温子仁真的是很有想法的电影人,一直在尝试不同的东西。本片是他的监制和编剧,故事很精彩的,高科技的设定,特定的人物背景,但是想呈现的内涵,包括对养育孩子需要承担的责任(那些需要做的事:耐心的教导,重视和陪伴等等),机器人与人的关系等等。看完电影,我第一时间想写点什么。来到这里,先看了别人的。给低分的,多数是冲着想被吓一跳,失望后打分的。高分的,是看到了它想呈现的东西。但是这些东西有些很难说清楚
温子仁真的是很有想法的电影人,一直在尝试不同的东西。本片是他的监制和编剧,故事很精彩的,高科技的设定,特定的人物背景,但是想呈现的内涵,包括对养育孩子需要承担的责任(那些需要做的事:耐心的教导,重视和陪伴等等),机器人与人的关系等等。看完电影,我第一时间想写点什么。来到这里,先看了别人的。给低分的,多数是冲着想被吓一跳,失望后打分的。高分的,是看到了它想呈现的东西。但是这些东西有些很难说清楚,不小心就偏了。就剧情类型来说,相较于传统恐怖片,本片更偏科幻,暴力血腥镜头没那么多,但是有细思极恐的感觉。没有人性的共情,没有道德观念,没有这些正确的规则,仅凭着技巧和海量的网络知识去学习,一味迎合孩子的好恶,在这样的条件下,梅根只学习到了人类的本能,没有社会观念,最后的底线也从凯迪到自己,成了自私的杀人魔。PG-13的分级表明青少年可以看,但需要家长陪同。本片不是那种无脑恐怖,以吓人为主,但是还是谨慎让青少年看吧,毕竟现在的家长门槛太低。如果是那些只看表面的,不会正确引导孩子的,反而会对孩子起反作用。
可恶的邻居,暴力熊孩子,还有那个老板,这些人是很希望他们出现这样的下场。但是把梅根当爽片看,看她杀人解气,要是青少年看到的也是这样的内容,会向影片最后的梅根——这种只靠本能,不管束自己的脾气——这样的人靠近。曾经那个有良好教养的凯迪,乱发脾气的样子,就是很好的证明。
人与机器人的区别:
凯迪因为父母教的很好,可以意识到自己那些行为是不正确的,不至于做出残忍的事情。
梅根只会靠着计谋和谎言,掩盖自己的不正确行为,没有愧疚。拥有强大的能力和海量的知识,却没有人类的共情和愧疚,这样的梅根就是一个纯纯的杀人狂。很庆幸,这样的她没机会学会隐藏——机器人的特质,否则这就是机器人版《孤儿怨》了。
看到抖音上的安利觉得那种超自然的诡异气氛还是很棒的,实际观影体验让人大无语。
一开始的黑雨,发疯的人,失控的出租车等等风雨欲来的感觉还蛮不错,然后越拍越离谱,郡政府门口受鬼佛影响的市民开始互相杀害,然后女主也受了鬼佛的影响,是出现了幻觉还是被吓傻了,就在暴乱发生的中心地带眼神空洞的晃啊晃,周围的疯子竟然没一个袭击她的,在她周
看到抖音上的安利觉得那种超自然的诡异气氛还是很棒的,实际观影体验让人大无语。
一开始的黑雨,发疯的人,失控的出租车等等风雨欲来的感觉还蛮不错,然后越拍越离谱,郡政府门口受鬼佛影响的市民开始互相杀害,然后女主也受了鬼佛的影响,是出现了幻觉还是被吓傻了,就在暴乱发生的中心地带眼神空洞的晃啊晃,周围的疯子竟然没一个袭击她的,在她周围活活空出一个真空地带,恩,这很合理!
第三集男主给女主打电话,几条故事线的人因为这部电话联系在一起,男主先和韩道京说,然后小帅哥的警长妈妈拿过电话, 嘱咐了几句又和当地的郡守通话,全程没有一人提过诸如“当地到底发生了什么,现在什么情况”这类正常人逻辑下会提及的话题!!是,亲人爱人的安危固然是首位,不过你们都知道整个郡都封了啊!当地的情况不是和亲人的安危紧密挂钩的吗??好吧,男主和女警长可能受军队的搪塞以为只是黑雨传播了病毒所以要封城,那郡那边的人呢?拜托刚刚你们经历了一场大屠杀啊!这个消息难道不需要告知外界吗??结果电话就这么挂了!我看到这只觉得编剧的脑回路真神奇,所以决定弃剧,看不下去了,实在是侮辱智商。
回来扣分了,扣分理由,第五六集的强行崩人设行为。
1.不能接受工作女强人人设恋爱脑上头,刚认识两周就能做出公众场合逼上司你要么接受我要么我辞职的行为。理性女主不配谈恋爱是吗?减一星。
2.不能接受其他人神神秘秘把人家生日当天母亲去世的惨烈回忆当八卦,一会“你有什么不开心说出来就好了”,
回来扣分了,扣分理由,第五六集的强行崩人设行为。
1.不能接受工作女强人人设恋爱脑上头,刚认识两周就能做出公众场合逼上司你要么接受我要么我辞职的行为。理性女主不配谈恋爱是吗?减一星。
2.不能接受其他人神神秘秘把人家生日当天母亲去世的惨烈回忆当八卦,一会“你有什么不开心说出来就好了”,一会“他到底怎么了你咋不能说”,这个锅给编剧和导演。我没有感受到拍摄者对于逝去人的尊重和受到严重心理创伤的男主的体谅,只感觉到这个桥段就是为了虐而虐,后面男主的失态不过是他必须追妻火葬场的前提。我想知道写这个桥段的人有没有尊重过心理有创伤的人和确实因为自己失去家人而自责内疚甚至一生走不出来的人。属于是谈恋爱就能忘掉母亲忌日治疗心理疾病了是吧?减一星。
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先给五分,希望后面不要拉跨,不然我会回来改分的!(是威胁!
然后作为凡人,来讲几个我比较感触的点吧。
首先可岚雨夜回家跟妈妈的那个对话就很真实。
同为离家在外的社畜,真实地共鸣了。如果你不问我就算了,如果你问我,我肯定要说我没事。不是想要欺骗,而是眼前的困难我都可以克服,但是我多嘴一句你可能就要担心一夜。
于是,余总的行为真是让人感激了,至少我是不想在自己最狼狈的时候被上司看到,还要欠他人情。同理,公司崩溃时那个回避简直暖心。你说,你要是上前问我没事吧。你是我老板,你说我说啥,我说我有事你能咋地,我说我没事我这样能说出来吗。
这种成年人的体贴真是言情剧清流了。至少我不想看到什么上前摇晃大喊你没事吧你还有我这种无语至极的剧情,毕竟你之前还在问人家叫苏什么来着。
还有我很喜欢余总开渣男的戏。首先他没对现场的混乱做评价,也没有体现出自己的偏向,然后巧妙地询问了渣男几个工作问题,在众人面前揭穿了他工作能力很差,进而辞退他。在整个情节里,他没有对女主进行任何的互动,甚至连车钥匙都没有提。为什么呢?后面就有个对比,闺蜜说余总是来追可岚的,然后渣男的妈就要给他俩泼脏水说狗男女,可岚就怼回去了。如果余总当着众人面跟可岚要车钥匙,不管真实情况怎么样,这个都是不好解释的。拉踩一下,比那种什么男主冲上去“你敢对XXX动手,我开了你!”这种掉价行为看着成熟多了。
第四集末尾也有个类似的戏码。涉及剧透不多说了。在某些特定时候,余总的言行其实都挺有分寸的,这种分寸感着实体现了编剧姐姐的功底。
小王子那段是我最喜欢的。余总每天的行为和面部细微的表情变化,完美的呼应了旁白。
还有闺蜜“近水楼台你得把月先捞了”的发言,我真的太喜欢了!不是“女人你引起了我的注意”而是“姐妹!看到好男人得尽快下手啊!”
势均力敌的爱情,谁看着不带劲啊。
最后,一茶一饭,简简单单,一心一愿。朝朝暮暮,瓶瓶罐罐,听起来真的有种朴素的美感。
艺术作品的力量大概就是让你在认清生活的残酷以后,依然能够热爱生活。曾经的我大概也是“为什么不叫外卖”党,但是看完这个以后,我觉得,做饭不是空虚的人才有的无聊仪式感,而是热爱生活的人对自己的宣誓仪式。
“你还相信平凡的幸福吗?”
“是的,我现在相信了。”
By Aberystwyth1912
首发微博,id同名。(https://m.weibo.cn/1503529120/4612165459511991)1856年1月1
By Aberystwyth1912
首发微博,id同名。(https://m.weibo.cn/1503529120/4612165459511991)1856年1月1日,纽约上州Schoharie County的农妇Abigail在她兼作账簿和私人日记的本子上写下:“我们的卧室自这个冬天以来第一次出现了冰。”此时距离1848年西部淘金热已经8年有余,离1861年南北战争还有5年。1850年代,不断有大批为了寻求更好的生活的新英格兰(美国东北部最早的6个殖民地统称)人携家带口、跋山涉水前往西部拓荒定居。这些被后代默而识之的历史分水岭,在Abigail的世界里却无足轻重。Schoharie County荒凉到近乎幽闭的地理空间暗示着Abigail被贫瘠和匮乏所标记的一生:她和丈夫Dyer会在这个村里日出而作,日落也未能息,靠着养一些禽畜和贩卖农产品,在老天爷赏脸、气候尚算温和的时候,才能勉强维持生计。在Abigail的世界里,一切都显得极易摧折(vulnerable):一场冰风暴能把家里辛辛苦苦养的鸡一寝之间全部冻死,Abigail费力从鸡的口鼻中扒干净冰渣子,徒劳无功地想要救活它们——一如去年9月她曾徒劳地想要靠自己的土方子救回身患白喉的4岁女儿Nellie的生命一样。天道并不酬勤,命运也常无情弄人。Abigail仿佛是驾着一叶扁舟在湍流之中,左支右绌。女儿的死彻底摧毁了Abigail最后的一点信仰。她不再在周日和村里信众一起去教堂礼拜:“经历了失去Nellie的锥心之痛以后,我已不再从想象所谓的来世当中得到平静。”(“After the calamity of Nellie’s loss, what calm I enjoy does not derive from the notion of a better world to come.”)片名The World to Come即取自Abigail的这段话:如果用以向勤勉度日却仍一生清贫的信徒提供慰藉的美好来世并不可靠,还有什么是能够相信的?如果人必须要依傍着某种信仰/信念才能赋予此生的苦劳一点价值,那么这个新的信仰/信念又在何处?它会是什么样的形状?要如何去想象它?越是被贫瘠和匮乏制约的人,这样的渴求就越迫切。Abigail虽已嫁作人妇许多年,为人妻的“义务”和繁重的劳作却并没有减损她从少女时期就保留下来的浓厚书卷气——毕竟Abigail是在中学时期会被老师挑出来和另外一个男孩子演绎《李尔王》片段的那种女文青。影片充溢着大量从Abigail日记摘选出的、散文诗一般的旁白。静水流深,只有在这些旁白中,我们才能看到Abigail的少言寡语并非天性,也并非指示着她的情感匮乏。她有着与农妇身份太不相衬的过于丰沛的想象力和敏感,书写和记录内心的幽微波折几乎成了她在粗粝的现实生活里唯一的安锚之处(anchorage)。(“My self-education seems the only way to keep my unhappiness from overwhelming me.”)Abigail的想象力是隐喻式的:在刚刚走出一点丧女之痛的第二年,她辛辛苦苦攒下了一笔小钱,第一件想要买的东西不是别的,正是地图册(atlas)。只有两种人需要地图册:迷失了方向的人和好奇外面的世界的人,Abigail两者皆是,她已经背对着熟悉的小世界和信仰系统,提着裙摆,站在了怀疑主义的深渊边上,正小心翼翼地迈出一只脚。在深渊另一边望着她的不是别人,正是刚从外面搬来的Tallie一家。Tallie留着一头棕色乱发,性格飒爽外放,行事主动,在搬来后不久就借故来Abigail家打招呼,两人因此结识。影片对于Tallie的过往并无着墨,我们很难知道,Tallie的主动是源于初来乍到的外来客交友的需要,还是一开始就带着萨福式(Sapphic)的潜流。Tallie家境比Abigail稍好一些(在Tallie一家宴请Abigail的时候可由室内装潢和餐具看出),但是Tallie的丈夫Finney却是影片里最扁平化的人物:控制欲强、嫉妒心旺盛、偏执、会拿本子记录妻子和其他人的往来、爱大段大段背诵经文训斥妻子不守妇道,他就差把“父权化身”刻在脸上了。相比而言,Abigail的丈夫Dyer稍微可亲一些,他为人尚算正直勤勉,更像是一个迷茫的、不知道如何表达情感需要、更不知道怎么回应妻子情感需要的可怜人。(Casey Affleck的演绎有着一丝他在《海边的曼彻斯特》里扮演的同样经历丧子之痛而郁郁寡欢的钱德勒的影子)Tallie和Abigail的交情也是从谈论(或者说,抱怨)她们的丈夫们开始的。有意思的是,当代对于一部电影是否注重性别平等的标准是——是否有两个女性在谈话时说的内容无关男人(著名的Bechdel Test)。对于时空并非设在当下的电影来说达到这样的标准有些吹毛求疵,但是如果我们足够细心,我们会发现这样看似与女性主义背道而驰的对话其实恰如其分,两方都从对方的坦诚中得知对方婚姻的不和谐与不幸。Abigail下嫁给自己的青梅竹马不外乎俩人的性格与行事适合互相搭伙过日子,至于温情嘛,一开始是有的,但很快烟消云散。(“I suppose as a suitor……he was affectionate, if not constant.”)Tallie的老公则善于伪装,人前和善,人后暴戾。(“Finney seems agreeable.” “He is, when he chooses to be.”)导演Mona Fastvold善用季节性的提示。Abigail与Tallie的罗曼史由晚春到初夏,正要迈入最炽热的阶段。导演在Abigail生日这天已经借由Tallie的礼物暗示了她们关系的走向——Tallie送的礼物不是别的,正是Abigail曾提起过的、一直渴望拥有的地图册。这一套隐喻的语言并不陌生:影片甫一开场是一个仰角的林间空镜头,仿佛一个人迷失在深林里找不到路,而到了Tallie送Abigail地图册的这一刻,这个迷路(disoriented)的灵魂找到了指示回家的路标,虽然她此时还未必自觉,或者未必愿意向自己承认。要等到4月25日这天,下定决心捅破窗户纸的Tallie才鼓起勇气直闯Abigail家,半是急切半是慌乱,连问候都乱了章法:“你也病了吗?”坐下来之后左手就开始摩挲放在桌上的坎肩来舒缓紧张情绪。Abigail转身过去给Tallie倒茶的时候,Tallie深吸一口气,终于开口——我每天都想着你,我离不开你,你这么会写东西,我也给你写了首诗,噢,苦楚的心,别再悸动,别再顾左右而言他了,你觉得你的人生很平凡吗?也许只是那不凡的时刻还没到来——比如说接下来这个时刻。Tallie站起来走向Abigail,观众的心提到了嗓子眼——“你觉得我们俩是什么关系?” Abigail不回答,Tallie紧追不舍,Abigail终于无法回避:“I imagine that I love our encircling feelings leave nothing out for us to want and seek.” ( “每次共处,我都可以想象我们对彼此的感情将我们全然合围,再也不需要寻找或者渴求其他的东西。”)这是我见过的对“圆满”最优雅的诠释。四目相对,两心相知,紧随其后短暂但甜蜜到极致的初吻就再自然不过了,这也是整部影片里最让人心动的场景。“想象”是Abigail与Tallie关系的关键。过去只能从如《罗密欧与朱丽叶》这样的莎剧里读到爱人之间炽热激情的Abigail,终于从Tallie身上得到了过去她反复想象但从未体验过的感情——爱。也只有在19世纪近乎与世隔绝的美国乡村,在浪漫爱还远非搭伙过日子的必需品的清苦年代,这样晚的领悟才说得通。过分充沛的想象力是让Abigail在Tallie到来之前一直因为纤细的感性得不到满足而郁郁寡欢的罪魁祸首,但也是让她在那个男女情爱都并非日供品、遑论同性之间的激情的年代本能地知道她与Tallie之间的感情虽然没有名字可供称呼,但绝不是罪,更不应以为耻。革命性的想象力是个人在蒙昧和不平等时代打破宗教教条的武器。Abigail不是半个多世纪前在大都市伦敦写下A Vindication of the Rights of Women(1792)为女性权益大声疾呼的Mary Wollstonecraft,但是她在美国乡野静默无声的自我革命重要性却也不容小觑。“Astonishment and joy”(极惊又极喜),Abigail在Tallie离去之后有个面部大特写,她眼睛里直直地落下一颗泪珠,随后走到餐桌前,仰面躺下,双臂展开,仿佛是被巨大的喜悦所征服。这种狂喜的灵悟体验(epiphany)在宗教神秘主义叙事里经常能看到,但这里的意味是反写这种传统的。这个带着强烈献祭意味的画面是刻意为之——已经不再信教的Abigail本能地知道,她已经在同性之爱里找到了她的新信仰,并且毫不犹豫地把自己献了出去。罗曼史里最让人喜闻乐见的前半部分到此是一个小的句点,影片的后半段的降格与变奏并非我不愿意叙述,而是在这样的时空背景之下,在真情与生命都如此易摧折的年代,故事的走向和结局似乎都并非意外。但还有一些细节值得我费一些笔墨去记录下来——Abigail人生的圆周很小,几乎都在纽约上州的村镇,多半是没有见过大海的。但是她和Tallie密恋之后,日记里却反复出现了多次航海意象:“When she does arrive, my heart is like a leaf borne over a rock by rapidly moving water.” ““When she left, I was like a skiff at sea with neither hand or helm to guide it.” 一个从未见到过大海的人却能以精确的意象想象航海,并以航海来给情感作喻,不得不说是情爱的力量打开了她的视域,让她能在灵视(vision)中看到超越她封闭周遭的广大世界。绘图的母题(cartographic motif)也反复出现,在Abigail与Tallie定情之后,Abigail在日记里写道:“I hold our friendship and study it, as if it were an incomplete map of our escape.” (我把我们的情谊捧在手上,仔细研习,仿佛它是我们逃逸之路的不完整地图。”)最后的最后,有一种说法,说爱若斯(Eros,爱欲之神)是丰盈神(Poros)和匮乏神(Penia)之子,因此既是匮乏,又是丰盈,能通神,亦懂凡人。天生匮乏的凡人不善也不美,但永远渴求占有美与善,因而爱就是靠近并拥有美与善的欲望。爱若斯因此能引领凡人通过爱欲,补足自己的贫乏,攀登美的阶梯,从而近乎德。Abigail的物质生活是贫乏的,但她爱欲的想象力却是丰盈的。影片的最后一个场景发生在Tallie死后,在Abigail小小的、由笔墨与想象力构筑的私密国度里,她仍然在天气晴好的下午与Tallie同坐对话着,共同构想着the world to come,但这个世界并非宗教教义里(未必真实存在的)美好来世,而是一个对女性和同性之爱都抱持更为平等和开放姿态的未来世界,未来,但必来。
整个设定、架构是从《黑衣人》来的。只是抓怪物换成了捉鬼。导演的采访也承认想拍成《星际战警》(《黑衣人》的台译名)老人带新人的模式。
编剧还糅合了《双瞳》的桥段。《双瞳》真是台湾悬疑惊悚电影的高峰。
惊吓是没有的。悬疑推理也几乎不值一提。
看片尾,似乎还要拍续集,而且想打怪物,打外星人。
对邱泽无感,还是吴慷仁或者郑人硕习惯点。
温贞
整个设定、架构是从《黑衣人》来的。只是抓怪物换成了捉鬼。导演的采访也承认想拍成《星际战警》(《黑衣人》的台译名)老人带新人的模式。
编剧还糅合了《双瞳》的桥段。《双瞳》真是台湾悬疑惊悚电影的高峰。
惊吓是没有的。悬疑推理也几乎不值一提。
看片尾,似乎还要拍续集,而且想打怪物,打外星人。
对邱泽无感,还是吴慷仁或者郑人硕习惯点。
温贞菱的扮相好评(很《古墓丽影》),人物性格也是我喜欢的,哈哈,给一星。
喂?编剧在吗?有事吗?没事多吃点溜溜梅吧?编剧在吗?睡着了吗?我被结局气得睡不着,你呢?什么烂结尾?整部剧5星结局感情线-6星。怎么最低只能给一星呢?怎么没负星呢?
还知道弄双结局呢?正剧结局还提示一下“这个结局不满意?”呢?还知道观众可能不满意呀?你们还是有自知之明的吗?怎么的,觉得观众还得夸你们周全?感谢
喂?编剧在吗?有事吗?没事多吃点溜溜梅吧?编剧在吗?睡着了吗?我被结局气得睡不着,你呢?什么烂结尾?整部剧5星结局感情线-6星。怎么最低只能给一星呢?怎么没负星呢?
还知道弄双结局呢?正剧结局还提示一下“这个结局不满意?”呢?还知道观众可能不满意呀?你们还是有自知之明的吗?怎么的,觉得观众还得夸你们周全?感谢你们还有另一个结局来敷衍我们?12分钟去掉开头曲结尾曲,剩下没几分钟,大半部分还都是回忆,这就是双结局?敷衍了事,浪费演员,编剧真的这么好当?这剧本真的还能被拍出来?
好,再来说说正剧。男女主真的在谈恋爱?男主真没pua?先不说女主配不配男主,男主一个太子为了女主放弃江山,可以,爱美人不爱江山嘛,自己也不爱当太子,前面也有桃花劫的伏笔嘛,可以理解。可是他连他爹也不要,娘也不要,家人也不要,这就有点不近人情了吧。恋爱脑不等于脑残,为了一份爱情,一国太子,装病骗爹,被娘看穿后一句对不起就追爱去了?这是正常人的脑回路?(真就“你们失去的是儿子,我失去的是爱情啊去!”)
提前和爹妈商量一下,就安抚民心那里,太子直接说让位于晋王,自己当个闲散王爷不就行?男主又可以和女主在一起又可以陪在家人身边,这不就圆回来了?
再说说男女主的感情线。看到最后的感觉就是两个人完全不像谈恋爱,完全想象不到他们能长久,两个人在感情中地位真的差距太大,大到让我怀疑男主是不是被女主PUA了的程度。
1??所有都是男主在付出,男主在追着女主跑,到了大结局都还是这样,男主放弃家人放弃权力放弃地位,就为了女主。女主呢,听到男主死讯,哭都没哭,土豆掉了,老套地烤土豆吃。
女主在男主和厨艺之间选了厨艺,男主在女主和江山之间选了女主。这就是编剧理解的“甜剧”?
是,被偏爱的有恃无恐,偏爱到这种程度,还不如be得彻底:太子当他的太子,或者太子直接病死。女主就当她的厨子,一别两宽各自安好,都比现在这结局好。
2??正常两个人谈恋爱,遇到“要么放弃事业,要么放弃我”这种问题,都起码会商量一下吧。男主和女主呢?女主选做厨子,她没有和男主商量。女主选择离开,她没和男主商量,离开的前一晚还和人家亲亲。真要走,就悄咪咪走就完了,要走了还要去撩,真的很让人无语。到了最后要去参加比赛的时候,也是留一封信就走,什么都不提前给太子说。这真的是谈恋爱嘛?
本来对这部剧期待蛮高的,起码及格线以上吧,但是结局就是烂得让人难受。
①1953年黑白历史故事片,夏梦主演,金庸编剧。信陵君窃符救赵的故事。夏梦饰演如姬。故事走向和司马迁写的差不多,信陵君广收门客,讲仁讲义,窃符救赵。
②香港左翼电影公司摄于抗美援朝时期,借古讽今意味明显。为道义,携手抗强秦。“不去救赵,秦国还是会来打我们”明显
①1953年黑白历史故事片,夏梦主演,金庸编剧。信陵君窃符救赵的故事。夏梦饰演如姬。故事走向和司马迁写的差不多,信陵君广收门客,讲仁讲义,窃符救赵。
②香港左翼电影公司摄于抗美援朝时期,借古讽今意味明显。为道义,携手抗强秦。“不去救赵,秦国还是会来打我们”明显是给我们保家卫国的战士打气。今人提起夏梦,总言及金庸的“梦中情人”,不知其也是左翼影人的肱骨。
③整体的摄制手法,台词水平,表演水平放在今天可以用累人来形容,都是老话剧的腔“这就是国王,他有权力”“你忍耐点,为老百姓做点好事,不要白死”——这个风格的台词,加上夏梦略偏现代化的表演模式,不说和今天比,和同时代的清宫剧比,也逊色很多。
④相对比较好的表演是魏王,整体走卡通风格,如姬什么也不爱干的时候,无奈的问问“弹琴总会了啵”,看见侯生的女儿说“我女儿都比她大咯(不能娶她了)”哈哈哈哈,而且是东北口音!
⑤既然为了说教,感情就拍的很克制,信陵君和如姬的感情,也只用一块玉佩来交代。既交代来爱情,也让“君子比德与玉”。
⑥金庸笔名林欢做编剧,人民群众纷纷表示金庸没选择编剧做自己的事业就对了,实在是乏善可陈。金庸是为了夏梦到了长城做编剧,时人讲到这段感情,总冠以才子佳人,殊不知金庸此时已有夫人,夏梦此时也已许夫家。夏梦一生为金庸“求而不得”,却也是对金庸感情薄凉一个好的惩罚。
⑦最后如姬毅然赴死一段,是本片唯一可称赞的亮点。
还可以的悬疑片。近年国产悬疑类影视作品大增,不过大多都是翻拍(兼职五百也爱干这)。所以当本片在西班牙原版和韩国翻拍版的基础上并没有太多改编,只能说就是改了改凶手的身份,也就没带来太大的惊喜。手法上,为了烘托气氛,音效上难免有些过于用力,到后面反而审美疲劳而导致观感下降,可能也一定程度反应了导演在悬疑安排上的些许虚心。本来以为只是个只发生在密闭空间的小成本片,没想到后面还搞了那么大的阵势,拓宽
还可以的悬疑片。近年国产悬疑类影视作品大增,不过大多都是翻拍(兼职五百也爱干这)。所以当本片在西班牙原版和韩国翻拍版的基础上并没有太多改编,只能说就是改了改凶手的身份,也就没带来太大的惊喜。手法上,为了烘托气氛,音效上难免有些过于用力,到后面反而审美疲劳而导致观感下降,可能也一定程度反应了导演在悬疑安排上的些许虚心。本来以为只是个只发生在密闭空间的小成本片,没想到后面还搞了那么大的阵势,拓宽了不少场景。女主除了反抗上司潜规则、发现闺蜜异状和最后结尾一点爆发,基本上一直都是被害者的位置,对于凶手身份的突破也没什么新意与真正烧脑,就是狼人杀般的嫌疑人一个个被干掉倒牌直到真凶自爆,可以说女主基本全程处于被动,虽然这也确实是大部分女性的生存现状,但是作为一个商业片来说却有失其水准。虽然在真凶的设置上,比韩版设了更多的“烟雾弹”,但是对于真凶的作案手法等前史都交代不够明确,只是将一些铁证摆在观众面前说“他就是”。反而其他几个男性角色更有血有肉令人信服。只能说导演在很多原先属于文艺片所主要负责的人文关怀上下了很大功夫,对于黑中介、潜规则、独居隐患等一系列社会问题的探讨,包括最后白百合对白客的反击,也并不只是一个被害者对凶手的反击,更是一位女性对于父权社会下所受到的压迫的反击。可惜被凶反攻后,最后的致命一击却是先前倒地男警察发出的,似乎又使女主回到了一个被动的、花瓶的角色,最终还是需要男性的拯救(私以为如果换成女警察及时赶到开枪会更好一点)。也许是为了突破前作,但是业务不精,从而导致导演只能在影片意味上下功夫挖心思,导致本片虽然是一个商业片的壳子,但又套了些文艺片的内涵,结果既没达到商业片带给观众的观影快感,也只是让一些探讨留于表面、浅尝辄止,细细想来甚至有点落入一种尴尬的境地。好在演员都很不错,几位变态演的都很真切,微表情控制非常到位,白客也颠覆了以往的喜剧形象,白百何依旧演技稳定,范丞丞虽然没什么惊喜,好在角色合适,也没有拖后腿。别克作为新人导演能有这样的作品也算发挥不错,也希望日后能有更好的作品。总体还是比较推荐看的。豆瓣没有三星半,那就给个四星以资鼓励。
——电影《十二夜》观后感
这部电影,是多年前还未上映时就听说了的,好不容易找到资源,下载了,却撂在电脑里藏灰。近日想看电影,终于想起它来,没想到打开来,却是如此触动人心,或者说是,触目惊心。
这部电影是一部连配音都没有的纪录片,所有的旁白都是以文字的形式敲击
——电影《十二夜》观后感
这部电影,是多年前还未上映时就听说了的,好不容易找到资源,下载了,却撂在电脑里藏灰。近日想看电影,终于想起它来,没想到打开来,却是如此触动人心,或者说是,触目惊心。
这部电影是一部连配音都没有的纪录片,所有的旁白都是以文字的形式敲击在荧幕上。电影讲述的是台湾一家流浪狗收容所,被清洁队收集的狗狗们在那里十二天的故事。
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接下来的内容,都是剧透,残忍甚至血腥,请谨慎决定是否阅读。
第一夜,又一批狗狗从外面运进了收容所。收容所其实很小,就是三条长长的铁笼子,在一个类似于仓库的地方。所有的狗狗进来都需要检查是否携带晶片(在台湾,有主人饲养的狗狗会被植入有信息的晶片),没有晶片的狗狗会按照类别,分进公犬,母犬和幼犬的笼子里。每个笼子大概会有两到三条狗,每天早上会有员工来给清洁狗笼子,即一根冲水的管子冲洗粪便和秽物。每天上午会给每个狗笼子舀上它们一天唯一一顿粮食,一勺狗食。所以会因为争抢食物而打斗,或者是被排挤、霸凌而吃不到任何食物。有些狗狗很忧郁,经常发呆或者是一言不发;有些霸道而张扬,会互相打斗或是争执,反正也没有人会因为它们的动静而去劝阻;有些狗狗是很绝望,它们会躲在角落里一动不动,也不吃饭,也不运动;也有些狗狗很有爱,会替同笼的狗狗出气或者亲昵对方,仿佛以前就认识一样。
第二夜,因为是流浪狗,所以不可避免的是,绝对有狗狗是狗瘟携带者,最为可怕的是,狗瘟通过空气传播,并且患病率90%,在这个潮湿、逼仄、密闭、狗狗集聚的空间里,这里和奥辛维基的毒气室并没有什么两样。绝大多数的狗狗呆在这里几天后,就会被感染,然后开始出现症状,厌食,呕吐,乏力,后期的话,会开始腹泻、便血,无法站立,甚至死亡。每呼吸一口空气,都是死亡的气息,让自己离死神的召唤更进一步而已。
第三夜,每天早上都会有一个工作人员,拿着一个套着黑色塑料胶袋的垃圾桶去每个笼子清洁,检查,是否有因为狗瘟或者其他原因死去的狗狗,如果发现了,则会放入这个黑色塑胶袋丢掉。虽然很不想见到,但很不幸的是,这个黑色的塑胶袋,每天都会被装满。有些尸体甚至不是完整的,因为每天只有一勺的狗粮,并不能满足所有饥饿的胃囊。
第四夜,有一只狗狗,忽然爬上了高墙,没有人知道它是怎么爬上去的,而它也没有下一步动作,只是来回不停的踱步,神色慌张,工作人员很快发现了它,费劲的把它弄下来了,然而第二天,它有一次爬上去了,这一次它的命运是换入了一个四面围住的更小的笼子,从此远离了自由。
。。。
第八夜,领养,领养是个一张命运牌,跟大富翁里的命运牌一样。周末是开放日,会有一些人过来,选择是否领养一只狗狗。那些大一点的狗狗有的会摇尾乞怜,有的会开心跳跃,也有的呆呆望着,还有的只是继续冷漠,不过不管它们怎么表现,更多的人的目光还是放在那些惹人怜爱的小狗身上。那个并不长的走道,炽热的目光永远只看向一边。不过也有个人,只领养大狗,而且他总是来,每次都领走两三只,问他理由,他说他需要带狗狗去看田,在工作人员打不通它的电话和发现他给的地址是假地址以后,再也不允许他领养了,后来他也再也没有出现在这个收容所了。
第九夜,今天来了一只母狗,旁边还有几个它的孩子。很乖巧,很听话,一点也没有反抗,旁边的几只小狗也是一样。当它被领进笼子,而其它的小狗被带到其它笼子的时候,它开始不安,于是开始吠叫,开始来回踱步,它想冲出笼子,可是已经晚了。在发现一切无望的时候,它突然听到了自己孩子低声的吠叫,在那个到处都是叫喊声的收容所,作为母亲的它,听到了熟悉的声音,于是它开始拼命的回应,好像这样能让对方安心,也让自己安心。但它不知道,它再也见不到它的孩子,孩子也见不到它了。这一夜有个工作人员出现了,它来到每个笼子前,检查狗狗的状态,并在笼子前挂着的登记簿上画上了三角形。
第十夜,这一天是星期五,收容所不开放,一切都很如平常,门口的牌子上挂上的是清洁日的标志。做完日常的清理,出现了几个医生,工作人员把所有在本子上画上三角形的狗狗牵出来,在角落由其中的一个医生注射镇静剂,注射完之后的狗狗会出现呕吐、晕眩等不良反应,然后就倒下了,接着它们会进入手术室,安乐死。所以,即便躲过了狗瘟,躲过了霸凌,躲过了饥饿,一旦到了12天,没有人领养,所有狗狗的命运就是一样的。动物保护协会,这个词语是我们初中时候看越策越开心知道的地方,这也是我第一次知道动物的收容机构,那个时候,在我们看来小动物保护协会是一个有爱心,有善心的慈善机构,那些可爱的小狗会被洗得干干净净的拍好照等待大家领养,这样的印象也一直留在脑海。所以我以为所有的动物收容机构,都是会好好善待动物,并且为它们提供遮风避雨地方的慈善机构。但这部电影却完全颠覆了我对于动物收容所的印象(当然我没有做调查,不知道国内是不是也是这样),也是第一次知道,一旦动物没有被人领养走,就必须强制安乐死(这点我在影评里看到,很多国家和地区都是这样,包括中国)。
第十一夜,今天来了一只狗狗,恹恹的,很安静没有人注意它。结果第二天早上,它的旁边多了几只小狗,还有几只因为太冷或者太笨吃不到母乳所以出生后不久就死了,可能它并不想接受这个事实,挨个舔着它的孩子们,爱怜的望着它们。
第十二夜,第一夜的有一只狗狗因为狗瘟在早上不幸离世了,地上都是它留下的污秽,血便、呕吐物,它就安静的倒在了旁边,一动不动。同笼的另外一只狗狗开始慌乱,它们是同一天来的,虽然一开始争吵打闹,但它并不想看见这一幕,从来回踱步,到趴着栏杆低声呜咽,到后来从喉咙深处发出悲鸣,听着让人无不唏嘘感慨。这时,从外面又来了一波狗狗们。
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看完这部电影,心情很沉重。我第一次觉得自己是一种高等生物,并且以此不齿。虽然说物竞天择,适者生存,但不代表这世上的其它生物的生命要被人类如此玩弄。为什么会有这么多宠物狗在街头流浪,真实答案真的只是为了满足人类豢养的欲望。很多人喜欢可爱的小狗,觉得可爱。可有一部分人,一旦买回来发现麻烦需要照顾,便不再有耐心照看;还有人发现狗狗变大只了,不可爱了,或者老了笨拙了,于是选择抛弃;甚至有人以繁衍狗牟利,大肆繁衍后又发现无人购买,于是转手遗弃。所以电影想表达给大家的观点是,以领养代替购买。就像大家都不再追求皮草了,商人也就会放弃大肆的捕杀猎物了。
最近看到两则新闻,一个是杭州大肆捕杀流浪狗,然后集体处理,遭到了一众爱狗人士的抵抗和谴责;另一则,是韩国一家公寓里,发现了一只死狗,人们闯进来以后发现那间房间里的地板和墙皮都有被啃噬的痕迹,而紧锁的大门外面有一碗狗粮,房东通知了好几次主人,但主人并没有管,所以这只狗是活活被主人饿死的。这些被遗弃狗狗的主人和不肯打开门活活饿死自己狗的主人,他们如此轻贱生命,却依旧逍遥快活,虽然无法用法律来制裁,那道德的准绳是否能鞭挞它们的良心呢?我很害怕走进大商场里的宠物商店,也很怕去动物园,甚至害怕观看大马戏,看着它们恹恹的样子,看见它们抑郁的神情,它们被鞭挞被迫做出的那些迎合人类的表演,实在无法笑出来。因为那本不是它们应有的天地和生存的地方,就像囚徒被关进牢笼,已经失去了自由。
虽然在社会上,大部分人只是一株韭菜,但对比地球上其它的生物,我们是高等生物。我们是鱼肉,但也是刀俎,希望以德报怨,对待这个世界其它的生物,请感恩,请善待,让这个高等,变成一种高级的修养。
小看了papi酱电影的豆油,其实是自己的不自信。
近年难得的比较贴近生活的电影。
对,我说了“难得”和“比较”。“难得”是近年电影越来越浮夸,已经很难找到贴近生活和时代的电影了,“比较”是真的没得相比的了。除去“难得”和“比较”这种加分项,单纯说这部电影,首先p
小看了papi酱电影的豆油,其实是自己的不自信。
近年难得的比较贴近生活的电影。
对,我说了“难得”和“比较”。“难得”是近年电影越来越浮夸,已经很难找到贴近生活和时代的电影了,“比较”是真的没得相比的了。除去“难得”和“比较”这种加分项,单纯说这部电影,首先papi酱演的还是很自然流畅的,故事也讲的很有意思,生活场景也“比较”真实,对,我又说了“比较”,和谁比较?当然是现代青春剧了,一个个不食人间烟火,住着样板房别墅的“打工青年”。这部电影是讲理想主义的,当然是理想主义与现实是有矛盾的,理想主义者是不被世俗束缚的,自然价值观也是不被世俗认可的,比如季野,其实女主反而是认可她的,可是观众是不认可的,豆瓣观众只给了4.8分,呵呵,豆瓣评分越来越奇葩了,感觉他们更认可政治正确的庸俗的价值观和故事完整性套路化的结局,而又是他们又非常认可大师的非常规。我觉得抛开这些单纯讲电影,papi酱第一部作品就已经很成熟了,贴近生活,贴近现实,人物相对真实,故事不一定要有完整的结局,这样就挺好,这样才更要有勇气,非常好,反而这种轻描淡写、这种从容我认为很厉害了,豆友不要小看了。
p.s.季野的清唱实在是太好听了,人也太帅了,简直就是完美的艺术家,令人艳慕。
p.s.本片监制是贾樟柯,如果导演挂上贾樟柯,是不是4.8得倒过来8.4,贾樟柯估计这些豆油更看不懂,但是他是贾樟柯,怎么都不敢说自己看不懂只给1星吧。所以名导就算拍了个狗屎也有人给高分,比如张艺谋之《影》、冯小刚之《芳华》、诺兰之《信条》,这些都属于晚节不保,屎就是屎,不管是谁拉的。好的就是好的,不管是不是名厨。所以就事论事,就电影论电影,papi酱之《明天会好的》这部电影成熟、好看,特别是在“难得”和“比较”上来说,简直就是一股清流。
p.s.第五代第六代电影人已经谢幕,张艺谋 陈凯歌 冯小刚 姜文 贾樟柯..都已经谢幕的,感觉国内电影界已经后继无人了,再也无人能拍出那种时代感的电影了,papi酱这部电影自然是无法和这些名导早期的电影相提并论,但也是一种回光返照。我真的很希望你们这些沙壁豆油能不能好好用自己的眼睛看看自己的脑子想这部电影怎么样,好不容易的一股清流不能就这样磨灭了,我们希望有更多的papi酱这样的电影,而不是让好不容易的清流消失。
人类真的很有意思。
一边觉得宇宙很大,锲而不舍地探索未知,为了广阔无边的世界而痴狂;但在这片人类熟知的土地上,我们又在做什么呢?地球,五大洲,国家,地区,民族,文化。分得越来越小,越来越细,越来越不相容。我们生活在宇宙的一个很小很小的角落里,却还是用无数根线把这一点点空气划分得支离破碎。阿尔巴尼亚侍者手上民族的印记,青梅竹马
人类真的很有意思。
一边觉得宇宙很大,锲而不舍地探索未知,为了广阔无边的世界而痴狂;但在这片人类熟知的土地上,我们又在做什么呢?地球,五大洲,国家,地区,民族,文化。分得越来越小,越来越细,越来越不相容。我们生活在宇宙的一个很小很小的角落里,却还是用无数根线把这一点点空气划分得支离破碎。阿尔巴尼亚侍者手上民族的印记,青梅竹马新婚夫妇之间相隔的河流,还有那一根蓝线,和鹳鸟踟蹰着落不下的一步。
我很喜欢这个电影的节奏。镜头缓慢地移动着,展现着希腊边境:似乎很宽广,似乎很平静,有水有树林,好像什么都不会发生,人们都在安分守己地过日子。但它太静了,静地让人发慌。然后才知道,这不是宁静。这是深渊,吞噬一切。这里的人有着相似的故事,为了生存,历尽千辛万苦跨越边境来到这里,希望能够寻找自由,活下去。
但他们找到自由了吗?没有批文,没有身份,甚至没有名字。一无所有,就是一无所有。但竟然,还有骚乱,还有冲突。宗教的冲突、民族的冲突、价值观的冲突,在这个地方依然存在着,生生不息。 镜头对准了因为骚乱被吊死的人,他静静地悬挂在画面正中间。我们能听见女人的声音,她们在喊什么?是在害怕?在哭喊不公?镜头摇下来,她们狂奔过来,围成一圈,像是个仪式。然后火车来了,男主解释:『there has been some trouble』。 火车开走了。
最后是那个被一条河,被国界分开的村子,以及一场沉默的婚礼。他们出不了声,他们的声音被大河卷走了,被风吹散了。他们只能无声地,肃静地,进行着一场仪式,一场狂欢。但这场仪式只会存在在他们心里。
他们在寻找自由,从一个地方离开,为了生存。可他们能去哪儿呢?就像那个风筝的故事。人类坐着风筝,带着诗集,带着花草,带着新生命,离开故乡。风筝在空中飘,但怎样才能到终点呢?
Where will the suspended step of the stork land? When?
Will it?