看这个片子，主要为了“谢大脚”-于月仙，这应该是她生前拍摄的最后一部片子。乡村爱情系列十几年，陪我们度过了整个青春，虽然最后已经不是农村剧了，但共同走过的一年又一年值得怀念。希望大脚在天堂继续精彩的表演！说到本片，大家就当一个加长小品看吧。第一次在电影里看到马苏，但还是一个打酱油的，这个角色意义不大。刘流和宋晓峰依然热点鲜明，符合大家对他们的印象，发挥也算中规中矩。给我留下深刻印象的是，剧中的乡村真是美！应该是在淄博拍摄的，这个地方值得去看看。

2021-12-30晚上九点过，做梦一样的迷幻愉悦。 因为我发现了这部纪念泽东映画的纪录片（由王家卫的未使用菲林构成的《零点零一公分的距离》，表达了一些墨镜王电影里的另一个可能性。）

看了开头一分钟，脑海里一下子浮现起关于墨镜王电影的所有的记忆和情绪，想起来我在初中的出租屋里，一个人吃着外卖看王家卫的重庆森林。那是个潮湿的小雨晚上。

电影三十分钟虽然短暂但是又完全足够了，足够让我把所有烦恼都抛在脑后，着迷于每一帧的潮湿情绪。

因为这部我未曾预想到的纪录片网上突然首映， 我发觉我实在低估了我对王家卫的喜欢。就像我在一开始低估了我对村上春树的喜欢。因为在我接触更多更多电影和书籍以后，我察觉到我对这两个艺术创作者仍然喜爱并且更加热爱。正如《东邪西毒》里张国荣的那句台词，我记得大概是，“以前看到一座山，就想翻过去看看，后来终于翻过去了，才发现山的那边没什么不同”。

也正如《2046》表达的那样，时间确实是检验感情的一个重要指标，因为感情是具有延迟性的，这一点在墨镜王的2046的列车设定里巧妙的表达了出来（列车上王菲被木村拓哉吻了以后，过了很久眼泪才流出来，表达的就是情感在时间上的滞后性）。

见得越多，时间越久，越知道自己是谁，才能意识到作为真正的自己（或者说，经历许多以后仍然不变的那一部分“认知里的自己”）喜欢的是什么。

分享到朋友圈发现只有少数几个受我蛊惑的墨镜王粉丝点赞。（当然也只是为他们发的朋友圈）一边为不懂我开心的人感到可惜，错失了生命中的一大快乐，一边又觉得，这就是属于自己的悄悄的快乐。

（当然我还是私信告诉另一个受我传染的墨镜王粉丝这个好消息，和我一起大呼卧槽）

我发现墨镜王不仅中意“时间”，也中意“鸡蛋”。了解墨镜王越多，看的书越多，我发现墨镜王真的很擅长将各种文学作品糅合到他的电影里。比如我在前些日子阅读米兰昆德拉的短篇小说《搭车游戏》时，发现这和《花样年华》中周慕云和苏丽珍的戏份惊人相似。难怪有人问过王家卫，“ 是否受到米兰昆德拉的影响”，隐约记得墨镜王回答，他受到太多文学作品影响，已经很难只用一个人来概括。但王家卫自己说，对他的电影影响最大的是阿根廷作家普伊格，尤其是春光乍泄。

我实在低估了自己对于王家卫的喜欢，不仅仅是我最喜欢的导演之一，实际上已经超越“最喜欢的导演”能描述的有限的情绪。 和村上春树一起作为我个人世界的重要部分。是时候重新看一下墨镜王的电影了。

看刘若英的《征婚启事》，片子很安静，正好符合夜的氛围。　　一个女子，在不停的征婚。始终在同一家餐厅的不同座位上，有PVC板厂的工人，有小学数学教师，有淫媒，有广告人，有推销员，有吉他买手，有演员，有出狱人员她始终在看他们有时高亢有时低迷的表演着。 完全是种荒谬的场景。在一张大报上登则征婚启事，以为可以从此天空更广阔，没想到那广阔之外全是自己不想要的另一种生活状态。惯常的层次和秩序可以被打破，可打破之外却不能接受。　　 有初次见面就要求结婚的，有介绍她走高级路线出卖肉体的，有推销防身用品的，有假扮瘸子试探她反应的。。。陌生人相见，彼此没有背景人际的牵绊，站起来转身可如一滴水融入大海般消失在都市的人流中，于是就无所掩饰的表达出真实的一面，比如说可以兴致勃勃的介绍自己最爱的A片，比如可以面无羞涩的提出一夜情，比如说可以如查户口一般把身家职业想法问个清楚明白的。在那些人们看来，一纸征婚启事就是把一块猪肉摆上了公众的案板，可以为大众所品评挑选，他们拥有了那种权利。

看完第七八集，一些有意思的地方。

1.最关键的“不可靠叙述者”逐渐浮出水面。

看悬疑片最直观的乐趣在于寻找真相。这部剧里警察是穿起几条暗线的明线，观众跟随张叶警官的办案过程参与到整个叙事进程，在对相关人物疑点的不断发现和推翻中修正对事情脉络和真相的判断。目前剧情过半，一个前期几乎无害的角色逐渐体现出引发反转的戏剧张力：许恩怀。

高智商，情感缺失，符合很多悬疑剧里“不可靠叙述者”的特征，随着张叶去恩怀学校和对恩怀妈妈的调查，这个孩子此前不完整的一面逐渐显露出来。对杨远一家的亲近是诚挚的，对张叶的温柔关怀表现出的怯生生也符合年龄心理，但对父亲的防备和冷漠明摆在脸上，对母亲抛弃自己的不理解和难过有所表达，在学校的孤僻也通过老师的表述明确起来。

我猜测恩怀到目前为止没说过假话，但她给出的信息明显是不充分的，有所隐瞒的。她为什么锁卧室门，为什么极力想把杨远的注意力引到和杨莫说过一句话的袁午身上，为什么坚持去敲袁午家的门，杨莫的画册和跟杨家没吃下的桂圆烧蛋会对她产生什么触动，张叶要怎么挖出她避而不谈的部分，恩怀藏住的信息可能会补全事件轴上的不充分，成为撬动所有疑点最重要的杠杆。

2.关于本剧的镜头语言。

必须单独说一句，我非常喜欢这部剧电影质感的叙事。写实用心的道具和布景，精心设置的大量伏笔和隐喻，干净洗练考究的镜头语言，美商相当在线。

隐喻和彩蛋其实有一定的门槛，一般留给深度剧粉和书粉，普通观众一眼看到的是非常真实有代入感的场景和平稳但不简单的叙事角度。这部剧基本使用平稳的定镜头来讲故事，所以尽管带着悬疑元素，但有着相对稳定的情绪和氛围。我觉得这是一种很高明的表达手法，提供了一种远观的客观视角，几条线或悲痛或压抑或疯狂，演员本身的情绪之外却都是相对克制的镜头表达，削弱了流于表面的戏剧化，似乎只是平淡地诉说，我们身为看客却逐渐沉重起来。

灯光的设计也值得一提。镜头给到杨远一家，基本是暖光，温馨日常的场景里藏着不知什么时候会崩塌的裂痕。而许安正家就是毫无人气的白冷光，干净整洁到诡异。袁午和父亲住的白领房东的房子就晦暗很多，父子俩的东西和女房东留下的一些单身女性居住的元素搭配在一起说不出的奇怪。前几集就出现过的氛围灯更是打造出一种光怪陆离的氛围，袁午在氛围灯照射下躺在沙发上连续梦到水母，自己父母还有前妻，无一不在暗示他不稳定的精神状态。

将灯光加入叙事中，灯光成了人物情绪的外化，但同样是相对克制的处理。最恐怖的不是吓人的镜头和感官刺激，而是在平常生活里不知不觉放任滋长出的人性的黑暗和恶。

3.女警张叶的事业线。

这两集张叶警官持续劳模办案，从早上出警到天黑一直在忙，连口饭都没见她吃过。新出现的张爸爸也挺有意思，可以看出来张叶和项义的相处模式跟张爸爸跟徒弟陆队的相处模式有点像，亦师亦友。张叶父女俩在生活上都需要一些照顾，但人格和职业素养魅力让两个徒弟心甘情愿地当好小跟班小司机。

张叶对陆队的态度也很有意思。两次追问痕检结果，打电话的语气好像她才是上司一样：“结果出来没有？出来立刻告诉我。”陆队也完全不介意她的不客气，联想起前几集陆队看到张叶查案很上道的姨夫笑，比起是对师父女儿的偏心，更像是对一个可塑之才的宽容和爱惜。

这一点和原著有点不同。原著里的上司垂涎张叶美貌，张叶虽然烦但也常常会利用这一点讨要一些查案资源。原著是更cynical的角度，是某种社会现象的反映，很真实很讽刺，剧里的处理钝化了不少，师父带徒弟的传承又多了点国产味儿的温情。

从我个人角度来说，我更愿意看到剧版张叶的塑造，因为她处在一个对女性来说更理想化的职场环境中。虽然是所里唯一的女警，但个人职业追求和选择得到尊重，正常出外勤跑现场。聪明理性，逻辑缜密，是不可或缺的业务骨干，配套需求都会得到应有的满足。她查案的整个过程都是去性别化的，你不会在意她是什么性别，只知道她是个出色的警察。但性别的特色也没有完全被抹杀，她身为女警会给遭遇性侵的女受害人不可替代的安全感，假如她当时没有离开警队，可能女房东的案子早就报案侦破了。

4.301猫眼奶爸，戏剧性案件里的小人物。

躲在许安正家对面猥琐观察被张叶抓包的301奶爸是我觉得很大的一个亮点。本剧少有的特殊运镜给了他，很强的第一视角窥探性。他从第一集就穿个邋遢睡衣泡奶粉一直泡到第八集，在几条相对抓马的案件里显得格外平淡和无所事事。但他提供的线索补足了张叶信息链里最关键的缺失，证实了她的推测：杨远没有看漏，孩子消失的地方不是楼道，而是许安正家里。我很喜欢这个设计，案件的离奇和戏剧性更映衬出这种与案件关系不大的普通小人物处境现实的惨淡和无奈，但其实绝大多数人的现实生活不就是这样平凡又没有波澜吗，几个主角不也本来是这样的普通人吗。

搬运@自动夸蛋机

【详细】

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尽管事先知道是恰饭剧，但看到冬冬 小宝 邵庄还是忍不住看了下去。广告打的有些硬，不少情节有些尬，硬伤也不少，比如想不清楚小宝怎样雇的四个通缉犯？路风房间里为啥有个暗室？小宝怎么搞的项圈？可能是因为他准备好久了（也可能是我生活经验不够）不过剧情还是很吸引人的，还是优映熟悉的反转反转再反转，有毛骗的影子，个人觉得水准稍低于《杀不死》，定制恰饭剧确实也不能要求太多，李导和冬冬nb 希望优映能发展的越来越好（异物志啥时候出啊！）

值得7.2分

面对陷在“被遗忘的时光”里的人，他们应当得到我们更多爱！对于他们，过去和未来分属于不同的方向，人一旦失智，既不能再回到过去，也难拥有未来，就像电影里最后一幕，陈嘉华坐火车回家看奶奶，那路牌的一边指向“归来”，另一边指向“西势”。

失智老人们自己，并不一定感觉得到痛苦，就像来探望景珍的那些姊妹们说，“她自己得了那种病，并不一定痛苦，人老了就能释怀。”最痛苦的，是健康的人、旁观的人，“那些子女，他们最怕的不是老人过世的一刻，而是有一天，父母转过头来问他们‘你是谁’的那一刻。”能被身后的人记得才最重要，一人的存在意义，也因此才显现出来。

见到老人和他们的亲人合影时，纷纷面带微笑，那些发黄的照片上，传递着一个个逝去的故事，当瞬间被永久的定格，过去的生活，过去的爱情，过去的牵手，过去的青春，得以永恒，这，或许也是生命河流中一个个你我他相遇的最最重大的意义了吧？

之前写了一堆看完的回顾... 感觉没有必要就删了。挺喜欢后面斯蒂芬写的金鱼男孩的小说的~ 想看哈哈哈~

观后：

嗯，人生总是会有很多痛苦，巨大的灾难、打击，意外接踵而至。

人们总是无法从痛苦中离去，充满自责，像个孩童一般选择逃避、选择徘徊在原地，不愿意进步，充满失望、绝望，却一直相信着永远不可能到来的奇迹。

最后只会有两种结局，被痛苦打败，选择最决绝的方式逃离——死亡；或者在痛苦中慢慢意识到时间的流逝，生活的更多方面，决定从痛苦中站起。其实痛苦就像那一池浴缸水，你自己躺进去，憋着气，痛苦得快要死去了，明明可以站起来，却选择沉浸在里面，让自己难受，在最后终于受不了的时刻，你可以选择逼自己继续躺着直到呛水，直到窒息，你也可以选择起来，看一下时间流逝了多少，呼吸新的空气。电影里的人们选择了不同的方式成长，正如特尔玛所说，很多人尽管外表已经成熟，但内心却始终无法长大，无论是执念亦或是逃避。童年是一种特权，每个人都该拥有，我们不该剥夺，但是我们也必须成长，不能永远当个孩子。

唔，但是我觉得不论什么时候，内心还是要保留着自己的孩童时刻啦~ 就像中年男人心中的那个卷发小男孩一般，你知道你已经是中年了，但你心中还是有那样天真可爱、觉得不知道的东西都cool的童趣吧。That's so cool!

女主榴莲，打小没爸，妈管的严，莫名叛逆

说是叛逆，其实就是作

老妈突然就驾鹤西游，心里难受，我以为母女感情多好，结果这个榴莲一闭眼回忆起过去，就是缠着自己妈过马路自己来了个平地摔

刘闵之:你赶紧起来啊

榴莲:你还是亲妈吗，也不扶我一下

你妈两手全是塑料袋，不提，你长得都比你妈高了，你不帮你妈拿一个也就算了，在大马路上在那撒泼不怕被车碾死啊，怎么着非得妈两手口袋一扔跑过去抱着你问“我家榴莲摔了心疼死我了，摔哪了啊，疼不疼啊”是不是当个巨婴你就知足了啊

撞上前男友，去给当年的同校好友(后来反目成仇)的两口子当伴郎，前男友支支吾吾说你不认识，非要去，去了发现是不对付这两位，剧情就开始变得魔幻起来，新娘跟个二百五似的大声密谋赶走榴莲，生怕榴莲听不着是吧，得，这下人家置气了，非要来砸场子了，同一桌那俩老太太说话也不合常理，第一个在公交车站撞到了榴莲那个，你撞了人当时都不扶人家起来，你现在叭叭的给谁演戏装自己过意不去呢，榴莲说话更der，什么叫“那喝一杯赔罪吧”“你干了我随意”，你礼貌吗，还有那个红衣服老太太，一张嘴“姑娘你也快结婚了吧”这老太太就这么唠嗑还能活这么大岁数没被人打死我觉着就是奇迹，可能她身边人都脾气好，你咋看出来人家结没结婚就这么问啊，你会算命还是看相啊

榴莲这不妈突然没了，人家叔告诉她，好歹给老太太发送了，选块墓地，体面点，她去了又嫌周围都是陌生人了，又嫌这嫌那的，还整了句“等我死了我就把自己骨灰做成烟花放了”大姐啊，结合下文你都要终身不嫁的气势了你死了连个给你收尸的都没有，还惦记做烟花呢？谁给你做？邻居家的大黄狗旺财嗷？因为你喂过它骨头所以它这辈子给你当牛做马呗？你咋那么有想象力呢，这边咔咔给一群参加婚礼的讲解婚姻可能是不幸的赌注，这边就给自己整个阴间人都想不出来的出路，你挺ne啊

刘闵之把她养大，说两句就怼自己妈，一上来就问自己爸，妈走了突然精神垮

刘闵之问的没错:你说你看起来挺正常的，怎么脑袋里都是豆腐渣呢，三十岁，不会自己做饭，起床要靠别人叫，压根没管理过自己的生活，妈走了不适应了，你早干嘛去了，对自己妈好一点你心里难受吗？现在妈妈不在了你心里才难受对吧

第二集更是让我觉得编剧没什么生活经验就敢随便捏造人设，你三天不上班，不接电话，基本流程一个不走，就算你是国企的也不能这么搞吧，你倒是个性了，公司决定开除你，你怂了，正巧人家占了你工位，人家的怀孕报告你就用了？你家里老人去世了，公司的总监再混蛋，也得做个人事给你放丧假，你有什么不能说的，要是总监真不干人事，这公司就别待了行吧，请假一个月，一个月后回去你怎么汇报？我打胎了？

去老妈单位取东西，碰见讲课的这段，一开始我觉得还挺好，纠正了讲的不科学的东西，但是后来那个鼻孔看人的大妈还拽英文那位，被人讲究，她就那个表情的，俩人不能说相差不多吧，也就完全一样，不信？你看山竹来她家没敢进门她那白眼翻给谁看呢？人家怕贸然进你家再被你讹诈了，我觉得这挺现实的，我一回家，我看见合租的租客没打招呼就进了门，这才叫不妥，那你给谁翻白眼呢你？

山竹请她看舞蹈开始榴莲就跟有什么大病似的，自己掏钱买票还得自己现场来一段，真有奉献精神，我想起了b站展台那位被撵下去的胖哥，你知道他为什么被撵下去吗？纯粹是因为人家长得不好看！你让榴莲上bilibili展台来一段，那客流量不得哗哗的，什么叫三观跟着五官走啊，开头弹幕全在吹女主角的颜值，后来我就关了，真的，不愧是bilibili

还有段叔在榴莲家阳台掉下去那段，真的就完全是编剧闭门造车的完美体现了，你一家三口，俩大人，不同时下班，多配一把钥匙怕丢啊这是，天天翻人家孤儿寡母家的阳台好听吗？榴莲也是心大，这么多次也没出事，这不就出事了吗，安全意识咋这么淡薄呢？说心大都是好听的，这压根就是个缺心眼儿，按说你家里有人去世，就嘎巴在那屋里了，出租的时候你是不是该先告诉人家一声，万一人家觉着害怕膈应呢，结果还是人家段叔无意提了一嘴你才告诉山竹？你脾气臭如榴莲也就算了，你办事怎么也狗嗖的呢，都跟谁学的啊，我看刘闵之也不这样的啊

这之后就看不下去了，想都不用想打着职场女性的旗号，生活方面都拍的玄天二地的，职场方面我就压根没什么期待了，按正常人的思维，就榴莲的行为模式，不出一个月就得进精神病院

看了下编剧，毕业以后也没啥工作经历的样，我觉得这剧也是有不错的地方的，就比如榴莲心理活动那些意识流的东西，看了下导演，是相导，也是出过8分高分剧的有真材实料的导演，我个人认为，是编剧的问题比较大，她所设计的这个主角和她周围的人的行为模式，没什么是现实生活中出现让人觉得正常的，然后这位编剧又是导演之一。。

你想拍好一部剧，合理是必不可少的，有人说这剧本来就无厘头怎样怎样，榴莲是挺无厘头的，但是你把她安排在周围看似现实宇宙的环境里，她显得那么格格不入，周星驰的电影里，什么叫无厘头，是整个格局都在无厘头，所以你会觉得无厘头的很好笑，而不是你把精神病患者扔进正常人群体里看她表演，标签是喜剧，但我看了两集从头到尾嘴巴除了张着老大我就没咧开过，我笑不出来啊，你说这个榴莲，她怼天怼地怼空气，她有点那么愤恨世界吧，又算不上厌世，我看了下百度百科的山竹的介绍，倒是挺准确的，时刻照顾别人的感受，再看看榴莲的“不按常理出牌，封闭自己的内心，是一个坚持自己的酷girl”，你咋好意思这么写呢，看见路边有个沙发，你就想俩瘦弱的大姑娘搬回家，想一出是一出，可长点心吧，捂了嚎风的在路边沙发上突然明白过味了，还是缺乏妈妈的教育，我挺替这孩子未来担忧的

过了好几天才来一个站不住脚的来怼我，还怼不明白，您一学生，没出校门呢，跟我提什么轻喜剧不轻喜剧的，看过几部轻喜剧啊，轻喜剧是这么拍的吗，说两句自己玻璃心就拉黑，b小将一贯打法，懂得都懂