看完全片,只想为“二货道士”和“妖仙姐姐”的爱情落泪。他们一边是人,一边是妖,在人妖敌对的世界中明明最该相杀,但却选择了相爱,为共同的梦想远远相守。不过,命运还是给了东方月初和涂山红红“相杀”的契机,二人因为一些误解、计划,进行决斗。最后一击,双方都用尽全力,本以为会是两败俱伤的结局,结果两人却都故意打偏。这一刻,所有误解都烟消云散,再或许说,二人之间从来没有存在误解,只是这一击打碎了各自心
看完全片,只想为“二货道士”和“妖仙姐姐”的爱情落泪。他们一边是人,一边是妖,在人妖敌对的世界中明明最该相杀,但却选择了相爱,为共同的梦想远远相守。不过,命运还是给了东方月初和涂山红红“相杀”的契机,二人因为一些误解、计划,进行决斗。最后一击,双方都用尽全力,本以为会是两败俱伤的结局,结果两人却都故意打偏。这一刻,所有误解都烟消云散,再或许说,二人之间从来没有存在误解,只是这一击打碎了各自心中的保护壳,让真心得以面对真心。“我可是,用尽全力了的。”“你这个,傻瓜。”“彼此彼此。”人妖相爱主题的影片很多,但是能让我这么感动的影片并不多,可能是因为这部片子在高潮处将观众的情绪高高托起,最后又轻轻地放回大地,让人有脚踩实地的感觉。片尾,涂山红红变成为涂山苏苏,东方月初转世成为白月初。在这一世,他们跨越了人与妖之间的猜忌、争斗、隔阂,从前的苦楚只化为涂山苏苏做梦流下的一滴眼泪,我满心欣慰地看着屏幕,念叨着:“真好哇,真好。”
0、为香港回归而拍摄,1997年上映。怡和洋行的少东家机缘巧合成了颠地、林则徐的中间人;少东家的相好蓉儿是乾隆爷被发配手下的孙女。夹在卖艺卖身、中国男人外国男人之间,被爷爷的身世诅咒,身不由己,最终被沉潭。
1、义律故意把鸦片交给林则徐,是以退为进,造成被羞辱的事实,然后才有口实发动伦敦的舆论挑起战争。(此处是一个戏剧化的情
0、为香港回归而拍摄,1997年上映。怡和洋行的少东家机缘巧合成了颠地、林则徐的中间人;少东家的相好蓉儿是乾隆爷被发配手下的孙女。夹在卖艺卖身、中国男人外国男人之间,被爷爷的身世诅咒,身不由己,最终被沉潭。
1、义律故意把鸦片交给林则徐,是以退为进,造成被羞辱的事实,然后才有口实发动伦敦的舆论挑起战争。(此处是一个戏剧化的情节设计,历史中的义律并没有设计这场局)
交战双方的智商逻辑极为感人,我理解是历史故事改编,但是两方交战的君主互相去敌方阵营做客是什么操作?更秀下限的是麦华国王被扣留了后,他的王后还继续上门送人头?越狱还要跑到穆斯林国王面前装个逼再走是因为”我们从来不用后背面对敌人”,那你还跑你妹啊????然后就是从头到尾的三线乡村土味情话,直男千万别学,容易挨老婆揍!
交战双方的智商逻辑极为感人,我理解是历史故事改编,但是两方交战的君主互相去敌方阵营做客是什么操作?更秀下限的是麦华国王被扣留了后,他的王后还继续上门送人头?越狱还要跑到穆斯林国王面前装个逼再走是因为”我们从来不用后背面对敌人”,那你还跑你妹啊????然后就是从头到尾的三线乡村土味情话,直男千万别学,容易挨老婆揍!
昨天刚看完电影的时候,心中大呼救命!法国人的三观又又又出问题啦!影片最后男主听女钢琴家(另一时空里与他妻子有相同外貌的人,下简称这个女钢琴家为B)弹奏时那一言难尽的表情,和妻子各种美好过往的闪现,男主不应该更是义无反顾的奔回妻子的那个世界吗?怎么反而对B写下“爱上你是我最美好的事情”,扔掉了“具有穿越平行空间密法”的手稿,拥吻着B而留在了这
昨天刚看完电影的时候,心中大呼救命!法国人的三观又又又出问题啦!影片最后男主听女钢琴家(另一时空里与他妻子有相同外貌的人,下简称这个女钢琴家为B)弹奏时那一言难尽的表情,和妻子各种美好过往的闪现,男主不应该更是义无反顾的奔回妻子的那个世界吗?怎么反而对B写下“爱上你是我最美好的事情”,扔掉了“具有穿越平行空间密法”的手稿,拥吻着B而留在了这个“屌丝”空间呢?一晚上百思不得其解,对法国人的脑洞啧啧称奇。但是今天吃过午餐突然“灵光一闪”,想到影片也行应该这样理解:最后男主脑海里闪现的那些与妻子以往快乐幸福的画面让男主意识到他和他妻子之间的感情再也回不到热恋时的过去了,也许并不仅仅是因他忙碌而对妻忽视,婚姻生活里的柴米油盐,男女性别的不同、家庭背景的不同、生活背景、成长经历的不同……世界观、人生观、价值观的差异,又会招来多少夫妻之间的矛盾,让两个人之间的情感慢慢在日复一日的平淡生活里分崩离析,也行并不是一句“谁对谁忽视了”可以概括的,原世界里的妻子对她自己是否还爱着男主也已经是“说不清、道不明”的状态了。而在这个B世界,男主他是又恋爱了呀,他爱上了B,B与男主妻子长相一模一样,但作为成功的女钢琴演奏家,我相信B的喜好、谈吐、性格并不完全与他妻子一致,所以男主是轻车熟路的爱上了具备他心仪相貌的女子,那么他和B之间正是恋爱初期各种新鲜、热烈、美好感受蜂拥而至的时候,所以他会对B写下“爱上你是我最美好的事情”。与其不可理喻的说他来到了另一个世界,闯进并打乱了另一个人(B)的生活,留在B世界冷漠负心的抛弃了原世界里的妻子,不如说男主对于跟他妻子的那段感情已经过去了,他已经move on,他重新恋爱了,重新开始了新的生活。也许这新的恋情过了保鲜期也会腐坏变质,但那是另外讨论的一个层面了。我们中国人念旧、传统,更多了一层责任感,所以理解影片吃力,总觉得他要回去,与原妻子找出症结重修旧好才圆满欢喜,但是洋人可不一定是啊,他们更注重自己自由的生活以及自我的感受,回去了回不到从前,而留下了一切重新开始。我想如果能站在洋人文化的角度和以他们的思维模式来探讨影片,也许这样的结局并不匪夷所思,反倒是顺理成章的呢。
这个应该是主要针对台湾市场拍摄的跟风之作,连片名都是在《僵尸翻生》的基础上加了“再”一个字。莫名想到《富贵逼人》、《富贵再逼人》、《富贵再三逼人》。
其实已经跟《僵尸翻生》们一点关心没有,要说有,就是演员有王小凤、黄哈和钱月笙。
剧情无聊,无趣。粗制滥造之极。即使有女演员露点也是徒劳,不过录像厅上时应该可以吸引部分人。那个年头,我们乡下的圩镇已经有录像厅在播放这些“惊
这个应该是主要针对台湾市场拍摄的跟风之作,连片名都是在《僵尸翻生》的基础上加了“再”一个字。莫名想到《富贵逼人》、《富贵再逼人》、《富贵再三逼人》。
其实已经跟《僵尸翻生》们一点关心没有,要说有,就是演员有王小凤、黄哈和钱月笙。
剧情无聊,无趣。粗制滥造之极。即使有女演员露点也是徒劳,不过录像厅上时应该可以吸引部分人。那个年头,我们乡下的圩镇已经有录像厅在播放这些“惊鸿一瞥”的片子,不过,也仅仅限于此,三级片还是没有的,(童年记忆,也许有误)。那年的小镇青年没什么娱乐,连电视都没几家有,看录像是最大的乐趣。
人物,这部电视剧每个出场人物在刚一出场就带着强烈的个性色彩,通过动作和语言让每个人物都有各自的节奏韵律,每个人物都深入人心,整部剧就像一个幅面非常广、用色大胆多样的画作。《镖门》这种表达方式和话剧人物的塑造很像,人物形象都非常夸张化和戏剧化,给人的感觉就像是旧时的市井话本。主角刘安顺反而是在这部色彩纷呈的戏剧人生中最普通最贴近真实生活的一个形象,他周围的所有人都是有色彩的,反而他没有什么色彩
人物,这部电视剧每个出场人物在刚一出场就带着强烈的个性色彩,通过动作和语言让每个人物都有各自的节奏韵律,每个人物都深入人心,整部剧就像一个幅面非常广、用色大胆多样的画作。《镖门》这种表达方式和话剧人物的塑造很像,人物形象都非常夸张化和戏剧化,给人的感觉就像是旧时的市井话本。主角刘安顺反而是在这部色彩纷呈的戏剧人生中最普通最贴近真实生活的一个形象,他周围的所有人都是有色彩的,反而他没有什么色彩。但是他又要担一整部剧的剧情,把所有色彩鲜艳的角色串在一起。这个人物剧本不好写,演员也不好演。从电视剧本身剧情来看,剧本写这个人物是成功的;从演员表演上看,霍建华演得也是成功的
有些突然的闪回,的确有些为难被电视剧惯坏了的观众;再加上想要表达的意思远远超过了96分钟片长,很多场戏包括电影的结尾,导演都交代得躲躲闪闪的,我想,在2019年上海电影节期间幸运地看到立陶宛电影《萨沙曾在这里》的观众中,会有人问这样的问题吧?苏醒过来的萨沙见到尤加和汤姆夫妇,会央告他们领养自己吗?
尤加和汤姆是一对生活在立陶宛首都维尔纽斯的中年夫妻,家里布置得雅致、
有些突然的闪回,的确有些为难被电视剧惯坏了的观众;再加上想要表达的意思远远超过了96分钟片长,很多场戏包括电影的结尾,导演都交代得躲躲闪闪的,我想,在2019年上海电影节期间幸运地看到立陶宛电影《萨沙曾在这里》的观众中,会有人问这样的问题吧?苏醒过来的萨沙见到尤加和汤姆夫妇,会央告他们领养自己吗?
尤加和汤姆是一对生活在立陶宛首都维尔纽斯的中年夫妻,家里布置得雅致、出门以车代步、男人和女人的衣着也颇为讲究,凡此种种,我们能推断出,这对夫妇生活条件相当不错,缺憾是,没有孩子。妻子尤加已经跟孤儿院联系好了,去那里领养一个6岁的女孩,而《萨沙曾在这里》展示给观众的,就是他们去孤儿院领养孩子的这一天。
尤加和汤姆到了孤儿院后发现,系统错误地显示他们将领养一个12岁的男孩萨沙。尤加和汤姆特别是尤加当然不肯接受这一事实,也不知道是院长一句“如果你们今天不把萨沙带出去一天,以后就不要来谈领养的事”唬住了尤加,还是看似不在乎其实非常在意自己能否跟着尤加夫妇出去一天的萨沙,他可怜兮兮的神态打动了尤加和汤姆,尤加和汤姆带上萨沙走出了。
所以,我们才有这一问:当生性敏感的弃儿萨沙拿着汤姆给买的钓鱼工具找到喜欢钓鱼的生父试图与之在一起遭到拒绝、继而喝消毒水自杀未遂后,醒来的12岁男孩会央求尤加和汤姆收养自己吗?
仔细琢磨过电影的片名,就能领会导演的意图。《萨沙曾在这里》中的时间状语告诉我们,被抢救回来的萨沙见到尤加和汤姆夫妇时会说些什么,已不属于这部电影。《萨沙曾在这里》所要表达的,是萨沙曾走进过尤加和汤姆的生活。所以,我觉得来自电影节的关于这部电影的内容简介,不够准确。
电影节是怎么推介这部立陶宛电影的?
怎么说呢!这是我在初中的时候看过的一部电视剧。主打的就是爱情,狗血,虐心。以现在的眼光来看的话,很多的观众应该在看第一集的时候就可以猜出来后面的剧情发展了。剧中展现给观众看到的各个主演的演技可能不太让人信服。我不可否认,剧中女主的台词,表情都不够优秀,女主的哭戏,并不能带来共情的效果,每次我看到女主流眼泪的时候,我的内心是毫无波澜的,甚至有的时候,我还会觉得她哭的很搞笑。而男主方面,男主是外
怎么说呢!这是我在初中的时候看过的一部电视剧。主打的就是爱情,狗血,虐心。以现在的眼光来看的话,很多的观众应该在看第一集的时候就可以猜出来后面的剧情发展了。剧中展现给观众看到的各个主演的演技可能不太让人信服。我不可否认,剧中女主的台词,表情都不够优秀,女主的哭戏,并不能带来共情的效果,每次我看到女主流眼泪的时候,我的内心是毫无波澜的,甚至有的时候,我还会觉得她哭的很搞笑。而男主方面,男主是外国友人,是韩国人,演技稍微好一点,但是因为是外国人,而且搭戏的演员也不能够给予他一定的帮助吧!所以,表演的也不是特别的出彩,但是,男主好像是后期自己去配的音吧,虽然口音啊各方面有一定的违和感吧,但是,也不能否认他的努力。而剧中还加入了范冰冰,我其实并没有弄懂,范冰冰在剧中是起一个什么作用的,但是,有了她,最起码,剧里的颜值担当有了,虽然出现的频率不高。
虽然有这样那样的不足之处,但是,我个人看来这部剧也并不是什么优点都没有的。我当初看的时候看的比较的认真,虽然现在忘记了很多的情节。但是剧中男女主他们的爱情却是非常的纯粹的,是刻骨铭心的。最后一集男主的离去则是在我心中留下来了一个永远的遗憾,我至今都会想起当时最后一集哭的稀里哗啦的自己。
很感谢这部剧,给我带来了难忘的体验。
讲讲这两个男人吧,马福礼和胡昆汀,摘下面具后的恐惧和空虚。不过讲这两个男人之前,要先讲一下另一个男人,李建设。30年前,李建设是拖拉机手,和赵凤霞青梅竹马,可惜兰因絮果,命运弄人,赵凤霞嫁给了马福礼。李建设思念成疾,在拖拉机下面的零件上,刻下了李建设、赵凤霞结婚证几个字,海誓山盟,并发誓终生不娶。一次,马福礼、李建设、赵凤霞三个人一起外出,拖拉机坏了,李建设和赵凤霞去修拖拉机,两个看见拖拉机
讲讲这两个男人吧,马福礼和胡昆汀,摘下面具后的恐惧和空虚。不过讲这两个男人之前,要先讲一下另一个男人,李建设。30年前,李建设是拖拉机手,和赵凤霞青梅竹马,可惜兰因絮果,命运弄人,赵凤霞嫁给了马福礼。李建设思念成疾,在拖拉机下面的零件上,刻下了李建设、赵凤霞结婚证几个字,海誓山盟,并发誓终生不娶。一次,马福礼、李建设、赵凤霞三个人一起外出,拖拉机坏了,李建设和赵凤霞去修拖拉机,两个看见拖拉机下面刻着的海誓山盟,于是激情翻涌,当场便脱了裤子偷情。不料拖拉机溜滑,二人惨死,成了亡命鸳鸯。马福礼下车一看二人脱了裤子,一时恼怒,就告诉警察,是他故意杀人的,以此保全面子。李建设和赵凤霞如此相爱,只因为父母媒人,只因为社会风气和舆论,所以不敢在一起。他们是被束缚的人。而在拖拉机下,在光天化日之下,他们的爱情和激情冲破了种种束缚,他们在死前,做了自己一辈子最想做的事,死得其所。我在知乎看到过一个非常有趣的问题,说退出学生会的时候,学生会干部勒令要写一万字的退会申请,怎么办?绝大多数回答都在说,写个屁,学生会就是个屁。然而,学生会这样的社会属性,却也让一些大学生不敢违抗。到底有多少人,是唯唯诺诺,畏畏缩缩,不敢活出自我的呢?马福礼和胡昆汀,这两个人都是。马福礼,30年前被戴了绿帽子,光天化日之下,在山路上,老婆和李建设就敢没穿裤子偷情。为了保全面子,马福礼撒谎说人是他杀的,因此坐牢15年。然而根据邻居大爷观察,马福礼一直是一个好人。一个好人只因为所谓面子,就去坐牢15年,这是一只本末倒置的荒谬,荒诞中好像合乎情理,情理中又让人觉得哭笑不得。30年后,这个案子要被翻拍成话剧。拍成话剧,公演,马福礼杀人犯但名声就要传出去了。因此,要不要翻案,要不要背上杀人犯的名声,又一次开始烦恼马福礼。马福礼去请教律师和屁哥。律师说要,为了做人的尊严,为了社会的真相。屁哥说不要,因为佛说的虚无,因果,放下;因为基督说赎罪,忍耐,克己。但是屁哥的毒鸡汤是为了保全自己哥哥李建设的名声。后来这部话剧,落在导演,团长,屁哥(商人,私人相关),市领导(权力,私人相关)这些大人物手里,马福礼作为当事人没有参与讨论的资格。马福礼作为当事人,被杀人犯、丈夫、继父等等身份牵制。在尊严、真相、解脱、赎罪、责任里徘徊。在翻案或者不翻案之间挣扎。最后小贾说他冒犯了演员的自我和艺术。于是这件事传在网上,他又成为众矢之的,要为网络和网民负责。男人的脸面、父亲的责任、做人的尊严、社会的真相、大人物的角逐玩弄,而且还冒犯了艺术,得罪了网上千千万万的网民。马福礼,福是个人的幸福,礼是社会的规则和束缚。说来说去,唯独没有马福礼的自我,只有马福礼的社会属性。没有马福礼a,只有马福礼b。无奈之下,马福礼经过屁哥点通,明白了人首先是个自然人,其次才是社会人。人死了就是一张纸,有了这张纸就没有了社会关系,就可以离开社会。离开了社会,就能对女儿负责。对女儿负责,就可以换来家庭的幸福。这家庭的幸福,才是真正的幸福,才是马福礼a的自我追求,才是人的实在。导演胡昆汀,想要三件事。要搞出好艺术,要做导演出名,还要跟女演员谈恋爱。既要、又要、还要,三件事缺一不可,可惜三件事他一样都得不到,因为他是一个戴着面具的人。人在面对真相和虚无的时候,会有一种失去了群体保护的孤独感和不安感,如果一个人缺失对自我探索的力量,缺少面对虚无的勇气,就无法填补摘下面具后的空虚和恐惧。人们靠着把自我隐匿然后消失在自我之外而存在,所以,必须永远戴着一副假模假样的面具生活。而戴着面具的人,面具戴久了,就摘不下来了。胡昆汀一出场,趴在地上导戏,特别专业,特别投入,好像是为了艺术痴狂的才子。张口闭口引经据典,随时准备为艺术献身。可惜,这夸张的痴狂的艺术的导演,只是胡昆汀的一张皮。而且还是一张不怎么结实的皮儿。拍戏的时候,导演才有权力喊停,然而这部戏一半的笑点,都来自于无论是谁,都有权力喊停。马福礼说自己是当事人,喊停。屁哥说你们不能侮辱我死去的哥哥,喊停。屁哥给团长20万改戏,团长也开始喊停。看门大爷苟也武说,导演和女演员搞破鞋,喊停。市领导说这部戏侮辱了调查真相的师父,喊停。再改。演员说导演不行,假模假样,水平不够,天天改戏,还想跟女演员睡觉,不拍了,喊停。马福礼的老婆说剧组污蔑了马福礼的名声,喊停。胡昆汀披着导演和艺术的皮,却是个人尽可欺的loser导演这张面具,丢了。要搞艺术,谁来了都能改戏,忍气吞声的改,戏却停拍了,演员跑了,没办法。舔着脸去跟演员喝酒,罚酒,道歉,认错。满嘴高雅的引经据典的台词,变成了哥俩好,么么哒,我就是个普通人,我以前都是装逼的,只要你们回来拍戏,我就是孙子。到此,文人墨客的清高,文化,素养,艺术,这张面具也丢了。导演的地位、艺术的清高丢了,爱情呢?为了戏能拍下去,为了不被举报出轨搞破鞋,于是改口说自己不喜欢小贾。爱情也丢了。我只是想拍戏,我到底冒犯了谁?我已经把灵魂给了你,为什么你还要夺走我的名字?原本躲在导演、艺术、爱情后面的胡昆汀,在丢失了三张面具之后,彻底迷失了自我。而且还被原配老婆叫人来打了一顿。到最后,是勇敢的小贾找来了拖拉机,并找到当年的真相,找到了李建设和赵凤霞偷亲的理由,找到了他们隐藏的自我,真我,实我。于是胡昆汀才得到了救赎,他放弃了导演的署名,抱着信念和小贾演了一场戏,在戏里,他即是他的本我胡昆汀,又是演员的第二本我李建设,最后他找到了艺术,也找到了爱情,放弃了车和房子,放弃了导演和事业,离婚和小贾私奔了。这才是胡昆汀,真正想要的东西,这才是他的实在,他的追求。世界是嘈杂的,一件事,一件历史,当事人说不出口,外人七嘴八舌,每个人都为了自己的利益或者偏见去发表意见,去更改事实。就好像马福礼和老婆去买枕头,无论怎么和主持人解释,主持人也不明白,枕头就是小马。因为这个世界上,有时候我们有些真相,不足以外人道。真相不重要,自我才重要。别人怎么看怎么误会不重要,因为误会是必然的,自己幸福最重要。这个社会有时候是残忍的,多多怀孕,打胎,被渣男抛弃,多多的所谓朋友还在欺负她,霸凌她,嘲笑她。社会有好的一面和坏的一面,我们在社会中迷失自我,只有脱离了社会才找到真正的自己。笛卡尔说,征服你自己,而不要征服世界。只有摘下面具的那个你,才是真的你。在对社会负责的前提下,应该和自己和解,从压力中从虚伪的面具中走出来。很多男人其实也是弱势群体,他们一辈子被责任、竞争、工作、面子、权力、金钱、身份、舆论所束缚,他们委曲求全,没有自己的快乐,没有自己的追求。有多少男人,在回家之前躲在车里,楼道里,静静的发呆,抽一根烟,喝一杯酒?因为只有这个片刻,男人不是学生,不是工人,不是丈夫,不是父亲,不是任何人,只是他自己。然而片刻过后,生活如潮水般继续。但是,生活在没人去生活之前是没有内容的,只有你选择了要过哪种生活,生活才开始被你填充。你需要的重新找到自己,并理解一件事,这个世界上只有一件事你挣脱不开,那就是你自己。佛祖帮不了你,基督帮不了你,做人的尊严和社会的真相,都无益于你,别人的看法和你伪装的面具,都是一种表演而已。要获得幸福,只有靠你自己。藏在面具后面的你,有没有能力面对自我,追求自己的幸福呢?以上,是对《第十一回》中,两个男人摘掉面具,找回自我,追求幸福的解读。其实这部电影内容非常饱满,3个女主也很有趣!配角也很有趣!很多细节印象深刻、很多台词也非常值得回味!!有空再把女主角、配角、细节和台词,挨个深入解读一番吧!
有空补充更新
虽然大家可能不太相信现实世界谁可以这样爱我,但都希望“有人这样爱我”。所以啊,是有的。
christ做到了,爱我们为我们舍命。
给予最大的接纳
麦可说“Nothing is impossible”,他是接纳God给的一切结果,赏赐的是God,不管他们有没有孩子,结局都是一样的,他们都已经在s里交托。
半夜看完这个电影,真的是泪流满面。
<虽然大家可能不太相信现实世界谁可以这样爱我,但都希望“有人这样爱我”。所以啊,是有的。
christ做到了,爱我们为我们舍命。
给予最大的接纳
麦可说“Nothing is impossible”,他是接纳God给的一切结果,赏赐的是God,不管他们有没有孩子,结局都是一样的,他们都已经在s里交托。
半夜看完这个电影,真的是泪流满面。
爱是有回应的,如果没有回应,可能是我们爱的不够深,他的爱不是玛丽苏的,最后她是在爱中亲自去倚靠God经历了成长。
谁也不可能成为谁的救赎,唯有God可以成为人的救赎。
内容太杂,没有重点,线条杂乱,节奏拖沓,不知所云,链接生硬!再次证明,好演员不是好导演。电视剧,电影傻傻分不清楚。奇了怪了,电影拍成这样,自己审片过的去吗?想起邓超导的电影,哎~尴尬症又到了。消停吧,当个好演员已经挺难的了。大家都挺忙的,看次电影不容易,憋不疼不痒的消磨时间了。
友情出演的一堆,大咖主演不少,然并卵!导演想出一幕喜剧温馨的家庭剧,结果,太低端!一堆家庭成员,闹哄哄
内容太杂,没有重点,线条杂乱,节奏拖沓,不知所云,链接生硬!再次证明,好演员不是好导演。电视剧,电影傻傻分不清楚。奇了怪了,电影拍成这样,自己审片过的去吗?想起邓超导的电影,哎~尴尬症又到了。消停吧,当个好演员已经挺难的了。大家都挺忙的,看次电影不容易,憋不疼不痒的消磨时间了。
友情出演的一堆,大咖主演不少,然并卵!导演想出一幕喜剧温馨的家庭剧,结果,太低端!一堆家庭成员,闹哄哄的,也只有闹哄哄,并没有形成一个主题整体。
整体评价,就是,小儿科首秀!
本片的故事背景取自从1999年开始拍摄的《恶魔咆哮》四部曲。原版四部曲应该属于主打血腥、微情色的B级片,本片则属于一部比较正常的电影,女主虽然全裸出镜,但是被泡沫和光线打了马赛克~
故事背景还是遵循了原版的套路,一只古老邪恶的精怪Jinn,拥有和阿拉丁神灯类似的能力,满足人的愿望。随着“主人”许愿,Jinn的力量会越来越强大。一旦“主人”许下足够数量的愿望,Jinn会收走“主人”
本片的故事背景取自从1999年开始拍摄的《恶魔咆哮》四部曲。原版四部曲应该属于主打血腥、微情色的B级片,本片则属于一部比较正常的电影,女主虽然全裸出镜,但是被泡沫和光线打了马赛克~
故事背景还是遵循了原版的套路,一只古老邪恶的精怪Jinn,拥有和阿拉丁神灯类似的能力,满足人的愿望。随着“主人”许愿,Jinn的力量会越来越强大。一旦“主人”许下足够数量的愿望,Jinn会收走“主人”的灵魂。而Jinn的目的就是收集足够多的灵魂,以得到毁灭世界的力量。
另外,值得一说的是Jinn实现“主人”愿望的方式往往非常邪恶,和《猴爪》这个故事类似。猴爪里一对老夫妇许愿希望自己得到一笔钱,然后他们被告知自己的儿子战死,他们则得到了一笔抚恤金。《恶魔咆哮》里,印象最深刻的是在一个监狱里,有个犯人不信Jinn,调侃它说希望自己能从监狱里出去,最后这个犯人被从监狱的2根铁栏杆中间“挤”了出去,成了一堆烂血肉团。本片因为比较正常,所以没有恶魔咆哮里那种血腥情节,也就是死掉的父亲以腐烂的状态回来了。
在原版四部曲中,Jinn好像是需要3个愿望;新版之中则改成了7个,7个的设定和2017年的电影《许愿》一样,这部《许愿》也和《恶魔咆哮》系列有几分相似。
情节比较简单,传统恐怖片/悬疑片套路:首先是开头的悬念短片(女配的父亲杀死母亲、割掉自己舌头),然后就转到正片,主角因为一次意外事件(父亲死掉)陷入到一个很离奇的事件之中(许愿成真),然后就去调查真相知道真相(Jinn),最后解决或者被解决(本片应该算是被解决了)。这种套路在恐怖悬疑里非常流行。
导演的能力不算太强,本来按照这个故事情节,虽然老套,但是应该能拍出一部60-70分电影。但本片节奏感不算很好,应该把一个一个的愿望比较明显的区分开来,并且循序渐进;惊吓点设置得非常一般,比如女主洗澡那一段,上面的收音机要掉下来、邻居倒下去没有被树枝插死,却被上面掉下来的树枝插死——这完全成了《死神来了》,而且也并没有让人有死神来了里的紧张感。本片应该围绕“许愿”这个核心(中奖、狗死亡、死掉的朋友归来、亡父归来),而不是搞死神来了里的那种意外杀人套路。
《恶魔咆哮》四部曲结局已经不太记得了,只记得越拍越烂,有一部连天使都搞出来了……2018新版也实在乏善可陈,没有什么亮点。最后结局,好像和《恶魔咆哮》第二部的情节类似,第二部好像是那个盗贼说希望自己从没有出现在这世界上,改变历史,让恶魔没能从红宝石里放出来;本片是男主希望自己在之前的意外中死了,以改变自己许了7个愿望的事实,但最终他还是许了7个愿望,并被取走灵魂封印在镜子里,而且他的第七个愿望也实现了,他改变了历史,但封印Jinn的瓮却转到了女主手中,Jinn还是赢家……不得不说男主很弱智……
这部剧算是一部青春热血轻喜剧吧,虽然剧中人物之间有地域文化差异、贫富差距、阶级矛盾、情感冲突等等一系列挺沉重挺复杂的问题,但全剧弱化了这些沉重严肃的背景差异,并没有尖锐地把这一切赤裸裸地揭示出来,而是隐藏在青春校园的故事背景下,用喜剧的形式描述了一个好玩有趣热血的青春闹剧。其中各种奇奇怪怪的梗好笑到爆,虽然有些主题是沉重严肃复杂有意义的,但外在的表现形式是夸张肤浅的,刚开始甚至特别
这部剧算是一部青春热血轻喜剧吧,虽然剧中人物之间有地域文化差异、贫富差距、阶级矛盾、情感冲突等等一系列挺沉重挺复杂的问题,但全剧弱化了这些沉重严肃的背景差异,并没有尖锐地把这一切赤裸裸地揭示出来,而是隐藏在青春校园的故事背景下,用喜剧的形式描述了一个好玩有趣热血的青春闹剧。其中各种奇奇怪怪的梗好笑到爆,虽然有些主题是沉重严肃复杂有意义的,但外在的表现形式是夸张肤浅的,刚开始甚至特别像热血搞笑动漫,每个人的人设也都很鲜明且极具个人特色,整体观感很轻松,很多时候都在哈哈笑。王虎,一个地道的东北青年,大金链子小手表,貂皮大衣穿身上的东北富二代,他热心讲义气,调皮捣蛋,嘴皮子溜,体格健壮,虽然有点不学无术,但是十分有正义感,同学有困难会第一时间伸出援手。张文峰,口头禅是要做最强男人,动不动就爆青筋,还是三大社团之一的柔道社社长,简直就像是热血漫的中二男主现身,但他内心其实也很柔软,更有对柔道的坚持,会在王虎落水的第一时间不顾伤口发炎去救他,也会在外校友谊交流赛上和黑拳赛场上拒不打假赛,坚持堂堂正正的胜利。沈嘉仪温柔甜美,成绩优异,但也为了支持喜欢的男生坚持运动锻炼从而达到加入柔道社的标准,不让他看轻。韩梅梅潇洒豪爽,霸气暴躁,但也热心温柔,帮沈嘉仪反击拦住父亲的催促责骂。还有帮奶奶一起承担家庭的罗小贵,总是一针见血吐槽大哥张文峰的赛又廷,总是被忽视的中泰混血李建刚,讨人厌又总打官腔的班长等等等人。他们在成人世界里是很难相遇并成为朋友的,各方面的差异都这么大,几乎完全不是一个世界的人。但是,这就是青春啊,不在乎其他的一切,仅仅在乎这个人本身。而且青春,总是很莽撞很冲动,有各种乱七八糟的冲突矛盾,社团之间的明争暗斗、师生之间的顶撞不解、同学之间的背后议论、父子之间的埋怨愧疚,等等等等。但是,还有面对外校挑战时最后其他社团以及另外所有人的加油,还有贾主任等老师唯分数论之下对孩子们真切的关心,还有为了证明自己全班一起学习国文的最后一课,以及终于和解的父子关系。校园里的争斗仿佛都是那么奋进激昂,校园里一切的困难矛盾又好像都能被轻轻松松化解。但是,感觉这一切美好的、糟糕的,中二的、热血的,冲动的、有担当的事,都可以发生在校园这个青春最后停驻的地方。感觉一切糟糕的事情都可以被青春这件事轻松摆平。我们热烈,我们冲动,我们莽撞,我们固执,我们斗志昂扬,我们什么都不怕。青春的开始,是遇见,遇见朋友,遇到宿敌,遇到讨厌又奇怪的老师与同学,遇见命运一股脑丢给青春的各种乱七八糟的事。然后,开始成长,开始学会承担责任,开始懂得一些道理,开始思考人生的意义,思考未来的道路。青春的最后,是离别,离别青春,离别青春的自己,去承担责任,去考虑未来,去成为一个普通但重要的大人。除此之外,青春带给我们最大的意义,是朋友,是那些陪伴你度过青春的人。你们一起犯错,一起犯傻,一起摸索,一起成长。你支持他做的每一个决定,陪伴他做从此不想再想起的傻事,祝福他实现自己的愿望成为最厉害的人。然后我们都渐渐长大,渐渐变成一个普通的大人。但我们每个普通的大人身后,都有一个轰轰烈烈的青春,有一个沙雕的,深刻的,专属我们的青春。短短的一学期,其实就可以发生好多好多的事情。但结束的时候,又好像什么都没发生。但我们心里都知道,他来过,并给这里带来了一些别的东西。一切都仿佛与从前一样,但又仿佛与从前全然不同,他带来的某些东西始终影响了我们的部分特质。
这部电影主打的是,青春靓丽,突出女性的性感,电影里面的主角 霸王花小队个个都是青春靓丽的大美女, 但是我觉得这是一本动作片 就要突出女性的洒脱, 1很多打斗的场景,我觉得很平庸, 同时我觉得也应该凸显出姐妹情深, 2这一点也没有很好的表达。 后来感觉boss就莫名其妙死掉了, 一般这种电影boss手下往往有几个能打的人。 但是跟霸王花交手我感觉都是手下的人都好废啊。 那之前
这部电影主打的是,青春靓丽,突出女性的性感,电影里面的主角 霸王花小队个个都是青春靓丽的大美女, 但是我觉得这是一本动作片 就要突出女性的洒脱, 1很多打斗的场景,我觉得很平庸, 同时我觉得也应该凸显出姐妹情深, 2这一点也没有很好的表达。 后来感觉boss就莫名其妙死掉了, 一般这种电影boss手下往往有几个能打的人。 但是跟霸王花交手我感觉都是手下的人都好废啊。 那之前的霸王花死在他们手下那是不是说明之前他把文化更加废物? 而且这部电影把其中的玲玲是一个性感女神的角色,万人迷。 也没有把她的魅力很好的展现出来, 莫名其妙被boss叫到船上。 至少来一点激情戏吧 什么都没干,就跳海了? 真不懂导演在搞什么? 真的是很失败的一部电影, g没有把女性打斗时的英姿飒爽表现出来。 有没有把女性的性感的一面表现出来。 也没有把姐妹情深,最点表达出来。
他们为什么,演了这么多集都还是没有找回记忆?为什么每一集里面一到伤心的时候就不断不断地重复着回忆的画面,为什么为什么3辈子了,都在讨论同一个问题我是谁?我在哪来,他是谁?,唯一一部弃剧看不下去的电视剧。。。女主的古代发型也是很奇妙,头看起来比男主还大(不针对明星)唯一的亮点大概是男2女2古代时候的感情线,此外男女主毫无CP感。
他们为什么,演了这么多集都还是没有找回记忆?为什么每一集里面一到伤心的时候就不断不断地重复着回忆的画面,为什么为什么3辈子了,都在讨论同一个问题我是谁?我在哪来,他是谁?,唯一一部弃剧看不下去的电视剧。。。女主的古代发型也是很奇妙,头看起来比男主还大(不针对明星)唯一的亮点大概是男2女2古代时候的感情线,此外男女主毫无CP感。
避雷贴
本来能搭建一个能搭建庞大世界观,但现在就活脱脱一个闹剧,前面迎合春节档喜剧元素太足,让后半段该正经了却没法令人信服。剧情推进要么靠巧合要么靠闪回加旁白讲述,我真是心累。
有人提到说巧合也是推进情节的一种方式,这个我认同,是最简单的一个方
避雷贴
本来能搭建一个能搭建庞大世界观,但现在就活脱脱一个闹剧,前面迎合春节档喜剧元素太足,让后半段该正经了却没法令人信服。剧情推进要么靠巧合要么靠闪回加旁白讲述,我真是心累。
有人提到说巧合也是推进情节的一种方式,这个我认同,是最简单的一个方法,但是你一堆情节都用巧合推进是不是有点不妥?就像鸡蛋灌饼也能吃,如果一天三顿都吃鸡蛋灌饼谁受得了?巧合确实可以推动剧情,但绝非首选,而且要分清楚影片的题材,喜剧用巧合比较多,但本片这种奇幻题材,本来目的就是为了让人相信片中所讲的架空世界的真实性,但本片很难让人相信,更让观众几度发笑。再者,男一写的陈坤男三写的屈楚萧,但看完的朋友们请告诉我,你觉得男一到底是谁.....1.我和侍卫们的想法是一样的,为什么鬼祭期间还要送贡品?因为要让袁柏雅和晴明扯上关系呀!2.看到袁柏雅放黑发赤鬼一命,我就知道后面变队友3.刚好那个什么剑在掌案和晴明较量后就掉到袁柏雅手边,这也太巧了吧4.晴明那么大的能耐,却不从袁柏雅手中抢剑,非要和他谈条件。又是为了制造新的矛盾,就是袁柏雅要带晴明回去自证清白,而晴明要查清真相,害,我真的服了5.掌案(我忘了啥名字了)作为能力和晴明旗鼓相当的人,就被一个小小飞镖刺昏。还能为了什么,为了被晴明带回后知晓真相呗4.袁柏雅为了推动剧情好死不死撕下晴明封印鼠妖的符咒,让掌案发现鼠妖被杀死后留下的磷石制造新的冲突。刚明白了真相的掌案又迷迷糊糊了,害5.当我听见“磷石事大,掌案快走”的时候我就知道西残这哥们要领盒饭了,可为啥磷石也没了掌案也没跑成我就纳了闷了,合着一个萝卜两头切6.雪女来杀阴阳寮的人说了一句“要查清真相就随我来啊”,害 真不真相都不重要了,大年初一我起个大早就看这玩意儿来了7.台词我就不多说了,你们自己听——“我看到了妖力伟岸,那又怎样,幸好我有相柳加持。”“金吾卫小哥哥”害,无力吐槽了8.各个人物之间的能力值很迷。晴明和掌案旗鼓相当,雪女能随随便便灭阴阳寮的人甚至把掌案打的找不着北,晴明又把雪女轻松反杀,袁柏雅打不过晴明的女徒弟却能在阴阳寮的眼皮底下安然无恙逃脱.....合着阴阳寮最垃圾啊,那你们守什么鳞石啊我就纳了闷了,能守七年也是不容易了9.雪女和陈伟霆演的那个反派杀完阴阳寮的人逃走之时(你没看错,阴阳寮又被杀的差不多了),就是简简单单藏在细柱子后就骗过晴明,我寻思你那传送的光线也没法藏住吧10.涂山剑光说多么多么牛逼,我也没看出来,最后还以因为鳞石经百年淬炼太强而化成了灰
11.陈伟霆:飘柔,你值得拥有
行了不多说了,陪家人吃饭,大年初一第一场看个这玩意儿
杰克夫妇领养了一个中国小女孩米香,他们为米香购买了一个机器人哥哥杨;杨陪伴米香成长,并教授给她中国知识。但电影开场不久,杨就“宕机”了。“杨之后”的故事于是开始:杰克偶然之下开启了杨的记忆宇宙,与杨的相处过往纷至沓来,他也逐步发现杨的“前世今生”。
《杨之后》显然是一部文艺风格的软科幻片;其所构筑
杰克夫妇领养了一个中国小女孩米香,他们为米香购买了一个机器人哥哥杨;杨陪伴米香成长,并教授给她中国知识。但电影开场不久,杨就“宕机”了。“杨之后”的故事于是开始:杰克偶然之下开启了杨的记忆宇宙,与杨的相处过往纷至沓来,他也逐步发现杨的“前世今生”。
《杨之后》显然是一部文艺风格的软科幻片;其所构筑的未来世界,没有异化颓败的末日景观,也没有充满未来主义的室内装置,人类与机器人、克隆人也并未产生迫在眉睫的对立冲突;相反,影片描绘的是更加日常化的家庭生活。在剧作上,影片颇似一个侦探故事;但如果说电影前30分钟还具有悬念和阴谋的色彩,以及“救回杨”的主线任务,那么在博物馆人员宣布杨“死”后,影片的外部行动被迫中止,转而开启一场向内的对杨的剖解与悼亡。在这个过程中,杨从一个被客体化与工具化的机器人逐步被确认为家庭的一员,杰克一家也渐渐实现了疗愈。导演郭共达用平缓克制的镜头,捕捉细腻的光线和景致,加上哀婉的配乐,使影片散发一种伤感与明媚并存的气质。
“回忆”或“记忆”是这部影片的主体,也是片中角色实现情感沟通的载体。那辆在流光中行驶的汽车,就仿佛搭载着人物在时间中溯洄。与回忆的延绵质感相匹配的,是影片中的人物常常处于出神的状态,而导演则主要使用声音作为不同时空场景的过渡介质,下一场景的对话往往在现下画面中提前出现,从而营造出一种思绪的游离及其与现实的交融之感。在这出神的迷离时刻,人物重复呢喃,镜头肆意穿越轴线、再建轴线;正是记忆涌现、复沓、确认再三,而终于层层绽开,有如那杯被杨凝神注视的茶。
影片的迷人之处就在于,杰克困顿的日常与杨诗意感伤的回忆相交织,无论是杰克出神游离的状态,还是杨第一人称视角看见的景象,都在氤氲中透着孤独寂寞的味道,这种跨越人机界限的共感,让影片显出沁人心脾的隽永品格。
在影片开始,不难发现这个多元共存的家庭内部存在的隔阂,大量大景固定镜头和框架式构图凸显了杰克的孤独,及其与妻子、邻居之间的龃龉。到了影片中段,伴随回忆展开,杰克情不自禁地与杨分享他对茶的喜好,在带着东方玄思的对话中,心与“心”的距离在逐渐消弭;但在这其中,人机的差异仍然被强调,杨不仅时不时显得有些掉书袋,他也难以切身地体会所谓“一茶一世界”,当茶水下肚时,空洞的回响让杨尴尬,也让杰克在那一刻尤显落寞,看来借助通感的力量在一杯茶中品出一段时空的记忆,似乎只能是人类的专属。
但出人意料的是,在结尾处当杨前世的记忆被挖掘出来时,我们惊讶地发现杨早已深刻地洞察了人类世界的生老病死、离合悲欢,他总在不远处目睹着婴儿的啼哭、生命的成长、亲人的离去、爱人的消逝;而他却亘古年轻,被反复回收。
这也让人想起影片一开场就出现的拍全家福的一幕,杨在彼时凝望着眼前的一家人,突然出神了。他在想些什么?或许他在那一刻意识到了自己与人类身份的不同,但更可能的,是他已经想象得到这个家庭终有一天会分解离散。在杨的记忆中,有一幅静谧深幽的画面,是米香撑着黄色的伞独自远去;在结尾处,米香向杨道歉,称自己“不该说讨厌你”,这些都是人生注定必然要经历的分合流转所提前预示的痕迹。杨仿佛看见一切终将归为虚无,世世轮回。
也正是在此刻,人机的界限被彻底消弭,甚至杨跨越代际的存在超越了个体生命的局限,人类难以言说的孤独、失去、沧桑都早已被杨所体认;杨的前世记忆揭示了亘古不变的宇宙时间本身,作为一切存在的对立面,它使任何生命都显得渺小和无力。
那么,如何抵御虚无?杨相信“有无相生”,也许“存在”的瞬间就是对虚无的抵抗。从另一种角度而言,杨似乎扮演着“摄像机”的角色,通过对瞬间的捕捉和记录,见证着“存在”;他不介意最终化为虚无,因为存在必定留下痕迹,这也是记忆的功能。杰克一家从“失去”中愈合,靠的也是记忆的力量。
《杨之后》借着科幻的外壳,不仅置入了少数族裔的身份认知问题、对人类中心主义的反思,还通过对东方哲学的引用,探讨了更为根本的“存在”问题。同时,它讲的也是一个家庭如何面对失去的故事,在后疫情时代的氛围下,它的感伤与治愈都带给人共鸣。