倪匡有一本小说叫「无间地狱」，那里面有一个叫柳絮的女人，大脑被植入芯片只会重复播放忠于组织，忠于组织，忠于组织??????所以柳絮是组织放心的唯一不会背叛的人。在这部片子里，唯一相信吕月月这个女人的只有被捕前的金正熙。李队从开始就怀疑她，队里对她的评价是男女关系混乱，教主认为她被高富帅诱惑，表面挺她的伍队也只是利用她完成任务而已。在整部片子里，追回国宝的任务是神圣的，即使完成了这个任务，组织依然无法信任你，因为他们没有在你的大脑植入芯片。可是关于道德和责任的灌输是深入潜意识的，所以吕月月才会在离境前的最后时刻和组织联系。即便如此，男权社会依然无法接纳背叛男人的女人，也不愿意理解女人撇家舍业的孤独飘零感，只能肤浅得出「你太可怕了」的结论。教主从开始就对吕月月冷嘲热讽，这无疑源自于教主对自己的不自信。唯一对吕月月温情的一刹那，煮那条石头鱼，时间点是吕月月失去了全部依赖，教主自以为可以掌权的瞬间。只有金正熙是单纯的爱着吕月月，即便他交出了金佛，手段也是野蛮残酷的。他逼迫吕月月放弃曾经的所有和自己浪迹天涯，可是就像他哥哥所说，他会对吕月月很好，却不能对他指望太多。自古以来，男人的宠爱何曾长久，尤其是当自己青春貌美时获得的宠爱，一旦年老色衰，是否更无法回头了呢？在男权社会里，逼迫女人从一而终，雷霆雨露皆是恩泽。让女人施美人计的是你，回头说女人水性杨花的也是你；谴责女人罔顾任务感情用事的是你，回头说女人背叛黑道男友的也是你；教主的报复是逼迫吕月月得出爱金正熙的结论，金正熙的报复是让吕月月一辈子活在自己自尽的内疚里。这些男人们啊！你们是否懂得，女人也是人；你们真的想把组织利益变成无间地狱吗？为什么男人出轨要女人接纳，女人出轨就被称作太可怕？关于演员：在熙不错，AB无演技，教主你能再装一点吗？

可陳述命題確實不少，我僅談論觀後感。

碎片化感受，與觀影同步：

佐羅打扮 傻里傻氣 天真爛漫"He was the final victor of love." 這句話實在動人。幸福轉圈圈：I win!

決斷，離開：“你們的媽媽死了。”小孩與父親的哭泣。以死掩體道德出軌的事實。

愛情終需金錢維持。甜甜的戀愛突然變了味道。自由戀愛一時爽，道德名譽火葬場。幾十年過去了，如今又何嘗不是如此。中段以後便可意識到這根本不是什麼甜甜的戀愛故事，現實再一次將你窒息。hard working-day and nightsick man 手裡的帽子被揉皺意氣風發的少年，一下子蒼老十幾歲。抱著孩子笑著哭，在父親沉重的病體前。死得好突然……楊乃凡在墓碑前的痛苦、懊悔、愧疚、心酸……一系列複雜情緒在阮玲玉的面孔上變化展現，猶如一團纏繞的線球。無依無靠的女人，在當時的社會下，只能尋找男人作為依靠。男性力量一是前夫黃大任：哀求、受辱、苦苦哀求、被扇耳光。（幻想）男性力量二是父親：被父親和他的一群妻妾侮辱、驅趕。（幻想）最後一個選擇：自殺-死亡。（幻想）再無生的依靠，唯有死亡得以解脫。母親角色，對孩子的愛。做苦工也要將你養大成人——至死方休。十五年過去……再次于報紙上見到兒女。此時的楊乃凡，老花鏡，推背，腰痛，剪照片，白頭髮，滿臉皺紋，牙齒缺破……誰會言說他們的媽媽當年並不為金錢名譽出逃，而是為自由的戀愛……量尺寸，一邊量尺寸一邊顫抖，小心翼翼靠近又發抖著剋制情緒，想要撫摸親愛的女兒的身體，卻剋制，再剋制。連帶著眼淚都在顫抖，不止是身體在發顫，心也在狠狠顫動。測量每一個部位，兒子的手，淚止不住的流——親愛的孩子！劇院後門，追車跑。然後新一輩又開始甜甜的戀愛。老狐狸也太讓人煩惱了！上一代的恩怨下一代償還，這也太痛苦了。平兒哭得好傷心，我都替她心碎。母女落淚。這時候片名“戀愛與義務”的深意又更添一層。平兒在夢中還在哭泣、落淚，可見心傷之深。再一次痛別。當年在墓前為了女兒選擇生熬，這次為了女兒的前途選擇死別。

玲玉演技巔峰。

其實無論是新女性、神女，還是別的電影中，阮玲玉都那麽讓人心迷，美得令人顫抖。並不能單讀挑某一部作品指認其為巔峰之作，只能說每部影片裡的她千變萬化，卻都如此動人、演技精湛入神。特別是在老電影，發顫的熒幕和幀幀分明的畫鏡中，更添万分攝人心魂。

戀愛、自由、婚姻、道德、義務……

他們浸潤在愛神的眼淚中，將笑聲灑向人間。但愛神無論如何是悲劇的……愛神是悲劇之神。奈何愛神又有童真的一面，有一個青春孩童的面孔，讓痛苦只在歡樂中徐徐降臨……

看了九集就治好一个病人……

不说你这个中心思想是什么吧，那你总不能每次就是两个医生挑大梁来分析病因在决定怎么治疗吧，最有意思是那些主任都要听这两个医生的治疗方案，我都怀疑要是没这两个医生以前的话他们是怎么看病人的…

我能理解编剧想要把男主们刻画成两种不同的性格，可是你刻画就刻画吧，非要弄个男的跟男的壁咚……你以为你是张瀚吗？

但是最有意思就是护士帮病人逃跑那集我真的笑死了，真不知道编剧是怎么个脑回路，监控这个可以圆回来，但是真拿病人父母当冤种啊，几句话就能把家人稳住，这也太不现实了……

在社交网络和市井闲谈中似乎流传着这么一种共识——四川人对一道菜最高的赞美是“打包回去，明早下面”。寻常便饭往往最是让人魂牵梦绕，像袖口的油渍和发丝的烟味，早就渗透进千百日常的每个角落，以至于吃剩的汤汤水水也难以割舍。

走过千山万水，尝遍山珍海味，最让异乡游子思念的，恐怕莫过如是老家那一道下饭菜。

于是这样一部堪称平平无奇的美食纪录片出现了。它不精致，没有《舌尖上的中国》那样高大上的拍摄技巧以及恢弘煽情的内容文案；它也不独特，不会像《早餐中国》一样起早贪黑，遍访街巷搜寻不常见的特色小吃。它在渔船上或者山野间，逮住没有名字的百姓食客就地采访，有一搭没一搭地聊些鸡零狗碎；它随心所欲记录，没有花招甚至招数“粗糙”，像是学生作业一样不对音频进行淡入淡出的处理，现场收声嘈杂得听起来如同置身你家楼下菜市场，连字幕都时有错谬……就是这样一部被豆瓣网友评价为“土得掉渣”的《下饭菜》，却呈现出一副活色生香的人间百味图。

土羊、土陶、土办法

笔者到新疆和内蒙古旅游时，当地向导总是对我们平常吃的猪肉嗤之以鼻，提起大草原上的牛羊有一种与生俱来的优越感。在新疆喀什，过油肉拌面是广受欢迎的家常菜，由手工拉面和羊肉炒蔬菜做成的浇头拌成的。从小在噶尔古城长大的阿热甫江·阿布都依木自家就养着羊，“喀什的土羊，我们只吃这个（羊肉）。”他和家人对着镜头坚定地说。他们用自家土羊和当地时蔬烹制了这碗有荤有素的新疆家常主食，色泽鲜艳诱人，面条劲道，滋味可口，“只要是吃过一次，就肯定还想吃第二次。

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Q：是什么吸引您去创作关于家庭的故事？

A：事实上我在拍完《阳光普照》后就对家庭电影有点反胃了。去年我听一个从哥斯达黎加回来的朋友讲他女儿的故事，讲他女儿生病，他照顾她，最后女儿因为去hiking被水冲走。他的故事非常感人，他在我面前讲了三个小时完全没有停下来。但是这不会让我想拍这个电影，只是觉得它是一个非常感动、非常哀伤的故事。直到我看到了蓝色的房子，那个房子让我非常震惊，我觉得在2020年virus开始起来的时候，mask把人与人之间的关系隔绝出来。所以对我来讲，《瀑布》已经不再是一个家庭电影了，它关系到去年的生活里面被隔离，被压抑，人与人之间被推开的一种非常强烈的距离感。

Q：剧本的创作过程是先写一个母女之间的故事，然后把这个故事放在疫情期间，还是开始的创作意图是就是想写一个与疫情相关的故事？

A：我这个脚本写到一半的时候就已经要放弃了，因为刚开始的剧本是妈妈照顾小孩子，小孩子一直生病到底，写到后来的时候我想干嘛要写一个妈妈照顾小孩的故事。很原始的想法是，我们把整个故事放在疫情下的台湾，想用一个最亲密的家庭关系来反映整个时代里疫情的问题还有人际关系。后来我写到一半还是没办法接受讲一个family的故事，是妈妈在照顾女儿，我觉得这样下去我会预期到故事会怎样走向。直到我去做田调，要research，去一个医院的时候看到了窦加那幅画，我才发现说，应该不是女儿生病，应该是妈妈生病才对。所以中间我突然有一个转折，变成前面是妈妈的幻想，事实上是妈妈生病，最后是女儿照顾妈妈。有这个想法的时候我真的蛮开心的，而且我很快就把剧本写完了。

Q：您是出于什么缘故想以女性视角写一个故事？

A：我在拍完《阳光普照》的时候我太太曾经告诉我，“你会拍一部电影吗？没有帮派的，没有黑社会的，没有人死掉的也没有人流血的，没有人被砍头或是手不见的，而且是以女性的角色来拍的。”这当然这是一个笑话，她觉得我只会拍一些男性电影，gangster movie，很暴力啊，但是我后来想一想，当时听到我那个朋友讲完故事以后，我真的决定要拍这个电影的时候，我从来都没想过要用男性的角度来讲这个故事，而且我需要这个片子里面男性的戏是非常少的，纯粹用女性的角度，母亲跟女儿之间。因为在过去，台湾男人都在外面，真正看到小孩子成长的是妈妈，小孩从学校到出社会，都是以妈妈的角度来看待。很重要的一点就是我自己也有小孩，我的小孩也是女儿，我发现女孩子的心思，她们那种坚强，是我们男生非常难想象的。我觉得用两个女性来表达亲子关系，力量应该会更强。

Q：您通常是自己做摄影，但会用中岛长雄的名字，为什么这次决定用真实的名字？

A：曾经有人问过我这个问题，我都告诉他们：“中岛长雄因为疫情的关系，在日本不会再回来了。”但我真的想法是，我在拍完《阳光普照》的时候，我就觉得我要改变，我觉得改变不是说内容要改变，我觉得整个拍摄形式完全要变得不一样。所以我这次的变化是在摄影上完完全全跟以前不一样，整个拍摄方式，镜头运用，甚至那种不安定感都做了很大的改变。在镜头上会使用一种很固定的，一个镜头一个镜头慢慢拍慢慢拍，不断地很有耐心地一场戏一场戏很多镜位很多镜位一直拍一直拍。我希望这个片子剪出来后不是一个非常slow pace的文艺电影，我是希望它是节奏非常快的，而且有一些影像上的不同变化。

这个韩剧不同于其他韩剧，没有华丽的场景，没有霸道总裁，也不是简单的灰姑娘逆袭成为王妃那样的剧情。而是很现实的生活。

女主人公有两个人，西英智和郑亚美。西英智在少女时期，父亲被合伙人骗了，生意失败，母亲不堪忍受贫穷而离家出走了。父亲从那以后天天借酒浇愁，喝了酒就跟村里的人有口角。因为家境贫困，西英智没有上大学，而是早早的出来工作，做几份兼职养活家人。她有一个找不到工作但立志要做喜剧演员的弟弟，和高考失利正在复读的妹妹。因为家人的拖累，就连喜欢的银行职员崔道京也拒绝了他。她的人生变得很暗淡，就像住在鼠洞里的小老鼠。但她也有过美好的向往，尽管生活不如意，她依旧很乐观。

另一个女主角是郑亚美，是一个整形医师，高学历，高颜值，高收入。但是她因为私生女的身份，内心有些自卑。父亲当年没有娶母亲而是遵照父母之命娶了别人，从小到大经常被两个同父异母的姐姐欺负。后来虽然长大了她靠自己的努力有了成就，但是摆脱不了心里的自卑。在一次相亲时还因为母亲的身份是第三者而遭到拒绝。

两人在偶然的情况下有了交集，西英智成了郑亚美的保姆，帮她打理家务。郑亚美厌倦了相亲，但是介绍人不停地要求她去，她不得已让西英智代替她相亲，要求是破坏形象，目的是使相亲失败。没想到西英智想方设法搞破坏反而引起了相亲对象金俊宇的好感。两人慢慢有了感情。然而由于俊宇的父母反对，俩人的交往遇到了很多阻碍。父亲发现儿子的交往对象居然是穷人家的孩子，气的要死。俊宇原本想要去英智家里见她父亲，跟她父亲说明想要在一起的决心，但是被英智的父亲故意刁难。叫他陪自己喝酒，还把喝醉了酒的俊宇用水泼醒。英智回到家看到被泼了一身水的俊宇十分心疼。通过这件事，俊宇发现了两人之间由于出身不同，存在着巨大的差距。犹豫着要不要放弃。后来抵不住压力分手了。

崔道京拒绝西英智之后，有一次遇到郑亚美，惊为天人。他看到郑亚美和西英智很要好，就想办法讨好英智，以认识郑亚美。原本是想做男版灰姑娘，通过认识富婆使自己飞黄腾达。但在相处的过程中爱上了她，而郑亚美也被他吸引了。道京曾目睹亚美被两个姐姐欺负，于是跟她约定如果姐姐来找麻烦就打电话给他。不管在什么地方，他都会赶过来保护她。但是由于对出身的自卑，亚美想通过嫁给高富帅获得别人的认同，因此拒绝了道京的追求。

四个人的感情线就这样展开了。

俊宇和亚美相亲成功，准备结婚了。这时亚美的母亲从美国回来，发现在机场接她的不是亚美的未婚夫俊宇而是追求者道京。亚美告诉母亲，希望姐姐羡慕和嫉妒她，所以选择了俊宇。而母亲劝她慎重考虑，因为此时的亚美，像极了当年因为条件而娶了别人的父亲。母亲不希望悲剧再次上演。

我们都以为只要有爱就可以战胜一切，但其实不是的。两个人在一起，是需要势均力敌的。最终崔道京去国外发展事业，功成名就后回国找回了亚美。英智凭借写《小老鼠日记》一书成名，在签售会上再次遇到了金俊宇。

无论人们的家世是贫穷还是富有，想要追求美好爱情的心都是一样的。那么怎样才能和心爱的人在一起呢？光有爱情是不够的，我们还要为了心中所爱去努力奋斗，当有了自己的事业，才有追求爱情的资本。这大概就是这部剧告诉我们的事情。

上学的时候可以说最讨厌历史 现在工作了 也不知道是从何时开始居然喜欢看历史方面的影音书籍等 最近一直在看大唐帝陵 感受大唐皇帝的荣耀时刻以及难掩的悲伤故事 从前只觉做皇帝是万丈光芒 现在看看是高处不胜寒啊 还有建造帝王陵寝的工匠真的是厉害 一千多年前的人工建造简直无法想象

ps:看到第三集唐太宗李世民驾崩 那些突厥将领用自己的民族方式缅怀太宗时 有割耳朵 有磕头磕的头破血流的 更有甚者愿自杀殉葬 我看哭了 哎 李世民虽然弑兄逼父 但是他依旧是那个开创了大唐盛世的皇帝

后续继续看～

1，电影其实拍的还可以，

做为一个小成本电影没特效没大牌也是可以理解的。

2，对大多数人来说，

活着既是理由也是结果。

我们不会想去证明自己是活着的，

因为身边的一切喜乐已经证明了，

生存的压力、生活带来的偶尔的幸福或不幸。

我们知道自己有一天会走向必然的死亡，

这就是活着。

3，影片里的简开始要追求自己活着的证明，

或者说自己活着的意义，

甚至要用死亡来证明自己活着；

而影片的线索富翁女儿，

却要用假扮机器人的方式来消解自己生而为人的痛苦。

富翁把自己想像为神，

也许他可以控制其它人的行为，

却不法控制一个机器人的想法；

富翁弟弟活在哥哥的阴影里，

他要做的是证明自己存在的价值；

还有其它的自虐狂什么的，

只能说个个恋态行为乖张。

4，被高墙封锁的414区的时不时不知道从那里来的光线划过，

这些人的行为却都变的合情合理，

甚至平淡的结尾可以说是大团圆式的，

男主有了钱，机器人女主有了自由，

富翁保住了自己的王国，

富翁女儿再也没了痛苦，

富翁弟弟罪有应得，

依然会有人来到414找到自己欲望的出口。

5，男主的名字叫大卫，

同名的以色列大卫王用飞石打死了巨人歌利亚。

正如影片里富翁所说的，

这个大卫和神话里的大卫王只是同名，

他曾经飞石在手，

但他把飞石换了金子。

有几个伏笔

1.她老公的父亲行为举止十分粗俗，见诱墨假父母的时候也透露他老公是做违法生意发家的，说明一旦东窗事发，他老公家会穷到一无所有（这可能也会成为一个对比，前雇主这种家族企业跟这种新富豪的直接对比）

2.婚礼时上台拍照的小男孩，说是她老公表哥家的孩子，我猜测可能是她老公自己的孩子，他可能结过婚，或者还有更不堪的过去

3.他们第一次见面的休息室，诱墨揭穿他休息室家具是假货，说明男主跟她一样，用假的东西包装了自己，他的真实身份可能比诱墨更难见人

4.她老公也是单亲家庭，母亲去向不详，可能也是后续剧情

视频：https://www.bilibili.com/video/BV1dW4y17721

《钢铁侠1》钢铁侠发现马克2号会在高空中结冰，

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第一次在电影院看到迪士尼贴片短片，配乐很中国风，看了半天画风都不能确定是美国制作。

当然，场景是寻常百姓的普通生活，无论是家里的陈设还是买菜做饭，甚至是广场太极和公交车。除了性别不明的主角，整体都很有共鸣。

但从头到尾都不觉得好笑，从小包子想脱离主角视线而被阻拦，再被一桌丰盛的饭菜安慰开始就感觉不适。这种不适感在主角一口吃掉执意离开的包子时达到高潮。这一幕太精彩太震撼了。回味起来也就是这个场景触动人心。看到这里，我才明白这部短片讲的是什么。

这才确定，主角是一位一心扑在孩子身上的母亲。 整个剧情都是对一句俗语的展示：含在口里怕化了，捧在手里怕摔了。这是传统家庭极为常见的情况，爸爸几乎缺席家庭生活，内务全由妈妈说了算；妈妈有极强的控制欲，为孩子好是真的，对孩子要离开的焦虑也是真的相比真正意义上的长大，她更需要一个常伴左右的宝宝。更狭隘的，对子女的照顾延续了衣食住行的一手包办，在孩子独立人格的培养方面一片空白。子女的决定但凡不合父母心意便要承受父母的泪水指控，所以中国子女面貌上就没有外国子女那种轻松肆意，反而低眉顺目又有点隐忍的居多。

说起人物形象，片中儿子憨厚又有点无所适从的为难感非常形象。母亲的大妈形象有点夸张也有刻板印象的嫌疑，但也是写实的。至于父亲，出场就三个镜头，相比活生生的人，更像一个符号。在几分钟的短片里做不到立体多面，但几个场景的选择和人物形象的塑造已足够说明导演对传统家庭关系和文化的深刻见解。特别是包宝宝的寓意，除了谐音，包子在中文里也形容忍气吞声不敢反抗的人，作为动词包也可以理解为全方面的呵护和关爱。宝宝在家长面前不敢表达自己的想法，委屈又无处说；母亲对孩子永远像对宝宝一样全方位包干。这些都是非常值得回味的点。

片中母亲吞下包子后伏地大哭，可是我的注意力都在被吞掉的包子身上，甚至希望包子像孙悟空一样可以大闹一番。母亲这种下意识的行为分明是在说，我爱你啊！我那么爱你你还要离开我，那我情愿把你吃掉，吃到肚子里，永远不分开！这个动机并不会因为主角是真的食物包子而合理，相反更加可怕。对中国家长来说，孩子到底是什么呢？是完全被家长塑造证明家长的存在的附属物品吗？

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法制题材剧，一向是内地小荧屏市场的热门之一，其实也更似一把双刃剑，还原和复刻的工艺高低与否，更直接影响着剧集的收视和口碑，甚至创作者的前途。而近年来，在电视剧市场愈发繁荣的现状下，始终还是有一波热衷拍摄法治题材剧的创作者们，在用心做出好剧。出于对题材的前景也好，普法的功用也好，表达一种对法治战线上严谨、辛勤的工作者的尊重和致敬也好，总之，此类剧每每面世，都会受到固定甚至相当多的一部分观众和粉丝的关注和热追。

而这部《执行利剑》在立项之初，就曾因严谨的创作思路，高度还原化的制作工艺，让不少人期待有加。如今，该剧在央视电视剧频道开播之后，旋即引发了又一波对于法制剧以及当下国内司法届等相关问题的热议。

事实上，执法部门的执法行为与人民群众的权益息息相关。执法部门作为社会正义的最后一道防线，其办理的每一起案件，案件进展过程中的每一个步骤，都涉及到老百姓的切身利益。因此，《执行利剑》中所涉及到的案件，也都会让观众切身体会到，这些仿佛就是发生在你我身边的事情。剧集也时刻以生动写实的思路和手法，塑造着人民法院执行法官和以及法警甚至他们身边的每一个相关人物的形象。并在有主次、重点之分的节奏中，讲述着执行法官在种种疑难案件中的经历和遭遇。

剧集一开篇，便以一起重大且难以执行的案件为故事主线，错综复杂的线索和人物，一下子便提起观众们的兴趣。其中，情节所涉及到的政、商、百姓、法官，以及执法精英们，在面对在社会层面都影响巨大的经济案件时，所展现出的各种言行和表现，也颇具现实感。特别是剧情中讲述的明州市中级人民法院的执行法官在遭遇一起重大经济案件的执行困难时，毫不隐讳地将诸多社会现实带入其中。令观者共鸣不断的同时，感叹创作者的用心和勇气。

更感叹现实主义题材于近些年高调回归大众视野的可喜现实。事实上，基于最高人民法院于2016年在十二届全国人大四次会议上提出的“用两到三年时间基本解决执行难”的大会主题，也成为这部《执行利剑》“向执行难全面宣战”的创作源动力。其现实又系统地反映人民法院执行工作的日常更成为无数百姓和观众关注的焦点。

之所以《执行利剑》最终能做到在高难度系数下，成功还原司法执行案件的大部分原貌。并通过影视剧的创作优势，将各种角色的情与冷酷的法律条文，很好地演绎出来。完全要归功于导演王功为首的一众创作者们的辛勤努力。除了大量的真实案例和资料的翻阅借鉴，据悉剧组还在宁波中级人民法院的全力支持下（出人出地出道具），真实复刻了小荧屏上最真实的执法全过程。以及执法背后的诸多状况和细节。甚至包括剧中所谓商界“明山系”幕后操控人的描写都相当具戏剧性。知法犯法、懂法犯法的骇人听闻，终究也要倒在“执法必严”的利剑之下！