《超人总动员》从第一部到第二部用了14年,这一家人着实非常讨人喜欢。
《超人总动员》从第一部到第二部用了14年,这一家人着实非常讨人喜欢。
第一次看到这个名字就被深深地吸引了,烟暖雨收……脑海就浮现出有山有水,一处幽静的宅子的景象。刚开始看的时候,觉得男主女主颜值一般,慢慢的被剧情吸引,一下子看完了12集,发现男主属于越看越好看类型的,超级期待第二季呢,好像有点儿虐,不过以师傅这么厉害,我觉得他俩最后肯定会好好的在一起……
第一次看到这个名字就被深深地吸引了,烟暖雨收……脑海就浮现出有山有水,一处幽静的宅子的景象。刚开始看的时候,觉得男主女主颜值一般,慢慢的被剧情吸引,一下子看完了12集,发现男主属于越看越好看类型的,超级期待第二季呢,好像有点儿虐,不过以师傅这么厉害,我觉得他俩最后肯定会好好的在一起……
惊讶于这部影片只有6.7分,也许是韩国犯罪电影的制作水平太高,让大家有了更加严格的眼睛。对于这部影片,我的关注点在于追寻正义是有条件的,如果警察不是富二代,他又如何去满足犯人一而再再而三的金钱索取的要求,又如何得到这些碎片的案件信息。当然,这个事件本质上是罪犯想要与警察来一场博弈,并借此脱罪,所以即使警察不是富二代,罪犯也会用其他的要求来吸引他的注意。但是,一个清贫而家庭美满的警察,真的会因
惊讶于这部影片只有6.7分,也许是韩国犯罪电影的制作水平太高,让大家有了更加严格的眼睛。对于这部影片,我的关注点在于追寻正义是有条件的,如果警察不是富二代,他又如何去满足犯人一而再再而三的金钱索取的要求,又如何得到这些碎片的案件信息。当然,这个事件本质上是罪犯想要与警察来一场博弈,并借此脱罪,所以即使警察不是富二代,罪犯也会用其他的要求来吸引他的注意。但是,一个清贫而家庭美满的警察,真的会因为声张正义,拿自己的一切去搏吗?我想可能不会,人的本质还是自私的,马斯洛的需求理论告诉我们,人的最高需求是自我价值的实现,但前提是生理需求物质需求都得到满足。只有像警察男主一样,金钱对他来说不那么重要,又没有家庭的人,才会将所有的重心全部扑在追寻真相上,所以这是个特例。但是我们依然希望,随着物质生活的丰富和精神境界的提高,这样的特例不再是特例,这大概也是电影给我们的一点点启事吧。第一次写影评,思路有点乱,一家之言,不喜勿喷
(短评超字数)I am truly happy for him that he was lucky and able to enjoy the world as a playground. On a side note, the attack (from P's friend) on the critics about aging voice is absurd, life exp
(短评超字数)I am truly happy for him that he was lucky and able to enjoy the world as a playground. On a side note, the attack (from P's friend) on the critics about aging voice is absurd, life experience gives a person deeper understand of human emotions and may lead to closer to real acting/performance; however, opera is about color(ful), vibrance and strength, not the mixtured-feeling realism; and no matter how highly he praises the added flavor of age, I bet he still would kill to keep his voice youthful.
看香港电影金像奖,知道了陈果要把《红VAN》拍成电影,很好奇这是怎样的小说能在香港红成这样子(红VAN在香港媒体经常被提及,还出书),于是把小说找来看了一遍。小说写得很吸引,作者挖坑(设置谜团)的技巧很厉害,会让人读了就停不下来。但越读就越担心,因为小说读到95%,作者依然在挖坑,我很担心作者会填不上来。果然,我担心的事情真的发生了。小说的最后一篇,其实就是作者写
看香港电影金像奖,知道了陈果要把《红VAN》拍成电影,很好奇这是怎样的小说能在香港红成这样子(红VAN在香港媒体经常被提及,还出书),于是把小说找来看了一遍。小说写得很吸引,作者挖坑(设置谜团)的技巧很厉害,会让人读了就停不下来。但越读就越担心,因为小说读到95%,作者依然在挖坑,我很担心作者会填不上来。果然,我担心的事情真的发生了。小说的最后一篇,其实就是作者写不下去了,于是扔给你写作提纲——你自己看吧。然而,就算最后扔出来那份提纲,依旧是千仓百孔漏洞百出,根本填不完之前挖的坑。看得出作者是一边写才一边想故事,到后边,他自己都忘了自己挖了什么坑了……另外,小说还有很多低级的错误,例如一个很明显的,小说里面的面具人装束是带防毒面具、穿西装的,而最后作者解释那个地方其实是满布辐射的……大家都应该知道要怎样的装束才能防辐射吧?要完全密封,就算只是露一条小缝隙,都防不了辐射。(还好这个装束在电影改了)再说电影。就因为小说都这么糟,我很好奇电影能拍出什么出来。电影莫名其妙的地方太多,让人哭笑不得,就不一一赘述。电影从毒男唱歌的时候就成了搞笑片,然后全片的调调就是搞笑+讽刺。到最后,李灿森保持住被刀砍进身体的姿势出场,我惊呆了。难道这是周星驰搞笑电影?电影垃圾得不值一提,而且我劝大家也不要看原著小说。因为挖了坑不填的小说,跟太监文一样性质,看完只想把作者揪出来质问——你骗我看了前面那么多字,最后这样就叫结局?你赔我时间啊……然后再提几个小说中也根本没填的坑,有剧透,介意的慎看——1.两个YUKI。电影也有说到,主人公第一晚像见鬼一样见到了另一个YUKI,但后来没解释是怎么一回事。2.一开始接到的神秘电话。这个电影里面也有。他们一开始就接到一个莫斯密码的major tom电话,但为什么会打这些电话给他们?小说最后也无解。3.毕业照片。有胎记的日本人说,主人公是他的同学,然后主人公回大埔的家居然在毕业照片中见到这个日本人同学。这是不可能的。因为,作者最后说,主人公其实也是日本人,而且成年之前都是在日本生活的,那么,跟那个胎记日本做同学,当然也是在日本的事情(Bug.1 那为啥毕业照片是香港的学校?那个日本人压根不会中文,别说他小时候在香港读书啊)。还有,主人公其实并不是“阿池”,只是被植入了一个香港人“阿池”的记忆,那么,Bug.2,为啥香港人“阿池”的家里会有跟胎记日本人一起毕业的照片?那根本不是日本人主人公的家啊,那群日本人也不可能把这照片带过去(因为那群日本人根本不能让他知道自己身份)。4.谁告诉阿信去大帽山玩扫雷?小说中,有“人”告诉阿信去到大帽山的那个什么中心,玩扫雷。但谁告诉阿信的?为什么告诉阿信?到最后都成谜!5.阿信回到香港,并与阿怡结婚。小说中,阿信在医院死了,但主人公马上接到了阿信打来的电话,阿信表示自己已经回到了香港,然后还要和主人公的女朋友阿怡结婚。阿信怎么回到香港的?没说!阿信为什么会认识阿怡?没说!6.涂鸦在红VAN座位的死亡数字。小说里,两个街童在座位涂鸦了一堆公仔,公仔是乘客的人数,而且在公仔的头上写了数字,恰好就是每个人距离死亡还有多少小时的准确数字。疑问1,既然他们都是受到辐射死的,哪里能准确预测死亡时间?疑问2,为什么两个街童能准确预言死亡时间?没解释~……反正就是一堆坑没填,作者自己都不能自圆其说。这样的烂小说也能出书、拍电影,香港的文化市场真是没文化……
弹丸列车无疑是一部中规中矩的商业电影,对其商业价值的繁琐和制作工艺的描述也将会是中规中矩。而事实上,本片真正出色的地方并非其对影片节奏的把握,服化道亦或布景的精巧,也不是出奇的镜头调度或是任何关乎其工业制作的元素。好莱坞已经在这条道路上达到饱和,乃至于它们已经变成了一种标准化的考试而非一种问答式的延展。本片真正出色的地方
弹丸列车无疑是一部中规中矩的商业电影,对其商业价值的繁琐和制作工艺的描述也将会是中规中矩。而事实上,本片真正出色的地方并非其对影片节奏的把握,服化道亦或布景的精巧,也不是出奇的镜头调度或是任何关乎其工业制作的元素。好莱坞已经在这条道路上达到饱和,乃至于它们已经变成了一种标准化的考试而非一种问答式的延展。本片真正出色的地方,在于其对20世代主流文本超惯性叙事的高度敏感和向性,以及其在当前影像时代中所体现出的卓越典范性。
超惯性叙事,是惯性叙事的衍生物和惯性叙事的影像进路,惯性叙事常见所指为好莱坞模型中完全饱和的工业制片手段,它有别于第一种好莱坞类型片结构——弧光叙事,不再是从固有结构中创新,在稳固的骨架中进发,而是变得慵懒,展现出一种纯粹的消费性质;并将影像逻辑和商品逻辑完全挂钩,观众需要在表层影像中察觉到它背后的惯性表达,从而完成消费性目的——如此的电影即是创作性的又是公式化的。惯性叙事的顶峰就是漫威影业以及传统的预告片电影,即观众时常抱怨的,看预告片就已经看完电影了但尽管如此还是前往影院消费,这些都体现出了惯性叙事的特点和其在上世代好莱坞中如日中天的地位,它给予观众一种饱和度带来的安全感和舒适性,从而将电影化为一种基础的精神愉悦工具。
而超惯性叙事则来源于惯性叙事的致命症结,在上个电影世代,它潜伏于B级片,并常以复合文本及恶搞片(parody sitcom)的格式出现在迷影的视野中,杰森弗雷伯格和埃隆塞尔泽正是这一叙事格式的领军人物——尽管他们时常被视为电影界的耻辱和跳梁小丑。恶搞片的特色在于它对惯性叙事中惯性关系的无情指认,但又不同于伪纪录片和纪录片间那种暧昧式的懵懵懂懂和千丝万缕,恶搞片(parody sitcom)的指认更像是对一种藏私的桃色交易的无情曝光。而随着流媒体的不断演进,电视媒介的喧宾夺主,隐身于电视媒介的parody sitcom逐渐开始窥探起惯性叙事的主流地位,但又碍于自身低廉快餐式的本质,由此,在如此情景下,超惯性叙事作为一种既非惯性叙事亦非传统恶搞B级片的姿态展现在主流影像的视野中。它既饱含了对惯性电影的有意排斥和细琐嘲讽,又保持了对主流影像文化的尊重和忍让。它不断的有意凸显出其纯粹的商业性本质以达到对惯性叙事中那遮遮掩掩的虚伪态度的不屑,另一方面又遵守着游戏规则,保持着基本的商业叙事逻辑,它既表明上向观众承诺它一切向消费生成的表象,但又暗自反抗鄙夷着如此的卑躬屈膝。当前影像时代常见的两种超惯性叙事影像分为插件和纯粹两种,插件的代表为亚当桑德勒的长大成人系列,爆火的瑞克与莫蒂系列以及本文分析对象的弹丸列车,而纯粹则是边缘影像的范畴,其代表为颤抖的真相系列。
而弹丸列车,在超惯性叙事的评判标准下,无疑是一部极具典范性的佳作。首先,就如同当时瑞克与莫蒂所提出的创新式的由火车叙事模式来表达的超惯性叙事模式相似,本片仍然呈现出了对它火车的布景设置的特殊性和超惯性叙事天然向性的敏锐意识。与超惯性叙事的格式相近,列车叙事的特色在于它既包含了叙事个体的一致性也同时为每个个体留出了独立的对主文本的反抗空间。可惜的是,早期的以火车为主的影像文本都并没有展现出对列车与超惯性叙事之间向性的思考,比如天下无贼、源代码、雪国列车等作品,都只利用了列车叙事的装置感和高效的转场递进能力,而即便是原文本中最具潜力的东方快车谋杀案,在所有的影像化尝试中都被约分为了普通的集中装置下的叙事文本。而在瑞克与莫蒂这一典型的超惯性叙事案例中,列车文本被赋予了一种特殊含义,其影像装置的隔离性和集中性不再被重点圈出,取而代之的则是它对于文本一致性和特异性间对抗的表达——每一位乘客都因为和瑞克相识而被带入装置,确每个人都在讲述着不同的各自独立于主文本的故事。由此,每个空洞符号都在向文学车长生成,但又都在各自自身的周围保持反抗。
弹丸列车的典范性在于它不仅完全的意识到了如此装置的特性,还将其成功的带向了暑期档——好莱坞工业制片典范的专属档期,电影中,最具特色的展示便是当布拉德皮特饰演的瓢虫进入到装置后,各个叙事个体间的展露模式,完全的炫技般的快速展示完全使电影滑离了主文本,而坠向一个个不见终点的轨道,但同时,如此的轨道又不是完全虚幻和难以捉摸的,它由坚实的主文本插件铸成的钢铁所支撑,由此,即便电影将炫技杂耍——消费惯性以一种完全傲慢的姿态展现在观众面前观众也不至于彻底迷失方向而认为电影在胡扯东西,而相反,观者有意的注意到其隶属于主文本的惯性身份,但同时,与主文本强烈的对立分离感和充斥过载的对消费性质张狂的表达形成了一组精炼的张力图表,迫使观众注视着消费惯性自身和影像本身间的必然隔阂,并主动疏远,由此,观看弹丸列车的观众们清楚明白的意识到电影的故事是一场有关手提箱的争夺战——这就好比列车驶向的固定终点,但每个车上的乘客都形成了对列车的疏远,他们越疏远,观者越会发现惯性叙事那令人作呕的可笑目的,那将疏远中的乘客强行拉回到消费意图转盘上的可怕牵引力;这便是超惯性叙事的经典表达模式,也是为何本片在此意义上极具典范性的缘由。
更值得观者注意的是,本片精彩之处更在于,其对karma宿命和运气的有意捕捉,令人赞叹的一个核心表达正是wolf狼一角,电影大费铺张的展示着这一角色的过往经历,给予了他主要反派同等的重视程度,确在开场的一瞬间就被瓢虫的“运气”所秒杀,这无疑又是一例关键的对本片在超惯性叙事表达敏感性上的证明。正是宿命——主文本和惯性叙事;与运气——超惯性叙事和惯性取消和背离;间的根本矛盾披露出了其在超惯性叙事表达上的精妙绝伦;那令人赞叹的惯性之牵引和其消费本质——主角光环——在超惯性叙事中无非是另一个随机的影像画面。
这两例足以向分析者释明本片在超惯性叙事上卓越的典范性和敏锐的注意力;由此,分析者也完全可以有自信将本片列入对超惯性叙事在主流影像中的全面反攻步骤中的重要棋子列表。
古装剧少有上星,故对《燕云台》抱有期望,新剧看三天,暂时未弃。几点问题不吐不快:一、女主动作戏看起来都是用替身和本人半身镜头拼接的,效果打了折扣。二、女主虽有报国之志,但是前两三集刻画的人物小像,除了好强,没看出一点治国理政的潜质来。这里主要是剧本的问题。与动作戏的问题,一文一武,是刻画这位马背上的王朝统治者最重要的两点。前者已不能指望,后者看后半
古装剧少有上星,故对《燕云台》抱有期望,新剧看三天,暂时未弃。几点问题不吐不快:一、女主动作戏看起来都是用替身和本人半身镜头拼接的,效果打了折扣。二、女主虽有报国之志,但是前两三集刻画的人物小像,除了好强,没看出一点治国理政的潜质来。这里主要是剧本的问题。与动作戏的问题,一文一武,是刻画这位马背上的王朝统治者最重要的两点。前者已不能指望,后者看后半段是否有改进。三、女主当街强买强卖,高估自己驭马的能力导致马失控,踢翻无数小贩摊位,直到闯入法场,用高官女儿的身份才得已脱身。这桥段,英姿飒爽和女儿自强有限,看到的更多是仗势为所欲为。后来女主还马的举动,找补回来一些,但有限。四、女主虽争强好胜,却处处输男主一程,次次要男主救。在与男主的互动中,男主在脑力与武力上一直是压制女主的。这也许算不得缺点,只是与我的期待有距离,毕竟女主是一代枭雄。五、桥段太过老套。从感情戏到朝堂戏都是。现在谁还要看摔在一起不小心kiss啊。六、几乎看不出大家演的是草原的游牧民族。主要还不是硬件的瑕疵,例如帐篷里为什么会看到地板砖。游牧民族的特性呢?别的不说,群众演员围着篝火跳舞,动作都是软趴趴的,就是摆个样子。七、改革派和保守派的矛盾流于表面,改革的必要性没有体现。也就是说,整部剧的内驱动力不足。各个方面,可以对照看陈家林的《贺兰雪》,也是完全以非汉族政权为中心的故事。看预告片,后续剧情就看三姐妹反目的段落能不能有热度吧,如果也没有就没什么希望了。
我家宝宝很喜欢看这个电影,可以说比原来的动画片好看(??ω??)??
赛车S其实是胆小的一个角色,虽然它看起来很酷,自由自在,但是他是没有责任心的坏朋友,他不是个好角色,感觉他是美国精神的代表,我可能想多了,不知不觉就套路了政治。
托马斯是英国小火车,它生活在健全的体制里。它的生活中如果出现意外会有救援车。可是在别的地方,有的没有这么强的保障,只能靠人或者马,如果发生
我家宝宝很喜欢看这个电影,可以说比原来的动画片好看(??ω??)??
赛车S其实是胆小的一个角色,虽然它看起来很酷,自由自在,但是他是没有责任心的坏朋友,他不是个好角色,感觉他是美国精神的代表,我可能想多了,不知不觉就套路了政治。
托马斯是英国小火车,它生活在健全的体制里。它的生活中如果出现意外会有救援车。可是在别的地方,有的没有这么强的保障,只能靠人或者马,如果发生意外,可能会在泥里腐烂。幸亏有主角光环,托马斯遇到了好心的帮助人。
非洲热情的姑娘,小火车尼雅是爱托马斯的,她热情奔放,勇于追求自己的友谊或者说爱情,最后托马斯也知道她才是最珍贵的,和她一起回到多多岛,Happy Ending.挺有王子公主的味道。
电影中火车的脸谱很有特点,英国人性格的托马斯,胖总管甚至让我想起威廉王子的样子,还有非洲脸尼雅,带虎头帽的永宝,超可爱(?? . ??)
孩子看到了里约热内卢的嘉年华,我们中国的彩虹丹霞山。宝宝还给我科普了丹霞山的传说,传说是女娲补天的五彩石被颛顼还是谁,她说的我忘了,洒在了这里。圣弗朗西斯科,犹他州盐滩地宝宝都不大熟悉,亚马逊热带雨林她还是关注了很多知识的。
我说这个动画片有政治倾向,跟英国脱欧有关系,我老公说我想多了╮(﹀_﹀)╭但是他还是说到了非洲和我们的关系,哈哈哈哈(?ω?)hiahiahia看来被我带歪了。宝宝听了电影里的歌剧,还是很尽兴,说很多能听懂了( ̄? ̄)
然后宝宝还强调了真正的朋友的概念,这可能是孩子们关注的内容。相信每个人都能看到自己想看的一面。片中反复传递了,谁都需要别人的帮助,一个团队是要齐心协力的,对孩子社会属性的渗透应该有用吧!
喜欢,还会把家里托马斯的碟看一遍,那得暑假那么有时间的时候才能行啊,真好,有空二刷,学学里面的歌挺好!
这周六的晚上,我在瑞士朋友家放中国电影。起因是上次我们徒步,这个朋友(也是我们的证婚人)问我有什么中国电影推荐,我想了很久,说一方面中国变化太大,不同时代的电影体现中国很不一样的一面,很难找到有代表性的一部,另一方面中国电影很难懂,很多我都看不懂,需要很多背景。他是那种温和但不依不饶的人,说那下次我们搞个movie night大家一起看你可以评论帮我们理解。
这周六的晚上,我在瑞士朋友家放中国电影。起因是上次我们徒步,这个朋友(也是我们的证婚人)问我有什么中国电影推荐,我想了很久,说一方面中国变化太大,不同时代的电影体现中国很不一样的一面,很难找到有代表性的一部,另一方面中国电影很难懂,很多我都看不懂,需要很多背景。他是那种温和但不依不饶的人,说那下次我们搞个movie night大家一起看你可以评论帮我们理解。
我没怎么想就选了活着。中国的电影我其实看得不多,是去了美国后开始看一些经典和”禁电“,比如这部其实还是学校的通识课接触到的。比如大炼钢铁那段先是小儿子因为区长的车被墙砸死,然后是文革那段医生教授都被批斗,红卫兵小护士们夺权结果对大出血的产妇不知所措活活死了人,我当初哭得稀里哗啦。如今再看,依旧是气不打一处来。我可以想象我爸妈白发人送黑发人,一定比巩俐哭得还撕心裂肺。但是最后,生活还是继续,而活着,就有希望。中国人的隐忍,我在我父母身上看到太多,但我自己是一直很难有共鸣的。这剂精神麻药,只有吃过真的苦的人才能用。就像如今大家生活是真的好了,对以前的事情也没有什么兴趣或者利益相关,也就淡了不提了。
法语电影名翻译是vivre而不是vivant, 很好地表达了那种”to live"的意思。看完一屋子七八个瑞士人一声不吭了半天,问我如今什么看法。他们这些年轻人,包括我自己的丈夫,都是温室里长大无忧无虑的天使,虽然好几个还是刚结束带领难民小朋友野营赶过来的, 但他们终究是没有体会过那种中国式命运的残酷和对生存的卑微欲求。我笑笑,用法语说这些是你我永远无法切肤体会理解的,但又是很真实的。这不是现在的中国,也不是我所经历过的中国,但它压缩了很多历史和当今的价值观。虽然这些已经过去,但不变的是在巨大的历史下,个体依旧很难左右命运,也依旧相信一切都会好起来的。
在动笔前我想了很久用中文还是英文写。这倒也不全是用哪种语言更舒服的问题。虽然自己的学生时代基本免于政治课和马哲课,但写起中文来还是一种潜意识的克制,一种想很多的谨慎,所以在此真是合适又讽刺。想想曾经小学的时候争取第一批戴红领巾,宣誓的时候谁都想最大声。初中好不容易考了一次年级第一,周一在三千多人面前的国旗下演讲,振振有词着扬起理想的风帆,荡起智慧的双桨,超越自我,创造神奇,在如今看来,比给客户的管理咨询还BS。
回家坐火车的路上我特别想发个朋友圈引发点讨论,或者跟我爸妈终于聊一聊我不知道的那些事儿,但窗外童话般的湖光山色太美,我于是忘了。
随便看看就好的电影
里面有黎明客串,算是一个惊喜
在大清律例没废除的时候,标叔就娶了两个老婆。等到要移民的时候,发现这是要判重婚罪的。于是标叔就想着让朋友跟其中一个老婆假结婚,等移民后再离婚。
看着是个很棒的创意,两个老婆,朋友到底会选择哪一个呢?标叔会留下哪一个呢?
结果最后这条线,到后半部就没了……莫名其妙没了……
我严重觉得这
随便看看就好的电影
里面有黎明客串,算是一个惊喜
在大清律例没废除的时候,标叔就娶了两个老婆。等到要移民的时候,发现这是要判重婚罪的。于是标叔就想着让朋友跟其中一个老婆假结婚,等移民后再离婚。
看着是个很棒的创意,两个老婆,朋友到底会选择哪一个呢?标叔会留下哪一个呢?
结果最后这条线,到后半部就没了……莫名其妙没了……
我严重觉得这片儿根本就没拍完就上架了……
方木前期是个很自负的人,胜利被他强调很多遍,可能他破案就是享受自己通过现场分析抓住犯罪嫌疑人的胜利快感,所以他才当面指出凶手,在模范罪犯心理的时候说小女孩是美味佳肴,指责邰伟没有抓住马凯.陈希说方木把自己放在一个周围都是玻璃的的框子里,这可能跟方木是孤儿有关,把自己锁在里面不让人接近,陈希一直说、愿意为他打破这个框子、就像打碎一面镜子一样手破了又如何 ,其实她不知道一旦打破这面镜子,放出来的
方木前期是个很自负的人,胜利被他强调很多遍,可能他破案就是享受自己通过现场分析抓住犯罪嫌疑人的胜利快感,所以他才当面指出凶手,在模范罪犯心理的时候说小女孩是美味佳肴,指责邰伟没有抓住马凯.陈希说方木把自己放在一个周围都是玻璃的的框子里,这可能跟方木是孤儿有关,把自己锁在里面不让人接近,陈希一直说、愿意为他打破这个框子、就像打碎一面镜子一样手破了又如何 ,其实她不知道一旦打破这面镜子,放出来的是更黑暗更抑郁的方木。方木刺激凶手,反被凶手心理入侵,间接害死了自己白月光初恋。他在收到孟阳发给他陈希被杀视频之后没有把视频给警方,而是选择自己单独行动.没错,方木其实想自己亲自杀死凶手给陈希报仇,他知道警方抓住凶手是不会让凶手死的。方木其实一直是一个游走于犯罪边缘的人,所以他能把凶手的心理猜的透,孟阳也说过方木其实和他是一样的人,拉他人是陈希,陈希给了他美好。陈希死后,方木想亲自杀了孟阳,更是准备了试剂准备让孟阳发狂让自己看起来是正当防卫杀人,被关玻璃框用自己的血引诱孟阳,准备同归于尽。邰伟也是拉他回来的人,即使台风很大出不了海也去找方木,方木救那个小女孩是自我救赎的开始,小女孩的爸爸宁愿被杀死也要方木救自己女儿的行为让方木感受到了这种情.方木最后不再枉顾他人姓名甚至自己生命,所以邰伟说他合格了。
看过神犬小七看哭的,说明你有爱心记得神犬小七里那个可爱,善良,通人性的小七吗?它可以付出生命,我们来宣一个誓吧,一辈子不吃狗肉 一辈子善待狗狗?希望大家不要再吃狗肉了,狗狗是世界上最忠诚的了,它会在你遇到危险的时候不顾一切去救你,希望大家好好对待自己的狗狗吧!??. 看见大街上很多被虐待的狗狗,我们家里也养了一只被人虐待过的狗。希望大家可以秉着不爱不伤害的态度来看待他们。
看过神犬小七看哭的,说明你有爱心记得神犬小七里那个可爱,善良,通人性的小七吗?它可以付出生命,我们来宣一个誓吧,一辈子不吃狗肉 一辈子善待狗狗?希望大家不要再吃狗肉了,狗狗是世界上最忠诚的了,它会在你遇到危险的时候不顾一切去救你,希望大家好好对待自己的狗狗吧!??. 看见大街上很多被虐待的狗狗,我们家里也养了一只被人虐待过的狗。希望大家可以秉着不爱不伤害的态度来看待他们。
看完第三集之后过于愤怒,短评写不下了,所以来写写剧评。
一部质量与口碑并存的网络电影
一部质量与口碑并存的网络电影
9号秘事自S2开始,6集中必有那么1集格格不入,S202抒写一个女人的一生,S305描摹一个父亲的哀恸,S402横亘的是两个男人30多年的心结;S202神似Stay,S305旁通 Manchester by the Sea,而S402,不知道是不是在写平行宇宙中的Reece & Steve:在演艺界没那么成功,也没那么亲密的Tommy & Leon。
前25分钟,
9号秘事自S2开始,6集中必有那么1集格格不入,S202抒写一个女人的一生,S305描摹一个父亲的哀恸,S402横亘的是两个男人30多年的心结;S202神似Stay,S305旁通 Manchester by the Sea,而S402,不知道是不是在写平行宇宙中的Reece & Steve:在演艺界没那么成功,也没那么亲密的Tommy & Leon。
前25分钟,在写30年未见的舞台搭档重聚,已是精英模样的Tommy冷眼相对,仍旧穷困潦倒的Leon满腔热情:Tommy介意Leon强抢锋头,指责Leon表演过时,时时显示出自己今非昔比。
但就“面试”一场戏,任何人都看出Leon的表现力和模仿力,看出Tommy难以掩饰的对搭档的嫉恨,谁是主,谁是从,锋头在谁那里,你抢不走。对这对搭档如何走到如此境地,有了初步的答案。
排练仍在别别扭扭地继续,旧日裂痕开始浮现,Tommy反复说自己已经move on, 旧日时光对自己不是帮助而是羞辱;Leon开始反击Tommy一如既往空洞冷漠,当年组合尽毁于此,Tommy回避不语,只是几次提到Bernie Clifton's dressing room,我与Leon同样云里雾里。
但可以肯定的是,Tommy并不如他所说的那般放下了,一个离开舞台30年的商人,竟然如此熟稔30年前的剧本台词,行云流水,一气呵成;一个真心对自己往日厌弃的人,怎么可能一再因为Leon提起旧时光而心软,又怎么可能会在一开始赴这场约。
于是,当三十年前那场导火索剧目再度排演,Tommy回忆当年dressing room里Leon的极度失态,那种难以自抑的,为了Leon不得不离开的痛苦,真切得令人心碎。“To Save You!”为了救你,我选择离开深爱的曾带给我无限美好的舞台。
直到Leon的女儿推门进入,才惊觉前25分钟是Tommy的南柯一梦,Leon已逝,这场show是应Leon女儿之邀,作为对父亲的纪念。
Leon的遗物饱含对Tommy的歉意,其实,Leon什么都知道。
但是,太晚了。
两个年迈的,骄傲的,无比期望对方能一直在自己身边的人,到底没能当面和解;而最后的和解,只能是,Tommy和想象中的Leon,开怀地, 默契地共演最后一曲,喜极而泣,为了那往日的旧时光。
北野武,人如其名。
野字从予,本义为击刺中的矛,引申为不受约束,巨大而非分的欲望;武,一个止,一个戈,止是脚趾,戈是兵器,合起来,即打斗时的姿势。
歌手或演员,混到一定段位,被称为天皇巨星。和乌央乌央的天皇巨星不同,日本导演中,被尊为“天皇”的,只有两个人。一个是黑泽明,被称作黑泽天皇;另一个是北野武,日本电影新天皇。
两代电影人,有棱有角,个性鲜明。黑泽
北野武,人如其名。
野字从予,本义为击刺中的矛,引申为不受约束,巨大而非分的欲望;武,一个止,一个戈,止是脚趾,戈是兵器,合起来,即打斗时的姿势。
歌手或演员,混到一定段位,被称为天皇巨星。和乌央乌央的天皇巨星不同,日本导演中,被尊为“天皇”的,只有两个人。一个是黑泽明,被称作黑泽天皇;另一个是北野武,日本电影新天皇。
两代电影人,有棱有角,个性鲜明。黑泽明像教父,北野武是“雅库扎”。
雅库扎,日本俚语,原指纸牌中最差的一种牌,也有破落户之意。现代日本黑社会,发轫于底层,或是渔民,或是工人,最初的山口组,就是由50多名码头工组成。
久而久之,雅库扎一词,成了黑社会代名词。
北野武成名后,自述家史,我小时候,帮派横行,叔叔伯伯,都是黑社会,老爹也文了身,说是制漆匠人,干的那些事,跟雅库扎没啥区别。我家住足利区,想出人头地,要么混帮派,要么学门手艺。
北野武就近取材,自产自销,将黑帮故事,编作包袱,拍成电影,几十年过去,小混混终成大器。
日本黑社会,首推山口组,但在北野武看来,山口组远不如稻川会,因后者更讲道义。稻川会组长稻川精二郎,常借钱给小业主,以解燃眉之急,他还要求稻川会成员,必须遵守法律,不得骚扰普通民众。因脾气相投,北野武和稻川精二郎结为莫逆之交。
近年来,大批年轻人加入稻川会,新成员只顾利益,不讲道义,帮会逐渐变质,沦为藏污纳垢之所。北野武很快断绝了与稻川会的往来。
混混们唯利是图,目无尊长,破坏了江湖规矩,作为一个老派雅库扎,北野武对此颇为痛心。
司马迁说,《诗》三百篇,大抵圣贤发愤之所为作也。此人皆意有所郁结,不得通其道,故述往事、思来者。现代黑社会,章法不再,礼崩乐坏,北野武心有郁结,该如何排遣呢?答案很简单,拍电影。
北野武以往电影,如《凶暴的男人》《花火》《奏鸣曲》《大佬》等,都或多或少,对黑社会有所着墨。但大多以文艺中和,点到为止,真正无所保留揭开黑帮老底的,是始于2010年,终结于2017年的《极恶非道》系列。
既然北野武早对黑帮乱象不爽,为何出手如此之晚?
要知道,日本是唯一通过立法将黑社会合法化的国家,1991年的《暴力团对策法》,开了黑白配先河,自此,黑白两道,沆瀣一气,共同维护社会秩序。
日本政府大开方便之门,黑社会犹如过河的卒子,得寸进尺,渗透政商两界。日本民主党自2007年以来,一直受到山口组支持,外务大臣前原诚司被曝曾接受东京“M集团”三十万政治献金,该集团据称是山口组分支。
有了政客加持,近二十年来,日本黑社会越来越无法无天,成员不讲信义,唯利是图,手段残忍。用北野武的话说,现在的黑帮,已无道义可言。
2007年,长崎市市长伊藤一被刺,凶手城尾哲弥,为山口组成员,该成员的动机,说来可笑,他在帮会中无地位,常受同僚奚落,于是突发奇想,想干票惊天大案,给自己拔份儿。
案子确实惊了天,城尾哲弥被判处死刑,下了九泉。
第二年,日本警视厅召开全国会议,最高长官安藤隆春表示,警方将不再姑息,与暴力团一决高下。2009年,日本47个都道府县,都有了自己的《暴力团排除条例》。
在这个节骨眼,北野武上应天时,下占地利,推出《极恶非道》系列,一浇胸中块垒。
日本早期黑帮片,与任侠片类似,无非前者用枪,后者用刀。以往黑帮片主角,大多是侠盗,类似替天行道的水浒好汉,不只有杀人手段,还得有道德牌坊。
70年代,导演深作欣二,深知任侠片的虚伪,拍出《无仁义之战》,描绘现代黑帮彼此火并,相互倾轧,片名中的“无仁义”,昭示出黑帮本质。
《极恶非道》系列,跟《无仁义之战》一脉相承。
第一部《极恶非道》,讲山王会内部大清洗。
山王会内,山头林立,各自为政,以池元和村濑,最为嚣张,二人功高盖主,架空会长,虽无实证,已露端倪。会长关内,老谋深算,阳奉阴违,为杯葛下属,拉一派打一派,行借刀杀人之计,屡试不爽。
先是拉池元,打村濑。再拉大友,打池元。最后,关内聪明反被聪明误,被手下加藤所杀。
最初,山口组入会仪式,每个成员都要切断小指,表示效忠老大。北野武饰演的大友,属于老派雅库扎,为了义理,以下克上,自断手指,却被视为食古不化。
第一部末尾,赢家有三位,野心弑主的加藤,懂市场的石原,以及混入警察内部的前黑帮成员片冈。像大友这样的老派雅库扎,则只能沦为借刀杀人的工具,最后被送进监狱。
到了第二部,片冈驱虎吞狼,挑拨山王与花菱,从监狱中放出大友,杀死石原和加藤。片冈自以为得计,在葬礼上,他想继续把水搅浑,主动给大友递枪,谁料,大友识破片冈伎俩,二话不说,照其面门就是一枪。
大友以一人敌全组,杀石原,刺加藤,毙片冈,老派雅库扎,冲冠一怒,伏尸三人,流血五步,天下缟素。
在电影中,石原因为懂经济,会赚钱,力压群寇,一跃成为帮派二号人物,上位后,着手改革,将帮派公司化,实行绩效考核制。
现实远比电影精彩。
自从日本国会将黑帮合法化后,暴力团纷纷转型,进行合法经营,比如投机股票,开电影公司,搞房地产等。越来越多的黑社会大哥,穿西装,打领带,随身携带一盒名片,商务会所,讲讲谈谈,俨然生意人。
事实上,黑帮和商业已密不可分。有资料显示,大约50家由黑帮控股的公司,在日本股市和纳斯达克上市。神户市山口组总部,挂着一个醒目门牌,上面刻着社区友好宣言:我们不允许使用童工,不卖毒品,不乱扔烟头。
第三部《极恶非道》,大友和市川双枪赴会,摆平帮派纠葛,为不让老板张先生难做,大友饮弹自尽。
韩国黑帮大佬张先生,这个人物设置,颇有深意。朝鲜曾为日本殖民地,出身朝鲜半岛及济州岛的人,在日本大约有60到80万人。直到今天,这些人仍未取得战后补偿和选举权,生活在日本,还得面对来自方方面面的歧视和不公。
日本电影中,朝鲜少数族群,一直是个不言自明的禁区,除了今村昌平,大岛渚等少数导演,鲜有人问津。
北野武不愧是个老派的雅库扎,他把张先生刻画成仁义大哥,把市川引为大友的知己,无论片里片外,都是仗义之举。
北野武这个系列,虽名为“极恶非道”,却并非“全员恶人”,士为知己者死的大友,刚正不阿的警察繁田,诚实敦厚的木村,以及第二部中那两位被乱棍打死的耿直马仔,都算得上骨鲠之辈。
雅库扎不只是黑帮混混,他们的前身是曾经的贵族——武士。明治维新前后,阶层身份被废除,很多落魄的武士,干起抢劫赌博的勾当,形成了现代日本黑社会的雏形。
曾几何时,这群武士后裔,将忠诚和仁义,作为行走江湖的最高准则。如今,物质化大潮冲垮义理的堤坝,当日的铮铮誓言,转瞬间速朽风化。
年过七旬的北野武,用电影记录下崩溃景况,留给世人凭吊。一帧帧暴戾镜头,犹如一声声叹息,多少人徘徊旧梦中,却不知道,时代已不同。
这是一个失意的男人和一个失败的爸爸之间关于人生的一场对话。
影片讲述了中年失意的儿子田力行,正处于苦不堪言的困境中时,他的79岁的痴呆父亲却突如一只再生的蝉,一而再再而三的蜕皮变得越来越年轻。父亲一生中六个阶段再现,让田力行重新认识了那个熟悉而又陌生的父亲。在父亲波折一生的故事中,他也找到了重新出发的力量。
影片结尾,六个年龄段的父亲围坐在饭桌旁,开启了一段关于人生的
这是一个失意的男人和一个失败的爸爸之间关于人生的一场对话。
影片讲述了中年失意的儿子田力行,正处于苦不堪言的困境中时,他的79岁的痴呆父亲却突如一只再生的蝉,一而再再而三的蜕皮变得越来越年轻。父亲一生中六个阶段再现,让田力行重新认识了那个熟悉而又陌生的父亲。在父亲波折一生的故事中,他也找到了重新出发的力量。
影片结尾,六个年龄段的父亲围坐在饭桌旁,开启了一段关于人生的对话。激昂向上的青年,为了生活疲于奔波的中年,日薄西山的老年...每个年龄的爸爸都为自己的碌碌寻找借口,指责之前的自己不够努力。
这是一场鲜血淋漓的对话,直面惨淡的人生。当一个男人耄耋之年,佝偻着身躯蜷缩在病床上时,是否还能忆起那个曾经迎着风奔跑,健步如飞的少年;那个发誓要做一只遨游天际的飞鸟,追逐阳光和梦想的少年,却渐渐变成了断了线的风筝,失去了方向和力量...
这也是一场平凡的对话,大多数人的一生不过如此:平凡的世界,平凡的人生,平凡地活着。没有太多激情燃烧的岁月,也没有奇幻瑰丽的故事,有的只是生、老、病、死,结婚生子,爱情,家庭,最后曲终人散...
这更是一场伟大的对话,一个再平凡的父亲,承载着一个家庭的希望,对于他的家庭而言,他就是盖世英雄。什么经世济民,什么人生价值,什么主义什么理想,统统没有,有的只是赚钱养家,让自己的家人生活的更好。茫茫人生,好似荒野,任世间再冷酷,只要有爸爸的肩膀,就能给孩儿一个依靠的港湾。
影片中爸爸的一生波折不断,性情也随着年龄而变化,而至始至终没有改变的是妈妈对这个家的呵护。父爱如山,母爱如水。山,沉稳厚重;水,温柔灵动。世间最具力量的,恰是如水的温柔,清澈而又包容。这清澈的爱,涤荡了生活的尘埃;这温柔的爱,抚平了家庭的创伤。在这部父子对话略带苦味的电影中,妈妈犹如天边的一抹晚霞,为黄昏增添了些许亮丽和温暖。
人生没有蜕皮,且行且珍惜!
五百年前的大明京城,一家小医馆里生活着一群贫嘴乐呵的年轻人,专治脚气痔疮的小大夫朱一品、花痴又娇蛮的老板娘陈安安、好色又小气的会计赵布祝、“金刚芭比”庄田田……虽然生意萧条,穷得叮当响,但他们仍然欢乐而努力的坚持着梦想。
一天,医馆馆主离奇失踪,徒弟朱一品随后收到一个卷轴,无意中打开后,天生的神速记忆让他快速阅读和记下了卷轴的内容,之后朱一品看完后晕厥过去,卷轴也随之烧成灰烬。
五百年前的大明京城,一家小医馆里生活着一群贫嘴乐呵的年轻人,专治脚气痔疮的小大夫朱一品、花痴又娇蛮的老板娘陈安安、好色又小气的会计赵布祝、“金刚芭比”庄田田……虽然生意萧条,穷得叮当响,但他们仍然欢乐而努力的坚持着梦想。
一天,医馆馆主离奇失踪,徒弟朱一品随后收到一个卷轴,无意中打开后,天生的神速记忆让他快速阅读和记下了卷轴的内容,之后朱一品看完后晕厥过去,卷轴也随之烧成灰烬。
就像Doug对Joyce说的,没有人喜欢说教,就像喂药要沾上花生酱,把女性主义放在情色内容里才能卖好杂志,我想这部剧也以大尺度的内容为卖点吸引不少“Wow——”
而我在其中最深感受到的也是“女权”在这个性议题上的割裂。最初学院派女权主义的Joyce表示“女性对dick并不感兴趣!”而这一点直到现在其实也有诸多
就像Doug对Joyce说的,没有人喜欢说教,就像喂药要沾上花生酱,把女性主义放在情色内容里才能卖好杂志,我想这部剧也以大尺度的内容为卖点吸引不少“Wow——”
而我在其中最深感受到的也是“女权”在这个性议题上的割裂。最初学院派女权主义的Joyce表示“女性对dick并不感兴趣!”而这一点直到现在其实也有诸多论调,比如承认这句话的,认为女性歧视就是不如男性热衷于性、被下半身支配,或否定这句话的,认为所谓的“不感兴趣”其实是“不敢感兴趣”,只是出于社会环境压迫下的性羞耻和性压抑。
Joyce最初就十分抵触出版情色刊物,在和Doug争吵中提到“贩卖男色是一种对女性的贬低”,而被Doug回击“你只是对你有欲望的那部分感到害怕,因为那样好像显得你软弱。”性需求的原始、动物性常常被看作是一种低级欲望,就像剧中也提到的大卫像,虽然肯定人体,也将露出的下体塑造的比较娇小玲珑,将“大”认为是一种丑陋的、掠夺的、低级的。Joyce和Doug创办的《Minx》不仅遭到各种直男癌、保守党、天主教徒的反对,甚至受到很多其他女权主义者的攻击。连Joyce很崇拜的女权主义领头作家也对她表示否定,认为这种东西只会分散女性对真正重要的事物的注意,比如一些社会政治议题。哪怕从头审视,这种以物化对象为基础的情色业能说是正义的吗?我个人觉得很有意思的一段是在拍摄男模的时候,Joyce给出最清晰的指令是“不要拍男模正脸直面镜头,就像他们不喜欢看女人看男人一样,‘我们’也不会喜欢男人看女人看男人。”就像将罪行怪罪于他人的不检点一样,“直视”这一行为在性权利中是否算作对性主导者支配地位的一种挑衅?还是对这种“非正义行为”一种诘问呢?
剧中人物的成长主要表现在Joyce从理论派逐渐转为温和实干派,在回到校园对着女学生喊出“Childish”、回到纽约的精英阶层却发现她的事业被当作是一场出走的小玩笑,看到旁边一个剧评说,“女权主义内部从不是铁板一块,阶层、教育水平、环境、个人选择,都会影响每位女性是否觉醒、采用何种方式觉醒、走上什么道路。而阶层是凌驾于性别之上的一种社会分层,上层女性与底层女性的差别比和上层男性的差别要大得多得多,性别分层内嵌于一切社会分层之中,让女权主义变得更加复杂和困难。”为什么男性团结起来这么容易而男性团结起来这么难?
最喜欢Joyce在电台火力全开怼主播的片段和第八集和Doug闹掰的片段,就像看到开头Joyce在推销努力推销自己的杂志解释理念,而出版商最后只问一句“why is she so angry?”Joyce想表达内容却不得不向money妥协,直到最后才发现根本没有主导权,原来每个选择背后都站着一个Doug。
当然很有意思的是剧中除了Joyce其他女性也各有亮点,身为被最多男性yy,对象但心最自由的斑比,用迂回的方法达成目的、操控丈夫的看似最被剥削的意大利主妇,叛逆的姐姐,还有《致命女人2》的女主上演的致 命根 女人????
我不会批评这部剧流于表现问题而不解决,想要在这方面给出答案也实在是太过为难,能够对女性解放运动的困境有所探讨,在喜剧表现的过程中又呈现现实、人类所拥有的复杂性已经足够。为何人们不敢直视性,为何性中又不敢彼此直视,为何男性与女性、女性与女性之间又不敢直视?
缺点是剧的最后两集给人的感觉有点太仓促,即使是有第二季作续,但收束的剧情、人设上也显得生硬突兀。最后,配乐都很好听!
连姆大爷确实不易,是不是跟凯奇一样拉了什么饥荒。70多了还拍动作片。结果怎么样?老年痴呆了吧。都不如只有十分钟记忆碎片的盖皮尔斯了。这么多的大腕组成了一个烂片。也是让人很无语。就剧本文本来说,没什么毛病。主要责任在于导演。把握影片节奏的水平太烂。动作片一点都紧张不起来。剪辑节奏根本抓不住人。真不知道谁得了老年痴呆。
连姆大爷确实不易,是不是跟凯奇一样拉了什么饥荒。70多了还拍动作片。结果怎么样?老年痴呆了吧。都不如只有十分钟记忆碎片的盖皮尔斯了。这么多的大腕组成了一个烂片。也是让人很无语。就剧本文本来说,没什么毛病。主要责任在于导演。把握影片节奏的水平太烂。动作片一点都紧张不起来。剪辑节奏根本抓不住人。真不知道谁得了老年痴呆。
说道老年痴呆,多说两句。听说,我只是听说,好像跟吃油条里放的明矾。跟锅具里的特氟龙涂层都有关系。跟铝盆加热也有关系。总之就是,这些油炸尽量少吃,然后都只用纯铁锅,不锈钢锅具。经事实验证,练武术和学习绘画,都不能有效的预防老年痴呆。我就认识画了一辈子画的老师得了老年痴呆。练武术的专业老师傅也一样。
补档,原本是要当颁奖季补课单来看的,没想到突然看到陈君乐一篇二星短评直接动摇了我的主观期待值。
原本以为又是类似《无间道》→《无间风云》这样的狗血翻拍+一些所谓的美式风格和有的没的
但是其实看下来个人感觉还是很不错的,在先看了原版的情况下对这个版本依然能赞不绝口
补档,原本是要当颁奖季补课单来看的,没想到突然看到陈君乐一篇二星短评直接动摇了我的主观期待值。
原本以为又是类似《无间道》→《无间风云》这样的狗血翻拍+一些所谓的美式风格和有的没的
但是其实看下来个人感觉还是很不错的,在先看了原版的情况下对这个版本依然能赞不绝口
虽然剧情走向几乎一致,但在细节上出处反映出了美、法两国不同的国情、文化偏好和家庭氛围(但我真的很吃美式鸡汤这一套!
所以在推动角色矛盾的过程中所产生的冲突方式也很有“当地特色”
甚至连其中一些相同对话都有着不同的手语呈现形式
(美式手语真的很形象。。甚至以为他们是现场编出来的
很有意思的是,其实两部影片里的各个角落都充斥着对性的暗示
要挑其中一点来举例,法国人对性的描述挥洒在了歌词中、文字里
而美国人。。怎么在酒吧打着打着就干起来了(扶额
本片的改编也带来了很明显的美式校园剧的风味
主角一家的生计由奶酪变成了卖鱼,由此引入的海景让观众感觉视野变得更清爽明亮
要总结起来,个人认为两部影片的观感几乎持平,要争两个版本谁优谁劣,没多大意义,这是属于聋哑人照向社会不同的两面镜子,更重要的还是在于它给我们传达的声音。(但是如果你说想要听歌。。那我还是选择原版哈哈哈哈
如果原版是一瓶浓香回甘的干邑,那美版大概就是一支醇厚留齿的波本吧