“我是角色的载体，理应承担角色为之所带来的一切。”嗯，不生气，居然说他长得不好，还有去李老师微博下面骂的[失望][失望]就和六只羊演的小白子一样，这群观众就是有那个大病，骂人骂到演员头上干嘛。你看着角色生气说明人家演得好啊，干嘛那么大戾气想冲谁撒火啊。失忆前的罗耀辉只能说编剧没有塑造好，有人说他怂，他可不怂，见到小偷就能自己追上去，对那个小偷同伙的小孩像一个大哥哥一样，送母亲上车的那段照顾的那叫一个贴心（那段我很喜欢），对盛开是又能逗人又体贴，吵了架也会在门外守着（但是不是服软，这点我很喜欢）。可惜编剧大概又时时记得他是个妈宝男的负责气死观众的重责大任，于是不停的把他写成让人气绝的渣男，一次比一次做的过分，然后就那么几次特别坏的，坏到能让人彻底忘记他从前的好。（李老师那几段演得很赞）加上失忆前的罗耀辉总是穿一身土的西装，必须演出他自卑和妈宝男的样子来，所以失忆前的罗耀辉有很多时候不是很好看，但是我还是很喜欢他逗别人笑的时候，真的很像只小狐狸[允悲]失忆前的罗耀辉被编剧写的真的很分裂。李老师说过自己和编剧讨论过这个事情，被编剧给说服了，什么人遇到重大变故性格也会变之类的，李老师，你不觉得这个理由很牵强吗[允悲]，你没发现编剧到后来简直故意把他扭曲到惹人憎吗。什么把盛开的集邮册没有商量就转卖别人，把角色写到这么卑劣，编剧你是怎么想的，一场变故就能这样吗？那段我看了都替李老师和蓝老师觉得压抑难受。关于盛开每次都莫名其妙回来原谅他就更不用提了[拜拜][拜拜]编剧是有那个大病。失忆后的罗耀辉好帅哦，又帅又可爱，直率多了，说话又慢条有理的，也不怂，但是也不强势，虽然孩子气，但是该稳重的时候稳重，笑容灿烂，关键他讲的话有时候是真理[允悲]。

太好看了啊！一口气追到第五季都没有看腻啊，马上点开第六季的节奏哇，friends看到第五季我都要暂停一下的啊～～喜欢到记台词，上一次记台词已经是十几年前的天国王朝了吧。每个人走路都超有范，一看就会感觉，哦，这是一个警察。尤其是Jimmy，简直是swag的代言人。走路带风不是用来耍帅的，是用来说明“上次睡觉已经是70’s+当侦探就是我的生命”。特别表扬一下演女儿Maddline的演员啊，她和Bosch的互动就让人相信是父女啊，不像海豹（总体不错）男主和女儿啊，讲台词的那种感觉，互动，总让我觉得这是老少配。每个角色都闪闪发光的，没有那么英雄主义，也没有毫无瑕疵的人，都是普通人，平常人。但也不是cliche，机械地摆一个人的阳光面和黑暗面出来，更多是展示一个人的生活，人性的复杂。查案也不是那么一帆风顺的，不像犯罪心理的Garcia，键盘啪啪几下就啥都出来了。为了一点线索开几个小时车，彻夜翻阅案卷试图找到思路，踏踏实实的做事。

穿越道士外星人时间轴机器人古装玄幻动作片。其实故事并不复杂，就是外星人一直将人类作为他们关押犯人的容器，将他们封闭在人体内，这样被作为容器的人就失去了记忆。外星人又派出一个卫士，专门负责有犯人跑出人体的情况，对他们进行抓捕，然后经过转运，再由外星飞船将他们一起放入人体内。因为一次关押的犯人比较厉害，是一个外星囚犯的指挥官，他们想利用一种气泡爆炸，将地球的空气变成外星的空气，这样囚犯们就可以冲出人类的身体，人类就会全部灭绝。为了不让囚犯跑出来，也为了守护人类，在女孩的启发下，他们把外星的指挥官以及其他帮凶一起带到了古代，用时间封印了他们，让他们回不到现代去释放外星空气。围绕一把可以帮助人类恢复的时间刃，外星人、卫士、卫士女儿展开了争夺，因为了有了时间刃，就可以回到现代，去完成事业，卫士儿女是全力阻止。

故事一开始是在古代，一帮秘密武士在追杀一个体内藏着外星人囚犯的女子。这时突然时间隧道打开了，一个外星卫士出现收拾了这个外星囚犯，囚犯一受，女子就死去了。卫士正准备离开，发现这个女子留下了一个婴儿，因为和卫士在一起的机器人“雷霆”心善，偷偷把婴儿放进了车里。这样他们回到现代，就把婴儿也带了回去。于是卫士和雷霆就养育了女孩。但是女孩并不服管，还经常和老师说父亲不是人类，经常做一些莫名其妙的事。这让老师也很无奈。但是一次父亲去转运犯人时，被女儿得知，她便跑去医院看到转运犯人的一切。于是就把视频放给同学看了。卫士一边处理着这些麻烦事，一边删除视频。这时突然发现有一个突然出现一场，而且有一个外星的飞船专门飞来找他。于是卫士就找了过去，发现这个人体内是个外星囚犯指挥官，外星飞船是来接应他，然后要释放外星空气，把囚犯全部放出来。卫士与赶来营救指挥官的机器人大战，最后在雷霆的帮助下，才打败了前来营救的机器人。但是卫士也负了重伤，生命值严重不够。但是外星的指挥官还是释放了气体，并与两个同伙跑出了人类的身体。这时卫士已经力不从心，在几乎要被指挥官以及同伙打败的情况下，卫士女儿提出只有把指挥官及其同伙一起带入时间里，让他们回不到现在，他们就没有办法释放太空空气毒杀人类，释放囚犯。所以卫士就带着指挥官及其同伙一起来到了古代，在穿越的时候被两个仙人，还有县令及其儿子看到了。县令的儿子还救了卫士的女儿。在古代，一个法师很是利害，他在抓坏人时，被两个道士占了先，但是他还是打了回去。但是在与县令的比试中被彻底打败。为了拿最厉害的时间轴剑，他带着两个收下，去一个地方抢，但是眼看就要得手，却被一个通过抢走了。后来听说是要献礼给一场婚礼，他就假扮新郎去结婚，结果遇到的也是假新娘，两个人都是为了剑来得。但是还有一个秘密组织也是来抢剑的，大家展开了争斗，但是最后还是小法师赢得了剑，但是这时他回忆起来，自己原来是被指挥官附了体，所以才会复活，并拥有了超乎凡人的力量。

机器人在都市大战的场面很不错，虽然有点钢铁侠的影子，但是还是很不错，不禁让人想起《变形金刚》。还有里面两个仙人蛮搞笑的，特别是中了毒要拿解药，结果解药又落地了，吃不到的场面真是笑死人。小法师和两只猫妖也是搞笑担当。这把扇子蛮牛的，竟然可以从里面拿出宝剑，斩妖除魔，真是神了。看女孩从小到大，时间轴就不会乱。不知道卫士还能不能复活。

故事背景80年农村，主要是围绕着三个家族来讲的。男主是云家的二儿子云宽，娘死的早，他和哥都是爸一个人拉扯大，当了三年兵复员回了村委会。女主麦香是家里老大，有两个小十几岁的弟弟，爸是村干部，爸和爷爷都是当过兵的。还一个家族是金家，男配金天来在家排老三刚准备去当兵。第一回。话说云回家后和麦爱的死去活来准备要结婚，奈何他们的父亲有着不可化解的矛盾，于是乎云被逼去女配二兰家定亲，麦的心死了。麦爸死前把麦许配给了金。金和麦定亲以后就参军去了。云和二兰矛盾太大，云的哥哥和二兰结婚了。

第二回。云开拖拉机的时候一个喝醉的人自己撞上来死了，他一直照顾别人家属。三年后金提干了，回家探亲和麦把婚结了。没多久就怀上了，女儿金凤出生了。没过多久麦的妈也死了。麦一个人带着两个小弟弟和女儿日子非常艰苦。云和之前撞死那人家属阿莲结婚了，还带一个孩子云飞。十年后男配金死了，立了一等功。麦为了不影响女儿学习，为了不影响生病的公公，和婆婆把事情瞒了下来。麦的大弟高三毕业当兵去了，女儿知道金死后和麦产生了隔阂，公公直接凉凉。后来阿莲得了癌症也死了。麦的二弟高考那年被云飞忽悠带去做生意违法都被抓了，云和麦掏光家底才赎出来。村委会换届云被人摆了一道没当上书记，新书记非常自私。此时麦的二弟复读考军校，女儿升高中，麦只能凑出一个人的学费，她希望给二弟，从此母女彻底决裂。大弟退伍的时候立了二等功，腿也残了，回家找工作处处受排挤，麦给他安排了相亲，结婚后自己干家电维修。

第三回。本剧的暴风眼，村里集资开的鸭厂，鸭子得瘟疫都死了。二兰带人找麦闹事赔钱。万般无奈之下，大弟把家里的军功章卖给了云飞。女儿金凤为了赎回军功章嫁给了油腻中年死胖子。这时候云当上了村书记，村里各个项目开始有起色。三年后死胖子被云飞干死了，云飞进了监狱。到了08年大家的日子总算好过了，男主和女主风雨同舟三十年终于结婚了。

这部剧主要讲的还是人情世故，从一个小乡村看到世间冷暖，后面没几集了才终于脱贫致富奔小康。

演艺界从来不缺乏演技优秀的老戏骨，哪怕是小妹妹文琪 张子枫的表演也可圈可点，缺乏的是好的剧本，好的编剧，一个好的能吸引观众的故事，哪怕你是请没有任何流量的演员来演，观众依然会买帐，像去年的我不是药神，今年的哪吒，哪个用了什么流量，更加没有大肆宣传，却依然能够票房口碑双丰收，这就是故事本身引起了观众的共鸣，网上自然全是自来水，自动为电影打call，恨不得把10来年不联系的小学同学都拉去看，这比什么宣传都更有价值，这才是最大的成功，说回这部电影，根据诛仙改编，能将原著理解透彻了再拍吗？还有演员，孟路人甲这个姿色演技演碧瑶，是要黑碧瑶吗？肖战作为非科班出身，比同样非科班出身的鹿晗 吴亦凡这些毫无代表作的所谓的不知真假的顶流好太多，至少看起不尴尬，李沁长的挺漂亮，演技也还行，不明白为啥遇不到好的资源，最后，一部电影的灵魂在于故事 故事 故事。

回来补充个点，这剧的武打动作（不多）及格了，带力度和设计了，可以夸夸~

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先吐槽个几乎毁灭我对整个剧好感的剧情：女二 宝儿，作为一个能锻造精细兵器的视障人士，前中期突出“飒”，与视障设定形成鲜明对比，是很让我惊喜的，惊喜持续到小念让宝儿独自出门，然后宝儿在街上的情况毁了宝儿的设定。她能造精密兵器，和前期突出的“飒”，给出的设定是她某个感知超出常人，能一定程度弥补视觉。在这个基础上，旁人放心她独自上街，应当出于对她自身能力的信任。到此为止，这是一个很优秀有独特魅力的角色。

再然后剧组让这样的角色到并不算拥挤的街上“挥舞”“盲杖”一步一撞颠颠倒倒疯狂道歉，让男配来个钞票开路，趣味是有些的，但整个设定是毁了，她的“莽撞”“卑微”与前期观感很矛盾，亲人让她独自上街的行为也显得很“心大”不在意她的安危，还有后面莫名其妙的上街找CP，角色和相关场景就变成了独立存在的“糖”，丧失了完整的剧情逻辑。

这些算是我写剧评的动力所在。————后面是观感变化，不作剧情分析了

————看剧初衷仅仅是随意找个剧放着听个声，开头符合预期，是及格的小制作短剧，评分4.0+

前中期评分稳步上升，角色的情绪表达合适，整体剧情逻辑很完善很合理，画面也有美感有逻辑，作为一个普通的电视剧也合格了，评分6.0+，有部分剧情感觉是合理的脱离刻板印象，是加分点，带鼓励分可达8.0-，但对弹幕所说古装史密斯存在担忧

到中后期，未达预期，且以宝儿为标志，剧情设定回归刻板印象，或者叫回归套路，观感直降回小制作短剧评级，剧情逻辑完整，且部分剧情优秀，5.0+

最后，看完准备评分，来这一搜，结果确认剧情主干和部分细节属于史密斯夫妇，但因个人目前仍对“抄袭”行为的定义和立场存疑，不至于直接打死本剧，剧情逻辑的加分应当刨除，最终评分4.0-

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最后的最后，吐槽一下我自己，看个超好的剧我都写不了那么长，果然，相比夸赞，还是吐槽比较让人有表达欲。

我nm一堆大道理往你脸上怼，就问你慌不慌 我问一下当时的战士们会动不动说一些大道理吗，张口为了人民闭口为了人民跟初中生答政治题一样。国产军旅剧导演求求了别折磨我了。还有那些反军事常识的画面我就不多说了。我问你导演60毫米迫击炮你是怎么打出了100毫米以上口径榴弹炮的效果。导演你打给我看看你要打不出来老子意大利炮直接怼你脸上让你试试。还有一些违反了三大纪律八项注意的一些事我稍微提一下19集时一个国民党军士兵来送投降信人家都把武器放下了，结果老虎队的人还是让人家把手举起来而且搜了他的身我问一下这真的没有违反三大纪律八项注意吗?毛主席的思想精华叫你吃了?woc，我已经不想说什么了，一天天的啥也不是，叉出去，犬决

有一天你会明白，你想要什么并不重要，充分利用你所有的才重要，人生很少能按你的期待发展，你得做好面对这些的准备，如果你想过得幸福的话。

霍华德，我真恨你把我丢在这里，有时我希望你死了。抱歉，承认这一点让我感觉很糟糕，但这是事实。我对其他男人感到好奇，我敢说你不想听说有陌生人来满足你的妻子，我发誓只有那一次，那是个错误，他并不是我想要的，我现在明白了，我希望一切能够回到以前的样子，但我想不出要怎么回去，我所做的事无法挽回。噢，霍华德，我才发现这些听起来是什么样，说真的，有段时间我受宠若惊能有你这样英俊的人青睐我，你真是个好人，我知道的，我一直注意留心你的心思，我绝不希望你感到嫉妒，这是种可怕的感觉，像溃烂，会在你的内心扭曲翻腾，我太了解那种痛楚了，我能感觉到，每次看到别人顺风顺水都是，因为事实上我不是个好人。我从不打量其他男人的原因从来不是不想伤害你，而是我明白我有多幸运能够得到你的关注，我也许是个可怜的农场姑娘，但我并不笨。你来到我家农场的第一天我就注意到了，你像其他农工一样努力，但你不一样，你是有背景的，来自美好、安逸的地方，你随时想回都可以回去，我真渴望能那样，我的一辈子都想离开这个农场，而你就是我离开的机会。所以，我决定永远不能让你看到我真实的一面。这一招非常好用，后来你终于把我带回去，回了老家见了你的家人，就像我希望的一样，仿佛是画里走出来的生活，至少给我的感觉是这样的，而你却不想要。你只想留在这里，在我们的农场，而这真的让我好愤怒。你怎么可以这样？我确信你知道我讨厌这，你一定是的。你怎么可以如此自私而残忍，而我如此努力让你感到幸福？我甚至怀上你的孩子。我从来都不想做一名母亲，我憎恶有东西在我体内生长的感觉，那感觉像病症，拉扯着、吮吸着我，像谷仓里粘人的牲口，我怎么能为另一个生命负责？生命让我害怕，严酷、惨淡又让人耗尽精力。当胎儿死去时我大松一口气，把我困在这里的负担又少了一点，但战争开始了，你也离开了我。你为什么离开我，霍华德？我讨厌这样的感觉，如此可悲，你们那样的人会有这种感觉吗？我猜你不会有，你看起来时刻都很完美，上帝一定对你非常慷慨，他从未回应过我的祈祷，我也不知道为什么，我做错了什么？我到底有什么毛病？求求你告诉我，没准我能有所好转。我不想沦落成我妈妈，我想要在大银幕上跳舞，像电影里的漂亮姑娘，我真的好想像她们一样，完美无瑕、被许许多多的人爱着，能够补偿我受折磨的那些时间，有时我在半夜醒过来，那种恐惧席卷着我，如果命该如此呢？如果我只属于这里怎么办？我是个失败者，我不漂亮，本性也不快乐或随和，我不聪明，也不风趣，也不自信。我正是妈妈口中的样子，懦弱。我不知道为什么，我做了什么？为什么我的家庭不能像你一样？我真讨厌不能做你，只能做自己的感觉。我真害怕当你回家之后，你会看透我然后害怕我，就像其他人一样。我知道我做过什么，那些坏事，糟糕的、令人发指的事情。我现在很后悔，但我喜欢那种感觉，我不希望这样，但我确实喜欢。起初只是比我更小的动物，没什么灵性的动物，没法反抗伤到我的动物。感觉很好，杀戮比你想象得要简单。直到最近对妈妈还有电影院的那个男孩，他们感觉不一样，他们有着更大的意义。我伤害他们是为了让他们知道受折磨是什么感觉，但可怜的爹地命不该这样。我真后悔自己做的事，妈妈本意是好的，她一生过得很苦，她只想要个有安全感的家，我能明白，我以为我恨她，但我也是在寻求安全感罢了。天啊……我真是搞了一团糟，我不知道我还能承受多少，我得打理好这一切，所有事情。我得在你下次见到我前处理好。也许我能让这个农场，成为你想要的我们的家，一切终于能发生改变。我能原谅，我可以成为你想要的样子，只要你能留在我身边。你愿意吗？求求你。我不能再独自一人了，这太难了。我们可以爱着对方，我愿意为你这样，如果你是认真发誓“直至死亡将我们分离”，那就够了，这个农场只有你和我。我只希望有人爱我，最近我真的过得很难。

哆啦的剧场版路数真是愈发陈旧简幼，新的故事基本都没有创新和灵性了，虽然月球上的故事还未取材过，但套路几乎没有什么变化，只不过换个场景而已，

上一部出彩的还要追溯到月亮的近邻：太阳王，至于日与月的共体：宇宙漂流记，也还算可以，但此作框架采自宇宙的影子又显的太浓郁了，

外星生物，抢占资源，攻入地球，虽然这些元素一直是历代很多剧场版的共同特点，但也都会多少另有创新特色和出彩情节，可现在出来的就总是些大体雷同，只能哄乐小孩子的幼稚把戏，冷饭也就罢了，还都是一个味道，

少年们各自在月色下悄悄离家时，表露出来的犹豫和不舍，踌躇又依恋的情绪比较少见，算是令人感到忽然一亮，果然类似于这些对于贴近生活时所产生的感情共鸣，是来的最简单真挚的，

我希望，哆啦从口袋里拿出来的故事，永远都是充满想象力，能让全人类为之赞许，惊叹，思考，就像月亮在黑夜里发的光，在万籁俱寂的时候，永远能吸引到你，与之结伴，吹一盏灯，做一个天马行空的环球梦

这个剧情，男主把女主当作他的导航塔，还有男主战友因为不能动了，被困在飞机上只能看着他死，自己逃跑，这些不是在模仿吗

男主一点都不适合这个角色，那种铁血硬汉的感觉并没有，完全看不进去。

相比较于一把青，这个剧的男女主还是太单薄了，无法给人代入感，偶像剧化。非常的普通的一部爱国主义下的偶像剧。

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相对而言，舞台剧的受众比电影的受众要更前卫、更有文化一些。

根据舞台剧改编的电影，常常会在其主题或价值观方面，令人眼前一亮。

比如《驴得水》，为水性杨花的女人争取水性杨花的权利，这对许多电影观众来说，似乎就有点超前，接受起来并不是太容易。

《脱皮爸爸》，根据日本剧作家佃典彦的同名舞台剧改编，同样有一些让人颇感到新鲜的地方。

在这曲时光的哀歌里，主人公田力行（古天乐饰），通过一场近似于时间旅行的回溯追忆之旅，重新认识了他的父亲，并找见了解决人生困境的方法。

如果说它有一个打动人心的戏剧之核，这个核便是人面对时光流逝、生命更迭时的无可奈何，是对人之必死命运发出的一种疑问、一声叹息。

它关涉存在，关涉形而上的思考，在以往的华语电影中，这类主题更多出现在诸如侯孝贤、杨德昌等大师的作品中，出现在一些人文气息颇为浓厚的艺术片中。

如此，作为一部商业诉求明显、格局有限的轻喜剧，《脱皮爸爸》给它的这一类型带来了一种新的气息。

从故事结构来论，这部电影采用的，亦是一种不太被商业片看重的松散结构。

段落与段落之间，没有强烈的因果关系，以一种接近于并置的方式串在一起，服务于情感的渲染或主题的营造。

这很有勇气，不过却谈不上什么创造性，它之所以做出如此安排，或许是因为受制于原作，当然，也可能是由于这种结构操作起来更为简便。

大致来说，初执导筒的新导演、电影的门外汉，以及，有个人表达需要的文艺片导演，往往都对这种结构青睐有加。

像郭德纲的《祖宗十九代》，采用的就是这种结构。

而本片导演司徒慧焯，既是一位新导演，显然也能看出他有表达自我的强烈愿望。

遗憾的是，司徒慧焯的导演能力实在有限，以至于这部电影无论在主题表达方面有着怎么样的野心，最终却几乎没有丝毫落到实处。

这同时意味着，松散串联起来的桥段，几乎没有一处起到了应有的作用——或渲染情绪，或营造主题。

问题有些直接便出现在剧本上。

田力行的人生困境，主要体现在三个方面：一是空怀电影梦想无力实现，二是欠了一屁股债，三是老婆跟他提出离婚。

不管这些设置出自原作者，还是影片编剧在改编时加进去的，我们都不禁会想，本片的剧作者实在是一位懒汉。

这么老套的创意，即便是一位剧作的外行，坐马桶的时间也能想出十来个。

撇去这点不说，如果这三个困境能被编排得委婉一点，以曲折的方式将其丰富度展现出来，也可以产生让观众对主人公移情的效用。

结果，剧作者在这一方面也懒得费心思。

欠债通过逼债来表现，而逼债的恰恰是我们最常在银幕上见到的那种，喜欢虚张声势、暴力恐吓的黑社会分子。

老婆提出离婚也仅仅就止于提出离婚，没有探入到这段夫妻关系的情感深层。

电影梦和电影梦的崩毁，则干脆通过一种倾诉衷肠的方式，由田力行直接对他父亲（吴镇宇饰）说出来，而他之所以会突然如此多愁善感，则是因为父亲提出来让他说。

最后这点，换个角度，也可以说是一种创新之举了。

大部分的电影人，都受制于电影「要展示而非讲述」、「动作高于对白」等种种教谕的压力，不敢贸然让人物用大段对白来交代剧情，这部电影突破了这一界限。

只是，田力行的这段回忆，并没有让观众感受到他的渴望、他的痛苦。

那就仿佛一段剧本创作前期的人物小传，本着节约光荣的精神被移入片中，却未与电影的人和事建立起真正的联系。

我们仍然感觉，田力行的过去，可以是另外一种过去，而那段人物小传，也可以安到田力行之外的另一个人的身上。

这，当然就得归咎到导演的头上了。

在抒情、展示和发展人物关系乃至呈现主题方面，司徒慧焯表现出一种全面的乏力与无能。

这部电影的第二幕，亦即其剧情主体，是田力行的父亲逐步返老还童，田力行依次和不同年龄段的父亲共度了一段时光，并与之一同追忆父亲相应年龄段时的家庭往事。

处理这样的剧情，最重要的也是最起码的，是要让观众生出一种时光不再的怅惘感来。

无论剧情编排上怎样偷懒，只要能让观众生出怅惘，那相应场景就可以说已经成功了一大半。

不仅对时间的哲思要以这种情感为前提，连父子间关系的转折，也要以这样的情感作为基础。

在父亲刚开始返老还童没多久，田力行和他一起去了一个足球场。

两个人没聊别的，就聊父子俩曾经在这里度过的那些时光，父亲假装正在观看过去的一场比赛，开始呐喊欢呼，儿子则配合父亲高涨的情绪，与其一同呐喊。

无疑，这不是一个戏剧性的时刻，而是一个日常的时刻，一个抒情的时刻。

一个——从其结果来看——很傻的时刻。

没有产生丝毫感触的观众，可能会怪罪剧本本身写得太傻、太应付，然而，我不认为剧本是导致该场景失败的根本原因。

看过《刺客聂隐娘》的观众，不妨回忆一下聂隐娘刚回到魏博的一个场景，在这个场景中，母亲向她讲述过去发生的一些事。

尽管镜头几乎没有挪动，尽管母亲的声音平稳、克制，尽管同样没有利用闪回，然而在她讲述的中途，我们就已经和聂隐娘一样生出一种悲伤来。

区别在哪里？

无它，在镜头的设计、在演员的状态、在镜头中的那些静物，侯孝贤费尽心思把握的东西，在司徒慧焯的操持之下，全都被破坏掉了。

如果侯孝贤不是利用一种整体的精确与和谐才达到这一效果，那就可以说，司徒慧焯在这方方面面的操作，每一个都正好与他所欲达成的目的背道而驰。

作为一部关于电影的电影，却恰恰对电影一无所知，这，或许便是《脱皮爸爸》最悲哀的地方。

个人觉得这部剧的选角有比较大的问题，因为杨玏的项羽秋和雪迎的连心感觉差的不止是哥哥妹妹辈，而是父亲女儿辈，让大家包括我在追剧的时候想不到这是邻居家的青梅竹马哥哥爱上了陪伴自己长大的妹妹，而是邻居家的叔叔看上了隔壁家收养的小女儿这样，再加上这部剧只有连心和罗瑞用两个演员刻画了从小到大的成长历程而项羽秋从头到尾都是杨玏一个人再演更加加深了这种想法，说真的我自己如不过不是去看了下百科以及看弹幕的一些说法我自己都不信这两人之间只差了10岁，当然要说膈应恐怕确实有些膈应，而至于乱伦或者恋童等等说法属于是对这部剧的百科都没去瞄就过来云的观众了不用理睬。

最后说下观感吧，虽然说是虐恋，但感觉整体下来并没有什么很大的虐点【虽然最后的结局并不是很美好】，而且雪迎姐无论是年轻时的学生，休闲装还是长大后的职业装的样子都很好看，我都盼着雪迎姐啥时候在接部都市剧演职场白领啊，所以可以试着去看看【不过看归看，虽然这种恋爱讲的过去，但还是别试着去谈】

低机位长镜头跟随拍摄

平衡板

泳池深度（海的深度）

鸟的象征

泳池的视角

封闭的校园空间不允许大人进入，孩童社会

这些用法很简单理解，就是为了讲述校园暴力，但是角度改变了，大人们以孩童视角去观看的时候才能看到他们的问题。导演应该是在观察上做了作业，那么在校园中发生暴力还具有一定的传承性，故事在最后告诉我们用爱去化解矛盾。一个拥抱

操场的开放性（外部空间）是孩子占据地位的一个地方，导演在操场，泳池，食堂，教室，厕所调度严谨，叙事空间展示的严谨。操场是展现孩子暴力的最佳时刻，本来是属于孩子一片玩乐的天地，却也成了孩子霸占的起源，也是暴力的可见处本部影片用大量长镜头，这是贾科长经常使用的手法。长镜头毫无疑问就是用来纪实，影片的纪实，没用任何配乐基本上是环境音

用孩童的视角告诉我们什么，校园霸凌老师无从下手。对于校园孩子那些事情，老师不帮忙请走开，妹妹用一个爱的拥抱感染哥哥，阻断这暴力的延续，不让暴力延续下去传承下去。孩子的成长中这一部分也许只能他们解决