女主嘉谷却只能深陷其中无法自拔。p.k.从一个绝对抽离的视角,通过嬉笑怒骂使人们看清了这一切,并打破了嘉谷陷入的预言自我实现的圈套,从而实现了对宗教愚昧的有力批判。这样,在闭合叙事结构的同时,影片结尾达到了价值批判与情感抒发的双重叙事目的。这是本片对传统叙事模式的精妙运用。

    宗教,或者更确切的说是不同宗教组织、宗教形式其实本质上是人们在社会活动中演化出来的秩序,是一种协调预期、提供激励的社会规范,也是一种分担风险,提供社会保障的社会组织。影片中p.k.对各种具体宗教仪式与宗教领袖的质疑,其实是大众媒体所代表的世俗社会对传统宗教仪式与宗教组织存在的质疑。

    伴随着现代化过程,宗教无论作为一种促进合作的社会规范,还是一种分散风险的社会组织,其作用都已大大弱化了。我们现在有更多效率更高,更符合现代观念的制度、规范以及更强大的政府与非政府组织来约束人们的行为,为人们提供社会保障。臃肿、庞大的官僚化的宗教机构以及繁琐的宗教形式与现代社会显得格格不入。从这个意义上讲,p.k.就像是现代印度的马丁路德,他带领人们抛弃已经被时代淘汰的宗教教条,打碎已成为招摇撞骗的人造偶像,帮助人们找回信仰的初衷——对宇宙终极问题的思考与探索。作为一部娱乐性极强的影片,能够引发这种维度的争议与思考,无疑是值得票价与掌声的。
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  • 游侠一笑
    2017/6/10 4:14:19
    导演这条咸鱼居然还在中国电影的浑水里游……
    片名就一股浓浓的烂片味道。

    剧情方面,分明就是抄袭《喜剧之王》+《煎饼侠》,还不断说周星驰是偶像,还不断致敬,其实就是想寄生营销借东风占便宜。所有的段子都烂得要死,还一个梗玩两次三次,到处都可以见到抄人的桥段。

    开心麻花火了一两部电影,不表示他们的演员出来主演的片子就都能大卖,尤其是王宁艾伦常远这些沈腾马丽之后的,至于其他人就更不要提了。那个刘翔前妻真是
    片名就一股浓浓的烂片味道。

    剧情方面,分明就是抄袭《喜剧之王》+《煎饼侠》,还不断说周星驰是偶像,还不断致敬,其实就是想寄生营销借东风占便宜。所有的段子都烂得要死,还一个梗玩两次三次,到处都可以见到抄人的桥段。

    开心麻花火了一两部电影,不表示他们的演员出来主演的片子就都能大卖,尤其是王宁艾伦常远这些沈腾马丽之后的,至于其他人就更不要提了。那个刘翔前妻真是越看越恶心,真想不明白刘老兄当初为什么看上她,难道大嘴之女人必有过人之处?黄一飞、连晋客串,应了国产烂片十大特征之一:港台二三线艺人参演的片子。

    导演连拍了那么多部大烂片,而且还没有票房,却居然还有片拍,真是奇迹,更是中国电影的悲哀。
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  • Mr.MO
    2018/10/21 7:45:10
    在进退中拿捏平衡,用细节搏杀成败

    特工,应该算是所有职业中最为神秘的存在。以电影的世界观看特工,从《007》里拿着军情六处杀人执照的詹姆斯.邦德,到《碟中谍》里带领IMF小组执行不可能任务的伊森.韩特,再到《谍影重重》里背负着遗忘的过去孤身面对CIA高层追杀迫害的杰森.伯恩...他们都被描述为对外界身份成谜,游走在危险和背叛边缘的人。也许上一刻他们还在街头与你我擦身而过,下一刻就举手间杀人于无形。多数人对特工的认知源于电影也

    特工,应该算是所有职业中最为神秘的存在。以电影的世界观看特工,从《007》里拿着军情六处杀人执照的詹姆斯.邦德,到《碟中谍》里带领IMF小组执行不可能任务的伊森.韩特,再到《谍影重重》里背负着遗忘的过去孤身面对CIA高层追杀迫害的杰森.伯恩...他们都被描述为对外界身份成谜,游走在危险和背叛边缘的人。也许上一刻他们还在街头与你我擦身而过,下一刻就举手间杀人于无形。多数人对特工的认知源于电影也止于电影,我们不会追问这类故事和人物的真实性,毕竟这与我们的现实生活并无显性交集,但追求真实有时候也是电影的一种表达方式。和好莱坞式的孤胆英雄不同,电影《特工》根据真实历史事件改编。1989年东欧剧变,朝鲜启动核武器研发,整个朝鲜半岛笼罩在核武威胁的疑云之下。韩国情报机构“安企部”启动了代号“黑金星”的高级别特工,以边贸商人的身份做掩护渗透至朝鲜最高权利层,向朝方提出通过引入韩国企业前往朝鲜拍摄广告的方式进行深度商业合作。表面上这是一个商业层面的双赢合作,韩国企业获得独家广告素材,朝鲜则获得来自韩国企业上千万美金的回报。但广告方案背后的真实目的是借在朝鲜拍摄广告的机会,对朝鲜核管制区进行侦查,以此获取朝鲜核武器研发的机密情报。特工展开情报工作的先决条件是以有足够说服力的伪装身份获取敌方信任。这里包含两层意思:第一,用于伪装的身份和背景,在设定之初就要立得住,先保证情理上能说通;第二,伪装身份还必须能在敌我双方不断的试探和自证交锋中被反复验证和不断强化。怀疑注定无法避免,那么不断打消怀疑的过程就是信任逐步加深的过程,直到所有怀疑被打消,就只剩下深信不疑。韩国青龙奖影帝黄政民扮演的特工朴皙映,代号“黑金星”,他的伪装身份是一个退役军官转型的边贸商人。这个身份的叠加非常微妙:前者是真实背景,军人出身,忠勇可靠,必要时为国献身。后者是伪装身份,商人设定,油滑市侩,时刻以“利"字当先。微妙之处在于,既然难免被怀疑和调查,那索性给敌方一个最极端对立的背景。面对一个来自敌对国家的商人,背景再差也不过如此了。如果这样的背景都可以被接受和考察,那后面对当前商人身份的论证就会像触底反弹一样,相对容易,但这也只是相对,要真正在对方不断的试探下一步步坐实商人身份,依旧是件如履薄冰的事情。朴皙映在加入情报机构后,先是沉溺于酗酒和赌博,还不停以做生意为名找部队中的老战友们借钱,打造出一个早已将部队纪律抛诸脑后一心向钱看的“老赖”社会人。这一步,是针对遍布韩国的朝鲜低阶特工和眼线,先营造出一个市井商人的形象。真正的考验,开始于经中间人牵线接触到朝方高层要员李明云以后。朴皙映在与李明云来往接触的各种场合下,不断通过大量的细节来强化自己市侩、油滑、逐利的商人属性。印象最深的一幕,朴皙映给李明云在内的三名朝鲜要员送礼,礼物是三块高仿劳力士手表。为什么送高仿?以情报机构“安企部”的背景绝不是送不起真货。送高仿货这个细节,流露出的是骨子里的市侩和油滑,是对商人伪装的完美证明,是绝对的加分项。不过朝鲜人也不傻,反手就给了朴皙映一个假古董让他帮忙带回韩国变现。朝鲜人的动作隐藏了两个目的:第一,确认利用价值,第二,识别可疑身份。换回来的钱太少说明朴皙映没有利用价值,换回来的钱太多则会被怀疑钱的来历和人的背景。一来一往的交锋中最细微的分寸把握,如同走钢丝般在进退间拿捏平衡,稍有偏差便是满盘皆输。没有枪弹和拳脚的对决,只有头脑和细节的缠斗,这是另一种精彩绝伦的对峙。在朴皙映通过李明云向朝鲜最高掌权者上报广告项目之后,面对这个巨大而又敏感的蛋糕,金正日将军决定亲自出马谈谈这笔生意。朴皙映只能明知山有虎,偏向虎山行。在以钢铁般的意志扛住被注射了致幻药物的讯问后,他终于见到了当时朝鲜民主主义人民共和国的最高尊严。电影中对金正日的这段描写很有意思,烫着头的金正日将军在听了朴皙映报出广告项目能给朝鲜带来的收益后,掐了手上烟,干了杯中酒,对李明云说了一句:“盖章吧!”,然后抱起自己的宠物狗在卫队簇拥下转身离去。谍报工作者无法预料下一支射向自己的箭是来自于交锋的敌方还是身背后的友军。就在朴皙映冒着掉脑袋的风险谈妥广告项目的时候,在韩国国内,因总统大选临近,执政党为了对抗秉持亲朝态度的金大中,派出特使前往朝鲜,以400万美金做为交易筹码,要求朝鲜在朝韩边境发起武装挑衅,以此激化韩国民众的对立情绪,保住执政党地位。由此带来的另一个结果就是半岛南北继续交恶,广告项目必定叫停。一边是将自己和家人的生命抛诸脑后用伪装身份在谍报一线冲锋陷阵的特工,一边是为了既得利益在表面正义的掩盖下合纵连横挑拨民心的政治集团,到底谁才是真正的伪装者?在风雪交加的街头,面对着军事行动难以避免的残局,朴皙映和李明云这两个原本代表着不同国家利益的男人,第一次卸下彼此的心理防线,他们发现在对方心中,民族的含义不分南北,而祖国的利益也不来源于对立。朴皙映对李明云说:处长,我们正在做的广告生意,包含了两个意思,一个是生意,第二个是冒险,处长你要不要跟我最后冒一次险?两个背负着民族利益的男人,放下了个人的生死,又一次站在了独裁当权者的面前,用对时局的研判和利益的分析,阻止了这一场即将发生的军事行动。对于金正日将军来说,拿了韩国政客的美金还省了自家库房里的炮弹,也算是两全其美。而另一方面,金大中在1998年顺利当选韩国新一届总统,总选落败的韩国政客和“安企部”察觉了朴皙映的行动,为了自己里通外国的行为不被暴露,他们刻意对外界泄露了还身在平壤的朴皙映的特工身份。李明云推开了朴皙映暂居酒店的房门,手里拿着一把手枪。李明云说:“韩国真是个有趣的国家,情报机关居然主动曝光自己的特工身份”。枪没有响,李明云给了朴皙映一本出境许可证,嘱咐他:“党还不知道,但是最多一个小时,拿着这个证明,应该不会有人阻止你离开平壤,但你要尽快穿过国境!一定要快!”送走了朴皙映的李明云被金正日下令带走调查。而朴皙映作为“黑金星”在朝韩之间活动10年之后,他当年一手促成的广告项目仍然在健康的运作着,并且在2005年迎来了韩朝历史上一次极具历史意义的合作,韩国女星李孝利与朝鲜舞蹈演员赵明爱合拍三星Anycall广告。电影的最后一组镜头,广告发布会上,韩朝双方团队见面交流,人群背后,一个熟悉的身影牵动了朴皙映的目光,正是多年音信全无的李明云,两人目光交汇,李明云举起了手腕上的高仿劳力士,朴皙映扯出领带露出当年李明云送给他的铭刻着“浩然正气”的领带夹,两人透过熙攘的人群无声的对视,双方嘴角同时扬起了不易察觉的微笑:祝福你,我的同志,愿我们的祖国早日统一!此时,任何一句台词或展开都是多余。有人在挣扎中迷失,有人彻底放弃信仰,也有人从来不忘初心。电影《特工》对朴皙映和李明云这两个人物的刻画非常到位,从一开始见超拆招的互相试探,到貌合神离的互相利用,再到最后成为生死之交。从对立到统一,人物内心的活动和变化,外部背景的展开,都让人信服,而推进情节发展的一些关键历史事件,也大多有据可循。最后李孝利和赵明爱合拍广告的一幕,为了真实还原历史场景,导演尹钟彬还特意请来李孝利本人来客串13年前的自己。韩国电影近年来现实主义题材类型的好片不断,每一部作品都大胆的揭露问题,启发着人们对现实的反思。电影《特工》里,政客为了自己的利益操控时局,将真正的国家利益抛诸脑后,而人性的伟大和民族责任感的统一在朴皙映和李明云这两个真正肩负着国家使命的人物身上得到了完美的体现。最终结尾处呈现出来的画面,也让人不禁泪目。

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