最近在追星辰大海，不知道大家为什么都说剧情狗血，在我看来真实的不得了。

林恒之：伪富二代，有点小帅。不算太冷血，但是也没担当。拿不起放不下。在感情在优柔寡断。急需事业上的成功成为真正的富二代，进而变成富一代，高阶级版本的凤凰男，为了往上爬不择手段，放弃原则，也不惜伤害爱自己的女人，他对简爱的爱不纯粹，更大成分，他是想要简爱去成就他。

简爱：实干派，能吃苦，性格直，能扛事，很聪明，肯学习，适应能力强。长相中等，行事凶猛，性格刚烈，原则性比较强，自己有经济能力。不能或不愿意服从社会潜性规则，包括男女之间的。不出意外，这种女性在社会中恋爱运从来不会太好。

阿娇：苦出身，从小被重男轻女的规则迫害。索性社会开放了点。自己跑出来，肯劳动。能力一般，长相平庸。但是能吃苦，不想一步登天，所以生活四平八稳。情感上还是比较封建。有让人觉得可恨的一面。但是忠诚度极高，这种人可以效忠一个公司7.8年，再苦再累不走人。

李一鸣:女神的备胎，得不到可以瞻仰好几年，且因为各种原因综合条件比较普通，进而决定他永远得不到女神，要永远瞻仰。看似深情但是永远在瞻仰女神的同时不耽误他睡别的女人。得到女神短暂垂怜，马上就扔备胎。可以有非常薄情的一面。但是沉浸在对女神的爱之中的他们永远觉得自己无比深情。舔狗不会把舔自己的女人当人。所以根本不觉得伤害她们是一个问题。当成理所当然。

文馨：恋爱脑。是助长普信男的实力战斗机。她们喜欢的对象永远是一个极端普通的人。谈着别人无法理解的恋爱。当你永远不能理解一个女的为什么爱着一个又丑又平庸对她又不好的人，看温馨就知道了。她们疯狂折磨自己，一遍遍把一个普通的男人视为神明。把自己的喜欢和爱无限放大。喜欢回忆恋爱细节，沉迷与抽象的恋爱片段。这种人喜欢的人，往往不是真正优秀和强大的人，所以她们最终迎来的失望几乎是必然的。但是性格的偏执决定了她们可以在一厢情愿之中坚持很久。

林恒之他妈:有钱人的小三，彻底接受自己的二奶位置，情商较高，有较高的素质和修养，擅长工于心计，和金主激情过后，生活中心主要放在搜刮钱财和巩固位置上面。

阿英：被社会碾压的智力低下者。出身不好，但是小漂亮，不能吃苦，个性单纯天真，但是好吃懒做，没有规划人生的能力。喜欢不劳而获。想一步登天。没有接受过高等教育，缺乏智慧，没有工作能力。也没有长久吸引男人的筹码和头脑，小三食物链底端，社会的牺牲品，社会新闻的头条长年被这种人占据。

冰姐：这个角色最真实。普通打工人。业绩比较突出，因为工作劳累长年脾气暴躁，年过三十高不成低不就，在工作上强势，在爱情上软弱。感情偏不顺利。情商不够高，小聪明有余，有自私的一面，但是不是大坏人，也可以很仗义。

上诉每一种人，我身边都有，或者有他们的影子，我觉得这个剧无比的真实。

简爱没钱的日子，在职场中被羞辱忍气吞声的日子，被吸血鬼渣男赖上的日子，我觉得我感同身受。这剧简直就是现实生活的缩影，说电视剧狗血？真实生活才可笑。

所以艺术永远来源于生活。只是不一定能高于生活。以上。

《苍兰诀》里讲：“这世界一切都是命，唯独这爱，不是命。”

小兰花会对每一个人报以微笑，不是因为她对谁有什么欲念，而是因为她的每一段关系建立都并非欲望的逻辑，不是征服和占有的关系，而是完全平等的，所以她本身就是“爱”的本体。

这世间所有的因缘果报，那个“缘起”就是所谓的“存在”（自性），是“你”之为“你”，人之为人的那个最本质的东西，它是生命里不可或缺的要素。

一个人越能觉知到自己内核中最重要的特质就越能去承认自己永远无法通过某种特定的能量元素与某些人紧密联结，不可能与之参与那个次元的意识存在；而有些连接则毫不费力，双方可以通过此能量场获取累世经验，这是对彼此来说更加确定的有效信息。

爱，是不对他人的行为加以干涉，又为他人的自我成长而感到幸福。爱给予他人自我选择的自由和空间，又因他人的自律克己感受喜悦。爱是相互的，你真的“不在乎的”在乎了，就会获得这种体验。

他们活出了自己的神性(自性)穿透虚幻！

专注的倾听并给予正向的反馈是一种爱的劳作，这种劳作最重要的并不是什么技巧，而是真实的意愿和全情的投入。而产生意愿并做到投入的前提是对另一个人的好奇、珍惜、认可和尊重，这是一种深入灵魂的探索，有时候还需要一些冒险精神和一点儿适度的执着。

故事我拖着看了前几集，特别感慨，毫无疑问这个剧最后必然跟娘道，俺爹田小草一样三观扭曲，令人作呕！我想说讲故事你再想讲温情也不能失公义，更不能凌驾于法律之上。

先说说前面有个 婆媳争遗产的事情，这件事本质上就无法调和。 法律的判决就是最好的结果， 遗产三分，奶奶得一，女人带着孩子得二。编剧你让人出来调和就是道德绑架。 因为很简单，这女人还年轻终究要改嫁，她还有未来，还有漫长的人生还有孩子。而奶奶她的年纪无法抚养好这个孩子，放她儿媳一条生路，自己拿一笔钱安度余生就是最好的结果。调和什么呀？ 女性朋友们你们设身处地的替媳妇想一下，调和什么？婆媳两相依为命吗？这都什么年代了？

再说男主， 随着剧情展开我大概也看明白了他的身世。 男主他爸爸是个凤凰男，哄骗另一个无知的城市女，很早就有了男主，甚至他们有可能是奉子成婚。双方共同买了房子，之后他爸爸立马把母亲和妹妹一起接来生活。 结果没有悬念，那个愚昧的重男轻女的母亲必然成为一个恶婆婆，她和懦弱妹妹无法和他们的小家庭协调好生活。 最后城市女逃离魔窟，并且组建了新家庭。 晚年男主爸爸良心发现，立遗嘱将房产归还，也就是为他那该死的母亲和懦弱的妹妹赎罪。

这件事情本质上也是无法调和的。因为犯罪已经发生了，伤害已经造成。本质就是男主他爸爸，一个该死的凤凰男祸害了一个无知的城市女，造成的伤害已经无法挽回。 最好的结果就是按法律来 按遗嘱来，公平公正，是为因果报应。

后面我没看，但我打赌编剧不敢直面这个现实，所以我把诅咒先放这了。编剧sqj。但凡结局是温情的，我就诅咒编剧qj。 这就好比我杀了编剧全家老小，对编剧伤害已然达成，但是最后来了个圣母强势调解我们，最后皆大欢喜我与编剧一笑泯恩仇，相拥而泣。

一个凤凰男怎敢去诓骗城市女？这样的家庭背景，除非混成了刘强东，不然娶个厂妹不错了，这个故事在告诉姑娘们 凤凰男碰都不要碰，你们应付不了他肮脏的家庭。 还有一个母亲，让女儿辍学打工供儿子读书，这是什么人？该不该杀？女性读者你们自己说，如果以后你嫁到了一个这样的家庭，你当如何？你不得大锅里下砒霜一锅端哇。

最后，这样写实的故事，适合改成电视剧吗？它政治不正确啊。整个剧里里外外就讲了两件事，

1 农村人大多祸害 ，凤凰男 姑娘们更是接触都不要接触。

2 穷人不要生娃，更不配生娃。

大家细品是不是这么回事？ 不要揭开这些东西。因为这些问题追本溯源要归咎到zf身上。 为什么一直剥削农民，为什么让他们一直受难，剥夺他们的机会，让他们贫穷且得不到好的教育。最后使得他们很多就这样愚昧地在世间作恶还不自知。

这么大问题，一个小编剧他讲得了吗？没那个能力

以为老人是真的嫌狗狗烦，要把它送人，却不想是因为他时日无多，想把狗狗托付给可靠的人；以为朋友合伙开饭馆，闹得不欢而散，该就此别过了，却不想分开后还是兄弟；以为夫妻盘算着如何体面离婚，是该散了，却看到了一开始认为的“软饭男”，对妻子无微不至的关怀。米兰对人际关系的偏执看法，通过这些故事，逐渐被化解了。加上刘震南的劝说，她也收获了属于自己的亲情、友情、爱情。人与人的关系，投射进现实生活中，可能不会如想象中那么完美，但相处久了，还是很难拆散的。延长的是空间距离，拆不散的，是情感。

影片的主角蒂娜(Tina)是一位海关边检员，她体态臃肿，五官怪异，甚至有些丑陋。蒂娜有着异于常人的灵敏嗅觉，能嗅出人的羞愧、内疚、愤怒等情绪，这让她立刻就能辨认出那些心怀鬼胎的入关者。

直到与她有着相近外形的沃尔(Vore)出现在边境时，蒂娜开始变得慌乱。她躁动不安，不由自主地被沃尔吸引，逐渐开始了对自身身份的探索。随着故事的展开，我们得知蒂娜与沃尔是异于人类的山怪。他们生来嗅觉灵敏、充满野性，而他们的种族在数十年前遭遇人类大规模迫害，仅存的后裔散落而居。不同于沃尔生长于自然，蒂娜被人类养育长大。在这段发现自我、重回自我的故事中，出色、大胆的声音设计将观众完全带入蒂娜的世界。

【详细】

12594497

对这部电视剧必须给满分，看了以后，很受鼓舞，很多思想都有了变化，我觉得不论何时，不论何地，只要穿过军装，就不要忘记军人的使命，就不应该面对军旗宣读过的誓言：

我是中国人民解放军军人，我宣誓，

服从中国共产党的领导，全心全意为人民服务，服从命令，严守纪律，英勇顽强，不怕牺牲，苦练杀敌本领，时刻准备战斗，绝不叛离军队，誓死保卫祖国！

我们是军人，心思就该放到打仗上，只有这样，我们才能为巩固国防，保卫人民，实现我们的中国梦保驾护航！

这是导演阮凤仪的一个私人故事，而观众呢，一边以局外人的身份观赏影片一边想着自己的事，自己的家庭，还有自己的青春。

吸引我的是那些似乎完全无足轻重的镜头——

一是妈妈晒着晒着床单，突然蹲下身子恸哭起来……那是心里的悲和苦积聚到一定程度，满出来了，眼泪就那么满出来了…..四处的路似乎都被堵住了，不知该往哪里去，只能被时间推着，麻木的行走，自己也不知道方向……好想拽着床单，可是床单不是一拽就下来了吗？

另一则是妈妈和妹妹（芳安）一起给祖宗烧纸。妈妈教妹妹将纸对折，那样外公外婆才能拿到钱，妹妹问“这些够买新房子吗？“妈妈说够，可是”受洗后妈妈就不能给外公外婆烧纸钱了“，妹妹的反应是”那样外公外婆不是会很穷吗？“妹妹还很小，不谙世事，她依赖妈妈，她那个年纪的孩子还很可爱，可是进入青春期的姐姐（芳仪）失去了这份纯真，她挣扎，她对抗，她痛苦，他周围的人也同样痛苦。妈妈想抱一抱妹妹，唯有妹妹的童言童语能让妈妈疲惫的心暂时缓一缓。

扮演妈妈的演员第一眼就觉得相当熟识，可是一直等看完了才想起那是林嘉欣。她也从《男人四十》中灵动的少女变成了中年妇女，双颊微鼓起的baby fat不见了，但下颚线还是很优越，依稀还觉得是个美人。

妈妈得了重症，也许某一天就会离开，她放不下，她想交代些事。可是每次一开口，就被爸爸被大女儿打断……女儿也许是不懂事，爸爸呢？他在逃避，逃到阳台吸烟。逃避，不是男人最擅长的吗？他们还会找各种客观理由来为自己的逃避开脱。

妻女回来后，虽然他和老婆、女儿和妈妈常有口角。送女儿去学校的车里，他拿出口罩，还是会对女儿说“这是妈妈准备的口罩，用钱也买不到。”

小女儿在医院封闭一周可以回家后，他拿了车钥匙就冲出去要接女儿回家，楼梯上他忍不住抚面痛哭——小女儿没事了！

再加上他虽然没有跟着妻女去美国生活，在台湾也是努力工作，为了让她们没有物质上的后顾之忧。这算是个非常负责任的爸爸了～“如果有下一辈子，一定要做男人！”这个想法，我们不谋而合了。

女教师说“爱与恨是一体两面”，一体两面这个词语台湾人很喜欢用哦。女教师说的一体两面是芳仪对妈妈的有多怨恨，就是心里有多爱妈妈。

影片的结尾所有的矛盾都和解了，生活要是像电影那么简单就好了，据说导演直到现如今和她的妈妈还是“纠葛如昔”。

【详细】

149671380

　　本片适合加班累到吐血、脑子已飞外太空、只想躺尸、放空、任时光流走人士。观影全程，剧情无需动脑，也不会撩拨你的感情，你只要做一具眼珠子还能转的僵尸即可。山寨漫威队有点辣眼睛，500块钱特效，童叟无欺。作为喜剧片，笑点乏善可陈。爱情怀，笑点高，对电影有洁癖人士慎入。

　　以后要再有人敢说国足坏话，我就甩他一脸《仙球大战》：当足球还叫蹴踘的时候，中国八仙悟空千手观音队，就已完败美国漫威日本食尸鬼队——冲出亚洲，拿下世界！

1.这是个70年前修建的东西，看起来经过现代化改装了，既然基底部是个天平（其实是个弹簧秤），铜制的，纯机械的，何必去冻结它，直接弄东西卡死或者焊死不就完了吗？能拉十几罐液氮进去，其他设备也不是很难了，何必选这个不保险的方案

2.这个天平的灵敏度的问题：假如有一个人闯入，还是个瘦子，几十斤，也能触发它的保险机制，那么它的重量感应就必须非常灵敏，触发重量远远小于一个瘦子的体重才能保险，甚至连个猫狗进入都会触发。这么巨大的纯物理机械很难做到，尤其是在其基础重量已经很巨大的情况下（整个房间有多重），再加上存放的保管物（比如一大堆钱、黄金、钻石）

3.能够保管的东西：纸质物品或者一切不防水的东西都不能放进去，除非做了别的放水措施，不然一泡水就全完蛋，放黄金吧，黄金那么重，整个称能承受多少重量？

4.保险机制的问题：防盗的机制就是灌水，把里面的东西淹没，但是一旦灌满就立刻开闸放水，那怎么确保盗贼会被淹死，假设空房间注满水是1000吨，那么加上里面的保管物品，再加上三个人，是不是本身就会提前达到排水重量，假如进去的是10个人呢？感觉真不是太保险。

5.一旦注满水再继续注水就会撑爆这个保险库（水从上方来，可能有十多米的落差，压力还是很可观），那么爆破形成的力量不能达到吗？也不需要炸开墙面（外面是泥地，实心的），直接炸开排水口就完了啊，排水口在房间的中间，还挺大，就不担心顺便把里面的东西给冲出去了？

6.那么正常情况下，往里面放东西，进去的人，和进去的东西，重量是波动的，操作过程中怎么保证不触发？70年前的时候是怎么做到的？是不是有个机构先锁定固定，然后进去放东西，然后再调整这个称的基准承重量，再解锁机构？如果是这样，那这个机构现在还有没有？现在取放东西又是怎么操作？他们可是用指纹、钥匙开的门，不是破进去的，假如这样进去不行，不能避免触发保护机制，那是不是就是操作程序不对，应该就会报警？

7.这个保险库，除了捞起来这几箱东西，好像也没别的东西啊？

8.刚才说了，看起来这个水柜与保险库的落差还是有点的，不然水柱不会撞飞人，这么大的压力从管道里面逆流而上？不太可能吧？从策略上说，为啥不索性提前去把水柜和保险库的联通管道给堵死了呢？这个水柜好像也不难进去，因为叛徒就是从这个空水柜里面逃出去的。

9.70年前的纯机械设备，在没有现代化改装之前，这么巨大、复杂（开阀、关阀包括我刚才假设的锁定控制机构）的结构，肯定得保养啊，得保养就得有图纸和维修手册啊，有图纸和维修手册那就......你懂

10.液氮冷冻，已经冷冻到地面都结冰了，有那么快就融化？本身地下室温度就低，应该不会那么快失效，从电影里面看，是中央的地面，也就是放物品那里冻住了，而那里是什么位置？排水口啊！

11.这么大的机械，经过现代化改装了，居然会把底座给漏了，完全不设防？？？更别说还能在那里听收音机？有信号？？

12.冻到这个程度，应该拿个大锤一敲就碎了吧？没有这个称的结构从下方的支撑上面的保险库要塌下来吧？那还不如直接底部定向爆破，把地板炸塌，在下面捡，捡了就跑。

13.通往保险库的这么复杂这么长的路，没有人看守？这么重要的保险库？

欢迎喜欢看这部剧的小伙伴来交流感受。我是90后，这部电视剧红遍大江南北的时候我还没有出生，知道它，是央视新闻做改革开放三十周年专题时，介绍的三十年来影响较大的电视剧中提到了这部，当时就很好奇想看一看，后来大概是09年还是10年春节前夕，中央三套又播出了这部经典电视剧，我偶然间看到，便被深深地吸引住了。可惜当时由于种种原因没能看全，现在条件允许了，看完了全剧，感触颇多。按说像我这个年龄的人是不会喜欢这种电视剧的，但不知为何，它就是很吸引我。也许是因为从小的成长环境的原因吧，我们这里虽然不是东北农村，但东北小城大体上都是差不多的，剧中的环境把我带回童年时生活过的那个小城镇，茂源家的平房是典型的东北民居，即使现在，在我们这里，我也还能找到那样的房子。我不是想从风土民俗的角度来评价它，除了环境设置，最精彩的当然是剧情本身。第一次看的时候是四五年前，距它最初上映也有二十年左右了，当然，时代不同了，我们看到了时代的进步，更看到中国农村女性平淡而又悲哀的一生。四年前看时，我至今印象最深的剧情是喜鹊带枣花去城里看病，结论是枣花很健康，生不了孩子可能是铜锁的问题，而枣花却说，男人怎么可能有毛病，暴躁的铜锁更是不能接受这个结论，大骂枣花。女性的愚昧与封建，男性的暴力与无知，就是这么简单粗暴。除了茂源和小庚外，剧中的男性多没什么鲜明的性格特征，而剧中的女性却是每一个都有鲜明的特点。枣花娘是传统的中国妇女，为了孩子隐忍、默默付出，老实善良，害怕别人异样的眼神，不敢追求自己的爱情。她和茂源互相关心、照顾，甚至可以说是爱着对方的，但囿于传统观念的束缚，他们的爱情只能融于亲情中。马莲是封建意识很强的妇女的典型。受父母之命嫁给金锁，对丈夫、公公言听计从，忍辱受骂，勤勤恳恳，是完全传统的中国妇女。她的苦都藏在自己的心里，也许终其一生也没有体会到平等的滋味。二十几年过去，现在这样的女性当然很罕见了，但这种思想还在影响着中国社会。巧姑人如其名，精明算计，不肯吃一点亏，经常在背后对人指指点点，将不该说的都说出去仍装作若无其事，大家虽都知道她是什么样的人也无可奈何。这样的人，怕是只要人类存活于地球一天，就肯定少不了他们。枣花心地善良，但不敢追求属于自己的爱情，对家庭暴力一味地迁就、忍让，也许是时代所限，如果这种事情发生在现在，不知离婚多少次了。而那时，如果一个女人离婚，别人会用怎样异样的眼光看她。喜鹊与她们是完全不同的。喜鹊在县城受过教育，因此思想相对来说比较开放，意识先进，最可贵的是，她摆脱了传统思想那种女人必须屈从于男人的束缚，她热情开朗、乐于成就别人的爱情，对不合理的事情绝不妥协，心直口快，是新女性的代表。香草单纯可爱，没有心机，对人对事都直来直去，敢爱敢恨，虽有时有点幼稚，但她真挚、善良，是非分明，是个给人希望的角色。现在来看这部电视剧，我还是能感受到很多。它当年取得巨大的成功固然与当时文化生活匮乏有关，但其本身的确是一部非常有意义的作品，它展示的女性的命运，今天看来仍能给人启发，引人思考，推荐更多的人看一看。

十年过后，一切都都化为虚有。大家都想听到神的话语，但这也是不存在的，大家都想在黑暗中拥有一束希望之光，这也不存在。

吸进亿万句叹息 幻化成希望的语句将其呼出

饮下亿万滴眼泪 幻化成决心的话语将其吐出

经历亿万场风雨 亿万朵花凋零散尽

即便如此 也拼上一生一次的生命 绘出生命的色彩

吸进亿万句叹息 饮下亿万滴眼泪

经历亿万场风雨 亿万朵花凋零散尽

即便如此 也拼上一生一次的生命

在心中绽放的花朵 名为火花

只要活着 喊出花语

拼上性命 绘出生命的色彩

时间啊 时间可以解决一切

失恋 屈辱 后悔 全部都会在时间中得到解决

以前也是这样过来的

憎恨 疼痛 苦楚 甚至连有过的梦想 嫉妒过的对象 无法转交的思绪

时间都会一一解决 将之化为乌有

这样就可以了 这样就放下了 这样应该就好了

但是我

还是不想这样

还是不愿这样

因为那些东西都是属于我的

因为再坏 再不堪 也是我的一部分

还给我 还给我

让时间带走一切你甘心吗

还给我 还给我

都还给我

对不起爸爸 给您添麻烦了

对不起妈妈 害您担心了

过年我也不打算回家了

毕竟没有一件能挺直胸膛汇报的事啊

数到十并不会就结束人生

往后还有十一和十二在等待

我都知道 但还是让我再稍微尝试一下吧

像“放弃”这样令我憧憬的词语

还是很想日后有说出口的勇气的

这是只有能直面严寒的家伙才能脱口而出的话

我尚且还不具备那个资格吧

所以 现在我还不会说什么“丢弃梦想”

因为心中没有盛放它的垃圾桶啊

想要最后漏出笑容

不对

我想要一直笑到最后

俞的“妈妈”贯穿全片但从未露面，从俞家门口横幅“打倒学术权威”推测，她是一位知识分子，但因为十年浩劫身染重病，不愿出门示人。

没有展现出实体的“妈妈”与《大红灯笼高高挂》中的老爷相似，都是抽象的代表物，我推测“妈妈”代表的意象如下:

一、时代。从中国历史来说，1966-1976的十年，是集体狂欢的荒谬年代，黑与白是视出身、对革命的忠诚度等而定，有知识成了罪恶。这十年是染了病的中国，是不可救治的时代

二、国家。火车中，三个人都说自己在去看妈妈，有一句台词是:谁能不爱自己的妈妈呢？的确，谁能不爱自己的国家呢？尽管，在这十年里发生的事情，不是从前所能设想的美好，非常多的人落难受罪死去，所有人陷入了一种莫名的革命狂潮，像片中说的“先改修正主义，再管人道主义”，这十年里的中国就是身患肺癌的“妈妈”，国家也会犯错也会生病，患病母亲对于俞的影响、俞对母亲的深厚情感，正是所有人与国家之间的关系映衬

三、传统文化。我们常说，中国是一个有数千年灿烂辉煌的文化的国家。不管是民族心理的集体潜意识还是数千年的文化经验的积累，在这片土地上长大的人绝不会不受到传统文化的影响，其实母亲对于孩子的影响也是如此潜移默化与深刻地，比如在地里挖东西时，俞因为妈妈教导的做人原则，提出了以钱换物的建议

关于导演的态度:

第四代导演具有强烈的社会责任感和历史使命感。关于这一点，正如谢飞导演强调指出的那样：“我们与祖国同成长、同悲欢、同命运。强烈的社会责任感与民族忧患意识，是我们这一代艺术家共有的特征。”这部《小街》可以看做是对过往青春的追忆，对十年浩劫的批判反思，对在时代中个人命运不受自我控制的哀叹……从这部电影中来看，导演是一个很乐观的人，他对十年的态度就是俞的妈妈常说的、被俞与夏反复提及的那句话:过去的事情让它过去就算了，对于经受了十年的人的建议是:珍惜当下，“春天已经到了，还会找不到阳光么？”“不是结尾，而是起点。”

导演在表达自己的态度的同时，在电影中的另一个态度是:对于这“十年”，还是让后人自己去说吧(导演在这里玩弄了一把电影技巧，真是妙)

关于两人的姓氏

直到结尾，我们才知道两个人的姓氏，还不是姓名，片子里面的所有人都只有姓没有名:钟、俞、夏(这一点没想出理由，为什么只有姓而没有名)。我理解的这种安排是:十年浩劫中，个体都在集体式的狂欢中迷失了自我与本真，在荒谬的年代结束后，大家重新找回了原来的真实的自我，而不是被自上而下发动包装起来的“红色的我”“被剪短头发以男装示人的俞”“不能开心的笑的夏”，这是导演对于时代的批判反思和对命运不由己定的无声反抗，更是在强调真实的自我个体的独特与可贵。但还有一层是，为每个在“十年”中犯下错误的人遮羞:疯狂的时代，因为自我不是自我，自己看不清自己与周围，所以是时代的错。

可解读的东西太多了，对于电影语言的探索也很厉害，真的好看呀！奈何我学识有限语言匮乏无法将喜爱之情言之于表╯﹏╰

对了，最近看电影是会把一部分关注点放在男性与女性的角色安排及代表的意义上，《小街》这部电影中对女性的刻画真是格外温柔与细腻，第四代真的是宝藏的一代导演