因为工作需要,点开第三集看了一下,一个干部,在下风口点火,活生生把自己烧死了。自己,把,自己,烧,死,了。
这得是多蠢的人才能做到的事情。
不管历史上的事实是怎样的,电视剧这样的处理实在无法让人信服,一个走南闯北,历经多次战争,从小就是生活烧饭的农家子弟,自己把
因为工作需要,点开第三集看了一下,一个干部,在下风口点火,活生生把自己烧死了。自己,把,自己,烧,死,了。
这得是多蠢的人才能做到的事情。
不管历史上的事实是怎样的,电视剧这样的处理实在无法让人信服,一个走南闯北,历经多次战争,从小就是生活烧饭的农家子弟,自己把自己烧死了。
管中窥豹,一叶知秋,这剧又是交作业一样的任务剧,就那么回事。
这样的剧,看了一部,就知道同样的100部是怎样的剧。
看这样的东西,浪费的是自己的生命。给2分。
开头先是李翰祥自叙,大意就是回顾一下自己片场三十年的拍戏经历,但是又很多有趣的事情于是就写了这个专栏也就是这个电影了。
前面简单陈述了自己客串的一些电影
镜头1,盲人在给一个邵音音饰演的美女按摩,这按的是激情四射,然后就听场记说,快到了吧,盲人说我有分寸,差一寸,哈哈。
镜头2:一帮人都在说以前流行干爹,表哥的,现在早就不流行了,你看李翰祥都有那么
开头先是李翰祥自叙,大意就是回顾一下自己片场三十年的拍戏经历,但是又很多有趣的事情于是就写了这个专栏也就是这个电影了。
前面简单陈述了自己客串的一些电影
镜头1,盲人在给一个邵音音饰演的美女按摩,这按的是激情四射,然后就听场记说,快到了吧,盲人说我有分寸,差一寸,哈哈。
镜头2:一帮人都在说以前流行干爹,表哥的,现在早就不流行了,你看李翰祥都有那么多的干闺女,哈哈又自黑一把李导演,不愧是自黑小王子。现在娱乐圈这种干爹,干爷文化更盛行,看来娱乐圈这种早早就有哈哈!
第一个戏中戏,《白蛇传》找法海,一看在轿子里面做爱,这下直接扔到众人间,哈哈,李导演的幽默真是直接让这个法海尘师自己还在贪恋美色,哈哈!镜头一转就就到法海,休怪我金钵无情一直念错,这个是老套路了。
第二个戏中戏,《野家花》女主开拍床戏,加粉,一帮人偷看,这里主要加情色看点没什么喜剧元素。
镜头3:女主跟男的拍吻戏,导演说拍的不对,直接上去教然后跟女演员亲的叫好几次都分不开,然后说长过李翰祥了,导演才分开,最后还自黑一把,真是幽默,也讽刺了那时候导演,或者其他男演员借拍戏之名却是揩油,实际现在比之于尤过而不及。
镜头4:拍床戏,叫的正酣热,女主突然出来,导演他来真的,哈哈,那边男主说舒服死了哈哈!小时候看某些床戏就曾经想过拍这些戏万一这些人入戏刹不住怎么办,于是李翰祥告诉你真的直接上了哈哈!也是一种讽刺,莫名想到徐锦江老师介绍,他拍三级片有反应的话都会让人用冰块消解完再拍,显示对女明星的尊重,真是敬业的演员!
镜头5:殴打女主,然后导演喊打得好,说收工,众人立马收东西,开工一条虫,收工一条龙,哈哈!真是金句!然后摄影师说没装底片,白拍,重新拍,笑喷。
镜头6;第一个戏中戏,《白蛇传》小青拍戏威亚断直接摔进医院,莫名想到演员确实不容易,尤其那个特效不发达,道具处处都有隐患的年代真是拿命拍戏!刚摔下来没多会,医生就到了,感觉香港那时候效率还蛮高的!
镜头7:饰演小青的是个明星,摔下来把自己肚里孩子摔死了,一帮人过来宣称自己是未婚夫,真未婚夫来到一看,一个美国人,一个印度人,美国人在那狂亲,印度人看不下去直接干架,关键还一个老头子,真是为了成名,有钱娶美女,大家都一样哈哈!
镜头8:粘毛师在给裸体女演员粘毛,不用粘那么多,不粘多点怎么叫毛片呢,哈哈真是一个歪的很合理的解释。
镜头9:粘毛师还在给女演员粘下边毛,直接被叫去帮许仙粘胡子,这个真是李导演的恶趣味把,哈哈!
镜头10:扮演许仙的这个经常迟到,导演惩罚他,让他粘胡子打疯拳,然后一帮人全撤走了,哈哈让你不敬业,还敢不敢迟到。
镜头11:众电影人员得到祥哥的钱去逛窑子,灯光师脱了衣服先不做,等我先打光,我是一流灯光师,哈哈职业病,一个被人赶出来说竟然吃药,哈哈,那时候窑子对这个看来很反感!外边老鸨烧纸祈祷一个顾念每天接客几十人,多发财,真不怕给弄出事了哈哈!
镜头12:大导演跟一个舞女好,被另一个导演看见了,看见旁边写着一个金屋别墅就说自己拍戏,金屋藏娇,哈哈确实很迎合题目,不愧是导演。
镜头13:电影老板,通过找大财主,印度人,大老板,你4万我4万拍完戏大家发大财,一分钱没出就套的12万这个本事哈哈也是相当6,那时候电影确实不像现在这么正规要钱不容易哈哈!
镜头14:吐槽自己,拍杨贵分砸唐三彩,江郎才尽,哈哈对自己吐槽真多哈哈!
第三个戏中戏《少年黄飞鸿》
镜头15:有几个镜头一直在拍女导演的腿,哈哈也算一种情色看点。
镜头16:还是老套路,台词一直说错,种鸡养菜,好不容易说对,导演还是念卡,然后自己说错,哈哈!
镜头17:戏拍到最后一期,老板拖着不给钱,等大明星前脚刚走,老板就拿钱回来装好人,然后明星出来说等半天了,这下老板傻眼了,哈哈,那时候估计又很多电影人干这种事情,辛辛苦苦拍戏,却报酬还在少真是不容易。
第四个戏中戏《雪地恩仇》,一帮人念完台词开吃饭,导演说卡,不让有汗,自己喊助理赶紧这边吹,演员不容易。要么热的发昏,要不冷的你抽筋。
镜头18:最后《四大家族》穿错剧组来到这发现走错,哈哈,然后一路枪响回去。《杨门女将》穿过,佘太君跟印度人好了还有印度仔,十八寡妇跟小鲜肉好了,真是啥都敢拍,只要为了有看点,什么标新立异的事情都干,管你正确历史,哈哈!
漏掉镜头19:粘毛师被警察带走,提到了三狼,应该是那时候后面拍摄的《三狼奇案》哈哈,感兴趣的自己可以看下。
李导演最后总结真是大师级,人生如戏,戏如人生,有掌声自然也会有嘘声,只要好好做自己就行。
作者:Jonathan Romney (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
路易莎·梅·奥尔科特的小说《小妇人》(1868-69)讲述了四姐妹在内战年代成长的故事;格蕾塔·葛韦格的改编之作,则讲述了一个关于《小妇人》这本书的故事。在四姐妹中,乔·马其是一位有着文学抱负的女性——在这部影片中由西尔莎·罗南饰演——通常都被认为是奥尔科
作者:Jonathan Romney (Film Comment)
译者:csh
译文首发于《虹膜》
路易莎·梅·奥尔科特的小说《小妇人》(1868-69)讲述了四姐妹在内战年代成长的故事;格蕾塔·葛韦格的改编之作,则讲述了一个关于《小妇人》这本书的故事。在四姐妹中,乔·马其是一位有着文学抱负的女性——在这部影片中由西尔莎·罗南饰演——通常都被认为是奥尔科特本人的代理人,而葛韦格的剧本让这一点变得更为明确了。有一次,乔给贝丝(伊莱扎·斯坎伦饰)朗读了她写的一段话,原著的书迷们很快就会意识到,奥尔科特是在描述书中的那个假「邮局」——实际上是树篱里的一个盒子。葛韦格的影片恰恰是那个邮局的其中一个版本:它是某种中转站,在奥尔科特的原著与二十一世纪的观众之间传递着信息。在这样的时刻,女性主义的担忧在电影想象中的呈现,要比这部小说此前的任何一种翻版都更为突出。
上一部备受瞩目的银幕版《小妇人》,是吉莉安·阿姆斯特朗1994年的那部庄严的影片,那时薇诺娜·瑞德扮演了乔,而苏珊·萨兰登扮演了她的母亲。无论是从视觉上还是从情绪上来说,葛韦格的这部影片,都与阿姆斯特朗的那部作品存在着一定的连贯性——你也可以预料到这一点,因为那个版本的编剧罗宾·史威考德和制片人丹尼斯·蒂诺威,都与艾米·帕斯卡尔一起担任了这个版本的制片人。这表明,这部新版是在做一种有意识的尝试,要去改善、重新构思某些已经相当成功的东西。但是,葛韦格将它引入了一个新的方向,她的呈现更加有趣、更加清醒,也更加自觉。她的电影是一个文学学徒的故事,这位学徒经历了漫长的生活,以及思考、理解这种生活的过程,整部影片以作品的出现而告终:奥尔科特的风格,点缀一些普鲁斯特的质感。
小说中的那些著名的时刻,也出现在了这部影片之中,但它们被呈现为记忆,呈现为马其家的女孩们的经历,这些碎片成为了乔或奥尔科特的作品的素材。葛韦格的影片采用了如此片段化的形式,是有它的道理的。《小妇人》属于这样一类书籍:读者们记住的不是一整条故事线(更深入地说,这部小说并不存在一条「故事线」),而是一系列孤立的情节,是家庭生活中被唤醒的、松散的点滴:酸橙、冰上的艾米、她焚烧乔的书本的时刻,以及梅格在舞会上的经历。在这部影片里,这些情节就如同一系列孤立的时刻,但它们被缝合在一个整体的故事之中,在这个故事中,乔接受了爱的逝去、受挫的野心、失望乃至死亡。她的奋斗也得到了回报,那就是作为一名作家的成功,但葛韦格在让我们分享她的胜利时,也在向我们表明,这一切是要付出代价的——部分代价在于,乔作为她那个时代的女性,面临着某种特殊的困境。此外,如果你是一位认真地对待自身经历的作家,那么「身为人类」,对你来说就意味着一场艰难的角力。这部影片在开始的时候,引用了奥尔科特的话——「我有很多麻烦,所以我写快乐的故事」——但这部影片将快乐和麻烦融合到了一起,你无法总是轻易地将它们分开。
《小妇人》与葛韦格的前作《伯德小姐》的呼应之处在于,这部新作又一次围绕着罗南而构筑。她在此前的那部青少年成长影片里,扮演了导演的另一个自我,而从某种程度上来说,她在《小妇人》里做了同样的事情。在影片刚开始的时候,乔穿着一身阴沉的黑色服装,准备去拜访一家潜在的出版商:正如我们看到的那样,文学行业中洋溢着一种葬礼般的质感。达什伍德先生(崔西·莱茨饰)的办公室里仿佛隐藏着某种黑暗的凹室,其中隐藏着赫尔曼·梅尔维尔笔下的巴托比(Bartleby)。达什伍德尖刻地向乔阐述了畅销小说的规则:他说,要把小说写得下流(「道德现在是卖不出去的」),而且要记住,在未来的写作中,「如果主角是一个女孩,要确保她在结尾时要么结婚、要么死了。」
马其家的生活,以及其中所有的舒适与匮乏,都被呈现为一位年轻作家记忆中的背景。当影片开始的时候,童年早已经一去不复返了。乔住在纽约的一间寄宿公寓里勉强度日,试图发展自己的事业。而最小的妹妹爱丽丝(弗洛伦斯·皮尤饰)和她的姨妈(梅丽尔·斯特里普饰)一起到巴黎去学习绘画。在影片开场几分钟的时候,我们就听到乔拒绝了劳里的求婚——我们甚至不知道劳里是谁。葛韦格似乎显得有些鲁莽,因为她仿佛指望我们非常熟悉奥尔科特的作品——但是,如果我们真的不知道这本书的话,这似乎也可以看作是一个聪明的手法,她可以勾起我们的好奇心,并让我们觉得自己眼前的是一些有着真实过去的人,我们必须去了解这些过去。
在乔当下的成年时期,她与一位欧洲学者萌生了一段恋情(路易·加瑞尔饰)。他们在一个工人阶级的舞厅里,跳了一场喧闹而欢快的旋舞,诡异的是,它让我们想起了《泰坦尼克号》里的那些甲板下的场景。这部影片并没有像此前的改编电影一样,将乔描绘成一个专一的处女,它在含蓄地暗示,如果她确有此意的话,那么她可能已经获得过性冒险的机会。
一行字幕——「七年以前」——将我们带往了马其四姐妹的过去。四位女演员都很好地诠释了自己所处的年龄范围,尤其是扮演艾米的弗洛伦斯·皮尤,她起初是一个任性而自恋的孩子,但她最后变成了一位坚强、沉着、仿佛出自亨利·詹姆斯小说的年轻女性。我们看到了一系列著名的「奥尔科特时刻」——梅格烧焦的头发和那些尖叫声、乔在一场聚会上与劳里跳着傻乎乎的舞蹈——以及许多欢乐的姐妹场景,葛韦格对这些场景进行了精彩的诠释。当两个女孩在一起的时候——有时候,蒂莫西·柴勒梅德扮演的劳里会加入其中;劳拉·邓恩扮演的母亲也可能会监督某场混乱——葛韦格会让她们在某种难以抑制的仓皇中,进行相互交叠的对话,这难免让我们想起罗伯特·奥特曼。但这种对话主要展现了一种忙碌、活跃的节奏,这也是作为演员的葛韦格自己非常熟悉的风格。
这部影片的选角也非常精准。罗南散发着一种灵动、自然和严肃的气质,这让她俨然成为了一位具有创造力的知识分子,这样的角色对于生活怀着巨大的热情。皮尤可以像年轻的艾米那样,携带着某种活泼的孩子气,但她也可以像年长的女孩那样,怀着某种厚重的、近乎可怖的沉着,她在自己的突破之作《麦克白夫人》就已经进行过这样的诠释了。贝丝则是一位内省的音乐家,作为后起之秀的伊莱扎·斯坎伦散发出某种绵里藏针的气质。或许艾玛·沃森扮演那位不领情的梅格时,并没有发挥出全部实力,但她仍然诠释了一个令人难忘的、忧伤的时刻——她与自己最终的丈夫约翰一同细读着家庭账目。
劳拉·邓恩在《婚姻故事》中扮演了一位张扬而狂野的律师,喜爱她那个角色的观众们,可能会对这部影片里这个顽强、坚韧的母亲形象感到失望。但她也创造了一个简单但伟大的时刻:当她从户外走到屋里的时候,她迅速地将忧心忡忡的表情,调整成了令人放心的、母亲般的微笑。梅丽尔·斯特里普扮演了令人生畏、但又十分温柔的马其姨妈。她勇敢地切换成了玛吉·史密斯的模式——面色苍白、表情尖刻,在紫色的蕾丝服饰下扮演权威与反对者的角色。而蒂莫西·柴勒梅德就像一只软绵绵的小狗一样,被扔到了这一切的中心,他将劳里——一个存在于美国青少年幻想中的、最不具威胁性的邻家男孩——诠释成了一个毫无悔意的蠢人。
这是一部相当美妙、优雅的电影:我们看到了一个杰出的镜头——当一场婚礼标识着童年的逝去时,贝丝一个人在房间里弹奏着钢琴,这一切都笼罩在秋日般的金色、绿色与紫色之中(杰奎琳·杜兰对于服装的使用,自始至终都非常美妙)。总体而言,这部影片让奥尔科特创造的图景,变得更接近伊迪丝·沃顿的小说,它让《小妇人》更为贴近《欢乐之家》或是《纯真年代》的那种社群世界。事实上,当劳里帮艾米脱下画家的罩衫时,我们会想起马丁·斯科塞斯改编《纯真年代》时呈现的手套时刻,它们都展现了某种极为谨慎的欲望。
葛韦格确实不断地告诉我们,她的脑中究竟在想些什么,但她又不断地将这些想法抛到一边。在几场对话中,她显然在向我们呈现一系列的辩论,它们的议题涉及了女性在社会和(作为一种金钱交易的)婚姻中的地位,她也呈现了关于女性创造力的争论——而且,奥尔科特也是葛韦格的后盾。「我宁愿做一个自由的老处女,自己来划独木舟」——这是奥尔科特自己说过的话。
同样地,这部影片也一直在提醒我们,乔在追求成功的过程中不会被击败,但奥尔科特就并非如此了:因此,我们听到了这样的台词,「乔·马其不会被遗忘」,或是乔的评论,「如果我是一个书中的女孩,那么这一切都会变得很简单。」当乔愤怒地在地板上铺排着她自己的小说时,我们体认到了某种现代感,我们不禁想起那种标准的编剧实践,那就是「将你的场景钉在墙上」——这时候我们意识到,乔其实也是葛韦格。
在影片的结尾处,葛韦格同样没有采用那种无耻的、震撼性的终曲,她使用了一种兼顾两个方面的手法——她既满足了书迷们的浪漫幻想,但也消解了他们的期望。她明确地表明,乔是一位坚定的现代作家,她不相信那些多愁善感的传统。《小妇人》呈现了某种漫不经心的、后现代式的面庞:这是一种「法国中尉的小妇人」(French Lieutenant’s Little Women)时刻。
昨天看到腾讯视频首页推的一部大话西游电影,《大话西游缘起》,一时兴起点开看了,没想到竟然津津有味的看完了。
不仅看完了这部,还翻出1995年那两部《大话西游月光宝盒》和《大话西游大圣娶亲》一起看了,果然是时看时新,忍不住写文一篇。
先介绍一下1995年《大话西游》的故事线:
昨天看到腾讯视频首页推的一部大话西游电影,《大话西游缘起》,一时兴起点开看了,没想到竟然津津有味的看完了。
不仅看完了这部,还翻出1995年那两部《大话西游月光宝盒》和《大话西游大圣娶亲》一起看了,果然是时看时新,忍不住写文一篇。
先介绍一下1995年《大话西游》的故事线:
故事开始,孙悟空因为想杀唐僧,被观世音杀了,五百年后转世为至尊宝。五百年后,至尊宝在做山贼,蜘蛛精春三十娘和白骨精白晶晶来到山下,要等脚底有三颗痣的人带着唐僧来。至尊宝对白晶晶一见钟情。牛魔王也来了要杀孙悟空,白晶晶为了救至尊宝带着他躲进了盘丝洞。在逃命过程中白晶晶虽然发现至尊宝不是孙悟空,还是爱上了她。她伤势严重,至尊宝回盘丝洞找解药,找到了月光宝盒。月光宝盒把至尊宝带回了水帘洞,洞里观世音借画像之口告诉至尊宝他需要遇到一个给他三颗痣的人,带上金箍咒,就可以变成齐天大圣,法力无边。而他回到水帘洞,发现白晶晶已经死了,他想通过月光宝盒救白晶晶,却遇到了紫霞仙子,才发现已经回到了五百年前。
紫霞仙子给至尊宝脚底戳了三颗痣,但他不想做孙悟空,只想回去五百年后做能救回白晶晶的至尊宝。紫霞仙子发现至尊宝是她的意中人,但至尊宝只想在她手里骗回月光宝盒。她钻进至尊宝的心脏,终于发现了白晶晶的存在,于是留下了一滴泪离开。混乱中至尊宝掉下了悬崖,遇到了菩提老祖前世,他告诉至尊宝他睡着的时候叫了白晶晶九十八次,但是叫了紫霞七百八十四次。白晶晶出现了,在至尊宝说了五百年后的故事之后决定和他结婚。
和紫霞一样,白晶晶不相信至尊宝的话,也钻进他心里看了他真实的心声,她发现原来至尊宝最爱的女人是紫霞,于是在结婚前留信离开。春三十娘来到盘丝洞杀死了至尊宝,至尊宝看到自己心脏里那颗眼泪,终于明白自己最爱的人是谁。他回到了水帘洞,主动戴上金箍咒,成为了齐天大圣孙悟空,救下了紫霞,护送唐僧西天取经。《大话西游》
故事看完了。
在1995年的故事里,孙悟空有两个。
一个是五百年前不肯戴紧箍咒因为不耐烦唐僧念经而犯下杀戒被观世音杀死没能护送唐僧取得真经的齐天大圣孙悟空。
另一个是经历过五百年后转世的至尊宝人生,经历过爱而不得,最终回到五百年前主动戴上金箍咒护送唐僧取得真经的斗战胜佛圣孙悟空。
最后那句台词:“他好像一条狗啊”,说的就是斗战圣佛孙悟空,他法力无边,却主动规训于金箍咒,活成了一条狗的模样。
2022年的这部《大话西游缘起》篇,讲的是这个故事的开头,紫霞仙子为什么一定要去找这个能拔出她手中宝剑的意中人。
如果说《大话西游月光宝盒》和《大话西游大圣取经》两部一体,讲的是孙悟空的不得不成长,那《大话西游缘起》讲的就是紫霞仙子的不得不认命。
在缘起的时候,紫霞和青霞是佛祖前的两根灯芯,一人得道一人燃尽,紫霞是要被燃尽的那根。而至尊宝是在小山村里开面馆的普通小子,从小做一个梦,梦里有个女人在等他,要他在她燃尽前找到她。
紫霞不肯认命,她知道只要找到点灯人拔出她的宝剑,就能改变她被燃尽的命运。于是大闹天机阁,打开了月光宝盒,看到了大闹天宫的齐天大圣就是她的点灯人。
她找到了开面馆的至尊宝,但他拔不出她的宝剑,不是她的点灯人,但至尊宝却因为她和梦里的女人长得一样而爱上了她。
后面的故事很俗套了,紫霞一路寻找她的点灯人,至尊宝一路跟着护送,遇到了蚂蚁精,遇到了坏道士,回到了水帘洞遇见了观世音,最后为了保护紫霞送掉了性命,紫霞自然要爱上这个不是点灯人的会做面的至尊宝。
观世音说:“每个人都可以是齐天大圣。”
观世音又说:“因缘果报,都会在你们的选择中改变。”
为了救回至尊宝,紫霞用月光宝盒回到了故事的开头,她认命了,不再寻找点灯人,回到了佛祖前做灯芯,而这一次的至尊宝轻易就拔开了紫霞和青霞合体之后留下的那把青紫宝剑,自然就改变了灯芯被燃尽的命运。
故事的最后,一个女人在一片芦苇荡中醒来,她不记得至尊宝是谁,但她的脑海中一直有一个人,他可以拔出她的宝剑,会踏着七彩祥云来娶她。
这就是大话西游整个故事的缘起。
为什么《大话西游》里紫霞能给至尊宝三颗痣,让他成为孙悟空转世,因为在很久很久以前,至尊宝就曾经为了紫霞主动成为过齐天大圣。
佛说,“欲知前世因,今生受者是;欲知来世果,今生作者是。”
上辈子就注定的事,你这辈子的挣扎是没有意义的,除非你指望下辈子。
缘起篇至尊宝被紫霞仙子所负,所以大圣娶妻里至尊宝要负紫霞仙子一次,最后在第三世他们成为情侣,在旅游景点的城墙上拥抱。
大话西游至此算是讲完了。
这部电影没上院线,走的是网大的路线。打着吴孟达的旗号,但是吴孟达的戏份不值一提。编剧故事其实已经算不错,很有1995年那部的风格,无厘头的部分虽然不如当年,但是故事讲得算贴合大话西游整体风格,演员的表演也拉回了不少分数,虽然因为网大时长让故事节奏和转场略有不足,但是靠优秀的新旧配乐让观众梦回当年。
我个人不喜欢的是特效的部分,连看三部,感觉2022年这部特效打斗都比不上1995年,这都过了小三十年了,竟然还能把特效做得如此简陋我是没想到,可能是因为网大,投资不太够了。
但无论如何,不花钱还是很值得去花费这78分钟的,哪怕就是为了梦回当年呢?
本文作者为黑德格尔,原载于公众号:基地看戏
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目前最新更新18话,写在每个人的分类下。今天刚把最后一集看完,我会把这篇文章慢慢完善好的,有些图片出不来之后我都会慢慢重做,请放心也请不要催我,需要时间因为最近真的有些忙忙。
如果只看每一集的更新(只有12-19),请移步公众号,这个公众号是我12集才开始办的,之前的内容请浏览本页。
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之所以看这部重口味的枪战电影《赶尽杀绝》,是冲着莫妮卡·贝尔托鲁奇去的,结果遇上了大尺度、让人心惊肉跳的电影。这样的电影平时我是很少看的——孕妇在被绝杀情境中激发了一个退隐杀手的柔情,于是杀手铁肩担道义,为保护婴孩以暴制暴,一路枪杀社会的渣滓,让人感到,暴力的底线就是不泯灭起码的良知,即不让弱小的妇孺介入到危险中,不让
之所以看这部重口味的枪战电影《赶尽杀绝》,是冲着莫妮卡·贝尔托鲁奇去的,结果遇上了大尺度、让人心惊肉跳的电影。这样的电影平时我是很少看的——孕妇在被绝杀情境中激发了一个退隐杀手的柔情,于是杀手铁肩担道义,为保护婴孩以暴制暴,一路枪杀社会的渣滓,让人感到,暴力的底线就是不泯灭起码的良知,即不让弱小的妇孺介入到危险中,不让他们成为危险利益的牺牲品,这和“武”止戈的原始意义是吻合的。漠视生命的人,和行尸走肉有什么区别?那些在枪口下血肉横飞的助纣为虐者,真的好像符号一样,可以从世界上抹去。(而细究起来,就像张艺谋拍的电影《差一秒》一样,哪一个向他人施暴的人没有他人性的一面呢? )但在战与逃的绝杀情境下,思考是没有意义的,直觉反应和经验在做出回答,我要活着,因为我还有使命!
婴孩是一种救赎,他将史密斯从苟且偷生的浑浊环境中推向道义的前台,将莫妮卡——一个被托养婴孩的妓女推到了道义前台,同时也在疗愈他们自己,只要将婴孩视若己出,就能将自己从创伤经历中拯救出来,再活出自己一次。莫妮卡更衬托出杀手史密斯柔情的一面,让人感到生命中还有许多值得眷顾的美,她即便身在妓院,也比起那些衣冠楚楚的掌人生杀大权的道貌岸然者来得清白。只是,美好的快乐往往是短暂的,就像两人的做爱片断,会被突兀而来的暴力所打断,在这个需要快速“开枪”反应的时代,人很难做到沉浸。
整个社会是暴力的,从性到政治,从艺术(重金属摇滚)到日常,没有可以回避的暴力存在,不安分的欲望何以安顿?人的贪婪何时有个尽头?难道非要通过外在掣肘的现实报应才能醒悟过来吗?还是,一旦人醒悟了良知,他(她)就是神的工具,在行驶正义?
不是不报,时机未到,时机一到,统统报销,还是这句老话在起作用,惊心动魄的善恶较量,快意恩仇,只是,恶的铺张,让人喘不过气。司法体制根本不值得信任,一个流浪的个体没一点绝活,怎么能伸张正义?影片的编导显然更尊重底层的异端——那些尊重自己良知果决办事的人,主流平台已无处可以借助,权力和资本的联姻让整个体制充满了行尸走肉的腐臭味。小民或许任惯了权力和资本宰割,叹息自身的无力和无奈,当一看到这本电影,顿时会荡气回肠吧?
选择可以是理性的,但有时是被卷入,是恻隐之心的良知让人瞬间进入到一种抉择里。一旦进入,就难以回头。从这个意义上讲,好像是命运选择了人。而人一旦接受了这样的命运,便是在接受考验了,而能否为神所拣选,就看他在考验中能走多远了。
开始看爱笑会议室认识了这帮新生代的草根喜剧演员,后来节目没了,一度听说小崔抑郁了。
后来喜剧节目大火,各路大咖上喜剧总动员。记得后采的时候总有人说,以后再也不来了,太苦了,绞尽脑汁,被榨干了。每次我心里都想,几年前爱笑的那帮年轻人,整宿整夜的不合眼,没有名气也没啥奔头,也是殚精竭力的想段子,一遍遍的排一次次的
开始看爱笑会议室认识了这帮新生代的草根喜剧演员,后来节目没了,一度听说小崔抑郁了。
后来喜剧节目大火,各路大咖上喜剧总动员。记得后采的时候总有人说,以后再也不来了,太苦了,绞尽脑汁,被榨干了。每次我心里都想,几年前爱笑的那帮年轻人,整宿整夜的不合眼,没有名气也没啥奔头,也是殚精竭力的想段子,一遍遍的排一次次的改,那时的苦,又有谁知道呢?
小崔胖了,不知体胖了是否能心宽?
当时爱笑还有几个女生,后来也销声匿迹了,有时候还会记起她们带给我的欢乐,希望她们都好。
剧情,编剧咱平常看电影的吧,看电视剧的吧,看小说的吧,也看过重案六组吧!!
从女主一出来,到被警察带走,然后就开始口述犯罪现场了,可以,开局一张嘴,剧情全靠脑补,行,脑补呗。问题是这女主说她是谁她就是谁?你们公安局没有全国连网啊,不知道中国境内的
剧情,编剧咱平常看电影的吧,看电视剧的吧,看小说的吧,也看过重案六组吧!!
从女主一出来,到被警察带走,然后就开始口述犯罪现场了,可以,开局一张嘴,剧情全靠脑补,行,脑补呗。问题是这女主说她是谁她就是谁?你们公安局没有全国连网啊,不知道中国境内的身份证是一人一证啊,我以为后面有反转,比如这个人整容了..... 结果没有,她都没整容你都不知道她叫什么,也是你们破案靠脑补~
好了从案情开始,女主一直自己说,说完警察你们不查监控的?那个楼层可能没监控,但小区没监控?不知道进去的人长什么样啊,还有,我好像没听过时间?比如几月份住进去的,住了多久什么的,没有,可以,你们是搞悬疑的嘛,不用那么严谨(我写不下去了,悬疑要非常严谨好伐)
你们有时间,多打会游戏,看什么剧啊
重温了张彻导演的《上海滩十三太保》,一夫当道教头快刀浪子富翁少爷学生熊虎鹰豹烟嘴眼镜长枪难逃! 张彻台湾公司出品的武侠经典,会聚了众多武术明星狄龙、姜大卫等(大都为张导提携过的演员)。故事简单,情节精彩,十三太保里有忠有奸。本来学生一角初定傅声扮演,怎知傅因车祸身亡,只能请刘德华客串,不过也正是因刘的台湾行,成就了与喻可欣的一段情愫,此为后话!有时
重温了张彻导演的《上海滩十三太保》,一夫当道教头快刀浪子富翁少爷学生熊虎鹰豹烟嘴眼镜长枪难逃! 张彻台湾公司出品的武侠经典,会聚了众多武术明星狄龙、姜大卫等(大都为张导提携过的演员)。故事简单,情节精彩,十三太保里有忠有奸。本来学生一角初定傅声扮演,怎知傅因车祸身亡,只能请刘德华客串,不过也正是因刘的台湾行,成就了与喻可欣的一段情愫,此为后话!有时看看老电影,也是一种怀旧,期待修复版!突然突发奇想哪位商家能投资重拍此片,也是具有炒作明星效应商业利益的!请一位知名导演或动作导演,再来些现在一流的明星加盟(其实单独的戏份并不多),或许能创造《魔教教主》当年的辉煌!个人觉得甄子丹是演教头的不二人选,其余的有张晋,樊少皇,释行宇,林家栋,黄晓明,王千源等等。学生一角不能再由刘德华演了可选现在比较火的小鲜肉一枚,如果能再请刘天王于片中出现致敬就锦上添花了!哈哈哈纯属娱乐臆想,或许天方夜谭梦话罢了了!
观后感:
学到忍人不能忍,多做难行不能行的事,多笑笑,多忍辱,相信只要坚持善良下去,霉运一定会过去的!要做人上人,才能战胜霉运。是你的,永远都是你的,不是你的,你想得也得不到,一切随缘!多磨练自己的意志,多往好处想,战胜困难,相信自己一定行的,美好的明天在等着你呢,多包容,大度,忍让,谦卑……多多给予自己正能量,哈哈??加油吧!
观后感:
学到忍人不能忍,多做难行不能行的事,多笑笑,多忍辱,相信只要坚持善良下去,霉运一定会过去的!要做人上人,才能战胜霉运。是你的,永远都是你的,不是你的,你想得也得不到,一切随缘!多磨练自己的意志,多往好处想,战胜困难,相信自己一定行的,美好的明天在等着你呢,多包容,大度,忍让,谦卑……多多给予自己正能量,哈哈??加油吧!
第一季母亲
第二季父亲
第三季未来的自己
第五季未来的女儿
第八季开头继父
让我想想闪电侠还有哪个同伴没收到过盒饭。
无脑下饭
第一季母亲
第二季父亲
第三季未来的自己
第五季未来的女儿
第八季开头继父
让我想想闪电侠还有哪个同伴没收到过盒饭。
无脑下饭剧,跑不过就talk,talk不过就跑。
反正是不是世界最快的男人我不确定 (每季都是跑得不够快)
但一定是最能talk的跑步健将。
当一个人可以穿越时间的时候,他的工作居然是犯罪现场搜查员。
我的天,你直接回去看现场直播不好么?
这部剧专注的点完全是能力,对于能力以外的身份戏份太少了。
印象之中就那么几次给人停职,可都八季了,我还是看不清楚他的工作职责是什么。
同事。。。。。没有这玩意,他就是个NYPD的临时工,一出事就背锅。
千万不要抱着看侦探剧的心理来看。
看到图灵因为一个灵感,冲回办公室,之后图灵机计算出结果的那一刻,我直接泪奔了,坐在我旁边的人肯定觉得这哥们疯了。虽然我这辈子绝对不可能达到图灵的高度,但图灵那种孤独感我还是能感受的到的,所有技能类的工作,不管是写作,拍电影,画画,创作音乐还是写代码的人,在这个层面上都是相同的,就是,外人永远只能看到结果,而看不到创作的过程,也无法理解这个过程,最终导致这个创作的过程无比孤独。你以为,创作出少
看到图灵因为一个灵感,冲回办公室,之后图灵机计算出结果的那一刻,我直接泪奔了,坐在我旁边的人肯定觉得这哥们疯了。虽然我这辈子绝对不可能达到图灵的高度,但图灵那种孤独感我还是能感受的到的,所有技能类的工作,不管是写作,拍电影,画画,创作音乐还是写代码的人,在这个层面上都是相同的,就是,外人永远只能看到结果,而看不到创作的过程,也无法理解这个过程,最终导致这个创作的过程无比孤独。你以为,创作出少女在花田里奔跑的动画的人,就是那种在花田里奔跑的人吗,怎么可能呢,而是走火入魔伏案工作,呕心沥血燃烧生命创造作品的人阿。
看这电影之前我看到演员阵容还算可以,心里还默默想着怎么一点也不知道这部电影啊,觉得自己错过了什么。真是太失望,我整部剧看下来没看出来个所以然,中心思想是什么,编剧真是编的不知道是个啥
穿越时空的抗日雷剧吗?真是目前为止看过的最烂的没有之一的片子。
最后就杀了一个日本人,而且日本人为什么跟自己人还要说中国话,
看这电影之前我看到演员阵容还算可以,心里还默默想着怎么一点也不知道这部电影啊,觉得自己错过了什么。真是太失望,我整部剧看下来没看出来个所以然,中心思想是什么,编剧真是编的不知道是个啥
穿越时空的抗日雷剧吗?真是目前为止看过的最烂的没有之一的片子。
最后就杀了一个日本人,而且日本人为什么跟自己人还要说中国话,
编剧、导演、主演甚至配乐都正中红心的上一部日剧还停留在《四重奏》。 今年的日剧除了《非正常死亡》有点出乎我意料之外,基本没有特别惊艳或难忘的 ,所以当我第一时间获知这部剧的主演与编剧之后,剧荒已久的我仿佛看到了一片触手可及的绿洲。当然,当时“年幼无知”的我暗暗嘲讽了一下这部局故弄玄虚的剧名。
第一集看毕,繁忙里的空虚、完满中的无奈、鸡血后的无力仿佛从屏幕里就这么走了出来,不经过我
编剧、导演、主演甚至配乐都正中红心的上一部日剧还停留在《四重奏》。 今年的日剧除了《非正常死亡》有点出乎我意料之外,基本没有特别惊艳或难忘的 ,所以当我第一时间获知这部剧的主演与编剧之后,剧荒已久的我仿佛看到了一片触手可及的绿洲。当然,当时“年幼无知”的我暗暗嘲讽了一下这部局故弄玄虚的剧名。
第一集看毕,繁忙里的空虚、完满中的无奈、鸡血后的无力仿佛从屏幕里就这么走了出来,不经过我的同意就强行坐在了我的旁边。心里告诉自己下班回家还是不要再看这种剧了,脑子却不自觉地开始计算起下一次更新的时间。
怎么会这样呢?我粗略想了想那些叫好又叫座的剧集,至少具备下列特征中的一个,其一,出场人物众多,牵涉多方力量,非日常事件发生紧密,丰富的叙事可以把人们从日常静止琐碎的生活中暂时抽离;其二,描写细腻,在引发情感共鸣或寄托某种期望之后一定抚慰人心。反观这部剧,它既不抽离也不治愈。
就第一集而言,由于没有主角光环(女主是个无亲无友无天赋异禀的上班族)、强大敌人(谁还没遇到过难搞的上司、不给力的队友还有疲于应付的客户?这些是能够大快人心的敌人么?)、知心后援(男主安慰两句不过是想乘女主借酒消愁之后占她便宜)以及命运转折(没有彩蛋只有你我都曾经历的琐碎日常)来推进的剧情,这部剧显然难以满足我们对“飞往新世界”的意淫。再者,大家确实很容易就会觉得剧中那些“不顺心”与我们的生活如出一辙,非常想要与主角把酒话桑麻,可当我们扎进去就会立刻发现编剧并没打算给你一缸温暖的泡泡浴帮你治愈,要说真的能治愈怕是只有gakki的颜值吧。那这部剧有什么呢?有的都是我们日常中那些说大不大的“小膈应”,它们像一个个不经意出现在我们皮肤上的小擦伤一样,我们知道会好又不知道哪天会好,它们不致命,也就是不小心碰一下才会刺痛,搞得我们就连想要倾诉、发泄都会觉得自己矫情。只是,每次不小心瞥见它们,都会引发我们的各种心理不适。擦伤这种小伤,它们大多狡黠地不在明处,好让我们每个人看上去都能完好无损地继续第二天庸常的生活。那么写实的剧情,我们还怎么抽离?想寄托?我们中有几个想连看个剧都是回看自己每天充满“小膈应”的生活?可日子还得过啊,于是我们不敢五星评价第一集,然后惯性地默默等待第二集。精彩!高明的制作就在于不知不觉中你就陷入了它营造的情绪。
这部剧当时宣传时的定位是“恋爱喜剧”,因而乍一看剧名真的不太能理解题眼“野兽”的含义,看了第一集就发现这个词用得太妙了。什么是野兽?不被人类藩篱豢养,肆意凶残的动物。前几天看了王蒙先生的一篇文章,大意说的是成熟与幼稚有一个很重要的区分就是对于恶的认识与对付恶的本领。野兽对于恶的认识我不得而知,但对付恶的本领却是各有各的绝招,就算被撕咬到鲜血淋漓也绝不收起自己的獠牙。而我们中的大多数,即便增加了岁数,别说分辨恶对付恶了,生活中的各种琐碎都打理妥帖了吗?那个穿着酷炫黑皮靴被印在海报上的女人仿佛永远不是此处此身的我。就算买来一样的行头,高傲地走进办公室,充其量也就是给老板递去一份修改过的工作范围,连正面谈判的话都不敢说一句。有没有一刻我们都一样,即便是无神论者,仍然想说:上帝请告诉我,我的生命充满意义,我的存在并不是为了给这个世界充当一个可以任意处置,可有可无的配角?当然,就连这句话我们也只能在心里默默重复,无法成为野兽的我们甚至无法咆哮出这句心里的台词。多尴尬。
主演们都有多豪华,大家都在津津乐道乐不用我赘言,期待之后有好的走向。“恋爱喜剧”的定位预测应该多半走“引发情感共鸣或寄托某种期望之后一定抚慰人心”的路线,就看其中的细节描写能够处处打动人心了。三星评价在开局,保守观望,纵观全剧再评价。毕竟我也不是野兽。
10.13
猴王顽劣但是爱爷爷,他信守跟爷爷的承诺踏上学艺之路,但是武功学得马马虎虎,自大自负,心也不宁静,脾气还很大,打道回府找爷爷,但是爷爷去世了,英雄也无所牵挂,一往直前,他嫉恶如仇,他勇敢拼搏,他成了孙悟空,但是英雄的梦想之路远没有达成,需要继续修炼和努力。这部电影是孙悟空的前世,有趣感人,盖世武功需要过人的坚持和努力,一切加赞都不是轻易获得的,前方道路漫漫,英雄仍需努力。
猴王顽劣但是爱爷爷,他信守跟爷爷的承诺踏上学艺之路,但是武功学得马马虎虎,自大自负,心也不宁静,脾气还很大,打道回府找爷爷,但是爷爷去世了,英雄也无所牵挂,一往直前,他嫉恶如仇,他勇敢拼搏,他成了孙悟空,但是英雄的梦想之路远没有达成,需要继续修炼和努力。这部电影是孙悟空的前世,有趣感人,盖世武功需要过人的坚持和努力,一切加赞都不是轻易获得的,前方道路漫漫,英雄仍需努力。
整部剧的四个人物,我觉得有三个人物都不讨巧,汪士棋,rex,chloe。唯一一个比较讨巧的,我也觉得他只是在那个环境中相对来说讨巧罢了。
最想不懂的是为什么三个男人都围着chloe打转,可能chloe只是个影射,影射的是千千万万在爱情中迷途的人。不喜欢chloe这个角色。rex跟她告白时,她那时不一定是喜欢rex的,或许只是有点好感,但是她是想着或许走入下一段恋情可以解决上段恋情
整部剧的四个人物,我觉得有三个人物都不讨巧,汪士棋,rex,chloe。唯一一个比较讨巧的,我也觉得他只是在那个环境中相对来说讨巧罢了。
最想不懂的是为什么三个男人都围着chloe打转,可能chloe只是个影射,影射的是千千万万在爱情中迷途的人。不喜欢chloe这个角色。rex跟她告白时,她那时不一定是喜欢rex的,或许只是有点好感,但是她是想着或许走入下一段恋情可以解决上段恋情留下来的情感纠葛。就可以扼杀掉内心深处对于汪士棋的一丢丢的留恋。这太天真了。
在chloe跟rex吵架时,对rex说请你相信我,我对你是真心的。同样这句话也用到了知道妈妈死亡真相的亚亚身上。对一件事付出真心,这难道不是作为人原本该有的态度吗?怎么就变成对做错事求原谅的借口了?「我虽然做错了事,可我对你的感情是真心的。所以你要原谅我。」如果说做错一件事,可以用「我对你是真心的」这句话解决,那这真心也太好用了吧!一个主观意识可以用来解决客观事实,那世界可以不存在规则也能运作了?
面对跟汪士棋的情感纠葛,面对汪士棋妻子死亡真相的曝光,chloe依旧活在过去,依旧是想着要是以前没有怎么样怎么样就好了,她依旧是在逃避。她逃避是因为她原本以为跟rex交往,忘掉汪汪士棋,自己就可以重新开始,就可以把过去抛掉。可现实证明,不可能跑的掉。所以她懵了,她不知道怎么办了,她只好逃避,她只好依靠说我后悔当初来发泄情绪。
汪士棋,着实的渣男,他恨前妻的死,他恨他自己背负太多,所以最后他选择说出一切,包揽一切责任。于他,是解脱。于chloe,是洗白。于rex,是选择原谅。
rex,青春,阳光,单纯,有魅力,孩子气。单独拿出来说,他绝对是个很不错的男生,可是放在那样复杂的关系里,他的单纯,孩子气,就会在他跟chloe的爱情关系中变成缺点。chloe希望他成熟稳住相信她,可他却不能忍受chloe与前男友联系,想要在爱情中控制chloe。没有谁对谁错,只是他们都不愿意妥协一步,矛盾变会激发。
那个大叔,记不得他的名字,可他却是整部剧我认为最讨巧的角色,他可以说是带领chloe走出迷途的人,他有一堆人生哲理,有丰富的阅历经验,有一定的经济条件,成熟稳重。但我并不觉得他跟chloe会走到一起,chloe待他更像是一个可以讲心里话的大哥哥。
最后一幕说起。
剧中喜剧的妻子,听到丈夫说“我回家了”,演员露西(妮可扮演者)“忘词”了,一生演绎生涯从来没有过,却是恰到好处的忘。此刻,不是露西在演里卡多的妻子,而是里卡多的妻子在演露西。这是露西最渴望的东西,一个家;这也是露西最遗憾的事情,她要失去她的家;而这一声“我回家了”带着多少欣慰心酸,也只有露西自己知道。
最后一幕说起。
剧中喜剧的妻子,听到丈夫说“我回家了”,演员露西(妮可扮演者)“忘词”了,一生演绎生涯从来没有过,却是恰到好处的忘。此刻,不是露西在演里卡多的妻子,而是里卡多的妻子在演露西。这是露西最渴望的东西,一个家;这也是露西最遗憾的事情,她要失去她的家;而这一声“我回家了”带着多少欣慰心酸,也只有露西自己知道。
露西是个睿智上进的完美主义者,她事业奋进,更渴望家庭。无论对事业和家庭,她都不接受缺胳膊断腿马马虎虎的状态。我们不能说她这样做人是好是坏,人嘛,各种各样,不能一概而论。露西这样的人值得人敬佩,但她们有多累有多难也只有自己知道。
悲剧的魅力恰在于业已注定但主角们还是去挑战去追求,以不息战斗悲剧收场。露西就是这样的一个古希腊式的英雄。真正的大女主电影,她义无反顾地去干,为了心目中完美(合理)的表演,她从不和编剧制片妥协。她爱她的丈夫,也深知高傲的古巴男人的性格,为了家庭合睦,她费尽心思让丈夫在剧中以及别处都能展现其“主角”魅力,让其有成就感。可成就感这东西毕竟只有自己挣来的才算术,你让别人替你发个文章出本书,那也不算你的成就。聪明如里卡多这样的人也自然深知这一点,他也敏感地感受到这一点,毕竟闪光灯是不会骗人的,他老婆的光辉就像妮可基德曼本人在电影中的表演一样,光彩夺目。影帝哈维尔也只能“配角”之了。回到希腊式的悲剧,电影里奠定这个悲剧调子的自然是双方的性格:露西,一个事业家庭都要追求完美的人,容不得一丝瑕疵;里卡多,古巴裔逃亡者,同样成功、富有魅力、也不甘人后。他爱妻子,但也无法忍受生活在她的“阴影”之下,当然这阴影可虚可实,若你较这个劲它就是实的,若你躺平,它就是虚的。但对一个高傲、不甘人后的人怎么能忍受自己是个配角呢?露西自然已经尽了最大的努力。只是这努力里不包含妥协,比如容忍丈夫少回家,找妓女。即使在她丈夫动用了和胡佛的关系,在剧场戏剧性地拨通了胡佛的电话,帮她洗清亲g的“罪名”(麦卡锡主义盛行年月),那么英雄救美的时刻,她也要揭开这戏剧下的灰暗,所以结局就只能悲剧收场。露西不明智吗?当然不是,她不是圆滑之人,她做她觉得合理正确的事情,这种行事风格和她个性相辅相成,若她不这样就不是现在的露西。这是一部超越标榜女性身份政治的女性电影,一部现代好莱坞版的古希腊悲剧,而剧中的英雄就是露西,剧外的英雄则是脸部都已松弛但奉献了耀眼表演的妮可基德曼。