是根据英国作家麦克尤恩的同名旧作改编的电影。
影片一开始就是作家史蒂芬丢了四岁的女儿。史蒂芬开始走向漫长的寻找女儿的道路。看到这里,我马上想当然的认为,接下来一定是孩子被拐卖,史蒂芬和骗子斗智斗勇,最终大团圆。继续往下看,才明白完全不是那么回事,不禁暗自埋怨自己犯罪片看太多了。
影片循着两条线发展,一是丢失孩子的阴影笼罩着史蒂芬的生活,导致夫妻分居,史蒂芬自己惶惶不可
是根据英国作家麦克尤恩的同名旧作改编的电影。
影片一开始就是作家史蒂芬丢了四岁的女儿。史蒂芬开始走向漫长的寻找女儿的道路。看到这里,我马上想当然的认为,接下来一定是孩子被拐卖,史蒂芬和骗子斗智斗勇,最终大团圆。继续往下看,才明白完全不是那么回事,不禁暗自埋怨自己犯罪片看太多了。
影片循着两条线发展,一是丢失孩子的阴影笼罩着史蒂芬的生活,导致夫妻分居,史蒂芬自己惶惶不可终日。内心痛苦挣扎,举止茫然失措。还曾经错认了别人的孩子。用他自己的话说:没被抓起来就算运气了。然而毕竟生活还要继续,他尝试着修复与妻子的关系,继续写新的小说,和年迈的父母交流,走访以前的朋友。而头脑中挥之不去的还是自己的女儿,想象着她几年来的生活,思考着成长的烦恼。麦克尤恩在书中说道:“别忘了,童年是一份特权,正是自己的父母,作为社会的化身,授予了自己这种特权,而且父母这么做是以牺牲自己为代价的”。让史蒂芬焦虑的是,因为女儿的丢失,让自己无法奉献这种牺牲,女儿更是无法享受童年的特权。
另一条线是史蒂芬最好的朋友查尔斯。他经商后从政,官至部长的高位。突然有一天他厌倦了这种生活,辞职到乡下隐居。连英国首相都气的暗地里给他使坏。查尔斯层对史蒂芬这样说:“我们都在寻找孩子”。查尔斯是在为自己寻找消失的童年。在乡下,他放荡不羁,像孩子那样在森林中奔跑、爬树,修造自己的洞穴。幸亏他有个贤惠的妻子,虽然不理解他的行为,却在耐心的等待。可也没等到查尔斯回归“正常”。他最终绝望了,尘归尘土归土。史蒂芬在给查尔斯的悼词里为查尔斯也是为自己做出这样的评价:“这世界配不上如此美好的他。因为他始终坚持的是我们与生俱来的正直与纯洁。但随着时间的流逝,我们在不经意间丢失了这些品质”。
有个老话叫做“童言无忌”。每个人都有过自己的童年,只有在那个短暂的时光中,他才能享受到真正的自由,自由的说话,自由的玩耍,自由的呼吸。不用去顾忌别人的目光,不用去理会大人的评说,不用去参与社会的纷扰。而在成人世界中,人们普遍能够宽容也正是儿童的行为。“莫遣旁人惊去,老夫静处闲看。”闲看之余,是不是也有些许的羡慕和惆怅?
尽管烦恼,人们总要长大,时间中的孩子成了标准的社会动物。读书认字,工作挣钱,养家糊口。在碰了多少个钉子之后,逐渐“成熟”起来,戴上了又重又厚的面具。从乞丐到土豪,无一都活的很累很无奈。童年是回不去了,纯真也没有了。年纪越大越变得城府森严老于世故。只有在含饴弄孙之时,勾起一点早已忘却的记忆。
人类组成了社会,社会也在改造人。社会的直接责任是要让人们免于恐惧,免于贫困。那么随着社会的进步,是不是也可以让这个世界免于虚伪呢?我想,这真是个不可能完成的任务。
影片改编于小说,可是在短短90分钟的时间里,很难承载原作者那么多的思想和情感,甚至省略了许多情节。不过即便是刚刚走近麦克尤恩大脑的边缘,仍然可以给观众们不少启示。看这个电影,需要沉下心来,稳稳坐好,不吃爆米花,慢慢看,慢慢想。
故事比较黑色,但是没有幽默,三观不正,天上没有掉馅饼的好事,有些人确实是咎由自取,但是丧黑福造一直在放大人们心中的黑暗面,也是很过分了,原作安孙子素雄,所以会有各种哆啦A梦脸大雄脸,OP很带感。
藤本弘也画过《异色短篇集》这种黑暗残酷的漫画呢,当然也是哆啦A梦脸,一个对世界如此悲观的人,反而画出了哆啦A梦这种充满希望的漫画。。。。。。
给大佬们递茶
故事比较黑色,但是没有幽默,三观不正,天上没有掉馅饼的好事,有些人确实是咎由自取,但是丧黑福造一直在放大人们心中的黑暗面,也是很过分了,原作安孙子素雄,所以会有各种哆啦A梦脸大雄脸,OP很带感。
藤本弘也画过《异色短篇集》这种黑暗残酷的漫画呢,当然也是哆啦A梦脸,一个对世界如此悲观的人,反而画出了哆啦A梦这种充满希望的漫画。。。。。。
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大概会有很多人表示早就猜到凶手了,但那样会不会太无聊了。
电影展现出的城野美姬是又一个继承了红发安妮特性的女孩,但她并不完全像大众认知里的晨间剧女主一样。虽然她会展开想象的翅膀、会去交个心友,但她不善言辞,不会与外界沟通,因此给自己遭到舆论质疑埋下了祸根。
但她真的就只是一个不善言辞但内心善良的好孩子吗?其实这种设定用在一个变态连续杀人犯身上也不足为奇。而且电影强调每
大概会有很多人表示早就猜到凶手了,但那样会不会太无聊了。
电影展现出的城野美姬是又一个继承了红发安妮特性的女孩,但她并不完全像大众认知里的晨间剧女主一样。虽然她会展开想象的翅膀、会去交个心友,但她不善言辞,不会与外界沟通,因此给自己遭到舆论质疑埋下了祸根。
但她真的就只是一个不善言辞但内心善良的好孩子吗?其实这种设定用在一个变态连续杀人犯身上也不足为奇。而且电影强调每个人的回忆都是有利己倾向的。那么我们所看到的城野的那一段(可以称之为她的回忆)也可能是有篡改的。失手将自己的爱豆推下去那段未免有些…搞笑。所以也许那是她故意的……而这个杀人事件,也许就是她默默引导、促成的。
电影最后澄清城野的爱豆——雅也,并没有和三木交往过,而网上有这个留言,并且三木也向城野讲述过他们交往的事实,并且还提出自己通过雅也获得了前排的票。那么既然交往非事实,也许网上的留言就是三木本人留下的。可她又是怎么获得票的?电影结尾说被害人三木不过是短大毕业,照理说应该是她嫉妒国立毕业的凶手。这里并没有提及被害人的出生,也许可以推测被害人并非什么大小姐,家里也不算有权有势。那么也许可以推测并不存在这么一张票。
其实本来对于城野这样一个独身OL有一辆车感到不太自然,不过这是杀人越货必备嘛,不要去怀疑了。那么为什么公共停车场竟然没监控呢?也许霓虹国的都没有监控吧不懂。那么为什么凶手竟然有城野的车钥匙呢!(不知我有没有看漏,反正没有提到车钥匙…)
也许是凶手想方设法的骗来的备用钥匙?那会以什么理由呢?最合理的也许就是城野本身就把钥匙放在了车上。也许她本身就提出等三木醒了,有车钥匙在会方便些。也可能是凶手暗示的。所以车门是没有锁的。那么难道城野就不会想到这样不锁门就把个大姑娘在大半夜扔车上会很危险吗?
其实她会这样想,她甚至猜到接下来会有唯一的另一个知情人过来替她解决这个人。城野有憎恨三木的动机吗?童年的那个把夕子叫成tako的姑娘就是个例子。安妮喜欢黛安娜,因此也恨透了那个欺负黛安娜的人。也许并不是恨透,也许安妮的心里甚至有些感激,因为多亏了那个女孩制造的欺凌孤立,夕子才成为了安妮唯一的黛安娜。城野在童年时就可以冷静地分析出那个欺负人的孩子的心理,但她并没有强烈的讨厌她。直到那次大火,她要和她的黛安娜永久分开了,也许此时她产生了仇恨的心理。在她长大了之后她遇到了和那孩子一样的三木,她小时候的情感移到了三木身上。确实三木也对她做了很多坏事。但冷静的她注意到仇视三木的并不只是她一个人。
在城野的回忆中也提到三木对她说她知道谁偷了她的笔。而那之后那个人——凶手便来靠近她。也许在平时细心的城野就已经发现了那个多次制造混乱的真凶。但她并不想揭露,因为她也在偷偷享受这种混乱带来的喜悦。
终于她迎来了一个同时有音乐会又要聚餐的夜晚…假设并不存在入场票,那么城野提前就告知同事自己要买车票去东京,同时又向凶手编造入场票这件事,并暗示作案时机。
理想的情况下,凶手成功杀了三木。城野恐怕连作案手法(焚烧)都想到了,因为她知道自己车后有工具。即使凶手并没有如她所愿的杀了三木而她也没有票那也并没有什么问题,因为她去东京并不是为了听音乐会,而是去将那个和自己讨厌的女人交往的雅也推下楼梯。没错,城野信了网上的留言,认为自己的爱豆真的和三木交往了,因此萌生了被背叛的感情。自己本身就没票,反正听不了不如让大家都听不了,而且万一杀人成功,失手伤人事件也可以成为自己消沉地窝在宾馆的理由。
这样城野只要在宾馆里看电视就行,她可是连电脑都带了呢…完全是做好了掌握一手情报的准备。她知道凶手之所以上了自己的钩就是为了陷害自己。凶手是一个和自己散发出同样气息的人,聪明冷静,但相貌平平。而且城野知道这样的犯罪存在漏洞…对,毕竟我们能从一开始就猜出凶手是谁嘛。
然后城野只要呆在宾馆等着警察抓住真凶就行。
纯属脑洞。
叶罗丽的“仙子”可真好看,王黑犬也很美,和“仙子”一样美!叶罗丽的人个个都是美丽的“仙子”,她们都住在“仙子”该住的地方!我追了16年,我今年14岁了呀!呕!????TMD何为叶罗丽?五年级,早恋,性早熟。可否具体?中二病,妄想保护世界。可否再具体些?一边说着保护环境,一边摘花做花环,双标??。看了他们的颜值,我默默的看向了我家的娇娇,嗯,还是我家娇娇好看啊!真的歪瑞古德????。还有那些说
叶罗丽的“仙子”可真好看,王黑犬也很美,和“仙子”一样美!叶罗丽的人个个都是美丽的“仙子”,她们都住在“仙子”该住的地方!我追了16年,我今年14岁了呀!呕!????TMD何为叶罗丽?五年级,早恋,性早熟。可否具体?中二病,妄想保护世界。可否再具体些?一边说着保护环境,一边摘花做花环,双标??。看了他们的颜值,我默默的看向了我家的娇娇,嗯,还是我家娇娇好看啊!真的歪瑞古德????。还有那些说叶罗丽必糊的,啥意思???叶罗丽压根儿就没有火过!????区区一部动画片还想黑国漫?不自量力,切!我告诉你们,LZ现在和这帮五年级就谈恋爱的XXS势不两立!还有,我不接受任何反驳??,如果反驳了,要么就是你眼瞎了,要么就是你没礼貌,没看完我说的话,或者我带你去爬山,有去无回的那种??
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“当书写功勋的时侯,丢失了几页内容”。此剧能让我们捕捉到哪几页内容的痕迹:
武田毅雄,本姓王,是中国人,苏工党员与中共党员。迄今为止,仍然无法准确找到该人的历史记录,甚至有人怀疑是否存在过这个人。
该间谍所发来的情报,都是绝密的、具有战略意义的情报。斯大林看了武田毅雄发来的情报曾批语:“这是目前为止我看到的最有价值的情报!”现已退役的苏联情报官员伊万诺夫披露,代号“拉
“当书写功勋的时侯,丢失了几页内容”。此剧能让我们捕捉到哪几页内容的痕迹:
武田毅雄,本姓王,是中国人,苏工党员与中共党员。迄今为止,仍然无法准确找到该人的历史记录,甚至有人怀疑是否存在过这个人。
该间谍所发来的情报,都是绝密的、具有战略意义的情报。斯大林看了武田毅雄发来的情报曾批语:“这是目前为止我看到的最有价值的情报!”现已退役的苏联情报官员伊万诺夫披露,代号“拉姆扎”的佐尔格出事后,武田毅雄成了苏联在亚洲唯一的王牌间谍,代号“影子”,苏军情报机关为此对他进行了严密的保护。二战结束后,日军在对内部人员的调查中发现,凡是武田参与的行动全部失败(包括两次刺杀斯大林的行动),武田神密的消失在1945年的东林地区(剧中的日苏前沿阵地)。种种迹象表明,应该是被日本人清算并杀害了。为了表彰武田毅雄为世界反法西斯战争作出的杰出贡献,1964年,苏联政府授予武田毅雄“苏联英雄”的光荣称号。但这个授勋是在绝密中进行的,只有少数几个人知道。
剧中对日本内部的战争狂热分子与反战联盟的矛盾都有描述,基本符合史实。与其它国产剧中日本人忠诚、纪律、残暴、血腥的形象不一样,反战联盟中的日本人,有着人性的温情的一面:有会骑自行车怀念美好时光的小苙原,有思念家乡具有鸽派特征的梅津少佐,有纪律性与忠诚度没那么高,被几派势力胁迫的迟田,甚至描述了反战联盟人士对结束战争做的那么一点点努力,即与苏联人的秘密接触,而被战争狂热份子称为“投降”,终被清洗并杀害。
柳云龙的谍战剧一大特色,就是历史的“公平”,从公平的角度对两边的谍战人员进行刻画,而不是丑化。另一大特色就是间谍的“宿命”,最后一集,借用高桥浩的嘴中说出了全剧点精的一句台词“间谍,往往死在自己人手里,死在上级的手里。”。当苏联为了让日军进一步相信苏军会从东线而不是西线进攻,为“雪崩计划”上第二道保险栓,最终放出真正的高桥浩时,不就是相当于让假高桥浩——廖飞暴露了吗?廖飞不也是一样,死在自己人手里,死在上级的手里吗?这种历史的公平与间谍的宿命,始终贯穿于柳云龙的其它谍战剧中,比如《风筝》,从而成为柳云龙谍战剧的品牌标识。
柳云龙的谍战剧永远是思想性大于观赏性。全剧的脉络及大致走向,因为与历史高度一致,反而让人感觉不可思议,甚至怀疑是否真有这种游走于苏、日、中,说三国语言的人存在?完全颠覆了其它国产剧中日本人忠诚、纪律、残暴、血腥的固有形象。这个剧让人们感受到日本人原来也是人,也有人性。也正是这种对人性的铺垫,后面日本高层司令官、将军一个接一个的自杀,才更让人动容。全剧台词与情节细节比较粗糙,感受不到谍战剧的“智商”,前半部偷天换日之计如同电影大片,后半部则属烂尾,可惜了这个题材。
中共的诞生就离不开苏共与共产国际,而受共产国际委派的情报战士,如中西功、王毅雄等人,在后来的历史长河中(中共内部对苏联背景人员的清洗),随着上线领导的沉沦消失,而被掩盖与隐藏,不被人重视。所以这些具有中、日、苏等三国背景的红色特工不为人所知(比如很多人怀疑李士群是苏共特工),拍摄这种题材的电视剧也少之又少,此剧应该重拍,否则对不起题材,也对不起柳云龙的主演。
科幻网剧,林柏宏演技在线,带你领略不一样的逆袭人生????蛋黄萌叭,超燃外星人在线教你撩妹技能??????更让人觉得特效技能一万点暴击,无论是反派的主体,工蜂,蛋黄,都细致入微,微笑微妙,当然蛋黄萌萌哒的醉酒剧情让我突然好想养一只蛋黄呀??????因为连生气都这么无害,当然只对爱的人,对付工蜂秒变超爆力,招招又狠又准,致命一击,保护爱的人就是这样啊……爱了爱了,你不爱不行啊??????
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从前面十几集来看这部剧给了我很大的惊喜,献礼剧拍成这样非常不容易。江河的感情线我真的觉得很一般,一度让我快进,这个时候我还是可以为了剧情而留下的。到了后面,抗洪防汛,我真的看不下去了,弃了。
看惯了电影里面的秦昊, 再看看这个剧,给了我很多惊喜,秦昊的演技确实很好。他演个干部,我也很喜欢。
从前面十几集来看这部剧给了我很大的惊喜,献礼剧拍成这样非常不容易。江河的感情线我真的觉得很一般,一度让我快进,这个时候我还是可以为了剧情而留下的。到了后面,抗洪防汛,我真的看不下去了,弃了。
看惯了电影里面的秦昊, 再看看这个剧,给了我很多惊喜,秦昊的演技确实很好。他演个干部,我也很喜欢。
特辑以变态80的另一个角度重新讲述了故事,所有的线索和细节都补充到位,展现了一个个活生生的、血淋淋的案件,向我们揭露了80这个漠视生命、自负自大的精神变态者。
李昇基作为80的扮演者,需要夸一夸他的演技。在特辑里,通过脸部表情和语气的细微变化(特别是在家门外再次询问神父是否愤怒的表情神态,给人一种极度不适感)
特辑以变态80的另一个角度重新讲述了故事,所有的线索和细节都补充到位,展现了一个个活生生的、血淋淋的案件,向我们揭露了80这个漠视生命、自负自大的精神变态者。
李昇基作为80的扮演者,需要夸一夸他的演技。在特辑里,通过脸部表情和语气的细微变化(特别是在家门外再次询问神父是否愤怒的表情神态,给人一种极度不适感),展现出与他所假扮的正直80截然不同的观感,揭露了一个真实的精神变态者,??。
当我看到一半的时候,大概总结了下剧情:
全剧病娇担当——黑化掉的未来唐青风【伊】,为了拯救自己深爱的女人——【阿部察察】,不惜穿越时空杀死过去的自己故事。
那么问题来了!
没有蛋,哪来的鸡?
没有活着的现在进行时的唐青风,哪来的试图杀死自己改变历史的黑化唐青风【伊】?
当我看到一半的时候,大概总结了下剧情:
全剧病娇担当——黑化掉的未来唐青风【伊】,为了拯救自己深爱的女人——【阿部察察】,不惜穿越时空杀死过去的自己故事。
那么问题来了!
没有蛋,哪来的鸡?
没有活着的现在进行时的唐青风,哪来的试图杀死自己改变历史的黑化唐青风【伊】?
可能有人会说不是没杀成么?因为没杀成,所以从逻辑上说得过去。
原本我也是这么想的。
我还想着故事的结局,黑化版唐青风【伊】会因为【阿部】活下来而消失,因为改变阿部死亡的事实,那么因为【阿部】变成【伊】的唐青风自然也不存在了。
故事的最后,【阿部】和她的唐青风回到了唐府,除了萧如意,第一部的演员都出来大团圆了。就在这时,【伊】专属的黑袍出现在街角,很明显【伊】还活着。
问题又来了!
没有因,哪来的果?
没有【阿部】的死亡,哪来的黑化版唐青风【伊】?
其实在第一集,朵喵喵就说破了真相。他曾问【阿部】知不知道平行宇宙,那里有很多很多唐青风,高的矮的胖的瘦的,阿部可以随便挑。在【阿部】重复这句话的时候,植物人状态的唐青风被刺激醒了。
说到这真相应该已经很清楚了,【伊】的确是未来的唐青风,但是他是平行空间的未来的唐青风。
每个平行宇宙都有一个独一无二的唐青风,每个平行宇宙都有一个独一无二的阿部。
在【伊】所处的宇宙,【阿部】已经死亡了,所以才有【伊】。
在【唐青风】所处的宇宙,【阿部】还活着,所以他是【唐青风】。
大团圆故事的最后,【伊】出现在角落,远远看着众人的欢乐,落下了泪水,大概是喜极而涕。
他终于守护住了心爱的女人,哪怕只是多年前的另一个时空的她。
泽维尔多兰的电影,从来不会让人失望
带着泽维尔多兰典型的电影色彩,这场电影讲述了不同的故事 。而泽维尔多兰的电影标签还都在:与母亲的矛盾关系与和解、同性恋情节的展示或暗示、MV式的电影叙事、典型的家庭困局与身份怀疑 。这些却也都是我喜欢泽维尔多兰
泽维尔多兰的电影,从来不会让人失望
带着泽维尔多兰典型的电影色彩,这场电影讲述了不同的故事 。而泽维尔多兰的电影标签还都在:与母亲的矛盾关系与和解、同性恋情节的展示或暗示、MV式的电影叙事、典型的家庭困局与身份怀疑 。这些却也都是我喜欢泽维尔多兰电影的原因,带着对于《只是世界尽头》的些许失望,这次的《约翰·多诺安死与生》更加大气与成熟,少了些家庭式的争吵,多了些对话与旁白,多了些情感的传递与交流,更多了些留白,给观影者以自省。
首先每个演员的演技真的很好,可圈可点,颜值嘛也都在线,剧情不拖泥带水,剧情也很好特效也好看,其实这部剧真的值得推荐的,每个演员的演技真的能把你带入情景,最让我印象深刻的是女主被砍翅膀的时候,感觉真的打在我身上,真的感觉好疼和与男主之间的感情我哭了……反正我看的时候有笑有哭有心疼...真的很让你有追下去的欲望,错过了真的很可惜,推荐给大家哦⊙?⊙!我2020年追的第一部剧哈哈哈哈哈哈哈还哈哈哈
首先每个演员的演技真的很好,可圈可点,颜值嘛也都在线,剧情不拖泥带水,剧情也很好特效也好看,其实这部剧真的值得推荐的,每个演员的演技真的能把你带入情景,最让我印象深刻的是女主被砍翅膀的时候,感觉真的打在我身上,真的感觉好疼和与男主之间的感情我哭了……反正我看的时候有笑有哭有心疼...真的很让你有追下去的欲望,错过了真的很可惜,推荐给大家哦⊙?⊙!我2020年追的第一部剧哈哈哈哈哈哈哈还哈哈哈哈哈越陷越深
《希望沟壑》(《Hope Gap》)的开篇,从一个小男孩的海边生活说起,大约七八岁的小男孩在浅礁石中玩耍,看到一些诸如螃蟹之类的生物在水中生存,它们不知道巨浪何时来临,又会将它们带往何处。不远处,年纪尚轻的母亲并没有出于安全的考虑而紧盯儿子,她手托着腮,失神且微笑着望向天空,这时候适时响起的诗歌旁白,为影片营造了一个不安又诗意的氛围。
《希望沟壑》(《Hope Gap》)的开篇,从一个小男孩的海边生活说起,大约七八岁的小男孩在浅礁石中玩耍,看到一些诸如螃蟹之类的生物在水中生存,它们不知道巨浪何时来临,又会将它们带往何处。不远处,年纪尚轻的母亲并没有出于安全的考虑而紧盯儿子,她手托着腮,失神且微笑着望向天空,这时候适时响起的诗歌旁白,为影片营造了一个不安又诗意的氛围。
在进入正式故事之后,小男孩成长为一个独居城市寓所的大龄青年,母亲也变成了老人,只是她在开心的时候面庞仍然柔美,让人想起她年轻时是个美人胚子,但在面对她的丈夫——那个显得更苍老的男人时,她的面部肌肉会因激动而紧绷,她用言语指使并控制他,希望他像一条狗(丈夫离家出走后,她的确养了一条和丈夫同名的狗)那样对她言听计从,不断调整成为她理想中的模样。而他,虽不改变,却默然接受,用平淡而冷静的态度坦然处之。终于,她掀翻了餐桌——成年后极少回家的儿子从楼上下来目睹了这一切,却并不意外,他已对此熟视无睹。
《希望沟壑》真是一部让人毛骨悚然的电影,它把婚姻最不堪的一面狠狠地撕开,尽管观众并不知道“伤口”在哪里,但仍然会通过若隐若现的故事细节,看到婚姻“黑洞”的深邃与冰冷。它让人想起《革命之路》,莱昂纳多和凯特在这部婚姻片里的表演,让观众看到婚姻“狰狞”的面孔,他们两个吵架的时候,像火山迸发,像洪水决堤,像世界末日到来。《希望沟壑》里的夫妻纷争也类似,虽然比尔·奈伊饰演的丈夫看上去有点懦弱、不会反抗,但恰恰是这样的躲避、遁逃,更激怒了安妮特·贝宁饰演的妻。
错在谁?影片对此并无明显评判,电影只是很简单地交代了这对老夫妻年轻时认识的机缘:失去亲人的比尔在火车上悲伤到难以自控,同乘一辆火车的邻座姑娘安妮特以恰到好处的方式安慰了他,为他朗读的诗,不但让他觉得这个姑娘无比美丽,也瞬间产生了娶其回家的想法……这个细节讲述了爱情产生的美妙,也含蓄地讲出了婚姻悲剧的起源——当人们想把瞬间的心动变成一辈子的相守,他们当然就面临着巨大的、未知的风险。
人是如何在漫长的几十年时光里,几百几千次摁灭这种风险的火焰,并装作若无其事地生活下来的?因为相爱时的美好?结婚时的承诺?对孩子的责任?或许这些都有,或许还有其他更隐秘的理由。
在《希望沟壑》里,我看到的理由是,比尔的伤痛太深,他太忧郁了,这忧郁可能来自于父亲的遗传,抑或来自于长期的压抑,长此以往,乃至于他会认为这是人生的常态,所以对妻子的“霸凌”,也习以为常。直到他遇到安吉拉,一个只是抚摸了一下他手臂的女人,他才知道,这样的婚姻与生活是不正常的,所以,“老男孩”一生中唯一的一次反击,就搞了个大动作,“净身出户”也要换取自由。
当安妮特找上门时,安吉拉说了一句话,“以前不愉快的是三个人,现在只剩下一个了”,这是全片分量最重的,这句话所叙说的事实无可争辩,但背后隐藏的价值观争论又实在太多。作为观众,在这句台词面前会瞬间选择站队,而观众的本能倾向,其实就是自身对男女、情感、婚姻的真实看法。故事讲述到这里,《希望沟壑》还是没有给出立场,只是给出了选择,让观众来评说对错。
安妮特太文艺了,一辈子活在诗里,活在对浪漫的想象里,可她又不是“包法利夫人”,安妮特的文艺没有削弱她的力量感,反而让她变得强大又强悍;对比之下,比尔又太理性、太冷静了,他觉得生活就像“维基百科”一样,不可能永无错误地发生,没必要事事要求完美……两个性格迥异、反差极大的人,能够将“火山”掩埋几十年,本身也是一种折磨。
作为婚姻悲剧的结果与承接者,乔什·奥康纳饰演的儿子以公平的态度对待父母,儿子接纳了来自父母身上的双重痛苦,不再相信婚姻与家庭的意义。虽然难过,但似乎却也享受到一个人的孤独。儿子与母亲在海边悬崖上讨论“自杀”的那段戏,母亲不以为然,儿子无比悲怆,这形成了鲜明的对比。母亲最终依靠内心深处本能的强大走出了婚姻的阴影,而儿子恐怕终生都会生存在裂痕与阴影之下。三位演员,以令人印象深刻的优秀表演,把人性的复杂与幽冷,丝丝入扣地传达出来。
Gap这个词,还可以理解为缝隙、狭窄、缺口、分歧、差距、隔阂等等,几乎每一个释意,都可以运用到婚姻当中,于是在《希望沟壑》这个片名里,“Hope”和“Gap”是对立的关系,不是“有了希望就能跨过沟壑”,也不是“填平了沟壑就仍然能延续希望”,“Hope”和“Gap”是平行的、较力的,它仿佛在说明一个让人悲观的真相,就像前段时间罗永浩接受采访时所表达的那样,会有差不多2%的婚姻是接近完美、无可挑剔的,原因无它,纯属运气,两个特别合适的人撞到了一起。那么,剩下的98%呢?
洁净的蓝天,安静的海岸,漂亮的房子,时不时以旁白出现的诗……一切都显得那么世外桃源,如果没有“战争”该有多好。可无论多么好的环境,都没法阻止人性的战争,这种战争不分时代与场合,遇到导火索就会汹涌、咆哮、喷发。海那么美,也是有悬崖与暗礁陪伴其中,也要承受台风与巨浪的拍打。这就是《希望沟壑》所要表达的吧,72岁的导演威廉姆·尼克尔森,就这样给观众带来了一个表面光滑而内在锐利的故事。
只要有可能发生的事情,就是自然———《人类简史》 尤瓦尔?和列拉
电视剧探讨的还是有点浅,我跟大家讲点我理解的深层次的东西,超越一部分情感的问题,关于电视剧我也会提到。
在所有的个人档案表的填写第一栏上面,除了姓名和民族外,当然还有对性别的填写。就像是黑色的笔写在白色的纸,我们对我们每个人的定义,当然来自于我们最基础的基
只要有可能发生的事情,就是自然———《人类简史》 尤瓦尔?和列拉
电视剧探讨的还是有点浅,我跟大家讲点我理解的深层次的东西,超越一部分情感的问题,关于电视剧我也会提到。
在所有的个人档案表的填写第一栏上面,除了姓名和民族外,当然还有对性别的填写。就像是黑色的笔写在白色的纸,我们对我们每个人的定义,当然来自于我们最基础的基于这个物质世界的物质,并由最基础的物质来进行编排归纳和总结。就像数字时代的编排,我们每个人都会被0或者是1来进行归纳,在微小的集成电路里存储出来,因而我们不再是活物,而是二进制这个由神创造了游戏规则下的奴隶,但黑色和白色,无非是我们作为人对于这两种色彩做出的定义而已。
其实作为一个早已经步入文明社会许久的种族,人类几乎从出生到死亡都被种种虚构的故事和概念围绕,让他们以特定的方式思考,以特定的标准行事。(摘抄自《人类简史》)也就是说,我们其实曾经做过的,现在正在做的和将来即将做的事情,所有的一切,都是由人类整个族群在社会进程中被迫进行选择的一种产物,事实的依据来源于最基础的物质世界,我们用我们的规则,创造的条文,来解释这个星球自诞生以来就发生的事情,我们做着出色的总结与归纳,反映出天和人自然共生的玩美理论和学说,我们对社会的进一步分工无非是更好的让任何一个存在这个星球上的生物都不得不臣服在我们脚下的工具,甚至 我们依据于我们的自身,创造出了文字,当我们用一个代号来称呼彼此时候,通过词汇的阴阳,我们能轻而易举分析出对方的语气,内容,甚至通过名字,我们就可以进行最简单的性别的区分。
然而,说到性别的区分,很多人会突然的一愣,对于谈性色变的中国人来说,甚至变得有些好笑,难道性别的区分不是天生的么,不应该是耶稣上帝们来捏造出来的物种么,我们在世界上仿佛有很多东西都难以区分阴阳,但是性别这一最简单的区分方式,难道还需要区分?这里就要迁出一个我们对人这一构造还有生存意义的探讨—我们到底是为物质的肉体而活,还是为虚无的精神而活。
生物从单细胞生物开始,从自我分裂到无性繁衍到有性繁衍,生物最基础的对于性的认识,对于繁衍和进化的选择,都是以种群这一个大的数量单位来进行的,个体是没有选择的权力的,因为无论如何,在智人的到来前,没有任何一个物种可以违背基因这个强大的历史编剧的能力。但直到我们这个种族出现在历史的花名册的时候,我们开发了一种改变这个星球的技术,那就是并轨于这个世界且不和物质世界相互重叠的意识世界,并通过有效的互联 构建了一个可以覆盖于全人类的平台——意识形态。
意识是个玄妙的东西,它可以搭载任何我们提供给它的助推器和加速器,驰骋 傲游,创造,仿佛人类对于一切美好的幻想和追求都来自这里,根据马克思的唯物论的解释,再反馈给我们的物质世界,所以当有一天,世界上第一个对性别产生疑问的人在意识的世界里没刹住车的时候,世界上便诞生了第一个cd(Coss Desser)((注:这里仅代表单词不代表群体))或者是gay。当这个人群数量开始变得庞大起来甚至是有些变的和传统的世界格格不入的时候,他们变成了一个群体——性少数群体。于是人这个物种在漫长的进化与繁衍中最大胆的一次和造物主之间的公开较量便开始了,从生物学的角度来说,这也是人类不再是对单个的基因改变的尝试了,而是对整条链上的编码问题提出了质疑和不解,显然这个问题,并没有上帝可以回答,因为上帝也是我们虚构的。于是在我们真的开始疑惑于此的时候,意识再次的成功的反作用于物质《pose》这个片子就出现了。
《pose》这个电视剧帮我们回答了其中一部分,包括反应了美国80年代的黑人、gay、跨性别和艾滋病患者的的一部分真实生活写照,在那个充斥着黑与白的年代里,压缩在社会角落里的人群,必然有这惨痛的经历,而这部剧给我最大的一种温暖,便是剧中的人物完美的刻画了后人篡改了的泰戈尔的经典名言“世界以痛吻我,我却报之以歌”,剧中的性少数群体,用舞会的形式,点燃了寒冬里的一束火把,让这个处于社会边缘角落里的人群,出现了一个可以展示自己的机会 ,让姑娘们有了一个可以实现自己麦当娜的机会,一个可以正视自己,正视他人的机会。
从作品的服饰还原度,历史背景的还原度,甚至文化的还原度,我是不敢妄自评论的,我不是美国人,不是上世纪八十年代的人,我们能获得的无非是那个时代的影片,文字,音乐,单就这方面来看,片子是没有任何毛病的,它不仅向我们展示了80年代性少数和底层人民的生活需求和生活现状,更是向我们展示了80年代美国的整体文化和氛围。
从剧情来看, 剧中六个主人公的六个大小故事分别叙说着关于那个时期不同人的生活状态和情感,黑人与白人的生活(人权问题),跳舞男孩的生活(gay的生活和宗教问题),布兰卡的救赎(关于母性问题是否只出现在女性身上的问题),拉丁小哥(毒品盗窃的底层生活),安吉尔和白人生活(跨性别爱恋与家庭出轨问题),评委(艾滋病的泛滥与社会恐慌的问题)。总的来说,编剧就我的感觉,还是有些老套的,起码除了题材的新颖成度,剧情并不能让人有过多的惊喜感,尤其是有这一定文化鸿沟的我们更无法理解编排中的一些设定,但总的来说,情感方面演员们都掌握的特别好,细腻的处理很难让人看出这些女演员甚至只拍过一到两部数的上名的片子。
有的时候不得不感叹于美剧的选材和拍摄,纵使天然优越有着五千年文化的我们也不能厚此薄彼的笑话别人历史短浅,文化的积累不单单是看纵向的沉淀的,还要看横向的扩容,如果没有足够的包容性和视野,我们很难创造出优秀的文化,古人如此,现代人也一样。在美国的影视从业者用心去勾勒描绘反应社会现状的时候,我们连看这种片子的正规渠道都没有的时候,其实是一种文化不自信的表现,唐朝之所以能成为全世界文化的中心,并不是单单纯纯由汉人创造的,取长补短,各国的文化都可以自由的在长安展示,让长安的百姓根据审美来评判,这一点,倒是和如今的美国有点像。
社会现象其实反应出的问题被拍成影视作品,其实还是有一定的,更让我感到差异的其实不单单是片子的取材和拍摄,更诧异于在21世纪的今天,我们国家的性少数群体其实连80年代美国的性少数群体的生活都无法达到,甚至在报团取暖上,大家也无法能有一定的正常社交,我认为其中的主要原因并不单单是国家文化差异造成的 也有很大的因素在于个人文化差异过大,普遍跨性别人群的个人文化达不到高级的审美譬如舞蹈还停留在抄袭泰国表演之类的,论为一定的低级趣味和低俗演艺甚至成为灰色产业链里的一部分,甚至和某些字眼挂钩绑定,所以有的时候不要抱怨我们和美国之间怎样怎样,美国怎样怎样,社会文明的进步是取决于整体的,而不是来一个鲁迅似的人物在期刊上振臂一呼呐喊一声就可以完成的。
当然,回到正题,我毕竟说的不是一两个国家文化差异的问题,而是这部剧的本身和反应的少数群体的问题。社会心理学的三部曲中的两本书《乌合之众》和《自卑与超越》我觉得就是很好的解释。大家都是文明进程中的乌合之众,关键在于我们的意识觉醒到底是单纯的乌合之众了小一部分人,还是真正的完成了对自我的一种救赎式的改造,你是对自我的认同感到自卑 还是真正的完成了你对你自己的自我超越,重点是,人虽然不是生而平等的,但也不完全就包含我在莫一方面超越人类限行社会制度我就如何如何了,说不定进化的方向是智人的不同方面,就算是未来的预言中人类的进化方向是以取消性别的,但这不一定是对的。因为这种现象是无法衡量错与对的。就像这部《pose》就很好的避免了错与对的问题,常用温暖的形式去化解社会的矛盾和人与人的矛盾,用艺术的方式去展示人生,用肢体的语言去无声的传达我们对世界美好的向往。那我们又何尝不能呢? 就像世界并不是黑色和白色的,就像剧中的布兰卡在圣诞礼物中送出相机的时候说到,我希望我们用相机照出的世界,是彩色的,因为我也相信,在纯黑与纯白的交界处,世界应该是个五彩斑斓的颜色,这不单单是一种文化,其他的文化,小众的思想,都是如此,我们可以不认同 甚至不参与,但没有欣赏能力的时候,我们可以做到不打扰 不菲薄。
金猴降妖是上美影厂1984年献映的影片,在《天书奇谭》之后,它可称得上中国动漫史上第四座高峰,他同样也是中国动漫黄金时代的一抹余晖。
金猴降妖是上美影厂1984年献映的影片,在《天书奇谭》之后,它可称得上中国动漫史上第四座高峰,他同样也是中国动漫黄金时代的一抹余晖。
本文兼顾了一些《普罗米修斯》中类似的槽点。请自行斟酌观看。=========================================看完圣约最生气的一点——真的很生气:这些人到底是不是科考队啊!完全没有任何隔离区的意识!作为学医学工程研究过传染病学的人,真的觉得用人类的愚蠢来推进剧情是非常可惜的。队伍里完
本文兼顾了一些《普罗米修斯》中类似的槽点。请自行斟酌观看。=========================================看完圣约最生气的一点——真的很生气:这些人到底是不是科考队啊!完全没有任何隔离区的意识!作为学医学工程研究过传染病学的人,真的觉得用人类的愚蠢来推进剧情是非常可惜的。队伍里完全没有任何人想到再星球上可能会有寄生虫/病毒,也完全不在乎自己呼吸出来的病原体可能沾染这个星球;对于生病的队员——而且明显是病得很严重,完全不考虑可能传染的情况;被病人喷一脸血居然可以跑到隔离区外面;迎接病人的居然是一个慌乱到简直愚蠢最后甚至崩溃了的驾驶员,而不是全副武装严阵以待裹在十八层太空服中的隔离区安全专家;而且居然可以在外星抽烟?随地弹烟灰?真是污染地球还不够啊。滚去实验室吧!这已经是22世纪了!你们的传染病学知识居然停留在1900年以前吗?(参见今年的另一部太空科幻LIFE,里面至少有隔离区的概念;再参见今年的Arrival,所有人都要消毒才能靠近外星设施,回来以后也要消毒才行;甚至BVS,Lex Luthor都是被洗刷干净才能送到氪星飞船里的啊)。=========================================其实从普罗米修斯里面科考队全员完全没有道理的想要脱掉面罩,就已经让我非常愤怒了。所以说到底,导演懒得去想如果所有人都规范操作小心谨慎的世界,到底怎么才能让异形‘病毒’感染人类吗?这完全等于一个人在丛林里到处放捕兽夹,然后被夹断腿,展开了可歌可泣的求生故事的感觉?等于一个人在火药堆军火库旁边抽烟,然后boom一下被火海吞没,拼命挣扎以逃出生天的灾难片?真的,你们上一个星球,全部带着完全的隔离设备,严格回收并且消毒封存所有的使用过的装备,每个人在回到船上以后都认真检查所有带回来的样本,航天员都关到单独气密的隔离室里生活两三周,一点事都没有再放出来,这样我都还嫌不够呢。——如果你们真的这么做,David根本就不会有机会在《普罗米修斯》里毒害男主。你们怎么可能允许任何人带着未经检视的东西上船呢?而且绝壁有科幻电影是科学家觉得‘外星花花草草很可爱啊我摘一朵回去给我老婆’然后团灭的故事。=========================================说起老婆,儿女私情也很可怕,Tennessee(飞船的主驾驶员,最后剩下的两个人类中的男性)居然可以冒着2000移民者的生命危险,就为了“可能”还没有全灭的科考队而降到危险高度,而且飞船居然允许手工override(覆盖?改写?)以便让飞行员做出危害到整艘船的行为,而不是AI严格监控然后一票否决?——也许有其合理之处,但可以指摘的地方也相当多了。整支队伍似乎完全没有任何protocol(规范)的概念,没有任何紧急预案,仅仅因为自己的老婆在下面就拼了命——而且不只是自己的命——想去救,那么如果你老婆是沉睡中的移民者,你是不是早就明哲保身飞走了呢?每个人都‘想要’哭天喊地去救自己的爱人,这很正常,但这正是为什么我们需要protocol啊!因为你们不是可以凭着自己的转念一想,就决定“整个飞船的两千人命和无数后代的希望”啊!你们决定让飞船飞向一个未知的星球,只是感觉这个星球的重力/空气组分/海洋面积似乎适合生存,而不是相信地球总部无数年的模拟、探索和论证。甚至都不需要所有人的表决,不需要AI的论证,不需要进一步放一个探测卫星先去观察一下?我要去救我的队友!我要去救我的爱人!我相信人类的勇气可以变出更加适合生存的星球!多么高尚的口号。太空一定会被感动吧。我看航天员全部都放David或者Walter好了。=========================================朋友看完告诉我,“这部至少很有教育意义,告诉人们违规操作是会死的”,我跟她说,“不,这部电影完全没有教育意义,我们早就不这么愚蠢了。我们早就知道违规操作是会死的,会死透。”=========================================2017/06/19补充:其实我和下面的很多朋友观点都很一致:如果一部电影通过人物的愚蠢来推进剧情,那么这部电影是很不令人愉快的。如果有部电影里描绘出人直接饮用星球上的水,生吃星球上的小动物,最后染上了异形病毒,会不会有更多人意识到这是导演在偷懒呢?但性质上又和本片有什么区别呢?主角把反派爆头了,这是爽片。反派自己喝脏水拉肚子而死,这是愚蠢。有人说这部电影之外有解释过他们探测过这个星球,"关于这些问题之前在其他地方解释过,首先电影毕竟是剪辑过的作品,没有把所有背景内容都呈现在上映的版本里。实际上Walter在船员登陆前,率先登陆做了一系列的测试,测试的内容包括毒素水平、空气成分、大气分子密度,水源、植被、陆地等等等等,最终得出结论第四行星可以不需要呼吸装置和穿戴宇航服登录。"我是完全不觉得信服的。最简单的例子就还是当年的印加帝国。繁荣几百年的印加文明被天花感染后毫无抵抗力,被一两百人的西班牙殖民者搞崩盘。你能说印加的空气湿度温度不合适?含氧量不合适?有中毒气体?不需要呼吸装置和穿戴宇航服首次登陆异星,任何一个理智的世界都不存在这种事的。你能保证这个世界上的“蚊子”不具有致命的病毒?我可告诉你啊,HIV病毒(艾滋病)最开始是猴子身上来的。科普一下,被蚊子咬会红肿发痒其实是一种过敏反应。如果你一直住在某个地方,人体的免疫系统对于当地的蚊子唾液蛋白已经很熟悉了,所以基本只是稍微有点痒而已,如果你换了一个地方生活,或者你住的地方来了新的蚊虫(比如说人人谈之色变的小黑蚊:蠓),那免疫系统就会疯狂反应。我以前到美国旅游的时候,在印第安纳某个州的国家公园因为没有做好防蚊工作,被蚊子咬了十几个包,白天觉得还好,晚上回家就觉得痒得不行了,差点休克,至今仍然心有余悸。所以被异星的蚊子咬一口这种事,没有任何人敢尝试的。就算殖民者真的总有一天要走出保护,裸露在这个星球的大气下,也是好几代人的事了。而且万一这群殖民者决定不殖民这个星球撤走了呢?那你们散布在这个星球上的基因呢?完全不在乎了么?那也太自私了吧。人体表不存在无菌这种事的,呼吸出去的病毒,吐出去的口水(和血!),都是生物沾染。人类目前派出去探测别的星球的卫星(比如说木星探测器),上面就算已经几乎完全除菌了,科学家还是不放心,最后都是让它急速冲入木星大气以便烧毁所有可能的生物残余。还是那句话,稍微尊重一下我们这些科研工作者好不好啊?稍微尊重一下真正的航天员的科研素养好不好啊。我自己也很喜欢异形系列啊,然而看到电影编剧通过偷懒的方法来推进一个伟大的IP走向愚蠢,十分伤心。
本身想写短评的,写着写着就成了剧评……(短评:变长后,我就成了你)
到现在只看了九集,对,没错,一口气看了九集。暂时找不到资源,不能往下看,好伤心……即使再卑微,再渺小的人也希望自己能够被珍视,被心爱的人当做最重要的人。人人都需要有价值感。作为一个对爱情持悲观态度的人,我觉得,伊古与和子凭借穿同样的鞋子,都喜欢看同一位导演的电影,有某个瞬间能够彼此
本身想写短评的,写着写着就成了剧评……(短评:变长后,我就成了你)
到现在只看了九集,对,没错,一口气看了九集。暂时找不到资源,不能往下看,好伤心……即使再卑微,再渺小的人也希望自己能够被珍视,被心爱的人当做最重要的人。人人都需要有价值感。作为一个对爱情持悲观态度的人,我觉得,伊古与和子凭借穿同样的鞋子,都喜欢看同一位导演的电影,有某个瞬间能够彼此懂得就在一起不太明智。起码共同点不够多。每个人除了呈现给自己伴侣的那一面之外还有很多面。而我们不见得能接受对方所有的面。他们的后续我不太敢想下去。饰演伊古的演员在最初的时候,我没觉得他长得有多好看,但是越看越觉得挺和谐,挺耐看的。伊古第一次和第二次与和子做性事的时候觉得这种纯真的、不熟练的小伙子挺可爱的,也很尊重别人,会照顾别人的感受。但他也有他的年龄所该有的世界,而这个世界,和子还没法融入。最后,我觉得和子跟阿枫之间的感情太不平等。一个有很明显的大男子主义,另一个一味的委曲求全,心事憋在自己心里就是不说出来。不坦诚的爱情怎么能走得下去呢?确实如剧中所说,爱情像一艘小船,一方的负担太重,船体失衡,小船就会沉没。小船的沉没该由谁负责,仅仅是负担多了的那一方吗?但是负担少的一方可以为对方减负或是共同分担,那么小船也不见得会沉没。如果爱情里的人都能无所顾忌的,有什么就说什么该多好!
我不觉得每个人一生中都能遇到长长久久的爱情,爱情是会过期的。(个人观点)